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ALGUNAS REFLEXIONES SOBRE LA DOCUMENTACIÓN GRÁFICA EN ARQUEOLOGÍA Pilar Mas Hurtuna* LA LINDE, 7-2016, pp.224-234

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Alrededor de la Arqueología:

RESUMEN.- En este artículo presentamos un esbozo de reflexiones en torno a la documentación gráfica en arqueología y más concretamente a los objetos arqueológicos. En la actualidad estamos ante una serie de cambios tecnológicos y de lenguajes gráficos por lo se que requeriría un mayor esfuerzo de reflexión sobre los conceptos básicos: qué es la documentación, técnicas, normativa y profesionalización.

PALABRAS CLAVE.- Documentación gráfica en arqueología, conceptos

básicos, técnicas, normativa, profesionalización.

ABSTRACT.- In this paper we present an outline of reflections on the

graphic documentation in archaeology and more specifically to archaeological objects. Today we are facing a series of technological changes and graphical languages so it would require a greater reflection on the basic concepts: what is documentation, techniques, normative and professionalization.

KEY WORDS.- Documentation in Archeology, basic concepts, techniques,

normative professionalization.

* Pilar Mas Hurtuna. Arqueóloga, Especialista en dibujo

arqueológico. [email protected]

Aunque la documentación gráfica en arqueología lleva un largo

camino andado se han hecho pocas reflexiones en torno a la misma.

Preguntas tales como: cuáles han sido sus antecedentes; cómo va

evolucionando; cuál es su base teórica; qué formas abarca; o si

requiere o no una profesionalización.

En este breve artículo, y desde la experiencia de muchos años

dedicada a las diversas formas de documentación arqueológica

intentaremos plasmar un guión básico en torno al tema.

mailto:[email protected]

Algunas reflexiones sobre la documentación gráfica en Arqueología

Pilar Mas Hurtuna LA LINDE, 7-2016, pp. 224-234

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Construyendo Memoria Social

Breve referencia a la evolución histórica de la documentación

gráfica en Arqueología

La documentación gráfica ha ido variando a lo largo de la evolución

de la Arqueología cómo ciencia, así como por la misma evolución

tecnológica que ha llevado a la incorporación progresiva de nuevas

técnicas.

Durante el siglo XVIII los primeros exploradores y viajeros

que se consagraron al estudio de los grandes monumentos y

otros objetos de la Antigüedad clásica utilizaron la técnica del

dibujo para documentarlos, tratándolos en muchas ocasiones,

cómo un objeto de colección.

En el siglo XIX el dibujo va evolucionando hacia una mayor

objetividad, dándole al objeto una imagen real. Además, junto al

dibujo se utiliza la técnica del grabado. Francesco Piranesi,

dibujante y grabador, da un enfoque estético y casi totalmente

realista a algunos de sus grabados. También es remarcable en él

un afán por el detalle y la descripción de la forma en la

representación de esos objetos. A veces, sus ilustraciones

avanzan tempranamente las convenciones que se utilizarán con

posterioridad como proyecciones ortogonales con varias vistas.

Conde de Caylus y lámina de su libro Recueil d’Antiquités (1752).

Francesco Piranesi y dos láminas de dibujos realizados entre 1804-1807 sobre materiales de Pompeya.



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La fotografía se dio a conocer a partir de 1839, manteniendo

una estrecha relación con el dibujo. Ambas constituyeron dos

disciplinas que, sólo de modo parcial, irían separándose y

delimitando sus respectivos ámbitos de actuación. Durante

buena parte del siglo XIX la representación fotográfica siguió

pautas y temáticas muy parecidas a las que tradicionalmente

habían desarrollado la pintura y el dibujo.

Fotógrafo (Enciclopedia Ilustrada Espasa, 1924). Lámina con

fotografías de L. Pericot (Archivo de Prehistoria Levantina, 1928).

Al ser la exactitud uno de sus puntos más destacables, los

fotógrafos estaban en una posición óptima para proporcionar los

datos que se requerían.

El dibujo, a pesar de las críticas a las que tuvo que hacer

frente, se utilizó para los casos en que se necesitaba interpretar.

Era el mecanismo para mostrar detalles que no eran visibles con

una luz uniforme, que no iban a ser apreciados en una fotografía.

Luis Siret (1860-1934) y dos ejemplos de sus ilustraciones.



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En la representación gráfica, el enfoque realista de la primera

mitad del siglo XIX se irá sustituyendo, progresivamente, por un

punto de vista en el que irá prevaleciendo un dibujo técnico más

objetivo o científico.

La segunda mitad del siglo XX vino marcada por una gran

renovación teórica y metodológica.

En los años 70 en Francia en el dibujo cerámico y lítico se

crearon unas normas de representación gráfica seguidas en lo

fundamental hasta hoy en día.

Esto va a significar la adopción de unas convenciones precisas

y su aceptación mayoritaria por la comunidad científica,

produciendo dibujos homogéneos que garantizan su

comprensión.

Características de la documentación gráfica arqueológica

Cuando hablamos de representación gráfica en arqueología

nos estamos refiriendo, además del dibujo, a todo un conjunto de

tipos de representación en el que incluiríamos la fotografía, la

imagen infográfica en tres dimensiones o el vídeo, entre otros.

François Bordes y una lámina suya de útiles de sílex del Paleolítico

antiguo y medio (1998).

Estas últimas modalidades han ido unidas a la incorporación y

avance progresivo de nuevas técnicas (cámaras de fotos,

ordenadores, escáneres, etc.), toda vez que han demostrado

tener una gran utilidad en el proceso de documentación y

elaboración gráfica.



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Qué comprende y qué características tiene la documentación

gráfica en Arqueología:

- Ilustra la Arqueología, por tanto, es una ilustración

científica en tanto es un lenguaje gráfico al servicio de la

Arqueología como ciencia y por tanto un medio de

documentar, clasificar, elaborar tipologías, reconstruir,

interpretar, etc.

- No se está haciendo un calco de una realidad, lo que de

hecho se hace es ilustrar lo que uno interpreta de esta

realidad. En ello subyace siempre una teoría.

-Transmite una información: aspectos morfológicos,

tipológicos, métricos, tecnológicos, etc.

-La documentación arqueológica al transmitir, tiene que

utilizar un lenguaje gráfico universal entendido por

todos y por lo tanto sometido en mayor o menor medida a

unas normas. El dibujo arqueológico obtiene tomará del

dibujo técnico varios aspectos que le serán útiles, como las

técnicas y la normativa de representación (grosores de

líneas, acabado, etc.) así como la geometría descriptiva que

define las reglas que rigen la elaboración de las

proyecciones de objetos físicos sobre superficies planas.

Con la incorporación de nuevas tecnologías se impone la

normalización de nuevos lenguajes gráficos no excluyentes

de los anteriores.

Ilustraciones en las que se reflejan distintos aspectos morfológicos (dibujos de la autora, excepto el dibujo de silex de Stephane Lancelot, Inrap)



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Imágenes de manuales y de diversas normativas.

-Se experimenta (mediante las restituciones y

recreaciones).

La reconstrucción de objetos arqueológicos tiene la

doble finalidad de plasmar en un documento gráfico la

investigación arqueológica y además hacerlo comprensible.

-Unido al aspecto anterior, se divulga en el ámbito

científico y se hace comprensible a la sociedad.

Ejemplos de recreaciones y restituciones (dibujos de la autora)

-La documentación gráfica está realizada con diversas

técnicas y herramientas. La variedad de resultados viene

unida también a una gran variedad de tecnologías. Desde el

dibujo a mano con una serie de herramientas que han

perdurado a lo largo de un siglo (perfilador, compás, lápiz,

cámara de fotos, etc.) a nuevas herramientas (ordenador,

escáner, etc.) que se van incorporando progresivamente

paralelamente a los avances tecnológicos de la sociedad.



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Varios ejemplos de divulgación (dibujos de la autora)

-Es fundamental tener claro el objetivo o resultado a

conseguir para saber que técnicas y modos de

representación van a ser más adecuados.

Más técnicas actuales de documentación.

-englobaría un conjunto de diversos tipos de

documentos gráficos o resultados. Existen diversos tipos

de representación gráfica entre los que podemos citar el

dibujo manual (dibujos sombreados manualmente tanto a

lápiz cómo tinta) que se aplican sobre todo a objetos

morfológicamente no regulares como cerámica hecha a

mano, o objetos que requiere una gran interpretación de su

tecnología, como los útiles líticos. En este bloque también

estarían los bocetos o croquis.



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Diversas técnicas y diversos resultados (dibujos de la autora; a la

derecha Pobla medieval de Ifach-MARQ; a la izquierda Necropoli Porta

Nola, Pompeya)

También habría infografías o documentos gráficos

realizados digitalmente.

Independientemente de la técnica, infográfica o manual,

el resultado final es en su mayoría la representación de una

proyección plana o una representación en perspectiva. Con

la obtención de datos en 3D se abren nuevas formas de

representación o de transmisión de los datos (videos

interactivos con acceso a información concreta desde el

propio video) en los que la transmisión de una información

no requiere la plasmación en una superficie plana.

-Es innegable el peso que tiene, y ha tenido, el dibujo

dentro la arqueología y, por ende, que la persona

encargada de realizar la documentación gráfica esté

suficientemente preparada y formada (Puche, 2007).



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Ejemplos de diversos tipos de documentación gráfica (dibujos de la

autora)

El dibujante arqueológico simplifica e interpreta el objeto

real. Hay detalles que solo se obtienen de una minuciosa

observación y estudio del objeto; dichos detalles se resaltarán e

incluso se reconstruirá lo que se considere oportuno para su

mejor percepción. Ha de establecer, en cada caso, cuáles de las

convenciones gráficas o tecnologías son las más adecuadas,

teniendo en cuenta: la naturaleza del material, la información

que necesitamos transmitir, el nivel de precisión que se requiere,

quién va a utilizar el dibujo terminado y cómo; es decir, a quién

está destinado.

Por lo tanto, está claro que las necesidades de la ilustración

arqueológica requieren la existencia de un profesional

especializado que conozca bien no solo las finalidades, sino

también las diversas técnicas a utilizar.

Entretanto, la ausencia de una profesionalización reglada

hace que la figura del dibujante se vaya difuminando ante la

presencia de profesionales de diversas técnicas (topógrafos,

especialistas en fotogrametría, expertos en reconstrucción

arqueológica virtual, expertos en arqueología y patrimonio

cultural...) que se han ido dedicando a algún aspecto concreto de

la documentación gráfica arqueológica, pero no a su totalidad.

Conclusión

En conclusión, estamos en el momento idóneo para que se

produzca un replanteamiento de la documentación gráfica y por

tanto también de su situación profesional.



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Se hace necesario que la arqueología, como

ciencia, establezca unas bases y la elaboración

de un cuerpo teórico en el que se determinen

con claridad los objetivos de la documentación

gráfica arqueológica, así como la terminología

utilizada (dada la gran profusión terminológica

actual: arqueología virtual, anastilosis,

replicación, etc.).

Tenemos que hacer mención, en relación con

un cierto resurgir de la necesidad de replantear

el tema de la documentación gráfica el

surgimiento de la reciente Asociación Nacional

de Dibujantes e Ilustradores de

Arqueología (ADARQ) y la realización de la

reciente “I Jornada de dibuix i arqueologia”

organizada por L’Associació d’Arqueòlegs de

Catalunya(Ad’AC) y el ICAC, en colaboración con

el Museu d’Arqueologia de Catalunya (MAC).



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