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ESQUINAS EN EL CIELO

Abril 2014

Por Julieta Mariel Messer

"Ya la vida, a mi juicio, la había despojado de algo muy preciado: su inocencia.

En la vida de todos los niños llega el momento en que sienten que han perdido la inocencia.

A unos les duele más que a otros, y algunos la pierden con más desdicha que otros."

Silvina Ocampo

Invenciones del recuerdo

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"Esquinas en el cielo" es además de la historia de Lucrecia, su papá y la llegada de una institutriz: Adela Ortíz, una excelente lección del uso de las metáforas escénicas que despliegan infinidad de posibles lecturas, sentidos, sensaciones y preguntas a la vez en una pieza teatral muy sólida. La historia es sencilla: una niña afectada por la muerte de su madre recibe en su habitación a quien le enseñará el idioma francés y cuidará de ella. Su padre es quien contrata a la flamante institutriz. Pero como en una película de Alfred Hitchcock el suspense está a la orden del día y esta pequeña demoníaca infante le hará pasar un mal trago.

La dramaturga y directora Mariana Mazover se afianza en este rol compartido ofreciendo al espectador un instante para la reflexión haciéndonos sentir ahogados en ese ambiente pesadillezco y tan sofocante que provoca las risas nerviosas de todos los espectadores quienes son abducidos a su vez por la magia de la representación.

La construcción de un adentro y un afuera es uno de los recursos más interesantes de la puesta en escena, sin ser explícita la directora transita por muchos lugares de nuestra historia argentina, sería poco justo hacer una interpretación totalizadora, decir que tal diálogo alude a tal proceso político, pero podemos ver pinceladas a través del desarrollo dramático y no es casual hacer estas conexiones ya que no es la primera vez que Mazover ahonda en este terreno, fue con "Piedras dentro de la piedra" que se propuso indagar en la cuestión de Malvinas, también logrando una muy buena recepción.

La propuesta escenográfica está diseñada de forma preciosista por Félix Padrón y colabora perfectamente con la historia que se cuenta añadiendo una gama de tonos pasteles y proponiendo una elección austera a nivel de elementos de utilería tales como libros, un baúl, una mesa, una mesita de luz, cortinas y una cama de tamaño irrisorio. Es un punto a destacar el diseño lumínico que nos ayuda a ser parte de esta propuesta teatral más intensamente.

Respecto a la construcción de la trama resulta interesante la no­previsibilidad de los acontecimientos, es Lucrecia quien con sus juegos tétricos va decidiendo el destino de cada institutriz que llega a su casa, pero lo llamativo es que sabemos que algo va a ocurrir y el quid de la cuestión sería preguntarnos cómo,cuándo,por qué, quién. Como cuando Alfred Hitchcock en el libro que escribió Francois Truffaut "El cine según Hitchcock" diferenciaba los conceptos de misterio y de suspense diciendo: "...Examinemos ahora el suspense. La bomba está debajo de la mesa y el público lo sabe, probablemente porque ha visto que un anarquista la ponía. El público sabe que la bomba estallará a la una y es la una menos cuarto (hay un reloj en el decorado); la misma conversación anodina se vuelve de repente muy interesante porque el público participa de la escena. “

Tiene ganas de decir a los personajes que están en la pantalla: No deberías contar cosas tan banales; hay una bomba debajo de la mesa y pronto va a estallar. Hemos ofrecido quince minutos de suspense..." Cito a Hitchcock a propósito para terminar diciendo que el uso de las manos que pasan por abajo de una puertita

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minúscula en "Esquinas en el cielo" puede leerse como un claro homenaje al gran director del cine y es un placer ver el efecto que provoca este tipo de recursos (algo inusuales en el teatro) en la platea. Los actores parecen ser elegidos por sus mismos personajes para interpretarlos .

Alejandra Carpineti construye a Lucrecia en un trabajo de hormiga muy profesional logrando realmente sumergirnos en ese universo infantil lleno de verdades y contradicciones. Daniel Begino encarnando al padre nos transmite el terror y la asfixia del autoritarismo con sus amplias palabras aparentemente inofensivas, su porte largo y elegante acompañado de una perfecta dicción que lo revelan como uno de los actores más interesantes y dúctiles del under porteño teatral.

Finalmente Lala Mendía es la encargada de recrear a Adela escuchando cada parlamento de sus compañeros en un inigualable trabajo de composición en donde se notan sólidas huellas de formación actoral. En síntesis: una excelente opción dominical que nos sigue dando orgullo a nuestra ciudad de Buenos Aires considerada como una de las capitales teatrales más importantes del mundo.

Ficha técnico artística Dramaturgia: Mariana Mazover Actúan: Daniel Begino, Alejandra Carpineti, Lala Mendia Diseño de maquillaje: Ana Pepe Diseño de vestuario: Pia Drugueri Diseño de escenografía: Félix Padrón Música original: Mariano Pirato Fotografía: Luiza Lunardelli Asistencia de escenografía: Mauro Petrillo Asistencia de dramaturgia: Ornella Dalla Tea Asistencia de dirección: Camila Peralta Producción ejecutiva: Natalia Slovediansky Dirección: Mariana Mazover Duración: 70 minutos LA CARPINTERÍA Jean Jaures 858 Capital Federal ­ Buenos Aires ­ Argentina Teléfonos: 4961­5092 Web: http://www.lacarpinteriateatro.com.ar Entrada: $ 80,00 / $ 60,00 ­ Domingo ­ 18:00 hs ­ Hasta el 27/04/2014

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JULIETA MARIEL MESSER Estudiante avanzada de la Licenciatura y Profesorado en Artes Combinadas de la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA. Escritora especializada en literatura y teatro colaborando como librera en Caleidoscopio libros y Fundación Proa. Como escritora se formó asistiendo a diferentes cursos dictados por Alberto Laiseca, Alejandro Margulis y Paula Varsavsky entre otros. Se formó en escuelas tales como Timbre 4, Andamio 90 y Río Plateado. Paralelamente a estos intereses cursó una serie de cursos relacionados a las Artes plásticas en instituciones como el" Museo Nacional de Bellas Artes", el "Museo de arte español Enrique Larreta", el "Centro Cultural Rojas" y el "Centro psicoanalítico argentino" Escribió dos novelas que permanecen inéditas.

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