instrumentaciòn sonoro prehistòrico
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Los sonidos de la PrehistoriaINSTRUMENTACIÓN SONORO
PREHISTÓRICOArqueología experimental aplicada a la Paleorganologìa y la Arqueoacùstica
Walter Maioli, Luce Maioli, Nathalie van Ravenstein, Ivan GibelliniIl Centro del Suono
Instrumentos musicales prehistórico
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Instrumentos sonoros de piedra, conchas, huesos y cuernos, localizados, identificados y reconstruidos en base de los restosarqueológicos europeos del Paleolítico Superior, por Walter Maioli, Luce Maioli, Nathalie van Ravenstein y el Centro delSonido. Son utilizados durante los conciertos y las demostraciones, entre los cuales durante los recorridossonoros en las cuevas,para producir sonidos capaces de provocar extraordinarios fenómenos acústicos, una investigaciòn de Arqueoacùstica. Ver "LosSonidos de la Prehistoria en las grutas de Toirano".
Nota: Las conchas y los cuernos que se emplean como trompetas (la foto en alto), no estàn presentes entre los restos delPaleolítico, pero se encuentran entre los del Mesolítico y del Neolítico.
En los orígenes de la música, en particular en lainvención de los instrumentos musicales, la faseprincipal de la experimentación està situada en laprehistoria de la humanidad. Los objetos sonoros reconocidos comparecen hace40.000 años con el acontecimiento del Homo SapiensSapiens en el Paleolítico Superior, paralelos al artesimbólico y figurativo y están entre los primerosrestos artificialmente perforados. Piedras, semillas,maderas, conchas, huesos, cuernos empleado comopercusiones, silbatos, flautas, trompetas, lengüetas,arcos, bramaderas, instrumentos que producensonidos arquetipos, la base del lenguaje sonoro ymusical universal. Sonoridades con frecuencias eimpulsos rítmicos fuertemente psicoacùsticos ypsicodélicos (que activan la psique) empleadas en elchamanismo y en los cultos mistéricos de laantigüedad.
Para activar estos instrumentos y conseguir losjustos sonidos hace falta una particular y refinadapreparación técnica.
Hallazgos arqueológicos
Hallazgos arqueológicos del Paleolítico Superioreuropeo identificados como posibles instrumentosmusicales: sonajas de conchas, rascadores, silbatos,flautas y bramaderas en hueso.
Da Otto Seewald, L.E. Piette, E. Anati, H. Pedemors
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Materias sonoras Piedras, conchas, huesos y cuernos son los principales materiales "supervivientes" del PaleolíticoSuperior. Cada materia tiene sus diferentes propiedades acústicas.
Reconstrucción de ornamentossonajeros realizados por Luce Maioli (a la izquierda), de una serie de collares compuestos porconchas del Paleolítico Superior de Balzi Rossi, de Rivière, 1887 (a la derecha).
Conchas sonajeras
Nella cultura CroMagnon si trovano un gran numero di conchiglie bucate, impiegate come ornamenti sonori. Nelle caverne e neiripari della Liguria, in particolare ai Balzi Rossi, e nel Finalese sono state trovate sepolture di uomini, donne e bambini cheindossavano centinaia di conchiglie, disposte come braccialetti, cavigliere, collane, cuffie, cinture e gonnellini.
Silbatos
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Huesos de pájaros Prototipos de silbatos y flautas en huesos de pájaros realizados por Walter Maioli en los años ‘80.
Falanges
fig. 1 fig. 2
Fig. 1 Falange de reno de LaugerieHaute, Les EyziesdeTayac, Dordogna, Francia Solutreano Fig. 2 radiografía con la cual se visualiza el vacuo interior de una falange de ciervo (Cervus Elaphus), de Vinicio Gai encolaboración con el Prof. E. Borzatti von Lowenstern, Laboratorio de "Ecología del Cuaternario" del instituto de Antropología yEtnología de la universidad de Florencia.
Falange de rebeco, que, como las otras falanges perforadas, se puede embocar en dos diferentes modos; horizontalmente, fig.3, o bien por la punta, fig. 45. En la fotos de Luce Maioli: Nathalie van Ravenstein.
fig. 3 fig. 4 fig. 5
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Stalactitas
Fragmentos de estalactitas con canal natural al interior, dicho meàto.Se pueden emplear como silbatos. Paolo Graziosi, gran estudioso delsiglo pasado, señaló un silbato del género presente al Museo deMentone en Francia, en su libro dedicado a Balzi Rossi edito en el1976.
Las flautas más antiguas
Se ha hablado mucho del fragmento de hueso de oso joven de las cuevas datado en 43.000 años,hallado en Divje Babe enEslovenia (fig. 1), como un posible pedazo de flauta realizado por el hombre de Neandertal. Pero siendo una "pieza" única,culturalmente aislada, para muchos especialistas quedan dudas. Mientras la evidencia de una cultura de los cilindros dehueso de grandes pájaros empleados como flautas con los agujeros de los dedos comparece hace circa 40.000 años, comotestimoniado por varios restos, entre los cuales la flauta de Isturitz (fig. 2), datada 38.000 años de antiguedad. Ésta es laflauta que se indica como la más antigua. Mientras las investigaciones de Walter Maioli llevan a considerar como las primeras flautas, los huesos de pájaros de losbordos refinadatemente alisados sin cortes o agujeros para la embocadura y el dedeo (numerosas entre los restosprehistóricos, ver ilustraciòn abajo fig. 5), que pudieron ser empleados como tubos sonoros: megáfonos, trompetas,silbatos o flautas oblicuas que embocados semitransversalmente, abriendo y cerrando con un dedo el fondo del tubo, yvariando la fuerza de insuflación, pueden alcanzar bien 11 notas (fig. 3).
Esta tipología de flautas, que son probablemente las más antiguas, anque del hueso de Eslovenia, no ha sido nunca bienconsiderada en la valoración de los posibles hallazgos musicales. Asímismo los numerosos huesos, genéricamente definidosflautas, tendrían que ser principalmente estudiadas y catalogadas por tipologías. Para una revaluación y descubrimientode los instrumentos musicales del paleolítico
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Fig. 3 técnica para tocar como flautas los tubosabiertos sin cortes o agujeros para la embocadura y el
dedeo.
Fig. 4 desde los primeros años 70 Walter Maioliexperimenta las flautas oblicuas. Aquí Suena según latécnica más antigua, un antiguo hueso de águila,
buscado personalmente por él en Nepal en el 1977. Foto publicada sobre el libro "La flauta, pasión dechicos y reyes" de Marlaena Kessik, EDICIONES
VIRIDIANA PRESS, Milán 1984
Fig. 5 en esta ilustraciòn, de principios del siglo XX, de L.E.Piette, estàn representados tubos en huesos de pájaros delPaleolítico Superior, de la cueva de Rochebertier, Placard,
Larochefoucault (Charente) son indicados como posible silbatos yflautas. Hasta ahora no han sido nunca bien incluidos, estudiados y
evaluados, como numerosos restos del género presente en losmuseos y en las colecciones privadas.
Una excepcional flauta aguda en hueso de águila, el "Stradivari" de la Prehistoria
Material : Hueso del ala (cúbito), de la Áquila Real del HimalayaLargo : cm. 25.8 Diámetro embocadura : 1.3 x 1.5 Diámetro campana : 1.9 x 2.1 Spesor : 0.2Peso : gr. 28 Instrumento musical : Tubo vacío embocado como megáfono, trompeta, silbato y flauta.Cultura : Chamanismo himalayano nepalés. Objeto completamente similar, también en lasmedidas, a los numerosos restos encontrados en Francia en las excavaciones del Paleolíticosuperior.
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Procedencia : Adquirido en Nepal por Walter Maioli en el 1977
1 esqueleto de águila con indicada laposición del cúbito 2 un cristal, un coral, una concha y unfósil (shaligram), representan laexpansión del sonido, combinados alhueso de águila en los ritualeschamanísticos (1977).3 Los huesos de los pájaros sonaerodinámicos y neumáticos, huecos yparticularmente ligeros y transparentes aquí podemos observar el interior delhueso de águila con la luz que traslucede las paredes.4 hueso de águila empleado comotrompeta, visto de frente 5embocándolo semitransversalmente seconsigue el sonido de la flauta
6abriendo y cerrando el agujeroterminal del tubo se consigue una escalamusical compuesta por bien 11 notas
Notas musicales que se consiguen del hueso de águila
Empleado como trompeta: Fa+Empleado como flauta oblicua a embocadura abierta, embocándolo semitransversalmente, abriendo y cerrando con un dedo elfondo del tubo y variando la fuerza de insuflación:tubo abierto : Mi Mib Sib Mib Sol Sib cerrado con el dedo : La+ Sol+ Do# Fa+ LaLas notas son conseguidas en relación con el LA 440 Hz.
El sonido agudo y penetrante que produce, parecido al grito del águila, es extraordinariamente cristalino, capaz deelectrizar, incitar y despertar los sentidos.
Rombos volantes
Del 1974, Walter Maioli, estudia, colecciona,construye, experimenta y demuestra losrombos (bramaderas) volantes, dando vida auna colección única de instrumentosprocedentes de todo el mundo.
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Estudia particularmente el aspectoorganológico, acústico, psicoacústico ysimbólico de los rombos y su presencia en laprehistoria, entre otros experimentando susonido en las cuevas. Desde algunos años estáprofundizando los estudios sobre el empleode los rombos en la cultura "clásica." :
THE FLIYNG RHOMBUS SOCIETY
La Venere del Corno
La figura de la Venus prehistórica. El arquetipo de la grande Madre, de la Diosa Fortuna, (todavía en gran boga), dispensadora devida y abundancia como la cornucopia que la acompaña.
La actrizmúsicista toma la posa de la Venus de Laussel, el bajorrelieve incidido en la roca, de 25.000 años, presente a la entradade una gruta en Dordogna, Francia. En la mano derecha tiene levantado un cuerno bovino, quizás de bisonte, con incididas 13incisiones. La particular forma del cuerno llama a la memoria la luna creciente, que da sostén a la hipótesis que las incisiones seanuna posible notación en relación a las fases lunares y que corresponden al número de los días del primer ciclo lunar, de la lunanueva a la luna llena. El cuerno con las incisiones también es un instrumento musical a raspado, más conocido con el término Suramericano de guiro. Y un instrumento todo otro que simple y limitado, en cuánto produce extraordinarias frecuencias parecidas alas complejas sonoridades de las chicharras, de los grillos, de las cigarras y de las ranas.
Rara representación de un personaje que parece tocar un arco musical o bien una flauta
Entre las primeras incisiones y pinturas rupestres del Paleolítico superior se encuentran millares de representaciones de animales,mientras son raras las de humanos, y en la mayorìa son zoomorfas. Las representaciones de instrumentos musicales y músicosprácticamente casi están ausentes, insólitos y controvertidos son los escasos hallazgos.
En el sur de Francia han sido encontradas una decena de representaciones de figuras antropozomorfas definidas "chamanosdanzantes", entre éstos el famoso personaje de la Gruta de Trois Frères, que mimetizado entre los animales, está saltando.
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Representación que siempre ha sido no sólo objeto de atención de parte de los estudiosos de prehistoria porque se encuentra en unconjunto de incisiones sobrepuestas en tiempos diferentes, pero también por el objeto que tiene acercado a la boca, el que hasugerido la hipótesis que se tratara de un arco musical tocado con la boca, un instrumento vastamente empleado por los pueblos decultura primitiva, que lo tocan de diferentes modos entre que percutiendo la cuerda con los dedos o bien percutiendo la cuerda conuna varita (flecha), la boca funciona como caja de amplificación, extraordinarios y fascinadores son los juegos de micro armónicosque se pueden conseguir. Una segunda posibilidad es que el objeto pueda ser una flauta, en este caso el personaje saltarìndecididamente recuerda al Kukupeli, el mítico flautista, portador de cultura, presente en las incisiones rupestres prehistóricas delNorte América.
En conclusión, después de treinta años y más de experimentaciones puedo afirmar que los instrumentosmusicales prehistóricos tienen de las extraordinarias cualidades acústicas que van literalmente más alláde las de los normales instrumentos musicales. Pueden producir y sugerir músicas de los sonidosmicroscópicos, impalpables y sutiles, personales, como aquellos de las piedras frotadas o de los arcos aboca hasta gigantescos boatos que entran en el paisaje. Frecuencias sonoras extremas de losinfrasonidos de los rombos (bramaderas) a los ultrasonidos de sonajeras de conchas y silbatos.
Walter Maioli
Walter Maioliautor del libro :
“Los Orìgines: El sonido y lamusica”
Jaca Book, Milàn 1991
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El instrumentario prehistórico hace parte de la amplia colección de instrumentos musicales dirigida porWalter Maioli e Il Centro del Suono
"LOS ORÍGENES DE LOS INSTRUMENTOS "MUSICALES” ha sido presentada a: * 88 Natural Art Laboratory a Morimondo, Parque de Ticino, Milán * 91 Museo de Historia Natural de Milán * 93 Fort Klank Asperen, Holanda para el Conservatorio de Den Haag * 95 Parco Archeon, Alphen a/d Rijn, Holanda * 00 Galería del Mandorlo, Volterra * 04 Parque Naturalístico de Paneveggio (Tr)
http://www.soundcenter.it/mostra.htm
CDs están a la venta en el sitio:
mp3 (256 kbit) digital download [email protected]
Art of Primitive Sounds Caverne Sonore / Grutas Sonoras
donde se puede descargar en formato digital mp3con libreto adjunto
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