t.2. los orígenes del arte. prehistoria, mesopotamia, egipto y persia
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RESUMEN DE IMÁGENESPrehistoria-Egipto
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Historia del Arte
PREHISTORIAArquitectura megalítica
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Menhir
Grandes bloques de piedra
(varias toneladas)
Colocados en vertical
Trasladados Grandes distancias
Dolmen
Piedras verticales
(Ortostatos)
LascaHorizontal
(cobija)
Completamente cubiertos de tierra
A veces desbastan frotando con areniscas
Arrancan de yacimientos con maderas y odres de
agua (ensanchan) y mediante contrastes frío-calor
Recortan dándole formas más o menos geométricas
Sentido mágico de conexión de fuerzas
telúricas (tierra) con el cielo (proyección)
Posible función funeraria
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Dolmen cubierto
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Alineamiento Carnac. Aérea
Once filas
Un kilómetro de longitud
Pueblos sedentarios(agricultura, ganadería, etc.)
Numerosa población para poder extraer, transportar y
colocar piedras
Suficientes excedentes alimenticios para poder dedicar mucho tiempo y
energía a estas construcciones
Cien grandes menhires en
cada fila
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Alineamiento de Carnac (Francia)
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Ubicada en único lugar dondeuna llena se coloca perpendicular a la salida del sol en el solsticio de veranoen hemisferio norte (sobre 21 de junio)
Diversas remodelacionesDesde finales del cuarto milenio
antes de Cristo hasta mediados del segundo
Círculo de trilitos (dos piedras verticales de 25 Tm. y una horizontal de 5 Tm. De arenisca local) trabados entre
sí con junturas de espiga y mortaja
Cinco trilitos en forma de herradura
Gran avenida
Círculo formado por veinte monolitos de piedra azulada traída
de Gales (a más de 150 Km) de unos cuatro a cinco metros de alto
Foso circular de más de cien metros de diámetro
y anillos de hoyos
Gran piedra central
Cromlech Stonehenge. Aérea
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Cromlech Stonehenge
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Cromlech Stonehenge (Reino Unido). Reproducción
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Evolución dolmen: sepulcro de corredor y galería cubierta
Pasillo adinteladoCámara sepulcral
circular con falsa cúpula(por acercamiento progresivo
de lascas)
Ortostatos pueden ser progresivamente
reemplazados por muros ciclópeos
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Galería cubierta: Menga
Pasillo adintelado25 metros de largo por 6 metros
de ancho
ortostatos
cobijas
Montículo de arena lo cubría.
Orientacion hacia el este(iluminación en solsticio)
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Cueva del Romeral (Málaga)
Muros ciclópeos
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Sepulcro de Corredor: cueva del Romeral
Doble cámara
Falsa cúpula con gran cobija
final
Montículo de cubrición
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Modelos cultura megalítica baleárica
Taula
NavetaTalayot
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Taula
Tres lados con muros y frente abierto
Losa vertical y encima horizontal
Tercera losa inclinada
Función ritual: sacrificios de animales
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Talayot
Torreòntroncocónico
Cubierto con falsa cúpula
Vanos en zona superior
Pilar central como refuerzo
Adosados a muros o exentos
Función defensiva y de vivienda
Muros ciclópeos
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Naveta
Construcción longitudinal(rectangular)
Piedras talladas en aparejo regular.
Más gruesas las de la zona inferior
Falsa bóveda
Apertura muy estrecha
División en tres naves separadas
por pilares
Función funeraria: enterramiento colectivo
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PREHISTORIAPintura rupestre
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Pinturapaleolítica
SoporteParietal
(sobre paredes)
Capa de arcilla superficial(por descomposición de caliza)
Sobre roca original
Materiales
Pigmentos cromáticos
Carbón vegetalNegro manganeso
Arcillas Óxidos de hierro
AglutinantesGrasa animal
Resinas
Técnicas
Tamponado trozos de piel mojado en pinturaAerografía pintura diluida en la boca y escupirlaDedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis)
Carbón fragmentos de madera carbonizada
Contexto histórico
Paleolítico Superior (35000 – 9000)
Grupos de cazadores-recolectores
Glaciaciones
Sólo pueden mantenerse grupos pequeñosDeben emigrar siguiendo las manadas
Vida en cuevas
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Características formales
Ausencia de composición
Individuales sin formar escenas
Figuras aisladas
Yuxtaposición amplia(separadas por longitud superior a figuras)
Yuxtaposición estrecha(separadas por longitud inferior a figuras)
Superposición(unos animales cubren parte de otros)
Ausencia de suelo
Indefinido Ausencia de parte inferior de animales
Lineal Final de patas sugieren suelo
Posicionesvariadas
HorizontalesVerticalesOblicuas
Trazo grueso
Silueta pintada
SeguidaDifuminadapuntillada
Refuerzo Raspadosestrías
Hocico, ojos, cuernosespecialmente
Pinturapaleolítica
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Pinturapaleolítica
Características formales
naturalismo
Realismo visual(parecido con realidad)
Salientes de roca crean tridimensionalidadReproducción de pelaje (pequeños trazos)
Realismo intelectual(representa lo que existe aunque no se pueda ver
al mismo tiempo)
Perspectiva torcida
Figura de perfilCuatro patasPezuñas y cuernos de frente
Intentos de representar movimiento
Según Leroi-Courham
Animación nula (estatismo)Animación simétrica (muy movidas)Animación segmentada (parte cuerpo movida)Animación coordinada (cuatro extremidades movidas)
PolicromíaNegro manganeso o carbónÓxido de hierrosArcillas
Al combinar distinta cantidadde pigmentos y colocar diferentes espesores surge policromía (en realidad muchas veces eran pinturas planas yuxtapuestas y en otras zonas mezcladas)
Convencionalismos M ventral de animalesCabezas desproporcionadamente pequeñas
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Pinturapaleolítica
temática
Predominio de animales de gran tamaño (más de
un metro)
Escasa presencia de figuras humanas
Signos, contornos de manos,
Ejemplo
Interpretaciones
Abate Breuil(considera poco importante el significado)
Magia simpática
Figuras representan ideas de animales concretos.Danzan y hieren simbólicamente para propiciar caza
Leroi-Gourham Santuarios con dos principios
Masculino caballos y venablos
Femenino bóvidos y heridas
División en siete regiones (Principales masculino-femenino. Secundarias cápridos
cérvidos)Otros
(Ucko – Rosenfeld)No siempre se cumplen las divisiones de Leroi-Gourham
Cueva de Altamira
Casi trescientos animales
Estilo III y IV magdaleniense según Leroi-GourhamSeis fases según F. Jordá
zonas
Sala de polícromos ( 18 x 9 m.)Pasillo en zig-zagZona final (50 m. longitud)
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Cueva de Altamira
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Pintura de manos
Positivos
Negativos(con aerografía)
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Altamira. Techo de sala policromada
Hasta año 1925 el suelo estaba
muy cerca del techo por lo que era imposible
una contemplación unitaria de todas las figuras
Características generales (esquema anterior)
Ausencia de composición
Grandes figuras
policromía Trazo grueso e incisiones
Naturalismo(visual e intelectual)
SoporteMaterialesTécnicas
TemáticasInterpretación
Contexto históricoEtc.
convencionalismos
Según Leroi-Gourham:Grupo de bisontes delimitados
por dos caballos, un jabalí y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola
Datada de hace unos 14.000 a 15.000 años
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Altamira. Bisontes
Protuberancias que dan sensación
de tridimensionalidad
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Altamira. Figuras aisladas.Ausencia de composiciòn
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Altamira. Contorno grueso.Policromía
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Naturalismo. Pelo señalado. Cuatro patas
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Lascaux. Galería axial.
Descubierta en 1940 por Radivat y Marsal
Cueva de LascauxDiversas zonas
Sala de los toros
Uros de cinco metrosy un monstruo ( la Licorne)
Galería axial
Veinte metros
Passage y Nef
Galería principal
Manifestaciones pictóricas pertenecientes al estilo
magdaleniense III
Más de cuatrocientas cincuenta figuras
reconocibles en toda la cueva
Cabinet des Felins
Ábside El pozo
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Lascaux. Caballos chinos
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Pinturapostpaleolítica
SoporteParietal
(sobre paredes)
Capa de arcilla superficial(por descomposición de caliza)
Sobre roca original
Materiales
Pigmentos cromáticos
Óxidos de hierro predominantemente
AglutinantesGrasa animal
Resinas
Técnicas Dedos“Pincel”
Contexto histórico
Mesolítico (9.000 – 6.000)
Grupos de cazadores-recolectores
Interglaciar
Sólo pueden mantenerse grupos pequeñosDeben emigrar siguiendo las manadas
Vida en abrigos rocosos
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Características formales
ComposiciónForman escenas
Trazo fino
Silueta continua
Sin incisiones
Pinturapostpaleolítica
Composición en diagonal(punto de fuga oblicuo)
Escenas muy movidas
Antinaturalismo
Geometrización y esquematización
Figuras planas
Contornos simplificadosEliminación de los detalles(no señalan ojos o pelo)
No reproducen volumen
Representación del movimiento
Posiciones diagonales
Figuras con extremidades muy abiertas
Monocromía Figuras rellenas de un solo colorPredominio de tonos ocres
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Pinturapostpaleolítica
Temática (Se impone lo narrativo)
Predominio de animales de pequeño tamaño (en
torno a veinte centímetros)
Abundancia de figuras humanas
Ejemplos
Muy estilizadas
Convencionalismos Partes de frentePartes de perfil
Escenas de vida cotidiana (recolección, caza, etc.)
Valltorta (Castellón) Mesolítico
Cogull (Lérida) Neolítico
interpretaciones Pierden función mágica
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Área de difusión del arte rupestre levantino
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Valltorta. Cacería
Características generales(ver esquema anterior)
esquematización estilización Contornos finos
monocromía Composiciones dinámicas
Carácter narrativo
convencionalismos
Extremidades muy abiertas
planitud
Composición en diagonal
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Valltorta (Castellón). Arquero
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Valltorta (Castellón). Abrigo rocoso
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ARQUITECTURA:
TUMBAS Y TEMPLOS
EGIPTO:
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Arte egipcio
Condicionantes geográficos
Rodeado de desierto muerte
Río Nilo
Delta 250 km. Ancho
Curso 15km Ancho
Crecidas junio a septiembre (agua y abono)
Longitud 6.500 Km(civilización egipcia menos de la mitad)
Bajo Egipto(papiro)
Alto Egipto(Loto)
Ciclo de vida – muerte (orden controlado por faraón)
Evoluciónhistórica
Protodinástico XXXI – XXVII a.C.Imperio Antiguo XXVII – XXII a.C.Imperio Medio XXI – XVIII a.C.Imperio Nuevo XVI – XI a. C.
Menfis dios Ra Divinización faraónGeneralización de las tumbas Imperialismo. Importancia de sacerdotes
MentalidadVida eterna Hay que respetar las reglas
Dos energías Ba almaKa energías vitales
Necesita soporte físico y reproducción de elementos de la realidad
Arquitectura
materialesAdobe ( al principio)Piedra sensación de eternidad
Valoresestéticos
Formas nítidas, geométricas, rotundasEstructuras adinteladas ( conocían las bóvedas, pero líneas rectas dan sensación de eterno)Predominio de la masa sobre los vanosMonumentalidad y colosalismo
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Arte egipcio
Arquitectura tipología
tumbas
mastabasForma rectangularEstructura trapezoidalDistribución interna:
cámara funeraria (subterránea), pozo, serdab (capilla del doble)falsas puertas
pirámides
Escalonada ZoserAcpdadas SnefruRegulares Keops
Hipogeos tumbas excavadas en roca (Valle de los Reyes)
templos
Funciones: culto y económicas
Partes
Avenida de esfinges o carneros de Amón ObeliscoPilonos (muro en talud) Rehundimiento centralPatio hipetro (descubierto ) rodeado de pórticosSala hipóstila (cubierta) bosque de columnasCapilla Residencia del Dios
Disminuye en tamaño
y en luminosidad
Tipos Exentos Karnak y LuxorSemiespeos( semiexcavados) reina HatshepsutSpeos (excavados) Ramsés II
Escultura y pintura (característica en las imágenes)
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Esquema de Mastaba.
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Croquis mastaba
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Mastabas de Gizeh. Imperio Antigo. Gizeh.
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Mastaba
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Mastaba. Puerta falsa
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Pasillo descendentemastaba
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Esquema dunha Pirámide.
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Construcciòn de las pirámides
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Pirámide de Zoser. Imperio Antigo, III dinastía. Saqqara.
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Planta conjunto Sakkara
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Sakkara. Aérea
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Pirámide escalonada Zoser
Se sustituye adobe por
piedra( caliza local recubierta de caliza fina
de Tura)
Superposición de seis mastabasde altura desigual Dimensiones más de medio
kilómetro de longitud por 277 m. de ancho (auténtica ciudad
funeraria)
Muro de diez metros dealtura con contrafuertes
verticales. Catorce puertas falsas y un único acceso
de pequeñas dimensiones
Pórtico de acceso(54 m. longitud)
Patio del Hebsed
(fiesta de la renovación)
Mastaba meridional
Patio meridional
Santuarios del Alto y Bajo Egipto
60 m.
Varias modificaciones: Al principio iba a ser una
mastaba de planta cuadrada pero se le amplió la base haciéndola
rectangular y se añadieron los distintos cuerpos
Características generales: formas nítidas, geométricas puras,
líneas rectas y hechas en piedra (eternidad), predominio del macizo sobre vano, etc.
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Conjunto de Gizeh. Aérea
![Page 55: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/55.jpg)
Pirámide de Gizeh:
Mikerinos, Kefrén e Keops.
Imperio Antigo, IV dinastía. Gizeh.
![Page 56: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/56.jpg)
Pirámides de Gizeh Esquema interior de pirámide de Keops
Pirámide de base cuadrada
Orientación hacia los cuatro puntos cardinales con sólo un
error de 3´36´´
146`59 m.altura
230 m
Proyección hacia el cielo (51º
de inclinación)
Cámara mortuoria al final en centro de la
pirámide, abandonándose la excavada en suelo
Cámara de ventilación proyecta hacia estrella
nue
Nueve gruesas lascas rematadas por techo a
dos aguas soportan enormes presiones de cámara
Sofisticados cálculos matemáticos
y astronómicos
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Keops. Interior
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Pirámide. Sillares
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Esquema dun templo.
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Croquis de templo
PILONOS
SALAHIPETRA
SALA HIPÒSTILA
SALA DE LABARCA
AVENIDAESFINGES OCARNEROS
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Vista aérea do templo de Luxor. Imperio Novo, Tebas.
![Page 62: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/62.jpg)
Avenida das esfinxes, obelisco e pilonos do templo de Luxor. Imperio Novo. Tebas.
![Page 63: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/63.jpg)
Columnata do patio con peristilo de Amenofis III. Templo de Luxor. Tebas.
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Templo de Karnak
Avenida de esfinges
Pilonos en talud
Interior de muros huecos con funciones
de almacén
En lateral estanque que simboliza aguas
primigenias
Rehundimiento central donde se abre una
puerta (simbolizan las dos montañas entre las cuales
nació el sol)
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Luxor. Obelisco
Falsa gola egipcia (especia
de moldura saliente)
Obelisco de forma prismática(símbolo de rayo solar petrificado)
Banderolas y estatuas adornan la puerta
Detrás: Sala hipetra (A), hipóstila (B)(bosque de inmensas columnas cilíndricas con fustes formados
con numerosos tambores,ricamente decorados con pinturas y huecorelieves,
con capiteles papiriforme, lotiforme, etc, techos adintelados con reproducciones del cielo
nocturno, disminución de la luz (pequeños vanos cenitales con celosías) y altura
hasta llegar a la sala de la barca en total oscuridad
Karnak. Aérea
C
A
B
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Sala hipóstila do templo de Amón.
Imperio Novo.
Karnak,
Tebas.
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Sala hipetra
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Reproducción de la policromía de interior de templo
![Page 69: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/69.jpg)
Templo funerario da Raíña Hatsepsut. Imperio Novo, XVIII dinastía. Tebas.
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Semiespeos de Deir el Bahari. Aérea y frontal
Acceso a través de rampas Doble terraza
Sala hipetraSala hipóstila y cella excavada en interior
de montaña
Características generales: formas nítidas, geométricas puras, colosalismo
líneas rectas (adintelada) y hechas en piedra (eternidad), etc.
Importancia del paisaje:Perfecta integración en el
acantilado de rocas blancas y rojas
Avenida de más de un kilométro
Templo de Mentuhotep
Templo de Hatshepsut
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Gran espeo de Ramsés II
Pilono en forma de talud excavado en
la roca
Estatuas colosales deRamses II (más de
veinte metros de altura) flanquean entrada
Friso de 33 babuinos adorando al sol
Estatuas de madre, esposas e hijos de
Ramsés a menor escala
Perfecta orientación hacia el este: El templo tiene una profundidad de 65 m. En la sala del fondo hay cuatro estatuas
de Ptah, Ramsés, Amón y Re-Horakhte . Las dos del centro son iluminadas directamente por el sol del amanecer los días 20 de febrero
(primer día del shemu: recolección de la cosecha) y 20 de octubre( primer día de la estación
del peret : germinación de la semilla)
Enmarcado por dos contrafuertes oblicuos
Estatua de Ra-Horakhte divinidad del templo
![Page 72: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/72.jpg)
Templo de Ramsés II. Imperio Novo, XIX dinastía. Abu – Simbel.
![Page 73: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/73.jpg)
Speos de Nefertiti. Imperio Novo, XIX dinastía. Abu – Simbel.
![Page 74: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/74.jpg)
Entradas da sepultura de Tutankamón. Imperio Novo, XVIII – XX dinastías. Val dos Reis, Tebas.
![Page 75: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/75.jpg)
EGIPTOEscultura
![Page 76: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/76.jpg)
Esquema dunha estatua bloque.
![Page 77: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/77.jpg)
Estatua cubo de HotepCuatro planos
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Gran esfinge de Gizeh (Kefrén)
Exterior recubierto con granito rosado
Punta revestida de oro para
provocar destellos e imitar rayos del sol
Aprovecharon la forma de una masa rocosa abandonada
por los canteros (la mayoría del cuerpo no tuvieron
que tallarlo sino simplementerecubrirlo con una capa de yeso
57 m.
20 m.
Cabeza inspirada en el faraón Kefrén
con el nemes (pañuelo), el aureus( serpiente) y ha desaparecido la barba
postiza
Rodeada de rocas, sólo
sobresale la cabeza
![Page 79: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/79.jpg)
Esfinxe de Gizeh.
Imperio Antigo.
Gizeh.
![Page 80: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/80.jpg)
Ley del canon
![Page 81: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/81.jpg)
Mikerinos y su esposaLey del canon
2 puños
10 puños
6 puños
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Ley de frontalidad
Eje longitudinalsimetría
Línea rectaHombros Y Caderas
Extremidades pegadasal cuerpo
![Page 83: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/83.jpg)
Paleta de NamerVisión rectilínea
FrentePerfil
mano
ojo
pecho
cabeza
brazos
piernas
Dos pies apoyados
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Perspectiva convencional
Superposiciónde hileras
Inscripcionesjeroglìficas
Ausencia de profundidad
Bandas horizontalesFiguras igual altura
![Page 85: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/85.jpg)
glagelo
cetro
Barba postiza
Ureus
Nemset
Atributos faraón
Corona blanca
Corona roja
Psen
![Page 86: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/86.jpg)
Vasos canopes
![Page 87: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/87.jpg)
Escarabajo. Símboloresurrección
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Mikerinos y esposa
2 puños
10 puños
6 puños
Ley del Canon
(Lepsius e Inversen)18 puños(anchura nudillos
con pulgar)
Características generales
Búsqueda perfección, la esencia (sin lo temporal)
para fusionarse con cosmos.
Empleo de otra medida: cúbito pequeño (desde hoyo de parte interior del
codo hasta uña del pulgar)Un hombre cuatro cúbitos
pequeños. El cúbito grande ( codo hasta dedo corazón)
empleado en arquitectura sólo se usará en escultura al final, alargando el canon
a 21 puños
Sentado canon de 15 puños
Ley de frontalidad(Lange y Schäfer)
Cada obra es fruto de la visión desde cuatropuntos de vista (planos perpendiculares frontal, dorsal y dos laterales) que deben ensamblarse.
El eje vertical de una figura es la línea de intersección de los planos cruzados en ángulo
recto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz, barbilla, esternón hasta órganos genitales.
Línea de hombros y caderas perpendiculares al eje
Extremidades pegadas al cuerpo para evitar
roturasHieratismo, rigidez,
antinaturalismo
Pie izquierdo adelantado (simbología) completamente apoyado. La
mujer pies juntos o adelantado pero ligeramente por detrás
del pie del hombre
(concepción intelectual de la realidad)
Tendencia a la simplificación geométrica del modelado
del cuerpo
![Page 89: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/89.jpg)
Triada de Mikerinos.Mikerinos, Hathor y nomo
Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
Diosa Hathor con los cuernos de la
vaca sagrada y el sol naciente (símbolo del surgimiento del
sol entre las montañas primigenias
Mikerinos pie izquierdo adelantado apoyado totalmente, diosa Hathortambién adelantado pero menos y la diosa de Kynópolis parada
Altorrelieve de una serie de ocho. Realizado en pizarra
![Page 90: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/90.jpg)
Tríada de Mikerinos.
Imperio Antigo, IV dinastía.
Museo do Cairo.
![Page 91: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/91.jpg)
Rahotep y su esposa Nofret
Bloque de calizas pintadas
Forman un único bloque con asientos y respaldos
(en realidad serían un altísimo relieve)
Contraste entre formas más angulosas del
hombre frente a redondeces de la mujer
Rasgo arcaico: tobillos muy anchos y orejas muy destacadas
Contrastes cromáticos: marido color marrón, mujer amarillo envuelto en manto
blanco (resalte de peluca negra, ojos, collar)
Ojos engastados de cristal de roca
Eliminación de detalles o elementos intrascendentes
(ej. Pliegues)
![Page 92: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/92.jpg)
Príncipe Rahotep e esposa.
Imperio Antigo, IV dinastía.
Museo do Cairo.
![Page 93: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/93.jpg)
Escriba sentado. El Cairo
Punzón y rollo(importancia de
su actividad administrativa)
Bloque de caliza policromada
Ojos de cristal de roca con
postizos (párpados)
Se concentran especialmente en rostro: expresión de seguridad
y competencia
Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
![Page 94: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/94.jpg)
Escriba sentado.
Imperio Antigo, V dinastía.
Museo do Cairo.
![Page 95: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/95.jpg)
Escriba sentado. El Louvre
Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
![Page 96: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/96.jpg)
Sacerdote Kaaper
Realizado en madera de sicomoro, después
recubierto con placas metálicas
Madera es más fácil de trabajar y se puede
hacer por piezas
Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
Gran realismo del rostro
Personaje grueso por el empleo cómodo
que ocupa.
Para que el Ka no se confundiera en
la capilla (serdab) había otra estatua con peluca y más delgada
![Page 97: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/97.jpg)
O alcalde do pobo.
Imperio Antigo, IV dinastía.
Museo do Cairo.
![Page 98: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/98.jpg)
Sacerdote Kaaper. Detalle
![Page 99: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/99.jpg)
Nefertiti
Representación más realista fruto de la
revolución religiosa deAmenofis IV (Akhenaton)
Realizada en caliza policromada
Canon muy estilizado: cuello muy esbelto,
cabeza y orejas alargadas
Pómulos y mentón muy marcados
Lleva el uareus en la corona azul
Modelo realizado por el escultor Tutmés para
que le sirviera de base para otros retratos (por eso nunca
tuvo incrustado el ojo izquierdo)
Collar policromadode hojas de sauce
Pequeño tamaño(apenas 50 cm.)
![Page 100: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/100.jpg)
Busto de Nefertiti.
Imperio Novo, XVIII dinastía. Museo Exipcio, Berlín.
![Page 101: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/101.jpg)
Sesostris I.
Imperio Medio, XII dinastía.
Museo do Cairo.
![Page 102: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/102.jpg)
Akhenaton y Nefertiti
![Page 103: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/103.jpg)
Outshebis
![Page 104: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/104.jpg)
Soldados Nubios. Imperio Medio, X dinastía. Museo do Cairo.
![Page 105: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/105.jpg)
Portadora de ofrendas
![Page 106: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/106.jpg)
Coitelo de Gebel el Arak.
Predinástico.
Museo do Cairo.
![Page 107: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/107.jpg)
Relieve Akhenaton y su esposa
Para que la pared no perdiera su sentido
arquitectónico al decorarla se prefería hacer relieves que
apenas sobresalieran (bajorelieves e incluso huecos relieves
Reflejo del naturalismo vemos la flacidez de la
barriga del faraón
![Page 108: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/108.jpg)
Akhenatón e familia.
Imperio Novo, XVIII dinastía.Museo Louvre,
París.
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Asno cargado
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Hueco relieve
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Paleta de Narmer. Imperio Antigo, I dinastía. Museo do Cairo.
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Relevos da Mastaba de Ti. Imperio Antigo. Saqqara.
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EGIPTOPintura
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Banquete. Características formales
Ley de frontalidad
Perspectivajerárquica
Isocefalia
Estatismo
División en franjas
Ausencia de profundidad
Jeroglíficos
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Predominio del dibujo
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Pobreza de paleta. Técnica al temple
ocres
amarillo
blanco
azul
verde
rojo
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Psicostasia. Pesaje de las almas
Temática funeraria
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Convencionalismos
Mujer pielMás clara Hombre piel
Más oscura
Pelucasnegras
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Pastores
Esclavos se liberan de algunos
convencionalismo de visión rectilínea (tronco
de perfil)
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Tumba NebamónCaza en los pantanos
Caza ritual con boomerang en pantanos
Características generales: visión rectilínea, perspectivajerárquica, jeroglífico intercalados, contorno del dibujo, colores planos, etc.
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Creación disco solar
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21 portales de casa de Osiris
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Cámara mortuoriaTumotsis III
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Techo sala hipóstilaConstelaciones
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Tumba alcaldede Tebas
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Tumba de Nefertari
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Floristas funerarios
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Apertura de la boca
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Anubis con momia llorada por difuntos
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Psicostasia. Pesaje de las almas
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Barca sagrada
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Ejército
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Plañideras
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Músicas
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Recolectores de frutas
![Page 136: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/136.jpg)
Pastores
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Pescadores
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Artesanos
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Pisando uvas
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Caza en el desierto
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Tumba NebamónCaza en los pantanos
![Page 142: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/142.jpg)
Ofrenda a Horus
![Page 143: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/143.jpg)
Árbol del sicomoro
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Escena de caza. Imperio Novo, XVIII dinastía. Tebas.
![Page 145: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/145.jpg)
A malla.
Imperio Novo, XVIII dinastía.
Tebas.
![Page 146: T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia](https://reader035.vdocumento.com/reader035/viewer/2022081414/54b812be4a7959b43a8b461b/html5/thumbnails/146.jpg)
Escena de vendima da sepultura de Nait. Imperio Novo. Tebas.