Procesos de creció artística:

Prova nº 1

Ian García MartosB5

1. INTRODUCCIÓ

La obra presentada tracta d’un estudi escultòric, on hi treballo el material, les mides, les pro-porcions, l’equilibri i la tècnica. No es trcata d’una obra amb una temàtica conceptual, si més no es tracta d’un treball de pràctica, per aprendre a saber treballar el volum i utilitza el filferro.

Durant el meu curs en Belles arts el filferro ha sigu el materia més utilitzat en els treballs de volum i escultura. El perquè d’utilitzar aquest material es per la facilitat d’aconseguir-ho i pel seu preu econòmic, a més, una vegada que saps utilitzar-lo es relativament fàcil.

2. TEMÀTICA DE LA OBRA

Des de que vam començar la ca-rrera, a les assignatures d’escul-tura ens feien una prèvia pre-sentació i ens deien que havíem de pensar en una obra que s’en-tregaria al final d’aquest crèdit. Cadascú pensava lo seu i acaba-va presentant un treball amb un material que se li hagi fet més cò-mode però que en cap moment el professor ens ha ensenyat a tre-ballar-lo.

Sempre anem amb la idea de que hem d’entregar una obra ben feta i super-acabada, però com es pre-tén presentar una obra impeca-ble sense haver practicat abans? D’on aprens si no tens suficient temps com per aprendre dels teus errors? Es per això que la meva entrega no es una obra sinó un error. Te un pensament previ, evidentment tenia una idea de es-cultura: una representació en fil-ferro del teatre japonés plasmat

en colors i ombres però que s’ha anat apagant tal qual anava fent la obra, veient que sense dominar el material no es pot fer una obra mestra.

Finalment, la obra es va conver-tir en un ninot de proves amb re-sultats satisfactoris i altres de no tant. Com per exemple el fet de que la escultura s’aguanti per ella mateixa era un dels objectius que he realitzat, i un altre es que el seu volum expressa realment lo que he volgut representar. Els re-sultats negatius: el joc d’ombres i color amb roba, no vaig aconse-guir que el color es projectes a la paret; o la tècnica mixta, que amb parafina volia donar mes suport al volum però que el ferro i la pa-rafina han resultat ser materials poc compatibles.

Fotografies:

A dalt: Planol general de l’escultura

A baix: Planol de detall del cap

3. PROCEDIMENT

El procediment per fer-ho consta de tres gruixos de filferro dife-rents. El més gruixut d’ells forma l’estructura interior de la figura. Aquest filferro es molt difícil de manipular degut a la seva duresa, es molt resistent i no es doblega amb facilitat. Perquè la estructu-ra es mantingues per ella sola i que no tingui elements separats a ella, l’esquelet intern esta for-mat per un únic fil que comença al peu esquerra i passa pel cap acabant en les costelles.

El filferro més prim servia per unir parts del filferro gruixut, en forma de nus, que m’interessava que no es separessin per donar-li consistència a l’estructura.I el ter-cer filferro, de gruix mitjà, dona forma al volum de la figura com si l’esquelet adquirís carn i pell. Aquest filferro s’uneix al gruixut també amb nusos, i reforçant-lo amb una mica de loctite fa que si-guin inamovibles.

Fotografies:

A dalt: Procediment de l’estructura interna

Fotografia del mitg: Estructura interna cabada

A baix: Detall de l’ombra projectada

4. REFERÈNCIES

La meva referència principal es l’escultor espanyol Júlio Nieto, on la seva especialitat es el ferro. Jo m’he fixat més en les seves es-cultures petites fetes de filferro i resina. La meva idea principal era fer algo que s’assembles a aquestes obres pro la meva escul-tura era massa gran per fer-ho i tampoc coneixia de quina resina utilitza per confeccionar-les. Per aquest motiu vaig provar la para-fina pro sense èxit.

Al final, la meva obra ha aca-bat semblant-se més a les obres grans de Júlio, ja que utilitzo la mateixa tècnica en posicionar els fils en la direcció de la fibra del múscul humà del qual estic do-nant volum amb el ferro.

Fotografies:

A dalt: Escultura petita, ÍCARO Y EL SOL de Júlio Nieto

Fotografia del mitg: Escultura petita, CHAT de Júlio Nieto

A baix: Detall de l’escultura ENAMORADO DE ACERO de Júlio Nieto

5. FITXA TÈCNICA

Nom de l’obra: Prova nº 1Nom de l’autor: Ian García MartosMides: 535 x 525 mmMaterials: FilferroTècnica: Modelatge de nervis de ferro formant un volumPresupost: 30 – 40 €Temps: 16h

Fotografies:

A dalt: Planol genreal de l’escultura amb ombres

A baix: Planol picat de l’escultura