el documental político en los años 30 y 40 el documental
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El documental poliacutetico en los antildeos 30 y 40
El documental norteamericano de la Depresioacuten y el New DealDurante los antildeos 30 y 40 el documental tuvo un marcado contenido poliacutetico coincidiendo con dos hechos principales La Gran Depresioacuten una crisis econoacutemica mundial que se prologariacutea durante la deacutecada de 1930 y en los antildeos anteriores a la Segunda Guerra Mundial y el New Deal nombre dado por el presidente estadounidense Franklin D Roosevelt a su poliacutetica intervencionista para luchar contra los efectos de la Gran Depresioacuten en Estados Unidos (+)
Joris Ivens - Compromiso socialJoris Ivens (1898-1989) fue un realizador holandeacutes de cine documental Sus comienzos en el mundo del cine fueron sobre todo en cortometrajes de tipo experimental con imaacutegenes en movimiento como en El puente (1928) y La lluvia (1929) sin embargo ya desde entonces las cuestiones sociales estaraacuten muy marcadas en el trabajo del director holandeacutes (+)
John Grierson - La escuela documental inglesaLa Escuela Documental Britaacutenica verdadera precursora tanto del Free Cinema como del Neorrealismo Italiano y la Nouvelle Vague surgioacute durante la deacutecada de los antildeos 30 siendo su etapa de maacuteximo esplendor en el periodo de entreguerras y su maacuteximo representante fue John Grierson
John Grierson (1898-1972) fue uno de los primeros y maacutes influyentes documentalistas de la historia del cine De origen escoceacutes estudioacute Comunicacioacuten y Audiovisuales en la Universidad de Glasgow Ya desde sus comienzos Grierson fue consciente de la importancia e influencia que los medios populares de comunicacioacuten como el cine teniacutean en la socieadad un papel hasta entonces reservado a las Iglesias y a las escuelas (+)
El documental en la Alemania NaziLa llegada de Hitler al poder en 1933 vino acompantildeada de un feacuterreo control de todos los medios de comunicacioacuten de la mano del ministro de Ilustracioacuten Popular y Propaganda del Tercer Reich Joseph Goebbels Hasta ese momento los cineclubes alemanes habiacutean funcionado de una manera independiente a las reglas de la censura Sin embargo la llegada de Groebbels cambioacute el panorama y llegoacute a diezmar los cineclubes existentes para evitar que hubiera alguacuten movimiento cinematograacutefico independiente Sin embargo toda regla tiene su excepcioacuten y en este caso su nombre fue Leni Riefenstahl
Leni Riefensthal fue bailarina actriz y estrella de cine antes de ser directora de peliacuteculas Dirigioacute varias peliacuteculas de un geacutenero muy caracteriacutestico de Alemania los denominados filmes de montantildea La directora alemana tuvo numerosos admiradores entre los que se encontraba Adolf Hitler que la llamariacutea para una entrevista personal en 1933 En aquel encuentro Hitler le convencioacute para que rodase Victoria de la fe (1933) financiado por el partido nazi A su vuelta de Espantildea Leni es nuevamente contratada para filmar una peliacutecula sobre el desarrollo del congreso del Partido Nacionalsocialista en 1934 en Nuacuteremberg Asiacute surgioacute El triunfo de la voulntad (1935) premiada en el Festival de Cine de Venecia y en el Festival de Pariacutes (+)
El documental norteamericano de la
Depresioacuten y el New Deal
Durante los antildeos 30 y 40 el documental tuvo un marcado contenido poliacutetico coincidiendo con dos hechos principales La Gran Depresioacuten una crisis econoacutemica mundial que se prologariacutea durante la deacutecada de 1930 y en los antildeos anteriores a la Segunda Guerra Mundial y el New Deal nombre dado por el presidente estadounidense Franklin D Roosevelt a su poliacutetica intervencionista para luchar contra los efectos de la Gran Depresioacuten en Estados Unidos
Los grandes estudios norteamericanos entregaban cada antildeo por contrato 52 peliacuteculas y otros tantos cortometrajes y noticiarios a las salas de todo el mundo Estos noticiarios teniacutean un contenido normalmente de entretenimiento y espectaacuteculo sobre todo porque los directores ejecutivos pensaban que la controversia podriacutea generar trastornos En 1931 la Fox Corporation publicoacute un documento en que se prohibiacutea exhibir en sus salas noticieros que tuvieran un contenido controvertido
Ante este panorama en 1930 se fundoacute en la ciudad de Nueva York la Liga de Trabajadores Cinematograacuteficos y Fotograacuteficos que raacutepidamente se extenderiacutea a otros lugares Los despidos las huelgas y las protestas fueron documentadas por las ligas y comenzaron a exhibirse en algunas salas bajo en nombre de Noticiario de los trabajadores En 1934 las Ligas de Cinematografiacutea y Fotografiacutea se reunieron en Chicago para organizar una Conferencia Cinematograacutefica Nacional con el objetivo de exhibir y discutir 40 rollos de peliacuteculas hechas en anterior antildeo
En 1933 Franklin D Roosevelt es elegido presidente de los Estados Unidos y a partir de ese momento la documentacioacuten visual promovida por las ligas contaraacute con el apoyo oficial Uno de los primeros ejemplos fue Hands (Manos 1934) de Ralph Steiner y Willard Van Dyke
Posteriormente se realizaron proyectos maacutes ambiciosos patrocinados por AR Administracioacuten del Restablecimiento que se ocupaba de vendavales de polvo de la erosioacuten y las viacutectimas humanas Al frente de su divisioacuten informativa estaba Roy Stryker encargado de un grupo de fotoacutegrafos como Dorothea Lange Walters Evans o Carl Mydans Comenzaron a recorrer el paiacutes mostrando a la nacioacuten la devastacioacuten y la miseria de los campos
En 1936 el norteamericano Pare Lorentz dirigioacute The Plow That Broke the Plains (El arado que labroacute las llanuras) documental que analizaba las causas de las tormentas de arena que arrasaron la zona central de los Estados Unidos en los antildeos 30 Dos antildeos despueacutes rodoacute The River (El riacuteo) documento que analizaba la importancia del riacuteo Mississippi en la historia de los Estados Unidos a la vez que criticaba la degradacioacuten ambiental por cultivos abusivos y la sobreexplotacioacuten de los recursos forestales La cinta tuvo un gran eacutexito y obtuvo varios premios como el de mejor documental en el Festival de Venecia de ese antildeo Cuando el presidente Franklin D Roosevelt vio el filme le felicitoacute y juntos planearon la creacioacuten de un Servicio Cinematograacutefico de los Estados Unidos para hacer filmes de esa clase
Fueron varias las peliacuteculas que el servicio cinematograacutefico rodoacute como La energiacutea y el paiacutes o La tierra de Robert Flaherty Sin embargo en 1940 el Servicio Cinematograacutefico de los Estados Unido terminoacute desapareciendo debido a que la Comisioacuten de Asignaciones de la Caacutemara de Representantes estadounidense suprimioacute el presupuesto que teniacutea asignado para ellos De esta manera el gobierno renunciaba a la hegemoniacutea que teniacutea en la produccioacuten de documentales La actividad fiacutelmica volvioacute a manos de las empresas privadas
En estos antildeos el grupo maacutes proliacutefico en la produccioacuten de documentales fue el Frontier Films un grupo formado por antiguos componentes de las Ligas de Cinematografiacutea y Fotografiacutea Algunas de las producciones de Frontier Films fueron People of the Cumberland (Gente de Cumberland) de Sidney Meyers y Jay Leyda peliacutecula sobre la Escuela Folkloacuterica que promoviacutea la sindicalizacioacuten de los montantildeeses de Cumberland y Native Land (Tierra nativa) de Paul Strand y Leo Hurwit sobre las violaciones de derechos civiles tratadas en las vistas de causas judiciales
Mientras esto sucediacutea en los Estados Unidos en Europa el cine documental continuoacute mostrando un desarrollo paralelo Los filmes en defensa de alguna causa eran rodados como una peliacutecula muda a que luego se le antildeadiacutea una voz en off En Espantildea Luis Buntildeuel realizoacute el documental con voz en off Tierra sin pan o Las Hurdes(1932) que fue prohibida a causa de la descripcioacuten que haciacutea de esta tierra Este recurso de voz en off tambieacuten fue empleada en la peliacutecula belga Lile de Pacircques (La Isla de Pascua 1935) de John Ferno o en la francesa La vie es agrave nous (La vida es nuestra 1936) Entre los cineastas que abogaron por una causa destacoacute la del holandeacutes Joris Ivens Ya desde sus primeras peliacuteculas mostroacute un gran intereacutes por las cuestiones sociales
Joris Ivens - Compromiso social
Joris Ivens (1898-1989) fue un realizador holandeacutes de cine documental Sus comienzos en el mundo del cine fueron sobre todo en cortometrajes de tipo experimental con imaacutegenes en movimiento como en El puente (1928) y La lluvia (1929) sin embargo ya desde entonces las cuestiones sociales estaraacuten muy marcadas en el trabajo del director holandeacutes
En Amsterdam la Filmliga ofreciacutea exihibiciones de peliacuteculas extranjeras que estaban prohibidas en las salas holandesas El raacutepido crecimiento de la Filmliga facilitoacute la organizacioacuten de reuniones en las que se invitaba a grandes figuras del mundo del cine para debatir Por la filmliga pasaron figuras destacadas como Alberto Cavalcanti Sergei Eisenstein Dziga Vertov o Vsevold Pudovkin En una de sus visitas el director Vsevold Pudovkin tuvo acceso a la peliacutecula de Joris Ivens El puente La impresioacuten fue tan buena que decidioacute invitar a Ivens a visitar la Unioacuten Sovieacutetica Una vez alliacute Ivens se dedicoacute a dar conferencias y a promocionar su trabajo incluso fue invitado a dirigir una peliacutecula sobre el tema que eacutel eligiera El resultado fue Canto de heacuteroes (1932) sobre la nueva aceriacutea de Magnitogorsk
Antes de comenzar su rodaje regresoacute a los Paiacuteses Bajos para rodar Sinfoniacutea industrial (1931) Un antildeo despueacutes y gracias a sus contactos con el belga Henri Storck rodoacute Borinage un filme sobre los problemas de los mineros de carboacuten en el Borinage de Beacutelgica En 1934 inicioacute un nuevo proyecto Nueva Tierra un filme protesta contra el sistema que colocaba el precio del trigo por encima del hambre de millones de personas
Con todas estas peliacuteculas a sus espaldas Joris Ivens se creoacute cierta fama de director que apoyaba las causas sociales Por ello fue invitado a ir a los Estados Unidos y participar en un
grupo que reuniacutea a importantes escritores y artistas la Contemporary Historians Inc En una de sus reuniones surgioacute la idea de encargar a Ivens una peliacutecula sobre la lucha antifascista en Espantildea El resultado fue Tierra de Espantildea (1937) Para entonces Joris Ivens se habiacutea convertido ya en una de las grandes figuras de cine documental mundial
El mismo grupo que habiacutea encargado el documental en Espantildea le volvioacute a contratar para que cubriera la guerra chino-japonesa En 1938 Joris Ivens y John Ferro comenzaron una largo y dificil rodaje Un antildeo despueacutes en 1939 presentoacute la peliacutecula Los 400 millones
Joris Ivens fue galardonado con el premio de la Paz Internacional en 1954 En los antildeos sesenta Joris Ivens orientoacute su compromiso social y poliacutetico hacia la pobreza de Latinoameacuterica y la agresioacuten sufrida por Vietnam Joris Ivens se habiacutea convertido ya en uno de los mejores documentalistas del cine a nivel mundial
John Grierson - La escuela documental inglesa
La Escuela Documental Britaacutenica verdadera precursora tanto del Free Cinema como del Neorrealismo Italiano y la Nouvelle Vague surgioacute durante la deacutecada de los antildeos 30 siendo su etapa de maacuteximo esplendor en el periodo de entreguerras y su maacuteximo representante fue John Grierson
John Grierson (1898-1972) fue uno de los primeros y maacutes influyentes documentalistas de la historia del cine De origen escoceacutes estudioacute Comunicacioacuten y Audiovisuales en la Universidad de Glasgow Ya desde sus comienzos Grierson fue consciente de la importancia e influencia que los medios populares de comunicacioacuten como el cine teniacutean en la sociedad un papel hasta entonces reservado a las Iglesias y a las escuelas
En 1924 viajoacute a los Estados Unidos para perfeccionarse en Ciencias Sociales Alliacute aprovechoacute para relacionarse con directores de cine poliacuteticos y periodistas Tambieacuten coincidioacute con el director Robert Flaherty comenzando entre ellos una relacioacuten de amor-odio Por un lado quedoacute impresionado con la peliacutecula de Flaherty Moana (1926) de hecho el escoceacutes utilizoacute por primera vez el teacutermino documental (documentary) derivada del teacutermino franceacutes documentaire en febrero de 1926 en una criacutetica que escribioacute en el New York Sun Por otro lado Grierson no compartiacutea la pasioacuten de Flaherty de rodar en tierras lejanas y primitivas y abogaba maacutes por el drama cotidiano
En 1927 regresoacute a Inglaterra y consiguioacute financiacioacuten para rodar un filme sobre la industria del arenque Drifters (A la deriva 1929) La cinta obtuvo gran eacutexito y fue premiada por la Sociedad Cinematograacutefica de Londres
Despueacutes del estreno de A la deriva Grierson dejoacute aparcada su funcioacuten de director de filmes y se convirtioacute en organizador creativo Creoacute el llamado EMB Film Unit (Unidad Cinematograacutefica de la Empire Marketing Board) un grupo compuesto por joacutevenes cineastas como Basil Wright John Taylor Arthur Elton Edgar Anstey Paul Rotha Donald Taylor Stuart Legg o Harry Watt Grierson era el encargado de supervisar su trabajo y de poner en marcha los proyectos El grupo apostaba por el documental social imaacutegenes de la vida real de la sociedad civilizada muy diferente a lo que se habiacutea realizado hasta el momento donde habiacutea un mayor intereacutes por mostrar regiones lejanas y las costumbre de pueblos primitivos
En 1934 el grupo terminoacute por disolverse y la unidad fiacutemica se trasladoacute al General Post Office (Correo Central) convirtieacutendose en la GPO Film Unit De esta nueva etapa surgiriacutean peliacuteculas como Correo nocturno (1936) de Harry Watt y Bail Wright La unidad fue creciendo y se llegaron a formar numerosas ramas Grierson continuoacute siendo director del grupo hasta 1938 cuando fue invitado por el Gobierno de Canadaacute a estudiar la produccioacuten de films en Canadaacute En 1939 creoacute la comisioacuten nacional de films que luego se transformoacute en la Junta Nacional Fiacutelmica del Canadaacute Antildeos despueacutes con la entrada de Canadaacute en la II Guerra Mundial Grierson se dedicoacute a la produccioacuten y direccioacuten de films de tipo propagandiacutestico
El documental no es maacutes que el tratamiento creativo de la realidad De esta forma el montaje de secuencias debe incluir no soacutelo la descripcioacuten y el ritmo sino el comentario y el
diaacutelogo
John Grierson
El documental en la Alemania Nazi
La llegada de Hitler al poder en 1933 vino acompantildeada de un feacuterreo control de todos los medios de comunicacioacuten de la mano del ministro de Ilustracioacuten Popular y Propaganda del Tercer Reich Joseph Goebbels Hasta ese momento los cineclubes alemanes habiacutean funcionado de una manera independiente a las reglas de la censura Sin embargo la llegada de Groebbels cambioacute el panorama y llegoacute a diezmar los cineclubes existentes para evitar que hubiera alguacuten movimiento cinematograacutefico independiente Sin embargo toda regla tiene su excepcioacuten y en este caso su nombre fue Leni Riefenstahl
Leni Riefensthal fue bailarina actriz y estrella de cine antes de ser directora de peliacuteculas Dirigioacute varias peliacuteculas de un geacutenero muy caracteriacutestico de Alemania los denominados filmes de montantildea La directora alemana tuvo numerosos admiradores entre los que se encontraba Adolf Hitler que la llamariacutea para una entrevista personal en 1933 En aquel encuentro Hitler le convencioacute para que rodase Victoria de la fe (1933) financiado por el partido nazi A su vuelta de Espantildea Leni es nuevamente contratada para filmar una peliacutecula sobre el desarrollo del congreso del Partido Nacionalsocialista en 1934 en Nuacuteremberg Asiacute surgioacute El triunfo de la voluntad (1935) premiada en el Festival de Cine de Venecia y en el Festival de Pariacutes
Con este nuevo triunfo Leni Riefensthal propone realizar un proyecto sobre los juegos oliacutempicos que se desarrollariacutean en Alemania en 1936 A pesar de que en un principio la idea no fue acogida con gran entusiasmo finalmente Leni rodariacutea Olympia siendo presentada dos antildeos despueacutes de acabar los juegos El filme alcanzoacute un gran eacutexito pero en algunos sitios como en Gran Bretantildea fue prohibido Leni viajoacute a los Estados Unidos para promocionar su peliacutecula sin embargo solo recibioacute silencio En viacutesperas de la guerra regersoacute a Alemania y continuoacute rodando peliacuteculas de ficcioacuten
Cuando a finales de 1939 los ejeacutercitos alemanes penetraron en Polonia se intensificoacute la produccioacuten de documentales cuya misioacuten era la de ensalzar la gloria nacionalista y provocar al mismo tiempo el terror en el enemigo El depliegue de medios fue importante asiacute en la conquista de Noruega llegaron a reunirse cerca de 300 camaroacutegrafos alemanes Las tomas de la batallas eran procesadas y convertidas en noticiarios como los que apareciacutean en la Revista Semanal Alemana (Deutsch Wochenschau) Las escenas recogidas eran variadas desde batallas toma de prisioneros mapas animados A estas filmaciones les soliacutea acompantildear narraciones y muacutesicas muy emotivas Entre los filmes rodados en Polonia destacan Feuertaufe (Bautismo de fuego 1940) de Hans Bertam o Feldzug in Polen (Campantildea en Polonia 1940) de Fritz Hippler
Fritz Hippler fue un director alemaacuten ligado en sus comienzos a la divisioacuten de noticieros del Ministerio de Propaganda Su primer eacutexito documental fue Campantildea en Polonia (1940) Tambieacuten rodoacute Sieg im Westem (Victoria en el Oeste 1941) y Der Ewige Jude (El eterno judiacuteo 1940) un filme claramente antisemita La carrera de Hippler terminoacute al ser hecho prisionero por el ejeacutercito britaacutenico
Ademaacutes de esta produccioacuten de tipo beacutelico tambieacuten hubo un pequentildeo espacio para los cortometrajes de tipo iroacutenico-humoriacutestico como Caballeros (1940) que criticaba a diferentes personajes britaacutenicos o Rund um die Freiheitsstatue (Alrededor de la Estatua de la Libertad 1941) donde se ironizaba sobre los Estados Unidos
El eacutexito de las producciones beacutelicas alemanas se mantuvo sobre todo en la etapa de las victorias del ejeacutercito alemaacuten Posteriormente con los fracasos el tono liacuterico de las peliacutecuas fue reducieacutendose hasta casi su desaparicioacuten
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John Grierson (1898-1972) fue uno de los primeros y maacutes influyentes documentalistas de la historia del cine De origen escoceacutes estudioacute Comunicacioacuten y Audiovisuales en la Universidad de Glasgow Ya desde sus comienzos Grierson fue consciente de la importancia e influencia que los medios populares de comunicacioacuten como el cine teniacutean en la socieadad un papel hasta entonces reservado a las Iglesias y a las escuelas (+)
El documental en la Alemania NaziLa llegada de Hitler al poder en 1933 vino acompantildeada de un feacuterreo control de todos los medios de comunicacioacuten de la mano del ministro de Ilustracioacuten Popular y Propaganda del Tercer Reich Joseph Goebbels Hasta ese momento los cineclubes alemanes habiacutean funcionado de una manera independiente a las reglas de la censura Sin embargo la llegada de Groebbels cambioacute el panorama y llegoacute a diezmar los cineclubes existentes para evitar que hubiera alguacuten movimiento cinematograacutefico independiente Sin embargo toda regla tiene su excepcioacuten y en este caso su nombre fue Leni Riefenstahl
Leni Riefensthal fue bailarina actriz y estrella de cine antes de ser directora de peliacuteculas Dirigioacute varias peliacuteculas de un geacutenero muy caracteriacutestico de Alemania los denominados filmes de montantildea La directora alemana tuvo numerosos admiradores entre los que se encontraba Adolf Hitler que la llamariacutea para una entrevista personal en 1933 En aquel encuentro Hitler le convencioacute para que rodase Victoria de la fe (1933) financiado por el partido nazi A su vuelta de Espantildea Leni es nuevamente contratada para filmar una peliacutecula sobre el desarrollo del congreso del Partido Nacionalsocialista en 1934 en Nuacuteremberg Asiacute surgioacute El triunfo de la voulntad (1935) premiada en el Festival de Cine de Venecia y en el Festival de Pariacutes (+)
El documental norteamericano de la
Depresioacuten y el New Deal
Durante los antildeos 30 y 40 el documental tuvo un marcado contenido poliacutetico coincidiendo con dos hechos principales La Gran Depresioacuten una crisis econoacutemica mundial que se prologariacutea durante la deacutecada de 1930 y en los antildeos anteriores a la Segunda Guerra Mundial y el New Deal nombre dado por el presidente estadounidense Franklin D Roosevelt a su poliacutetica intervencionista para luchar contra los efectos de la Gran Depresioacuten en Estados Unidos
Los grandes estudios norteamericanos entregaban cada antildeo por contrato 52 peliacuteculas y otros tantos cortometrajes y noticiarios a las salas de todo el mundo Estos noticiarios teniacutean un contenido normalmente de entretenimiento y espectaacuteculo sobre todo porque los directores ejecutivos pensaban que la controversia podriacutea generar trastornos En 1931 la Fox Corporation publicoacute un documento en que se prohibiacutea exhibir en sus salas noticieros que tuvieran un contenido controvertido
Ante este panorama en 1930 se fundoacute en la ciudad de Nueva York la Liga de Trabajadores Cinematograacuteficos y Fotograacuteficos que raacutepidamente se extenderiacutea a otros lugares Los despidos las huelgas y las protestas fueron documentadas por las ligas y comenzaron a exhibirse en algunas salas bajo en nombre de Noticiario de los trabajadores En 1934 las Ligas de Cinematografiacutea y Fotografiacutea se reunieron en Chicago para organizar una Conferencia Cinematograacutefica Nacional con el objetivo de exhibir y discutir 40 rollos de peliacuteculas hechas en anterior antildeo
En 1933 Franklin D Roosevelt es elegido presidente de los Estados Unidos y a partir de ese momento la documentacioacuten visual promovida por las ligas contaraacute con el apoyo oficial Uno de los primeros ejemplos fue Hands (Manos 1934) de Ralph Steiner y Willard Van Dyke
Posteriormente se realizaron proyectos maacutes ambiciosos patrocinados por AR Administracioacuten del Restablecimiento que se ocupaba de vendavales de polvo de la erosioacuten y las viacutectimas humanas Al frente de su divisioacuten informativa estaba Roy Stryker encargado de un grupo de fotoacutegrafos como Dorothea Lange Walters Evans o Carl Mydans Comenzaron a recorrer el paiacutes mostrando a la nacioacuten la devastacioacuten y la miseria de los campos
En 1936 el norteamericano Pare Lorentz dirigioacute The Plow That Broke the Plains (El arado que labroacute las llanuras) documental que analizaba las causas de las tormentas de arena que arrasaron la zona central de los Estados Unidos en los antildeos 30 Dos antildeos despueacutes rodoacute The River (El riacuteo) documento que analizaba la importancia del riacuteo Mississippi en la historia de los Estados Unidos a la vez que criticaba la degradacioacuten ambiental por cultivos abusivos y la sobreexplotacioacuten de los recursos forestales La cinta tuvo un gran eacutexito y obtuvo varios premios como el de mejor documental en el Festival de Venecia de ese antildeo Cuando el presidente Franklin D Roosevelt vio el filme le felicitoacute y juntos planearon la creacioacuten de un Servicio Cinematograacutefico de los Estados Unidos para hacer filmes de esa clase
Fueron varias las peliacuteculas que el servicio cinematograacutefico rodoacute como La energiacutea y el paiacutes o La tierra de Robert Flaherty Sin embargo en 1940 el Servicio Cinematograacutefico de los Estados Unido terminoacute desapareciendo debido a que la Comisioacuten de Asignaciones de la Caacutemara de Representantes estadounidense suprimioacute el presupuesto que teniacutea asignado para ellos De esta manera el gobierno renunciaba a la hegemoniacutea que teniacutea en la produccioacuten de documentales La actividad fiacutelmica volvioacute a manos de las empresas privadas
En estos antildeos el grupo maacutes proliacutefico en la produccioacuten de documentales fue el Frontier Films un grupo formado por antiguos componentes de las Ligas de Cinematografiacutea y Fotografiacutea Algunas de las producciones de Frontier Films fueron People of the Cumberland (Gente de Cumberland) de Sidney Meyers y Jay Leyda peliacutecula sobre la Escuela Folkloacuterica que promoviacutea la sindicalizacioacuten de los montantildeeses de Cumberland y Native Land (Tierra nativa) de Paul Strand y Leo Hurwit sobre las violaciones de derechos civiles tratadas en las vistas de causas judiciales
Mientras esto sucediacutea en los Estados Unidos en Europa el cine documental continuoacute mostrando un desarrollo paralelo Los filmes en defensa de alguna causa eran rodados como una peliacutecula muda a que luego se le antildeadiacutea una voz en off En Espantildea Luis Buntildeuel realizoacute el documental con voz en off Tierra sin pan o Las Hurdes(1932) que fue prohibida a causa de la descripcioacuten que haciacutea de esta tierra Este recurso de voz en off tambieacuten fue empleada en la peliacutecula belga Lile de Pacircques (La Isla de Pascua 1935) de John Ferno o en la francesa La vie es agrave nous (La vida es nuestra 1936) Entre los cineastas que abogaron por una causa destacoacute la del holandeacutes Joris Ivens Ya desde sus primeras peliacuteculas mostroacute un gran intereacutes por las cuestiones sociales
Joris Ivens - Compromiso social
Joris Ivens (1898-1989) fue un realizador holandeacutes de cine documental Sus comienzos en el mundo del cine fueron sobre todo en cortometrajes de tipo experimental con imaacutegenes en movimiento como en El puente (1928) y La lluvia (1929) sin embargo ya desde entonces las cuestiones sociales estaraacuten muy marcadas en el trabajo del director holandeacutes
En Amsterdam la Filmliga ofreciacutea exihibiciones de peliacuteculas extranjeras que estaban prohibidas en las salas holandesas El raacutepido crecimiento de la Filmliga facilitoacute la organizacioacuten de reuniones en las que se invitaba a grandes figuras del mundo del cine para debatir Por la filmliga pasaron figuras destacadas como Alberto Cavalcanti Sergei Eisenstein Dziga Vertov o Vsevold Pudovkin En una de sus visitas el director Vsevold Pudovkin tuvo acceso a la peliacutecula de Joris Ivens El puente La impresioacuten fue tan buena que decidioacute invitar a Ivens a visitar la Unioacuten Sovieacutetica Una vez alliacute Ivens se dedicoacute a dar conferencias y a promocionar su trabajo incluso fue invitado a dirigir una peliacutecula sobre el tema que eacutel eligiera El resultado fue Canto de heacuteroes (1932) sobre la nueva aceriacutea de Magnitogorsk
Antes de comenzar su rodaje regresoacute a los Paiacuteses Bajos para rodar Sinfoniacutea industrial (1931) Un antildeo despueacutes y gracias a sus contactos con el belga Henri Storck rodoacute Borinage un filme sobre los problemas de los mineros de carboacuten en el Borinage de Beacutelgica En 1934 inicioacute un nuevo proyecto Nueva Tierra un filme protesta contra el sistema que colocaba el precio del trigo por encima del hambre de millones de personas
Con todas estas peliacuteculas a sus espaldas Joris Ivens se creoacute cierta fama de director que apoyaba las causas sociales Por ello fue invitado a ir a los Estados Unidos y participar en un
grupo que reuniacutea a importantes escritores y artistas la Contemporary Historians Inc En una de sus reuniones surgioacute la idea de encargar a Ivens una peliacutecula sobre la lucha antifascista en Espantildea El resultado fue Tierra de Espantildea (1937) Para entonces Joris Ivens se habiacutea convertido ya en una de las grandes figuras de cine documental mundial
El mismo grupo que habiacutea encargado el documental en Espantildea le volvioacute a contratar para que cubriera la guerra chino-japonesa En 1938 Joris Ivens y John Ferro comenzaron una largo y dificil rodaje Un antildeo despueacutes en 1939 presentoacute la peliacutecula Los 400 millones
Joris Ivens fue galardonado con el premio de la Paz Internacional en 1954 En los antildeos sesenta Joris Ivens orientoacute su compromiso social y poliacutetico hacia la pobreza de Latinoameacuterica y la agresioacuten sufrida por Vietnam Joris Ivens se habiacutea convertido ya en uno de los mejores documentalistas del cine a nivel mundial
John Grierson - La escuela documental inglesa
La Escuela Documental Britaacutenica verdadera precursora tanto del Free Cinema como del Neorrealismo Italiano y la Nouvelle Vague surgioacute durante la deacutecada de los antildeos 30 siendo su etapa de maacuteximo esplendor en el periodo de entreguerras y su maacuteximo representante fue John Grierson
John Grierson (1898-1972) fue uno de los primeros y maacutes influyentes documentalistas de la historia del cine De origen escoceacutes estudioacute Comunicacioacuten y Audiovisuales en la Universidad de Glasgow Ya desde sus comienzos Grierson fue consciente de la importancia e influencia que los medios populares de comunicacioacuten como el cine teniacutean en la sociedad un papel hasta entonces reservado a las Iglesias y a las escuelas
En 1924 viajoacute a los Estados Unidos para perfeccionarse en Ciencias Sociales Alliacute aprovechoacute para relacionarse con directores de cine poliacuteticos y periodistas Tambieacuten coincidioacute con el director Robert Flaherty comenzando entre ellos una relacioacuten de amor-odio Por un lado quedoacute impresionado con la peliacutecula de Flaherty Moana (1926) de hecho el escoceacutes utilizoacute por primera vez el teacutermino documental (documentary) derivada del teacutermino franceacutes documentaire en febrero de 1926 en una criacutetica que escribioacute en el New York Sun Por otro lado Grierson no compartiacutea la pasioacuten de Flaherty de rodar en tierras lejanas y primitivas y abogaba maacutes por el drama cotidiano
En 1927 regresoacute a Inglaterra y consiguioacute financiacioacuten para rodar un filme sobre la industria del arenque Drifters (A la deriva 1929) La cinta obtuvo gran eacutexito y fue premiada por la Sociedad Cinematograacutefica de Londres
Despueacutes del estreno de A la deriva Grierson dejoacute aparcada su funcioacuten de director de filmes y se convirtioacute en organizador creativo Creoacute el llamado EMB Film Unit (Unidad Cinematograacutefica de la Empire Marketing Board) un grupo compuesto por joacutevenes cineastas como Basil Wright John Taylor Arthur Elton Edgar Anstey Paul Rotha Donald Taylor Stuart Legg o Harry Watt Grierson era el encargado de supervisar su trabajo y de poner en marcha los proyectos El grupo apostaba por el documental social imaacutegenes de la vida real de la sociedad civilizada muy diferente a lo que se habiacutea realizado hasta el momento donde habiacutea un mayor intereacutes por mostrar regiones lejanas y las costumbre de pueblos primitivos
En 1934 el grupo terminoacute por disolverse y la unidad fiacutemica se trasladoacute al General Post Office (Correo Central) convirtieacutendose en la GPO Film Unit De esta nueva etapa surgiriacutean peliacuteculas como Correo nocturno (1936) de Harry Watt y Bail Wright La unidad fue creciendo y se llegaron a formar numerosas ramas Grierson continuoacute siendo director del grupo hasta 1938 cuando fue invitado por el Gobierno de Canadaacute a estudiar la produccioacuten de films en Canadaacute En 1939 creoacute la comisioacuten nacional de films que luego se transformoacute en la Junta Nacional Fiacutelmica del Canadaacute Antildeos despueacutes con la entrada de Canadaacute en la II Guerra Mundial Grierson se dedicoacute a la produccioacuten y direccioacuten de films de tipo propagandiacutestico
El documental no es maacutes que el tratamiento creativo de la realidad De esta forma el montaje de secuencias debe incluir no soacutelo la descripcioacuten y el ritmo sino el comentario y el
diaacutelogo
John Grierson
El documental en la Alemania Nazi
La llegada de Hitler al poder en 1933 vino acompantildeada de un feacuterreo control de todos los medios de comunicacioacuten de la mano del ministro de Ilustracioacuten Popular y Propaganda del Tercer Reich Joseph Goebbels Hasta ese momento los cineclubes alemanes habiacutean funcionado de una manera independiente a las reglas de la censura Sin embargo la llegada de Groebbels cambioacute el panorama y llegoacute a diezmar los cineclubes existentes para evitar que hubiera alguacuten movimiento cinematograacutefico independiente Sin embargo toda regla tiene su excepcioacuten y en este caso su nombre fue Leni Riefenstahl
Leni Riefensthal fue bailarina actriz y estrella de cine antes de ser directora de peliacuteculas Dirigioacute varias peliacuteculas de un geacutenero muy caracteriacutestico de Alemania los denominados filmes de montantildea La directora alemana tuvo numerosos admiradores entre los que se encontraba Adolf Hitler que la llamariacutea para una entrevista personal en 1933 En aquel encuentro Hitler le convencioacute para que rodase Victoria de la fe (1933) financiado por el partido nazi A su vuelta de Espantildea Leni es nuevamente contratada para filmar una peliacutecula sobre el desarrollo del congreso del Partido Nacionalsocialista en 1934 en Nuacuteremberg Asiacute surgioacute El triunfo de la voluntad (1935) premiada en el Festival de Cine de Venecia y en el Festival de Pariacutes
Con este nuevo triunfo Leni Riefensthal propone realizar un proyecto sobre los juegos oliacutempicos que se desarrollariacutean en Alemania en 1936 A pesar de que en un principio la idea no fue acogida con gran entusiasmo finalmente Leni rodariacutea Olympia siendo presentada dos antildeos despueacutes de acabar los juegos El filme alcanzoacute un gran eacutexito pero en algunos sitios como en Gran Bretantildea fue prohibido Leni viajoacute a los Estados Unidos para promocionar su peliacutecula sin embargo solo recibioacute silencio En viacutesperas de la guerra regersoacute a Alemania y continuoacute rodando peliacuteculas de ficcioacuten
Cuando a finales de 1939 los ejeacutercitos alemanes penetraron en Polonia se intensificoacute la produccioacuten de documentales cuya misioacuten era la de ensalzar la gloria nacionalista y provocar al mismo tiempo el terror en el enemigo El depliegue de medios fue importante asiacute en la conquista de Noruega llegaron a reunirse cerca de 300 camaroacutegrafos alemanes Las tomas de la batallas eran procesadas y convertidas en noticiarios como los que apareciacutean en la Revista Semanal Alemana (Deutsch Wochenschau) Las escenas recogidas eran variadas desde batallas toma de prisioneros mapas animados A estas filmaciones les soliacutea acompantildear narraciones y muacutesicas muy emotivas Entre los filmes rodados en Polonia destacan Feuertaufe (Bautismo de fuego 1940) de Hans Bertam o Feldzug in Polen (Campantildea en Polonia 1940) de Fritz Hippler
Fritz Hippler fue un director alemaacuten ligado en sus comienzos a la divisioacuten de noticieros del Ministerio de Propaganda Su primer eacutexito documental fue Campantildea en Polonia (1940) Tambieacuten rodoacute Sieg im Westem (Victoria en el Oeste 1941) y Der Ewige Jude (El eterno judiacuteo 1940) un filme claramente antisemita La carrera de Hippler terminoacute al ser hecho prisionero por el ejeacutercito britaacutenico
Ademaacutes de esta produccioacuten de tipo beacutelico tambieacuten hubo un pequentildeo espacio para los cortometrajes de tipo iroacutenico-humoriacutestico como Caballeros (1940) que criticaba a diferentes personajes britaacutenicos o Rund um die Freiheitsstatue (Alrededor de la Estatua de la Libertad 1941) donde se ironizaba sobre los Estados Unidos
El eacutexito de las producciones beacutelicas alemanas se mantuvo sobre todo en la etapa de las victorias del ejeacutercito alemaacuten Posteriormente con los fracasos el tono liacuterico de las peliacutecuas fue reducieacutendose hasta casi su desaparicioacuten
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Depresioacuten y el New Deal
Durante los antildeos 30 y 40 el documental tuvo un marcado contenido poliacutetico coincidiendo con dos hechos principales La Gran Depresioacuten una crisis econoacutemica mundial que se prologariacutea durante la deacutecada de 1930 y en los antildeos anteriores a la Segunda Guerra Mundial y el New Deal nombre dado por el presidente estadounidense Franklin D Roosevelt a su poliacutetica intervencionista para luchar contra los efectos de la Gran Depresioacuten en Estados Unidos
Los grandes estudios norteamericanos entregaban cada antildeo por contrato 52 peliacuteculas y otros tantos cortometrajes y noticiarios a las salas de todo el mundo Estos noticiarios teniacutean un contenido normalmente de entretenimiento y espectaacuteculo sobre todo porque los directores ejecutivos pensaban que la controversia podriacutea generar trastornos En 1931 la Fox Corporation publicoacute un documento en que se prohibiacutea exhibir en sus salas noticieros que tuvieran un contenido controvertido
Ante este panorama en 1930 se fundoacute en la ciudad de Nueva York la Liga de Trabajadores Cinematograacuteficos y Fotograacuteficos que raacutepidamente se extenderiacutea a otros lugares Los despidos las huelgas y las protestas fueron documentadas por las ligas y comenzaron a exhibirse en algunas salas bajo en nombre de Noticiario de los trabajadores En 1934 las Ligas de Cinematografiacutea y Fotografiacutea se reunieron en Chicago para organizar una Conferencia Cinematograacutefica Nacional con el objetivo de exhibir y discutir 40 rollos de peliacuteculas hechas en anterior antildeo
En 1933 Franklin D Roosevelt es elegido presidente de los Estados Unidos y a partir de ese momento la documentacioacuten visual promovida por las ligas contaraacute con el apoyo oficial Uno de los primeros ejemplos fue Hands (Manos 1934) de Ralph Steiner y Willard Van Dyke
Posteriormente se realizaron proyectos maacutes ambiciosos patrocinados por AR Administracioacuten del Restablecimiento que se ocupaba de vendavales de polvo de la erosioacuten y las viacutectimas humanas Al frente de su divisioacuten informativa estaba Roy Stryker encargado de un grupo de fotoacutegrafos como Dorothea Lange Walters Evans o Carl Mydans Comenzaron a recorrer el paiacutes mostrando a la nacioacuten la devastacioacuten y la miseria de los campos
En 1936 el norteamericano Pare Lorentz dirigioacute The Plow That Broke the Plains (El arado que labroacute las llanuras) documental que analizaba las causas de las tormentas de arena que arrasaron la zona central de los Estados Unidos en los antildeos 30 Dos antildeos despueacutes rodoacute The River (El riacuteo) documento que analizaba la importancia del riacuteo Mississippi en la historia de los Estados Unidos a la vez que criticaba la degradacioacuten ambiental por cultivos abusivos y la sobreexplotacioacuten de los recursos forestales La cinta tuvo un gran eacutexito y obtuvo varios premios como el de mejor documental en el Festival de Venecia de ese antildeo Cuando el presidente Franklin D Roosevelt vio el filme le felicitoacute y juntos planearon la creacioacuten de un Servicio Cinematograacutefico de los Estados Unidos para hacer filmes de esa clase
Fueron varias las peliacuteculas que el servicio cinematograacutefico rodoacute como La energiacutea y el paiacutes o La tierra de Robert Flaherty Sin embargo en 1940 el Servicio Cinematograacutefico de los Estados Unido terminoacute desapareciendo debido a que la Comisioacuten de Asignaciones de la Caacutemara de Representantes estadounidense suprimioacute el presupuesto que teniacutea asignado para ellos De esta manera el gobierno renunciaba a la hegemoniacutea que teniacutea en la produccioacuten de documentales La actividad fiacutelmica volvioacute a manos de las empresas privadas
En estos antildeos el grupo maacutes proliacutefico en la produccioacuten de documentales fue el Frontier Films un grupo formado por antiguos componentes de las Ligas de Cinematografiacutea y Fotografiacutea Algunas de las producciones de Frontier Films fueron People of the Cumberland (Gente de Cumberland) de Sidney Meyers y Jay Leyda peliacutecula sobre la Escuela Folkloacuterica que promoviacutea la sindicalizacioacuten de los montantildeeses de Cumberland y Native Land (Tierra nativa) de Paul Strand y Leo Hurwit sobre las violaciones de derechos civiles tratadas en las vistas de causas judiciales
Mientras esto sucediacutea en los Estados Unidos en Europa el cine documental continuoacute mostrando un desarrollo paralelo Los filmes en defensa de alguna causa eran rodados como una peliacutecula muda a que luego se le antildeadiacutea una voz en off En Espantildea Luis Buntildeuel realizoacute el documental con voz en off Tierra sin pan o Las Hurdes(1932) que fue prohibida a causa de la descripcioacuten que haciacutea de esta tierra Este recurso de voz en off tambieacuten fue empleada en la peliacutecula belga Lile de Pacircques (La Isla de Pascua 1935) de John Ferno o en la francesa La vie es agrave nous (La vida es nuestra 1936) Entre los cineastas que abogaron por una causa destacoacute la del holandeacutes Joris Ivens Ya desde sus primeras peliacuteculas mostroacute un gran intereacutes por las cuestiones sociales
Joris Ivens - Compromiso social
Joris Ivens (1898-1989) fue un realizador holandeacutes de cine documental Sus comienzos en el mundo del cine fueron sobre todo en cortometrajes de tipo experimental con imaacutegenes en movimiento como en El puente (1928) y La lluvia (1929) sin embargo ya desde entonces las cuestiones sociales estaraacuten muy marcadas en el trabajo del director holandeacutes
En Amsterdam la Filmliga ofreciacutea exihibiciones de peliacuteculas extranjeras que estaban prohibidas en las salas holandesas El raacutepido crecimiento de la Filmliga facilitoacute la organizacioacuten de reuniones en las que se invitaba a grandes figuras del mundo del cine para debatir Por la filmliga pasaron figuras destacadas como Alberto Cavalcanti Sergei Eisenstein Dziga Vertov o Vsevold Pudovkin En una de sus visitas el director Vsevold Pudovkin tuvo acceso a la peliacutecula de Joris Ivens El puente La impresioacuten fue tan buena que decidioacute invitar a Ivens a visitar la Unioacuten Sovieacutetica Una vez alliacute Ivens se dedicoacute a dar conferencias y a promocionar su trabajo incluso fue invitado a dirigir una peliacutecula sobre el tema que eacutel eligiera El resultado fue Canto de heacuteroes (1932) sobre la nueva aceriacutea de Magnitogorsk
Antes de comenzar su rodaje regresoacute a los Paiacuteses Bajos para rodar Sinfoniacutea industrial (1931) Un antildeo despueacutes y gracias a sus contactos con el belga Henri Storck rodoacute Borinage un filme sobre los problemas de los mineros de carboacuten en el Borinage de Beacutelgica En 1934 inicioacute un nuevo proyecto Nueva Tierra un filme protesta contra el sistema que colocaba el precio del trigo por encima del hambre de millones de personas
Con todas estas peliacuteculas a sus espaldas Joris Ivens se creoacute cierta fama de director que apoyaba las causas sociales Por ello fue invitado a ir a los Estados Unidos y participar en un
grupo que reuniacutea a importantes escritores y artistas la Contemporary Historians Inc En una de sus reuniones surgioacute la idea de encargar a Ivens una peliacutecula sobre la lucha antifascista en Espantildea El resultado fue Tierra de Espantildea (1937) Para entonces Joris Ivens se habiacutea convertido ya en una de las grandes figuras de cine documental mundial
El mismo grupo que habiacutea encargado el documental en Espantildea le volvioacute a contratar para que cubriera la guerra chino-japonesa En 1938 Joris Ivens y John Ferro comenzaron una largo y dificil rodaje Un antildeo despueacutes en 1939 presentoacute la peliacutecula Los 400 millones
Joris Ivens fue galardonado con el premio de la Paz Internacional en 1954 En los antildeos sesenta Joris Ivens orientoacute su compromiso social y poliacutetico hacia la pobreza de Latinoameacuterica y la agresioacuten sufrida por Vietnam Joris Ivens se habiacutea convertido ya en uno de los mejores documentalistas del cine a nivel mundial
John Grierson - La escuela documental inglesa
La Escuela Documental Britaacutenica verdadera precursora tanto del Free Cinema como del Neorrealismo Italiano y la Nouvelle Vague surgioacute durante la deacutecada de los antildeos 30 siendo su etapa de maacuteximo esplendor en el periodo de entreguerras y su maacuteximo representante fue John Grierson
John Grierson (1898-1972) fue uno de los primeros y maacutes influyentes documentalistas de la historia del cine De origen escoceacutes estudioacute Comunicacioacuten y Audiovisuales en la Universidad de Glasgow Ya desde sus comienzos Grierson fue consciente de la importancia e influencia que los medios populares de comunicacioacuten como el cine teniacutean en la sociedad un papel hasta entonces reservado a las Iglesias y a las escuelas
En 1924 viajoacute a los Estados Unidos para perfeccionarse en Ciencias Sociales Alliacute aprovechoacute para relacionarse con directores de cine poliacuteticos y periodistas Tambieacuten coincidioacute con el director Robert Flaherty comenzando entre ellos una relacioacuten de amor-odio Por un lado quedoacute impresionado con la peliacutecula de Flaherty Moana (1926) de hecho el escoceacutes utilizoacute por primera vez el teacutermino documental (documentary) derivada del teacutermino franceacutes documentaire en febrero de 1926 en una criacutetica que escribioacute en el New York Sun Por otro lado Grierson no compartiacutea la pasioacuten de Flaherty de rodar en tierras lejanas y primitivas y abogaba maacutes por el drama cotidiano
En 1927 regresoacute a Inglaterra y consiguioacute financiacioacuten para rodar un filme sobre la industria del arenque Drifters (A la deriva 1929) La cinta obtuvo gran eacutexito y fue premiada por la Sociedad Cinematograacutefica de Londres
Despueacutes del estreno de A la deriva Grierson dejoacute aparcada su funcioacuten de director de filmes y se convirtioacute en organizador creativo Creoacute el llamado EMB Film Unit (Unidad Cinematograacutefica de la Empire Marketing Board) un grupo compuesto por joacutevenes cineastas como Basil Wright John Taylor Arthur Elton Edgar Anstey Paul Rotha Donald Taylor Stuart Legg o Harry Watt Grierson era el encargado de supervisar su trabajo y de poner en marcha los proyectos El grupo apostaba por el documental social imaacutegenes de la vida real de la sociedad civilizada muy diferente a lo que se habiacutea realizado hasta el momento donde habiacutea un mayor intereacutes por mostrar regiones lejanas y las costumbre de pueblos primitivos
En 1934 el grupo terminoacute por disolverse y la unidad fiacutemica se trasladoacute al General Post Office (Correo Central) convirtieacutendose en la GPO Film Unit De esta nueva etapa surgiriacutean peliacuteculas como Correo nocturno (1936) de Harry Watt y Bail Wright La unidad fue creciendo y se llegaron a formar numerosas ramas Grierson continuoacute siendo director del grupo hasta 1938 cuando fue invitado por el Gobierno de Canadaacute a estudiar la produccioacuten de films en Canadaacute En 1939 creoacute la comisioacuten nacional de films que luego se transformoacute en la Junta Nacional Fiacutelmica del Canadaacute Antildeos despueacutes con la entrada de Canadaacute en la II Guerra Mundial Grierson se dedicoacute a la produccioacuten y direccioacuten de films de tipo propagandiacutestico
El documental no es maacutes que el tratamiento creativo de la realidad De esta forma el montaje de secuencias debe incluir no soacutelo la descripcioacuten y el ritmo sino el comentario y el
diaacutelogo
John Grierson
El documental en la Alemania Nazi
La llegada de Hitler al poder en 1933 vino acompantildeada de un feacuterreo control de todos los medios de comunicacioacuten de la mano del ministro de Ilustracioacuten Popular y Propaganda del Tercer Reich Joseph Goebbels Hasta ese momento los cineclubes alemanes habiacutean funcionado de una manera independiente a las reglas de la censura Sin embargo la llegada de Groebbels cambioacute el panorama y llegoacute a diezmar los cineclubes existentes para evitar que hubiera alguacuten movimiento cinematograacutefico independiente Sin embargo toda regla tiene su excepcioacuten y en este caso su nombre fue Leni Riefenstahl
Leni Riefensthal fue bailarina actriz y estrella de cine antes de ser directora de peliacuteculas Dirigioacute varias peliacuteculas de un geacutenero muy caracteriacutestico de Alemania los denominados filmes de montantildea La directora alemana tuvo numerosos admiradores entre los que se encontraba Adolf Hitler que la llamariacutea para una entrevista personal en 1933 En aquel encuentro Hitler le convencioacute para que rodase Victoria de la fe (1933) financiado por el partido nazi A su vuelta de Espantildea Leni es nuevamente contratada para filmar una peliacutecula sobre el desarrollo del congreso del Partido Nacionalsocialista en 1934 en Nuacuteremberg Asiacute surgioacute El triunfo de la voluntad (1935) premiada en el Festival de Cine de Venecia y en el Festival de Pariacutes
Con este nuevo triunfo Leni Riefensthal propone realizar un proyecto sobre los juegos oliacutempicos que se desarrollariacutean en Alemania en 1936 A pesar de que en un principio la idea no fue acogida con gran entusiasmo finalmente Leni rodariacutea Olympia siendo presentada dos antildeos despueacutes de acabar los juegos El filme alcanzoacute un gran eacutexito pero en algunos sitios como en Gran Bretantildea fue prohibido Leni viajoacute a los Estados Unidos para promocionar su peliacutecula sin embargo solo recibioacute silencio En viacutesperas de la guerra regersoacute a Alemania y continuoacute rodando peliacuteculas de ficcioacuten
Cuando a finales de 1939 los ejeacutercitos alemanes penetraron en Polonia se intensificoacute la produccioacuten de documentales cuya misioacuten era la de ensalzar la gloria nacionalista y provocar al mismo tiempo el terror en el enemigo El depliegue de medios fue importante asiacute en la conquista de Noruega llegaron a reunirse cerca de 300 camaroacutegrafos alemanes Las tomas de la batallas eran procesadas y convertidas en noticiarios como los que apareciacutean en la Revista Semanal Alemana (Deutsch Wochenschau) Las escenas recogidas eran variadas desde batallas toma de prisioneros mapas animados A estas filmaciones les soliacutea acompantildear narraciones y muacutesicas muy emotivas Entre los filmes rodados en Polonia destacan Feuertaufe (Bautismo de fuego 1940) de Hans Bertam o Feldzug in Polen (Campantildea en Polonia 1940) de Fritz Hippler
Fritz Hippler fue un director alemaacuten ligado en sus comienzos a la divisioacuten de noticieros del Ministerio de Propaganda Su primer eacutexito documental fue Campantildea en Polonia (1940) Tambieacuten rodoacute Sieg im Westem (Victoria en el Oeste 1941) y Der Ewige Jude (El eterno judiacuteo 1940) un filme claramente antisemita La carrera de Hippler terminoacute al ser hecho prisionero por el ejeacutercito britaacutenico
Ademaacutes de esta produccioacuten de tipo beacutelico tambieacuten hubo un pequentildeo espacio para los cortometrajes de tipo iroacutenico-humoriacutestico como Caballeros (1940) que criticaba a diferentes personajes britaacutenicos o Rund um die Freiheitsstatue (Alrededor de la Estatua de la Libertad 1941) donde se ironizaba sobre los Estados Unidos
El eacutexito de las producciones beacutelicas alemanas se mantuvo sobre todo en la etapa de las victorias del ejeacutercito alemaacuten Posteriormente con los fracasos el tono liacuterico de las peliacutecuas fue reducieacutendose hasta casi su desaparicioacuten
URL de Origen httpscatalogoartiumeusexposicionescine-documental-o-el-tratamiento-creativo-de-la-realidadel-documental-politico-en-los
Fueron varias las peliacuteculas que el servicio cinematograacutefico rodoacute como La energiacutea y el paiacutes o La tierra de Robert Flaherty Sin embargo en 1940 el Servicio Cinematograacutefico de los Estados Unido terminoacute desapareciendo debido a que la Comisioacuten de Asignaciones de la Caacutemara de Representantes estadounidense suprimioacute el presupuesto que teniacutea asignado para ellos De esta manera el gobierno renunciaba a la hegemoniacutea que teniacutea en la produccioacuten de documentales La actividad fiacutelmica volvioacute a manos de las empresas privadas
En estos antildeos el grupo maacutes proliacutefico en la produccioacuten de documentales fue el Frontier Films un grupo formado por antiguos componentes de las Ligas de Cinematografiacutea y Fotografiacutea Algunas de las producciones de Frontier Films fueron People of the Cumberland (Gente de Cumberland) de Sidney Meyers y Jay Leyda peliacutecula sobre la Escuela Folkloacuterica que promoviacutea la sindicalizacioacuten de los montantildeeses de Cumberland y Native Land (Tierra nativa) de Paul Strand y Leo Hurwit sobre las violaciones de derechos civiles tratadas en las vistas de causas judiciales
Mientras esto sucediacutea en los Estados Unidos en Europa el cine documental continuoacute mostrando un desarrollo paralelo Los filmes en defensa de alguna causa eran rodados como una peliacutecula muda a que luego se le antildeadiacutea una voz en off En Espantildea Luis Buntildeuel realizoacute el documental con voz en off Tierra sin pan o Las Hurdes(1932) que fue prohibida a causa de la descripcioacuten que haciacutea de esta tierra Este recurso de voz en off tambieacuten fue empleada en la peliacutecula belga Lile de Pacircques (La Isla de Pascua 1935) de John Ferno o en la francesa La vie es agrave nous (La vida es nuestra 1936) Entre los cineastas que abogaron por una causa destacoacute la del holandeacutes Joris Ivens Ya desde sus primeras peliacuteculas mostroacute un gran intereacutes por las cuestiones sociales
Joris Ivens - Compromiso social
Joris Ivens (1898-1989) fue un realizador holandeacutes de cine documental Sus comienzos en el mundo del cine fueron sobre todo en cortometrajes de tipo experimental con imaacutegenes en movimiento como en El puente (1928) y La lluvia (1929) sin embargo ya desde entonces las cuestiones sociales estaraacuten muy marcadas en el trabajo del director holandeacutes
En Amsterdam la Filmliga ofreciacutea exihibiciones de peliacuteculas extranjeras que estaban prohibidas en las salas holandesas El raacutepido crecimiento de la Filmliga facilitoacute la organizacioacuten de reuniones en las que se invitaba a grandes figuras del mundo del cine para debatir Por la filmliga pasaron figuras destacadas como Alberto Cavalcanti Sergei Eisenstein Dziga Vertov o Vsevold Pudovkin En una de sus visitas el director Vsevold Pudovkin tuvo acceso a la peliacutecula de Joris Ivens El puente La impresioacuten fue tan buena que decidioacute invitar a Ivens a visitar la Unioacuten Sovieacutetica Una vez alliacute Ivens se dedicoacute a dar conferencias y a promocionar su trabajo incluso fue invitado a dirigir una peliacutecula sobre el tema que eacutel eligiera El resultado fue Canto de heacuteroes (1932) sobre la nueva aceriacutea de Magnitogorsk
Antes de comenzar su rodaje regresoacute a los Paiacuteses Bajos para rodar Sinfoniacutea industrial (1931) Un antildeo despueacutes y gracias a sus contactos con el belga Henri Storck rodoacute Borinage un filme sobre los problemas de los mineros de carboacuten en el Borinage de Beacutelgica En 1934 inicioacute un nuevo proyecto Nueva Tierra un filme protesta contra el sistema que colocaba el precio del trigo por encima del hambre de millones de personas
Con todas estas peliacuteculas a sus espaldas Joris Ivens se creoacute cierta fama de director que apoyaba las causas sociales Por ello fue invitado a ir a los Estados Unidos y participar en un
grupo que reuniacutea a importantes escritores y artistas la Contemporary Historians Inc En una de sus reuniones surgioacute la idea de encargar a Ivens una peliacutecula sobre la lucha antifascista en Espantildea El resultado fue Tierra de Espantildea (1937) Para entonces Joris Ivens se habiacutea convertido ya en una de las grandes figuras de cine documental mundial
El mismo grupo que habiacutea encargado el documental en Espantildea le volvioacute a contratar para que cubriera la guerra chino-japonesa En 1938 Joris Ivens y John Ferro comenzaron una largo y dificil rodaje Un antildeo despueacutes en 1939 presentoacute la peliacutecula Los 400 millones
Joris Ivens fue galardonado con el premio de la Paz Internacional en 1954 En los antildeos sesenta Joris Ivens orientoacute su compromiso social y poliacutetico hacia la pobreza de Latinoameacuterica y la agresioacuten sufrida por Vietnam Joris Ivens se habiacutea convertido ya en uno de los mejores documentalistas del cine a nivel mundial
John Grierson - La escuela documental inglesa
La Escuela Documental Britaacutenica verdadera precursora tanto del Free Cinema como del Neorrealismo Italiano y la Nouvelle Vague surgioacute durante la deacutecada de los antildeos 30 siendo su etapa de maacuteximo esplendor en el periodo de entreguerras y su maacuteximo representante fue John Grierson
John Grierson (1898-1972) fue uno de los primeros y maacutes influyentes documentalistas de la historia del cine De origen escoceacutes estudioacute Comunicacioacuten y Audiovisuales en la Universidad de Glasgow Ya desde sus comienzos Grierson fue consciente de la importancia e influencia que los medios populares de comunicacioacuten como el cine teniacutean en la sociedad un papel hasta entonces reservado a las Iglesias y a las escuelas
En 1924 viajoacute a los Estados Unidos para perfeccionarse en Ciencias Sociales Alliacute aprovechoacute para relacionarse con directores de cine poliacuteticos y periodistas Tambieacuten coincidioacute con el director Robert Flaherty comenzando entre ellos una relacioacuten de amor-odio Por un lado quedoacute impresionado con la peliacutecula de Flaherty Moana (1926) de hecho el escoceacutes utilizoacute por primera vez el teacutermino documental (documentary) derivada del teacutermino franceacutes documentaire en febrero de 1926 en una criacutetica que escribioacute en el New York Sun Por otro lado Grierson no compartiacutea la pasioacuten de Flaherty de rodar en tierras lejanas y primitivas y abogaba maacutes por el drama cotidiano
En 1927 regresoacute a Inglaterra y consiguioacute financiacioacuten para rodar un filme sobre la industria del arenque Drifters (A la deriva 1929) La cinta obtuvo gran eacutexito y fue premiada por la Sociedad Cinematograacutefica de Londres
Despueacutes del estreno de A la deriva Grierson dejoacute aparcada su funcioacuten de director de filmes y se convirtioacute en organizador creativo Creoacute el llamado EMB Film Unit (Unidad Cinematograacutefica de la Empire Marketing Board) un grupo compuesto por joacutevenes cineastas como Basil Wright John Taylor Arthur Elton Edgar Anstey Paul Rotha Donald Taylor Stuart Legg o Harry Watt Grierson era el encargado de supervisar su trabajo y de poner en marcha los proyectos El grupo apostaba por el documental social imaacutegenes de la vida real de la sociedad civilizada muy diferente a lo que se habiacutea realizado hasta el momento donde habiacutea un mayor intereacutes por mostrar regiones lejanas y las costumbre de pueblos primitivos
En 1934 el grupo terminoacute por disolverse y la unidad fiacutemica se trasladoacute al General Post Office (Correo Central) convirtieacutendose en la GPO Film Unit De esta nueva etapa surgiriacutean peliacuteculas como Correo nocturno (1936) de Harry Watt y Bail Wright La unidad fue creciendo y se llegaron a formar numerosas ramas Grierson continuoacute siendo director del grupo hasta 1938 cuando fue invitado por el Gobierno de Canadaacute a estudiar la produccioacuten de films en Canadaacute En 1939 creoacute la comisioacuten nacional de films que luego se transformoacute en la Junta Nacional Fiacutelmica del Canadaacute Antildeos despueacutes con la entrada de Canadaacute en la II Guerra Mundial Grierson se dedicoacute a la produccioacuten y direccioacuten de films de tipo propagandiacutestico
El documental no es maacutes que el tratamiento creativo de la realidad De esta forma el montaje de secuencias debe incluir no soacutelo la descripcioacuten y el ritmo sino el comentario y el
diaacutelogo
John Grierson
El documental en la Alemania Nazi
La llegada de Hitler al poder en 1933 vino acompantildeada de un feacuterreo control de todos los medios de comunicacioacuten de la mano del ministro de Ilustracioacuten Popular y Propaganda del Tercer Reich Joseph Goebbels Hasta ese momento los cineclubes alemanes habiacutean funcionado de una manera independiente a las reglas de la censura Sin embargo la llegada de Groebbels cambioacute el panorama y llegoacute a diezmar los cineclubes existentes para evitar que hubiera alguacuten movimiento cinematograacutefico independiente Sin embargo toda regla tiene su excepcioacuten y en este caso su nombre fue Leni Riefenstahl
Leni Riefensthal fue bailarina actriz y estrella de cine antes de ser directora de peliacuteculas Dirigioacute varias peliacuteculas de un geacutenero muy caracteriacutestico de Alemania los denominados filmes de montantildea La directora alemana tuvo numerosos admiradores entre los que se encontraba Adolf Hitler que la llamariacutea para una entrevista personal en 1933 En aquel encuentro Hitler le convencioacute para que rodase Victoria de la fe (1933) financiado por el partido nazi A su vuelta de Espantildea Leni es nuevamente contratada para filmar una peliacutecula sobre el desarrollo del congreso del Partido Nacionalsocialista en 1934 en Nuacuteremberg Asiacute surgioacute El triunfo de la voluntad (1935) premiada en el Festival de Cine de Venecia y en el Festival de Pariacutes
Con este nuevo triunfo Leni Riefensthal propone realizar un proyecto sobre los juegos oliacutempicos que se desarrollariacutean en Alemania en 1936 A pesar de que en un principio la idea no fue acogida con gran entusiasmo finalmente Leni rodariacutea Olympia siendo presentada dos antildeos despueacutes de acabar los juegos El filme alcanzoacute un gran eacutexito pero en algunos sitios como en Gran Bretantildea fue prohibido Leni viajoacute a los Estados Unidos para promocionar su peliacutecula sin embargo solo recibioacute silencio En viacutesperas de la guerra regersoacute a Alemania y continuoacute rodando peliacuteculas de ficcioacuten
Cuando a finales de 1939 los ejeacutercitos alemanes penetraron en Polonia se intensificoacute la produccioacuten de documentales cuya misioacuten era la de ensalzar la gloria nacionalista y provocar al mismo tiempo el terror en el enemigo El depliegue de medios fue importante asiacute en la conquista de Noruega llegaron a reunirse cerca de 300 camaroacutegrafos alemanes Las tomas de la batallas eran procesadas y convertidas en noticiarios como los que apareciacutean en la Revista Semanal Alemana (Deutsch Wochenschau) Las escenas recogidas eran variadas desde batallas toma de prisioneros mapas animados A estas filmaciones les soliacutea acompantildear narraciones y muacutesicas muy emotivas Entre los filmes rodados en Polonia destacan Feuertaufe (Bautismo de fuego 1940) de Hans Bertam o Feldzug in Polen (Campantildea en Polonia 1940) de Fritz Hippler
Fritz Hippler fue un director alemaacuten ligado en sus comienzos a la divisioacuten de noticieros del Ministerio de Propaganda Su primer eacutexito documental fue Campantildea en Polonia (1940) Tambieacuten rodoacute Sieg im Westem (Victoria en el Oeste 1941) y Der Ewige Jude (El eterno judiacuteo 1940) un filme claramente antisemita La carrera de Hippler terminoacute al ser hecho prisionero por el ejeacutercito britaacutenico
Ademaacutes de esta produccioacuten de tipo beacutelico tambieacuten hubo un pequentildeo espacio para los cortometrajes de tipo iroacutenico-humoriacutestico como Caballeros (1940) que criticaba a diferentes personajes britaacutenicos o Rund um die Freiheitsstatue (Alrededor de la Estatua de la Libertad 1941) donde se ironizaba sobre los Estados Unidos
El eacutexito de las producciones beacutelicas alemanas se mantuvo sobre todo en la etapa de las victorias del ejeacutercito alemaacuten Posteriormente con los fracasos el tono liacuterico de las peliacutecuas fue reducieacutendose hasta casi su desaparicioacuten
URL de Origen httpscatalogoartiumeusexposicionescine-documental-o-el-tratamiento-creativo-de-la-realidadel-documental-politico-en-los
Joris Ivens - Compromiso social
Joris Ivens (1898-1989) fue un realizador holandeacutes de cine documental Sus comienzos en el mundo del cine fueron sobre todo en cortometrajes de tipo experimental con imaacutegenes en movimiento como en El puente (1928) y La lluvia (1929) sin embargo ya desde entonces las cuestiones sociales estaraacuten muy marcadas en el trabajo del director holandeacutes
En Amsterdam la Filmliga ofreciacutea exihibiciones de peliacuteculas extranjeras que estaban prohibidas en las salas holandesas El raacutepido crecimiento de la Filmliga facilitoacute la organizacioacuten de reuniones en las que se invitaba a grandes figuras del mundo del cine para debatir Por la filmliga pasaron figuras destacadas como Alberto Cavalcanti Sergei Eisenstein Dziga Vertov o Vsevold Pudovkin En una de sus visitas el director Vsevold Pudovkin tuvo acceso a la peliacutecula de Joris Ivens El puente La impresioacuten fue tan buena que decidioacute invitar a Ivens a visitar la Unioacuten Sovieacutetica Una vez alliacute Ivens se dedicoacute a dar conferencias y a promocionar su trabajo incluso fue invitado a dirigir una peliacutecula sobre el tema que eacutel eligiera El resultado fue Canto de heacuteroes (1932) sobre la nueva aceriacutea de Magnitogorsk
Antes de comenzar su rodaje regresoacute a los Paiacuteses Bajos para rodar Sinfoniacutea industrial (1931) Un antildeo despueacutes y gracias a sus contactos con el belga Henri Storck rodoacute Borinage un filme sobre los problemas de los mineros de carboacuten en el Borinage de Beacutelgica En 1934 inicioacute un nuevo proyecto Nueva Tierra un filme protesta contra el sistema que colocaba el precio del trigo por encima del hambre de millones de personas
Con todas estas peliacuteculas a sus espaldas Joris Ivens se creoacute cierta fama de director que apoyaba las causas sociales Por ello fue invitado a ir a los Estados Unidos y participar en un
grupo que reuniacutea a importantes escritores y artistas la Contemporary Historians Inc En una de sus reuniones surgioacute la idea de encargar a Ivens una peliacutecula sobre la lucha antifascista en Espantildea El resultado fue Tierra de Espantildea (1937) Para entonces Joris Ivens se habiacutea convertido ya en una de las grandes figuras de cine documental mundial
El mismo grupo que habiacutea encargado el documental en Espantildea le volvioacute a contratar para que cubriera la guerra chino-japonesa En 1938 Joris Ivens y John Ferro comenzaron una largo y dificil rodaje Un antildeo despueacutes en 1939 presentoacute la peliacutecula Los 400 millones
Joris Ivens fue galardonado con el premio de la Paz Internacional en 1954 En los antildeos sesenta Joris Ivens orientoacute su compromiso social y poliacutetico hacia la pobreza de Latinoameacuterica y la agresioacuten sufrida por Vietnam Joris Ivens se habiacutea convertido ya en uno de los mejores documentalistas del cine a nivel mundial
John Grierson - La escuela documental inglesa
La Escuela Documental Britaacutenica verdadera precursora tanto del Free Cinema como del Neorrealismo Italiano y la Nouvelle Vague surgioacute durante la deacutecada de los antildeos 30 siendo su etapa de maacuteximo esplendor en el periodo de entreguerras y su maacuteximo representante fue John Grierson
John Grierson (1898-1972) fue uno de los primeros y maacutes influyentes documentalistas de la historia del cine De origen escoceacutes estudioacute Comunicacioacuten y Audiovisuales en la Universidad de Glasgow Ya desde sus comienzos Grierson fue consciente de la importancia e influencia que los medios populares de comunicacioacuten como el cine teniacutean en la sociedad un papel hasta entonces reservado a las Iglesias y a las escuelas
En 1924 viajoacute a los Estados Unidos para perfeccionarse en Ciencias Sociales Alliacute aprovechoacute para relacionarse con directores de cine poliacuteticos y periodistas Tambieacuten coincidioacute con el director Robert Flaherty comenzando entre ellos una relacioacuten de amor-odio Por un lado quedoacute impresionado con la peliacutecula de Flaherty Moana (1926) de hecho el escoceacutes utilizoacute por primera vez el teacutermino documental (documentary) derivada del teacutermino franceacutes documentaire en febrero de 1926 en una criacutetica que escribioacute en el New York Sun Por otro lado Grierson no compartiacutea la pasioacuten de Flaherty de rodar en tierras lejanas y primitivas y abogaba maacutes por el drama cotidiano
En 1927 regresoacute a Inglaterra y consiguioacute financiacioacuten para rodar un filme sobre la industria del arenque Drifters (A la deriva 1929) La cinta obtuvo gran eacutexito y fue premiada por la Sociedad Cinematograacutefica de Londres
Despueacutes del estreno de A la deriva Grierson dejoacute aparcada su funcioacuten de director de filmes y se convirtioacute en organizador creativo Creoacute el llamado EMB Film Unit (Unidad Cinematograacutefica de la Empire Marketing Board) un grupo compuesto por joacutevenes cineastas como Basil Wright John Taylor Arthur Elton Edgar Anstey Paul Rotha Donald Taylor Stuart Legg o Harry Watt Grierson era el encargado de supervisar su trabajo y de poner en marcha los proyectos El grupo apostaba por el documental social imaacutegenes de la vida real de la sociedad civilizada muy diferente a lo que se habiacutea realizado hasta el momento donde habiacutea un mayor intereacutes por mostrar regiones lejanas y las costumbre de pueblos primitivos
En 1934 el grupo terminoacute por disolverse y la unidad fiacutemica se trasladoacute al General Post Office (Correo Central) convirtieacutendose en la GPO Film Unit De esta nueva etapa surgiriacutean peliacuteculas como Correo nocturno (1936) de Harry Watt y Bail Wright La unidad fue creciendo y se llegaron a formar numerosas ramas Grierson continuoacute siendo director del grupo hasta 1938 cuando fue invitado por el Gobierno de Canadaacute a estudiar la produccioacuten de films en Canadaacute En 1939 creoacute la comisioacuten nacional de films que luego se transformoacute en la Junta Nacional Fiacutelmica del Canadaacute Antildeos despueacutes con la entrada de Canadaacute en la II Guerra Mundial Grierson se dedicoacute a la produccioacuten y direccioacuten de films de tipo propagandiacutestico
El documental no es maacutes que el tratamiento creativo de la realidad De esta forma el montaje de secuencias debe incluir no soacutelo la descripcioacuten y el ritmo sino el comentario y el
diaacutelogo
John Grierson
El documental en la Alemania Nazi
La llegada de Hitler al poder en 1933 vino acompantildeada de un feacuterreo control de todos los medios de comunicacioacuten de la mano del ministro de Ilustracioacuten Popular y Propaganda del Tercer Reich Joseph Goebbels Hasta ese momento los cineclubes alemanes habiacutean funcionado de una manera independiente a las reglas de la censura Sin embargo la llegada de Groebbels cambioacute el panorama y llegoacute a diezmar los cineclubes existentes para evitar que hubiera alguacuten movimiento cinematograacutefico independiente Sin embargo toda regla tiene su excepcioacuten y en este caso su nombre fue Leni Riefenstahl
Leni Riefensthal fue bailarina actriz y estrella de cine antes de ser directora de peliacuteculas Dirigioacute varias peliacuteculas de un geacutenero muy caracteriacutestico de Alemania los denominados filmes de montantildea La directora alemana tuvo numerosos admiradores entre los que se encontraba Adolf Hitler que la llamariacutea para una entrevista personal en 1933 En aquel encuentro Hitler le convencioacute para que rodase Victoria de la fe (1933) financiado por el partido nazi A su vuelta de Espantildea Leni es nuevamente contratada para filmar una peliacutecula sobre el desarrollo del congreso del Partido Nacionalsocialista en 1934 en Nuacuteremberg Asiacute surgioacute El triunfo de la voluntad (1935) premiada en el Festival de Cine de Venecia y en el Festival de Pariacutes
Con este nuevo triunfo Leni Riefensthal propone realizar un proyecto sobre los juegos oliacutempicos que se desarrollariacutean en Alemania en 1936 A pesar de que en un principio la idea no fue acogida con gran entusiasmo finalmente Leni rodariacutea Olympia siendo presentada dos antildeos despueacutes de acabar los juegos El filme alcanzoacute un gran eacutexito pero en algunos sitios como en Gran Bretantildea fue prohibido Leni viajoacute a los Estados Unidos para promocionar su peliacutecula sin embargo solo recibioacute silencio En viacutesperas de la guerra regersoacute a Alemania y continuoacute rodando peliacuteculas de ficcioacuten
Cuando a finales de 1939 los ejeacutercitos alemanes penetraron en Polonia se intensificoacute la produccioacuten de documentales cuya misioacuten era la de ensalzar la gloria nacionalista y provocar al mismo tiempo el terror en el enemigo El depliegue de medios fue importante asiacute en la conquista de Noruega llegaron a reunirse cerca de 300 camaroacutegrafos alemanes Las tomas de la batallas eran procesadas y convertidas en noticiarios como los que apareciacutean en la Revista Semanal Alemana (Deutsch Wochenschau) Las escenas recogidas eran variadas desde batallas toma de prisioneros mapas animados A estas filmaciones les soliacutea acompantildear narraciones y muacutesicas muy emotivas Entre los filmes rodados en Polonia destacan Feuertaufe (Bautismo de fuego 1940) de Hans Bertam o Feldzug in Polen (Campantildea en Polonia 1940) de Fritz Hippler
Fritz Hippler fue un director alemaacuten ligado en sus comienzos a la divisioacuten de noticieros del Ministerio de Propaganda Su primer eacutexito documental fue Campantildea en Polonia (1940) Tambieacuten rodoacute Sieg im Westem (Victoria en el Oeste 1941) y Der Ewige Jude (El eterno judiacuteo 1940) un filme claramente antisemita La carrera de Hippler terminoacute al ser hecho prisionero por el ejeacutercito britaacutenico
Ademaacutes de esta produccioacuten de tipo beacutelico tambieacuten hubo un pequentildeo espacio para los cortometrajes de tipo iroacutenico-humoriacutestico como Caballeros (1940) que criticaba a diferentes personajes britaacutenicos o Rund um die Freiheitsstatue (Alrededor de la Estatua de la Libertad 1941) donde se ironizaba sobre los Estados Unidos
El eacutexito de las producciones beacutelicas alemanas se mantuvo sobre todo en la etapa de las victorias del ejeacutercito alemaacuten Posteriormente con los fracasos el tono liacuterico de las peliacutecuas fue reducieacutendose hasta casi su desaparicioacuten
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grupo que reuniacutea a importantes escritores y artistas la Contemporary Historians Inc En una de sus reuniones surgioacute la idea de encargar a Ivens una peliacutecula sobre la lucha antifascista en Espantildea El resultado fue Tierra de Espantildea (1937) Para entonces Joris Ivens se habiacutea convertido ya en una de las grandes figuras de cine documental mundial
El mismo grupo que habiacutea encargado el documental en Espantildea le volvioacute a contratar para que cubriera la guerra chino-japonesa En 1938 Joris Ivens y John Ferro comenzaron una largo y dificil rodaje Un antildeo despueacutes en 1939 presentoacute la peliacutecula Los 400 millones
Joris Ivens fue galardonado con el premio de la Paz Internacional en 1954 En los antildeos sesenta Joris Ivens orientoacute su compromiso social y poliacutetico hacia la pobreza de Latinoameacuterica y la agresioacuten sufrida por Vietnam Joris Ivens se habiacutea convertido ya en uno de los mejores documentalistas del cine a nivel mundial
John Grierson - La escuela documental inglesa
La Escuela Documental Britaacutenica verdadera precursora tanto del Free Cinema como del Neorrealismo Italiano y la Nouvelle Vague surgioacute durante la deacutecada de los antildeos 30 siendo su etapa de maacuteximo esplendor en el periodo de entreguerras y su maacuteximo representante fue John Grierson
John Grierson (1898-1972) fue uno de los primeros y maacutes influyentes documentalistas de la historia del cine De origen escoceacutes estudioacute Comunicacioacuten y Audiovisuales en la Universidad de Glasgow Ya desde sus comienzos Grierson fue consciente de la importancia e influencia que los medios populares de comunicacioacuten como el cine teniacutean en la sociedad un papel hasta entonces reservado a las Iglesias y a las escuelas
En 1924 viajoacute a los Estados Unidos para perfeccionarse en Ciencias Sociales Alliacute aprovechoacute para relacionarse con directores de cine poliacuteticos y periodistas Tambieacuten coincidioacute con el director Robert Flaherty comenzando entre ellos una relacioacuten de amor-odio Por un lado quedoacute impresionado con la peliacutecula de Flaherty Moana (1926) de hecho el escoceacutes utilizoacute por primera vez el teacutermino documental (documentary) derivada del teacutermino franceacutes documentaire en febrero de 1926 en una criacutetica que escribioacute en el New York Sun Por otro lado Grierson no compartiacutea la pasioacuten de Flaherty de rodar en tierras lejanas y primitivas y abogaba maacutes por el drama cotidiano
En 1927 regresoacute a Inglaterra y consiguioacute financiacioacuten para rodar un filme sobre la industria del arenque Drifters (A la deriva 1929) La cinta obtuvo gran eacutexito y fue premiada por la Sociedad Cinematograacutefica de Londres
Despueacutes del estreno de A la deriva Grierson dejoacute aparcada su funcioacuten de director de filmes y se convirtioacute en organizador creativo Creoacute el llamado EMB Film Unit (Unidad Cinematograacutefica de la Empire Marketing Board) un grupo compuesto por joacutevenes cineastas como Basil Wright John Taylor Arthur Elton Edgar Anstey Paul Rotha Donald Taylor Stuart Legg o Harry Watt Grierson era el encargado de supervisar su trabajo y de poner en marcha los proyectos El grupo apostaba por el documental social imaacutegenes de la vida real de la sociedad civilizada muy diferente a lo que se habiacutea realizado hasta el momento donde habiacutea un mayor intereacutes por mostrar regiones lejanas y las costumbre de pueblos primitivos
En 1934 el grupo terminoacute por disolverse y la unidad fiacutemica se trasladoacute al General Post Office (Correo Central) convirtieacutendose en la GPO Film Unit De esta nueva etapa surgiriacutean peliacuteculas como Correo nocturno (1936) de Harry Watt y Bail Wright La unidad fue creciendo y se llegaron a formar numerosas ramas Grierson continuoacute siendo director del grupo hasta 1938 cuando fue invitado por el Gobierno de Canadaacute a estudiar la produccioacuten de films en Canadaacute En 1939 creoacute la comisioacuten nacional de films que luego se transformoacute en la Junta Nacional Fiacutelmica del Canadaacute Antildeos despueacutes con la entrada de Canadaacute en la II Guerra Mundial Grierson se dedicoacute a la produccioacuten y direccioacuten de films de tipo propagandiacutestico
El documental no es maacutes que el tratamiento creativo de la realidad De esta forma el montaje de secuencias debe incluir no soacutelo la descripcioacuten y el ritmo sino el comentario y el
diaacutelogo
John Grierson
El documental en la Alemania Nazi
La llegada de Hitler al poder en 1933 vino acompantildeada de un feacuterreo control de todos los medios de comunicacioacuten de la mano del ministro de Ilustracioacuten Popular y Propaganda del Tercer Reich Joseph Goebbels Hasta ese momento los cineclubes alemanes habiacutean funcionado de una manera independiente a las reglas de la censura Sin embargo la llegada de Groebbels cambioacute el panorama y llegoacute a diezmar los cineclubes existentes para evitar que hubiera alguacuten movimiento cinematograacutefico independiente Sin embargo toda regla tiene su excepcioacuten y en este caso su nombre fue Leni Riefenstahl
Leni Riefensthal fue bailarina actriz y estrella de cine antes de ser directora de peliacuteculas Dirigioacute varias peliacuteculas de un geacutenero muy caracteriacutestico de Alemania los denominados filmes de montantildea La directora alemana tuvo numerosos admiradores entre los que se encontraba Adolf Hitler que la llamariacutea para una entrevista personal en 1933 En aquel encuentro Hitler le convencioacute para que rodase Victoria de la fe (1933) financiado por el partido nazi A su vuelta de Espantildea Leni es nuevamente contratada para filmar una peliacutecula sobre el desarrollo del congreso del Partido Nacionalsocialista en 1934 en Nuacuteremberg Asiacute surgioacute El triunfo de la voluntad (1935) premiada en el Festival de Cine de Venecia y en el Festival de Pariacutes
Con este nuevo triunfo Leni Riefensthal propone realizar un proyecto sobre los juegos oliacutempicos que se desarrollariacutean en Alemania en 1936 A pesar de que en un principio la idea no fue acogida con gran entusiasmo finalmente Leni rodariacutea Olympia siendo presentada dos antildeos despueacutes de acabar los juegos El filme alcanzoacute un gran eacutexito pero en algunos sitios como en Gran Bretantildea fue prohibido Leni viajoacute a los Estados Unidos para promocionar su peliacutecula sin embargo solo recibioacute silencio En viacutesperas de la guerra regersoacute a Alemania y continuoacute rodando peliacuteculas de ficcioacuten
Cuando a finales de 1939 los ejeacutercitos alemanes penetraron en Polonia se intensificoacute la produccioacuten de documentales cuya misioacuten era la de ensalzar la gloria nacionalista y provocar al mismo tiempo el terror en el enemigo El depliegue de medios fue importante asiacute en la conquista de Noruega llegaron a reunirse cerca de 300 camaroacutegrafos alemanes Las tomas de la batallas eran procesadas y convertidas en noticiarios como los que apareciacutean en la Revista Semanal Alemana (Deutsch Wochenschau) Las escenas recogidas eran variadas desde batallas toma de prisioneros mapas animados A estas filmaciones les soliacutea acompantildear narraciones y muacutesicas muy emotivas Entre los filmes rodados en Polonia destacan Feuertaufe (Bautismo de fuego 1940) de Hans Bertam o Feldzug in Polen (Campantildea en Polonia 1940) de Fritz Hippler
Fritz Hippler fue un director alemaacuten ligado en sus comienzos a la divisioacuten de noticieros del Ministerio de Propaganda Su primer eacutexito documental fue Campantildea en Polonia (1940) Tambieacuten rodoacute Sieg im Westem (Victoria en el Oeste 1941) y Der Ewige Jude (El eterno judiacuteo 1940) un filme claramente antisemita La carrera de Hippler terminoacute al ser hecho prisionero por el ejeacutercito britaacutenico
Ademaacutes de esta produccioacuten de tipo beacutelico tambieacuten hubo un pequentildeo espacio para los cortometrajes de tipo iroacutenico-humoriacutestico como Caballeros (1940) que criticaba a diferentes personajes britaacutenicos o Rund um die Freiheitsstatue (Alrededor de la Estatua de la Libertad 1941) donde se ironizaba sobre los Estados Unidos
El eacutexito de las producciones beacutelicas alemanas se mantuvo sobre todo en la etapa de las victorias del ejeacutercito alemaacuten Posteriormente con los fracasos el tono liacuterico de las peliacutecuas fue reducieacutendose hasta casi su desaparicioacuten
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En 1924 viajoacute a los Estados Unidos para perfeccionarse en Ciencias Sociales Alliacute aprovechoacute para relacionarse con directores de cine poliacuteticos y periodistas Tambieacuten coincidioacute con el director Robert Flaherty comenzando entre ellos una relacioacuten de amor-odio Por un lado quedoacute impresionado con la peliacutecula de Flaherty Moana (1926) de hecho el escoceacutes utilizoacute por primera vez el teacutermino documental (documentary) derivada del teacutermino franceacutes documentaire en febrero de 1926 en una criacutetica que escribioacute en el New York Sun Por otro lado Grierson no compartiacutea la pasioacuten de Flaherty de rodar en tierras lejanas y primitivas y abogaba maacutes por el drama cotidiano
En 1927 regresoacute a Inglaterra y consiguioacute financiacioacuten para rodar un filme sobre la industria del arenque Drifters (A la deriva 1929) La cinta obtuvo gran eacutexito y fue premiada por la Sociedad Cinematograacutefica de Londres
Despueacutes del estreno de A la deriva Grierson dejoacute aparcada su funcioacuten de director de filmes y se convirtioacute en organizador creativo Creoacute el llamado EMB Film Unit (Unidad Cinematograacutefica de la Empire Marketing Board) un grupo compuesto por joacutevenes cineastas como Basil Wright John Taylor Arthur Elton Edgar Anstey Paul Rotha Donald Taylor Stuart Legg o Harry Watt Grierson era el encargado de supervisar su trabajo y de poner en marcha los proyectos El grupo apostaba por el documental social imaacutegenes de la vida real de la sociedad civilizada muy diferente a lo que se habiacutea realizado hasta el momento donde habiacutea un mayor intereacutes por mostrar regiones lejanas y las costumbre de pueblos primitivos
En 1934 el grupo terminoacute por disolverse y la unidad fiacutemica se trasladoacute al General Post Office (Correo Central) convirtieacutendose en la GPO Film Unit De esta nueva etapa surgiriacutean peliacuteculas como Correo nocturno (1936) de Harry Watt y Bail Wright La unidad fue creciendo y se llegaron a formar numerosas ramas Grierson continuoacute siendo director del grupo hasta 1938 cuando fue invitado por el Gobierno de Canadaacute a estudiar la produccioacuten de films en Canadaacute En 1939 creoacute la comisioacuten nacional de films que luego se transformoacute en la Junta Nacional Fiacutelmica del Canadaacute Antildeos despueacutes con la entrada de Canadaacute en la II Guerra Mundial Grierson se dedicoacute a la produccioacuten y direccioacuten de films de tipo propagandiacutestico
El documental no es maacutes que el tratamiento creativo de la realidad De esta forma el montaje de secuencias debe incluir no soacutelo la descripcioacuten y el ritmo sino el comentario y el
diaacutelogo
John Grierson
El documental en la Alemania Nazi
La llegada de Hitler al poder en 1933 vino acompantildeada de un feacuterreo control de todos los medios de comunicacioacuten de la mano del ministro de Ilustracioacuten Popular y Propaganda del Tercer Reich Joseph Goebbels Hasta ese momento los cineclubes alemanes habiacutean funcionado de una manera independiente a las reglas de la censura Sin embargo la llegada de Groebbels cambioacute el panorama y llegoacute a diezmar los cineclubes existentes para evitar que hubiera alguacuten movimiento cinematograacutefico independiente Sin embargo toda regla tiene su excepcioacuten y en este caso su nombre fue Leni Riefenstahl
Leni Riefensthal fue bailarina actriz y estrella de cine antes de ser directora de peliacuteculas Dirigioacute varias peliacuteculas de un geacutenero muy caracteriacutestico de Alemania los denominados filmes de montantildea La directora alemana tuvo numerosos admiradores entre los que se encontraba Adolf Hitler que la llamariacutea para una entrevista personal en 1933 En aquel encuentro Hitler le convencioacute para que rodase Victoria de la fe (1933) financiado por el partido nazi A su vuelta de Espantildea Leni es nuevamente contratada para filmar una peliacutecula sobre el desarrollo del congreso del Partido Nacionalsocialista en 1934 en Nuacuteremberg Asiacute surgioacute El triunfo de la voluntad (1935) premiada en el Festival de Cine de Venecia y en el Festival de Pariacutes
Con este nuevo triunfo Leni Riefensthal propone realizar un proyecto sobre los juegos oliacutempicos que se desarrollariacutean en Alemania en 1936 A pesar de que en un principio la idea no fue acogida con gran entusiasmo finalmente Leni rodariacutea Olympia siendo presentada dos antildeos despueacutes de acabar los juegos El filme alcanzoacute un gran eacutexito pero en algunos sitios como en Gran Bretantildea fue prohibido Leni viajoacute a los Estados Unidos para promocionar su peliacutecula sin embargo solo recibioacute silencio En viacutesperas de la guerra regersoacute a Alemania y continuoacute rodando peliacuteculas de ficcioacuten
Cuando a finales de 1939 los ejeacutercitos alemanes penetraron en Polonia se intensificoacute la produccioacuten de documentales cuya misioacuten era la de ensalzar la gloria nacionalista y provocar al mismo tiempo el terror en el enemigo El depliegue de medios fue importante asiacute en la conquista de Noruega llegaron a reunirse cerca de 300 camaroacutegrafos alemanes Las tomas de la batallas eran procesadas y convertidas en noticiarios como los que apareciacutean en la Revista Semanal Alemana (Deutsch Wochenschau) Las escenas recogidas eran variadas desde batallas toma de prisioneros mapas animados A estas filmaciones les soliacutea acompantildear narraciones y muacutesicas muy emotivas Entre los filmes rodados en Polonia destacan Feuertaufe (Bautismo de fuego 1940) de Hans Bertam o Feldzug in Polen (Campantildea en Polonia 1940) de Fritz Hippler
Fritz Hippler fue un director alemaacuten ligado en sus comienzos a la divisioacuten de noticieros del Ministerio de Propaganda Su primer eacutexito documental fue Campantildea en Polonia (1940) Tambieacuten rodoacute Sieg im Westem (Victoria en el Oeste 1941) y Der Ewige Jude (El eterno judiacuteo 1940) un filme claramente antisemita La carrera de Hippler terminoacute al ser hecho prisionero por el ejeacutercito britaacutenico
Ademaacutes de esta produccioacuten de tipo beacutelico tambieacuten hubo un pequentildeo espacio para los cortometrajes de tipo iroacutenico-humoriacutestico como Caballeros (1940) que criticaba a diferentes personajes britaacutenicos o Rund um die Freiheitsstatue (Alrededor de la Estatua de la Libertad 1941) donde se ironizaba sobre los Estados Unidos
El eacutexito de las producciones beacutelicas alemanas se mantuvo sobre todo en la etapa de las victorias del ejeacutercito alemaacuten Posteriormente con los fracasos el tono liacuterico de las peliacutecuas fue reducieacutendose hasta casi su desaparicioacuten
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diaacutelogo
John Grierson
El documental en la Alemania Nazi
La llegada de Hitler al poder en 1933 vino acompantildeada de un feacuterreo control de todos los medios de comunicacioacuten de la mano del ministro de Ilustracioacuten Popular y Propaganda del Tercer Reich Joseph Goebbels Hasta ese momento los cineclubes alemanes habiacutean funcionado de una manera independiente a las reglas de la censura Sin embargo la llegada de Groebbels cambioacute el panorama y llegoacute a diezmar los cineclubes existentes para evitar que hubiera alguacuten movimiento cinematograacutefico independiente Sin embargo toda regla tiene su excepcioacuten y en este caso su nombre fue Leni Riefenstahl
Leni Riefensthal fue bailarina actriz y estrella de cine antes de ser directora de peliacuteculas Dirigioacute varias peliacuteculas de un geacutenero muy caracteriacutestico de Alemania los denominados filmes de montantildea La directora alemana tuvo numerosos admiradores entre los que se encontraba Adolf Hitler que la llamariacutea para una entrevista personal en 1933 En aquel encuentro Hitler le convencioacute para que rodase Victoria de la fe (1933) financiado por el partido nazi A su vuelta de Espantildea Leni es nuevamente contratada para filmar una peliacutecula sobre el desarrollo del congreso del Partido Nacionalsocialista en 1934 en Nuacuteremberg Asiacute surgioacute El triunfo de la voluntad (1935) premiada en el Festival de Cine de Venecia y en el Festival de Pariacutes
Con este nuevo triunfo Leni Riefensthal propone realizar un proyecto sobre los juegos oliacutempicos que se desarrollariacutean en Alemania en 1936 A pesar de que en un principio la idea no fue acogida con gran entusiasmo finalmente Leni rodariacutea Olympia siendo presentada dos antildeos despueacutes de acabar los juegos El filme alcanzoacute un gran eacutexito pero en algunos sitios como en Gran Bretantildea fue prohibido Leni viajoacute a los Estados Unidos para promocionar su peliacutecula sin embargo solo recibioacute silencio En viacutesperas de la guerra regersoacute a Alemania y continuoacute rodando peliacuteculas de ficcioacuten
Cuando a finales de 1939 los ejeacutercitos alemanes penetraron en Polonia se intensificoacute la produccioacuten de documentales cuya misioacuten era la de ensalzar la gloria nacionalista y provocar al mismo tiempo el terror en el enemigo El depliegue de medios fue importante asiacute en la conquista de Noruega llegaron a reunirse cerca de 300 camaroacutegrafos alemanes Las tomas de la batallas eran procesadas y convertidas en noticiarios como los que apareciacutean en la Revista Semanal Alemana (Deutsch Wochenschau) Las escenas recogidas eran variadas desde batallas toma de prisioneros mapas animados A estas filmaciones les soliacutea acompantildear narraciones y muacutesicas muy emotivas Entre los filmes rodados en Polonia destacan Feuertaufe (Bautismo de fuego 1940) de Hans Bertam o Feldzug in Polen (Campantildea en Polonia 1940) de Fritz Hippler
Fritz Hippler fue un director alemaacuten ligado en sus comienzos a la divisioacuten de noticieros del Ministerio de Propaganda Su primer eacutexito documental fue Campantildea en Polonia (1940) Tambieacuten rodoacute Sieg im Westem (Victoria en el Oeste 1941) y Der Ewige Jude (El eterno judiacuteo 1940) un filme claramente antisemita La carrera de Hippler terminoacute al ser hecho prisionero por el ejeacutercito britaacutenico
Ademaacutes de esta produccioacuten de tipo beacutelico tambieacuten hubo un pequentildeo espacio para los cortometrajes de tipo iroacutenico-humoriacutestico como Caballeros (1940) que criticaba a diferentes personajes britaacutenicos o Rund um die Freiheitsstatue (Alrededor de la Estatua de la Libertad 1941) donde se ironizaba sobre los Estados Unidos
El eacutexito de las producciones beacutelicas alemanas se mantuvo sobre todo en la etapa de las victorias del ejeacutercito alemaacuten Posteriormente con los fracasos el tono liacuterico de las peliacutecuas fue reducieacutendose hasta casi su desaparicioacuten
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Cuando a finales de 1939 los ejeacutercitos alemanes penetraron en Polonia se intensificoacute la produccioacuten de documentales cuya misioacuten era la de ensalzar la gloria nacionalista y provocar al mismo tiempo el terror en el enemigo El depliegue de medios fue importante asiacute en la conquista de Noruega llegaron a reunirse cerca de 300 camaroacutegrafos alemanes Las tomas de la batallas eran procesadas y convertidas en noticiarios como los que apareciacutean en la Revista Semanal Alemana (Deutsch Wochenschau) Las escenas recogidas eran variadas desde batallas toma de prisioneros mapas animados A estas filmaciones les soliacutea acompantildear narraciones y muacutesicas muy emotivas Entre los filmes rodados en Polonia destacan Feuertaufe (Bautismo de fuego 1940) de Hans Bertam o Feldzug in Polen (Campantildea en Polonia 1940) de Fritz Hippler
Fritz Hippler fue un director alemaacuten ligado en sus comienzos a la divisioacuten de noticieros del Ministerio de Propaganda Su primer eacutexito documental fue Campantildea en Polonia (1940) Tambieacuten rodoacute Sieg im Westem (Victoria en el Oeste 1941) y Der Ewige Jude (El eterno judiacuteo 1940) un filme claramente antisemita La carrera de Hippler terminoacute al ser hecho prisionero por el ejeacutercito britaacutenico
Ademaacutes de esta produccioacuten de tipo beacutelico tambieacuten hubo un pequentildeo espacio para los cortometrajes de tipo iroacutenico-humoriacutestico como Caballeros (1940) que criticaba a diferentes personajes britaacutenicos o Rund um die Freiheitsstatue (Alrededor de la Estatua de la Libertad 1941) donde se ironizaba sobre los Estados Unidos
El eacutexito de las producciones beacutelicas alemanas se mantuvo sobre todo en la etapa de las victorias del ejeacutercito alemaacuten Posteriormente con los fracasos el tono liacuterico de las peliacutecuas fue reducieacutendose hasta casi su desaparicioacuten
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