INSTITUTO ANDINO DE ARTES POPULARES DEL CONVENIO ANDRÉS BELLO

Directora Ejecutiva Rosángela Adoum Producción editorial Eugenia Ballesteros O. Diseño y diagramación Manuel Chávez G. Impresión Fabián Vallejos

IADAP Calle Diego de Atienza Oe 3-174 y Av. América www.iadap.org E-mail: eliadap@andinanet.net info(g).latinculture.com P.O. Box: 17-07-9184/ 17-01-555 Telf.: (593 2) 2553684 / 2554908 Telefax: (593 2) 2563096 Quito - Ecuador

A G R A D E C I M I E N T O S

El Centro de Formación y Capacitación Técnica del Artesano,

CFCTARE y la Escuela Internacional de Joyería Casa de América,

expresan su profunda gratitud a la Dra. Rosángela Adoum, directora

ejecutiva del Instituto Andino de Artes Populares del Convenio

Andrés Bello - IADAP- y a los funcionarios Patricio Sandoval y

Manuel Chávez por su interés demostrado en concretar el presente

trabajo, no obstante los inconvenientes que involucran la falta de

recursos económicos.

Se aspira que este manual sirva de motivación para que decenas de

jefes de familia y jóvenes de nuestro país acepten el reto de trabajar

con libertad y disciplina en su t iempo y planificando sus proyeccio­

nes, solo así llegarán a la meta que anhelan: su éxito en la práctica

profesional de la filigrana y de la joyería en general.

Quito, Agosto de 2005

3

Introducción

La orfebrería nace cuando el hombre empieza a tener conciencia

sobre las cosas que están en su entorno y pueden ser utilizadas para

su satisfacción íntima.

Luego descubre que un mineral o una piedra tallada, pulida y brilla­

da, puede causar efectos indescriptibles ante los ojos de quienes no

han captado la posibilidad de un trabajo laborioso, paciente y perse­

verante que le depara inconmensurable gusto al que lo trabaja e inac­

cesible para el profano.

Allí el comienzo de la utilización del poder de la sugestión y de la

influencia para a través de los gestos o las palabras hacer que aparez­

ca lo intangible: el dominio de un ser a otro mediante el mito, en este

caso concreto por el mineral o la piedra pulidos, brillados o tallados

en la forma que pudiese lograr el primitivo lapidador.

Miles de años cruzaron las fronteras de la creatividad, siempre supe­

riores en el conocimiento los hombres fueron dejando huellas de su

paciencia, de su perseverancia y de su poder. Esos rastros se encon­

traron posteriormente en las tumbas de los líderes o de quienes ejer­

cían el papel de "jefes del clan".

Los alambres de una hebra o de dos o tres hebras colocados como

adornos sobre o junto a las láminas, estamos seguros, deslumhraron

a los no hábiles - sue r te de inútiles que no se arriesgan a labrar nada,

porque argumentan que no pueden- o a los neófitos y, desde luego,

a quienes pudieron ser los adquirientes.

Los orfebres de todas las épocas que utilizaron los alambres para

hacer cadenas, collares, pendientes, aretes, anillos, prendedores o col­

gantes, si los utilizaron hábilmente o si su destreza les facilitaba esa

recreación, fueron a su t iempo elogiados, apreciados y valorizados

siempre más y sus descendientes al ejecutar aquellas labores se acre-

4

ditaron prestigio y reconocimientos ilimitados.

Pueblos antiguos como los hititas, sumerios, egipcios y griegos fue­

ron los que entregaron su conocimiento y dominio sobre estas mara­

villosas ejecuciones, hoy, los árabes e hindúes, y muchos pueblos

más, siguen laborando los metales nobles con absoluta maestría y

permanente creatividad.

América heredó las técnicas traídas desde la Península Ibérica y sentó

plaza en diferentes entornos como los territorios que hoy conocemos

como México, Venezuela, Perú, Bolivia, Ecuador y Colombia.

Cada nación tiene en su geografía uno o más pueblos donde se siguen

trabajando los metales nobles en forma de alambres y estos unidos

mediante soldaduras en estructuras -casi siempre florales, a veces

incaistando piedras o perlas que incrementan su belleza- van insi­

nuando admiración por la incesante creatividad y la paciente labore

de joyeros filigraneros de Yucatán, San Juan de Nueva Esparta,

Cusco, Cajamarca, Catacaos, Cochabamba, La Paz, Chordeleg,

Sangolquí, Mompóx o Santa Fé de Antioquia.

Hoy, a propósito de la Segunda Cita de los Orfebres Andinos, convo­

cada por el Centro de Formación y Capacitación Técnica del

Artesano, CFCTARE - Casa de América y la Escuela Internacional de

Joyería, la primera se realizó en Catacaos en Agosto de 2004 por

convocatoria de la U N E S C O , llegan hasta la Mitad del Mundo los

invitados -artífices magníficos que han dedicado su vida a torcer los

alambres, a soldarlos, a pulirlos, a vivirlos en el éxtasis pleno de la

palabra- para celebrar con los hombres y mujeres del lugar el ejer­

cicio profesional de esta actividad ancestral que tanta satisfacción

causa ejecutarla.

Creo que mis colegas, viven todos los días, aquella unión física de la

sensibilidad humana y el metal propio de las entrañas mismas de la

madre tierra, y el saber que mediante las piezas trabajadas a gusto de 5

la sociedad obtienen su dinero para goce de su hogar, y así lograr

mejores condiciones de vida.

P o r e s o , s in i m p o r t a r los e s f u e r z o s y s ac r i f i c i o s de t i e m p o y

r e c u r s o s , c o n s i d e r a m o s q u e e s b i e n v e n i d o e se u n i r m a n o s

en t re i n s t i t u c i o n e s , t a l l e r e s , e m p r e s a s y p e r s o n a s de b u e n a

v o l u n t a d , a fin de p o s i b i l i t a r m a y o r d e s a r r o l l o en t o d a s las

face tas de l a v i d a c o t i d i a n a de u n a n a c i ó n y , s o b r e t o d o , en e l

e m p l e o q u e se p u e d a da r a e s t a r a m a a r t e s a n a l .

Por ello, vale declarar que es trascendente para el Centro de

Formación y Capacitación Técnica del Artesano, CFCTARE y la

Escuela Internacional de Joyería, el hecho de que el Instituto Andino

de Artes Populares, IADAP, haya convenido en brindar su apoyo en

cuanto se refiere a la edición de este brevísimo manual de una de las

especialidades de la Joyería como es la filigrana.

El objetivo, el CFCTARE y el IADAP, es fomentar que el hermoso

trabajo artesanal del trefilado y trenzado de alambres, sea una alter­

nativa productiva creativa para miles de personas que bien pueden en

el seno de su hogar, ejecutar este tipo de joyas que conllevan virtu­

des de habilidad, arte y conocimiento.

Este propósito de darle soplos de vida a la técnica de la filigrana está

enmarcada también en los propuestas fundamentales de la U N E S C O ,

cuando suscita la recuperación de la historia del hombre y sus expre­

siones más auténticas del quehacer, decoración y expresión del espí­

ri tu justamente como un ideal que no desaparezca por la acometida

agresiva de la industrialización y los procesos de producción moldea­

da o estampada de las naciones codiciosas que poco les importa esos

relevantes criterios de pueblos llenos de habilidad innata para que no

sucumba porque el hombre siempre buscará ese mensaje de amor con

el que se entrega el orfebre filigranero.

A estos considerandos añadimos uno con carácter de imperativo, el 6

de generar riqueza desde su propio hogar y simultáneamente, cuidar

de su familia, hoy que se ha tornado realmente problemática la vida

de los hijos sin la guía de sus progenitores.

Por consiguiente, el "arrimar hombros" para cumplir los objetivos ya

señalados, demuestra, simplemente que con buena voluntad, sí se

puede lograr llegar a las metas soñadas e ir consti tuyendo una nación

productiva y creativa que camina altiva por el trabajo de su pueblo

unido con el fin de dar solución a sus ingentes problemas.

Al ejecutar la propuesta del certamen FILIGRANA A N D I N A 2005,

el CFCTARE y la Escuela Internacional de Joyería, lo que aspiran es

cumplir con las finalidades para las que fueron creadas estas institu­

ciones y establecer oportunidades de práctica profesional a quienes

acepten e l reto de aprender este a r t e - o f i c i o q u e u n i d o s a la

p r o d u c c i ó n y g e s t i ó n e m p r e s a r i a l p u e d e n t r a n s f o r m a r

u n a m i n ú s c u l a m i c r o e m p r e s a e n u n a o r g a n i z a c i ó n p l e n a

d e p r o y e c c i o n e s deb idamente cimentadas.

Las ciudades dedicadas a la orfebrería como Toledo, Córdoba,

Valencia, Vicenza, Florencia, son perfectas muestras de que si a esos

pueblos se les dota de conocimientos sobre diseño y técnicas elemen­

tales de producción, promoción y comercialización, ellos mantendrán

vigencia de la tradición y posiblemente estén en la condición de

ampliar los ya gigantescos horizontes que les han otorgado fama y

leyenda de arte y buen gusto.

La orfebrería es una opción entre tantas ramas artesanales, pero nin­

guna alcanza la c ima de la satisfacción como es el caso de la joyería

y de la platería, porque quienes la ejecutan están firmemente conven­

cidos de que lo que hacen es verdaderamente hermoso.

Constituye pues, una posibilidad en nuestras manos.. . dependerá de

quien lidere en cada hogar la posibilidad de escalar la cima de la

satisfacción personal y de las condiciones anímicas en que se hallen 7

los actores del cambio que significa trabajar con autonomía sin espe

rar órdenes y dar paso a nuestra inmensa creación propia y caracterís

tica de los seres humanos .

Queremos apelar con este manual a que los artífices se motiven j

vean en este arte la posibilidad de trabajar con libertad.

José B. Zamora Q.

Director del CFCTARE - Casa de América

Quito, Agosto de 2005

8

L A F I L I G R A N A

Así, como los puntos suspensivos, esta técnica antigua de la orfebre­

ría, se niega a morir, quienes aman el contexto general del arte, no

permitirán su deceso, mas aun pretendemos su recuperación como

mensaje humanístico producto propio de la creatividad del hombre,

segmento trascendente en la historia de la actual civilización.

La amplia distribución del trabajo

de filigrana en joyería es una indi­

cación de su continua popularidad,

la gente la admira y la adquiere.

Hay mucho que precisar y pasmar

en el proceso tradicional de la

construcción, si uno se toma el

t iempo para examinar las piezas

cuidadosamente.

Podemos apreciar las piezas maes­tras de la filigrana fina del pasado sin sentimos intimidados o compe-

Siendo un trabajo que se ejecuta en el ámbito intimo del hogar no requiere mucho espacio físico a excepción cuando debe estirar torcer el alambre, que bien se puede hacer en la sala, en el patio o en la terra­za de la casa.

Una mesa cualquiera puede servirnos para el enrollado o la soldadu­ra, sobre esa misma mesa o una más pequeña terminaremos con el proceso de decapado, gratado y/o dorado.

Las herramientas, sin ser muchas , han sido heredadas de abuelos a padres, de padres a hijos, a los nietos, y seguirán usándolas, cuantos deseen expresarse creativamente o quienes busquen la generación productiva con fines de crecimiento económico si aceptan la respon­sabilidad de crecer con con los propósitos que requiere este arte.

Orejera en filigrana. Cultura Tolita

titivos con respecto a ellas, (i)

9

E T I M O L O G Í A

El término "filigrana" viene del italiano, derivación del latín: Filum,

cuyo significado es "un rollo de a lambre" y de Granum que signifi­

ca: Grano o cuenta. (2)

El uso de estos términos para describir el proceso hace alusión a la

temprana práctica de adornar el trabajo de alambre con pequeñas

bolas o cuentas de metal, una técnica aun usada en nuestros días, aun­

que el trabajo de filigrana debe consistir en lograr un objeto entera­

mente en alambres. (3)

La filigrana se ha mantenido por mas de 4.000 años, lo que dice de su

importancia en la joyería. Artistas contemporáneos han propuesto

explotar sus posibilidades estructurales y han creado nuevas opciones

con la utilización del diseño de estos t iempos y sus tendencias que

significa la incorporación de otros materiales. (4)

TIPOS B Á S I C O S D E F I L I G R A N A

Filigrana abierta, consiste en la utilización de estructuras de alambre

sin respaldo, unida con alambres más delgados mediante suelda de

puntos de fusión medianos.

Filigrana con soporte, los alambres se sueldan sobre láminas, esto

determina mayor consistencia, también es posible soldar sobre una

malla con el propósito de configurar alto relieve.

La utilización de las dos presentaciones del metal: alambre y lámina,

es la tercera filigrana básica, que consiste en construir piezas comple­

tas de alambre y unirlas a láminas con la ayuda de remaches, asas,

engastes, biseles, ganchos u otras formas.

El cuarto tipo se identifica con la producción que incluye el esmalta­

do, se colocan los alambres de tal forma que se puede llenar con 10

e s m a l t e o r e s i n a p l á s t i c a de c o l o r e s a fin de c a u s a r m a y o r

n a t u r a l i d a d a lo s e l e m e n t o s d e c o r a t i v o s q u e p o d r í a n se r f lo ­

r e s , h o j a s , a v e s , i n s e c t o s , e t c .

El trabajo realizado con la primera técnica abarata costos pues se uti­

liza poco metal lo que favorece el precio y el trabajo, obviamente,

cuesta más que los materiales usados. Ciertamente esta técnica exige

m á s p a c i e n c i a , i n s t r u m e n t o s s i m p l e s y b u e n a v i s i ó n , lo q u e se

p u e d e r e s o l v e r t r a b a j a n d o a la luz n a t u r a l y de se r p o s i b l e c o n

l en t e s d e a u m e n t o .

Existe la opción de trabajar con alambres de mayor grosor, lo que

facilita la labor pero es demasiado sencillo su proceso, por consi­

guiente el consumidor no lo valoriza por su calidad. (5)

L A C O N S T R U C C I Ó N D E E S T R U C T U R A S BÁSICAS

Los diseños para las joyas en fil igrana deben establecer fundamental­

mente la unión por los extremos de los alambres que contendrán pos­

teriormente los rellenos. Las formas determinarán las variadísimas

posibilidades en los marcos que concluirán en las formas finales.

En la práctica, pequeños elementos son unidos para crear unidades

más grandes y estas a su vez tendrán movimiento mediante la utiliza­

ción de asas o argollas.

Con los conceptos del diseño preconcebidos, se dibuja al tamaño

natural y este servirá para crear las estructuras básicas que podrían

construirse con alambres de cobre para tener una idea mucho más

cercana a los tamaños de los alambres que se utilizan en las construc­

ciones definitivas.

Una regla general para determinar el grosor de los alambres a utili­

zarse es que el a lambre de relleno es cuatro veces más delgado que el

de las estructuras básicas. 11

Para dar forma a los alambres se pueden usar guías con clavos peque­

ños colocados sobre el dibujo realizado en una tabla asimismo de

medidas coherentes. En algunos casos de talla o se corta a madera con

las formas básicas o se puede utilizar matrices de metal para que el

alambre siga el contorno de la figura diseñada en la lámina de metal

o del alambre que servirá por igual de forma básica.

S O P L E T E S Y O T R A S H E R R A M I E N T A S B Á S I C A S

Para fundir y soldar, actualmente con la utilización del gas propano,

se puede ejercer las acciones ya señaladas con facilidad y seguridad

extremas.

Hay muchos artesanos que se niegan a usar otro tipo de soplete que

el tradicional, sin embargo se sugiere la incorporación tecnológica de

los sopletes a gas porque evitan la posibilidad de que por el movi­

miento del tanque -en el caso de los sopletes de gasolina- este pueda

irrigar gasolina y causar más de un susto.

La Escuela Internacional de Joyería Casa de América en su afán de

incorporar tecnología contemporánea representa a una industria espe­

cializada en este tipo de sopletes los que vienen con un mango múl­

tiple en el que se pueden instalar a su t iempo y según las necesidades,

diversos tipos de boquillas de variada flama.

¿Qué más necesitamos? ¡ Ah! unas dos o tres piedras pómez, ojalá de

tamaño 20 x 30 cmts. aunque para trabajos chicos la piedra pómez de

15 x 12 cm. es suficiente.

L a s h i l e r a s , son l á m i n a s de a c e r o con o r i f i c i o s de m a y o r a

m e n o r c u y o d i á m e t r o va de 2 a 0 ,005 m i l í m e t r o s . D e s d e l u e g o

q u e h a y d e d i f e r e n t e s d i á m e t r o s , p r o b a b l e m e n t e c o m e n z a n d o

d e s d e 8 m i l í m e t r o s q u e p o d r í a n se rv i r p a r a h a c e r t u b o s y q u e

l l egan a los 2 m i l í m e t r o s .

12

Algunas otras de excelente calidad son con ojos -orificios- de tungs­

teno, generalmente de alto costo pero de buen rendimiento. Los agu­

jeros por donde pasa el alambre para ser adelgazado se denominan

"palacios", son protegidos del óxido con aceite y cuando se torna

duro pasar el alambre, se puede untar con cera a propósito de facili­

tar su adelgazamiento.

Tenacillas, alicates, playos, pinzas, son de fácil adquisición en el mer­

cado, las más baratas de fabricación china, las mejores de origen

suizo. Existen de puntas redondas, las mas usadas, de punta plana

fina, de boca plana ancha, los alicates pueden ser de corte diagonal y

corte recto, según las necesidades.

Alicate de corte diagonal

A l g u n o s " f i l i g r a n e r o s " u t i l i z a n t i j e ras p e q u e ñ i t a s p a r a co r t a r

los f inos a l a m b r e s , los p l a y o s son p a r a su je ta r e l c r i so l c u a n ­

do la fund i c ión o p a r a s o s t e n e r e l l i n g o t e c u a n d o m a r t i l l a n en

a c c i ó n de forjar a l m i s m o .

L a s p i n z a s son v a r i a d a s y de s u m a u t i l i d a d , h a y de t i po p r e ­

s ión , p a r a p o d e r s o p o r t a r las p i e z a s p u e s t i e n e n p r o t e c t o r e s

d e a s b e s t o , las a n c h a s s i r v e n p a r a t e m p l a r los a l a m b r e s c u a n ­

do s e h a n t o r c i d o l u e g o del r e c o c i d o , las f inas d o b l e AA que

s i r v e n p a r a c o l o c a r los r e l l e n o s e i n i c i a r e s t o s en e l a r m a d o ,

t a m b i é n a q u e l l a s q u e t r a en l en t e de a u m e n t o a p r o p ó s i t o de 13

s o l d a d u r a s m u y f inas o q u e r e q u i e r e n se r sujetadas con las pin­

zas que traen estos aparatitos.

El tradicional " taz" es un yunque de medidas reducidas, quizás de 10

cmts, o más grandes. Actualmente vienen incorporados a entenallas

-prensas- que se sujetan a la mesa de trabajo y pueden ser de diferen­

tes tamaños, inmóviles y giratorias.

Herramientas realizadas con alambres galvanizados o acerados se

pueden trabajar según las necesidades, tienen el nombre de cargado­

res, punzones, torcedores, croché, volteadores de diferentes grosores,

pértigos, cada uno cumple una función especifica.

hay colombianas, venezolanas,

nacionales, el precio varía según el gusto y las posibilidades.

Martillos, de diferentes formas, de peña, de bola, de forjar, de rema­

char. El primero sirve para hacer cónicos y aplanar, el de bola se uti­

lizará para "embut i r" y el otro lado para aplanar, el de forjar normal­

mente es grande de 1.000 gramos o más y el de remachar es todo lo

contrario, pequeñito de 50 o 100 gramos.

Laminador de alambre

La laminadora o laminador es

una máquina que se utiliza para

adelgazar "chapa" o lingote,

para el caso de la filigrana, es

obvio que se utilizará mas para

adelgazar alambre, actualmen­

te hay eléctricas y manuales y

existen de todo precio, el costo

varía según las funciones que

cumpla y las medidas de las

"masas " . Desde luego es

importante su origen, las euro­

peas no rma lmen te son más

costosas, pero en el mercado

14

L a s l i n g o t e r a s y c h a p o n e r a s s i r v e n p a r a " v a c i a r " e l m e t a l

l í qu ido y da r f o rma a l as l á m i n a s y a los l i n g o t e s q u e p o s t e ­

r i o r m e n t e s e rán fo r j ados y a d e l g a z a d o s p a r a se r u t i l i z a d o s

c o m o a l a m b r e s e n sus d i f e r e n t e s u s o s .

Muchos orfebres utilizan

la "tierra de amoldar" para

los vaciados or iginales

pues con vidrios o clavos

romos se pueden dar forma

a los moldes que deben ser

laminados posteriormente,

quienes no tienen las lami­

nadoras pueden dar formas

delgadas para luego forjar­

las con la ayuda del marti­

llo y un yunque.

Se preparan bandejas de cobre tipo "sartén" para decapar con ácido

sulfúrico las piezas en proceso de construcción y que han sido afec­

tadas por el óxido del cobre o el aire.

Los punzones o estampadores son realizados por los orfebres en

barras de acero destemplado, para su utilización se volverán a tem­

plar, contienen diferentes diseños en sus extremos para el estampado,

precisamente en función del diseño que ejecute. En procesos de pro­

ducción masiva son indispensables. Los moldes son todo lo contrario,

son receptores de los "es tampadores" pues cumplen la función de dar

forma perfecta al diseño normalmente creado para láminas.

Los marcos de sierra o "marqueteros" son herramientas fundamenta­

les para los cortes de los lingotes o las láminas, en estas se incorpo­

rarán las sierras de acero, que son numeradas para mejor identifica­

ción según los usos, para los joyeros serán básicamente las signadas

15

como 1/0 o 2/0 y así: 3/0, 4/0, 5/0. Los plateros generalmente usan

sierras de mayor grosor.

LAS M A T E R I A S P R I M A S B Á S I C A S

El oro y la plata constituyen los materiales indispensables, sin embar­go se utiliza el cobre para endurecerlos y la plata en el caso de la ale­ación del oro para dar color.

La m a l e a b i l i d a d y d u c t i b i l i d a d de es tos m a t e r i a l e s d e t e r m i n a n su ca l idad supe r io r : 1.000 m i l é s i m a s s egún e l s i s t e m a m é t r i c o dec ima l o en e l c a so del o ro 24 qu i l a t e s c a u s a n e x t r e m a d a sua­v idad , p o r lo que s i e m p r e será n e c e s a r i a las a l e a c i o n e s , p u e s pe rmi t i r á su uso p o r l a rgos a ñ o s , s i e n d o e l de 18 qu i l a t e s e l de m á s a c e p t a c i ó n , en e l E c u a d o r y en o t ros p a í s e s .

Los colores del oro variaran según las "ligas", podrían ser verdoso, rojizo, amarillo, rosado o el color anaranjado que es el de más acep­tación en el mercado nacional y externo.

La plata debe ser ligada únicamente con cobre y la cantidad añadida

será la que determine la calidad, normalmente se trabaja en 950 milé-

16

s imas de p l a t a p u r a , p e r o t a m b i é n se p u e d e t raba jar en 9 2 5 , 9 0 0 , 8 5 0 , 7 2 0 o m e n o s . Se d e b e t ene r m u c h o c u i d a d o de que n i n g ú n o t ro m e t a l se u n a a su ma te r i a l p o r q u e p u e d e d a ñ a r l o y su r e c u p e r a c i ó n se t o r n a a vece s p r o b l e m á t i c a .

El objetivo de restablecer a la filigrana como opción productiva crea­

tiva conlleva que los trabajos sean realizados en plata garantizada, de

la calidad que fuese pero que sea identificada por la imagen del pro­

ductor a través de las marcas o patentes.

Es preciso remarcar siempre que sea necesario la condición de hones­

tidad en el orfebre en todas su facetas pues en él están patentizadas

las virtudes de la más límpida honradez. El momento que falla el

joyero en sus labores ya sea de cumplimiento o de calidad en los

materiales, en ese momento deja un precedente funesto que difícil­

mente podría recuperar.

La falta de ética comercial ha ocasionado que los recursos económi­

cos dirigidos al ahorro mediante la adquisición de joyas sean dirigi­

dos a otras formas de inversión. La motivación de la Escuela

Internacional de Joyería Casa de América está encaminada a la recu­

peración del público usuario que gusta de lucir sus joyas como ador­

no personal y quiere invertir en oro y piedras preciosas sus ahorros, a

propósito precisamente de que pueda utilizar ese capital invertido en

las urgencias del t iempo.

P o r e l l o , e s i m p o r t a n t e c r e a r u n a c e r t i f i c a c i ó n de m a t e r i a l e s a

fin de q u e c u a n d o e l c l i e n t e q u i e r a v e n d e r sus p i e z a s p u e d a

t ene r u n a b a s e de su o fe r t a de v e n t a o r e c u r r i r a l m i s m o o r fe ­

b re q u e v e n d i ó e s a s j o y a s q u e p o r s u p u e s t o t e n d r á n u n a d e s ­

v a l o r i z a c i ó n j u s t a p o r e l t i e m p o d e u s o .

Las grandes firmas comerciales utilizan un sistema de porcentajes de

descuento en compensación al t iempo de uso de las joyas .

17

I N S U M O S O M A T E R I A S P R I M A S A U X I L I A R E S

La sal de bórax, nos sirve como fundente.

El nitrato de potasio para purificar oro y plata cuando hemos utiliza­

do sueldas en exceso.

El alumbre se utiliza para limpiar la plata añadiendo sal y limón.

El ácido muriático sirve también para blanquear la plata.

Bicarbonato de sodio se utiliza para limpiar con un paño la plata o

para restregar las cadenas delgaditas.

La tierra de amoldar, finísima originada por el restregamiento de la

piedra pómez o de ceniza volcánica, nos sirve para vaciar en moldes

especialmente de medallas o cierres de cofres, bases de platones o

cabos de cubiertos.

Las pastas de pulido y brillado son diferentes como variados son sus

orígenes, el rojo inglés, normalmente es el más utilizado para brillar,

si es de marca recomendada mejor.

El alcohol industrial sirve de combustible para las lámparas que per­

miten encender la boquilla para soldar, este combustible es limpio, no

contaminante y fácil de controlar.

El l imón unido a la sal y el alumbre desplaza al ácido muriático que

a veces daña los materiales, quebrándolos.

L A C O N S T R U C C I Ó N D E L A F I L I G R A N A

Antes de pasar a la descripción de las técnicas elementales conside­

remos primeramente lo que es la filigrana,".. . es una técnica que con­

siste en formar piezas de oro o plata con pequeños filamentos aplaná­

i s

dos del mismo metal, que se disponen en los espacios de un armazón,

que es el que le da forma a la pieza". (6)

En el trabajo de la "filigrana abierta" todas las unidades son planas lo

cual simplifica su construcción y soldadura. Partes completas pueden

ser formadas tridimensionalmente luego de la soldadura. Se colocan

las unidades soldadas y las unidades de relleno con los marcos en una

superficie limpia y plana que puede ser un vidrio.

Los trabajadores profesionales de la filigrana no fijan los marcos

antes de rellenarlos en preparación para la soldadura, pero pueden

presentarse casos, en los que se está realizando una forma grande, y

este proceso puede ser muy útil.

Se toma las unidades de relleno e inserta en el marco usando las pin­

zas, se coloca las unidades a lo largo. Como el alambre de las unida­

des es plano van hacer contacto entre sí. Cuando el marco este lleno,

las tensiones distribuirán lateralmente, en un plano, razón por la cual

es importante que cuando uno esta creando las unidades de relleno se

mantengan sus lados verticales.

A intervalos se presiona las unidades de relleno con una herramienta

plana para forzar a todas las unidades que hagan contacto con la base

plana sobre la cual descansan, lo cual hará el reverso de la pieza total­

mente plano.

No es recomendable dejar amplias áreas sin unidades de relleno pues

esto causaría debilitamiento de la pieza.

La tensión por la presión de las unidades de relleno entre sí y el marco

que las reúne debería ser suficiente soporte, de manera tal que cuan­

do el marco sea levantado, las partes de relleno no se caigan.

Si esto sucede, significa que no hay suficientes unidades de relleno

19

dentro del marco o están colocadas en una forma que no se soportan

las unas a las otras.

Por otra parte, no se deben colocar demasiadas unidades de relleno

dentro de un marco, al punto de que las tensiones entre ellas sea tanta

que haga saltar las unidades fuera del marco.

La situación se torna diferente cuando, como sucede algunas veces,

las unidades de relleno son colocadas en el borde exterior del marco,

y deben ser soldadas a este en su punto de contacto. (7)

Para soldar con tranquilidad, estas deben ser sujetadas con la ayuda

de arcilla. Siempre será aconsejable colocar la mesa de soldar en un

espacio donde no haya la posibilidad de movimientos imprevistos.(8)

LAS S O L D A D U R A S C O N L A AYUDA D E L C A R B Ó N

Otra forma de preparar una unidad de filigrana enmarcada para la sol­

dadura, es colocarla en un bloque de carbón, cuya superficie haya

sido aplanada al lijarlo con el papel sujeto a una superficie plana.

Coloque la unidad sobre el bloque de carbón, cubra la unidad con una

lámina de metal o alguna herramienta plana, y suavemente presione

haciéndola entrar a la mitad del grosor del alambre del marco. Esto se

hace porque el calor del proceso de soldadura tiende a expandir el

alambre y embutiéndolo en el bloque de carbón mantiene la unidad

en su sitio.

P o r su n a t u r a l e z a a l t a m e n t e r e f r ac t a r i a r e t i e n e e l c a l o r y

a y u d a a q u e la s o l d a d u r a a l c a n c e su t e m p e r a t u r a de fus ión

m á s r á p i d o .

Substancias grasosas, incluyendo la grasa de los dedos, deben ser evi­

tadas siempre en el trabajo de filigrana, puesto que la grasa influirá el

fluir normal de la soldadura. (9)

20

R E C O M E N D A C I O N E S

No usar demasiada soldadura, puede adherirse al alambre y probable­

mente lo corroería o será casi imposible remover.

Cuando se esta calentando el trabajo de filigrana trate de difundir el

calor por abajo a fin de evitar que se funda el alambre que está pre­

parando. Mueva constantemente la llama mientras lleva el metal a la

temperatura de soldar.

Ponga toda la atención correspondiente cuando está soldando, retire

oportunamente la llama.

Tra te de s o l d a r u n a u n i d a d c o m p l e t a en u n a so la o p e r a c i ó n de

s o l d a d u r a .

Prepare varios tipos de soldaduras, dura cuando realice las sueldas de

las estructuras básicas. La soldadura mediana cuando suelde los relle­

nos y la blanda, cuando este añadiendo argollas o bisagras para unir

varias secciones.

Limpie las piezas cada que haya ejecutado las soldaduras, trate de uti­

lizar pinzas para sacar las piezas del ácido.

Los adornos centrales como las bolitas o medias esferas, cóncavas o

convexas si son soldadas entre los alambres le darán más fuerza a las

unidades, esto contribuye a darle más belleza, dimensión y contraste

de luz a las piezas completas.

El ácido sulfúrico se utiliza generalmente en orfebrería para el deca­

pado o blanqueado de las piezas, debe ser renovado cuando en el reci­

piente que lo contiene haya caído una pieza de hierro o se haya meti­

do una herramienta del mismo material. Obviamente cuando se con­

sidere que está ya sucio o ya cumplió su función, trate de arrojarlo en

las cañerías que no causen daño a terceras personas. 21

Utilice en la proporción de uno por diez, ponga primero el agua y

luego deposite el ácido, con sumo cuidado si sufre alguna quemadu­

ra lave intensamente con agua la parte afectada si es leve el acciden­

te. Si no lo utiliza continuamente guárdelo en un recipiente de vidrio

con tapa hermética. Mantenga fuera del alcance de los niños.

L A F I L I G R A N A C O N S O P O R T E D E L Á M I N A

Simplifica bastante el trabajo por el hecho de que todos los alambres

están soportados en una base de lámina, esta puede ser plana o embu­

tida. Las técnicas de soldadura aconsejan soldar a intervalos. Las

puntas de los alambres siempre deben ser soldadas.

Es posible darle mas ligereza a una pieza, después que los alambres

han sido soldados, si cortamos partes de la lámina con una caladora

para crear áreas abiertas. (10)

D A R V O L U M E N A LAS PIEZAS DE F I L I G R A N A

Si se desea mantener la unidad terminada, plana o se necesita apla­

narla después de la soldadura, coloqúese esta en una superficie plana,

póngale una pieza de cuero encima

y aplánela suavemente con un

martillo de madera.

Si la unidad requiere ser doblada en

algunos de sus ángulos, use un par de

pinzas, tenga cuidado en no mellar

los alambres de las piezas con las

estrías de las pinzas, utilice un peda­

zo de cuero entre estas y la pieza.

Las unidades pueden ser ajustadas a formas curvas, cuide de no

hacerlo en forma drástica pues podría ocasionar una ruptura o des­

prendimiento de los alambres o la fractura de la base.

22

Embutiendo

Para dar una curva suave a una pieza, colóquela sobre un dado de

embutir y luego martilla suavemente la pieza por el respaldo, mien­

tras que esta se coloca sobre una superficie plana. (ii)

LAS T É C N I C A S D E P R E P A R A C I Ó N D E M A T E R I A L E S

Fundir

Es la acción de transformar

el material sólido en líquido

mediante la combustión pro­

ducida por diferentes medios

como el carbón, la gasolina o

el gas de propano o también

por medio de la combustión

del oxígeno y propano.

En la época actual podríamos

a manera de sugerencia utili­

zar el gas propano, por eco­

nómico y seguro, este será

emitido de una bombona de Fundición y vaciado g a S ) e [ Q u a \ c o n j a a y u ¿ a de

una válvula industrial llevará a una manguera que conduce el com­

bustible hasta la boquilla instalada en un soporte anti inflamante, la

llama producirá una temperatura que alcanza los 1.250 grados centí­

grados, suficientes para fundir hasta 150 gramos de plata o mediante

boquillas de mayor tamaño, t e m p e r a t u r a s s u p e r i o r e s que p e r m i ­

t i r án a l c a n z a r la t e m p e r a t u r a de h a s t a 1.350 g r a d o s y fundir

h a s t a 3 0 0 g r a m o s .

Si colocamos este soplete ante un crisol refractario durante un tiem­

po determinado entre 15 y 20 minutos, este podrá transformar del

estado sólido al liquido hasta 1.000 gramos, el mismo que será

23

"vaciado" en una "chaponera" si es para lámina o en una lingotera si

es para dar la forma de barra o de lingote.

EL L A M I N A D O Y EL T R E F I L A D O

Fundido el material se procede a laminar con la ayuda de la máquina

antes descrita, esta acción será la de adelgazar mediante la presión de

las m a s a s de a c e r o en e l c a s o de las c h a p a s c u a n d o e s t a s son

p l a n a s y l i s a s .

Cuando las masas son con

canales -palacios- el mate­

rial será sometido a presión

en cada uno de los canales,

pasando del mayor al menor

y recociendo cada vez que

por la presión se vuelva

duro o muy tenso. Los pala­

cios podrán partir del grosor

de 7 milímetros y probable­

mente podr ían lograr un

adelgazamiento de hasta 1

milímetro.

Proceso manual de laminado

El recocido

Es la acción de calentar la lámina o la barra que esta siendo someti­

do al proceso de adelgazamiento, este calentamiento alcanzará una

temperatura cercana a los 400 grados centígrados y se podrá identifi­

car el objetivo cumplido cuando el material alcanza color rosado.

Se p u e d e de j a r en f r i a r c o l o c a n d o e l m a t e r i a l s o b r e u n a p l a n -

24

cha de a c e r o o e n f r i á n d o l o m e d i a n t e la i n t r o d u c c i ó n en un

r e c i p i e n t e de a g u a fría.

Estirar

Es el proceso de adelgazar mediante la utilización de la "hilera". El

alambre para ser adelgazado del mayor al menor grosor, será limado

en un extremo, el que será introducido de modo apretado y halado

con la ayuda de una tenaza o playo que tenga estrías. Se puede utili­

zar el torno o el trefilador eléctrico para ayudarse.

Generalmente cuando se preparan los alambres para la filigrana el

uno es más grueso que el otro, el de mayor grosor será destinado a la

estructura y el delgado para el relleno.

Este proceso lleva su t iempo, hay joyeros que utilizan hilos -alam­

bres- más delgados y otros hacen un trabajo con alambres más grue­

sos, aquí se diferencian unos de otros, por la finura del trabajo.

Efectivamente se requiere paciencia pues se tiene que "recocer" cada

dos o tres palacios a propósito de que no se quiebren o se rompan y

para recalentar debe envolverse, cuidando de que la llama no le funda

a los alambres y el recocido sea lo más homogéneo posible.

Atachar

Este proceso es utilizado cuando preparamos la estructura misma de

las piezas componentes del cuerpo total y también cuando atachamos

los alambres trenzados que fueron preparados para el relleno. Se uti­

lizará las masas de chapa de la máquina laminadora y su ejecución

será lenta a fin de que no se ensanche ni se tuerza.

Torcer o trenzar

Este proceso consiste en justamente unir los dos alambres que servi-25

rán para el relleno y cruzarlos de

manera que se trencen entre sí

por medio de un ta ladro de

pecho o con la ayuda de una

taladro eléctrico, para ejecutar

esta acción el material deberá

estar recocido y blanqueado con

l a a y u d a de los á c i d o s ya

i d e n t i f i c a d o s . Pasando alambre por los "palacios"

L A UTILIZACIÓN D E B Ó R A X E N L A S O L D A D U R A

Para ello, luego de quemar el bórax, se debe moler bastante fino, el

p r o p ó s i t o e s q u e no e s c u p a las l i m a d u r a s e l m o m e n t o de l a

s o l d a d u r a .

Es i m p o r t a n t e s e ñ a l a r q u e e l p r o c e s o de p r e p a r a r e l b ó r a x p a r a

la s o l d a d u r a es t e d i o s o , p e r o h a y q u e h a c e r l o a fin de e v i t a r

su e x p a n s i ó n e l m o m e n t o de so lda r . Es a c o n s e j a b l e p o r t a n t o ,

p r e p a r a r b a s t a n t e b ó r a x c o l o c a n d o en u n a s a r t é n c o n a g u a , e

i r q u e m a n d o u n a s c u a n t a s v e c e s h a s t a l og ra r q u e n o s e e x p a n ­

da , l u e g o se u t i l i z a r á p o n i é n -

Para concretar la realización de

una pieza de joyería en filigrana,

naturalmente que comenzare ­

mos estableciendo el diseño de

lo que vayamos a construir.

do lo en un r e c i p i e n t e de loza

o c r i s t a l c o n un p o c o de a g u a

has t a l og ra r u n a m a s i t a b a s ­

t an te l i v i ana .

Trazar y armar Torciendo alambre

26

Realizados los diseños, haremos una matrices de las piezas que con­

formarán la estructura general, nos ayudaremos con alambres de

cobre para medir los tamaños y dar apariencia elemental de los seg­

mentos que vamos a rellenar.

Cortaremos sobre la base de las matrices realizadas en los prototipos

de cobre, los pedacitos que correspondan a cada segmento y los uni­

remos mediante la suelda.

Vamos armar todas las piezas colocándolas sobre la piedra pómez y

soldándolas sobre ésta que debe estar lisa y húmeda, podremos suje­

tar la pieza con la ayuda de la "tierra de soldar" tendremos la ocasión

de ver como va a quedar. La suelda se realizará con limadura de plata

fina, entendiéndose esta como suelda dura.

Ejecutada esta acción se blanquea con el ácido la pieza, se limpia con

la lima las soldaduras y se prepara para el relleno.

L O S R E L L E N O S

E x i s t e n m u c h a s f o r m a s d e r e l l e n o q u e p u e d e n ser u t i l i z a d a s

en la e s t r u c t u r a de la p i e z a

De todos modos , el relleno se iniciará con la ayuda de una pinza, la

que sujetará el extremo del alambre y permitirá dar vueltas según el

diseño del relleno.

de j o y e r í a , va a d e p e n d e r

del d i s e ñ o y de la func ión .

Si es un c o l g a n t e o si es

un an i l l o se v a n a d i f e r e n ­

c ia r n o t a b l e m e n t e , e l a n i ­

llo d e b e r á se r c u i d a d o s a ­

m e n t e a r m a d o y t r a b a j a d o

el r e l l e n o a fin de q u e no

se d e t e r i o r e f á c i l m e n t e . Rellenando las estructuras

27

Se puede elaborar algunos diseños de relleno previamente y granear

haciendo los dibujos más amplios a fin de sentir satisfacción al final

del trabajo por la utilización feliz de los rellenos que serán coheren­

tes con la función de la pieza de joyería.

La limpieza del trabajo permitirá una labor más sencilla, por lo tanto

es recomendable crear el espacio idóneo en este sentido para evitar

pérdidas de materiales o el ingreso de partículas que dificulten las

soldaduras.

INCLUSIÓN DE A R G O L L A S , C I E R R E S O E N G A S T E S

Ya s o l d a d a s las e s t r u c t u r a s b á s i c a s , r e l l e n a d a s , se s o l d a r á n las

a rgo l l a s o a s a s s e g ú n d i s p o n g a el d i s e ñ o y la f unc ión . L o s

e n g a s t e s g e n e r a l m e n t e son de " u ñ a s " l o q u e f ac i l i t a rá e l e n j o ­

y a d o o i n c r u s t a c i ó n de p i e d r a s .

Generalmente, las piezas de filigrana lucen solo el material utilizado

y las piedras van en los botones de los aretes o como complemento

sin influencia de la técnica cuando son colgantes.

La conformación de un collar será simplemente la unión de estructu­

ras básicas, pero en los t iempos actuales, podría suponer la utilización

de otros materiales como fibras naturales o artificiales, cerámicas,

madera, cueros, suelas, vidrios, etc.

La creatividad permitirá expresiones elocuentes de belleza si son bien

utilizados estos componentes de las piezas de filigrana modernas.

LOS A C A B A D O S

Para terminar las piezas, se tomarán en cuenta las técnicas básicas de

pu l ido n o r m a l , u t i l i z a n d o los p u l i m e n t o s con c u i d a d o en las

e s t ruc tu ras b á s i c a s y con b i c a r b o n a t o c u a n d o se t ra te de los

r e l l enos . En fin, se rá s i e m p r e i m p o r t a n t e ser lo s u f i c i e n t e m e n -

28

t e c u i d a d o s o s pa ra l imp ia r las p i e z a s , p r e f e r e n t e m e n t e se ut i l i ­

za rá el cep i l lo de me ta l " g r a t a " , y con las m a n o s a fin de evi ta r

el uso del cep i l lo de c e r d a o el d i s co de fe lpa del motor .

Se p u e d e l og ra r h o m o g e n e i d a d en los a c a b a d o s m e d i a n t e l a u t i l i z a c i ó n de los b a ñ o s e l e c t r o l í t i c o s : p l a t e a d o o d o r a d o , s e g ú n las n e c e s i d a d e s .

R E P R O D U C C I Ó N D E L A F I L I G R A N A M E D I A N T E M O L D E S D E C A U C H O

Se pueden construir moldes de caucho basados en las piezas ya aca­badas, sean estas de las técnicas que sean a propósito de reproducir­las en cantidad.

La única limitación es la capacidad dimensional del molde, aunque esto puede ser solventado soldando pequeñas unidades entre sí, para conseguir unidades más grandes, todo esto después del tiraje.

Teniendo el cuidado apropiado en el procedimiento, el molde de cau­cho puede producir moldes de cera con gran fidelidad al original.

La industrialización efectivamente exige competitividad sobre la base de precios bajos y este proceso resta méritos a la filigrana en si, por ello, recomendamos ubicarse en el nivel jerárquico más benefi­cioso y trascendente a fin de que usted al aceptar esta alternativa pro­ductiva encuentre la mejor forma de expresarse.

E L " P L A T E A D O O E L D O R A D O "

Los puede hacer con una solución de cianuro de potasio en un reci­piente de cristal que contenga agua destilada en la proporción de una onza por 2 litros de agua. Algunos orfebres le dan más fuerza a la solución añadiéndole cloruro de plata o cloruro de oro según el baño.

Este baño electrolítico se ejecuta instalando una pila magnética con

29

dos polos: ánodo y cátodo en el un extremo el cátodo se colocan las

piezas a dorarse -si ese es el caso- y en el otro una laminilla de oro de

24 quilates si la idea es hacerlo de color de oro antiguo.

También puede usar oro de 22 quilates o de menor calidad, pero es

recomendable no menos de 20 quilates a fin de que pueda bruñir el

dorado y obtenga un buen color en la pieza.

Igualmente en el caso de la platear, trate de utilizar este material de

la mejor calidad, recomendamos la de 999 milésimas.

Antes de ingresar las piezas, estas tienen que estar totalmente desen­

grasadas, se hierve en una solución de soda, luego se lava con un

detergente y finalmente se enjuaga con bastante agua.

El lavado de las piezas cuando salen del proceso de plateado o dora­

do será con la ayuda de una cepillo de metal y bicarbonato, luego se

procederá a bruñir las piezas en las partes que tengan superficies pla­

nas, vale decir los alambres de las estructuras básicas o en las lámi­

nas que formen parte de las áreas de soporte de relleno.

El bruñidor es una herramienta muy útil, no solo para el efecto de dar

brillo a las piezas sino también para bajar el bisel cuando se enjoya

en ese sistema, de igual modo para brillar las partes en las que no

entra el cepillo de cerda o la mota de tela.

A l l i m p i a r las p a r t e s del r e l l e n o t o m e en c u e n t a q u e d e b e r ea ­

l i za r e s t a a c c i ó n e v i t a n d o d a ñ a r los a l a m b r e s de l r e l l e n o o

f i j ándose q u e n o h a y a a l a m b r e s s u e l t o s p o r q u e s e d e s o l d a r o n

o p o r q u e fa l tó s o l d a d u r a ^ 12)

M O N T A N D O Y E N G A S T A N D O L A S P I E D R A S

La filigrana como ya lo dijimos es una decoración con alambres que

pueden ser soldadas a piezas grandes o centrales como engastes que

30

contengan piedras o semiesferas que recepten perlas o corales.

Cuando se trata de engastes generalmente son de uñas y pueden colo­

carse en el centro de los colgantes por ejemplo o enganchando en la

parte mas baja de los aretes, también se colocan como adornos en los

filos de las estructuras básicas.

Cuando se trate de engastar las piedras la tenacilla especifica deberá

ser colocada de manera que la una punta sea ubicada en la base del

engaste y la otra punta apriete la uña.

En el caso de las perlas, si son perforadas, debe atravesarse "pali l los"

del grosor del orificio de la perla. En un extremo puede fundirse y dar

la forma de una bolita y en el otro extremo formar una argolla en la

medida coherente a la proporción de la argolla donde vaya a colgar­

se la perla.

Si la perla es perforada y va a ser colocada sobre una semiesfera, debe

colocarse el palillo realizada la bolita con el sistema de fundición por

arriba, por abajo se forma una argollita pequeña en razón de la segu­

ridad que debemos dar a la perla procurando su sujeción.

Algunos colgantes pueden ser adornados con "campanolas" que pue­

den ser diseñadas para ese efecto ya como colgantes simples o como

componentes de los aretes o de piezas que así las requieran, de igual

modo pueden utilizarse las semiesferas, unas veces lisas otras lima­

das en forma de fracciones de un melón (amelonadas es el termino)

También se pueden hacer l imados en forma de Conchitas o rayadas

con la sierra y la lima triangular.

En fin será cuestión del gusto personal del artífice.

La filigrana no solo es una opción productiva y comercial, es una

forma de expresión.

31

No terminaremos esta breve síntesis sin dejar anotado que la joyería

es un elemento comunicat ivo, trasmite las ideas hacia otra persona y

de esta forma el constructor de las piezas en oro o plata llega a mani­

festar su buen gusto, su diseño y su amor a la profesión.

Por ello, insinuamos la presencia del orfebre en el entorno social a

efecto de dar a conocer su producción y crear el ambiente propicio

para el comentario, las sugerencias y la posibilidad de fomentar nue­

vas amistades a través de esta hermosa expresión: la filigrana, un arte

milenario desconocido para muchos. (13)

SOBRE EL D I S E Ñ O Y EL D I B U J O

La buena expresión de una joya se consigue no solo cuando el orfe­

bre comunica su manera de ser y sentir el mundo, sino también cuan­

do logra interpretar las formas que identifican al público a quien se

entrega. Se trata de decir la propia verdad, ser auténtico planteando

una nueva manera de ver las cosas.

32

El i n s t r u m e n t o del d i s e ñ o es e l d ibu jo p o r q u e en e l se c o n c r e ­

tan las ideas . C o n la e x p r e s i ó n de e s t a s ideas en e l me ta l p r e ­

c ioso e l o r febre p o d r á t r a s c e n d e r las p o s i b i l i d a d e s de la forma

m i s m a , s e hab l a de ca l idad .

En el dibujo se pueden analizar y variar las diferentes posibilidades

de una idea rápida y fácil sin malgastar el t iempo y el material. Lo

óptimo del material es lo que al final logra trasmitir el sentimiento del

creador sin que sea consecuencia de circunstancias del azar en la ejecución.

En el diseño un determinante será la estructura y la función la otra,

será expresiva. La joya como una organización tridimensional impo­

ne un material riguroso, pero esto no quiere decir que su expresión

deba serlo. Una

argolla por ejemplo,

debe cumpl i r con

exigencias de tama­

ño y forma para su

uso, pero su textura

y contrastes nos

revelarán la sutileza

del j oye ro y de

quien la usa.

Cuando hacemos

los dibujos de una

joya, cada uno de

sus lados se puede

mirar con los crite­

r ios aquí expl ica­

dos, encontraremos como al analizar las posibilidades de variación, el

dibujo muestra infinitos nuevos diseños que se pueden cambiar y

combinar.

Las técnicas y herramientas no pueden limitar nuestra creatividad, 33

tenemos infinidad de opciones en la forma, aunque ésta se deba regir

por su comodidad.

Al combinar la proporción, el ritmo, el contraste, la variedad, el

movimiento y el equilibrio podemos comunicarnos con la humani­

dad, que tiene el mismo canal de entendimiento "el sentimiento".

(Extracto del documento de trabajo realizado para el Programa de

Joyería de Artesanías de Colombia, Municipio de Ataco, Tolima

1994, Investigación y síntesis José B. Zamora Q. 2004)

34

BIBLIOGRAFÍA:

Terán Silvia, La Platería de Yucatán 1993. Nota 6

Untracht Oppi, Joyería, Conceptos y Tecnología, 1995. Notas 1 ,2 ,3 , 7, 9, 11

Zamora Q.José B . , Objetivos Curriculares para el Curso de Filigrana 2005.

Notas 4, 5, 8, 10, 12

Fotografías:

Patronato Plata del Perú

Junio 2003 Lima, Perú

Catálogo Exposición " Equateur La Terre et L' Or"

París Diciembre 1989-Febrero 1990

Silvia Wicks Joyería Artesanal Hermman Blumme 1986

35

Impreso en los talleres gráficos del Instituto Andino de Artes Populares

del Convenio Andrés Bello, los 20 días del mes de agosto de 2005