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Tericos de cine unidad 1

C ontraluz libros de cine

Coleccin coordinada por Francisco Sempere y Jess Rodrigo

Todos los derechos reservados.Ninguna parte de esta publicacin puede ser reproducida, almacenada o transmitida

en manera alguna por ningn medio, ya sea elctrico, qumico, mecnico, ptico,- de grabacin o de fotocopia, sin permiso previo del editor

Un siglo en som brasIntroduccin a la historia y a esttica del cine

Vicente J. Benet Ferrando

de la presente edicin Ediciones de la Mirada

Avda. del Puerto, 288 - 6a - 46024 Valencia Tel. 96 331 11 41

Foto Portada:Anatoli Golovnia, L'oeil de verre (Vitaly Jemtchoujny, Lily Brik, 1929)

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Olivereta 5 - 46018 Valencia Tel. 96 384 01 03

yGrficas Papallona SCV

Pi XI, 40 - 46014 Valencia Tel. 96 357 57 00

ISBN 84-95196-04-2 Depsito legal V-3486-1999

UN SIGLO EN SOMBRASIntroduccin a la historia y la esttica del cine

Vicente J. Benet

Contraluz libros de cine Ediciones de la Mirada

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jH

CAPTULO 1

UN ARTE DE NUESTRO TIEMPO

E l cinematgrafo, aunque con un desarrollo de pocos aos, tiene un alcance sin lmites y sus posibilidades no tienen fin . E l mundo entero es su escenario

y el tiempo sin f in sus lmites.David Wark GriffUh (1914)1

E l m u n d o s i n c r o n i z a d o

A las d iez d e la m a an a del d a 1 d e Ju lio de 1913 se lanz d esd e la to rre E iffe l de P ars la p rim era se a l h o ra ria m u n d ia l. H a sta en to n ces no e x is ta u n s is tem a u n ificad o , sino tan tas h o ras o fic ia les co m o v illa s , c iu d ad es o cam p an a rio s

de ig lesia . S in em b arg o , h ac a v a rias d cad as que e l av an ce d e lo s m ed io s de tran sp o rte y la d isc ip lin a de l trab a jo en las fb ricas o b lig ab an a u n co n tro l m s m eticu lo so del tiem po . P o r e jem p lo , h ac ia 1870, una p e rso n a q u e to m a ra un tren de W ash in g to n a S an F ran c isco y q u e d e c id ie ra cam b ia r la h o ra de su re lo j de acuerdo co n la de cad a p o b lac i n q u e a trav esab a , n eces itab a re p e tir la o p e rac i n m s d e d o sc ien tas v e ce s .2 L a v id a m o d ern a en las g ran d es c iu d ad es , e l av ance de los m ed io s d e tran sp o rte y la ap ro x im ac i n en tre p u n to s del p lan e ta que h asta en to n ces p a rec an rem o to s, tran sfo rm a ro n p ro fu n d am e n te el m o d o en e l q u e la g en te e x p e rim e n tab a e l tiem p o y e l e sp ac io . T odo se h ac a m s ce rcan o y rp id o ,

'p e ro al m ism o tiem po o b lig ab a a un co n tro l tem p o ra l q u e se c if ra b a en m in u to s y seg u n d o s o, en trm in o s de e sp ac io , en d is tan c ias k ilo m trica s c o n cre ta s m s que en jo m a d a s de v ia je . C u ando e n L a vuelta a l m u n d o en o ch en ta d a s (1873) Ju les V erne c u en ta cm o un cab a lle ro in g ls g an a u n a ap u es ta a sus co m p a ero s de c lu b al re co rre r el m undo en un p lazo de tiem po p re fijad o , no s e s t d an d o una v is i n de la re a lid a d y del m o v im ien to a b so lu tam en te im p en sab le p a ra la g e n e ra c i n an terio r, que h ab a v iv id o la p o ca de las g u e rra s n ap o le n ica s . N o o lv idem o s que, en tre o tros m o tiv o s, p o rq u e la v u e lta al p lan e ta p e rfe c ta m en te s in c ro n iz ad a de P h ileas F o g g es u n a p ro y e cc i n del co n tro l im p e ria lis ta del m undo p o r las p o ten c ias eu ro p eas y q u e e l d o m in io de l tiem po y del e sp ac io p lan e tario s su rge de la c u ltu ra tcn ica o ccid en ta l.

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E n cu a lq u ie r caso , la n u e v a ex p erien c ia del tiem p o y del e sp ac io no h a de se r en ten d id a n icam en te co m o u n fen m en o so c ial o h is t rico , sin o tam b in co m o un cam b io que a fec ta a c ad a p e rso n a en su esp ac io in tim o y co tid ian o . E l d o m in io sob re el h o ra rio de trab a jo y el de rep o so es una lu ch a p o ltica que en fre n ta desd e la in d u stria liz ac i n a p a tro n o s y trab a jad o res. M s im p o rtan te to d av a , u n a serie de ob je to s m ecn ico s c o m ien zan a so m e te r a su d isc ip lin a a las

^ p e rso n as d e l m ism o m o d o que lo h a ce n las cad en as de m o n ta je en las g ran d es f b ricas . P o r pen sa r en a lg u n o s e jem p lo s , estm u lo s e lc trico s com o u n a lla m a da te le f n ica o una seal de sem fo ro que in d ica que est p ro h ib id o c ru za r una ca lle se co n v ie rte n en sig n o s an te lo s que lo s seres h u m an o s, desp u s de un

, ap ren d iza je , ap ren d en a resp o n d er. JLos m ed io s de tran sp o rte p riv ad o s y m ec n icos co m o los co ch es o las b ic ic le ta s p e rm iten tam b in unas p o sib ilid ad es de d esp laz am ien to d esco n o cid as . E l re lo j de p u lse ra se co n v ie rte en u n a n ecesid ad m s

" q u e en un lu jo p a ra n o ser re b asa d o p o r la re a lid a d de la v id a m o d ern a . L os p e r i d icos y, p o co desp u s, la rad io y o tros m ed io s de co m u n icac i n c o n stru y en una m an e ra co tid ian a de en ten d er y e x p erim e n ta r e l d ev en ir de los aco n tec im ien to s so c ia les , en lo s que cad a in d iv id u o v a c o n fig u ran d o su v is i n de la rea lid ad .

/ ^ E ste es, a g ran d es ra sg o s, el co n tex to en el que ap arece e l c ine en 189 5 .V E n u n o de los film es m s an a lizad o s e im p o rtan te s de los p rim ero s tiem p o s, The

1 L o n e ly V illa ("La v illa so lita r ia , D .W . G riffith , 1909, B io g rap h ) p o d em o s I en co n tra r u n a in te resan te ilu s trac i n del uso d ram tico de los nu ev o s ob je to s que

p u e b la n lo co tid ian o y d e te rm in an las re lac io n es con el e sp ac io y e l tiem po. En ~ l o b se rv am o s tam b in lo ren tab le s q u e re su ltan a la h o ra de c o n stru ir u n a n a rra

c i n em o c io n an te y p e rfe c ta m ete c o m p ren sib le p a ra u n p b lico que ap ren d a a c o n v iv ir con lo s co ch es, los te l fo n o s y o tros apara to s sem ejan te s in teg rn d o lo s en su v ida.

E n T he L o n e ly V illa unos lad ro n es p lan e an ro b a r una casa. P a ra log rarlo , e n g a a n al p ad re de la fa m ilia co n un fa lso m en sa je esc rito que le o b lig a a salir. E s tam b in el m o m en to en que los c riad o s lib ran , p o r lo que el h o m b re , p re c a v ido , deja u n a p is to la a su m u je r para d e fen d e r el h o g a r y a sus tres h ijitas de p o s ib les p e lig ro s . S m em b arg o , el b an d id o que en treg a la no ta tien e tiem p o p ara d e sc a rg a r el a rm a sin que lo s m iem b ro s de la fa m ilia se den cuen ta . E l p ad re se m archa, p e ro d u ran te el tray ec to su co ch e tien e u n a avera . D ecid e lla m ar a casa p a ra v e r c m o van las cosas y d escu b re que se est p ro d u c ien d o el asa lto . Su m u je r y sus h ija s se han en ce rrad o en u n a h ab itac i n , p e ro p a rece que la p u erta no po d r

re s is tir m u ch o tiem po el asa lto de los fo rajidos. A p a rtir de ese m o m en to , u n a e s tru c tu ra de m o n ta je p a ra le lo * no s v a a lle v a r a los dos esp ac io s d onde se tra-

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b a ja el dram a. E n la ilu s trac i n 1.1 en co n tram o s al h o m b re d ic in d o le a su e sp o sa que u tilice la p isto la . Al in ten tar h ace r uso de ella (1.2 ) la m u je r co m p ru eb a que est d e scarg ad a m ien tras las a tem o rizad as n i as se ag rupan en e l lad o de rech o del en cu a dre. L a s itu ac i n es el pu n to lg ido del d ram a y se b asa en las reacc io n es al p e lig ro de las que es tes tig o el m arid o a travs del te l fo n o .3 U n o de los lad ro n es co rta la co m u n icac i n (1.3) y a is la a la fam ilia . Las re ac c io nes de d esa so sieg o rep iten la e s tru c tu ra de las im g en es p reced en te s . A c o n tin u ac i n el pad re d ec id e ir al re s cate de su fam ilia y la a lte rn an c ia en tre lo s dos esp ac io s se re su e lv e con las im g en es su cesiv as de u n a c a e ta a toda v e lo c id ad (1 .4 ), los lad rones a tacando la casa (1 .5 ), las m ujeres a m en azad as al b o rd e del en cu ad re (1 .6), de n u ev o la ca rre ta (1 .7), los lad ro n es irru m p ien d o en la h ab itac i n y ab a lan zn d o se uno sobre la m u je r y las n i as y los o tros h ac ia la caja fu e rte (1.8 ) y, en el m ism o p lano , la l le g a da de los re sea tad o re s y el cuadro final con el que te rm in a el d ram a (1.9)

The. L o n e ly Villa es ya un e je m p lo so fis ticad o de dos e lem en to s que se d esa rro llan en la p rim era d cad a de

da ap aric i n del c ine. P o r un lado , el m o n ta je :* las lneas de acc in se desa-

I lus tra c in 1.3

T ro""ii en e sp ac io s d is tin to s sim u ltn eam en te y, a travs del co rte y peg ad o de ' fe re n te s p lan o s , co n v erg en d ram ticam en te p a ra dar la sensac i n de sim ul-

dad. Se suele d ec ir que G riffith fue el in v en to r del "rescate en el ltim o

seg u n d o ", tal co m o vem o s e n The L o n e ly Villa. E s te e fec to d ram tico se b a sa en el d o m in io tcn ico y rtm ico del m o n ta je p a ra in tensificar' la e m o c i n de los e sp ec tad o res.

Pero hay algo m s que p o d em o s re lac io n a r co n ia puesta en e sc en a .* P or un lado la con cep ci n p ls tica y rtm ica del en cu a d re .* C on eso qu iero re fe rirm e tanto a va lores co m p arab les a los de la p in tu ra o la e scu ltu ra com o a los desp la zam ien tos y m o v im ien to s p o r e l e sp acio m o strad o . L as n ias, con sus im po lu tos trajes b lancos, fo rm an u n grupo cro m tico en el fo n d o de la im agen que c rea una tensin para la m irada. Su p resen c ia sirve p a ra acen tu a r el peso d e la pa rte derecha de la co m p o sic i n , m ien tras la parte izqu ierda , el lu g ar de d o n d e p ro v ien e la am en aza de los asa ltan tes, e s t p rc ticam en te vaca. E ste tipo de co n stru cc i n g u ard a u n a s im etra , tan to con las im genes del pad re co m o con la de los lad ro n es, s iem pre ten den te a co n cen tra r la acc in en ese lado d e recho del encu ad re . L a lgica aso c ia tiv a en tre lado izq u ie rd o rep resen tan d o la am en aza y lado derecho rep resen tan d o lo am en azad o se m an tien e no slo en el p lan o de la m ad re con las n ias, sino tam bin en el del pad re s ituado a k ilm etros de d istan c ia de d o n d e est ocu rrien d o el asa lto .4 L a sim ilitu d en la co m p o sic i n , la ap ro p iad a d isp o sic i n de los o b jetos, la e lab o rac i n c ro m tica del encu ad re , el m o v im ien to in te rno d e los fig u ran tes , todos estos e lem en to s p e rsig u en que e l e sp e c tad o r est siem p re o rien tado en unos esp acio s que le han sido m in u c io sam en te p re sen tad o s con reco rrid o s p rev io s de los personajes. A travs de efec tos co m p o sitiv o s que aco m p a an a los narrativos, las sincron as y co rresp o n d en c ias en la im ag en nos h acen en ten d er la s im u ltan e id ad de las acc iones que ocu rren en lugares d iferen tes.1 L o que G riffith ex p e rim e n ta de m an era s is tem tica en la co m p a aB io g rap h a p ro x im ad am en te en tre 1909 y 1911 es e l do m in io del e sp ac io y tiem po d ram tico de m odo que im g en es de d iv erso s lu g ares y film ad as en d is tin to s tiem p o s, co n v erjan d en tro de un u n iv erso h o m o g n eo . E n c ie rto m o d o , se tra ta de o frece r al p b lico m s estm u lo s de frag m en tac i n , s im u lta n e id ad y ra p id e z que p ro lo n g an los de su p ro p ia ex p erien c ia co tid ian a en el m bito de las c iu d a-

j des d e p rin c ip io s de sig lo o de los m ed ios de d iv e rs i n y tran sp o rte . L a id eo lo g a p o sitiv is ta que hay d e trs de esto s e x p erim en to s no parece d is tin ta d e la de

los ex p lo rad o res y c ien tfico s que han aco tad o el m undo y lo h an so m e tid o , a lo largo de la e x p an s i n p o ltica e u ro p ea p o r los m ares y los o tro s c o n tin en te s de la seg u n d a m itad del sig lo X IX , a las m ed id as de o cc iden te .

T E n esta p e lcu la de G riffith , el recu rso na rra tiv o a los m ed io s de c o m u n icac i n y tran sp o rte com o el te l fo n o o el co ch e sirv e p ara ap u n ta la r una s itu ac i n d ram tica que el e sp ec tad o r de l p e rio d o po d a co m p re n d e r p e rfe c ta m en te p o rq u e

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son ob je to s a los que ya est h ab itu ad o . L o p a rad jic o es que tan to el co ch e com o el te l fo n o ten g an que fa lla r y re su lten in se rv ib le s p a ra que e l d ram a a lcan ce su apogeo .

U n a m q u i n a m s .

L as ex p lic ac io n e s p rev ia s , en las que h e c o n tex tu a lizad o la ap aric i n del c in e en un m b ito de tran s fo rm a c i n cu ltu ra l, p re ten d en ju s tif ic a r un hecho . E l c in e ser , al m en o s d u ran te la p r im e ra m itad del sig lo X X , u n m ed io fu n d a m e n

t a l de d iv e rs i n a e sca la p lan e ta ria . L a re fle x i n sobre la in v en c i n del c in e tiene que re la c io n a r su ap aric i n con ese m o m e n to en el que la gen te est e x p e rim e n tan d o un p ro c eso de a s im ilac i n de n u ev as fo rm as de co n ce p c i n del e sp ac io y de l tiem p o a trav s de lo s av an ces tcn ico s, de los m ed io s de tran sp o rte y de las m q u in as. S lo as p o d em o s e n te n d e r su rep ercu si n cu ltu ra l y el m o d o en el que se c o n v irti en un e sp e c t cu lo d e m asas a p a rtir de lo s aos 10. H ay q u ien ha

_h a b la d o de la co n stru cc i n de la "m irad a m o d ern a" , re la c io n a d a con la llegada de la fo to g ra fa , los p a rq u es de a tracc io n es , las e x p o sic io n es u n iv e rsa les , la agi-

i tad a v id a en la m etr p o lis , la p u b lic id ad , y todos esos e sp ac io s en los que los e s tm u lo s al o jo son co n stan tes y que ex p lic a ran el d efin itiv o x ito cu ltu ra l del c in e .5

j P a rtam o s de lo m s m ate ria l: el c in e es u n a c reac i n de la tcn ica y de la| v id a m o d ern as con las ca rac te rs tica s tp icas de los apara to s de la rev o lu c i n \ in d u stria l. C o m o la m q u in a de coser, la lo co m o to ra o el au to m v il; la cm ara se

c o m p o n e de en g ran a je s , ru ed as , s is tem as de tracc i n , m o to res, tu ercas , d isp o s itiv o s , en sum a, que p e rm iten su fu n c io n am ien to m ecn ico . L o film ad o p asa luego p o r o tras m q u in as de rev e lad o , m o v id a s que ay u d an al m o n ta je y un p ro y e c to r de fu n c io n a m ie n to p rc tic a m e n te sem ejan te al de la c m ara to m av istas . D,e este m o d o , p o r ser u n a m q u in a m s, el c ine fue sa lu d ad o co m o un n uevo h a llazg o t c n ic o , co m o o tra in v en c i n de un fin de sig lo llen o de d e sc u b rim ie n

t o s fa sc in an te s , que, co m o a firm a la c ita de G riffith que e n cab eza el cap tu lo , tien e co m o m a te ria de trab a jo el e sp ac io y el tiem po .

U no de lo s in v en to res del c ine , L o u is L u m i re , a firm ab a al fin a l d e su v ida: .. .m is trab a jo s fu e ro n trab a jo s de in v es tig a c i n tcn ica . Jam s h ice lo que se llam a "p u esta en escen a" . .. E n e l c in e , e l tiem po de los tcn ico s ha p asado , ah o ra es la p o ca del te a tro , 6

. L u m i re n os h a b la de un p u n to de p a rtid a del c in e que n o rm alm en te so le-

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'm o s olv idar. C om o acabo de decir, e l c in em at g ra fo era una m q u in a que ten a com o p a rticu la rid ad su c ap ac id ad de rep ro d u c ir el m o v im ien to de las figuras. E n su o rig en y d e scu b rim ien to hay un .-eom ponen te fu n d am en ta l de in v estig ac i n c ien tf ica y, cm o no , de c ircu n stan c ias aza ro sas. E n el tono p ico que suele u t il iz a rse cu an d o se h ab la de sus o rg en es, no de ja de ap arece r un e sp ritu a v en tu re ro que p re sen ta a los p rim ero s c in eas ta s-c ien tfico s co m o e x p lo rad o res de los ig n o to s d o m in io s de la im ag en en m o v im ien to . U no de los p e rso n a je s fonda- m en ta le s en la in v en c i n de l c in e es, p ro b ab lem en te , el m s fam o so de los in v e n to res de la p o ca , el n o rteam erican o T h o m as A lv a E d iso n , qu ien d esa rro lla su tecn o lo g a tam b in p a ra ren tab le s s is tem as de en tre ten im ien to co m o el fo n g ra fo (1877) o inc lu so la lm p ara in can d escen te (1879), la cual, ad em s de la v ida

-u rb an a y p riv ad a , cam b ia r la e scen o g ra fa tea tra l. Ju n to con l, co m o v erem o s un p o c o m s ad elan te , los h e rm an o s A u g u s te y L o u is L u m i re en F ra n c ia y otras fig u ras m en o s co n o cid as co m o M ax y E m il S k lad an o w sk y en A lem an ia , en tran en una carre ra de p e rfe c c io n am ien to tcn ico del ap ara to de rep ro d u c c i n de fo to g ra fas en m o v im ien to que tien e su m o m en to cu lm in an te en lo s ltim o s m eses

del ao 1895, ~ C on la idea p reem in en te de la "in v en c i n " se h a estab lec id o un n a c im ie n

to leg en d ario del c ine que in ten ta ro m an tiza r su v e rtien te tcn ica y c ien tfica . S in em b arg o , no se tra ta de un a fo rtu n ad o d a en el que del lab o ra to rio o del ta ller de unos g en io s surg i la an siad a m q u in a . E l h is to ria d o r D a v id R o b in so n sug iere o tra p e rsp ec tiv a , b a s tan te m s p ro d u c tiv a desd e m i pu n to de v ista: L a im ag en en m o v im ien to tal co m o la co n o cem o s no fu e nun ca , en sen tid o estric to , " in v en tada". N i s iq u iera se d esa rro ll a travs de un p ro c eso ev o lu tiv o n o rm al. M s b ien fue com o el en sam b la je de un p u zz le cuyas p iezas iban sien d o dadas in te rm iten tem en te a lo largo de un p e rio d o de tiem p o m uy largo . L as p iezas del p u z z le e ran los e lem en to s d isp e rso s que en u n m o m en to dado d eb eran co m b in arse p a ra p e rfe c c io n a r el d isp o sitiv o que p ro d u je ra y p ro y ec ta ra fo to g rafas an im a

d as. 7~ L as p iezas fu n d am en ta les del p u zz le e stab an p rc tic a m e n te co m p le tas desde la ap aric i n de la fo to g ra fa p e ro , al m en o s en occ id en te , a lgunas hab an ido a cu m u ln d o se desd e la ed ad m ed ia y sob re todo desd e el sig lo X V II, en el q ue se teo riz p o r el sab io a lem n A th an asiu s K irch er (en su lib ro A rs M a g n a L u c s e t U m brae , 1671) el fu n c io n am ien to de la cm ara o sc u ra * y se g en era liz , a p a rtir de 1659, e l uso de la L in te rn a m g ic a .8 L a lin te rn a m g ica e ra ya un a p a ra to p ro y ecto r, con len tes y u n a p tica ev o lu c io n ad a , que p e rm ita u sa r lu z d ir ig ida (can d e las cuya in ten s id ad de lu z es a u m en tad a para p e rm itir la p ro y ecc i n )

y que am p liab a im g en es n o rm alm en te p in tad as sob re p lacas de v id rio . (1.10) E n la lin te rn a m g ica , los e fec to s p tico s fu e ro n un e lem en to fu n d am en ta l. L a a m p liac i n de las im g en es, la im p re s i n de m o v im ien to de las m ism as c o n se g u id a a travs de las len tes (p a ra a p ro x im ac io n es y a le jam ien to s) o del d e sp la z a m ien to de la p laca de v id rio (p a ra los m o v im ien to s tran sv ersa les) a co s tu m b raro n ai p b lico a e fec to s no d em asiad o a le jad o s de los que u tiliza r e l c in e .9 D e su so f is ticac i n a lo largo de l sig lo X V III y X IX q u ed an tes tim o n io s que nos h ab lan de e sp ec tcu lo s fan ta sm ag rico s, co n esp ritu s p ro y ec tad o s vo lan d o p o r las sa las y un p b lico em o c io n ad o y so b reco g id o p o r e fec to s v isu a les que d e b ie ro n se r fab u lo so s.

L a lin te rn a m g ica y o tros apara to s p tico s co n v iv ie ro n d esd e la seg u n d a , d ca d a del sig lo X IX con un e sp ec tcu lo en e l que e l p b lico se su m erg a en un e sp ac io ab ie rto a todo tipo de estm u lo s v isu a les . L os p an o ram as no se basab an , en un p rin c ip io , en la p ro y ecc i n . E l e sp e c tad o r se en co n trab a sobre una p la ta fo rm a situ ad a en m ed io de u n a ro to n d a . N o h ab a e fec to s de an im aci n , pero si una p e rsp ec tiv a g ran d io sa , un lu g ar de co n te m p la c i n en el que la m irad a no daba abasto co n la in fin id ad de d e ta lle s de la v is i n u rb an a o e l p a isa je ro m n tico que p o d an rep roducir. U n o de los m s fam o so s p an o ram as fue el d io ram a de L ou is D ag u erre y C h arles B ou to n , in au g u rad o en 1822. Sus e fec to s p tico s y e scen o g r fico s (a lg u n o s to m ad o s de la p era y del tea tro ) l le g a b an a u n a so f is ticac i n n o ta b le .10 P ero en 1839 e l n e g o c iq .d e D ag u erre se v ino abajo p o r un

in cen d io y d ec id i p o ten c ia r o tro cam p o al q u e h a b a d ed icad o a ten ci n . D ag u erre h ab a m an ten id o co n tac to s con N ic p h o re N ip ce y o tros tcn ico s que desd e los aos 20 trab a jab an en la im p res i n de im g en es d en tro del s is te m a de cm ara oscu ra . A p a r tir de 1838, co n u n a tecn o lo g a q u e p e rm ita im p rim ir im genes so b re so lu c io n es q u m icas situ ad as e n p lacas de v id rio , co m en z la p o p u la riza c i n de lo s llam ad o s d ag u erro tip o s . E ste d escu b rim ien to p e rm iti p o s te rio rm en te e l d esa rro llo de la m q u in a fo to g r fica a travs de l p e rfe c c io n am ien to de lo s ap ara to s y las tcn ica s, d ando cu erp o a u n a de las p iezas m s im p o rtan te s del p u zz le d e l que h a b la b a R o b in so n .

I n v e n t o r e s d e l m o v i m i e n t o

C o n el p e rfe cc io n am ien to de la c m ara fo to g r fica a lo largo d e la se g u n d a m ita d de l sig lo X IX se ab ri un n u ev o m u n d o p a ra la v is i n en la que e l e s tu dio del m o v im ien to de los cu erp o s d esv e lab a cam p o s de ex p lo rac i n d e sc o n o c idos. D e sd e los aos 70 se h ab a e x p erim en tad o con sis tem as fo to g r fico s q u e p u d ie ran re g is tra r el cu rso de los p lan e tas . T am b in era in te resan te p a ra los c ie n tficos el m o v im ien to del cu erp o h u m an o . P ero ten d rem o s que h ab la r d e a lgo m en o s su b lim e p ara e n co n tra r u n m o m en to fu n d am en ta l d e l av an ce de la fo to g ra fa en la re p ro d u c c i n de l m o v im ien to . Se tra ta de las ca rre ras d e cab a llo s . A p r in c ip io s d e los aos 70 e l m illo n ario p re s id en te de la P ac ific R a ilro a d C o m pany , L e lan d S tan fo rd , ap u es ta a que su cab a llo "O cc id en t" no p isa e l suelo cu an d o g a lo p a a toda v e lo c id ad y c o n tra ta a u n fo t g rafo in g ls, E ad w ea rd M u y b rid g e , p a ra que lo dem u estre . E ste p u n to d e p a rtid a s irv e p a ra u n a in v es tig a c i n g en era l sob re e l m o v im ien to d e lo s cab a llo s, a lgo q u e a p as io n a a S tan fo rd . L a in v es tig ac i n tien e q u e p a ra rse a lg n tiem p o , sin em b arg o , p o rq u e M u y b rid g e m ata al am an te de su e sp o sa y v a a la c rce l en 1873, pero en 1878 ya h a d esa rro llad o un d isp o sitiv o co n sis ten te en u n a cad en a s in c ro n iz ad a de doce cm aras fo to g rficas , co n u n a ex p o sic i n de u n a m il s im a de seg u n d o . C o n ellas es cap az de c ap ta r in te rv a lo s de m ed io seg u n d o de m o v im ien to . D e esas in v es tig ac io n es nos h an q u ed ad o series m arav illo sa s de fo to g rafas de cab a llo s y a lg u nos d isp o sitiv o s que ju e g a n co n e l m o v im ien to . M u y b rid g e co n stru y , p o r e je m p lo , u n a lin te rn a p a ra p ro y e c ta r sus im g en es de lo s c ab a llo s , pero se tra tab a de d ib u jo s so b re p ap e l co p iad o s de sus fo to g rafas e in co rp o rad o s a u n d isco g ira to r io .11 A l m ism o tiem po que se llev ab an a cabo estos e x p erim en to s , el p s ic lo go fran cs E tie n n e-Ju le s M arey u tilizab a e l fu sil fo to g rfico (1.11) p a ra a n a liza r

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el m o v im ien to de an im ales y p e rso n a s . E s in te re s a n te o b se rv ar que, al co n tra rio de M u y b rid g e , las in v es tig a c io nes de M arey y de su d isc p u lo G eo rg es D em en y p re te n d an co n se g u ir re su lta d o s sem eja n te s , p e ro no u til iz a n d o m u ch as cm aras , sino u n so lo d isp o sitiv o de to m a de im g e nes. E n cu a lq u ie r caso , am bos

s is tem as se b a sab an en c lich s so b re so p o rtes rg idos. L a p iez a q u e seg u a fa ltan d o en el p u zz le e ra el ce lu lo id e flex ib le q u e p e rm itie ra im p rim ir fo to g ra fas a g ran v e lo c id ad con una so la cm ara .

L a im ag en en m o v im ien to e ra a lgo que fasc in ab a . E l x ito de m q u in as co m o el fe n aq u is to sco p io o el z o o tro p o se b a sa b a en esa im p resi n de m o v im ie n to q u e se p ro d u ce cu an d o im g en es d ib u jad as se p o n en en un d ip o sitiv o g ira to rio p a ra da r la sen sac i n de a n im a c i n .12 T odos hem o s v is to a lgn ju g u e te que u tiliz a este sistem a. F u n d am en ta lm en te , la id ea d e las m q u in as q u e re p ro d u c an m o v im ien to p a ra la v is i n s ig u e p re sen te en e l m o m en to en e l que se co m p le ta n las p iezas del puzz le . E n 1888 G eo rg e E as tm a n sac la cm ara foto-' g r fica K o d ak , cuyo fu n c io n am ien to se b a sa b a en u n a im p res i n de las im g e nes so b re ro llo s de p a p e l sen sib le . E n 1889 y a se u tilizab a p a ra ese s is tem a c e lu lo id e tran sp aren te y en 1890 la p ro d u c c i n de ce lu lo id e se h a c a en g ran can tidad . P o r las m ism as fech as se d e sa rro llab an en F ra n c ia y en o tros p a ses eu ro p e os te c n o lo g a s m s o m en o s sem ejan te s , au n q u e lo s p ro d u c to s de E as tm an se d istrib u y e ro n p ro n to p o r E u ropa. E l paso de e s te s is tem a a una n u ev a m q u in a en la q u e trab a jab an E d iso n y su em p le ad o W illiam D ic k so n fu e in m ed iato .

Se tra tab a del k in e to sco p io . C om o a lg u n a de las m q u in as a las que m e acab o de referir, e ra un ap ara to en el que e l e sp e c tad o r o b se rv ab a las fo to g rafas en m o v im ien to a travs de u n a m irilla (1.1.2). El d isp o sitiv o se p o n a en m arch a y o frec a a lg u n a b rev e escen a . D esd e 1888, E d iso n y su eq u ip o llev ab an a cabo e x p erim en to s en los que se in c lu a la p o s ib ilid a d de s in c ro n iza r so n id o co n la im ag en . Su in ten c i n era ten er lis to el ap ara to p a ra la 'E x p o s ic i n U n iv ersa l de C h icag o que se c e leb ra ra en 1893. Ib a a se r la E x p o sic i n de E d ison , y a que el tem a fu n d am en ta l e ra la c e leb ra c i n de la e lec tric id ad . P a ra p ro d u c ir sus p e lc u las en co n d ic io n es p tim as , E d iso n m an d c o n stru ir ese ao la B lac k M aria , un

ilu s tra c i n 1.11

22

Ilu s tra c i n 1.12

ed ific io p en sad o p a ra lo s ro d a jes que rec ib a la ilu m in ac i n n a tu ra l d e sd e la parte su p e rio r y que in c lu so e ra m v il p a ra aprovechar al m x im o la luz del sol. E l g ran in v en to r no lleg a tiem p o p a ra p re sen ta r en ap o teo sis su ap ara to d u ran te la >-E x p o sic i n , p e ro h ac ia 1894 los lo ca les de k in e to sco p io s e ran b astan te p o p u la - res. P o r un p rec io re sp e tab le , 25 cen tav o s , se p o d a en tra r en sa las d onde h ab a 5 "k in e to sco p io s fu n c io n an d o con im g en es d istin tas. C u an d o d ec id iero n un paso de 30 im g en es p o r seg u n d o , las v is io n es del k in e to sco p io du rab an ap ro x im ad a m en te un m in u to . P ro n to su rg ie ro n p ro b lem as con im itad o re s de las m q u in as que q u e ran co p ia r el negocio . H acia 1895 E d iso n ya trab a jab a en serio en un n u ev o m o d e lo , el k in e to fo n o , en el que co m b in ab a dos de sus in v en to s, el k in e to sco p io y el fo n g rafo , au n q u e sin a sp ira r a la s in c ro n izac i n .

P ero el in v en to de E d iso n h ace que una p ieza del p u zz le no acabe de e n ca jar. Se tra ta de u n a co n cep ci n del e sp ec tad o r in d iv idualizada . El apara to d ispone sus im g en es p a ra cad a su je to que se asom a a su m irilla . N o ex iste , sin em bargo,

' la ex p erien c ia co m p artida , el espacio ideal en el que m ltip les ind iv iduos sien ten fund irse sus em o ciones. F a lta la p ro y ecc i n . E ste es el paso que dan d e fin itiv a m en te los herm an o s Lumiere co n el apara to de su invencin : el cinematgrafo. En E n ero de 1895 estos industria les de L yon han desa rro llad o su d isp ositivo tcnico de m o d o que las im genes p u ed en ser p ro y ectad as sobre u n a pan ta lla . E l 13 de feb re ro p a ten tan su h a llazgo y e l 22 de m arzo de ese m ism o ao organ izan la p r im era p ro y ecc i n de su film e L o sortie ces usnes L um iere ("Sa lida de las f b r i-

| cas L u m ie re ') , en el que se rep resen ta la sa lida de los ob reros de su p ro p ia fbri-

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8 de

15

I ca. D u ra n te lo s s ig u ien te s m eses siguen rodando m ateria l y el 28 de d ic iem b re de 1895 o rgan izan en el G ra n d C af d e l B o u le \ 'a rd des CapucLnes de Pars la p ro y ecc i n de varias p e lcu las, in c luyendo L ' rriv d 'ia i T ra in en G are de la C io ta t C L leg a d a de un tren a la estacin"), en el que se o frecen im g en es de la lleg ad a de un tren , y L 'a rro seu r arros ("E l reg a d o r regado"), un peq u e o film in fin itam en te c itado com o origen de la c o m ed ia (1,13), en e l que un go lfillo p isa la m an g u e ra de un in d iv iduo que est regando y al levan tar el p ie lo m o ja co n un go lpe de agua. E sta fech a es c o n s id e rad a o fic ia lm en te com o la del n acim ien to del cine.

~ H e se lecc io n ad o unos n o m b res fu n d am en ta les en el tray ec to del p uzzle .' M u ch as v eces, p re ju ic io s n ac io n alis tas o c h o v in ism o s p u eriles d e fien d en para

unos u o tro s la " in vencin". L o c ie rto es que se tra ta de un m o v im ien to c o m p le jo e in te rn ac io n a l. E n F ran c ia , en E stad o s U n id o s, en G ran B re ta a o en A lem an ia , una g ran can tid ad de p e rso n a je s , desd e c ien tfico s a ch arla tan es de

I fe ria , v an p e rfecc io n an d o tcn icas y apara to s que p e rm iten el p e rfec to en ca je de I las p iezas . L a c o m p e ten c ia en tre e llo s no ten a nad a de nob le , sino q u e en m u ch as

o cas io n es e ra d esp iad ad a . Se tra tab a de una in v es tig ac i n tcn ica , c ie rto , pero el n eg o cio estab a d e trs de su im p u lso e in m ed ia tam en te e m p eza ro n a v erse m ues^ tras de su ren tab ilid ad . E l pu n to final del p u zz le no era m s que el p rin c ip io de una ca rre ra m s com p licad a .

E s c r i t u r a y v i s i n d e l m o v i m i e n t o

C on lo ex p u es to h asta este pun to , se pu ed en o b se rv ar dos tray ecto s que dan c u en ta de los p rim ero s pasos del c in em at g rafo . E n c ie rto m odo , de esos

; pasos se p u ede d ed u c ir de m an era im p lc ita el fu n c io n am ien to c u ltu ra l del cine. ; Jea n -L o u is L eu tra t hace una re flex i n que pa rte del m ism o n o m b re que los her- | m an o s L u m i re o E d iso n d ie ro n a sus m qu inas p ara e n te n d e r la ev o lu c i n pos- i terio r del arte c in em ato g r fico : L os n o m bres esco g id o s: c in em a t g ra fo , esc ri- ; tu ra del m o v im ien to , y k in e to sco p io , v ista en m o v im ien to , o v ita scop io , v isin

i lu s t r a c i n 1 ,1 3

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de la v ida, son m uy sig n ifica tiv o s. D e un lado , un e sp ec tcu lo , del o tro una. e sc ritu ra co n to d as las p o sib ilid ad es im p lc itas de in v es tig ac i n ( . . . ) . E l c in e est co g ido en tre esas dos "p re ten sio n es" , au n q u e no se d e b e ra u tiliza r n u n c a e l s in gular: la p a la b ra c in e recu b re rea lid ad es m uy d ife ren tes , a lg u n as co n trad ic to rias . D el m ism o m o d o , los "o rg en es" del c in e nos recu e rd an o tras dos ten d en c ia s p re sen tes ( . . . ) e n e l com ien zo : la re lac i n con e l m o v im ien to , c o n la im a g e n p o r la im ag en y la an im aci n , p o r un lado; la re lac i n con la "rea lid ad ", es decir, la v ida to m ad a en sus aparien c ias , p o r el o tro . 13

~ Se tra ta de h a ce r c o m p a g in a r ten d en c ia s m ltip les . E d iso n e n cu e n tra r p id am en te un tipo de im g en es que re sp o n d e a las c a rac te rs tica s de su apara to p e e p -sh o w y que seg u irn sien d o u tilizad as en su n u ev a m q u in a c in e m a to g r f ica a p a rtir de 1896, la V itascope . Se tra ta de n m ero s e sp ec tacu la re s , m u ch as veces so b re fo ndo neg ro , en el que la m ira d a ap arece fu e rte m e n te d ir ig id a y c en trada h ac ia un m o m en to de esp ec tcu lo . H ay q u ien d es taca e l c a rc te r sex u a l y

^ v io len to de los film es del k in e to sco p io , en los que no fa ltab an b rev es escen as de lu ch a (b o xeo , p e leas de g a llo s, d u e lo s a n av a jazo s) o e l e ro tism o de las dan zas (la d an za del v ien tre de D o lo rita y F tim a , las m s so fis ticad as de A n n ab e lla (1.14)). ' P o r o tro lado , las im genes de los L u m ire , co n e scen as co tid ian as que so lan ten e r g ran p ro fu n d id ad de c am p o * deb id o a q u e el ro d a je en ex te rio re s y la b u en a ilu m in ac i n n a tu ra l o frecen a la m irad a la p o sib ilid a d de v ag ar s in tanto

d irig ism o (1.15). L as dos f rm u las se c o m p lem en tan y p e rm iten el in au d ito d e sa rro llo del c ine de los p rim ero s tiem pos. E n tre M ay o y A g o s to de 1896 los em p lead o s de los L u m i re y a han m o strad o su in v en to en M ad rid , S an P e tersb u rg o , K arlo v y Vary, B om bay , R io de Jane iro , M e lb o u rn e y, p o r su p u esto , N u e v a Y ork. A l m ism o tiem po , E d iso n ha de jad o de lado su k in e to sco p io y se c en tra e n su n u e v a m qu i-

ilu s tra c i n 1.14 Ilu s tra c i n 1 .15

na, e l V itasco p e , sem ejan te a la de los h e rm an o s L am iere . C o n e lla ex te n d er sus i d o m in io s desd e A m rica h as ta in c lu so las casas de t de S h anghai en C h ina. L a f in te m ac io n a liz a c i n del n u ev o ap ara to es in m ed ia ta . L os f ilm es de v istas L co m ie n za n a p o p u la riza r lo s p a isa jes ex tico s o rem o to s. L os d ep o rtes , lo s a co n

tec im ien to s h is t rico s o las e scen as im p ac tan te s de cu a lq u ie r tipo son recread as y d ram a tizad as con asid u id ad . L a g u e rra h isp a n o -n o rte am e ric an a de 1898, p o r e jem p lo , p e rm itir u n n u ev o u so del c in e co m o m ed io pitra m o stra r ac tu a lid ad es que in te resan al p b lico . E l h u n d im ie n to del aco razad o M a in e se r d ram a tizad o p o r d is tin tas co m p a as , in c lu y en d o la del c in eas ta fran cs G eo rg es M lis.

P E n los cafs, las fe rias o lo s tea tro s de v o d ev il em p iezan a h ace rse h a b itu a le s las im g en es an im ad as de todo tipo . L a e x p erien c ia de a s is tir al c in e m a t g ra fo tiene dos fo co s de a tencin : las im g en es son tan im p o rtan te s co m o la m q u in a que las p ro y ec ta . P a ra a seg u ra r la e sp e c tac u la rid ad y tam b in la c o m p re n s i n de lo m o strad o , la n u e v a a tracc i n tc n ica cu en ta con un c o m en ta ris ta q u e a v iv a v o z an im a al p b lico y da e x p licac io n es sob re las im g en es. L a m si-

ca tam b in e s t p re sen te cas i siem p re , del p ian o a la o rq u estin a , inc lu so .con can- I tan tes . L as sa las de p ro y e cc i n del c in em at g ra fo so n p ro v is io n a le s , y p o r lo

tan to los e sp ec tad o re s d eam b u lan p o r e l in te rio r o se a co m o d an en silla s tran sp o r t a b l e s . T am p o co la o sc u rid ad es co m p le ta y, p o r su p u esto , no lo es el silenc io .

L o s c o m en ta rio s del p b lico se su p e rp o n en a lo s del e x p lic ad o r y p o d em o s c o m p re n d e r que la ex p erien c ia del c in e era rad ic a lm en te d ife ren te a la que co n o ce -

, m o s en la ac tu a lid ad . P e ro el c in em at g ra fo d es tacab a de to d as las m q u in as que j le h a b a n p reced id o , p a re c a e s ta r en co n d ic io n es de co n v ertirse en el m o d o fun- 1 d a m en ta l de d iv e rs i n de la cu ltu ra de m asas.

C o n c l u s i n : l a e x p e r i e n c i a d e l a m o d e r n i d a d y e l a r t e d e m a s a s

' ; L a e x p e rien c ia c u ltu ra l del tiem po y del e sp ac io sufri tran sfo rm acio n esi im p o rtan te s co n los av ances tcn icos en tre 1880 y la P r im era G u erra M u n d ia l. L G ran p a rte de la p o b lac i n en o cc id en te h a b a p a sad o de las co m u n id ad es ru ra

les a las u rb an as. L os cam b io s que c o n fig u ran la n u ev a so c ied ad p u e d en verse re fle jad o s en u n as c ifras sig n ifica tiv as . L a p o b lac i n eu ro p ea p as de unos 190 m illo n es de p e rso n as en 1800 a u n o s 4 0 0 m illo n es a p rin c ip io del sig lo X X .

, .H ac ia 1914, 200 m illo n es de p e rso n as de p ro ced en c ia eu ro p ea h a b an rep o b lad o o tros c o n tin en te s , so b re to d o A m rica . E n 1870 h ab a unas 70 c iu d ad es en

E u ro p a m ay o res de 100,000 h ab itan te s . H ac ia fin a l de sig lo hay 2 0 0 y 6 con m s de u n m ill n . E l trab a jo in d u stria l se h ab a g en era lizad o y a lo largo de la p rim era d cad a del sig lo X X c o m en za r la 're v o lu c i n de las cad en as de m o n ta je en las fb ricas . E l c in e es p ro d u c to y tes tig o de todos estos cam b io s. .A lrededor de 1910, un p o e ta s im b o lis ta ruso llam ad o M ax im ilian V oloshin escribe : L a p o p u la rid ad del c ine est b a sa d a p rin c ip a lm en te en el h ech o de que es una m q u in a ; y e l a lm a del eu ro p eo c o n tem p o rn eo , en sus asp ec to s m s s im p les, se h a v o lcad o h ac ia la m q u in a . 13

C ie rtam en te u n a m q u in a m s. S in em b arg o , p a rece ten e r a lgo especia l. Ser la p rim era en e n co n tra r u n reco n o c im ien to co m o testigo de los aco n tec im ien to s fu n d a m e n ta le s del sig lo y, aun m s , u n a acep tac i n co m o p ro d u c to ra de obras de arte. U n a m q u in a que co m en z con la rep ro d u cc i n del m o v im ien to a travs de la in v es tig ac i n c ien tf ica o tcn ica , p e ro que tam b in p ro lo n g ab a las ex p erim en tac io n es de la p in tu ra im p resio n ista . E n tre los c in filo s es fam o sa la

" p ro v o c a d o ra frase del c in eas ta Jean -L u c G o d ard que afirm a que lo s L u m ie re fu e ro n los ltim o s p in to re s im p resio n istas . E l c a rc te r e fm ero de las fo rm as e x p u estas a los co n stan tes cam b io s de lu z (M onet, P isa rro , R en o ir), el in stan te en el que el cu erp o en m o v im ien to se de tien e en un gesto irrep e tib le y c o n v en c io n a lizad o (D egas, T o u lo u se-L au trec) eran e lem en to s en lo s que p in tu ra y fo to g ra fa co n verg an . P e ro tam b in la d esco m p o s ic i n c ien tf ica del co lo r en la p in tu ra p u n ti- Uista (S eu ra t, S ig n ac) m arcab a una fro n tera de la que no h ab a re to m o para la p in tu ra u n a vez a travesada: la de la re a lid a d fo to g rfica . P o co desp u s, las d esco m p o s ic io n es e sp ac io -tem p o ra les del cu b ism o (P icasso , B racq u e) co in c id en c ro n o l g icam en te con los av an ces del m o n ta je cinematogrfico ex p erim en tad o entre o tros p o r G riffith , sob re todo en tre 1909 y 1911. N o s cen tram o s en e je m p lo s p ro ced en te s de la p in tu ra , p e ro tam b in los e sp ec tcu lo s de d iv e rs i n del m o m en to u o tras m an ifes tac io n es a rts ticas p u ed en llev am o s a co rresp o n d en c ias d irec tas con el c in e y la n u eva soc iedad : las ilu s trac io n es en los p e ri d ico s , los p rim ero s c m ics, e l v o d ev il, el tea tro , in c lu so los n u ev o s ritm o s p o p u la re s que em p iezan a p e n e tra r en la m sica , son fu en te s del p rim er im ag in ario c in em ato g rfico y al m ism o tiem po q uedan d e fin itiv am en te in flu id o s p o r l co n fo rm e

i avanza su d esarro llo .I C o n c lu y am o s. L eo C h am ey y V anessa R . S ch w artz e s tab lecen u n a serie" de c a rac te rs tica s p a ra que el c in e sea tom ado co m o u n e lem en to v in cu lad o e s tre

cham en te a la m o d ern id ad : en p rim e r lugar, ap arece re lac io n ad o con el d e sa rro llo de la v id a u rb an a que p e rm ite n u evas fo rm as de esp ec tcu lo , en tre ten im ien to y ocio. E n seg u n d o lugar, tien e com o objeto cen tra l el cu erpo h u m an o co m o cen-

! tro de v isin , a ten c i n y acc in . E n te rce r lugar, se reco n o ce en l un tipo de : p b lico masificado, m u ltitu d in a rio , en e l que es m s im p o rtan te la resp u esta | co lec tiv a que ia in d iv id u a l. En cuarto lugar, po see un im p u lso a fijar, definir y ! re p re se n ta r m o m en to s a is lad o s de d iv e rs i n o a tracc i n . E n q u in to lu g a r una pro- j gresva in d efin ic i n de los lm ites e n tre re a lid a d y su s re p re sen tac io n es . E n sex to j y ltim o lugar, la ap aric i n de una cu ltu ra co m erc ia l y de u n deseo d e consumir j q u e p o ten c ian n u evas fo rm as de d iv e rs i n .16 .

f 1" T odas estas ca rac te rs tica s p u ed en servir p a ra d e fin ir e l c in e en su c o n te x to cu ltu ra l, p e ro n os h a b lan tam b in d e las lim itac io n es de las h is to ria s d e l c in e que p re te n d en a is la rlo de su co n tex to o ex p licarlo n icam en te co m o fen m en o

^est tico . C om o vem os, no se trat sim p lem en te de in v en ta r un ap ara to , sino de a lgo m ucho m s co m p le jo . S e tuvo q u e in v en ta r tam b in u n tipo de p b lico que fu e ra recep tiv o a e sas im g en es, con una m ira d a cap az de a su m ir la d if ic u lta d de p e rce p c i n d e l e sp ac io y e l tiem p o c in e m a to g r f ic o . lT S e n os h a b la c o n s ta n te m en te de una ley en d a que tiene q u e ver con el n acim ien to del c ine. S eg n los q u e creen en e lla , los e sp ec tad o re s de la p rim e ra sesin c in e m ato g r fica co rrie ro n d esp av o rid o s cu an d o las im g en es p ro y ectad as m o stra ro n un tren que se a ce rca ba. P e ro los in v es tig ad o res d e l c in e de lo s p rim e ro s tiem p o s m s r ig u ro so s no h a n e n c o n tra d o n in g u n a e v id e n c ia d e q u e e s to o c u r r ie ra re a lm e n te . P ro b ab lem en te , n u n ca o curri . L a m irad a del p b lico del G ran d C af del B o u lev a rd de C ap u cin es e stab a p e rfe c ta m en te p re p a ra d a p a ra re c ib ir las im p re siones de l n uevo apara to . N o era m s que u n a m q u in a de su tiem po.

CAPTULO 2

LOS MRGENES DE LA NARRACIN FLMICA

. . .E l d irec to r d eb er a se r ta m b in un am a n te de los libros, y una ten d en c ia n a tu ra l

a a n a liza r las d ife ren tes s itu a c io n es d ra m tica s le a yu d a r in m en sa m en te cu a n d o est

f in a lm e n te p re p a ra d o p a ra e m p u a r e l m e g fo n o .1,R ex In g ram (1922)

I r a l c i n e

E n los c ines actu a les y a no es frecu en te , pero h as ta h ace p o co tiem po , cu an d o a lg u ien e n trab a al pa tio de b u tacas de una sa la c in e m ato g r fica , no v e a la p an ta lla . H ab a una co rtin a , p e sad a y m s o m en o s lu jo sa , q u e la tap ab a com o si d e trs se o c u lta ra un escen ario . A l in ic io de la se si n el o p erad o r, d e sd e la c a b ina, ap ag ab a las lu ces, c o m en zab a a p ro y e c ta r y s lo e n to n ces ap re tab a e l b o t n que ib a a p artn d o la p a rs im o n io sa m en te p a ra p e rm itir que lo s haces de lu z se re fle ja ran so b re la su p e rfic ie lisa y b rillan te de la p an ta lla . A l final de la p e lc u la o cu rra el p ro ceso inverso . L as co rtin as ib an c e rrn d o se so b re las ltim as im genes, g en era lm en te co n los n o m bres de los ac to res o los tcn ico s, y e so 'se a la ba la co n c lu s i n de la sesin . L a p an ta lla b lan ca e ra un tab , no se h ac a v is ib le n u n ca al p b lico .

E s in te resan te v e r e s te o c u ltam ien to de la p a n ta lla co m o un s n to m a de a lgo m s co m p le jo . E s c ie rto q u e su p re sen c ia h a b ra h ech o m uy p a te n te lo arti-

u fic ioso de todo lo q u e ib a a aco n tec e r all. E l tran sp o rte de los e sp ec tad o re s a e sp ac io s im ag in ario s , su reco n o c im ien to co n u n tray ec to n a rra tiv o , con unos h ro es v iv ien d o d iferen tes p e rip ec ia s , e stab a en pe lig ro si d e sd e la e n trad a q u e daba c la ro que de lo que se tra tab a no e ra m s que de la p ro y ecc i n de lu ces y so m b ras so b re una in m en sa p an ta lla b lan c a que flo ta b a en e l a ire , m a je s tu o sa y am en azan te , co m o u n a M o b y D ic k d e tela .

L a co rtin a tapando la p an ta lla , g e n era liz ad a d esd e lo s aos 10, es u n signo de las tran sfo rm ac io n es en la e x p e rien c ia de la rece p c i n del c in e p o r el p b lico . E n el c ap tu lo a n te rio r h ab am o s v is to c m o e n e l c in e de los p rim ero s tiem p o s

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CAPTULO 7

HISTORIA, ESTILO Y TECNOLOGA

El secreto de la medicina, tratar de curar, de remediar y descubrir el porqu, debe ser para el mdico

como el film para el realizador. Ninguno de los dos puede comenzar a utilizar su secreto hasta no poseer ms

conocimiento tcnico del que en realidad necesita.Jerry Lewis (1971)

T e c n o l o g a y p e r c e p c i n

L as im g en es o los so n id o s del c in e cap tan n u estra a ten c i n de m an era p o d e ro sa y, en m u ch as o cas io n es, c o n sig u en que o lv id em o s otros sen tid o s o n u estra p ro p ia fa lta de m o tric id ad , la p a s iv id ad en la que nos su m erg im o s c u an do nos e n co n tram o s en u n a sa la de cine. H em o s v isto en la p rim era p a rte de este lib ro las cau sas cu ltu ra les e id eo l g ica s que estn d e trs de esto s e fec tos. P ero n os fa lta p o r co n sid e ra r la v e rtien te tcn ica del c in em at g rafo . Se tra ta de un asp ecto que afec ta , p o r un lado , al m bito de la p e rcep c i n del e sp ec tad o r, com o su je to sob re el que ac t an u n a serie de estm u lo s f s ico s que c o n d ic io n an su co m p ren si n y recep c i n del e sp ec tcu lo . P e ro p o r o tro lad o , esa p e rcep c i n est b a sa d a en un p ro c eso h is t rico , es co n stru id a p o r e l cam b io tecn o l g ico que g en era n u ev as co n v en c io n es y m o d o s de v e r y escuchar.

La percepcin de estos estm u los v isua les y sonoros parte de una base fisiolg ica ligada a la v ista y al cerebro . A n a lizar las cond ic iones de nuestra pe rcep ci n del em e ocup el inters, desde los aos d iez, de d iferen tes m bitos c ientficos, pero sobre todo de la p sico log a experim en tal. A uto res com o H ugo M nsterberg , Rudolf A rnheim o a lgunos c ineastas de la escuela sov i tica de m on ta je influidos p o r la re flexo log a , in ten taron en tender el fu n c io n am ien to fisio lg ico que perm ita que una serie de rayos de luz p ro y ectados sobre una superfic ie b lanca y p lana pu d ieran dar la im p resi n de m o v im ien to , de p ro fu n d id ad espacial y trd im ensio- nalidad, de direccin, de p ro p orcin o de con tinu idad , com parab les para el espectad o r convencional a los que p e rc ib a de la realidad natural a travs de sus senti-

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I lus tra c in 7.1

dos. E sta larga trad icin que co m ien za p o r e l anlisis del com po rtam ien to fsico de la v is ta (la llam ada "persistenc ia retiniana", es decir, que el ojo ten g a u n a cap ac idad lim itada de p e rc ib ir los cam bios a g ran v e loc idad del paso de fo tog ram as y que, po r lo tanto , se genere u n a co n tinu id ad desde la fragm entac in), o del cereb ro (el "efecto p in", que sita la base de la pe rcep ci n en el en tram ado fisio lg ico cerebral) han acabado p ro long n d o se hasta las recien tes teoras cognitivas, que en tienden la pe rcep c in com o ac tualizacin de una serie de esq u em as a los que se les aplican d istin to s p rocesos co nstructivos de la rea lid ad .2

A d em s de los e fec tos ligados a la p e rce p c i n de la im agen , e s tn los que d e p en d e n del m on ta je . E l m on ta je de c o n tin u id ad y las co n v en c io n es que lo so s tien en se e lab o ran tam b in de acuerdo con esos p a rm etro s f is io l g icos. Son m uy cono cid as las e stra te g ias q u e ex p lo ran la d im en si n sub li- m in a l o que co n stru y en im p resio n es a travs de la c o m b in ac i n y el co n tra ste de im genes. L os c in eas tas so v i ticos in ten tab an , m ed ian te la e x p erim en tac i n de estos estm u lo s, m o tivar al p b lico no slo id eo l g icam en te , sino in c lu so fsicam en te . En O ktia b r (O c tu b re , S. M. E isen stem , 1927 -7.1,7.2 y 7 .3 -), po r p o n e r un e jem plo , se ju e g a con la ve lo c id ad v e rtig in o sa del m on ta je de unas im g en es del rostro de un so ldado co n la am etra llad o ra que d ispara , dando una im presin de fusin al ritm o de las balas que sa len d isparadas. ilustracin 7 . 3

Ilu s tra c i n 7.2

P ero es im p o rtan te observar' que, en todos esto s e fec to s , hay u n a d im en si n h is t r ic a lig ad a al av an ce tecn o l g ico . E l c in e in ten ta re c o n s tru irsistem as v isua les que se c o rre sp o n d en con a lg u n as de las reg la s de p e rce p c i n de n u e stros sen tid o s , p ero , tam b in a la inv ersa , e labora una serie de c o n ven c io n es a las q ue n os va m o s a d a p ta n d o y a c o stu m b ra n d o hasta n a tu ra liza rla s. Se tra ta de una re la c i n b a s tan te co m p le ja , p e ro q u e p u ed e se r ilu s tra d a co n casos m u y c la ros e in m ed ia to s. T odos p o d em o s reco n o cer, p o r e jem p lo , c m o a lg u n o s e fec to s e sp e cia les q u e h ace c in cu en ta aos e ran cap aces de c o n m o v e r a los e sp ec tad o re s (los de K in g K o n g -E m e s t B . S ch o ed sack y M erian C. C ooper, 1931-, p o r m en c io n ar un caso ), hoy nos pueden, p a rec e r in g en u o s . P o r o tro lad o , e l p ro p io m o d o 'd e ve r c in e v a ra los c rite rio s de lo v e ro s m il o lo acep tab le . E l p a rp ad eo de la im agen , la in ten sid ad de la luz de la p ro y e cc i n o la v e lo c id ad de ro d a je y p ro y e cc i n del c in e de o tros tiem p o s nos p a rec e ran in acep tab le s en un film e actual. E l d e sa rro llo tcn ico h a dad o lugar, co n e l p aso d e l tiem p o , a u n rad ica l c am b io e n los so p o rtes , la se n s ib ilid a d d e las p e lcu la s , las co n d ic io n es de ilu m in ac i n , la c o n stru cc i n del son id o y, en fin , en cu a lq u ie r e lem en to s ig n ifica tiv o de la tcn ica fl- m ica .

P o r su p uesto , eso h a cam b iad o tam b in la e x p e rien c ia de v e r u n a p e lc u la, incluso en lo q u e re sp ec ta a la d u rac i n y la tem p o ra lid ad . P o r e jem p lo , el paso de fo to g ram a c o n v en c io n a lizad o a 24 im g en es p o r seg u n d o desd e finales de los aos v e in te su p o n e u n a tran sfo rm ac i n con re sp ec to a las d is tin tas v e lo c id ad es h a b itu a le s del c ine m udo , que v a riab an en g en era l en tre 16 o 18 fo to gram as p o r seg u n d o . In ten tem o s p e n sa r las rep ercu sio n es de este cam b io en la m an era de e n te n d e r e l m o v im ien to de lo s cu erp o s d e lo s ac to res . Ver esas p e lcu las re p ro d u c id as a u n a v e lo c id ad su p erio r en un te rc io a la q u e fu e p en sad a d esco m p o n e el ritm o in te rio r de la e scen a y hace que los m o v im ien to s parezcan ex tra o s, r id cu lo s o an tin a tu ra les . E stas a lte rac io n es p u e d en p ro d u c ir adem s e x p ec ta tiv a s d ife ren tes de v e ro s im ilitu d en e sp ec tad o re s d e d istin to s p e rio d o s h is t rico s , de m o d o que u n a e sc en a d ra m tic a p u e d a in c lu so p a rec e r c m ica.

O tro e jem p lo p u ed e se r el de la p ro p ia tem p o ra lid ad del film e. L as p r im eras p e lcu la s d u rab an unos d iez seg u n d o s y, d u ran te m u ch o tiem po, los film es tu v ie ro n u n a d u rac i n m ed ia co m p arab le a lo que hoy llam aram o s co rto m etra je (en tre 10 y 20 m inu tos). E sto c rea b a unas p o sib ilid ad es de d esa rro llo d ram tico ad ecu ad as a m o d elo s com o el m e lo d ram a o e l v o d ev il, b asados en perso n ajes a rq u e tp ico s y f c ilm en te re co n o c ib le s . Ya h em o s v isto cm o poco a poco , a tra vs d e l a ad id o de m s b o b in as , se fu e am p lian d o el tiem po de p ro y ecc i n h as ta la tem p o ra lid ad tp ica (desd e los aos 20) de los 90 m in u to s, y al m ism o tiem po

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se fu e p ro fu n d iza n d o en la su b je tiv id ad , en la ca rac te rizac i n y en la c o m p lica c i n d e las tram as n a rra tiv a s . P e ro e s ta tran s fo rm a c i n su pone , de h ech o , m odos de v e r d is tin to s. E s d ifc il co m p a ra r la c ap ac id ad de a ten c i n y de re ten c i n de lo s e sp e c tad o re s del c in e de lo s p rim e ro s tiem p o s con re sp ec to a lo s que se van aco s tu m b ran d o a tray ec to s n a rra tiv o s m s la rgos, con u n a e stru c tu rac i n in te rn a m s c o m p le ja au n q u e m s m aleab le y a la que re su lta m u ch o m s fcil in co rp o ra rse p ro g res iv am en te . T odos estos e jem p lo s nos p lan te an el p ro b lem a esen c ia l q ue q u e rem o s in tro d u c ir en este cap tu lo : estam o s and an d o un cam in o en el que se en trec ru zan , de m an e ra co n stan te , la p e rcep ci n , las tran sfo rm ac io n es tec n o l g icas y lo s cam b io s e s tils tico s en el arte c in em ato g rfico .

U n o d e lo s lib ro s m s in flu y en tes de la teo ra c in e m a to g r fica de lo s ltim o s aos, so b re todo en el m b ito an g lo sa j n , ha sido F ilm S ty le a n d T ech n o lo g y: H is to ry a n d A n a ly s is , de B a rry Salt. S u p rim era e d ic i n ap arec i en 1983 y, m s re c ien te m e n te , p u b lic u n a seg u n d a e d ic i n au m en tad a en 19 9 2 .3 L a ap o rtac i n fu n d a m e n ta l de este tex to , m uy e m p rico en sus p lan team ien to s p e ro tam b in con una v o lu n tad te rica que le h izo to m ar p o sic io n es b astan te p o lm icas con la trad ic i n h is to rio g r fica an terio r, co n sis ti en h ace r un m in u c ioso reco rrid o p o r las v a riac io n es del e stilo c in em ato g r fico en re lac i n co n los d is tin to s cam b io s y av an ces de la tecn o log a . P ero B arry Salt no tra tab a de e s ta b lece r u n a in m e d ia ta c o rre sp o n d e n c ia en tre cam b io tecn o l g ico y estils tico , so b re todo d esd e u n a p e rsp ec tiv a de "desa rro llo " co n ju n to . M s b ien trazab a un reco rrid o so b re am b o s fen m e n o s en p a ra le lo , d ilu y en d o u n a in m ed ia ta c o rre s p o n d e n c ia de c au sa -e fec to , p e ro e stab lec ien d o u n a e s trec h a re lac i n en tre am bos n iveles. A p e sa r de que sus p lan team ien to s m e to d o l g ico s p resen ten , desd e m i p u n to de v is ta , p ro b lem as im p o rtan te s de a rticu lac i n h is t ric a ,4 h ay que re c o n o c e r que los g ran d es p ro y e c to s de h is to ria del c ine p o ste rio re s h an d eb id o m an ten e r un o jo ab ie rto a la co n sid e rac i n de las tran sfo rm ac io n es tecn o l g icas cu an d o p re ten d en e x p lic a r los cam b io s del e stilo flm ico . D estaq u em o s a lg u n o s d e lo s m s im p o rtan te s e n tre u n a lis ta cas i in ab arcab le .

L a b a n d a d e i m a g e n

L os p ro ceso s fu n d am en ta les de tran sfo rm ac i n se cen tran en la im agen c in em ato g r fica , tan to en lo q u e se re fie re a la p u esta en e scen a corno al m o n ta je.. P ara co m enzar, dos de lo s e lem en to s m s d estacad o s son los cam b io s de so p o rte y de ilu m in ac i n . E l so p o rte fu n d am en ta l del c in e d u ran te los p rim ero s

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ve in te aos de sig lo fue la p e lcu la llam ad a o rtocrom tica . Se tra ta de un tipo de p e lc u la en b lan co y neg ro que se carac te riza p o r no se r sen sib le a c ie rto s c o lo res del e sp ec tro de luz, co m o el ro jo o el n a ran ja , reco g ien d o un po co e l a m a rillo , m ien tras que s que re sp o n d e con e ficac ia al azu l y al v erde. E n p a rte , la p ecu lia rid ad de la im agen del c in e m u d o d ep en d e de este fac to r fu n d am en ta l, q ue a fec tab a desd e el m aq u illa je de los acto res h asta el d ise o de los co n trastes a trav s de las co m b in ac io n es c ro m ticas , as com o el uso de d e te rm in ad o s f i l tro s de co lo res y d ifu so res que p o d an se rv ir para p o ten c ia r las to n a lid ad es de g ris, en genera l m en o s m atizad as . E l p red o m in io de este Upo de p e lc u la se m a n tuvo h asta 1926, en el que em p ez a g en era lizarse el uso de la p e lcu la p a n e ro - m tica (ya co m erc ia lizad a desd e 1922) sensib le a to d a la g am a del e sp ec tro de co lo res y, po r lo tan to , cap az de rep re sen ta r u n a m ay o r va ried ad de m atices de g rises. P o r lo tan to , las ca rac te rs tica s v isu a les que d istin g u en el c in e m u d o del so n o ro d ep en d en en gran m ed id a de este cam b io en el uso de p e lcu la y el p o s te rio r aban d o n o de los so p o rtes de n itra to . Es d ifc il co m p ren d er la ca lid ad de la im a g e n p ro y e c tad a en aq u ello s aos. A lg u n o s tes tim o n io s nos h ab lan de b rillo s , re fle jo s p la tead o s y una im p resi n fa sc in an te que desap arec i con las tcn icas m s m od ern as.

U n seg u n d o asp ecto que d e te rm in a esta dimensin v isual a fec ta a las e s tra teg ia s de ilu m in ac i n em p lead as. H asta m ed iad o s de los aos d iez d o m in a la ilu m in ac i n n a tu ra l, y a sea directa o in d irec ta , com o fuen te esencia l para c o m p o n e r la im agen flm ica . P e ro tam b in a p a rtir de 1905 se va g en era lizan d o el uso de lm p aras de a rco y de re flec to re s de luz, que se conv ierten en la fo rm a d o m in an te de ilu m in ac i n a p a rtir de la p rim era g u erra m undia l. A lgunos c a o nes de luz del p e rio d o (sobre todo em p lead o s p ara rodajes no c tu rn o s) im itan las ca rac te rs tica s de los re flec to re s an tiareo s u tilizad o s en la guerra . H acia los aos d iez , la c o n cep c i n de la ilu m in ac i n de la e scen a c in em ato g r fica to d av a tiene un p lan te am ie n to tea tra l, con luces fro n ta les d e fin ien d o a los p e rso n a je s y los e sp ac io s. S in em b arg o , a p a rtir de f in a les de lo s aos v e in te se em p ieza a c o n c e b ir un tipo de ilu m in ac i n esp ec fica , re sa ltan d o los perfiles y c rean d o re liev es en las fig u ras a travs de la ilu m in ac i n trasera . M uchas v eces, la luz a rtific ia l se co m b in ab a con el u so de luz na tu ra l, sob re todo du ran te los aos diez.

A d em s de la lm p ara de arco , hay o tro tipo de luz, la in can d escen te , que se g en era liz a r a p a rtir de 1928 por su m ejo r cap ac id ad de uso p a ra el c in e so n o ro, su tran sp o rtab ilid ad e in d ep en d en c ia con resp ec to a los g en erad o res y su ad ap tac i n a la p e lcu la pancromtica. L a im p o rtan c ia que cobra el u so de la luz in can d escen te co m b in ad a con la p e lcu la p a n c ro m tica su p o n e un cam b io m uy

im p o rtan te en la p u e s ta e n e scen a c in em ato g r fica , y su rg e de una serie de ex p e rim en to s que se p la sm a ro n en las llam ad as p ru eb as M azd a de 1928. Se tra t de u n a g ran reu n i n de in g en ie ro s y tcn ico s de las g ran d es compaas de H o lly w o o d en la que lleg a ro n al c o n v en c im ien to de las ven ta jas de la luz in ca n d escen te que a fec ta ra d e fin itiv am en te a la im ag en del c in e c l s ico .5 T am bin o tros e lem en to s de la p u esta en escen a , com o el m aq u illa je de los ac to res o el m odo de utilizar el e sp ac io y la p ro fu n d id ad de cam p o , cam b ia ro n rad ica lm en te deb id o a esto s n uevos c o n d ic io n am ien to s tcn icos.

O tro a sp ec to in te resan te de la b anda im agen es e l co lor. A p arte de las p e lcu las co lo read as a m ano en el c in e de los p rim ero s tiem pos y lo s ex p erim en to s en tec h n ico lo r de dos tonos h asta 1930, e n e l c in e m u d o se c o n v en c io n a liz el uso de d is tin to s tin tes para d ife ren tes tipos de escen a . P o r e jem p lo , h a c ia 1907 ya e ra h a b itu a l tin ta r de azul las e scen as n o c tu rn as, y m s tarde, el n a ran ja y m b ar se u tilizab an p a ra e scen as ilu m in ad as con luz de in terio r, el tin te verde p a ra e scen as ex tra as o d e sag rad ab le s y el tono ro sad o p a ra las e scen as con luz de am anecer. S in em b arg o las e scen as de ex te rio res a la luz del d a o los in te rio res de casa m o d ern as no se tin taban . T am b in los filtro s de c o lo r determinaban un tra tam ien to p ic t rico del b lan co y neg ro sobre p e lc u la o rto cro rn tica .

E n cu a lq u ie r caso , la d ifu s i n de l c o lo r en el c ine, a travs del uso de p e lcu la esp ec fica , se p ro d u ce en los aos cu aren ta , aunque sigue sin ser u n a opcin d o m in an te , y f in a lm en te tiene su cu lm in ac i n d u ran te los aos c in c u en ta con la g e n e ra liz ac i n de la te lev is i n . E n esos aos las tcn icas del E as tm an C o lo r y el T ech n ico lo r h an a lcan zad o un e lev ad o grado de e fic ac ia en se n sib ilid a d y, sobre todo, en fac ilid ad de p ro cesad o y rev e lad o . Ju n to con e l co lo r, d iv ersas tec n o lo gas permitieron un cam b io importante en la m an e ra de c o n te m p la r e l em e a p a rtir de los aos c in cu en ta . Las m s im p o rtan te s fu e ro n las re fe rid as al fo rm ato del fo to g ra m a * y a las d im en sio n es de la p an ta lla . D istin to s m ed io s, com o el uso de len tes an am rfica s o el de p e lcu las en 70 m m . p e rm iten a lte ra r d u ran te la p ro du cci n del film e o su exhibicin el tam a o de la im ag en q u e se ve en la p an ta lla. L a ten d e n c ia d o m in an te fue h ac a c o n se g u ir pan ta lla s panormicas que o fre c ie ran un e sp ec tcu lo im p a c ta n te p ara la m irada.

O tro e lem en to e sen cia l en las tran sfo rm ac io n es d ep en d e del av an ce en las cm aras y de su m o v ilid ad . P o r un lado, hay una ten d en cia n o rm al a co n se g u ir un e q u ip am ien to m s lig e ro , m v il y fiab le , p ero , en un principio, se trat de e s tab lece r sis tem as comunes de arrastre de la p e lcu la , de p e rfo rac io n es y de paso de fo tog ram a, as com o la u n ificac i n de los tipos de p e lcu la em p lead a . M s adelan te , con la e s tan d a rizac i n tcn ica , lo e sen c ia l fue co n se g u ir la m ay o r c a li

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dad , in d ep en d en c ia y m o v ilid ad de la cm ara . En este sen tid o , e l im p ac to in te rn ac io n a l g en erad o p o r a lgunos film es com o D e r letzte M arn (E l ltim a , F. W. M u m a u , 1924) im pu ls el avance de d isp o sitiv o s y m ecan ism o s de co n d u cc i n de la cm ara , so b re todo la d o lly , un v eh cu lo con ru ed as o so b re ra les q u e va ev o lu c io n an d o desd e los anos v e in te y que h ac ia los aos cu aren ta y a d isp o n e de una p eq u e a g ra que p e rm ite , adem s de p an o rm icas y travellings, m o v im ien tos d e ascen so y d escen so de la c m ara o de ro tac i n d e la m ism a so b re u n eje. L os av an ces p o ste rio re s h a n segu ido la sen d a de la ab so lu ta m o v ilid ad . M s re c ien tem en te se ha m u ltip licad o el uso de un d isp o sitiv o llam ad o s tea d ica m , que p e rm ite ad ap tar una c m ara lig e ra al cu erp o del o p e rad o r a travs de u n a serie de a rneses. E sos caso s ex trem o s de d e sp lazam ien to de la c m ara se re lac io n an con la ap aric i n a fin a les de los aos 50 de las cm aras lig e ras co n so n id o s in c r n ico de 16 m m . que e m p iezan a se r u tilizad as p a ra film es d o cu m en ta les y p ro g ra m as de te lev is in . L a g en era lizac i n en 1962 del zo o m p e rm ite ad em s la adap-

~ - & V * - v

' \ . * V'iA /

fus tra c n 7.4

*

i lu s tra c i n 7.5

tac i n de las len tes a cu a lq u ie r s i tu a c i n p o sib le e in esp erad a sin ten e r q u e h acer cam b io s de ob je tiv o sobre la m archa.

U n ltim o asp ecto d estacad o del d esa rro llo tecn o l g ico en re lac i n co n v a r ia c io n e s d e l e s tilo flm ico a fec ta al m bito de los trucos y los e fec to s e sp ecia les. D esde las ap a ric io n es y d e sa p a r ic io n e s de l c in e de

lu s ra c i n 7.6

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G eo rg es M li s p o r la d e te n c i n de la m an iv e la h a s ta lo s p lan o s m a ttes , en lo que se p in ta so b re u n a su p e rfic ie d e c ris ta l p a rte d e l d eco rad o , las su p e rp o sic io n es de im g en es , as tran sp aren c ia s , e tc . q u e p o d e m o s e n co n tra r en u n a so la p e lc u la (en e s te caso S u n r ise , A m a n e ce r , de F. W . M u m a u , 1927) (7 .4 , 7 .5 y 7 .6 ) fo rm an p a rte fu n d a m e n ta l de la c o n s tru cc i n d e la im a g e n c in e m a to g r fica y h an e n c o n trad o en lo s tru co s c o n stru id o s p o r o rd e n ad o r de h o y en d a su m ay o r g rad o de

so fis ticac i n .

E l s o n i d o c i n e m a t o g r f i c o

L a irru p c i n de la te c n o lo g a del son id o supuso cam b io s im p o rtan te s que a fec ta ro n in c lu so a la b a n d a im ag en . E n tre o tros asp ec to s, el fo rm ato del fo to g ra m a se a lte r , y a q u e h a b a q u e d e ja r e sp ac io f s ico p a ra la b a n d a sonora . P o r o tro lad o , d e sap arec i e l tin tad o d e las p e lc u la s , q u e a fec tab a ig u a lm en te al so n ido . T am b in la m a n e ra d e e n te n d e r e l m o n ta je y la seg m en tac i n de la e sc e n a se tran sfo rm d u ran te lo s p rim e ro s aos del so n o ro , al m en o s h a s ta 1930. E sto se p lasm e n e l u so de d istin tas cm aras p a ra ro d a r u n a escen a , y a que la d e p en d e n c ia de la te c n o lo g a del so n id o h a c a d ifc il re p e tir las co n d ic io n es id ea les de f ilm ac i n . C o m o c ad a v a riac i n en p lan te am ie n to s te c n o l g ico s p ro d u ce una e sp e c ie de re ac c i n e n cad e n a , e l ro d a je c o n v a ria s cm aras o b lig a b a al u so de o b je tiv o s de fo c a l m s la rg a (se h izo frecu en te la u tiliz a c i n de lo s de 75 m m .)s p ro d u c ie n d o u n a im ag en m s p lan a , es decir, con m en o r p ro fu n d id a d de cam po . L a g en era lizac i n de esto s e fec to s es s ig n ifica tiv a a la h o ra de en ten d er lo s c a m b io s en la c o n ce p c i n de la im ag en flm ica d u ran te lo s aos trein ta.

E l p a so tec n o l g ic o d e l so n id o en d isco (ab an d o n ad o h a c ia 1929) al g ra bad o p ticam en te sob re el f ilm e (co n sis ten te en se a les so n o ras cap tad as p o r v lv u las d e luz) p e rm iti la su p e rac i n de lo s p ro b lem as d e s n c ro rtizac i t in co rp o ra c i n d e la b an d a so n o ra d e fin itiv a d esp u s del ro d a je , de m od tras lad la ta re a fu n d a m e n ta l de e lab o rac i n del so n id o de u n film e a la po d u cci n (v ase el cap tu lo 11). E n lo que re sp ec ta a la to m a de so n id o dura-de e! ro d a je , las p o sib ilid a d es de m o v ilid ad de la c m ara y de lo s ac to res p o r el n a rio d e p en d i tam b in , e n g ra n m ed id a , d e l p e rfe c c io n am ien to de lo s mii nos. L o s p rim ero s m ic r fo n o s e ran fijo s y e s tab an d is trib u id o s p o r el se t gados de l techo . Se e s tu d ia b an lo s m o v im ien to s d e lo s ac to res p a ra que se rari ju n to a a lg n m ic r fo n o q u e p u d ie ra g rab ar su co n v ersac i n , m u ch as o cu ltn d o lo s d e tr s de a lg n ob je to del deco rad o . T am b in e ran o m n id irec

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les y, p o r lo tan to , sensib les a c u a lq u ie r ru id o q u e se p ro d u je ra a su a lred ed o r y ad em s n ecesitab an esta r c erca del amplificador. P o co a po co se av an z en la tec n o lo g a de m ic r fo n o s diieccionales que p u d ie ra n se g u ir ad em s a lo s ac to res en sus desp lazam ien to s.

A lg u n o s cam b io s en la tecn o lo g a del so n id o co in c id ie ro n co n las tra n s fo rm ac io n e s g en era le s d e l e sp ec tcu lo c in e m ato g r fico d e p rin c ip io s d e lo s aos c in cuen ta . E n 1949 se in tro d u ce la c in ta m ag n tica en la g rab ac i n y re p ro d u c c in de so n id o que m arc a r el p aso al d esa rro llo de un n u ev o tipo de tecn o lo g a . C o in c id ien d o c o n e l C in em aS co p e , que ad em s p re ten d e u tiliza r to d o e l an ch o de la p e lcu la p a ra la b an d a im agen , la tecn o lo g a del son id o b u sca o frec e r un e sp ac io en v o lv en te a p a rtir de la co m b in a c i n de d ife ren tes fu en tes de re p ro d u c c i n e n la sa la c in em ato g r fica . E s c ie n o q u e s te tipo d e a tm sfe ra s lo se p u ed e p ro d u c ir e n sa las e sp ec ia lm en te eq u ip ad as p a ra e llo , p e ro en cu a lq u ie r caso , un ido a los cam b io s de fo rm ato y a las pan ta lla s p an o rm icas, la e s te re o fo n a y e l so n id o "su rround" o en v o lv en te c o m ie n za a se r u n e lem en to e sen c ia l del c ine m s co m erc ia l. L a g rab ac i n en d istin tas p is tas den tro de la b an d a so n o ra p e rm ite un trab a jo llen o de m atices de los tres co m p o n en tes fu n d am en ta les del so n id o : lo s d i lo g o s, lo s ru id o s y la m sica .

U n a ltim a tran sfo rm ac i n im p o rtan te en el so n id o c in em ato g r fico c o n tem p o rn eo es la tecn o lo g a D o lb y S tereo . Su e fec tiv id ad dep en d e de u n a fran ja de p aso d e so n id o s g rav es y ag u d o s m ay o r q u e las co n v en c io n a les , y en g en e ral de una a m p liac i n del e sp ec tro so n o ro de cada film e ad ecuado p ara lo s eq u ipos de so n id o e s tn d a r de las sa las c in em ato g r fica s. A n te rio rm en te , s lo a lg u no s film es e sp ec ia le s y de g ran p re su p u es to p o d an co n ta r co n u n a tecn o lo g a de alta fid e lid ad so n o ra y, sob re todo , po cas sa las e stab an eq u ip ad as con los m ed ios p a ra re p ro d u c irlo s en co n d ic io n es. E l D olby , sin em b argo , ha p e rm itid o re p ro d u c ir un tipo de son id o so fis ticad o e n cu a lq u ie r sa la p o r lo q u e su uso se h a g e n e ra liza d o en el c ine actual.

T odos esto s e jem p lo s de la b an d a so n o ra y de la b an d a im ag en no son m s q u e a lg u n o s casos ilu s tra tivos de la e s trech a re la c i n de l e stilo c in em ato g r fico y los cam b io s tecn o l g ico s. N o deb em o s d e ja r de p e n sa r en e llo s com o un p ro ceso que, h is t ric a y cu ltu ra lm en te , co n stru y e nuestros m o d o s de ve r y escuchar.

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