1. 1. Republica bolivariana de Venezuela ministerio del poder popular para la educacin IUP Santiago Mario historia de la arquitectura II MANIERISMOMANIERISMOMANIERISMOMANIERISMO Alumna: Gabriela Ferreira CI: 20 957 294
2. 2. Es un estilo artstico que predomin en Italia desde el final del Alto Renacimiento (1530) hasta los comienzos del perodo Barroco, hacia el ao 1600. Se origin en Venecia, gracias a los mercaderes y en Roma gracias a los papas Julio II y Len X, pero finalmente se extendi hasta Espaa, Europa Central y del norte. Era ms que todo un estilo de imitacin de los Grandes Maestros. El Manierismo supone, con respecto al renacimiento clsico, un distanciamiento que se empieza a producir a partir de la fecha de la muerte de Rafael, en 1520 CARACTERISTICAS: Se preocupaba por solucionar problemas artsticos intrincados, como desnudos retratados en posturas complicadas. Las figuras en las obras manieristas tienen frecuentemente extremidades graciosas pero raramente alargadas, cabezas pequeas y semblante estilizado, mientras sus posturas parecen difciles o artificiales es decir all maniera. Manierismo
3. 3. Su origen etimolgico proviene de la definicin que ciertos escritores del siglo XVI, como Giorgio Vasari, asignaban a aquellos artistas que pintaban a la manera de..., es decir, siguiendo la lnea de Miguel ngel, Leonardo, Rafael, pero manteniendo, en principio, una clara personalidad artstica. Los colores no remiten a la naturaleza, sino que son extraos, fros, artificiales, violentamente enfrentados entre s, en vez de apoyarse en gamas. Tiziano, Corregio o Giorgione someten algunas de sus pinturas a complicados simbolismos, como en La Tempestad, de este ltimo. La orfebrera fue uno de los mbitos ms beneficiados por este complejo arte, que afect tardamente, pero de forma genial, a El Greco. Giorgio Vasari Esta tendencia coincide con una poca de crisis para la iglesia catlica. En 1517 el fraile Martn Lutero inici su cuestionamiento conocido como reforma, que desemboc en el surgimiento de la iglesia protestante. Otras caractersticas: Es un estilo para las clases sociales elevadas, Es el producto de una sociedad escptica y preocupada por el gozo y el refinamiento, slo entusiasmada por rodearse de belleza. El ideal de belleza se forma en la mente del artista y es resultado, no de la imitacin, sino de la especulacin y el invento Por qu manierismo?
4. 4. Pintura del Manierismo Los testimonios ms interesantes de la pintura manierista los ofrecen las ciudades de Florencia, Parma y Venecia. Fue all donde se presentaron una serie de innovaciones que configuran este estilo pictrico : arbitrariedad en el uso del color y de las proporciones tensos escorzos alargamiento excesivo de las figuras distorsin y dislocamiento trazado serpentiforme. figuras constreidas por estrechos marcos, expresiones de angustia Los pintores de esta poca sintieron que no podan desarrollar ms el estilo, que Leonardo, Miguel ngel y Rafael haban logrado llevar a la perfeccin.
5. 5. Opinaban que los grandes maestros haban conseguido pintar cuadros que por un lado eran muy naturales y reales, que tenan una composicin perfecta. Decan que los pintores del Renacimiento ya haban hecho todo lo que estaba en sus manos. Actitud del pintor manierista. Buscaron nuevos momentos de tensin en el arte. Se revelaron contra el canon artstico tradicional descomponiendo, desfigurando y combinando de nuevo el repertorio de formas que la pintura tradicional haba desarrollado. Abandonaron las composiciones piramidales y circulares tpicas del Renacimiento. La profundidad en los cuadros es indeterminada, confusa. Las composiciones asimtricas. Pintura del Manierismo
6. 6. Pintores manieristas Parmigianino Benvenuto Cellini Giulio Romano Rosso Fiorentino Tintoretto El Greco Federico Zuccaro Agnolo di Cosimo Bronzino
7. 7. Agnolo di Cosimo Il Bronzino muchachito de bronce El origen de su apodo se desconoce tal vez por su tez morena. Bronzino estuvo vinculado con Pontormo, su estilo se debe mucho a su maestro. Admiraba el estilo de Rafael y de Miguel ngel. Tambin fue poeta y diseador, siendo socio fundador de la Academia del Diseo en 1563. Pintura del manierismo
8. 8. Retrato de dama con cachorro. 1532-36. leo sobre tabla. 89 x 70 cm. Stdelsches Kunstinstitut, Frankfurt Sagrada Familia. 1534-1535. leo sobre tabla. 117 x 89,5 cm. Galera de los Uffizi. Florencia. Italia. Pintura del manierismo Agnolo di Cosimo il Bronzino muchachito de bronce
9. 9. Jacopo Carruci Il Pontormo. Fue aprendiz con Leonardo da Vinci. Un pintor precoz que fue alabado por Miguel ngel. De estilo refinado y extravagante. Fundi las influencias de Andrea del Sarto y de Leonardo. Su estilo: Su estilo est lleno de movimiento, efectos espaciales y desequilibrios, lo consideraron uno de los ms vanguardistas pintores manieristas. Pintura del manierismo
10. 10. Jacopo Carruci Il Pontormo. Mateo el evangelista 1525-1526. leo sobre tabla. Santa Felicita. Capilla Capponi. Florencia. Italia. Descendimiento de la Cruz. Il Pontormo 1525-1526. leo sobre tabla. 313 x 192 cm. Santa Felicita. Capilla Capponi. Florencia. Italia. Pintura del manierismo
11. 11. Jacopo Robusti. Tintoretto El apodo es porque su padre era tintorero. De naturaleza difcil e inquieta. Por regla general, sus cuadros reflejan alteracin y tormento. Fue el artista ms prolfico de su poca, poco se sabe de su vida. A los 17 aos ingresa como aprendiz en el taller de Tiziano, al que abandon al poco tiempo, por su complicado carcter. Sus personajes parecen estar movidos por demonios internos, efecto que se ve subrayado por los contrastes de color entre un oscuro tenebroso y un claro fantasmal y escorzos en la perspectiva a causa de vigorosas pinceladas. Utilizaba pequeos modelos de cera con los que experimentaba las composiciones. Admiraba a Miguel ngel y a Tiziano. En la puerta de su taller estaba el letrero: el dibujo de Miguel ngel y el color de Tiziano. Pintura del manierismo
12. 12. Jacopo Robusti. Tintoretto Pintura del manierismo Minerva y Aracne. 1543-1544. leo sobre lienzo. 145 x 272 cm. Pabelln de la Meridiana. Palazzo Pitti. Florencia. Italia La dama que descubre su seno ,1545 leo 61 x 55 cm ..Museo del Prado, Madrid.
13. 13. Arquitectura del manierismo La arquitectura manierista, a partir del siglo XVl, responde a los cambios sociales, econmicos, polticos y culturales, que ponen en crisis a las ciudades italianas, a partir de la formacin de los estados nacionales y el movimiento de la Reforma, que ser sucedido por la Contrarreforma La bsqueda del ideal esttico y la coherencia ambiental, establecida por la normativa del Renacimiento, queda invalidada por la primaca de la personalidad del artista y por el contenido aristocratizante de los temas pictricos y arquitectnicos, bajo el auspicio de las cortes monrquicas y el papado. Desaparecen la armona y el orden, y las formas se cargan de tensin y de conflictos. El trmino surge como una comparacin de la forma de trabajar de los nuevos maestros a la maniera de Rafael o Leonardo (en general los maestros del anterior perodo). Miguel ngel. El juicio Final. 1536-1541
14. 14. Arquitectura del manierismo Rafael Sanzio Est ubicada en la iglesia de Santa Mara del Popolo (Roma) y en ella Rafael desarrollo las ideas previstas Rafael, Capilla de Agostino Chigi para la baslica de San Pedro, siendo (1513-1520) sta la nica de sus construcciones que ha llegado hasta nosotros tal como la concibi. La decoracin fue elaborada por l mismo. Rafael acenta los efectos pictricos de las superficies y separa los elementos pictricos de los estructurales, haciendo que la atencin del observador se divida entre varios puntos al mismo tiempo. Hasta 1514 fue ayudante de Bramante en la baslica de San Pedro, y tres meses despus de su muerte fue nombrado responsable de la obra. Cambia el proyecto original pero su idea careci de la coherencia entre exterior e interior, aunque sus elementos ganaron en autonoma y fuerza expresiva. Las obras avanzaron muy poco. Este palacio expresa una tensin entre fuerzas opuestas, expresados en el empleo de la hilera de semi columnas Rafael, Palacio dobles (dricas) que apoyan sobre un Caffarelli-Vidoni. muro almohadillado (1500) Rafael, Capilla de agostino chigi (1513-1520) Rafael, palacio caffareli-vidoni (1500)
15. 15. Arquitectura del manierismo MIGUEL NGEL BUONARROTI (1475-1564). La capilla est dividida en dos niveles, en altura: el espacio que define y enmarca los elementos escultricos y la parte superior, vinculada a la espacialidad de la cpula. Para dinamizar el espacio y cambiar la percepcin del mismo al acentuar la fuga en altura, eleva la cpula a la mayor altura posible y crea efecto prospctico a travs del casetonado en fuga hacia el culo. Este efecto se acenta con la Encargada por Len X para albergar las tumbas de los ltimos herederos masculinos de la familia Mdicis. Miguel ngel se plantea solucionar unitariamente los elementos arquitectnicos y las tumbas, para lo que del proyecto de Brunelleschi conserva el espacio unitario y la cpula central, pero alterando la percepcin del espacio Capilla de san Lorenzo( 1521)Capilla de san Lorenzo( 1521)
16. 16. Arquitectura del manierismo Biblioteca Laurenziana (1524-1559)Biblioteca Laurenziana (1524-1559) Est ubicada junto a la Iglesia San Lorenzo y fue edificada sobre el dormitorio de los monjes para albergar la coleccin de libros de la familia Mdicis. El diseo comprenda tres espacios sucesivos: el ricetto, espacio cuadrado en un nivel inferior a modo de vestbulo, el cual cuenta con una fuerte volumetra de los muros y est caracterizado por la presencia de una escalera escultrica triple, que parece rechazar al visitante. En el tratamiento de los muros, las columnas y pilastras pierden valor tectnico y son tratados como simples elementos decorativos.
17. 17. Arquitectura del manierismo Biblioteca Laurenziana (1524-1559)Biblioteca Laurenziana (1524-1559) Una vez superada la escalera, la sala de lectura, en el nivel superior es un saln rectangular, armonioso y sin conflicto; una sucesin regular de pilastras simples crea un ritmo que recuerda la geometra espacial simblica de principios del Renacimiento.C.N.S. El tercer espacio, la biblioteca de libros raros, deba tener forma triangular, pero lastimosamente no fue construida
18. 18. Arquitectura del manierismo Andrea Palladio (1508-1580) La arquitectura como sistema generalizable La arquitectura como sistema generalizable problemas ms elementales; el segundo sobre las construcciones domsticas; el tercero sobre los edificios pblicos y los planteamientos urbanos y el cuarto sobre los templos. Palladio desarroll a fondo el tema ms caracterstico de este perodo: la villa suburbana y agot todas sus posibilidades formales, en las obras construidas en los alrededores de Vicenza, Padua y Venecia, al punto de considerrsele el Es el arquitecto de este perodo que ms ha influido en las generaciones posteriores y el ms representativo. Su formacin est fuertemente ligada al racionalismo del Renacimiento, y logr difundirla a travs de su tratado I Quattro libri dell`architettura(1570), en los que propone como modelo la antigedad y abarca temas bsicos como : vivienda, edificios pblicos e iglesias, tratados con una metodologa de proyecto fcilmente aprehensible. Villa Foscari, La Malcontenta (1560), En el primero aborda el tema de los ordenes y los Villa fascari, la malcontenta (1560) Villa capra (rotando) vicenza(1550)
19. 19. Escultura del manierismo -Juan de Bolonia o Giambologna: de Flandes por nacimiento, lleg a Roma para estudiar las obras de la Antigedad y las de Miguel ngel. Viaj a Florencia atrado por las obras que Miguel ngel haba realizado en esa ciudad y all conoci al mecenas Bernardo Vechietti, que le anim a que se quedara. En 1561 entr al servicio de los Mdici. Su caracterstica en la composicin ms importante fue la lnea sinuosa, que consiste en un giro en espiral ascendente que eleva a las figuras, incluso a pesar de la dificultad tcnica La obra constituye un grupo escultrico exento, que mide 410 cm de altura; est realizado en un solo bloque de mrmol blanco, mediante la tcnica de la talla y, posteriormente, pulido. El grupo lo componen tres personajes desnudos: un hombre joven (un romano) que levanta por encima de su cabeza a una mujer (la sabina) que parece querer desprenderse de su secuestrador, mientras, atrapado entre las piernas del joven, se encuentra un hombre mayor, (el padre de la joven) con evidentes muestras de desesperacin e impotencia. Las tres figuras se hallan profundamente entrelazadas, tanto por la accin que desarrollan individualmente como por la escena que componen entre ellas. Juan de Bolonia o Giambologna El rapto de la sabina. Giambologna, 1582. Mrmol blanco. 4.10 m. Logia dei Lanci (Florencia). Italia
20. 20. Escultura del manierismo Juan de Bolonia o Giambologna -Benvenuto Cellini: fue un reconocido orfebre que trabaj en Florencia, Pisa y Bolonia. Sus esculturas son refinadas, de perfiles alargados y sunuosos y van acompaadas de ornamento. Posteriormente march a Francia donde trabajara para el rey Francisco I, donde realiz dos de sus obras ms emblemticas: La ninfa de Fontainebleu El salero de Francisco I