UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO

Escuela Instituto de Música Contemporánea

Arreglos músicales: Misty, Au Privave, Passport, On Green Dolphin

Street, Dexterety, Blue Monk and just friends

NELSON DARÍO ORTEGA CEDILLO

Diego Celi, M.A., Director de Proyecto

Tesis de grado presentada como requisito para la obtención del titulo de

Licenciado en Música Contemporánea

Quito, mayo de 2013

Universidad San Francisco de Quito

Escuela Instituto de Música Contemporánea

HOJA DE APROBACIÓN DE TESIS

Análisis de los elementos musicales utilizados en el arreglo del tema

Dexterity mediante técnicas de arreglos y composición

NELSON DARÍO ORTEGA CEDILLO

Diego Celi, M.A.

Director de Proyecto ………………………………………………...

Jorge Balladares, B.A.

Miembro del comité ………………………………………………...

Teresa Bauer, B.M.

Miembro del Comité ………………………………………………...

Esteban Molina, D.M.A.

Decano de la Escuela Instituto de Música Contemporánea …………………………………

Quito, mayo de 2013

© Derechos de autor

Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de Propiedad Intelectual

de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su contenido, por lo que los

derechos de propiedad intelectual del presente trabajo de investigación quedan sujetos a lo

dispuesto en la Política.

Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este trabajo

de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la

Ley Orgánica de Educación Superior.

Firma:

---------------------------------------------

Nombre: Nelson Darío Ortega Cedillo

C.I.: 0104617360

Fecha: Quito, mayo de 2013

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 5

Resumen

En esta tesina se analiza el arreglo del tema Dexterity, del compositor y saxofonista Charlie

Parker, a través de las técnicas de arreglos y composición empleadas para el diseño melódico,

armónico y morfológico de la obra. Por lo tanto, la estructura general del arreglo está

analizada en tres partes. En primer lugar, melódicamente, en el uso de escalas, adornos,

arpegios y manipulación melódica. Luego, armónicamente, en el tipo de rearmonización

utilizada a través de la progresión II-V7-I, acordes dominantes secundarios, extensión de

dominantes, sustituto tritonal e intercambio modal. Por último, en el aspecto morfológico, en

el estudio de las secciones adicionales del arreglo (introducción, shout y coda) y el análisis de

las subdivisiones.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 6

Agradecimientos

Primeramente, agradezco a mis padres, con quienes he podido compartir mis

expectativas y me han ayudado a alcanzarlas. Estoy muy agradecido con mis profesores,

quienes no sólo han despejado mis dudas en el desarrollo de este proyecto, sino que también

han representado una gran influencia en mi carrera profesional. Entre ellos, reconozco el

trabajo de Esteban Molina, Director del Instituto de Música Contemporánea (IMC), por su

preocupación en ofrecernos gran calidad de estudio. Al director de tesis, Diego Celi, quien ha

hecho un seguimiento especial en el proceso de este trabajo. A María Sol Cordovez, Jorge

Balladares y Javier Baquero por sus comentarios y recomendaciones, que han servido de

soporte al estudio. A mis amigo/as y compañero/as, quienes ofrecieron su apoyo y tiempo en

el transcurso de la investigación. Por último, a la Universidad San Francisco de Quito, que

con sus programas de estudio, ha ofrecido un espacio abierto para mi formación personal y

profesional.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 7

Tabla de contenido

Resumen………………………………………………………………………………..... 5

Agradecimientos…………………………………………………………………………. 6

Lista de figuras…………………………………………………………………………... 8

Introducción……………………………………………………………………………... 10

Capítulo 1: Análisis melódico del arreglo……………………………………………….. 11

Acerca del tema Dexterity..................................................................................... 11

Análisis de del uso de escalas y arpegios dentro de la estructura melódica.......... 11

Análisis melódico, manipulación melódica y técnicas de composición............... 17

Capítulo 2: Análisis armónico del arreglo........................................................................ 27

Análisis armónico II-V7-I del arreglo................................................................... 27

Análisis armónico del arreglo en función de acordes dominantes secundarios…. 29

Uso del acorde dominante sustituto……………………………………………… 32

Capitulo 3: Análisis morfológico del arreglo..................................................................... 36

Detalle de cada sección………………………………………………………….. 36

Introducción........................................................................................................... 37

Shout...................................................................................................................... 39

Coda……………………………………………………………………………… 40

Conclusión……………………………………………………………………………….. 42

Referencias………………………………………………………………………………. 43

Apéndice............................................................................................................................ 44

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 8

Lista de figuras

Figura Descripción Página

1 Análisis de la escala mayor de Bb y la escala de bebop en Eb 12

2 Melodía estructurada por la escala dorian de F y el arpegio de G-7 12

3 Melodía elaborada por el escala mayor y la escala bebop de Bb 13

4 E. mixolydian de F y Bb, E. de bebop en Bb y la escala mayor de Bb 14

5 Arpegios y escalas que definen la estructura melódica del shout 15

6 Estructura melódica de la parte H por escalas y arpegios 16

7 Desarrollo melódico de la sección I por escalas de bebop 16

8 Estructura melódica de la parte J y coda: arpegios y escalas 17

9 Análisis: adornos y técnica de extensión 19

10 Análisis melódico por fragmentación y truncación 20

11 Variación del motivo por aumentación de la parte B 21

12 Variación del motivo a de la parte D 22

13 Variación del motivo en relación a secuencias de la parte F 23

14 Movimiento melódico en octavas de la sección G 23

15 Análisis del movimiento paralelo armónico de la parte H 24

16 Análisis de la parte I por repetición del motivo y el uso de adornos 25

17 Análisis melódico de las voces por movimiento paralelo 26

18 Análisis de la introducción en función de la progresión II-V7-I 27

19 Análisis del Shout Chorus 28

20 Análisis de la parte J y coda del arreglo 28

21 Análisis de la introducción: IV grado de la escala menor armónica 30

22 Análisis de la introducción: dominantes secundarios y extensión de 30

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 9

23 Análisis del acorde dominante secundario V7/III 31

24 Análisis de la sección J: dominantes secundarios y la cadencia 32

25 Análisis de la introducción: acorde sustituto tritonal y SFD 33

26 Análisis del acorde F#7 sobre las partes A, B y D 34

27 Análisis del shout: acorde dominante sustituto 34

28 Análisis de la parte J: acordes dominantes sustitutos 35

29 Estudio morfológico entre el arreglo y el tema original 36

30 Análisis de la introducción: frases y motivos 38

31 Variación del motivo original 39

32 Estructura formal del shout 39

33 Análisis de la estructura formal de la coda 41

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 10

Análisis de los elementos musicales utilizados en el arreglo del tema Dexterity

mediante técnicas de arreglos y composición

Introducción

Previo a escoger un tema para elaborar un arreglo, es importante considerar qué

herramientas musicales formarán parte del proceso; esto significa que el arreglista debe

conocer y elegir los elementos musicales adecuados, así como comprender sus funciones

dentro de la obra. Para cumplir con este objetivo, el arreglo del tema Dexterity será

descrito y estudiado a través del análisis melódico, armónico y morfológico, en base al uso

de técnicas de arreglos y composición.

Para este análisis se ha considerado dividir el arreglo en secciones, tales como:

introducción; A, B, C, D, E, F (shout), G, H, I, J; y coda. De esta manera, el primer

análisis inicia con la melodía, donde se explica cómo se ha elaborado cada frase en función

de las técnicas de desarrollo melódico, adornos, escalas y arpegios. En segundo lugar, la

sección armónica, que consiste en estudiar el uso de la progresión II-V-I, así como también

la función de los acordes dominantes secundarios, extensión de dominantes y dominantes

sustitutos. Por último, el estudio concluye con el análisis morfológico, que describe cómo

están elaboradas las partes adicionales (introducción, shout y coda) y la estructura de las

subdivisiones.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 11

Capítulo 1. Análisis melódico del arreglo

Acerca del tema Dexterity

Dexterity es una obra compuesta por el saxofonista Charlie Parker y grabada en

WOR Radio Broadcast, el 28 de octubre de 1947, por el Original Charlie Parker Quintet

(Togashi, 2003). Este tema está basado en una progresión conocida como rhythm changes,

que consiste en un patrón de acordes derivados de una composición escrita por George

Gershwin, I Got Rhythm, obra que según Andy Jaffe (2009) influyó en miles de

composiciones, entre ellas Dexterity (p. 49).

Análisis del uso de escalas y arpegios dentro de la estructura melódica

Los diferentes tipos de escalas, tales como: mayores, bebop, dorian, mixolydian,

lydian y sus acordes derivados, forman parte del análisis melódico de la obra. Al estar

elaborado el tema por patrones melódicos, se presta para ser estudiado en relación de

arpegios, escalas y sus funciones armónicas. Además, estos recursos son utilizados para la

creación de ideas musicales tanto para el estilo bebop como para el jazz en general

(Voelpel, 2001).

En la introducción del tema se puede observar, que la primera y la segunda frase

(Compases 1-6), se desarrollan utilizando la escala de Bb. Luego, en la tercera frase se

observa un arpegio de BbMaj7 seguido de la escala bebop de Eb, que están desarrollados

mediante el uso de la técnica de extensión (Compases 6-9). Finalmente, la cuarta frase es

analizada como una línea melódica estructurada por chord tones y tensiones (compás 10).

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 12

Figura 1. Análisis de la escala mayor de Bb y la escala de bebop en Eb.

Al analizar la primera voz (trompeta en Bb) y la segunda (saxo tenor) de la sección

A, se observa que ambas utilizan la escala dorian para desarrollar la primera frase de la

sección A. No obstante, en el último compás, la segunda voz (saxo tenor) hace un cambio

de movimiento mediante el uso de los chord tones de C-7 y F7.

Figura 2. Melodía estructurada por la escala dorian de F y el arpegio de G-7.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 13

El tema de la sección B está dividido en dos frases. El primer segmento utiliza la

escala mayor de Bb para desarrollar la primera frase (compases 20-23). El segundo

segmento utiliza la escala bebop de Bb y la escala mayor de Bb para completar la frase 2

(compases 24-27).

Figura 3. Melodía elaborada por el escala mayor y la escala bebop de Bb.

La estructura melódica de la sección D está elaborada por cuatro escalas. La

primera escala (mixolydian de F) en los compases 56 y 57. La segunda línea melódica es

un fragmento de la escala de bebop en Bb (compás 40), que en relación a la segunda voz,

forma parte de un movimiento que va en sentido contrario. Esta dirección contraria de las

voces se conoce como un estilo de escritura polifónica y contrapuntística (Baker, 1988, p.

77). Por último, el análisis de la estructura melódica concluye en la frase dos (compases

42-43), con la escala mixolydian de Bb y la escala mayor de Bb.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 14

Figura 4. E. mixolydian de F y Bb, E. de bebop en Bb y la escala mayor de Bb.

En la siguiente sección, la estructura melódica elaborada por una escala y varios

arpegios, es analizada a dos voces; En primer lugar, la primera frase se presenta

estructurada con el arpegio de BbMaj7 (compás 72). Luego, la segunda frase se desarrolla

con la escala de Bb y el arpegio de A7 (compases 74-75). Finalmente, la tercera frase

utiliza los arpegios de D-7, Db+7 y F7 para el desarrollo melódico (compases 76, 77 y 78).

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 15

Figura 5. Arpegios y escalas que definen la estructura melódica del shout.

La parte H del arreglo está dividida en dos frases compuestas por arpegios y

escalas. La primera frase está estructurada por el arpegio de BbMaj7 y la escala de BbM

(compás 88) y seguidos por los arpegios de F7, BbMaj7 y G7 (compases 89-90). Por otro

lado, la segunda frase es analizada por dos escalas mixolydian (F y Bb), que se desarrollan

por un movimiento oblicuo en el compás 93 y duplican la melodía principal en los

compases 94 y 95.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 16

Figura 6. Estructura melódica de la parte H por escalas y arpegios.

En el compás 99 de la frase uno, hay un fragmento elaborado con la escala bebop

en G. Por otro lado, la segunda frase presenta dos fragmentos; el primero está elaborado

por el arpegio de G-7 y la escala de bebop de C (compases 100-101); la otra línea

melódica, está compuesta por los arpegios de C-7 y F7 (compases 103-104).

Figura 7. Desarrollo melódico de la sección I por escalas de bebop.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 17

Por último, se analizan dos frases que componen la sección J. La primera frase está

estructurada con los arpegios de BbMaj7, F7, D-7, G7, C-7b5 y G-7 (compases 104-107).

La segunda frase está estructurada con el arpegio de Bb7, el modo lidio de Ab y la escala

mayor de Bb (compases 108-111), que paralela a los cuatro compases que estructuran la

coda, determinan una misma relación melódica. Es decir que la coda es la repetición de la

de la segunda frase.

Figura 8. Estructura melódica de la parte J y coda: arpegios y escalas.

Análisis melódico, manipulación melódica y técnicas de composición

El análisis de esta parte del tema consiste en determinar la función melódica dentro

del aspecto armónico y el tratamiento compositivo para el desarrollo melódico. Sobre

todo, cuando la estructura melódica es una combinación de chord tones y notas extrañas de

corta duración, tales como: notas de paso, notas vecinas, aproximaciones cromáticas, notas

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 18

de escape, anticipaciones y retardos (Pease, 2003), que juntas forman motivos y frases para

ser desarrolladas mediante técnicas de extensión, fragmentación y truncación.

Las siguientes siglas indican el tipo de adorno que se ha utilizado para el análisis:

NP = Nota de paso.

NV = Nota vecina.

DAC = Doble aproximación cromática.

NE = Nota de escape.

A = Anticipación.

R = Retardo.

AP = Apoyatura.

La introducción está estructurada por tres frases, que son analizadas por adornos y

el uso de técnicas de composición. La primera frase está elaborada por un motivo que se

extiende hasta el compás tres y está adornada con notas de paso, notas de escape y notas

vecinas. En el cuarto compás se observa un segundo motivo, que junto al primero, son

utilizados para desarrollar la segunda frase (compases 6-9) mediante el uso de la técnica de

extensión (recurso compositivo que se refiere al proceso de modificar una frase o idea

musical por añadidura de notas) (Baker, 1998, p. 20). Además, la segunda frase está

tratada por adornos, tales como: A, AP, NV, T, NP y NE. Por último, la tercera frase

(compases 10-11) es analizada como una extensión melódica de la introducción, que está

estructurada por tensiones y una anticipación.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 19

Figura 9. Análisis: adornos y técnica de extensión.

En la sección A del arreglo, el motivo e responde al tema principal mediante una

contra melodía (compás 15). El motivo a es analizado como parte del desarrollo rítmico

del compás 9, que es adornado por una nota de paso y una tensión. En los compases 16-17

aparece una variación del motivo e, que es tratado por un proceso de fragmentación que,

según Baker (1988), es la técnica de presentar al tema en partes. La última modificación

realizada para los compases 18-19 de la primera frase de esta sección, es una variación del

motivo d, tratado por truncación, que es la técnica de omitir una o varias notas de una idea

musical (Baker, 1988, p. 20). Asimismo, el motivo e y la variación del fragmento d están

adornados por una anticipación y una tensión.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 20

Figura 10. Análisis melódico por fragmentación y truncación.

La primera frase de la parte B (compases 20-23) muestra que ha sido elaborada por

una variación del motivo d (18-19), el cual ha sido tratado por aumentación (técnica que es

utilizada para cambiar el valor rítmico de un tema) (Baker, 1988, p. 20). Sin embargo,

dentro de la misma frase (compás 22), se encuentra el motivo d oculto por omisión (técnica

de composición explicada anteriormente). A partir del compás 24, se observa una

variación del motivo uno. Este fragmento es analizado como una línea melódica de la

primera frase, que al inicio se contrapone a la melodía principal y luego es duplicada para

concluir el tema (compases 26-27).

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 21

Figura 11. Variación del motivo por aumentación de la parte B.

En la siguiente parte (compases 36-39), la frase uno de la sección D se desarrolla de

la misma manera que la línea melódica de la parte B (compases 20-23). Sin embargo, el

motivo que se encuentra dentro de los compases 37-38 (frase uno), se analiza como una

variación del mismo, que se repite en el compás 40 mediante un movimiento contrario del

saxo y la trompeta. Después, el motivo duplica a la melodía principal para concluir la

frase. Estas dos partes (A-B) están adaptadas por un grupo de adornos, tales como:

tensiones, notas de paso, retardos, anticipaciones, doble aproximación cromática, notas

vecinas y notas de escape.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 22

Figura 12. Variación del motivo a de la parte D.

Por otra parte, la estructura de la contra-melodía del shout está elaborada por una

variación melódica del motivo f, que está desarrollada por una secuencia ascendente (frase

uno) y otra descendente (frase dos), que es una técnica de composición útil para el

desarrollo melódico (Baker, 1988, p. 20). Por ejemplo, la fracción melódica del compás 74

es una variación del motivo f, que está modificada rítmicamente por un grupo de tresillos

de corcheas y es extendida por una secuencia descendente de notas sincopadas (compases

74-75). Luego, en la frase dos, se desarrolla otra variación motívica (compás 76), que está

conectada a una secuencia de sincopas, pero con un movimiento ascendente. Por último, el

estudio de esta sección concluye con un análisis de los adornos utilizados, como son: notas

de paso, anticipaciones, retardos, notas vecinas y notas de escape.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 23

Figura 13. Variación del motivo en relación a secuencias de la parte F.

Después del shout, el análisis del tema continúa en la parte G, sobre el que la

trompeta duplica a la guitarra respetando la estructura melódica del tema.

Figura 14. Movimiento melódico en octavas de la sección G.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 24

Del mismo modo, la melodía secundaria de la parte G se desarrolla por un

movimiento paralelo entre las voces, tratadas por la técnica de armonización three-voice

writing (Baker, 1988, p. 93). La primera y la segunda frase se desarrollan por un

movimiento paralelo de las voces que duplica a la melodía principal, pero en el compás 93,

el tratamiento melódico es interrumpido por un breve contrapunto, que divide el sentido

monofónico de la frase. Los adornos analizados en esta sección cumplen la función de:

notas de paso, notas vecinas, anticipaciones y notas de escape.

Figura 15. Análisis del movimiento paralelo armónico de la parte H.

El siguiente análisis muestra la manipulación de la contra-melodía mediante la

técnica de repetición, tratamiento armónico de las voces y el uso de adornos en toda la

sección. La primera frase está desarrollada por dos motivos, que se repiten en los

compases 98-99 por una secuencia descendente y una variación rítmica (tresillo de

corcheas) en el último compás. La segunda frase está armonizada paralelamente en

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 25

relación a la melodía principal (compases 100-103). Finalmente, el estudio indica que la

primera y la segunda frase están tratadas por anticipaciones, tensiones, notas de paso y

notas vecinas.

Figura 16. Análisis de la parte I por repetición del motivo y el uso de adornos.

La parte J y coda del arreglo están armonizadas paralelamente a tres voces y

utilizan adornos, tales como: anticipaciones, notas de paso, tensiones, doble aproximación

cromática, notas de escape y notas vecinas.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 26

Figura 17. Análisis melódico de las voces por movimiento paralelo.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 27

Capítulo 2. Análisis armónico del arreglo

Análisis armónico II-V7-I del arreglo

El análisis armónico del arreglo consiste en observar el uso y la función de los

acordes especialmente en cada sección. Para ello, cada sección será analizada por la

progresión II-V-I, utilizada para el desarrollo de la introducción, shout, parte J y la coda.

Esta progresión tiene un fuerte movimiento cadencial, debido a que posee las tres

funciones comunes de una tonalidad: Sub dominante (SD), Dominante (D) y tónica (T)

(Goldstein, 1993: p. 40). De esta manera, se observa que los compases 2-4 están

armonizados por la cadencia II-V7-I y sobre los compases 6-7, la cadencia perfecta V7-I.

Figura 18. Análisis de la introducción en función de la progresión II-V-I.

Los compases 73-74 y 78-79 de la parte F, también son armonizados usando la

cadencia II-V7-I. Además, en el compás 75 se presenta el acorde de Db7, que es obtenido

del tercer grado del modo frigio a través de un intercambio modal (Pease, 2003, p. 62).

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 28

Figura 19. Análisis del Shout Chorus.

Las siguientes partes (J y coda) comparten una misma relación armónica. Por

ejemplo, la coda está estructurada paralelamente con la misma progresión de acordes que

se encuentra en los compases 108-111 de la parte J. Por tal razón, ambas partes son

analizadas simultáneamente, a diferencia del compás 113 sobre el cual interviene un

acorde de F7, el mismo que se presta para una extensión de dominantes. Aunque el arreglo

pudo haber terminado con la cadencia II-V7-I establecida en los compases 110-111, la

coda en su parte extiende la forma del arreglo en la que reitera la tonalidad de la obra

(compases 114-115).

Figura 20. Análisis de la parte J y coda del arreglo.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 29

En resumen, la progresión armónica II-V7-I sirve como fórmula de armonización,

que es muy común dentro del idioma del jazz (Baker, 1987). Además, al tener una fuerte

resolución hacia la tónica permite al arreglo equilibrar un centro tonal mediante la relación

armónica realizada, entre el uso de los acordes dominantes secundarios y su relativo menor

(Andy Jaffe, 2009, p. 57).

Análisis armónico del arreglo en función de acordes dominantes secundarios y

extensión de dominantes

Los acordes dominantes secundarios tienen una función dentro de una progresión

armónica de enfatizar y resolver a un grado diatónico dentro de una tonalidad. Esta

cadencia cumple un papel importante para el idioma del jazz, utilizada para crear un efecto

de una tonalidad temporal que, según Jerry Coker (1998), es muy similar a una tonificación

(p. 60). De esta manera, los tonos temporales (dominantes secundarios) dependen de la

calidad del grado diatónico (mayor o menor) para lograr el efecto deseado (Jaffe, 2009: p.

62).

Al estudiar la introducción, el compás ocho de la figura 22 muestra un bloque

armónico no diatónico de la tonalidad de Bb mayor. Este acorde (Eb-7) es analizado en

relación a la melodía, que es un fragmento construido con la escala menor armónica; sirve

de referencia para indicar que Eb-7 pertenece al cuarto grado de dicha escala (Haerle,

1980, p. 22), obtenido por intercambio modal. Además, en los compases 9-11 se analiza el

acorde de D7(#9) como un dominante secundario deceptivo (V7/VI), que se presta para

formar parte de una extensión de dominantes.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 30

Figura 21. Análisis de la introducción: IV grado de la escala menor armónica.

Figura 22. Análisis de la introducción: dominantes secundarios y extensión de dominantes.

Por otra parte, al analizar el shout chorus del arreglo (parte F), la figura 7 muestra

que el acorde A7 tiene la función de un V7/III que resuelve por movimiento interpolado al

acorde de D-7.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 31

Figura 23. Análisis del acorde dominante secundario V7/III.

Por último, en el compás 105 de la parte J, se analiza a G7(b9) como un acorde

dominante secundario con resolución deceptiva (V7/II). De esta manera, Randy Felts

(2002) sostiene que una cadencia deceptiva es producida cuando un acorde dominante de

séptima se mueve inesperadamente a uno que no es una resolución perfecta (Felts). Esto se

debe a que el target de G7(b9) no resuelve al segundo grado diatónico de la tonalidad de

Bb, sino que antecede a C-7(b5), que es el segundo grado de la escala menor armónica.

Además, la cadencia que define la escala menor armónica, es la progresión de acordes II-

7(b5)-V7(b9). Es decir, que C-7(b5) y F7 caracterizan dicha escala (Jaffe, 2009, p. 90).

Luego, en el compás 113-114 de la coda, se observa otro acorde dominante secundario,

que es analizado como un V7/IV (Bb7) y a la vez resuelve al cuarto grado (Eb) mediante

un salto de quinta.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 32

Figura 24. Análisis de la sección J: dominantes secundarios y la cadencia II-7(b5)-V7(b9).

En resumen, el análisis armónico realizado sobre el arreglo indica el uso de los

acordes dominantes secundarios y la extensión de dominantes, que tienen la característica

de enfatizar otros grados diatónicos que no sean la tónica. En otras palabras, crean

tensiones temporales mediante movimientos de acordes no diatónicos (dominantes

secundarios) (Jaffe, 2009: p. 57).

Uso del acorde dominante sustituto

El acorde dominante sustituto (subV7) es otra de las técnicas de rearmonización

utilizada en algunos compases del arreglo, pero cabe definir la función de esta estructura

armónica previo al análisis. Según Jerry Coker, (et al.) (1997), un acorde dominante

sustituto define la práctica de remplazar un grado dominante (V7), cuya fundamental o raíz

es un intervalo de tritono en relación al acorde sustituido (Coker). Además, un acorde

dominante sustituto puede aparecer junto a su ii relativo, que también funciona como una

variación del sustituto tritonal (Rochinski, 1994, p. 72). Por lo tanto, en el análisis del

compás seis se puede observar el acorde de F#-7, que es el ii relativo de B7 y es utilizado

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 33

para sustituir el acorde de C-7. A pesar de que, el acorde dominante B7 (subV7/V) no

sustituye al acorde de F7, el ii relativo menor (F#-7) y el acorde dominante F7 son

analizados con una línea entrecortada (Stinnett, 1988: p. 42). Después, en el octavo

compás se observa el acorde de Eb7 que es analizado como un dominante de función

especial (SFD).

Figura 25. Análisis de la introducción: acordes sustituto tritonal y SFD.

Asimismo, en las partes A, B y D de la figura 11, estas secciones usan el mismo

acorde, F#7, para rearmonizar los compases. Por ejemplo, en los compases 15, 23 y 59,

F#7 cumple la función de un subV7/V. Es decir, al igual que en el análisis anterior, F#7 es

un acorde enarmónico de Gb7 que resuelve a F7. En los compases 15, 23 y 59 de las

partes A, B, y C se analiza el acorde F#7 como un acorde dominante sustituto (subV7/V),

que es seguido de F7 (V7).

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 34

Figura 26. Análisis del acorde F#7 sobre las partes A, B y D.

Por otro lado, en el análisis de la parte F o shout, se observa que en el compás 77 el

acorde Db7 es analizado como un dominante sustituto tritonal de G7, que mediante un

salto descendente por medio tono resuelve al acorde de C-7.

Figura 27. Análisis del shout: acorde dominante sustituto.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 35

Por último, el análisis de los compases 106-107 de la figura 29, muestra una

rearmonización a través de dos acordes. El primero es un acorde de Ab7 (compás 106) que

no tiene la función de dominante, sino más bien de un acorde cadencial obtenido del

séptimo grado (bVII) de la escala menor natural mediante intercambio modal (Haerle,

1980: p. 13). El segundo acorde, F#7, es analizado como un dominante sustituto tritonal

de C7 (subV7/V), que resuelve al V grado mediante un salto de medio tono (Haerle, 1980:

p. 39).

Figura 28. Análisis de la parte J: acordes dominantes sustitutos.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 36

Capítulo 3. Análisis morfológico del arreglo

Detalle de cada sección

El siguiente capítulo muestra un análisis de las secciones que son modificadas o

añadidas en el proceso del arreglo. El estudio consiste en analizar el arreglo desde las

secciones principales hacia las subdivisiones estructuradas por frases, debido a que “la idea

formal del equilibrio apunta al logro de situaciones compensadas, tanto a pequeña como a

gran escala. Mediante […] concordancias y contrastes complementarios, los diversos

fragmentos y grupos de compases se relacionan entre sí y se equilibran mutuamente”

(Kuhn, 2003, p. 58).

La estructura del arreglo está organizada por una sucesión de partes, tales como:

introducción; A, B, C, D, E, F (shout), G, H, I, J; y coda; pero el tema original está

analizado con la forma A-A-B-A, que es el modelo utilizado para el rhythm changes

(Pease, 2003, p. 132). Por lo tanto, la figura 29 muestra la relación formal que existe entre

el arreglo y el tema original, con el objetivo de facilitar el estudio morfológico.

Figura 29. Estudio morfológico entre el arreglo y el tema original.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 37

De este modo, el estudio indica la analogía que existe entre ambas partes y que

ayudará a analizar las subdivisiones establecidas en la introducción, shout y coda, que

están estructuradas por frases y motivos.

Introducción

Una parte adicional del arreglo es la introducción. Su estructura se compone de tres

frases y dos motivos que contrastan rítmicamente entre tresillos y corcheas. La primera

frase (compases 1-3) está compuesta por un motivo estructurado por tresillo y extendido

por una serie de corcheas. La segunda frase se desarrolla por la relación del motivo uno y

dos. Finalmente, la introducción define esta sección con la frase tres (10-11), que es una

variación de una frase melódica obtenida de la parte A, que anticipa o prepara el tema

principal de la obra.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 38

Figura 30. Análisis de la introducción: frases y motivos.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 39

Figura 31. Variación de la frase original.

Shout

La sección del shout está dividida por tres segmentos elaborados por secuencias. El

tema principal es el segmento uno (compases 72-73), que se re-expone en el desarrollo de

las frases dos (compases 74-75) y tres (compases 76-79) usando de la técnica de variación

por secuencias (Baker, 1988, p. 20).

Figura 32. Estructura formal del shout.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 40

Coda

La coda es una extensión del arreglo, que ha sido elaborada para recordar al oyente

un segmento importante del tema principal (Coker, 1998, p. 66). Esta sección está

compuesta por un fragmento que es la repetición literal de la melodía y la armonía de los

últimos cuatro compases de la parte J (compases 112-115). Sin embargo, la coda difiere

rítmicamente de la parte J en la adición de fills, que son utilizados en la sección rítmica del

arreglo (drums).

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 41

Figura 33. Análisis de la estructura formal de la coda.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 42

Conclusión

El estudio melódico, armónico y morfológico de la obra ha permitido observar el

tratamiento compositivo que se ha utilizado para la elaboración de sus partes; así como

también, el uso de técnicas de arreglos utilizadas para el desarrollo de las mismas. En

primer lugar, el análisis melódico muestra el tratamiento sus elementos, tales como:

escalas, arpegios y adornos. Después, el estudio armónico determina el tipo de

rearmonización, que son: cadencia II-V7-I, dominantes secundarios, acordes sustitutos

tritonal y extensión de dominantes. Por último, el arreglo es analizado en el aspecto

morfológico, que clasifica el orden seccional y sus subdivisiones, que son frases y motivos.

En resumen, el análisis de arreglo permite comprender el proceso que se ha llevado

a cabo en el desarrollo melódico, armónico y morfológico mediante el uso de técnicas de

arreglos y composición.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 43

Referencias

Baker, David. (1981). Bebop jazz solos. Indiana: Jamey Aebersold.

Baker, David. (1987). How to play bebop 1. USA: Alfred Publishing Co, 1.

Baker, David. (1988). Arranging & Composing. USA: Alfred Publishing Co, 20-93.

Coker, Jerry, Knapp, Bob y Vicent, Larry. (1997). Hearing the changes. Oberhausen:

Advance Music, 20, 66.

Coker, Jerry. (1998). A guide to jazz: Composition & Arranging. Advance Music, 60-66.

Clemens, Kuhn. (2003). Tratado de la forma musical. Spain: Ideal Books, S.A, 58.

Felts, Randy. (2002). Reharmonization Techniques. USA: Berklee Press, 20.

Goldstein, Gil. (1993). Jazz composer’s Companion. Rottenburg: Advance Music, 40.

Haerle, Dan. (1980). The jazz language: A theory for jazz Composition and Improvisation.

USA: Alfred Publishing, 13-39.

Jaffe, Andy. (2009). Jazz Harmony. Germany: Advance Music, 40-90.

Levine, mark. (1995). The jazz theory book. USA: Sher Music Co, 347.

Pease, Ted. (2003). Jazz Composition. Boston: Berklee College of Music, 62.

Rochinski, Steve. (1994). The jazz style of Tal Farlow: the elements of bebop guitar. USA:

Hal Leonard Corporation, 72.

Stinnett, Jim. (1988). Creating jazz bass lines. Stinnett Music, 42.

Togashi, Nobuaki, et al. (2003). Charlie Parker Discography. Jazzdisco.org. Extraído de

http://jazzdisco.org/charlie-parker/discography/

Voelpel, Mark. (2001). Charlie Parker for guitar. USA: Hal Leonard Corporations, 9.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 44

Apéndice

Escalas y adornos

Las estructuras lineales que forman parte del proceso de la obra, están determinadas

por escalas tales como: mayor, dorian, mixolydian y bebop.

La escala mayor (también conocida como ionian) se caracteriza por poseer el cuarto

grado disonante, que debe ser resuelto al tercer grado (Haerle, 1980, p. 11).

Figura A. Escala mayor.

La escala dorian se caracteriza por una trecena natural, la cual es utilizada tanto en

sentido vertical como en horizontal (Haerle, 1989, p. 14).

Figura B. Escala dorian.

La escala mixolydian se caracteriza por su uso en acordes dominantes, este modo

tiene una séptima menor, que junto al tercer grado, forman un intervalo de tritono (Haerle,

1980).

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 45

Figura C. Escala mixolydian.

La escala bebop es utilizada en el desarrollo melódico, se caracteriza por poseer una

nota de paso entre la raíz y la séptima menor (Baker, 1981). Además, esta es utilizada en

acordes dominantes y en su ii relativo (Baker, 1987).

Figura D. Escala bebop.

Los adornos tienen gran importancia dentro del vocabulario del bebop, estos

elementos son tratados sobre patrones melódicos y tienen la función de notas de paso,

notas de escape, notas vecinas, apoyaturas, anticipaciones y doble aproximación cromática

(Rochinski, 1994).

Figura E. Adornos.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 46

Acordes utilizados por intercambio modal

El intercambio modal es el uso de acordes permitidos de una escala paralela a la

tonalidad mayor (Pease, 2003, p. 76). Los tipos de escalas utilizadas en el arreglo por vía

de intercambio modal son: menor armónica, phrygian, y aeolian.

El acorde Db7, es analizado desde la escala phrygian para la rearmonización del

compás 75 del shout.

Figura F. Escala prhygian.

Para estudiar el origen del IV-7 (Eb-7), la siguiente figura muestra un análisis de la

escala menor armónica de Bb y el acorde de referencia que es usado para el intercambio

modal (Haerle, 1980, p. 22). Sin embargo, un cuarto grado menor también puede ser

obtenido de la escala menor natural (aeolian), phrygian y locrian (Pease, 2003, p. 62).

Figura G. Escala menor armónica.

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 47

Figura H. Escala menor natural.

Figura I. Escala phrygian.

Figura J. Escala locrian.

Acordes dominantes secundarios y sustitutos

Un acorde dominante secundario es definido como un patrón armónico estructurado

sobre una fundamental, que es diatónico a la tonalidad primaria y su resolución es de

quinta perfecta. Los siguientes acordes son considerados dominates secundarios de la

tonalidad de C mayor: C7 (que es V7 de IV), D7 (V7 de V), E7 (V7 de VI), A7 (V7 de II)

y B7 (V7 de III) (Jaffe, 2009, p. 61).

ANÁLISIS ELEMENTOS MUSICALES DEXTERITY 48

Figura K. Acordes dominantes secundarios.

Acordes dominantes y sustitutos tritonal

Según Randy Felst (2002), cada dominante puede ser intercambiado por un

sustituto tritonal, cuya fundamental se encuentra a distancia de un intervalo de tritono. Es

decir que entre un acorde dominante y un sustituto tritonal hay un intervalo de tritono

(Fest).

Figura L. Acordes dominantes sustitutos.

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Score

Arranger: Nelson Ortega

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BbM7 G 7

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On Green Dolphin StreetKaper & Washington

© Kaper & Washington

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C-7 F7

C-7 F7

C-7 F7

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68

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68

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F-7 Bb7

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EbM7 Eo7

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C-7 F7

C-7 F7

C-7 F7

C-7 F7

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’ ’ ’ ’

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’ ’ ’ ’

BbMaj7

BbMaj7

BbMaj7

BbMaj7

Fill (solo)

repetir 6 veces la seccion (E)

Dexterity 9

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b b

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Bb Tpt.

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72

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BbMaj7

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Fill (solo)

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Dexterity10

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C-7 F7

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∑

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Dexterity 11

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BbMaj7

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C-7 F7

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BbMaj7 G7

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B7C-7

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Dexterity12

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A-7 D7

Hi-Hat

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Dexterity 13

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Dexterity 15

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44

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44

Trumpet in Bb

Tenor Sax.

Electric Guitar

Electric Bass

Drum Set

Piano

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Bb Gb7

q = 125

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BbMaj7

BbMaj7

Blue MonkThelonious Monk

Score

© Thelonious Monk

Arranger: Nelson ortega

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Bb

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Fill (solo)

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© Klenner & Lewis

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16 Just Friend