El NaturalismoDe la misma lnea de objetividad realista surge elNaturalismo. steapareci por primera vez en las obras de los escritores franceses Edmond Huot de Goncourt, su hermano Jules Huot de Goncourt y mile Zola, en cuyo ensayoLa novela experimental(1880) expuso su teora del naturalismo literario, segn la cual la composicin literaria debe basarse en una representacin objetiva y emprica del ser humano, diferencindose del realismo en que incorpora una actitud amoral en la representacin objetiva de la vida. Los escritores naturalistas consideraron entonces, que el instinto, la emocin o las condiciones sociales y econmicas rigen la conducta humana, rechazando el libre albedro y adoptando en gran medida el determinismo biolgico de Charles Darwin y el econmico de Karl Marx.Este movimiento se concentr en los estratos ms bajos de la sociedad, acentu en los personajes las marcas del determinismo biolgico y profundiz la denuncia social sobre las condiciones de vida de esos estratos.Los escritores naturalistas, influidos por el positivismo y el inters creciente por la sociologa, lo que incorporaron al realismo fue un toque cientfico: consideraron que la realidad es un gran laboratorio en el que realizaban sus observaciones sobre la naturaleza humana y sobre la sociedad, las cuales fueron el material constitutivo de su literatura.Los principales rasgos del naturalismo se basaron, entonces, en la profundizacin y sectorializacin de las caractersticas del realismo:La pintura de los estratos ms bajos de la sociedad;La concepcin determinista de la existencia (el origen gentico y social determinan la conducta de los individuos);La observacin y el registro directo de las situaciones y personajes que se describen;La voluntad explcita de denuncia y de transformacin social.Con el realismo y el naturalismo, los hroes literarios romnticos, siempre exaltados por la pasin o deprimidos por la tristeza, dieron paso a la mujer y al hombre comn presentados en sus grandezas y en sus miserias comojuguetes del destino: enfrentados a su falta de oportunidades y de poder, su mediocridad, las marcas de su origen o la mala suerte, poco podan hacer, salvo, a veces, recurrir a picardas engaosas o sublimar sus destinos con momentos de dolorosa redencin.En Sudamrica, la aparicin del realismo y su variante naturalista (en una corriente que busc sobre todo analizar los problemas tnicos y sociales a travs de la conducta de los personajes) coincidi con el perodo de asentamiento institucional (esto es hacia 1880), y en la Argentina, con las oleadas inmigratorias y la puesta en prctica del modelo agroexportador.En nuestro pas, la narrativa realista se afianz en las obras de Carlos Mara Ocantos, quien figura en la primera promocin de escritores adscritos al realismo y, en una coleccin de veinte volmenes llamadosNovelas argentinas, intent una descripcin de la sociedad de su tiempo, en la cual un ncleo fundacional criollo de estirpe hispnica resiste a la oleada corruptora de la inmigracin.Por otro lado, fue el escritor Eugenio Cambacrs el mximo representante del naturalismo en la Argentina, quien, inspirado en las ideas de mile Zola, en la filosofa del positivismo y la teora de la evolucin, lo introdujo con obras comoSin rumbo(1885) oEn la sangre(1887), a la que se adscribieron tambin Juan Antonio Argerich, Manuel T. Podest y Francisco Sicardi (quien estudia la evolucin de una familia argentina a travs de varias generaciones, poniendo especial inters en la influencia del medio y de la herencia, para concluir que la sociedad sudamericana produce sujetos afectados de abulia, desorientacin y tedio).Durante la dcada de 1880, las manifestaciones iniciales de las escuelas realista y naturalista coexistieron con obras literarias romnticas en las que el tono de exaltacin combativa de los aos del primer romanticismo haba dado lugar a la segunda fase del movimiento, caracterizado por una escritura ms serena e intimista.El realismo como prctica de escritura y como intencionalidad esttica continu siendo el movimiento dominante de la literatura argentina durante las primeras dcadas del siglo XX, solapndose con la renovacin modernista.El modernismoLa palabramodernistafue introducida en Espaa hacia 1884 para designar despectivamente a los jvenes que intentaron romper con la esttica del Realismo, vigente durante la segunda mitad del siglo XIX. Por esta va se introdujo elModernismopara nombrar a una nueva corriente que enlazaba con las ideas posromnticas espaolas, a la vez que incorporaba las concepciones estticas que llegaban de Amrica y de Francia.En el panorama literario francs de la segunda mitad del siglo XIX surgieron dos corrientes, el Parnasianismo y el Simbolismo, que, con la propuesta de una renovacin esttica profunda (basada en la ruptura de las convenciones poticas del momento), influyeron decisivamente en los postulados del Modernismo y de otros movimientos literarios del siglo XX. La sntesis entre el espritu americanista y estas corrientes dio nacimiento al movimiento modernista:ElParnasianismo, que reuni a poetas de tendencias diversas bajo el magisterio de Thophile Gautier. Todos ellos reaccionaron contra el subjetivismo romntico e instauraron una poesa de corte objetivo, caracterizada por la utilizacin de un lxico escogido. De esta corriente, el Modernismo tom la nocin de el arte por el arte y el gusto por lo refinado y por la perfeccin formal;ElSimbolismoiniciado porel poeta francs Paul Verlaine que fue, segn el poeta griego Jean Moras, una corriente enemiga de lo didctico, de lo declamatorio, de la falsa sensibilidad, de la descripcin objetiva; en suma, una corriente opuesta al realismo y al espritu cientfico en boga. Los simbolistas conceban el universo como una realidad misteriosa, llena de correspondencias entre los objetos que lo componen. El papel del poeta es sugerir esas correspondencias por las que un objeto evoca a otro. Elsmboloylasinestesiase convirtieron entonces en los recursos ms destacados de un arte subjetivo que persigui sobre todo la musicalidad, el ritmo y el poder de evocacin de las palabras.El simbolismo anim a los escritores a expresar sus ideas, sentimientos y valores mediante smbolos o de manera implcita, ms que a travs de afirmaciones directas. Los simbolistas rechazaron las tendencias anteriores del siglo (el romanticismo de Victor Hugo, el realismo de Gustave Flaubert o el naturalismo de mile Zola) y proclamaron que la imaginacin era el modo ms autntico de interpretar la realidad. Al mismo tiempo se alejaron de las rgidas normas de la versificacin y de las imgenes poticas empleadas por sus predecesores, los poetas parnasianos. Del Simbolismo, el Modernismo tom el gusto por la msica, lo que conllev numerosas innovaciones mtricas y la tendencia a incorporar smbolos, sinestesias y todo tipo de imgenes sensoriales.El movimiento modernista en la lengua espaola tuvo un doble origen: en Espaa, con Salvador Rueda (quien inici la ruptura del prosasmo en la poesa realista, buscando una renovacin mtrica y reivindicando la imaginacin y el sensualismo) y en Latinoamrica, donde se gest un movimiento de renovacin potica, que tuvo como figuras destacadas a Jos Mart y, sobre todo, al poeta nicaragense Rubn Daro.Aunque Rubn Daro no es considerado el creador del Modernismo sino ms bien el exponente ms visible del mismo y el principal impulsor de la renovacin mtrica que se produjo en esos aos, la crtica ha tomado a 1888, ao en que publica su libroAzul, como fecha de iniciacin del movimiento, y a 1896 (ao de publicacin deProsas profanas) como la fecha de su consolidacin.Cabe sealar que era la primera vez que un movimiento literario de habla hispana surga en Amrica e iba hacia Espaa, donde triunfara como nueva esttica.El movimiento modernista se destac sobre todo por la bsqueda de una belleza absoluta como medio de huir de la realidad cotidiana, caracterstica que marc sus rasgos ms notorios:Los escritores modernistas mostraron un culto por la belleza formal (tomaron como smbolo de belleza al cisne) que los condujo a investigar nuevas formas de expresin, tanto en poesa como en prosa;Los autores escribieron con un fin exclusivamente esttico;La ruptura de lo cotidiano se resolvi con la bsqueda de lo irreal y lo extico: las princesas, las hadas, los cisnes, la evocacin de tiempos pasados son frecuentes en la literatura modernista;Las obras contienen frecuentes alusiones a la msica y a los colores, buscando crear impresiones sensoriales.Adems, el ideal de belleza absoluta de los modernistas procur grandes innovaciones en la lengua literaria:La mtrica experiment una notable renovacin, ya que adaptaron al castellano los ritmos latinos y las formas mtricas francesas, a la vez que revitalizaron estrofas que haban cado en desuso, como la cuaderna va, e inventaron variaciones sobre formas mtricas establecidas como sonetos de trece versos y cuartetos de versos alejandrinos.Las palabras se seleccionaron por su exotismo, su capacidad de evocacin o sus cualidades rtmicas, evitando siempre lo vulgar;Se recurri con frecuencia a la sinestesia como medio de despertar impresiones sensoriales.Entonces, las principales caractersticas del modernismo pueden resumirse en:La reaccin contra el subjetivismo exagerado de la esttica romntica y la objetividad del realismo;La combinacin innovadora de elementos parnasianos y simbolistas;La literatura aristocrtica: Visin estetizante/decadente de la realidad;La renovacin del lenguaje potico: importancia del trabajo sobre la palabra, bsqueda de la perfeccin formal y la musicalidad, predominio de imgenes sensoriales, uso frecuente de la sinestesia como recurso potico, innovaciones mtricas, creacin de espacios poticos exticos;Exaltacin del americanismo.En la dcada de 1890 Rubn Daro se instal en Buenos Aires, ya como lder indiscutido del movimiento modernista. En esta poca, la Argentina se haba integrado a la divisin internacional del trabajo como exportadora de materias primas.En Buenos Aires, Daro conoce a su principal seguidor, Leopoldo Lugones. En torno a ellos se reunieron modernistas de diverso origen, como Ricardo Jaimes Freyre, Eugenio Daz Romero, Leopoldo Daz y Luis Berisso. La prosa modernista se manifest en las novelas de Enrique Larreta, ngel de Estrada y los comienzos del uruguayo Horacio Quiroga, afincado en Argentina, en caso similar al de su paisano Florencio Snchez, (primer nombre relevante del teatro nacional).La literatura modernista en la Argentina coincidi tambin con las luchas finales por la obtencin el voto universal, secreto y obligatorio para todos los ciudadanos (varones) y con el primer gobierno del radical Hiplito Irigoyen, elegido presidente en 1916 como resultado de la aplicacin de dicha ley.Agotado como esttica hacia 1920, el modernismo da paso al postmodernismo/ neorromanticismo de Alfonsina Storni, a la poesa de Carriego y al sencillismo de Baldomero Fernndez Romero.Las vanguardiasEn las primeras dcadas del siglo XX se haban expandido por el mundo los inventos modernos como la luz elctrica, el telgrafo, el telfono, el fongrafo, los transatlnticos, el automvil y el aeroplano (patentados en su momento en Europa y los Estados Unidos).En esa vorgine de transformacin y novedad, los escritores y artistas de la poca convirtieron a su prctica en una suerte de laboratorio esttico, destinado a experimentar con las creaciones simblicas y sus diversos lenguajes. Estos grupos surgieron con una propuesta que obedeci a la necesidad de renovacin esttica tanto en las artes plticas como en las letras. Las escuelas literarias de este movimiento cultural fueron posteriormente agrupadas por la crtica bajo el nombre comn devanguardias.La palabravanguardiaproviene del francsavant-gardey designa a los hombres que van adelante. En un principio, la palabra estaba vinculada al mbito militar y aluda a los soldados que iban adelante preparando el terreno para que pasara la parte ms importante del ejrcito. En la esfera cultural, la palabra adquiere la significacin del impulso guerrero de los movimientos, cuyos representantes se consideraron ubicados en puestos de avanzada en el campo del arte y en contra de todo lo acadmico ya establecido, expresndose mediante la ruptura de las propuestas estticas del pasado.El objetivo principal de las vanguardias consisti en modificar los antiguos sistemas de representacin, es decir, el realismo y el naturalismo en la literatura, alejndose de sus postulados. Tanto el sistema de representacin realista como el naturalista, que se basaban en la observacin de la realidad para luego recrearla, fueron el blanco de los movimientos renovadores.Se trat de un fenmeno mayoritariamente urbano y de las grandes capitales, como Madrid, Buenos Aires, Pars, Mosc y Miln.Algunas estrategias comunes a todos los movimientos vanguardistas consistieron en la formacin de grupos, la expresin de sus objetivos, propuestas, posiciones estticas y antagonismos mediante manifiestos y la creacin de revistas, que seran el medio privilegiado para desarrollar sus ideas.Las vanguardias se iniciaron con la aparicin delFuturismoen 1909, cuando el escritor italiano Filippo Tommaso Marinetti public un manifiesto en el que proclamaba su desprecio por el amor, por la sensibilidad, por la mujer, por la luna, y su admiracin por todo aquello que significara progreso: la industria, las mquinas, los deportes, los inventos y, sobre todo, la velocidad. Se present como una antitesis violenta contra el arte oficial y postul la glorificacin de todos esos conceptos, que adquirieron una nueva significacin a partir del siglo XX.Marinetti abog en suManifiesto Futurista(ver anexo 1, pg. 16) por destruir la sintaxis, emplear el verbo solo en infinitivo y suprimir del discurso los adjetivos, los adverbios y los signos de puntuacin. Tambin propuso deshumanizar la obra de arte evitando cualquier referencia alyo.Otro movimiento que dio inicio a las vanguardias fue elCubismo literario, creado por el escritor francs Guillaume Apollinaire como derivacin del Cubismo pictrico de Pablo Picasso, Georges Braque y Juan Gris. Al igual que ste, el Cubismo literario pretendi la descomposicin de la realidad para recomponerla libremente. El desarrollo argumental se sustituy por un conjunto de imgenes visuales y conceptos, que se presentan simultneamente desde distintos puntos de vista.Por influencia del Futurismo, el Cubismo literario concedi mucha importancia a los aspectos tipogrficos que pueden realzar la presentacin del poema, hasta el punto que a veces los versos representan las lneas de un dibujo. A esta especial disposicin se la denominacaligrama,por haberla utilizado Apollinaire en su obraCalligrammes.Las vanguardias tomaron fuerza coneldadasmoy elsurrealismoosuperrealismo.El movimientoDadfue fundado en 1916 por el editor, ensayista y poeta rumano Tristn Tzara, el escritor alemn Hugo Ball, el artista alsaciano Jean Arp y otros intelectuales de Zurich (Suiza)(ver anexo 2, pg. 16).El nombre de este movimiento alude al balbuceo infantil (adems de significar caballito de juguete en francs) y se dice que el trmino fue elegido por Tzara al abrir al azar un diccionario en una de las reuniones que el grupo celebraba en el cabaret Voltaire de Zurich.Segn Tzara, dad naci de una rebelin que en aquel momento era comn a todos los jvenes y expresaba la exigencia de una adhesin completa del individuo a las necesidades de su naturaleza. Se consider la expresin de una protesta nihilista contra la totalidad de los aspectos de la cultura occidental, en especial contra el militarismo existente durante la I Guerra Mundial e inmediatamente despus.Por otra parte, el dadasmo propugn la abolicin de la lgica, el quebrantamiento de las normas, la liberacin de la fantasa y la creacin de un lenguaje incoherente que fuera reflejo de las contradicciones grotescas y de las incongruencias de la vida.Con el fin de expresar el rechazo de todos los valores sociales y estticos del momento, y todo tipo de codificacin, los dadastas recurran con frecuencia a la utilizacin de mtodos artsticos y literarios deliberadamente incomprensibles, que se apoyaban en lo absurdo e irracional. Sus representaciones teatrales y sus manifiestos buscaban impactar o dejar perplejo al pblico con el objetivo de que ste reconsiderara los valores estticos establecidos.Como movimiento, el Dad decay en la dcada de 1920 y algunos de sus miembros se convirtieron en figuras destacadas de otros movimientos artsticos modernos, especialmente del surrealismo (a mitad de la dcada de 1950 volvi a surgir en Nueva York cierto inters por el Dad entre los compositores, escritores y artistas, que produjeron obras de caractersticas similares)Aunque fue un movimiento efmero, el dadasmo contribuy a sentar las bases del Surrealismo.ElSurrealismooSuperrealismonaci en 1924, ao en que el poeta francs Andr Breton lanz suManifiesto del surrealismo.El objetivo del Surrealismo fue liberar totalmente al individuo de las ataduras racionales, morales y estticas que impiden que se manifieste tal como es. Por eso los surrealistas concedieron gran importancia a lo onrico, es decir, al mundo de los sueos, ya que durante el sueo surgen sin trabas las fantasas y los deseos que se ocultasen el subconsciente del individuo.Uno de los mtodos propuestos por los surrealistas para acceder al subconsciente fue la escritura automtica. Este procedimiento consiste en un rpido monologo que transcriba con fidelidad el pensamiento sin que la razn ejerza ningn tipo de crtica sobre los pensado. El resultado de la escritura automtica es la creacin de un lenguaje ilgico pero sugerente, dirigido a provocar reacciones subconscientes en el receptor. La sintaxis se rompe y la puntuacin desaparece, pero a la vez surge un conjunto de imgenes evocadoras que contrastan con la realidad circundante.Las vanguardias europeas llegaron a Amrica e impactaron a los creadores, que adoptaron sus caractersticas y las recrearon.En el mundo de habla hispana, la nueva esttica adopt los nombres decreacionismoy deultrasmo.ElCreacionismofue, por la procedencia de su fundador, un movimiento de filiacin hispanoamericana, pero naci ligado a los movimientos europeos de vanguardia. Fue fundado por el primer poeta vanguardista de Hispanoamrica, el chileno Vicente Huidobro. Para ste, el poeta deba huir de la descripcin e imitacin de la naturaleza o de la realidad para crear realidades nuevas e independientes, esto es crear un nuevo mundo con sus propias reglas. Hasta ahora explica Huidobro- no hemos hecho otra cosa que imitar el mundo en sus aspectos. No hemos creado nada. Qu ha salido de nosotros que no estuviera antes parado ante nosotros, rodeando nuestros ojos? [...] Hemos aceptado sin mayor reflexin el hecho de que no puede haber otras realidades que las que nos rodean, y no hemos pensado que nosotros tambin podemos crear realidades en un mundo nuestro, en un mundo que espera su fauna y su flora propias.Segn Huidobro, un poema creado es un poema en que cada parte constitutiva y todo el conjunto representan un hecho nuevo, independiente del mundo externo, desligado de toda otra realidad que l mismo es algo [...] que no puede existir en otra parte que en la cabeza del poeta. Las ideas de Huidobro sobre la autonoma de la creacin artstica se resumen en estos versos:Por qu cantis la rosa, oh poetas?/Hacedla florecer en el poema.ElUltrasmosurgi hacia 1920 como una conjuncin de elementos futuristas, cubistas, dadastas y creacionistas. Su objetivo era ir ms all de la realidad y de las estticas pasadas y consagradas (segn sus iniciadores espaoles, entre los que estaba el crtico Guillermo de Torre y a los que frecuent el joven Borges), proponiendo una renovacin radical en el lenguaje y en los temas poticos. Los autores ultrastas consideraron la metfora y la imagen como eje del poema y propusieron la deshumanizacin de la poesa mediante la supresin de la ancdota y del sentimentalismo.Si bien los diferentes movimientos vanguardistas tuvieron sus caractersticas propias, existieron ciertos rasgos comunes a todos ellos:El quiebre con los preceptos acadmicos y con la normativa: se deseaba crear un arte nuevo, ya que las normas esclavizan al creador;La bsqueda experimental de una nueva expresin: La escritura de las vanguardias hizo un uso desaforado de la metfora, de la asociacin inusitada de imgenes y de la liberad sintctica e introdujo en la literatura algunas innovaciones duraderas: el verso libre, el mundo onrico como una realidadotra, la reflexin sobre el lenguaje como objeto (artefacto) y como prctica (artificio), la desacralizacin del arte y el humor desopilante.La valoracin de lo irracional como modo de percepcin del mundo: varios de estos movimientos (en especial el surrealismo) desvalorizaron la vigilia como momento ideal para crear, y por lo tanto, consideraron que los estados de semiconciencia, cercanos al sueo, son perfectos para desarrollar la labor creativa;El fesmo: el arte vanguardista buscaba provocar una reaccin en el destinatario y para lograrlo se vali de lo desagradable;El arte no figurativo: las vanguardias se declararon en contra de un arte imitativo de lo externo;La nueva disposicin geogrfica: las palabras se distribuyen en el papel con total libertad. Los vanguardistas suprimieron los signos de puntuacin y los conectores; es frecuente en el verso la prdida de la rigidez de la rima y la mtrica fijas.La expresin de sus ideales artsticos y su concepcin del mundo a travs de manifiestos y revistas literarias;El deseo de aunar todas las artes: literatura, pintura, msica, etc. Por ese motivo el poema puede adquirir, a travs de la distribucin de las palabras, la forma del objeto descrito (como en el caso de los caligramas).En Argentina, Jorge Luis Borges cre la revista muralPrisma,y ms tarde,Proa, la cual se convirti en la difusora de la vanguardia nacional.El grupo vanguardista del pas se concentr tras la revistaMartn Fierroa partir de la publicacin deVeinte poemas para ser ledos en el tranva, de Oliverio Girondo, quien en 1924 escribi elManifiesto martinfierrista(ver anexo 4, pg. 16),en el que declar sus principios a la manera de los movimientos vanguardistas europeos. Girondo junto con Evar Mndez (el director de la revista), Jorge Luis Borges, Ricardo Giraldes, Francisco Luis Bernrdez, Leopoldo Marechal, Ricardo Molinari, Alfredo Brandn Caraffa y Macedonio Fernndez, entre otros, integraron elGrupo Florida(tal denominacin se debe a la calle del centro de Buenos Aires donde funcionabaMartn Fierro). Borges haba llegado de Espaa en 1921 trayendo las ideas ultrastas, las cuales fueron el fundamento que llevaron adelante los miembros de la revista. Lo nuevo en poesa, entonces, deba dar cuenta de los estados internos del poeta, mediante el uso de la metfora y el verso libre, alejado de las leyes del ritmo y de la estrofa clsica.Para este grupo era necesario crear un espacio para que sus obras pudiesen ser ledas por un pblico que, hasta ese momento, estaba acostumbrado al realismo en la prosa y a la esttica modernista en la poesa.Adems, a los vanguardistas argentinos les preocupaba encontrar en medio de tanta innovacin, una voz propia, una expresin diferenciada de los modelos europeos. As rechazaron los temas solemnes y asumieron la irona y el humor, mezclaron lenguaje literario y coloquial y poetizaron el suburbio y los arrabales.Al tratarse de un movimiento de ruptura con los cnones estticos convencionales, los escritos de las vanguardias entremezclaron prosa y verso, palabras y dibujos, elementos ficcionales y no ficcionales, etc.Esta nueva propuesta esttica de las vanguardias contribuy a la desintegracin de la divisin histrica de los gneros, abriendo nuevos caminos para la literatura.Nuevas tendencias hacia 1930Hacia fines de la dcada de 1920, el panorama sociopoltico europeo de la primera posguerra mostraba, por una parte, el socialismo consolidado en la Unin Sovitica y por la otra, el crecimiento del nazismo en Alemania con Adolfo Hitler cada vez ms cerca del poder. Con la cada de la Bolsa de Nueva York en 1929, la economa de los Estados Unidos colaps y el mundo se vio arrastrado a una crisis financiera de la mayor envergadura y magnitud. En ese marco, muchos escritores comenzaron a pensar que su literatura no era ms de posguerra, sino depreguerra.Desde el triunfo de la Revolucin Rusa de 1917, el socialismo se hallaba en continua expansin a travs de los partidos de izquierda que actuaban en los distintos pases; estos partidos, de corte internacionalista, se caracterizaban por tener una fuerte poltica editorial y de difusin cultural entre los sectores medios y bajos de la sociedad.Pero, como Manuel Lamana dice (1967), [...] hacia 1930 algo nuevo ocurre. Las ideas que exponen los autores son otras. La nueva generacin parece ms reflexiva, ms enfrentada a los problemas inmediatos. Los escritores se vuelcan ms al ensayo como forma de expresin y parece cultivarse menos la poesa. Incluso encontramos novelas cargadas de ideas polticas, de intenciones sociales. Dirase que estamos en busca de un nuevo humanismo.En un clima de crisis e incertidumbre que fue creciendo, tanto en Europa como en Amrica, a lo largo de las dcada de 1920 y 1930, se produjeron numerosos ensayos que daban cuenta de las variados ngulos de la situacin, obras narrativas de experimentacin con el lenguaje y presencia de inquietantes mundos interiores, nuevas temticas ligadas tanto a la denuncia como a la desazn social, poesas con recuperacin de sentido en una practica de absoluta libertad formal.En esas dcadas publican sus obras el irlands James Joyce, los norteamericanos Scott Fitzgerald y William Faulkner, los franceses Valry, Aragon y Malreaux, los italianos Pirandello y Ungaretti, el griego Kavafis, el portugus Pessoa, los espaoles Valle Incln, Unamuno y Garca Lorca, el ruso Maiakowski y el peruano Csar Vallejo. Fue tambin el momento en que los escritores norteamericanos de la generacin perdida abandonaron definitivamente su pas para vivir en Europa.En Amrica Latina era la poca del indigenismo (y de la gran narrativa indigenista, concientizadora y propositiva) en su doble vertiente: preservar al indio en su cultura o integrarlo en la sociedad de manera valorizada. Paralelamente la Revolucin Mexicana logr estabilizarse en el poder, y con los aos cruentos y con la incipiente estrategia institucional como referente narrativo, se fue configurando un importante y singular ciclo de novelas de la revolucin.Con respecto al panorama argentino de la poca, con la aplicacin de la Ley Senz Pea, el Radicalismo haba ganado las elecciones nuevamente (con la eleccin de Yrigoyen en 1928). Desde el primer da de su segunda presidencia comenz a desplegarse la estrategia conspirativa que, en 1930, inici en el pas la violencia de los golpes de Estado para derrocar a un gobierno elegido por el pueblo.El desconcierto y el malestar entre la intelectualidad democrtica fue grande y dio lugar a que comiencen a escribirse nuevamente grandes ensayos de la identidad nacional:El hombre que est solo y esperade Ral Scalabrini Ortiz (uno de sus textos ms decisivos en cuanto a la identidad nacional, en el que caracteriza a un modelo de argentino ensimismado y silencioso, que aguarda pacientemente la llegada del momento de la liberacin nacional) y el influyente ensayoRadiografa de la Pampade Ezequiel Martnez Estrada aparecieron en los primeros aos de la dcada del 30.Pocos aos despus, durante la dcada de 1940, Eduardo Mallea situ su principal produccin con centro en problemas nacionales y presentando a unos individuos categorizados entre lo visible (falsos valores, vida social) y lo invisible (la vida interior), publicando posteriormenteHistoria de una pasin argentina.La influencia del escritor francs Roman Rolland (antifascista y pacifista) sobre el pensamiento latinoamericano de izquierda fue muy amplia. En la Argentina, fue especialmente significativa en los escritores ligados a la revistaClaridaddelGrupo Boedo: Csar Tiempo, Lenidas Barletta; Roberto Mariani, Ral Gonzalez Mun, Enrique Amorim, Nicols Olivari, lvaro Yunque y Elas Castelnuovo, entre otros.Este grupo se aproxim a la literatura revolucionaria para denunciar los aspectos ms sombros del hombre y de la sociedad, como suelen ser las consecuencias de la pobreza en un mundo regido por las leyes del capitalismo. Los escritores de Boedo se enfrentaron a la literatura romntica y vaca de contenido social. stos expresaron su postura mediante fiches que pegaban en las calles o notas editoriales. Dos de estos se consideraron significativos: un afiche firmado por Barletta y Olivari que expresaba su adscripcin al realismo y una nota editorial publicada en 1926 enLos pensadoresque, bajo el ttulo de Nosotros y ellos, represent la ms clara definicin del grupo, ya que en ella planteaban que [...] La literatura no es un pasatiempo de barrio o camorra, es un arte universal cuya misin puede ser proftica o evanglica.Como se ve en este fragmento, para los escritores de Boedo la literatura no era un entretenimiento pasajero ni un elemento decorativo; era un medio para transmitir las ideas revolucionarias; deba utilizarse para transformar la realidad en la que estaban inmersos, al mismo tiempo que mostraba las injusticias y los sufrimientos de los sectores ms pobres. Su preocupacin resida, y en esto se diferenciaba del realismo, en cmo hacer ms efectiva la literatura.Entre 1924 y 1927 apareca por segunda vez la revista Martn Fierro. La ideologa que postul tuvo dos ejes centrales: una mirada crtica hacia la tradicin literaria (representada en particular por el realismo, el simbolismo y el modernismo), y una postura ambivalente hacia el pblico, al que, por un lado, denominaba en su manifiesto hipopotmico e impermeable, porque le resultaba difcil aceptar las nuevas ideas, y por otro, le exigan una nueva sensibilidad, una nueva mirada hacia el arte vanguardista y una nueva forma de plantearse la escritura, a partir del uso del lenguaje coloquial.Con respecto al grupo de Florida, la mayora de los poetas, con excepcin de Girondo, abandonaron la vanguardia y se volcaron a un lirismo neorromntico, volviendo a trabajar la innovacin sobre el verso clsico (Ricardo Molinari, Leopoldo Marechal, por ejemplo).En la misma lnea de perfeccin y el equilibrio formal, la poesa de Borges profundiz en la temtica del suburbio y de la historia personal/nacional. En 1928, public un nuevo libro de ensayos,El idioma de los argentinos(ver anexo 5, pg. 16). En l aport conceptualizaciones interesantes a la discusin sobre la conveniencia o posibilidad de hablar y producir una escritura con caractersticas propias, distintivas de lo nacional.Tambin en 1928 Macedonio Fernndez (gran admirado de Borges) publicNo todo es vigilia la de los ojos abiertos, un libro singular, crtico, humorstico y desencantado, con ensayos de inquietudes metafsicas tratadas desde la irona y dislocadas hasta el absurdo.Desde fines de la dcada de 1910, la poltica cultural de los partidos de izquierda haba contribuido a la difusin de sus pensadores internacionales entre un nuevo pblico consumidor de literatura en ediciones populares, que incluan, entre otras cosas, novelas realistas rusas y novelas francesas de folletn.En esas ediciones Roberto Arlt ley, entre otros, a Dostoievski y a Ponson du Terrail, y esa lectura, junto con la de revistas de divulgacin tcnica tambin populares en la poca, impact en su escritura.Arlt no perteneci ni al grupo de Florida ni al de Boedo, aunque mantuvo una estrecha relacin con ambos. En 1926, public en la revistaProael primer captulo de su novelaEl juguete Rabioso. En ellas, al igual que enLos siete locos(1929) yLos lanzallamas(1931), describe a tipos marginales o extravagantes de la periferia portea, embarcados en el delito, la soplonera, la revolucin o imposibles empresas industriales, todo entremezclado sin responder a un estricto dogma ideolgico y signado por el fracaso o la traicin. Estas obras se caracterizaron por un nuevo realismo introspectivo reformulado y profundizado, con personajes ciudadanos lastimados que oscilan entre la ilusin de transformar el mundo y la amargura de la derrota cotidiana. Luego escribi otras novelas, cuentos y obras de teatro, aunque tambin se volc al periodismo publicando, entre otros,Aguafuertes porteas, especie de crnicas breves sobre la actualidad.Tanto su actividad de escritor de novelas y cuentos como la de periodista permiten vislumbrar en Arlt una continua relacin entre escritura y dinero. Escribir para el mercado no slo le dio prestigio, sino que tambin le posibilit contar con los ingresos necesarios para vivir. En este aspecto, Arlt represent en la dcada del 20 la figura delescritor profesional, aquel que vive de lo que escribe y que entabla una relacin directa con el mercado de bienes simblicos.Un nuevo teatro tambin tuvo lugar hacia 1930. Este se caracteriz por una definida intencin y compromiso social transformador (Lenidas Barletta) y otro de una conflictividad dramtica profunda y compleja, con personajes que muestran que nada, ni lo abyecto ni lo sublime, es nunca lineal (Samuel Eichelbaum).Sintetizando, las caractersticas de las nuevas tendencias fueron las siguientes:La consolidacin de la figura del intelectualLa conciencia de la crisis desde esa perspectivaLa escritura agnica y reflexivaLa literatura de denunciaLa disponibilidad de nuevas herramientas literariasLa recuperacin renovada de tendencias estticas anterioresLa visin crtica de la ciudad y del pas rural.Todos estos ensayistas, poetas, narradores y dramaturgos, disponen en la entreguerra de nuevas herramientas literarias, conceptuales e ideolgicas inventadas por sus pares europeos y norteamericanos, a los que reformulan y transforman en su prctica de escritura; la literatura como arma de combate y transformacin; el ensayo como forma critica de la ideologa; el imaginario surrealista; la libertad formal y la poesa pura; el monlogo interior, la ruptura de la temporalidad lineal, la enumeracin catica, las tcnicas del fluir de la conciencia y del punto de vista; la reescritura de tendencias estticas anteriores (barroca, romntica, realista), etc.Con estas y otras herramientas de innovacin, atravesadas por las calamidades nacionales e internacionales de las dcadas de 1930 y 1940, los escritores emprendern, hacia 1950, otra gran transformacin de la literatura contempornea, en la que los latinoamericanos ocuparn un papel central.ConclusinEl anlisis de los cambios e innovaciones en la literatura que tuvieron lugar en la Argentina y en el mundo hacia fines del siglo XIX y durante el siglo XX permiten distinguir cules fueron los principales movimientos surgidos en la poca:El Romanticismo, surgido hacia 1830 y que en el pas reflej el perodo de la anarqua primero y de la organizacin e institucionalizacin despus, caracterizndose por el culto al yo, el idealismo y la bsqueda de identidad nacional;El Realismo y el Naturalismo que surgen hacia mediados del siglo XIX como oposicin a la subjetividad del Romanticismo y pretenden mostrar la realidad de manera objetiva mediante la observacin y el registro directo de las situaciones y personajes que se describen y con la explcita denuncia y demanda de transformacin social;El Modernismo de principios del siglo XX, primer movimiento hispanoamericano, que, basada en los movimientos parnasianista y simbolista, realiza la bsqueda de la belleza en la potica (los autores escribieron con un fin exclusivamente esttico);La Vanguardias como movimientos de ruptura de las estticas anteriores, iniciadas por el Futurismo (con su xtasis por todo aquello que significara progreso) y el Creacionismo (con la aparicin de los caligramas) y realzadas por el Dadasmo (que promovi el quebrantamiento de las normas, la liberacin de la fantasa y la creacin de un lenguaje incoherente) y el Surrealismo (que dio importancia al inconsciente y al mundo onrico, instaurando la escritura automtica);Las nuevas tendencias literarias hacia 1930, con la exposicin ideolgica y reflexiva mediante ensayos y la nueva percepcin acerca de la figura del escritor en su relacin con la sociedad y cuyas obras se dirigen a un mercado de bienes simblicos, es decir el espacio donde circulan las obras literarias y adquieren un valor ms all del econmico, segn el reconocimiento del pblico y la crtica.Al explorarse desde distintos sentidos, la literatura y la forma de percibirla fueron atravesando una serie de transformaciones. Cada movimiento literario con sus innovaciones, posturas, discrepancias y antagonismos han dejado su huella en la historia literaria. El anlisis con respecto a esto sigue vigente en la actualidad gracias a las obras que los escritores fueron produciendo; a travs de stas fueron imponiendo, de manera particular, nuevas modas y tendencias de escritura.