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carbonetipografía NIVEL 1 y 2

Universidad de Buenos Aires

Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo

Carrera de Diseño Gráfi co

Cátedra D.G. Alejandra Carbone

www.carbonetipografia.com.ar

koQ

Concepto de tipografía, fuentes y familias tipográficas

Consideramos el término acerca de la Tipografía, que nos compete para este contenido, como el arte y la técnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje, ocupándose también del estudio y clasificación de las distintas fuentes tipográficas.

Un tipo (la forma) de letra es el modelo o diseño de un caracter determinado.

Una fuente tipográfica se entiende como el estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por características comunes.

Una familia tipográfica, es un conjunto de tipos basado en una misma fuente con algunas variaciones, tales como, el grosor y la anchura, pero manteniendo caracterís-ticas comunes. Los tipos que integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios. Cada fuente y familia tipográfica tiene características que la distinguen entre otras, que las hace únicas y le aportan personalidad al texto.

Estructura de la letra Si bien no existe una nomenclatura específica para indicar las partes de una letra, veamos una de las más habituales, que nos permite identificar sus características principales:

Desde la creación de la imprenta,

los caracteres tipográficos mutaron permanentemente

alcanzando en la actualidad una amplia diversidad de

estilos. Los intentos de clasificar esta variedad estilística

son numerosos, pero todos basan su distinción

en función de los elementos que constituyen la letra.

Los distintos diseños tipográficos que aparecen

a lo largo de la historia de la tipografía son «hijos»

de su propia época y están enmarcados en los gustos, los

estilos artísticos, los usos y la tecnología del momento.

FAMILIAS TIPOGRÁFICASDefiniendo los estilos y variables de los signos

Paula Caia :: Alejandra Carbone

Partes de la letra

ascendente

sector medio

sector alto

sector bajo

Altu

ra d

e la

s m

ayús

cula

s

Altu

ra d

e x

Afgxbblanco interno o contraformaasta montante anillo

media líneao asta tranversal

ligadura

remate o serif

descendente

ojo

cola curvacola

brazoasta

línea de base

oreja

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Existen cinco elementos puntuales para clasificar e identificar a las distintas familias tipográficas:

La presencia o ausencia del serif o remate.

La forma del serif.

La relación curva o recta entre bastones y serifs.

La uniformidad o variabilidad del grosor del trazo.

La dirección del eje de engrosamiento.

DEFINICION DE ESTILOS TIPOGRAFICOSConsideraciones acerca de la forma

C R i T E R I O Sserif

forma del serif relación bastón - serif

Variabilidad del bastón

3







Cuadro comparativode las clasificaciones

desarrolladas

La descripción y clasificación de los tipos ha sido objeto

de debate desde hace mucho tiempo y más en la actualidad

ya que debido a la gran proliferación que de ellos existe,

la perspectiva de poder clasificarlos a todos es altamente

difícil. El propio desarrollo tipográfico conlleva a nuevos

estilos que se inspiran en otros anteriores, nacen nuevos

soportes, y la experimentación sobre los mismos, nos lleva

a forzar su inclusión en alguna clasificación existente, o en

todo caso pensar en una mayor perspectiva temporal.

CLASIFICACIONES TIPOGRÁFICASCategorización según los estilos

Humanas Garaldas Reales Didonas Mecanas Lineales

Incisas Escriptas Manuales

Renacentistas Barrocas Neoclásicas RománticasGeométricasmodernas

Líricas modernas

Postmodernas

Serif Proporción Contraste

Variaciónde trazo

Brazos del trazo

Forma de la letra

Trazos medios

Altura

ATyp

I

VOX

BRIN

GHUR

STPA

NO

SE

aa

a

aa aa a

a

a a

a a

a a a

a a a aa

a a a

a aa

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Plantea una clasificación en tres grupos:Humanas, Garaldas y Reales que constituyen la trilogía de los caracteres clásicos o históricos.Didonas, Mecanas y Lineales que forman la trilogía de las modernas.Las Incisas, Escriptas y Manuales que son las de inspiración caligráfica.L’ATypI completó posteriormente estas nueve categorías introduciendo lasGóticas, No latinas y Decorativas

a. HumanasLas formas más antiguas de estas familias aparecen a fin del siglo XV en Venecia y se inspiran en la escritura de los humanistas, son letras redondas adoptadas muy pronto en el resto de Europa. Las mayúsculas imitan a las inscripciones lapidarias latinas. Las minúsculas se inspiran en la escritura de la época de Carlomagno, recopiada en el siglo XIV, en Italia. La cursiva se inspira en la época de la cancillería papal, y sus terminaciones recuerdan los trazos de la pluma. Evocan una tradición de robusta salud y de amanerada elegancia en la Cancilleresca. La Poliphile, del veneciano Aldo Manuzio, recopia el carácter de 1499 y la Blado, las formas de Arrighi, calígrafo italiano del Renacimiento.

1. MAXIMILIEN VOX

CLASIFICACIONES

La clasificación formal más utilizada y que tiene el mérito de recuperar

las clasificaciones históricas, es la que elaboró en 1954 el francés Maximilien Vox.

Adoptada y completada por la Asociación Tipográfica Internacional (ATypI) fue más tarde

traducida al inglés y al alemán estableciendo así su uso universal. Pero también encontramos otras clasificaciones determinadas por otros aspectos (históricos, estilísticos o formales)

interesantes de dar a conocer y analizar.

1. Maximilien Vox

2. Robert Bringhurst

3. Panose System

Catherine Dixon

Aldo Novarese

British Standard System

Muriel Paris

Alexander Lawson

CARACTERISTICAS DE LAS HUMANAS• Contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y finos.

• Filete oblicuo en la “e” de caja baja.

• Las letras de caja baja presentan ascendentes oblicuas y trazos terminales.

• Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes.

• Trazos terminales gruesos e inclinados.

• El espaciado de las letras es esencialmente amplio.

• Un peso y color intenso en su apariencia general.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz0123456789 .,;:_¨Ç*^¿? ¡!·$%&/()=

Centaur

ABdefghmodulación oblicuapobre contraste

espacio amplio

descendente largo

filete inclinado en la e (caja baja)

a.

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b. GaraldasLlamadas así en referencia a la obra del grabador francés Claude Garamond.Derivadas de las humanas son letras romanas típicas del equili-brio de formasalcanzado ya en el siglo XVI.La mayor finura del contraste entre los trazos gruesos y finos en las mayúsculas,no hace olvidar, sin embargo, la tradicional silueta general.

c. De TransiciónNacidas del clasicismo del siglo XVIII son caracteres austeros marcados por la racionalidad de quienes los concebieron. Son considerados caracteres de transición. Los contrastes entre finos y gruesos son más acusados, los ejes se enderezan. Las mayúsculas se alejan del modelo de la lapidaria romana y adquieren formas del grabado en cobre. Las minúsculas, de asientos muy contrastados, se construyen sobre un eje de tendencia vertical. Las cursivas mayúsculas reciben a veces el adorno de rasgos caligráficos, las minúscu-las ganan en redondez.

CARACTERISTICAS DE LA DE TRANSICION• Los ejes son verticales o casi verticales.

• El contraste entre los trazos gruesos y finos oscila de medio a alto.

• Los trazos ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente

oblícuos (o a veces horizontales) y los trazos inferiores son

usualmente horizontales o casi horizontales.

• Los trazos terminales son generalmente angulosos

y encuadrados.

CARACTERISTICAS DE LAS GARALDAS• Las minúsculas conservan el mismo espléndido equilibrio.

• Las cursivas siguen próximas al modelo caligráfico,

son muy animadas y más estrechas que las redondas.

• La línea de la “e” minúscula toma la ubicación horizontal.

• Modulación oblícua.

• Contraste medio entre los trazos gruesos y finos.

• Ascendente oblícua y trazos terminales en los pies

de las letras de caja baja.

• Peso y color medio en su apariencia general.

• Trazos terminales encuadrados más ligeros.

• Trazo horizontal de la “e”de caja baja.

• Altura de mayúsculas más baja que las ascendentes.


Garamond


Baskerville

ABdefghtrazos terminales oblicuos

contraste medio

altura de la capital más baja que las ascendentes de caja baja

b.

ABdefghmodulación casi verticalgran contraste

trazos delgados ligeramente oblicuos

c.

gotas pequeñas

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d. DidonasBodoni en Italia y los Didot en Francia dieron a estas familias, muy contrastadas,sus formas definitivas en el límite del siglo XIX. En ellas se enfatiza la verticalidad, es muy fuerte el contraste entre finos ygruesos y los serif son absolutamente horizontales. En las mayúsculas, la letra romana lleva al máximo el contraste entre los trazos. En las minúsculas, el contraste máximo en los gruesos aporta a los finos una delicadeza que tiende a fragmentar visualmente la letra en dos.Las cursivas son más bien letras inclinadas que recuerdan vagamente la escritura manual. Connotan dignidad, austeridad y frialdad.

CARACTERISTICAS DE LAS DIDONAS• Ejes verticales.

• Contraste abrupto entre trazos gruesos y finos.

• Los serif y los trazos de las ascendentes son horizontales.

• Los trazos terminales horizontales son delgados

(en algunos casos filiformes) y usualmente encuadrados,

aunque no siempre.

• En la mayoría de los casos, un espaciado estrecho.

e. MecanasEl tipo Egipcio, también conocido como “Mécanes” o “Slab Serif” surge enInglaterra a partir de 1817 como tipos de rotulación especialmente pensadospara trabajos de publicidad. Su pesada estructura así como las terminacionescuadradas y sin enlazar, les daban mayor impacto que la Letra Gruesa, (tipos Modernos exageradamente engrosados, utilizados en carteles y comunicaciones publicitarias, y su popularidad se prolongó hasta el último cuarto del siglo XIX).En 1845, William Thorowgood emitió un nuevo tipo Egipcio llamado Clarendon que presentaba trazos terminales enlazados, algún contraste entre sus trazos y un mejor encaje y que llegó a representar un pequeño subgrupo dentro de los tipos de estilo Egipcio. Si los asientos tienen ángulos rectilíneos se dice que siguen el modelo francés Rockwell, Lubalin Graph; si una redondez suaviza el contacto de lavertical con el asiento, se trata de un modelo inglés (Egizio, Clarendonpertenecen a esta categoría).

CARACTERISTICAS DE LAS MECANAS• Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos.

• El espaciado es normalmente ancho.

• Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas.

• La “g” de caja baja prácticamente no desciende.

• Lo habitual es una gran altura de x.

• Las mayúsculas son muy típicas de la publicidad, de la que han surgido.

• Las minúsculas son tradicionales pero muy marcadas.


Lubalin Graph


Bodoni

ABdefghterminales cuadrados descendente muy cortosin contraste entre trazos

espacio ancho

e.

ABdefghfuerte modulación verticalcontraste abrupto

trazos terminales horizontales finos y levemente cóncavosd.

gran altura de x

espacio estrecho

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f. LinealesDentro de este grupo ubica a lo que los anglosajones denominan sans serif y en castellano se lo traduce como Palo Seco.Se dividen a su vez en tres subgrupos: Grotescos, Geométricos y Humanísticos.

f.1. Lineales grotescasLos primeros de estos tipos fueron producidos en el siglo XIX, creados paratrabajos de rotulación y publicidad, y más tarde aquellos que disponían de caja baja, fueron perfeccionados para adecuarlos a texto continuo.Un ejemplo de este estilo es Akzidenz Grotesk (o Standard) diseñada en1898. En la década de 1950 se produjo un resurgir de los tipos Grotescos con dos diseños emblemáticos de la historia de la tipografía: Univers diseñada por Adrian Frutiger en 1957 y Helvética diseñada por Max Miedinger en 1958.

CARACTERISTICAS DE LAS LINEALES GROTESCAS• Algún contraste en el grosor de los trazos.

• Una ligera cuadratura en las curvas.

• La “R” de caja alta tiene usualmente una rama curvada.

• La “g” de caja baja tiene a menudo, aunque no siempre,

un ojal abierto.

• La “G” de caja alta tiene usualmente una uña.

• Principales fuentes del estilo: Akzidenz Grotesk,

Franklin Gothic, Helvética, Univers, Folio, Frutiger.

CARACTERISTICAS DE LAS LINEALES GEOMETRICAS• Construidas a partir de formas geométricas simples

como el círculo y el rectángulo.

• Usualmente monolineales.

• Normalmente presentan una “g” de caja baja no ascendente.

• Principales fuentes del estilo: Futura, Kabel, Eurostile.

f.2. Lineales geométricasA partir de 1920 como consecuencia de la propuestas estéticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la Bauhaus en Alemania, surge un estilo de Palo Seco austero y funcional que se conoce por Geométrico. Estos tipos monolineales, se construyen a partir de líneas rectas y figuras geométricas básicas como el círculo y el rectángulo. Quizás el tipo más conocido de este estilo es el Futura, diseñado por Paul Renner en 1927.Aunque no se trata de una fuente especial-mente indicada para la composiciónde textos contínuos, su enorme gama de pesos, anchos y cursivas la ha hecho muy popular para publicaciones educativas e infantiles.


Futura


Helvética

f.1

ABdefghno hay contraste

trazos que se estrechan en las uniones

elevada altura de x

ABdefghojal abierto

vertical punteagudof.2

8







CARACTERISTICAS DE LAS LINEALES GEOMETRICAS• Basadas en las proporciones de las mayúsculas

inscripcionales romanas y el diseño de caja baja de las

romanas de los siglos XV-XVI.

• Algún contraste en el grosor de los trazos.

• La “a” y la “g” de caja baja son ascendentes y

descendentes respectivamente.

• Principales fuentes del estilo: Gill Sans, Antique Olive

f.3. Lineales humanísticasEl tipo de Palo Seco que el calígrafo Edward Johston creó para el Metro deLondres en 1916, significó un paso adelante en lo referente a las característi-cas habituales hasta entonces presentes en estos tipos. Basadas en las letras romanas, sus trazos presentaban un ligero contraste y es palpable su influencia caligráfica, contrastando con la apariencia mecánicade los tipos de Palo Seco existentes en el momento. Este tipo fue en el que se basó Eric Gill para crear su tipo Gill Sans que si bien su primer destino fue el rótulo de la tienda de libros de un amigo, al final tuvo su desarrollo para tipo de texto gracias a la persuasión que el historiador y tipógrafoStanley Morison ejerció sobre Eric Gill.

g. IncisasSon formas intermedias entre la romana tradicional y las de palo seco. Losasientos de las mayúsculas se reducen a una forma triangular muy sutil. Lo mismo ocurre en las minúsculas.

No podemos hablar de un serif sino más deuna resolución gráfica que remite a un sutil ensanchamiento del trazo alterminar la línea. Las cursivas, como en las lineales se diferencian de las rectas por una simple inclinación, es decir no hay un diseño de itálica.Connotan un clasicismo modernizado.Principales fuentes: Optima, Albertus

h. Escriptas o caligráficasSon formas intermedias entre la romana Se inspiran en la escritura caligráfica. Los signos minúsculas están pensados para enlazarse imitando a la escritura. Connotan la escritura personal y los intercambios epistolares.Fuentes más difundidas: Mistral (Roger Excoffon, 1953)


Gill Sans


Optima


Mistral

f.3

ABdefghligero contrastevértice plano

g descendente

ABdefghengrosamiento en las terminaciones

ascendentes superan alto de mayúsculasg.

remates engrosados

formas romanas

h.

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i. ManualesSon formas que “traducen” la escritura manual corriente y su aspecto finaldepende de la herramienta con que han sido trazadas: pincel, marcador.Más que itálicas o inclinadas son cercanas a las pulsiones cursivas tratando de trasladar la “velocidad” del gesto de la mano al escribir. Connotan espontaneidad, informalidad.

j. GóticasEn este grupo se agrupan ciertas formas arcaicas de tipografia: góticas y civiles, dos medievales. Las mayúsculas están adornadas por rúbricas caligráficassuaves. La gótica es más rígida (página de libros), la civil más flexible (actas notari-ales diversas). Las minúsculas reflejan su origen de estar hecha a pluma. La gótica es más aplicada (más lenta) mientras que la civil más rápida y dinámica. Ambas tipografías connotan los "viejos tiempos", el pasado, la edad media, la religión. La Gótica es la Biblia de las 42 líneas de Gutenberg (Alemania, 1456). La Civile es la Granjon (Francia1557).

k. No latinasEste grupo de familias es particularmente heterogéneo agrupa las versionestipográficas de las escrituras que no están basadas en los caracteres latinos.

l. DecorativasQuizá la parte de la clasificación de Maximiliam Vox que peor envejeció fueésta, la destinada a los tipos decorativos. Si bien en el tiempo que fue realizada,años 50, la incipiente técnica de la fotocomposición facilitaba la creación de tipos y con ello la experimentación y bien podría establecerse un apartado para los nuevos tipos destinados a dotar de mayor expresividad al mensaje tipográfico, en la época actual con la plena instalación de losmaestros sistemas de autoedición y la facilidad existente para la creación detipos, es claramente visible que seguir manteniendo el apartado de tipos deRotulación se convierte en una tarea de improbable y difícil materialización.Comentar que en este apartado caben desde grafías basadas en la escrituramanual hasta desarrollos mecánicos de tipos de Palo Seco, pasando por verdaderosexperimentos tipográficos en los que la legibilidad puede queda oculta detrás de la manifestación del tipo como símbolo gráfico. En cualquier caso, y hasta que alguien intente adecuar la clasificación clásica de los tipos a los tiempo modernos, este apartado se puede considerar un“cajón de sastre”.


Comic Sans


Fraktur

i.

j.

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Poeta, autor y tipógrafo canadiense desarrolla otro sistema de clasificación basado en estilos artísticos que van desde el Renacimiento hasta el Postmodernismo.

Divide los grupos en Renacentistas, Barrocas, Neoclásicas, Románticas, Realistas, Modernistas geométricas y líricas y Postmodernistas.

a. Romanas RenacentistasFueron creadas por los eruditos y escribas de Italia del siglo XIV y XV. Su transfor-mación de caligrafía a tipos comenzó en 1465 y continuó por más de un siglo.Tiene un trazo modulado y suave, eje humanista (oblicuo), remates finos y derivados de la pluma caligráfica y grandes aberturas. Los primeros tipos renacentistas tienen astas verticales, anillos casi circulares, trazo modulado, contraste modesto y modesta altura de x.Como ejemplos se destacan Centaur, Bembo y Garamond.

b. BarrocasEn este período (siglo XVIII) los tipógrafos comenzaron a mezclar en la misma línea tipos romanos e itálicos. Las formas barrocas parecen más modeladas y menos escritas que las formas renacentistas. Prosperaron en Europa en el siglo XVII, permanecieron parte del XVIII y se hicieron revivals de ellas en el siglo XIX.

Su trazo es modulado su eje variable, serif y remates modelados. Aberturas modera-das, la itálica es suplementaria de la romana. Las letras se desarrollan en un eje vertical, pero el eje primario del trazo de la plumilla es normalmente oblicuo. Se destacan en este grupo Simoncini y Monotype Garamond, Jenson y Caslon.

c. NeoclásicasLas letras son moderadas en contraste y aberturas, reflejo de una era racionalista: bellas, con formas por lo general sutiles y calmas. La primera de ellas es el Romain du Roi, diseñada en Francia en 1690. Estos tipos presentan un trazo modulado, un eje racionalista (vertical), sus serif desembocan en el fuste, tiene remates en forma de lágrima, aberturas moderadas y la inclinación de la itálica es uniforme. Se destaca la tipo Baskervile.

d. RománticasParecen más dibujadas que escritas, hechas con pluma permitiendo que el trazo cambie de delgado a grueso. El contraste dramático es esencial. Tiene alto contraste, un eje racionalista intensificado, serif abruptamente delgados, remates redon-deados, aberturas pequeñas. En las letras románticas y neoclásicas por igual, el eje principal es usualmente vertical y el eje secundario es oblicuo. Se destaca Bodoni, Didot, Bulmer.

2. ROBERT BRINGHURST


Bembo

a.


Caslon

b.


Baskerville

c.


Didot

d.

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e. RealistasPertenecen al período del siglo XIX y principios del XX.Tienen las mismas formas básicas de las letras neoclásicas y románticas, la mayoría de ellas tienen slab serif pesados o pueden no tenerlos. El trazo es uniforme y la abertura es minúscula. No se hicieron versalitas ni ornamentos. Su trazo carece de modu-lación, tiene eje vertical, aberturas pequeñas, serif ausentes o abruptos y de igual peso que los trazos principales. Hay ausencia de itálicas o bien son reemplazadas por una romana oblicua. Algunos ejemplos destacados son laFranklin Gothic y Helvética.

f. Geométricas modernasLos serif y trazos principales son iguales en peso: su aspecto se debe a formas matemáticas con el círculo y la línea. Su trazo no tiene modulación, su anillos son casi siempre circulares (sin eje), tiene abertura moderada, hay ausencia de serif o son del mismo espesor que los trazos principales. Hay ausencia de itálicas o son reemplazadas por una romana oblicua. La modulación es frecuentemente sutil de lo que parece a primera vista.Se destacan Futura y Memphis.

g. Líricas modernasDel período del siglo XX, estos tipos son producto del redescubrimiento de las formas renacentistas. Su trazo es modu-lado, tiene eje humanista, finos remates y serif derivados de la pluma caligráfica, grandes aberturas, la itálica está parcial-mente liberada de la romana.En este grupo encontramos a Palatino, Dante y Pontifex.

h. PostmodernistasPertenecen al período de finales del XX. Son el resultado de reciclar y revisar formas neoclásicas, románticas y premodernas. Son parodias frecuentes de esas formas, tienen eje racionalista, serifs y remates bruscamente modelados y una abertura moderada.Algunos ejemplos son Esprit y Nofret.


Franklin Gothic

e.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz0123456789 .,;:_̈Ç*^¿? ¡! % &/ ()=

Memphis

f.


Palatino Linotype


Esprit

g.

h.

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CARACTERISTICAS DE LAS RENACENTISTAS• trazos modulados, aristas humanistas (oblicuas).

• Terminaciones en forma de pluma. Equilibrados e inclinados.

• Amplia apertura.

• Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes.

CARACTERISTICAS DE LAS BARROCAS• Trazos modulados y aristas variables.

• Modelado en los serif y terminales.

• La inclinación está subordinada al remate y al cierre con el mismo.

abpfoeabpfoe

abpfoeabpfoe

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CARACTERISTICAS DE LAS NEOCLASICAS• Trazos modulados, aristas racionales (verticales).

• Refinamiento y sutileza, terminales en forma de lágrima.

• Apertura moderada.

CARACTERISTICAS DE LAS ROMANTICAS• Hipermodulación entre los trazos gruesos y finos.

• Intensificación en el racionalismo de las aristas.

• Serif superfinos, terminaciones redondeadas.

• Pequeña apertura.

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CARACTERISTICAS DE LAS REALISTAS• No hay contraste entre trazos gruesos y finos.

• Aristas definidas verticalmente.

• Pequeña apertura.

• Carece de serif o de cambios abruptos en la forma.

CARACTERISTICAS DE LAS GEOMETRICAS MODERNAS• No hay contraste entre trazos gruesos y finos.

• Modelado en función de formas geomètricas, las redondas se basan en círculos, son escasas las aristas.


• Carece de serif . No hay cambios abruptos en la forma.

abpfoeabpfoe

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CARACTERISTICAS DE LAS LIRICAS MODERNAS• Resurgimiento de las renacentistas: trazos modulados, aristas humanistas (oblicuas).

• Terminaciones en forma de pluma. Más abruptas, más rígidos e inclinadas.

• Amplia apertura.

• La itálica se independiza en la forma respeto a la regular.

CARACTERISTICAS DE LAS POSTMODERNAS• Son una parodia al Neoclásico, Romántico y Barroco.

• terminaciones racionales y aristas variables.


• Detalles particulares en el modelado de los serif y terminales.

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abpfoeabpfoe

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Creado en 1988 por Benjamin Bauemeister, los estilos tipográficos son ordenados de acuerdo a su estilo, características y a su apariencia. Usa un sistema de clasificación numérico de siete dígitos basado en rasgos individuales de los tipos.

Divide los grupos por Serif, Proporción, Contraste, Variación de trazo, Brazos, Forma de la letra, Trazos medios y Altura.

a. Serif StyleEl primer paso que define el estilo es si se desea un tipo serif o sans serif. Se utiliza el peso medio para clasificar tipos.

a.1. SerifCove Serif: la conexión con el asta es suavizada por la acción de los trazos redondeados en las esquinas interiores.

Square Serif: es el grupo de los tipos Egipcios (serif cuadrados).

Square Cove Serif: versión más suavizada del serif cuadrado.

Thin Line Serif: el punto de contacto entre el brazo con la línea delgada del serif no es suave. El asta incluye cualquier estilo que sea plano y ligero.

Exaggerated Serif: serif muy pesado, frecuentemente para display.

Triangle Serif: serif punteagudo y torpe inventado por la mente, no por el ojo.

a.2. Sans SerifSquare Normal End: los trazos terminales deben ser planos y quedar sobre la línea de base.

Square Perpendicular: los trazos terminan con un ángulo de 90 sobre su base de soporte, esto es más evidente en letras como la A y V.

Flared End: se confunde con pequeños serif abovedados.

Rounded End: el trazo terminal es redondo en vez de plano.

3. PANOSE SYSTEM

Cove Serif

Square Serif

Square Cove Serif

Thin Line Serif

Exaggerated Serif

Triangle Serif

Square Normal End

Square Perpendicular:

Flared End

Rounded End

a.1 a.2

A A A

A AA

A AA

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oo b. Proporción

Es la relación que se da entre las letras, determinada por las reglas geométricas que son utilizadas para construirlas, así como especificaciones para letras condensadas y expandidas.

Old Style: las proporciones de las letras son geométricas y se basan en tres formas primarias: cuadrado, círculo y triángulo. Su anchura es muy variable.

Modern: pierden su estricta geometría y su anchura es menos variable.

Even Width: tipos contemporáneos que se expndieron o comprimieron hasta que su anchura es casi igual en sus caracteres.

Expanded: Son letras cuya anchura estándar es mayor que la altura de las minúsculas.

Condensed: la proporción es opuesta a la anterior.

Monospaced: tiene el mismo ancho y espacio, se conocen típicamente como letras de máquina de escribir.

c. ContrasteDetalla la relación entre las letras, describiendo el contraste estructural entre elementos pesados y ligeros de las formas de la letra individuales.

Low: las fuentes con serif generalmente tienen bajo contraste y poca variación entre las astas y los brazos.

Medium Low: Muestran una sutil variación en el contraste y mantienen una apariencia muy suave.

Medium: tienen un buen contraste.

Medium High: tipos modernos con contraste viible entre las astas y los brazos de las letras, acentuado por el uso de delgados serif iguales.

High: Fuente con un extremo contraste entre astas y brazos para crear un efecto dramático.

None: Fuente que no tiene variación en anchura entre astas y brazos.

low high

medium

medium low none

medium high

b. c.

condensed

monospaced

expanded

event width

modern

old style

ooo

o

ESON

ESON

ESON

ESON

ESON

ESON

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d. Variación de TrazoEsta categoría identifica los cambios en la anchura del trazo de las letras y la dirección de la tensión creada por ese cambio. Sus opciones se enlistan de acuerdo a su orden histórico.

Gradual with diagonal stressGradual with mixed stressGradual with vertical stressGradual with horizontal stressAbrupt with vertical stressAbrupt with horizontal stressInstant vertical stress

e. Brazos del tipoLa primera selección se refiere al estilo ‘de asta y de brazos.

Straight arms: se refiere a trazos rectos y paralelos.

Bowed arms: tipos display que dependen de su disposivción para curvar sus brazos rectos y compensar su peso que resulta poco manejable.

Concave stems and arms: las termina-ciones de los trazos son cóncavos.

El segundo define el ángulo en el que se abre la C mayúscula.

Horizontal opening: apertura paralela.

Wedge opening: la apertura no es horizontal ni vertical.

Vertical opening: apertura vertical.

Las combinaciones dan nueve opciones:Straight arms, Horizontal openingBowed arms, Horizontal openingConcave arms, Horizontal openingStraight arms, Wedge openingBowed arms, Wedge openingConcave arms, Wedge openingStraight arms, Vertical openingBowed arms, Vertical openingConcave arms, Vertical opening

d. e.

gradual with stress gradual with stress Straight arms horizontal opening

Bowed arms medge opening

Concave arms vertical opening

gradual with stress abrupt with stress

instant vertical stress

A c

cAA

oo oo o

gradual with stress

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f. Forma de la letraLa forma de una letra es importante para establecer la disposición y apaciencia de cualquier estilo. La clasificación está determinada por la evaluación de la redondez de las letras, como la O y la C.

Hay seis variantes:Contact: el contorno de la forma está en contacto con los parámetros visuales de las dimensiones de las letras en cuatro puntos.

Boxed: hay un pinto de contacto por la cara, la forma total de las letras redondas es cuadrada.

Rounded: formas cuadradas con esquinas torpes extendidas para sus cuatro lados.

Flattened: la letra toca el borde de sus parámetrod externos para una longitud extendida, achatando los lados de las formas redondas. La parte inferior y superior de la letra, toca los límites dimensionales de un punto.

Off Center: formas asimétricas.

Square: formas punteagudas, esquinas cuadradas.

f.

contact boxed off center

rounded flattened square

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g. Media líneaEsta categoría abarca dos aspectos del diseño de tipos. La primera determina la posición de la media línea por todo el alfabeto y ofrece cuatro variantes, que combinan con la segunda opción que determina si los ápices son planos o punteagudos.

Standard midline: por lo general se encuentra en el centro vertical de todos los caracteres, con excepción de la A.

High standard midline: la media línea es notablemente más alta que el promedio.

Constant midline: la línea se encuentra en la mitad.

Constant low midline: la línea se encuen-tra totalmente abajo.

Standard midline with trimmed apexStandard midline with pointed apexHigh standard midline with trimmed apexHigh standard midline with pointed apexConstant midline with trimmed apexConstant midline with pointed apexConstant low midline with trimmed apexConstant low midline with pointed apex

h. AlturaLa altura de x de un tipo es la altura que no se extiende más allá de los cuerpos de caja alta, generalmente tomando la medida de la x minúscula.

Small: las letras minúsculas son 50 % más pequeñas que las mayúsculas.

Standard: las letras minúsculas son levemente más grandes que la mitad del tamaño de las mayúsculas.

Large: las letras minúsculas con un 70 % de la altura de las mayúsculas.

All caps: cuando las minúsculas no están disponibles.

g.

h.small

standard

large

all caps

Standard midline

High standard midline

Constant midline

Constant low midline

Si la parte superior de la A mayúsucla es plana, es un ápice trunco. De lo contrario es punteagudo

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VARIABLES TIPOGRÁFICASVariaciones de estilo dentro de una familia tipográfica

Las familias tipográficas presentan en su diseño una serie de variables, o deforma-ciones proyectivas, permitiéndole al diseñador obtener diversas soluciones, con respecto al ritmo, al color y a las jerarquías del texto, ante la necesidad de plantear niveles de lectura y determinar la

legibilidad para páginas con mucha información, ordenando y estableciendo un recorrido visual.Se tratan de alteraciones que sufren las familias tipográficas, manteniendo las características principales del diseño de la tipografía original, generalmente

la“normal”, denominada “redonda”. Se pueden definir por su caja, su color, su proporción, su tamaño, y su inclinación. Cada familia tipográfica puede tener tantas variables como lo permita las característi-cas de su diseño, exigiendo un nuevo estudio de la forma.

PROGRAMAS VISUALES TIPOGRAFICOS

Un programa visual tipográfíco incluye dentro de la misma familia variables morfológicas tales

como serif, sans serif, semiserif, itálicas o hibridas. Estas trascienden la clasificación general

abarcando más de una posibilidad.

Ejemplos:

Rotis (serif, sans serif, semi serfi) Otl Aicher, 1989

Matrix (serif, script) Zuzana Licko, 1986

Officina (serif, sans serif ) Erik Spiekermann, 1990

Stone (serif, sans serif, informal) Sumner Stone, 1988

Bernhard (serif, script) Ralph Unger, 2005

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1. Variable de tonoTambién conocida como variable de “peso”, se entiende como la alteración en el valor de las astas, aunque básicamente se obtiene a partir de la modificación de las contraformas internas. Pueden cambiar su valor de intensidad o tono afinando el espesor de sus trazos, volviéndose con ello más claras, o espesándolos para aumentar el negro pleno. Se reconocen seis variantes de acuerdo a la intensidad: 5%: Clarísimo 10%: Claro 15%: Normal20%: Negrito 25%: Negro 30%: Negrísimo

2. Variable de proporciónHace referencia a la modificación del ancho del caracter. Siempre las variaciones en la expansión o en la condensación de la tipografía se establecen en el sentido horizontal, es decir que lo que varía es el tamaño del ancho tipográfico. Respecto de la proporción, se considera normal o regular una tipografía cuando su relación alto/ancho es de 5 a 4 (5 módulos en el alto por 4 módulos en el ancho), tomando como referentes la letra ene (n) minúscula y la hache (H) mayúscula. Los caracteres pueden modificar su forma

normal estrechándose y alargándose; estas transformaciones reconocen tres variantes: condensada, normal y expandida.La normal se reconoce como un ancho del 100%, los porcentajes de condensación y expansión pueden variar.

3. Variable de inclinaciónEstá referida al ángulo de inclinación del caracter con respecto a un eje vertical. Las letras pueden ser derechas o inclinadas. Esta variable está compuesta por la tipografía regular o “derecha” y su versión inclinada, itálica u oblicua. En la tipografía con variable de inclinación el eje vertical presenta una inclinación de aproximada-mente 12 grados respecto de la perpen-dicular a la línea base.Existen dos tipologías reconocibles en la variable de inclinación:- La oblicua, que es el resultado de la inclinación de la redonda (regular o derecha), sin que su apariencia sufra grandes cambios.- La itálica, que es un diseño inclinado particular, bastante diferente al de las redondas, generalmente basado en la escritura caligráfica cancilleresca.

clarísima(extra light)

negra(bold)

regular negrísima(black)

clara(light)

condensadas expandidasregular

oblicua o itálicaregular

1.

3.

2.

1|4

1|5

1|81|6

4

5

AAAAAa a a a a

NNN

ABC ABCabc abc

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4. Variable de cajaCada alfabeto presenta dos versiones ortográficas: la mayúscula (caja alta) y la minúscula (caja baja). Las relaciones proporcionales entre ambas son fijas, pero cambian notablemente en relación con el estilo del caracter.Algunos poseen además la versalita, una forma ortográfica especial. Se trata de una mayúscula igual al ojo medio de la minúscula.

5. Variable de tamañoEs una variación que se le puede dar a una tipografía, sin necesidad de cambiar su esencia, alterando la medida del cuerpo tipográfico. El cuerpo es una medida que define la proporción del caracter.El sistema de medidas tipográficas se basa en el punto, que lleva el nombre del fundidor de tipos Firmin Didot. Este sistema se ajusta al pie francés de 30 cms. de longitud. Con la aparición de los tipos reproducidos por métodos fotomecánicos, las medidas pueden darse en mm, pulgadas o puntos. Con el desarrollo de la computación aplicada a la tipografía se buscó una unidad de medida única para la

tipografía. Se fijó en 1/72 de pulgada (0.353 mm) el valor del punto que se usa en todos los medios digitales.La unidad Cícero pertenece al sistema europeo (módulo tipográfico de 12 puntos). La unidad Pica perteneciente al sistema anglosajón (módulo tipográfico de 12 puntos) se utiliza en América e Inglaterra.

1 punto de Cícero = 0,3759 mm12 puntos de Cícero = 1 Cícero1 Cícero = 4,512 mm1 punto de Pica = 0,351mm12 puntos de Pica = 1 Pica1 Pica = 4,212mm

Una manera rápida y aproximada para calcular el cuerpo tipográfico, es multipli-car la altura de la mayúscula en mm por cuatro. El resultado es en puntos.

Aab Aac

Cuerpo 20

Cuerpo 50Cuerpo 80

mayúsculas minúsculas versalitas

4.

5.

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