la casa: una reflexion sobre el habitar juliana …
TRANSCRIPT
LA CASA: UNA REFLEXION SOBRE EL HABITAR
JULIANA BURBANO GONZALEZ
DIRECTOR
PHILIP WEISS
UNIVERSIADAD DE LOS ANDES FACULTAD DE ARQUITECTURA
BOGOTA D.C. ENERO 2005
2
AGRADECIMIENTOS
A quienes me ayudaron a construir la propuesta final y me ayudaron a
continuar: mis papas, Diana, Ximena, David especialmente por guiarme y
ayudarme durante el proceso, Andrea Rodríguez , Sandra Acosta , Virginia
Gutierrez, , Johanna Morales, Alexandra Morales, Angela Garcia, Camilo
Avellaneda, Ricardo Daza, Juan Cárdenas, Juliana Ramírez y Philip Weiss por
ayudarme a construir una tesis diferente.
3
PRESENTACION DEL PROYECTO DE GRADO
Este proyecto de grado surge a partir de una serie de inquietudes alrededor de
las formas de habitar y de una preocupación sobre cómo abordar el tema de
lo doméstico desde el que la diseña, hasta el ojo del habitante.
El punto de partida de este proyecto se acerca más hacia un enfoque teórico
en principio. Escogiendo ciertos textos sobre el tema del habitar, se dio una
etapa de investigación de fuentes bibliográficas a partir de las cuales se
sacarían elementos sobre los cuales pudiéramos construir nuestro proyecto
arquitectónico.
Por ser un tema pocas veces explorado de esta forma a lo largo de nuestro
desarrollo académico, la metodología se fue dando en la marcha.
En principio se hizo un acercamiento a algunas fuentes bibliográficas y a
algunos referentes de casas burguesas enmarcadas en el modernismo.
Posteriormente se hicieron modelos experimentales de vivienda que no tenían
un lugar específico en la ciudad. Al avanzar en el tema, surge la necesidad de
buscar un lugar en Bogota para desarrollar este habitar. Se busca ese lugar y
se desarrolla el proyecto de la casa en un lugar de Bogotá, como resultado de
lo analizado a lo largo del estudio.
ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN
4
2. PROCESO
3. MODELOS DE LA TRADICIÓN MODERNA DOMÉSTICA.
3.1. La casa de la cultura arquitectónica
3.2. La casa burguesa local
3.3. La casa experimental
3.4. Las otras casas
3.5. El artista, Juan Cárdenas.
3.6. La Buena Vida
3.7. Temas analizados:
3.7.1Anatomía de la casa
3.7.2Objetos
3.7.3Actividades
3.7.4Elementos
4. LUGAR
5. CONCLUSIONES
6. PROYECTO
6.1. Presentación
6.2. Modelos de la tradición
6.3. Elementos y relaciones
6.3.1. Patio ventana
6.3.2. Paisaje
6.3.3. Luz
6.3.4. Materiales, color y texturas
6.3.5. Objetos.
5
6.4. El espacio central y los objetos
6.5. El Programa
6.6. San José de Bavaria y la búsqueda de un escenario fenomenológico.
6.7. El Proceso
6.8. El acceso
6.9. El Patio
6.10. Los recorridos
6.11. La distribución
6.12. La fachada estructura
6. 13. Las alcobas
6. 14. Muebles pieles
7. MANUAL DE LA VIVIENDA.
8. ANEXOS
9.BIBLIOGRAFIA
1. INTRODUCCION
6
Este proyecto de grado surge a partir de una serie de inquietudes alrededor de
las formas de habitar y de una preocupación sobre cómo abordar el tema de
lo doméstico desde el que la diseña, hasta el ojo del habitante, adquiriendo una
actitud más próxima a la de cualquier persona.
El diseño del espacio doméstico constituye una de las construcciones mas
frecuentes para el arquitecto. Es uno de los temas recurrentes en la práctica de
la arquitectura, y es por esta razón que consideramos importante reflexionar al
respecto.
La casa es y siempre ha sido un “testing ground” para el diseño en la
arquitectura que pueden ser consecuentemente desarrolladas en proyectos
más complejos arquitectos, una casa es una ciudad en microcosmos. La casa
privada esta unida al refugio primitivo, es el símbolo de la cubierta, representa
la necesidad de privacidad, es el pedazo de tierra que llamamos propia.
También es símbolo de estatus y una expresión de libertad personal e
individual.
En nuestra casa hacemos lo que nos plazca, es donde nos desarrollamos, es
nuestro limite físico que podemos invadir.
¿Cuál es la cultura domestica contemporánea?
Necesitábamos reflexionar y tratar de entender el factor de la vivienda como un
tema importante para estudiar y analizar detenidamente.
No son muchas las tesis de arquitectura que basan su investigación centrada
únicamente en la vivienda.
7
Para enfrentarnos a esta reflexión en primera instancia se tomaron algunos
modelos de vivienda que de alguna forma nos presentaban diferentes formas
de habitar.
Estos modelos están dentro de una parte específica de la sociedad, son casas
unifamiliares que pertenecen a la burguesía y aparecen en el Siglo XX.
Esto no quiere decir que lo que estamos planteando no sea de interés para
cualquier aproximación que pretenda entender el problema de la casa en la
arquitectura.
2. PROCESO
1. Análisis de proyectos, consultas bibliográficas, estadísticas, observaciones
en el lugar, etc.
8
2. Describir un proyecto NO es describir el programa arquitectónico. Su
descripción debe expresar las ideas generales de proyecto que usted
planteo y verificó en una realidad construida (Su proyecto) en términos
espaciales, tipológicos, técnicos, urbanos y autobiográficos.
3. Propuestas de modelos hipotéticos de habitar
4. Búsqueda de un lugar
5. Desarrollo del proyecto arquitectónico individual
3. MODELOS DE LA TRADICION MODERNA DOMESTICA
9
Los modelos de la tradición moderna doméstica son los que representan bajo
nuestro criterio y de acuerdo a la investigación las influencias que afectan al
enfrentarse al tema de la vivienda unifamiliar. Los posibles referentes para
analizar son infinitos, nos limitamos al Siglo XX porque es momento en el que
se desarrolla la vivienda como la entendemos hoy en día.
El análisis de los referentes tuvo como resultado, seis temas de interés.
3.1. La casa de la cultura arquitectónica
Este primer grupo está conformado por los ejemplos que hemos estudiado a lo
largo de nuestra vida académica y que son tomados como los referentes
principales, los que más nos han influenciado. Son los ejemplos de vivienda
más representativos de estos arquitectos, donde se resumen muchas de sus
premisas sobre el habitar y gran parte de su arquitectura. Por otro lado los
arquitectos muchas veces experimientan en su casa, se convierten en una
especie de laboratorios a manera de la Casa de Tacubaya de Luis Barragán.
Los ejemplos más representativos son los siguientes:
La Ville Savoye, construida en 1929, diseñada por Le Corbusier, en Poisy,
Francia, es la casa que resume los cinco puntos de su arquitectura.
La casa Casa Farnsworth diseñada por Mies Van der Rohe en 1951. Illinois.
La Casa de la Cascada, diseñada por Frank Lloyd Wright en 1935
Pennsylvania, EU.
La Casa Mullher, diseñada por Adolf Loos
3.2. LA CASA DE LA BURGUESÍA LOCAL
10
Son las casas que a nivel local representan las tendencias actuales del diseño,
de arquitecturas de moda buscando la innovación y siguiendo modas
internacionales. Son influidos por la moda y están hechos a partir de espacios
banales y tienen un gran énfasis en la decoración.
“los catálogos ofrecen sus prototipos de vivienda, están prediseñadas, como su
felicidad predestinada. Ellos buscan sus intuiciones están de acuerdo en todo,
las mimas flores, la mismas texturas, adoran lo simple, ellos componen todo lo
que pidan, su creatividad no tiene limites cuando se trata se hacer su propia
casa en imagen de su decoración favorita. Se hacen sus propias cortinas y
cuelgan cordones para colgarlas, personalizan el color de sus cobijas y el
tamaño de sus muebles; sus colegas los animan.
Los felicitan por sus escogencias que ellos también han hecho, las amistades
se vuelven más fuertes con gustos compartidos. El séptimo día ellos
descansan de su trabajo. Algunos asumen una pose cuidadosa en un baño de
vapor con agua de rosas.
Ellos se sumergen en la satisfacción, ellos toman sus propias sillas y cojines
para sus tronos .Otros van más lentos, hundidos en la neblina de la música del
mundo. Se hartan del placer horizontal de estar sometidos a los cariños de los
objetos hechos a la medida. A la forma de sus manos, aras necesidad.
Ellos tienen la sensación placentera de estar suspendidos en el suave mundo
de lo “no áspero” de estar protegido, fuera lluvia, frío, adentro suavidad calma
de cortinas de flores antes del jardín espacios con luz azul y la eterna
primavera.
11
La máquina para lavar platos ronronea, el microondas hace” ping”, el teléfono
tiene un timbre suave, a veces como una caja de música.
Poner en libertad lo que está ajustado, sus cuerpos están ligero sus
espíritus libres.
Ellos van de sus oficinas a sus carros a sus casas en una por que ellos deben
pensar en las relaciones entre sus sentidos y el medio ambiente su satisfacción
es inconsciente, obvia, un confort incorporado por cuerpos no terrenales.
Ellos están felices en su diversión de una perfecta preparación para la
comodidad, cálidos calmados con luz, espacio. Las olores nunca se marchitan
y la ginebra siempre helada. Ellos no sienten nada. 1
Algunos ejemplos de este tipo de viviendas se dan de manera local en
proyectos rurales con lenguajes de casas urbanas, en las revistas de
decoración, en las modas internacionales adoptadas de manera fortuita.
Proyecto la pradera 2005
Es un proyecto de casa ubicado cerca de Bogota,
La revista Axxis representa de alguna forma este tipo de casas, se enfocan en
la decoración, en el diseño interior, en espacios ¨minimalistas¨ que funcionan
para una revista pero que muestran una forma de habitar un tanto artif icial.
1 Architecture oujourdui, Décor du Corps
12
Apartamentos tipo loft, son los proyectos que últimamente han surgido en
Bogota con la idea de loft. Un concepto que nace a partir del reciclaje de
estructuras industriales a principios de los 80s en zonas deterioradas y que
llegan a esquemas de vivienda estrato 6 en edificios en el norte de Bogotá.
Dentro de este grupo nos interesó el tema de las casas que realmente anhela
la gente. Tomamos como ejemplo una investigación hecha por una socióloga
donde se pregunta a las personas sus preferencias a partir imágenes de
diferentes casas de arquitectos. Una encuesta sobre el ideal de casa,
mostrándoles imágenes de casas de autor. Las imágenes mostradas van
desde Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, Charles Moore, Venturi, Frank Ghery,
Mario Botta, o Isozaki. Parte de la encuesta eran las sensaciones asociadas
con cada una de las imágenes.
…¨el deseo aparece cuando una vivienda puede sentirse como propia, cercano
al sujeto y al grupo que este pertenece...¨2
3.3. La casa experim ental
Ejemplos de nuevas propuestas y nuevas ideas de formas de habitar muy lejos
de lo que estamos acostumbrados a ver. Son propuestas que funcionan mas a
2 Rodríguez Fraile, Teresa. La viv ienda soñada: una investigación sociológica
Páginas: 46-55
13
nivel teórico, extrañas de alguna forma pero que inducen a la reflexión y que
muestran formas de habitar muy lejanas a las que nos rodean. Se tratan temas
como nomadismo o flexibilidad, necesidades que surgen mas en lo
contemporáneo y que se alejan de los espacios tradicionales domésticos.
Dentro de estas propuestas aparecen esquemas futuristas, con nuevos
planteamientos sobre la distribución y el uso de los espacios.
Por otra parte al casa experimental actualmente se asocia al consumo a la
abundancia así la casa debe alcanzar cierto grado de extremo de flexibilidad,
que permita situarse en cualquier lugar, que sea transportable como el modelo
de Toyo Ito “la chica nómada de Tokio ” ahí el proyecta unas estructuras
mínimas, donde la privacidad queda reducida al mínimo como lo dice abalos y
herreros: “ la chica nómada parasita la ciudad, hasta convertirla en un lugar
fragilísimo en el que recomponer la figura y organizar citas. La casa ha sido
estallada de la ciudad. La chica nómada no resiste ni actúa, no ejerce presión
sobre el medio, sino que se dispone a ser objeto ella misma de las acciones y
ofertas propicias por su medio urbano, ella es ajena a la ciudad del trabajo, el
transporte, la familia y el ocio; a la ciudad maquina de producción en la que
habita…”
En este tipo de vivienda se encuentran los Pisos Piloto. Células domésticos
experimentales. De Gustau Gili Galfetti, La casa del Futuro de Allison y Peter
Smithson, el Proyecto Casa Barcelona de Toyo Ito, Ben Van Berkel. Ignacio
Paricio.
, la casa que evoluciona a medida que la familia cambia.
14
2001
3.4. Las otras casas
Son ejemplos que bajo nuestro criterio tienen un habitar particular, y presentan
una disposición y lenguaje no ortodoxo de los espacios.
En cada caso se presentan ciertas particularidades que son las que nos llaman
la atención de alguna forma para tomarlos como referentes. Aquí tomamos la
Maison du Verre de Pierre Chareau.
La Casa Malaparte de Adalberto Libera donde la terraza es la misma cubierta,
todo trabaja y está relacionado con el mismo eje longitudinal, así mismo toda la
casa toma la irregularidad del terreno, la sección desciende naturalmente con
la escalera de la terraza como descendiendo, es también paralela al eje del
mar, es una casa libre de ornamento, es extraña, fuerte, pero al mismo tiempo
moderna, el ascenso es como una iniciación que representa la escalera, apunta
hacia el cielo, la tierra esta en todas las direcciones,
La casa del Lago Leman Le Corbusier en, Suiza
Esta casa está dentro de este grupo por la forma en que fue concebida. A
partir de las necesidades de los habitantes, que fueron los padres del
arquitecto, se diseñó un espacio de acuerdo a los deseos de los habitantes,
posteriormente, se buscó un lugar apropiado para localizar el lugar.
3.5. EL ARTISTA, JUAN CÁRDENAS
15
Tomamos a Cárdenas buscando una aproximación al espacio doméstico a
través de otra disciplina, acercándonos a un escenario local como es la
sabana de Bogotá.
A través de su obra se recrea una atmósfera particular de paisajes locales a
nivel exterior y con algunos elementos de sus cuadros que hablan de ciertas
formas de percibir el espacio doméstico al interior.
Juan Cárdenas es un artista colombiano nacido en Nace en Popayán 1939.
En su pintura conviven personajes de su familia, amigos o personajes
representativos. Ese es su mundo y así lo representa, con paisajes de la
Sabana Bogotana, arquitecturas afrancesadas y personajes de distintos
tiempos y orígenes.
Además está presente una estructura, una condición abstracta de la cual se
desprende la parte realista, de ahí sus juegos con espejos, con el
desdoblamiento de planos, y de su cubismo evidente.
La obra de Juan Cárdenas reconstruye con la pintura lo que no existe. Recrea
nuevos escenarios con personajes históricos y escenarios reales,
contextualizando momentos imaginarios en ambientes reales.
Da muestra de su visión del pasado colombiano. En este sentido, muestra un
gran interés por los personajes históricos, y esto se extiende hacia la
16
arquitectura que reconstruye en sitios como el, la avenida Jiménez, Cementerio
Central y el Parque Santander como eran en otra época.
Así como se superponen distintas épocas y distintas culturas en la
posmodernidad, en la pintura de Cárdenas pasa esto. Conviven distintas
épocas, distintos lugares, distintos personajes, recreando y reconstruyendo una
historia propia pero particular. Existe una mezcla de realidad e imaginación que
subsiste y recrean historia alimentándose la una a la otra.
Álvaro Medina describe así uno de los aspectos:
“…..para un pintor que se considera clásico, en cuanto heredero de una
tradición, de una cadena de hombres que aportan sucesivos modos de ver la
realidad y reaccionan entre ella con obras en las cuales la sensibilidad e
intelecto testimonian infinitas formas de ver el universo, la insignificancia de sus
paredes de concreto era, en su mudez, una clausura del significado. El cierre
de cualquier horizonte (….) pintó muros que bloquean toda perspectiva.
Grandes portones tapiados sobre los cuales la vista choca y se repliega (....) y
allí donde nuestras ciudades se fragmentan, aun mas y se hacen suburbio,
potrero y urbanización incipiente, (…) el arte ha vivificado la esterilidad al
colonizar un vacío.”
Para entender a Juan Cárdenas analizamos varios elementos para entender
algunos aspectos de su obra uno de ellos es la escalera. ..:“la escalera que ha
pintado distinta, distinta y siempre la misma, la cual, vuelta enigma, desemboca
en un azul único sugiriéndonos lo que bien podría ser el mar u otra dimensión
metafísica...¿Que hay al final de la escalera? Lo que el espectador quiera...”.
17
El espejo: “su pintura no es un espejo para mirarnos nosotros mismos. Es por
el contrario, realidad incuestionable que nos mira y gracias a la cual nos
sentimos partícipes de una plenitud ya realizada pero aun felizmente
inconclusa…”3
3.6. LA BUENA VIDA
La buena vida es un libro estudia la relación que existe en las formas de vivir
los distintos filones del pensamiento contemporáneo y las formas de la casa, de
proyectarla y de habitarla.
3.6.1. La casa de Zaratustra
¨….subraya la individualidad, es una casa destinada a un solo habitante los
muros otorgan privacidad para dar una vida libre al interior, es la casa imperio
del yo, eco del superhombre. Personas reconstruyendo su concepción
revolucionaria del tiempo, lectores de Nietzche y la concepción de
individualidad…..¨4
3.6.2. La casa de Heidegger
3 MEDINA, ALVARO. Certidumbres y ficciones en la pintura de Juan Cárdenas. Banco de la Repúbllica, Biblioteca Luis Angel Arango. Enero 2002.
4 ABALOS, IÑAKI. La buena v ida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2000.
18
¨……..es la casa de la familia estable, el lugar de protección del exterior, el
habitante existencial presenta la enemistad con la ciudad, dá reconciliación con
la memoria, nostalgia, la conciencia de la imposibilidad de volver al
pasado….…¨5
3.6.3. La casa fenomenológica
¨……..la experiencia del espacio se liga a recuerdos y a experiencias, es como
la infancia donde el niño está en constante descubrimiento de las cosas, son
espacios laberínticos y red de momentos yuxtapuestos…..¨6
3.6.4. La casa positivista
¨….se ve expuesta a la rutina esclavizadora de los designios del arquitecto que
hace al habitante incapaz de reconstruir la experiencia del espacio a través de
desarrollos y vínculos personalizados…….¨7
3.6.5. La casa de Warhol y el loft neoyorquino
¨…..la soledad es una alternativa de la vida, es una forma de pensar y construir
el espacio privado, es donde se puede extender la creatividad, es la casa
abierta, el lugar de la fiesta y el trabajo….. 8
5 Ibid 6 Ibid 7 Ibid 8 ABALOS, IÑAKI. La buena v ida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2000.
19
3.6.6. La vivienda nóm ada
¨…….es la casa nómada de un hombre consumista, la casa llena de conjuntos
y artefactos para el embellecimiento, la información y el reposo, las máquinas,
los muebles y la decoración son uno mismo……¨9
3.6.1. La casa pragm ática
¨….en la casa pragmática se lleva una vida autónoma, se habita con plenitud,
no le preocupa la representatividad, no hay una explicación única, va ligada a
sucesos del pasado pero para informar el presente, está llena de experiencias
y metáforas….¨ 10
3.7. TEMAS ANALIZADOS
Después de tomar los referentes anteriores, se analizaron tres temas que están
presentes en todos los espacios habitables. Estos tres temas son los objetos,
las actividades y los elementos naturales. De alguna u otra manera, estos tres
9 Ibid 10 Ibid
20
temas son necesarios para cualquier espacio doméstico y en distinta
importancia un espacio doméstico no se puede concebir sin estos.
3.7.1.Objetos
Los objetos son indispensables para la vida del hombre, un espacio doméstico
contiene la historia, las pertenencias, y la memoria a través de los objetos. La
arquitectura solo alcanza su destino domestico a través de los objetos
cotidianos, los objetos de la casa son los que dotan a la obra arquitectónica de
mutabilidad que no ofrece la arquitectura por si sola
El universo de los objetos en la casa, es un universo casi con vida propia,
mutante y flexible en el que aparecen y desaparecen objetos y en el que
conviven muebles, y utensilios necesarios para el habitar cotidiano pero que
simultáneamente conviven con aquellos que son solo objetos que son inútiles
pero que son importantes para el habitante.
¨…pero no solo de muebles y de útiles esta compuesto el universo de los
objetos cotidianos: queda todavía el amplísimo grupo de los objetos inútiles: el
arte, los recuerdos, los regalos, y las cosas encontradas en la playa… 11
Los objetos de un habitante son parte importante para el habitante y debería
ser un tema para tener en cuenta al aproximarse al diseño de un espacio
domestico. Es por esto que consideramos importante tener gran atención.
11 SIERRA DELGADO, JOSE RAMON. "El Destino Poético de los Objetos Cotidianos en la Casa del Artista No Adolescente No Habita el Diseño." UPC
21
¨ el entramado de relaciones entre objetos que da origen al espacio casero, por
el contrario, puede ser menos consciente, pero tendría los atributos de obra
abierta, en continua transformación, largo tejer y destejer y volver a tejer como
la vida…¨12
Los objetos además dan la posibilidad de cambio y de personalización y
apropiación de un espacio, en los objetos está la capacidad de diferenciar un
espacio doméstico repetible.
¨ Y ante la inmutabilidad de la arquitectura, sería ese conjunto de cosas el que
suministrara la suficiente aleatoriedad y posibilidades de cambios continuos
para que la casa pueda realmente acompañar, cambiando y adaptándose a las
continuamente cambiantes circunstancias de la vida de su inquilino. 13
3.7.2. Actividades
Las actividades analizadas en los referentes anteriores tienen que ver con el
cómo se realizan ciertas actividades en los ejemplos anteriores. Se hizo una
anatomía de los elementos que componen una vivienda y que están
relacionados con ciertas actividades como el acceder, el salir, el reunirse, el
alejarse, el reflexionar. Todas estas son actividades que se dan en el espacio
doméstico pero que muchas veces son dejadas de lado por las actividades mas
12 SIERRA DELGADO, JOSE RAMON. "El Destino Poético de los Objetos Cotidianos en la Casa del Artista No Adolescente No Habita el Diseño." UPC 13 Ibid
22
comunes como el comer, el usar el baño, o el dormir, actividades de gran
importancia pero que dejan de lado otras que son de igual importancia pero a
las que se les dedica menos atención al diseñar un espacio habitable.
3.7.3. Elem entos
Los elementos naturales: agua, aire, tierra y fuego, han estado presentes en el
habitar desde las viviendas más primitivas y en el espacio domestico
contemporáneo cada vez aparecen más lejanos pero son indispensables para
el habitar. El agua y el aire deben y deberán estar presentes siempre en el
habitar, La tierra y el fuego en menor proporción pero de igual forma siguen
siendo temas recurrentes en muchas de las viviendas.
El aire, es un tema fundamental vinculado directamente con la fachada y con el
contacto con el exterior. La ventana es el elemento que determina esta relación
entre el aire interior y el aire exterior de la vivienda, es un elemento en
constante contacto con el habitante.
El agua, es un elemento indispensable que están presente en dos actividades
principales, y relacionado con dos espacios de la casa. El baño de la casa,
lugar de limpieza y de presencia cotidiana, al igual que con la presencia del
agua en la cocina como elemento indispensable para la vida del habitante.
El fuego, presente en muchas viviendas para brindar confort térmico, pero
además con un carácter simbólico con la reunión en torno de este además de
para tener la posibilidad de cocinar y de alimentarse.
23
La tierra es el elemento que de estos cuatro tenemos más lejanos en cuanto a
las viviendas contemporáneas urbanas. Se le relaciona más con las viviendas
rurales en donde el contacto con los materiales naturales, es mucho más
cercano.
4. LUGAR
La búsqueda de un lugar aparece en el momento de tratar de convertir este
proyecto teórico en un proyecto arquitectónico. Se tenía la necesidad de llegar
a un resultado arquitectónico en el que se resumiera el análisis hecho
previamente.
Después de haber hecho este análisis nos enfrentamos a la búsqueda de un
lugar en la ciudad en el que se pueda desarrollar el proyecto de la casa.
Esta tesis tiene como objetivo centrarse en el tema del habitar, acorde con esta
premisa se busca un lugar que no tenga características que salten a la vista.
Un lugar no ideal, que no tuviera condicionantes urbanas fuertes que desviaran
la atención de nuestro tema de interés
CONCLUSIONES
La búsqueda del lugar es el último paso del análisis, y es donde se da
comienzo a la parte propositiva de la tesis.
24
Las aproximaciones a lo doméstico requieren del análisis y la atención de
temas y elementos que estructuren el concepto del habitar. De esta manera el
proceso va más allá de la distribución de los espacios y su correcta
organización.
¨….. Aún la casa más banal puede llegar a contener en potencia un mundo
completo……¨
El espacio doméstico que buscamos debe estar despojado de la arquitectura
de moda que busca la innovación por innovación.
Debe ser un espacio planteado a partir del concepto de habitar en la intimidad,
y propiciar un espacio que reciba muebles, objetos, y memorias personales,
ajenas del arquitecto y propias del habitante.
6. PROYECTO
6.1. Introducción
El desarrollo del proyecto requería tomar cada una de lo temas analizados,
entenderlos y algunos de ellos mirarlos más detenidamente. Al mismo tiempo
ir estructurando el proyecto arquitectónico de la casa y abordarlo como un
25
proyecto que tuviera una idea inicial, un lugar, una ubicación, un programa,
una geografía especifica. Al mismo tiempo la casa tenia que relacionarse con
el concepto intimidad, confort, necesarios para el habitante.
La casa es la tercera piel en sentido térmico, la fachada regula las relaciones
con el exterior, determina el efecto y uso de espacios interiores, el patio con la
fachada es la segundo capa, marcando circunferencia del área donde se tiene
el control, la sala y el comedor, el “estar” son el corazón de la casa, las
alcobas son casas dentro de casas.
La casa unifamiliar aislada es quizás el único tipo de edificio que lleva ella
propia la representación de la arquitectura del siglo XXI, la vivienda unifamiliar
es el sueño de la mayoría de las personas. Además en muchos casos es la
primera tarea del arquitecto .
La casa unifamiliar diferencia e los apartamentos permite el uso de las tres
dimensiones en términos de distribución y el manejo de niveles y secciones
creando distintos alternativas que permiten entradas de luz cenital
En el desarrollo del proyecto de la casa buscaba que la casa tuviera cierta
vocación introspectiva que se relacionara con la idea de privacidad en el
interior. Este tema de la privacidad es referenciado por Hans Ibelings cuando
habla de la casa : “ la apariencia de la casa del mañana no es precisamente la
que genera curiosidad, sino más bien la pregunta por el grado en el que la
casa seguirá proporcionando alguna medida de privacidad a sus habitantes...”
la casa a perdido o tiende a perder la función arquetípica de abrigo
necesario”14 según Ibelings el sentido de confort térmico no solo se encuentra
14 IBELINGS, Hans. La casa sin privacidad. En La Vanguardia, Madrid (21, Nov
26
en la casa sino también en la oficinas y en otros espacios en la ciudad.; las
actividades como el conversar comer o beber se realizan al exterior.
Esto demuestra como se ha ido perdiendo el sentido de privacidad en las
viviendas.
6.2. Modelos de la tradición
De los modelos de la tradición moderna se destacaron algunos y se insertaron
otros para continuar con la reflexión y el desarrollo del proyecto de la casa.
Juan Cárdenas
Se tomaron varios de sus elementos e imágenes que maneja en sus cuadros
y los paisajes de la sabana de Bogotá.
Sus cuadros en San José de Bavaria y paisajes lejanos y cercanos le brindaron
al proyecto la atmósfera . En particular se tomo un cuadro de un espacio
interior “ Interior en el espejo” de 1989, donde existe un juego con distintos
planos del espejo; en este cuadro, el espacio no se puede reconstruir , por que
los espacios de Cárdenas siempre están jugando con la lo real y lo ficticio.
Julio Medina describe así uno de los aspectos relacionado con el artista
“…comprendió que solo quería ser pintor. Hacer del Museo su casa .No hay
duda que lo logró. Donde habita ahora, en los extramuros de Bogota, combina
de 2004 ) p 30.
27
el rojo del ladrillo con el verde de las plantas, vitrales soleados y arabescos art-
deco…”15
Gunnar Asplund y la Casa Snellman
Hay un interés particular por los escandinavos, tienen en común el amor por
las leyes de la naturaleza, los espacios vernáculos y el tratamiento de la casa
tradicional
En la casa Snellman llaman la atención las aberturas hacia la fachada, el
manejo de la luz controlada, los espacios que va encerrando, espacios de
reunión y los espacios de transición.
Alvar Aalto y la casa Muraatsalo Mairea
De Aalto sobresale el manejo de los materiales “ no s se rige por una categoría
formal , una única escala o materialidad”.
Muraatsalo , es la casa de Aalto como centro experimental donde la
proximidad con la naturaleza aporta una atmósfera especial a la vivienda.
Pierre Chareau y la Maison du verre
Chareau crea un diseño para la casa que se ve desde la forma como los
mueble alcanzan el piso hasta la escala mas grande. Es la casa- muebles, ellos
15 MEDINA, Alvaro. Certidumbres y ficciones en la pintura de Juan Cárdenas. Banco de la República, Biblioteca Luís Ángel Arango. Enero 2002.
28
representan todo el manejo tanto interior como exterior de la casa. Al mismo
tiempo hace un manejo especial de la fachada con el vidrio que le da a la casa
privacidad y al mismo tiempo luz
Guillermo Berm údez y sus casas
No tiene carácter estilístico evidente, su manejo de la arquitectura hace que
sus espacios reciban muebles y que puedan contener memorias personales.
Sus viviendas están planteadas a partir del concepto de habitar, el hombre el
cuerpo y el espacio. Sus espacios son neutros para permitir múltiples
apropiaciones
Son espacios domésticos que pueden tener muebles de diferentes épocas,
colecciones, que es lo que hace la casa un verdadero hogar.
Bermúdez utiliza formas materiales tradicionales, a la vista o recubiertos con
pañete, cubiertas inclinada, o terminadas con materiales cerámicos, que hacen
parte del parte del patrimonio colectivo
6.3. Elementos y relaciones
29
Para destacar los temas de la reflexión de la vivienda se relacionaran con los
grupos de la tradición moderna se sacaron un grupo de imágenes que
muestran algunas características comunes.
6.3.1. Patio ventana
En este tema se tomo la casa de Guillermo Bermúdez y la pintura de Juan
Cárdenas, mostrando su relación con el patio, con los mismos tonos
relacionados con las aperturas hacia el exterior.
6.3.2. Paisaje
En este tema se tomaron los paisajes de dos cuadros de Cárdenas “Jardín de
Octubre” y “Jardín a las 3:00pm” y las casas Kingo de John Utzon , tratando
de hacer una similitud de los manejos de la vegetación con relación a lo
construido y como se funde con el paisaje.
6.3.4. Luz
Aquí se tomaron espacios interiores de La Villa Snellman, Maison du Verre ,
Casa Bermúdez , Villa Mairea, y el cuadro de Juan Cárdenas, se tomaron
distintos espacios de las viviendas y con las diferentes entradas de luz , se
resaltaron los grises para mostrar las entradas mas claras y mas oscuras
haciendo más obvios los espacios de penumbra e iluminación.
30
6.3.5. Material color texturas
Se realizó un registro de texturas y cromático similares de las fachadas con los
diferentes exteriores de: La Villa Snellman, la Villa Mairea, Muraatsalo, las
casas Kingo, y los muros de Cárdenas; con este análisis se realizaron los
manejos de las fachadas, muros y gran parte de la materialidad de la casa.
6.3.6. Objetos
Los objetos como ya se menciono anteriormente forman parte fundamental de
la reflexión sobre el habitar, aquí se resaltaron los objetos de los interiores y
aquí se demuestra que estos espacios reciben los diferentes objetos sin ser
impuestos por el arquitecto.
6.4. El espacio central y los objetos
Es espacio central surge de una búsqueda por la recuperación de los espacios
de permanencia, donde se tratan de crear diferentes ambientes que al mismo
tiempo son el centro de la casa, también surge la idea de patio donde la casa
esta dispuesta en torno a un espacio central.
En comparación con las década pasadas la sala o espacio de estar ha sufrido
varios cambios, ahora es cada vez menos usada de su original propósito:
conversación y comunicación.
Le Corbusier utiliza en algunas de sus casas utiliza un espacio “el hall” ,
donde se maneja el doble espacio, las escalera incorporadas al vacío. En el
31
articulo de La genealogía del un tipo de Yago Bonet se refieren a este
espacio de esta manera:
” el origen de las casa del humo está aquellas viviendas
primitivas que no tenían conducto específico para este. Y en
que , por extensión , se puede denominar como espacio del
humo al que organizaron la casa en torno a una gran sala( hall)
de doble altura siguiendo una tradición tropológica, aun en el
caso de que exista el fuego en el centro de la misma. .. luego ,
con el arts and crafts , el hall a retomó su papel como habitación
de estar y trabajar” 16
La casa ha cambiado desde la segundo revolución industrial, se implanta la
red eléctrica y entran los electrodomésticos al espacio doméstico, se expanden
los medio, entran la radio y la televisión, todos estos objetos interfieren en la
concepción del espacio doméstico, de alguna forma se relaciona con la
repartición del tiempo libre y la organización de los espacios.
El comedor es el corazón de la casa, es el momento del día donde los
miembros que habitan la casa se encuentran regularmente, en muchas casas
es el comedor que se queda en la esquina y se pasa a comer en la cocina, así
la cocina pasa a ser el lugar central de la unidad familiar, en la casa medieval la
cocina era el único espacio que permanecía caliente; en muchos casos la
cocina toma el papel de la sala y se convierte en el espacio de la conversación;
es el espacio donde van los invitados y surge la conversación.
16 BONET; Yago. La genealogía de un tipo. A & V. (1987)p 10.
32
En la tesis sobre Guillermo Bermúdez destacan el tema de los objetos en los
espacios de esta manera: “ la casa es la suma de la vivienda y los objetos y
personas que la habitan Adicionalmente , quien habita trae consigo los
recuerdos de sus casa pasadas, de la infancia, trae consigo su manera de
habitar”17
¿La casa es un lugar donde se dejan las huellas? ¿ Con las huellas se intuyen
cómo es la persona o las personas que allí habita? Dentro de estas
reflexiones en torno a lo que este tema se refiere merece resaltarse:
Walter Benjamin ve, en la arquitectura de su tiempo, el movimiento
moderno de principios del siglo XX , el contrapunto de la cultura
burguesa, y acaba el articulo afirmando que” en los nuevos edificios
de acero y vidrio resultad imposible dejar huella”. Efectivamente, la
vivienda moderna es escensialmente nueva y por lo tanto,
incompatible con esa sobre abundancia de objetos acumulados a lo
largo de los años y las generaciones. Se piensa como un espacio
refractario a la memoria, y , sin embrago , se trata de un lugar
igualmente definido hasta su límite o agotamiento, no por exceso de
subjetividad , sino mas bien por su alto grado de objetividad y
abstracción . Pocas veces los arquitectos se han dedicado con tanta
insistencia a fijar los parámetros del entorno doméstico como en los
años veinte y treinta. Esa época produce manuales, almanaques y
esquemas que fijan las medidas, la orientación idónea, el orden y la
17 BRIGHT SAMPER, Juan. La construcción de la intimidad casas de Guillermo Bermúdez. Agosto 11, 2004)
33
distribución del dormitorio, el comedor, el baño, el lavadero, la
cocina. En inmundo deslumbrado por la maquina, la casa debe ser
también un artefacto perfectamente planeado en el que cada función
tiene su espacio y cada espacio tiene un uso predefinido y dibujado
en la mesa del arquitecto.18
Este tema también es mencionado por Iñak iAbalos en “ La buena vida”
cuando se refiere a la casa positivista donde la casa de los Arpel esta
perfectamente diseñada y la maquina es la gran protagonista que gobierna la
forma de habitar cuando expresan : “ La casa funcional- " ..es practica todo se
comunica... las habitaciones están orientadas hacia el jardín..." es una casa
limpia, el espacio es el producto del movimiento y de la geometría. Es un
espacio sin densidad, sin memoria, lanzado hacia el futuro.”
Programa
El programa para una casa a pesar de las innovaciones técnicas y cambios
sociales a sido más o menos el mismo desde hace muchos años, la casa
singular sigue ligada ala familia. La casa ofrece o permite permanecer más
tiempo con sus hijos. En le proyecto de la casa quería un programa
convencional para no enfocarse en otros temas y otros resultados de la
construcción del habitar.
18 BERCEDO, Iván, MESTRE, Juan. De la mesa camilla a la pantalla inmaterial
34
6.6. San José de Bavaria y la búsqueda de un escenario fenom enológico
El lugar del proyecto se relaciona con Juan Cárdenas y al mismo tiempo con
el paisaje local en la sabana de Bogotá; es así como San José de Bavaria le
insertó al proyecto una atmósfera, con sus colores, texturas, con una geografía
y orografía particular.
San José de Bavaria es un barrio ubicado al norte de Bogotá aproximadamente
entre la Calla 170 y la Transversal 62 , no tiene características sobresalientes.
Es un barrio de conjuntos de casas unifamiliares, colegios. Sus relaciones con
la ciudad no son muy buenas, no es un barrio para los peatones, los andenes
son angostos, es un barrio cerrado hacia lo público.
Como vistas lejanas estan los cerros orientales que hacia el sur cierran la
perspectiva del paisaje, también están los cerros de Suba que se localizan
hacia el occidente, estos cerros se pueden ver en la pinturas de Cárdenas
como fondo de los escenarios que representa.
El paisaje cercano esta relacionado con los muros que separan os otros
predios, la vegetación urapanes y eucaliptos, esto se encuentran al interior del
patio, ahí se forma el contraste vegetación, cerros, fondo y el cielo. Formando
una composición del artista colombiano. Es por eso que el proyecto de la casa
quiere enfocar este paisaje lejano al mismo tiempo relacionarlo con elementos
cercanos y construir toda la atmósfera para ubicar la casa.
35
6.7. El Proceso
El proceso de diseño de la casa empieza con la idea de un espacio central-
patio que organiza la casa con una chimenea ala centro, como se ilustra en las
maquetas la primera etapa es un espacio central ( la sala ) con cuatro
volúmenes a su alrededor solo se diferencia el acceso , la segunda etapa del
proceso ya involucra una abertura hacia un costado y sigue conservando el
espacio central , en la tercera etapa se introduce un segundo nivel , aparecen
las escaleras hacia el vació central y la chimenea aparece en el centro con la
cubierta plana que cubre el espacio central. En la cuarta etapa, la casa que
anteriormente era como una casa de patio encuentra una dirección por su
forma en U , se cubre el espacio central ( ahora sala comedor) y continua la
escalera donde hacia el vacío del espacio central . El la quinta etapa la casa
tiene 3 niveles el primero donde permanecen los hijos, el nivel principal es el
nivel de el acceso donde esta el espacio central, y los servicios, es el que
comunica la resto del predio, y el ultimo nivel es el nivel de los padres que tiene
el control de la casa. En la sexta etapa aparece otro espacio un patio exterior,
se detalla mas cada espacio y el centro reúne sala, comedor, otro espacio
alterno, espacio de estudio y el cocinar abierto hacia el espacio central al igual
que las escaleras. La sexta etapa se vuelve una casa más orgánica con las
diagonales y la cubierta al igual que la fachada intentan envolver todo el
volumen en uno solo. En la última etapa se destaca otro plano del espacio
central y vuelve a surgir al patio inicial.
El proceso muestra como el centro del fuego se va conservando en todos las
etapas y se va marcando diferencias hacia el patios con las de relaciones de
36
volumen, de cubiertas. Al principio los cuatro costados de la casa son casi
iguales a medida que va desarrollando se van diferenciando más. Aunque las
etapas que se tomaron muestran solo el volumen de la casa, estas van
mostrando una relación externa a medida que va avanzando el proyecto.
6.8. El acceso
La relación predio ciudad buscaba un acercamiento desde la calle permitiendo
que se pudieran ver algunas perspectivas de la casa ocultando cosas y
mostrando otras; los árboles jugaron un papel importante en este aspecto, son
como un primer plano tratando de ocultar un segundo plano; es la misma
relación que se construye en la casa Bermúdez con la reja que separa el anden
de la casa, esto permite que la casa tenga privacidad y al mismo tiempo este
abierta hacia la calle.
En la entrada de la casa se buscaba enfocar la perspectiva hacia la puerta de
acceso, la casa se sube varios niveles con relación a la calle para hacer una
transición de lo publico hacia lo privado.
El muro de la casa es de una altura aproximada de 2 metros y a medida que se
va ascendiendo hacia la casa, va disminuyendo la altura buscando otro tipo de
transición hacia lo privado; es un muro continuo compacto que encierra y al
mismo tiempo le da una dirección al acceso.
37
6.9. El patio
La casa quería ubicarse en uno de los ángulos cercanos al acceso con la
intención de dar mayor sensación de amplitud al patio y a los jardines. Reunir
las áreas libres dándole mas profundidad y enmarcando la longitunalidad del
predio haciendo un retroceso para contemplar el paisaje lejano y cercano
además de crear un contraste con el muro que se ubica hacia el occidente del
predio.
Este muro occidental es el muro opuesto a la fachada occidental de la casa,
cuando hay actividad en el espacio del muro no lo hay en la casa, cuando hay
sol en la mañana le llega al espacio del muro; en la tarde ocurre lo contrario el
sol llega a el espacio central de estar y el muro esta totalmente oscuro. Esta
relación de luz y oscuridad es análoga al cuadro “ Nocturno “ de Cárdenas
donde esta presente la longitunalidad del cuadro y se contrastan los extremos
de la pintura.
En la casa Valencia de Guillermo Bermúdez ocurre algo similar aquí se
liberan los jardines y la casa se ubica hacia un costado del predio, también una
situación similar de retroceso en la casa de Sert .
6.10. Recorridos
Se quiso buscar una secuencia de recorridos desde la entrada desde la
entrada hacia el centro de la casa. Desde la calle, el recorrido es directo, la
idea era hacerlo mas obvio hasta la puerta de la vivienda; el resto son
recorridos mas obstaculizados, a los alrededores de la casa se busca lograr
38
con la vegetación muro una direccionalidad hacia el occidente para
conducirhacia el fondo del predio
Al interior de la casa la idea era hacerlos recorridos indirectos hasta el centro
jugando con los diferentes planos que se en el atraviesan en el espacio. E s
algo que también ocurre en la Villa Mairea de Alvar Aalto donde en la entrada
de la casa existe un plano curvo que encierra y lleva hacia un punto de la casa
haciéndolo menos directo.
6.11. La Distribución
La distribución de la casa se organiza en torno al centro y se va diferenciando
a través de los distintos niveles de la casa, se diferencian claramente las áreas
mas publicas de la casa de las privadas donde se encuentran las alcobas, no
solamente en su ubicación en el espacio sino que se ve representado con la
estructura , el cerramiento del edifico y la expresión de la fachada
Iluminación
Los espacios están ubicados con respecto a la orientación del sol, de este
modo los espacios de alcobas tienen fachada nor- este reciben asoleacion en
la mañana y los espacios de estar reciben la asoleación en la tarde. Con la
localización de un patio interior en el espacio central de la casa se busca una
mejor condición de luz que ayude a mejorara las condiciones de ese espacio.
6.12. La fachada estructura
La idea con los muros y la estructura era reflejar la idea de protección, por eso
los espacios mas privados de la casa tienen un muro de 30 cm. de espesor.
39
Hacia lo más publico de la casa la idea era crear mas flexibilidad y una
estructura aporticada que mostrara la ligereza y apertura hacia el patio
posterior del predio.
Las alcobas
Las alcobas son la esfera privada, son como casas en miniatura, casas dentro
de casas.
En las alcobas de los hijos se creo un espacio compartido exterior, con un
nivel mas bajo; en las alcobas de los padres se diseño un espacio alterno que
se puede utilizar como espacio para un bebe o hijo que se puede remplazar
con un área para trabajar
La intimidad se construye también ahí, en donde cada quien puede desarrollar
una serie de pequeñas, incluso mundanas actividades, sin ser molestado ni
molestar a nadie, una casa tiende pues a no ser una sino varias” 19
Esta idea de encontrarse en una casa dentro de otra casa la desarrolla
también Marcel Breuer: “lo normal en las casas de Breuer es que los
dormitorios se alojen en un ala propia, definiendo un área para la noche y otra
para el día, aunque sobre esto Breuer experimentó en varias direcciones. Por
ejemplo, al darse cuenta de que para los niños los dormitorios son como 19 BRIGHT SAMPER, Juan. La construcción de la intimidad casas de Guillermo Bermúdez. Agosto 11, 2004)
40
“casas dentro de la casa”, pues en ellos no sólo descansan sino que estudian,
juegan o reciben amigos”20.
Así en el caso de la casa propuesta se resuelven los dormitorios en una área
separada del resto, una casa de los padres que controlan casa en un nivel
mas alto y los hijos en un nivel más bajo .
En el libro la casa de los niños también se encuentra este tema , son espacios
u objetos diseñados para el habitar del niño donde , literalmente se le
construye un mundo aparte, los niños van dejando su propio mundo
alrededor. Es el mismo niño que se encuentra en el libro de Abalos y Herreros
en la casa fenomenológica que se raciona con el niño o la infancia cuando se
crean los a espacios guiados por los sentidos.
6.14. Muebles pieles
Con los muebles y las pieles que se encuentran en la casa se busca
diferenciar los diferentes espacios y ambientes que proponen la casa. Los
muebles fijos toman el papel de elementos de transición que ayuda a dividir y
a darle la característica especial a cada espacio.
Uno de ellos es el mueble de los objetos se encuentran entre la escalera y el
espacio central; la idea era relacionar los objetos directamente con una de las
circulaciones mas importantes del la casa, otro mueble de los objetos se
encuentra hacia la fachada norte y en el espacio de mas orientado hacia el
occidente del espacio central, en este caso el mueble da contra la fachada, lo
20 Peter Smithson. BreuerWorks and Projects Hagerty House Revista 2G.. No 17.
41
que permite que los objetos que ahí se ubiquen serán los objetos que se
reflejen diferentes sombras en ese espacio.
Los otros muebles fijos, como el sofá, el que se ubica entre la cocina y el
comedor y el que se encuentra hacia la fachada occidental, marcan los
diferentes espacios dándoles diferentes proporciones de aberturas o
transiciones hacia los otros espacios. Todos ellos reciben objetos de
diferentes formas, están diseñados para facilitar que los habitantes se sientan
más cómodos en el espacio.
Las otras pieles son tabiques o divisiones espacio, tratando de dar la intimidad
necesaria en todas la áreas..
Puertas ventanas
La idea era manejar un sistema que se pudiera repetir en diferentes partes de
la casa. En las alcobas hacia la fachada norte, se diseñaron unas puertas
persianas que controlan la entrada de la luz al interior y son movibles, de
madera para contrastar con el ocre del pañete que cubre fachada. Estos
elementos también se ven el la fachada de los padres funcionando como
ventana persiana cumpliendo el mismo propósito de protección de luz.
Ese mismo funcionamiento de puertas ventanas de correr, se encuentran hacia
los servicios de las alcobas y en la cocina, esto permite un tipo de cerramiento
que se puede controlar.
42
Una de las alternativas de conclusión de proyecto fue crear un manual de la
vivienda como lo hizo Le Corbusier en “Hacia una Arquitectura, fue una forma
de sugerirles a los clientes como debían organizar y disponer muchos
elementos de ese espacio doméstico.
MANUAL DE LA VIVIENDA
Exija una casa para la contemplación, exija un espacio central que sean sala,
comedor y estudio. donde se realicen las actividades de comer, estudiar y
estar, oir música, ver televisión, bailar, leer, escribir, dormir. Sin divisiones
marcadas sino pequeñas diferencias de niveles o por muebles.
Exija que su casa este ligada a la intimidad donde se sienta arraigado a su
hogar.
Una vivienda que evoque protección y comodidad, confort, sensación de cobijo.
Exija el fuego en el centro de este espacio central que representa el hogar de la
casa, que caliente todo su alrededor, es el lugar donde se expone la vida en
familia
Exija una arquitectura que no cree dependencias entre objetos y muebles,
entre estos y el espacio, el espacio deberá servir a los habitantes y a los
muebles y no lo contrario.
43
Exija una casa que reciba todos los muebles y objetos , no acepte una casa
que le imponga que objetos y muebles deba tener.
Exija una cocina con comunicación a la sala o al comedor, así la persona que
cocina no esta aislada de la casa.
Si es posible exija una huerta donde se pueda tener algunas hortalizas y
aromáticas, flores de diversos colores y que el aroma entre a la cocina.
Exija un espacio para almacenar los víveres, enlatados y al mismo tiempo uno
donde se puedan guardar vinos y licores.
La alcoba principal debe encontrarse en un nivel superior de los otros
espacios principales de la casa.
Un baño junto a la habitación principal con luz natural, separado el bañarse,
lavarse, el vestir y la taza todo en un mismo espacio pero separado.
Exija un espacio anexo a la habitación principal que sirva para el bebe y luego
ampliación del cuarto principal o area de trabajo
Las habitaciones de los niños estarán en otro nivel. Se parados de la de sus
padres, para ellos son casas dentro de casas, espacios para reunirse, jugar,
leer, divertirse.
44
Exija paredes para colgar objetos y muebles para recibirlos, los objetos de la
casa son los que le dan a la obra de arquitectura la transformación que no
ofrece por si sola la arquitectura por si sola .
45
ANEXO
MANUAL DE LA VIVIENDA Le corbusier
Habitación contigua: guardarropa donde uno se viste y se desnuda. Uno no
debe desnudarse en el dormitorio. Es poco limpio y crea un desorden penoso.
En el guardarropa, hay que exigir placares para la ropa blanca y los vestidos,
cuya altura no pase del metro y medio, con cajones, perchas, etc.
Exigid una sala grande en lugar de todos los salones.
Exigid paredes desnudas en vuestro dormitorio, en vuestro salón, en vuestro
comedor. Los armarios empotrados reemplazarán los muebles que cuesten
caros, devoran el espacio y obligan a limpiarlos.
Exigid la supresión de los estucos y de las puertas de cristales biselados que
suponen un estilo deshonesto.
Si podeís, poned la cocina en el último piso, para evitar los olores.
Exigid de vuestro casero que en compensación por los estucos y papeles
pintados instale la luz eléctrica difusa.
46
Exigid la aspiradora
No compréís mas que muebles prácticos y jamás muebles decorativos. Id a los
castillos viejos para ver el mal gusto de los grandes reyes.
Colgad en las paredes pocos cuadros y sólo obras de calidad. A falta de
cuadros, comprad las fotografias de ellos.
Poned vuestras colecciones en cajones o en armarios. Tened un profundo
respeto por las verdaderas obras de arte.
El gramófono o la pianola os brindará las interpretaciones exactas de las fugas
de Bach, y, os evitará la sala de concierto, los resfriados, el delirio de los
virtuosos.
Exigid postigos en todas las ventanas de vuestras habitaciones.
Enseñad a vuestros hijos que la casa sólo es habitable cuando abunda la luz y
cuando los parquets y los muros están limpios.
Para cuidar bien vuestros parquets, suprimir los muebles y las alfombras
orientales.
Exigid a vuestro casero un garaje, para auto, bicicleta o motocicleta en la casa.
47
Exigid que la habitación de los criados esté en el cuerpo principal de la casa.
No los pongáis en la buhardilla.
21Alquilad departamentos más pequeños que aquellos a los que os han
acostumbrado vuestros padres. Pensad en la economía de vuestros
movimientos, de vuestras órdenes, de vuestros pensamientos.22
21 LE CORBUSIER. Hacia Una Arquitectura. Editorial Poseidón.Pág. 96. Buenos Aires 1964 22 Ajsk
48
ANEXO
CASAEN VENEZUELA
Concurso Privado
Bases del Concurso
Estimados Amigos:
En primer término queremos agradecer vuestra presencia en esta exposición
de bocetos y maquetas presentadas por arquitectos de Santafé de Bogotá y
Cali (Colombia ) y Caracas ( Venezuela ), a fin de optar en la adjudicación del
proyecto, supervisión y decoración de la futura residencia de la familia
Goldenstein en la parcela sede de este evento.
La idea del concurso nace a raíz de la imposibilidad de contar con la
colaboración profesional del arquitecto J.W. Alcock en un plazo razonable,
debido a los compromisos previamente adquiridos por este reconocido taller de
arquitectura.
La anterior motivó a la señora. Silvia Goldenstein a invitar a profesionales
venezolanos y también colombianos, dada su amplia experiencia en el uso del
49
ladrillo, a participar en un concurso privado que facilitara la toma de decisión,
en la difícil empresa de seleccionar un arquitecto que tuviera el perfil adecuado
para imprimir el proyecto esa sofisticada mezcla de elegancia y sobriedad, que
sólo lo bucólico del paisaje y lo propio de una construcción, que manteniendo el
porte, no compita con la flora y fauna que lo rodea.
La arquitecta Mónica Noriega, colaboró en la selección de un grupo
homogéneo de arquitectos, a los cuales se sumó una reconocida profesional
nacional que aceptó el reto que representa este particular concurso.
Las condiciones que se les plantearon a los concursantes( los colombianos por
cierto sólo contaron con algunas fotografías del terreno y planos topográficos)
fueron los siguientes:
1.- El área construida excluyendo el estacionamiento deberá ser de 500 a 600
m².
2.- El estacionamiento deberá tener capacidad para diez carros.
3.- Deberá contar con una piscina que sirva para hacer prácticas diarias de
natación.
4.- La casa deberá ser resuelta en general en una planta, aceptándose sólo
pequeños niveles o alguna área específica, como biblioteca, etc. en segundo
nivel si la volumetría del proyecto así lo obliga.
5.- Se le dio gran importancia a la cocina, la cual deberá ser un lugar de
participación familiar y donde no deberá faltar un huerto de hierbas aromáticas.
6.-No se consideró necesario solicitar un dormitorio para servicio dado que ya
existe en la parcela un apartamento para servicio.
50
7.- La biblioteca se exigió para doble fin, siendo el segundo para invitados
eventuales.
8.- El área de dormitorios(formado por tres dormitorios para los hijos un
dormitorio principal, orientado al Noreste a fin de apreciar el Avila y las
primeras luces del amanecer), contará además con un salón familiar que
permita el desorden razonable y actividades múltiples familiares.
9.-Los materiales deberán ser naturales como el hierro, la piedra, el adobe, el
bambú y con especial énfasis en el ladrillo tipo campesino. Se excluye el uso
de materiales de mal envejecimiento como el acrílico, la formica, etc. El
concreto sólo se acepta con una aplicación moderada.
10.- Los concursantes deberán presentar como mínimo un plano de planta, un
plano de corte y una perspectiva. La participación en el concurso es a pleno
costo de cada concursante y no obliga a ninguna forma de retribución a la
familia Goldenstein, quien sólo se obliga a no usar total o parcialmente de los
diseños entregados sin la autorización previa y por escrito del arquitecto.
11.- La familia Goldenstein se reserva el derecho a llamar a una segunda ronda
si considera que dos o tres proyectos, por su calidad, dificultan la decisión.
Nota: Se pidió a cada concursante que señalara una posible ubicación para
tres " tow n house "
Bases poéticas
(Carta de la propietaria a los arquitectos concursantes )
51
Querido Amigo :
Ya sabes de qué se trata esta carta. Ayer medio bromeando, te dije que "
formalizaría " nuestra conversación por escrito; después pensé que lo que
había sido una broma, podría también aclarar mis propios conceptos sobre lo
que debería ser una casa. La casa que quiero que construyas para mi.
Primero, creo que una casa debería ser un refugio del frío, del calor y del ruido.
El silencio es una cosa muy importante para mi ¿ Se puede construir una casa
silenciosa, que no deje entrar los ruidos ?
Cada pulgada de pared debe estar hecha a mano, ser suavizada y acariciada
hasta lograr la textura justa, una textura redondeada y cálida.
Los colores de los muros externos deben confundirse con la tierra de donde
nace la casa, debe parecer ser parte de la tierra, podrían posiblemente ser
acentuados, ligeramente, de rosa( me han dicho que una mezcla de cemento,
yeso y ladrillo molido da un color muy bello, color piel). Una casa debería ser
cómo una segunda piel, ¿ no te parece ? Quiero sentirme parte de ella,
cómoda con ella... Tú, amigo mío, no deberías encontrar eso difícil.
No quiero que mi casa sea " tipo 2 Nuevo México, o Mediterráneo, o Arabe....
aunque tenga reminiscencias de todas ellas: y quiero que nazca de parto
natural, siguiendo yo cada paso, despierta y presente, participando.
Sabes que soy una arquitecta frustrada y yo se que eres un arquitecto que no
sacrificaría, dado el caso, la estética por lo funcional. A una cierta incomodidad
me puedo acostumbrar: a la fealdad, a la torpeza, las siento permanentemente
52
hirientes. Uno tendría que construir una casa como una escultura,
observándola, poniendo y quitando, cambiando, tocándola, realzando o
suavizando... Además de un plano con cálculos y números, que no entiendo,
¿no podríamos hacer una maqueta ?.
Quiero una casa que madure bien, no debería tener nada que tenga una vejez
fea, como la formica, la fibra de vidrio, la impaciencia, la mente rígida....
Necesito espacios amplios y claros, pero también rincones íntimos y
acogedores. Quisiera que mi casa tuviera ambas cosas.
Quiero un baño que se abra a un patio cerrado con una ventana baja cerca de
la bañera, una cocina donde la ventana quede encima del fregadero y mire al
jardín.
Un fregadero que se pudiese aislar en momentos dados por una división
movible, del resto de la cocina.
Me gusta cocinar pero no sentirme aislada cuando mientras cocino. Una cocina
que sea parte del comedor y que no tenga aspecto de cocina. Los muebles los
quiero muebles y no gabinetes.
Un cuarto de estar- de vivir- como lo llaman los ingleses, donde un poco de
desorden no se vea del todo mal. Un cuarto para vivir, donde queden mejor los
muebles honestos que los pretenciosos. No me gustan esos cuartos donde
quede cenicero y sillas parecen estar diseñados para ese exacto sitio, donde
cada objeto guarda sus distancias y parece no haber sido presentado al vecino.
Un estudio muy grande y luminoso para pintar, para modelar, para escribir. Con
un muro entero para libros, un muro interno para que la humedad de afuera no
los toque.
53
Un techo con una pendiente decidida para que el agua de la lluvia resbale y no
deje charcos.
Un cuarto de huéspedes acogedor y ..... memorable, con un espacio generoso,
suficiente para las camas, una estantería para libros, butacas, una mesa para
escribir. Quiero un cuarto abierto a la comunicación, pero también a la
independencia. Un baño de huéspedes cercano, blanco todo.
Mi dormitorio tendrá que tener una ventana hacia el Este para no perderme un
rayo al amanecer. Pero las ventanas las quiero con persianas, que cierren bien,
para tener el cuarto oscuro cuando lo desee así. Las lámparas- aquí y en toda
la casa- las quiero bajas, indirectas, que alumbren sin violencias, dirigidas solo
al libro, al cuadro, al papel.
La cama en consideración a mi espalda debe ser dura, parte de la estructura,
como un podio, un trono alto,para celebraciones y cercanías....
Un dormitorio grande con espacio para libros, música..... un escritorio para la
musa de media noche.......
Y para las mareas de media noche necesitaría un jardín......
El primer deber de un jardín es de ser fragante y nutritivo. Arboles frutales y
hierbas aromáticas. Azahar.... mimosas, jazmín.... perejil y hierbabuena. Quiero
texturas aquí también, piedras, rocas, un jardín ondulado, una grama fina
contra la piedra,y todos los tonos concebibles de verde.
Desde el verano oscuro, a su lado, al verde gris, al verde manzana y tierno. Las
flores deben ser abundantes pero parecer accidentales. Pase al jardín sin
acabar de hablar de la casa. No importa, así, en el fondo es como debería ser:
54
los linderos del jardín y de la casa deben ser tan vagos e imprecisos como lo
soy yo.
Me gustaría otros dos cuartos, grandes e imprecisos también, pueden ser
dormitorios, estudios, cuarto de juego para niños, me cuesta pensar en una
casa sin espacios para niños, aunque sea sólo sueños de niños. Tengo hijos
que son mayores ya...... y que un día espero, tendrán también hijos. Quiero
poder ofrecerles un refugio, un jardín, una cocina donde me ayuden a preparar
pasteles y mermeladas de mango. Un cuarto para.........vivir, donde un poco de
desorden...... A medida que fui escribiendo esta carta, me di cuenta de los
vínculos ideales que deberían existir siempre entre arquitecto y cliente.......
Hace mucho tiempo que nos conocemos...... siempre habrá recuerdos y
rincones íntimos y cálidos entre nosotros, y también espacios claros y libres
para crecer.......independientemente, ¿ a quién si no a ti , podría encargarle yo
mi casa ? .
¿ Firmamos ?23
23 REVISTA PROA. Articulo
55
ANEXO 24
24 CORNOLDI, Adriano. La arquitectura de la v ivienda unif amiliar. Editorial Gustavo Gili
.Barcelona 1999
Casas del cultura Arquitectónica
56
ANEXO25
CORNOLDI, ADRIANO. La arquitectura de la vivienda unifamiliar. Editorial
Gustavo Gili .Barcelona 1999
25 CORNOLDI, Adriano. La arquitectura de la v ivienda unif amiliar. Editorial Gustavo Gili
.Barcelona 1999
57
ANEXO 26
ANEXO 27
ANEXO 28
26 Rev ista Axxis. No 54. Bogota. Colombia. Marzo 2003
27 Revista AV monograf ías. Rodríguez Fraile, Teresa. La v iv ienda soñada: una investigación
sociológica. Páginas: 46-55
28 Pisos Piloto. Células domésticos experimentales. Ed. Gustau Gili Galf etti. Barcelona 1997.
58
ANEXO29
ANEXO30
29 SMITHSON ALISON, MARGARET. "Cambiando el arte de habitar : piezas de Mies , sueños de los Eames, los Smithsons. " 1928-1993. Ed. Gustavo Gili 2001.
30 BRAIN BRACE, Taylor. Pierre Chareau. Designer and architect. Koln : Benedikt Taschen, c1992
59
ANEXO31
ANEXO32
ANEXO 33
31 DUNSTER, DAVID. 100 casas unif amiliares de la arquitectura del siglo XX.
32 BENTON TIM, "las Villas de Le Corbusier et Pierre Jeanneret 1920-1930" Philippe Sres, Paris, 1984.
BORDA, JUAN GUSTAVO. Juan Cárdenas. Publicado por Seguros Bolivar. Nov iembre 1991. Colombia.
33
60
ANEXO34
.
34 ABALOS, IÑAKI. La buena v ida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial
Gustavo Gili. Barcelona, 2000.
61
ANEXO 35
ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la modernidad.
35 ABALOS, IÑAKI. La buena v ida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial
Gustavo Gili. Barcelona, 2000.
62
ANEXO PROYECTO
Alvar aalto Villa Mairea y Casa Muraatsalo _ Alvar Aalto
63
ANEXO
Juan Cárdenas
John Utzon casas Kingo
Guillermo Bermúdez Casas
64
ANEXO36
36 MEDINA, Alvaro. Certidumbres y f icciones en la pintura de Juan Cárdenas. Banco de la República, Biblioteca Luís Ángel Arango. Enero 2002
Patio Ventana
65
ANEXO
Objetos
66
ANEXO
Texturas, color, materiales
Luz interior
67
San José de Bavaria
Vistas lejanas
68
ANEXO
Atmósfera
ANEXO
Vías predios construido
69
ANEXO
Manzana y predio en el barrio
70
ANEXO
ANEXO
Vistas cercanas
Cubiertas
71
ANEXO
Planta
72
ANEXO
Profundidad luz penumbra
73
ANEXO
Recorridos
Entrada
74
ANEXO
75
ANEXO
Origen centro
76
ANEXO
Proceso
77
ANEXO
Proceso
78
ANEXO
Dibujo espacio central
Planta primer piso
79
ANEXO
80
ANEXO
Distribución
Estructura
entrada
parqueo
almacenar
cocina
dormir
segundo piso
81
ANEXO
Mueble objetos
82
ANEXO
Muebles fijos
Alcobas
83
ANEXO
Puerta persiana
84
ANEXO
Fachada oriental
Fachada norte
85
ANEXO
Fachada norte
Fachada occidental
86
ANEXO
87
ANEXO
Corte transversal a
88
ANEXO
Corte por fachada
89
ANEXO
Cortes generales
90
BIBLIOGRAFIA
LIBROS ABALOS, Iñaki. La buena vida. Visita guiada por las casas de la
modernidad. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2000. ACKERMAN, James. La Villa. Ed. Akal Washington 1990.
91
ASPLUND GUNNAR, Erik. "Asplund." Editorial Gustavo Gili, Barcelona. 1998. ALTHERR Jeannette. La casa de los niños. : diseño de espacios y objetos infantiles Barcelona : Ediciones Gamma, 2001
BACHELARD, Gaston. "La Poética del Espacio." Fondo de Cultura Eco nómica. México1965. Título Original: La poétique de l espace.
BEN VAN, Berkel, Proyecto casa Barcelona. Construmat Barcelona. Barcelona. Technal, 2001.
BENTON Tim, "las Villas de Le Corbusier et Pierre Jeanneret 1920-1930" Philippe Sres, Paris, 1984.
BORDA, Juan Gustavo. Juan Cárdenas. Publicado por Seguros Bolivar. Noviembre 1991. Colombia.
BRAIN BRACE, Taylor. Pierre Chareau. Designer and architect. Koln : Benedikt Taschen, c1992.
CEVEDIO, Monica. Arquitectura y género, espacio público- espacio privado.. Editorial Icaria Antrazyt. Barcelona. 2003. COLOMINA, Beatriz. Privacy and publicity. modern architecture as mass media. ; London : MIT Press, 1998.
CORNOLDI, Adriano. La arquitectura de la vivienda unifamiliar. Editorial Gustavo Gili .Barcelona 1999.
DUNSTER, David. 100 casas unifamiliares de la arquitectura del siglo XX..
EVANS, Robin. Cuerpos, Puertas y Corredores en: "Translations for Draw ing to Building Another Essays"." Architectural Association. Londres, 1997.
FERNANDEZ GALIANO, Luis. El fuego y la memoria. Alianza forma. Madrid 1991.
FRAMPTON, Keneth. Profesione poética, Alvaro Siza. The architectural press. Londres 1986.
FRANCASTEL, Pierre. La figura y el lugar. Mont Avila editores.Paris, 1967.
HART, Spencer. Frank Lloyd Wright. Barnes and nobles books. Norht Dighton, 1993.
92
HERNANDEZ , Juan Miguel. "La casa de un solo muro." Editorial Nerea. Madrid 1990.
JODIDO, Phillip. Richard Meier. Tashen. 1995. Alemania.
LOOS, Adolf. "Ornamento y delito y otros escritos." Barcelona, Gustavo Gili, 1972 pp 221-231.
MEDINA, Alvaro. Certidumbres y ficciones en la pintura de Juan Cárdenas. Banco de la República, Biblioteca Luís Ángel Arango. Enero 2002.
MIELIS, Gabriele. "Eric Gunnar Asplund: un itinerario Artístico." Editorial Stylos. Barcelona 1990.
RAVETLLAT, Pere Joan. "Atrios y Peristilos las Casas-Patio de mies". Proyectes arquitectura. UPC. 1997. RYKWERT, Joseph, "La casa de Adán en el paraíso." 1926. Ed. Gustavo Gili 1974.
RYBCZYNSKI, Witold. "La casa : historia de una idea." Madrid : Editorial Nerea, 1992.
SCHITTICH, Christian. Single family houses: concepts of planning
construction. In Detail. Basel: Birkhauser, 2000. SMITHSON ALISON, MARGARET. "Cambiando el arte de habitar : piezas de Mies , sueños de los Eames, los Smithsons. " 1928-1993. Ed. Gustavo Gili 2001.
WARKE, VAL K. "The Plight of the Object." The Cornell Journal of Architecture.
WESTON, Richard. "Evolución Arquitectónica de la Casa en el Siglo XX." Editorial Blum. Barcelona 2002.
ZABALBEASCOA. Anatxu. "Las Casas del Siglo." Editorial Gustavo Gili. Barcelona 1998.
.
WERNER, Blaser. "Patios".500 años de evolución. Editorial Gustavo Gili. Barcelona 1997.
LE CORBUSIER. "Hacia Una Arquitectura. Editorial Poseidón .Barcelona.1964
93
BACHELARD, Gaston. "La Poética del Espacio." . México1965. Título Original: La poétique de l espace.
ARTICULOS REVISTAS Arquitectura viva. No 60 1998. "la casa particular, arquetipo renovado".
Architectural record -.Record House. Movies Houses 04- 2002 "1937-1939, Noormarkku. Villa Mairea. " AV MONOGRAFIAS No. 66. Alvar Aalto. 1997. Pag 66-76 Architectural review No. 200 1996. pag. 47-53
AV Monografías No. 14. El Espacio Privado. 1988. Pag. 14-45 AV Monografías No. 12. Casa, Cuerpo y Sueños. 1987
AV Monografías No. 55. Escandinavia. 1995. Un clasismo depurado. Pag. 13-16 AV Monografías No.90. Casas a la carta. A vueltas con la casa: 25 casos y un diagnóstico. Cristina Díaz Moreno y Efrén García.2001.Pag 105-111. LOTUS INTERNATIONAL No. 60. Orphic Surrealistic. 1963 Pag. 7-31, 59-75. BONET; Yago. La genealogía de un tipo. A & V. (1987)p 10 PROA. No. 95. "Una casa en Venezuela". RILEY, TERENCE, "The Unprivate House". The Museum of Modern Art New York., 1999. Pag. 9-37 SUMMA 65 .Edition Especial Casas. Casa Angel.
.
SUMMA 137. Viviendas. Así en la tierra como en el Cielo
Revista 2G No. 19 Marcel Breuer. Barcelona
Revista 2G. No. 28Casa en Brojos. Aires Mateus
Revista 2G No. 10.Casa Mora., Abalos y Herreros.". Barcelona
Revista 2G. 1997. Toyo Ito. Casa S.
94
QUADERNS No. 297."No estar en casa.". Barcelona ARTICULOS PERIÓDICO IBELINGS, Hans. La casa sin privacidad. En La Vanguardia, Madrid (21, Nov de 2004 ) p 30. BERCEDO, Iván, MESTRE, Juan. De la mesa camilla a la pantalla inmaterial. En La Vanguardia, Madrid (21, Nov de 2004 ) p 30-31.
TESIS
BRIGHT SAMPER, Juan. La construcción de la intimidad casas de Guillermo Bermudez. Agosto 11, 2004)
99
_recorridos