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Resumen de la sesin 4

Acordes de stima disminuida Constituidos por cuatro notas a distancia de tercera menor, existen slo tres acordes diferentes y cada uno

funciona para cuatro acordes. La escala asociada a este acorde es la disminuda, que se puede construir alternando

un tono y un semitono o viceversa. La escala disminuida tambin se puede entender como dos arpegios disminuidos

a distancia de tono o semitono, segn el caso.

Acordes en bloque Es una forma de armonizacin para cuatro voces basada en la escala bebop. Las notas 1, 3, 5 y 6 se armonizan

como un acorde 6, mientras que las otras (2, 4, 6# y 7) se armonizan como acordes disminuidos.

Ej: En la tonalidad de Do Mayor, un Mi se armoniza con las siguientes notas por debajo (de agudo a grave) do,

la y sol, mientras que un Fa se armoniza con re, si y la#.

Drop 2: Exactamente igual que la anterior, solo la segunda nota (de agudo a grave) se coloca una octava abajo para

tener una sonoridad ms llena.

Armona cuartal Acordes genricos: Acordes en disposicin cuartal, llamados as porque su sonoridad puede ser relacionada

con diferentes tipos de acorde. Las notas Do, Sol, Re, La y Mi (de arriba hacia abajo) funcionan bien como un acorde

de Do 6/9 (acorde mayor que carece de 7ma), como un FaMaj9 (con sexta includa) o un Lam11 (sin novena).

Adems, si reemplazamos el La con un Sib para conseguir un tritono, obtendramos un acorde genrico de F9.

Acorde Maj 6/9 Maj9 m11 9

De arriba hacia abajo,

inicia en la

Tnica Quinta Tercera menor Tnica

(modificar tritono)

De abajo hacia arriba,

inicia en la

Tercera Mayor Stima Mayor Quinta Tercera Mayor

Ejemplo (de arriba

abajo, todos con

tnica en Do)

Do, Sol, Re, La, Mi Sol, Re, La, Mi, Si Mib, Sib, Fa, Do, Sol Do, Sol, Re, Sib, Mi

Acorde So What: Es una disposicin cuartal con la nota superior a distancia de tercera mayor. Se utiliza en

acordes menores 7 y ofrece infinitas posibilidades de acompaamiento al invertir sus notas o transportarlas

diatnica o cromticamente sobre la escala. Tambin se puede alterar las cuartas que los componen, obteniendo

nuevas sonoridades. En el jazz modal se utilizan con frecuencia. Ejemplo para Dom7 (de abajo hacia arriba): Do, Fa,

Sib, Mib, Sol

Estructuras superiores (Policordes) (su uso aplica para acordes dominantes)

Son tradas colocadas sobre el tritono de un acorde de dominante. Es importante evitar la duplicacin de

notas, excepto que dicha nota se encuentre en la parte superior del acorde. Tanto la trada como el tritono pueden

ser invertidos.

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Las estructuras superiores ms utilizadas:

Las restantes estructuras superiores:

Dichas estructuras se llaman con el nmero y alteracin del grado correspondiente. Por ejemplo, la ltima se

denomina Estructura de Tercer grado bemol menor de Do. En algunos casos, como el bV o el bIIm se hace

necesaria la inclusin de la tnica ya que el acorde puede confundirse con otros debido a la cantidad de tensiones

presentes.

Rearmonizacin bsica

Existen cuatro formas de rearmonizar:

-Alterando acordes

-Aumentando el nmero de acordes

-Aumentando el nmero de acordes

-Sustituyendo acordes

Rearmonizando el V como II V

Ejemplo: G7 se armoniza como Dm7 - G7

Sustitucin tritnica

El intervalo de tritono resultante entre la 3ra y la 7ma de un acorde de dominante funciona tambin para el

acorde que est a una distancia de tritono de la tnica del mismo y por ende se puede sustituir, dando como

resultado un movimiento cromtico en el bajo y en ciertos casos, haciendo que la meloda sea ms interesante.

Ejemplo: Dm7 - G7 - Cmaj7 se puede rearmonizar como Dm7 - Db7 - Cmaj7

Rearmonizando acordes menores

Si un acorde menor no es parte de un II V I, no precede a un V o su sustitucin tritnica y/o est precedido por

su respectivo V, dicho acorde no se considera un II sino un acorde de tnica (i) y se puede rearmonizar como un m7,

un m6 o un mMaj7.

Es posible crear melodas realizando lneas ascendentes (tnica, stima mayor, stima menor y sexta) o

descendentes (quinta, sexta menor, sexta mayor, stima menor) en una voz interior o en el bajo, especialmente

cuando el acorde menor se extiende por varios compases.

Si es parte de un II V, se puede rearmonizar como un semidisminuido. Normalmente el V siguiente se

rearmoniza como Vb9.

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Rearmonizando acordes V

V7b9: resuelve en cualquier direccin, especialmente una quinta descendente

V7alt y V7+11: Son sustituciones tritnicas uno del otro. Ej E7alt y Bb7+11 comparten las mismas notas y

resoluciones.

- El V7alt resuelve una quinta descendente, medio tono ascendente o una tercera mayor descendente.

- El V7+11 resuelve medio tono descendente, una cuarta justa descendente o un tono ascendente.

V7#5 se comporta igual que un V7b9.

V7#9 funciona como un acorde I, especialmente en el blues.

El vi grado puede convertirse en un V, especialmente en progresiones en las que precede a un II. Adems se

puede rearmonizar como un acorde disminuido con la tnica en la tercera mayor de dicho V, produciendo un

movimiento cromtico en el bajo. Ej: BbMaj7 - Gm7 - Cm7 - F7 se rearmoniza BbMaj7 - G7 - Cm7 - F7 o tambin

BbMaj7 - B - Cm7 - F7

V7b9: resuelve en cualquier direccin, especialmente una quinta descendente

V7alt y V7+11: Son sustituciones tritnicas uno del otro. Ej E7alt y Bb7+11 comparten las mismas notas y

resoluciones.

Rearmonizando acordes I

Por lo general, siempre se pueden rearmonizar como un #4 (lidio).

Si la meloda es la 3ra o la 7ma, funciona tambin un #5 (lidio aumentado).

Es posible rearmonizarlo como un acorde con la tnica medio tono arriba, especialmente si la meloda es la

tnica o la quinta originales. Ej CMaj7 se rearmoniza DbMaj7.

Paralelismo

La meloda del primer comps del siguiente fragmento se rearmoniz utilizando acordes paralelos,

los cuales se mueven sin cambiar la estructura del mismo (todos son m7).

Otras tcnicas avanzadas

Movimiento contrario

La siguiente meloda ha sido rearmonizada contruyendo un movimiento contrario con el bajo (en

este caso cromtico). Los acordes en los dos primeros compases son el producto de una de las

posibilidades que sugieren la meloda y el bajo.

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Acordes slash

Los acordes slash permiten un alto grado de disonancia a la vez que se justifican auditivamente,

especialmente en contextos de movimiento paralelo.

Bajos ascendentes y descendentes

Otra forma es crear una lnea en el bajo, como en el ejemplo uno, independientemente de la

melodia. El siguiente es un ejemplo ascendente.

Tnica variable

Al igual que los acordes slash se pueden asignar tnicas indistintas a los acordes, accediendo a

altos grados de disonancia que funcionan muy bien.

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Sus y Susb9

Pueden sustituir un II, un V o un II V completo. El susb9 normalmente se relaciona con tonalidad

menor y el sus con mayor o menor. En el siguiente fragmento el Asusb9 ha sustituido un Em7 y un A7,

mientras el Fsus sustituy a un Cm7 y a un F7. Ntese que la tnica del acorde Sus es siempre la misma

que el V grado correspondiente.