iván martín

director y piano

VALLADOLID

abono oScyL 13

vierneS 4 y Sábado 5

de abriL de 2014 · 20.00 h

SaLa Sinfónica

centro cuLturaL

migueL deLibeS

Redescubriendo a Beethoven

Editado por Junta de castilla y León · consejería de cultura y turismoCENTRO CULTURAL MIgUEL DELIbEs / ORqUEsTA sINfóNICA DE CAsTILLA y LEóN

av. monasterio ntra. Sra. de prado, 2 · 47015 valladolid · t 983 385 604 www.auditoriomigueldelibes.comwww.fecebook.com/auditoriomigueldelibeswww.twitter.com/amdvalladolid

EDITA© Junta de castilla y León. consejería de cultura y turismofundación Siglo para el turismo y las artes de castilla y León© de los textos: sus autores © foto de portada nacho carretero

La Orquesta Sinfónica de Castilla y León es miembro de la asociación española de orquestas Sinfónicas (AEOS)La Orquesta Sinfónica de Castilla y León y el Centro Cultural Miguel Delibes son miembros de la red de organizadores de conciertos educativos (ROCE)

Todos los datos de salas, programas, fechas e intérpretes que aparecen, son susceptibles de modificaciones.

Imprime: Imprenta MAAS

d.L.: va. 21/2014

valladolid, españa 2014

DURACIóN TOTAL ApROxIMADA: 115´Las ruinas de Atenas 5´Conciertoparapianonº1 40´Egmont 8´Conciertoparapianonº2 30´

LA OsCyL y LOs INTéRpRETEsIvánMartínhaColaboradojuntoalaoSCylEnlaStEMporadaS2008-09,2010-11y2012-13

LA OsCyL y LAs ObRAs

Conciertoparapianonº1TEMpORADA 1991-92, ALICIA DE LARROChA, piano / MAx BRAgADO, director

TEMpORADA 2007-08, RICARDO CASTRO, piano y dirección

EgmontTEMpORADA 1996-97, ODón ALOnSO, director

TEMpORADA 1998-99, MAx BRAgADO, director

TEMpORADA 2008-09, LIOnEL BRInguIER, director

Conciertoparapianonº2TEMpORADA 1996-97, ELDAR nEBOLSIn, piano / MAx BRAgADO, director

TEMpORADA 2008-09, PAuL LEwIS, piano / VASILy PETREnkO, director

IVáN MARTíNdirector y piano

VALLADOLID

ABOnO OSCyL 13

—

VIERnES 4 y SáBADO 5 DE ABRIL DE 2014

20.00 h · SALA SInfónICA

CEnTRO CuLTuRAL MIguEL DELIBES

ORqUEsTA sINfóNICA DE CAsTILLA y LEóN

Redescubriendo a Beethoven

ludwIgvanbEEthovEn(1770-1827)

parte i—

Las ruinas de Atenas, op.113(obertura)*

—

Conciertoparapianoyorquestanº1endomayor,op.15

Allegro con brioLargo

Rondo (Allegro scherzando)

—

parte ii—

Egmont, op.84(obertura)

—

Conciertoparapianoyorquestanº2enSibemolmayor,op.19

Allegro con brioAdagio

Rondo (Molto allegro)

—

* PRIMERA VEz POR ESTA ORquESTA

PROgRAMA

redeScubriendo a beethoven

ludwigvanbeethoven(16-xii-1770,bonn;26-iii-1827,viena)

Elconciertoquetenemoselplacerdedisfrutarhoyesunconciertomuyespecial.asistimosal“estrenomundial”dedosobras,losConciertosparapianonº1ynº2debeethoven.Sí,nosetratadeunaerrata,porprimeravezsevanaescu-charestosconciertossegúnunmanuscritodescubiertorecientementealqueIvánMartínhatenidoacceso,ydelqueestápreparandounainteresantísimaedicióncrítica.

losConciertosparapianonº1ynº2pertenecenalprimerperíododelaobradebeethoven–segúnlatradicionaldivisióndesuobraentresperíodospro-puestaporSchlosseryaen1828–quecomprendelasobrasescritashasta1802.

beethovenllegóavienaen1792dondequeríaestablecersecomopianistaycompositor,objetivoquelogrórápidayexitosamente.Enaquelmomentonu-merosospianistascompetíanenlaciudadyseenfrentabanendurosduelospia-nísticosdelosquetenemosmuchostestimoniosescritosdelaépocaydelosquebeethovensiempresalíavictorioso,despertandolaadmiraciónyenvidiadesusrivales.apartedesusindiscutiblesdotesmusicales,sedabanvariascircunstanciasqueleayudaríanensuéxitocomopianistayleabriríanrápidamentelaspuertasdelcírculoaristocrático:llegabadebonncomomúsicodelacortedeltíodelem-peradorleopoldoII,eraprotegidodelcondewaldsteinyeraalumnodehaydn.laaristocraciavienesa,unadelasmásfuertesdeEuropa,dedicabagranpartedesutiempoysufortunaasuprincipalafición,lamúsica,sosteniendoorquestaseinclusocompañíasdeópera–comoeselcasodelosEsterházy–,organizandoconciertosymanteniendoamúsicosensusresidenciasoasignándolessueldosquelespermitíandedicarseaestalabor.alospocosañosdeestablecerseenvienalafamadebeethovensobrepasabaloscitadoscírculosaristocráticosyseextendíapormuchosotrospaíseseuropeos.

lasobrasdelprimerperíododebeethoven,yportantolosconciertosparapianoqueescucharemoshoy,conservanlascaracterísticasdelclasicismo,lahe-renciadehaydnyMozart,aunqueconelparticularsellodebeethoven,cuyafuertepersonalidadsupusounaevoluciónestilísticaenlamúsicaquelehacon-vertidoenelprimerromántico.aunquepertenecenalaetapaclásica,beethovenyahabíaescritoalgunasSonatasparapianocomolaspertenecientesalopus10oalopus13queyamuestranuninteresantemomentocompositivoenelqueem-piezanaatisbarsealgunaspinceladasdeloqueseráelromanticismo.además,elmovimientoliterarioSturm und Dranghabíallegadoasupuntoálgido,ycontagiado

alamúsicaeneseintentodemostrar,enpalabrasdep.g.down“conunlengua-jedelomássencilloycarentedeafectación,poderosossentimientosdesimpatíayhorror,sinlamenorhuelladesentimentalismo”.laliteraturamusicalestabaempezandoaabandonarlasformasclásicas.

Estosdosconciertosparapianosepublicaronenordeninversoaldesucom-posición.ElConciertoparapianonº2enSibemolmayor,secompusoentre1787y1789ybeethovenlopreparóespecialmenteparasuestrenoen1795enelqueapareciócomosolistaydirector.Sinembargo,noquedótotalmentesatis-fechoconestaprimeraversiónylaretocóvariasveces.MientrastantocomenzólacomposicióndelConciertoparapianonº1endomayor,compuestoentre1796y1797yestrenadoen1798enpraga,denuevoporelpropiocompositoralpianoyaladirección.SatisfechoconelresultadodesuConciertoendomayor,fuepublicadoen1801conelnúmero15deopusycuandoalfinterminólosretoquesdelConciertoenSibemolmayor,estesepublicóesemismoañoconelnúmero19deopus.peronosóloelConciertonº2esanterioralnº1sinoqueexisteunConciertoenMibemolmayorqueescribiócuandoapenasteníacatorceaños,delqueúnicamenteseconservan7u8compases,yqueenopinióndeIvánMartínesmásbienunestudiosobrelaformamusicalqueunconciertopropiamentedicho.

–haynumerosasfuenteseditorialesdelaobradebeethoven,entrelasquedes-

tacanporunlado,lasobraspublicadasporbreitkopf(antiguaediciónartaria,eleditordelaépocaenviena),yporotro,laspublicadasatravésdelaeditorialcreadaporClementienlondres.beethovenmanteníaunaestrecharelaciónconClementiyveenlapublicacióndesusobrasenlondresunainteresantefuentedeingresos.Conservamos,dehecho,manuscritosdesonatasquesepublicanenlondresydelasquenohabíaprácticamentenoticiasenelrestodeEuropa.ade-más,beethoven,queeramuyhábilparalosnegocios,proponíaaClementinue-vasrevisionessobreobrasqueyahabíapublicadoperoalasquecambiabadiversosdetalles,einclusonotas.Estohatraídomuchosquebraderosdecabezaalosmu-sicólogosqueseencuentranconobrascuyomanuscritodelaediciónenlondresdifieredelmanuscritoeditadoenviena.Siesdifícilsabercuáleslaobraoriginalenestoscasos,muchomásenelcasodelosConciertosparapianonº1ynº2delosquenoseconservaunmanuscritocomotal.beethovennohabíaterminadounaediciónaprobadadeestasobrasantesdesuestrenoenpraga,sinoqueélmismocolocóunpapelconunosbrevesapunteseimprovisóprácticamentetodalapartedepiano.hastahoysehabíaconsideradocomoversióndereferencialapublicadaenvienayleipzigunosañosdespuésport.Mollo&Co.yhoffmeis-terrespectivamente,perodeformacasualhallegadoamanosdeIvánMartínun

facsímildelosmanuscritosdeunaversiónposterior(1790-1800ca.–nohayunadataciónexacta–)enlosquenosólohayalgunoscambiosenlaorquestasinoquelapartedepianotienenotasdiferentes.beethoveneraespecialmenteminu-ciosoenlaedicióndesusobrasyrealizabamuchasrevisionesunavezpasadoslosestrenos,peroademásenestecasonoexistenunosmanuscritosoriginales,asíquelosmusicólogoshandadociertavalidezaestedescubrimientocuyaedicióncríticahasidoencargadaaIvánMartín.laediciónverálaluzenmayodeesteañoyeselfrutodeunminuciosotrabajoenelquesehaanalizadocadalíneainstru-mentalyanotadotodaslasindicacionesdetempoquenoaparecíanenlaedicióndeviena–abeethovenlegustabaespecificarelmetrónomodecadatempodelapartitura–.al“estreno”podráasistirhoyelpúblicodevalladolidbajoeltítu-lo“redescubriendoabeethoven”–dehecholarecienteinterpretacióndeestasobrasporIvánMartínylaoSCylenbilbaohaseguidolaversióntradicionalconlaintencióndenodesvelarlonovedosodeesteconcierto–.

¿Pero, en qué radica lo diferente de esta versión?

Enprimerlugarescucharemosnotasdiferentesenelpiano–llamanespecial-mentelaatenciónalgunasfrasesdelConciertonº1completamentediferentesalaversióntradicional–.porotrolado,existenanotacionesdebeethovenenlosmanuscritosquenoaparecíanenlaversiónvienesa.además,lascadencias,peseaestarescritasporbeethoven,tienenalgunosgirosdiferentesenestaedición

todasestasanotacionesjustificanelhechodeunaediciónnueva.ytodoesosindesacreditarlaedicióntradicionalqueexisteporque,lejosdedesautorizarla,estanuevaversiónpretendeenriquecerlaenunintentopor“redescubrir”estasobras.

respectoalaparteorquestalasistimosaunabúsquedadelainterpretacióndelaépocayseapuestaparaelloporunaorquestadecámara.noseplantealautilización,porejemplo,de16violinesprimeros,porquejamásbeethovenpudocontarconsemejanteplantillaorquestal.Comomuchopodíanllegaralos8vio-linesprimeros,aunqueenestaocasiónporcuestionesdelasala,laorquestavaaserunpocomásnumerosa.laplantillaestarácompuestapor10violinesprime-ros,8violinessegundos,6violas,4violonchelos,3contrabajos,yenaquellaépo-capodríanser6violinesprimeros,6violinessegundos,4violas,2violonchelosy1contrabajo.

perolaaproximaciónalasonoridadoriginalnoselimitaalusodeunaplan-tillareducidasinoquecuidaráespecialmenteelestilointerpretativo.ComodiceEvabadura-Skoda“siqueremosdescubrircuáleseranestasprácticasinterpreta-

tivas,debemosapoyarnosenbuenamedidaenlasformasimpresasatravésdelascualessehatransmitidolatradiciónmusical”.yestoesprecisamenteloquenospresentahoyIvánMartín,lasconclusionesderivadasdelminuciosoestudiodeestenuevohallazgo.Evabadura-Skodacontinúa“pero,¿cómoseequilibrabaelsonidodelosinstrumentosenlaépocadebeethoven?dentrodelafamiliadelamadera,losoboesteníanunsonidomásfuerteypenetrantequelosactuales.losclarinetesnoerannecesariamentemásaterciopeladosquelosdehoy,ypo-díanteneralgomásdecuerpo.lomismopuededecirsedelosfagotes.Sólolaflauta–fabricadaporenterodemadera–teníaunsonidomáscálidoquesudes-cendientemoderna,deconstruccióntotalmentemetálica.Enelsiglodieciocholostrompistastodavíaaprendíanlatécnicadesuinstrumentocontrompetistas.Sinembargo,elsonidodelasviejastrompaspodíasersuaveycálido–aúnhoylastrompasvienesastienenunsonidomenosduroquelastrompasfrancesas–.Másfamiliarnosresultaelsonidodelasantiguastrompetas,caracterizadasporunapresenciadesonidodifícildeigualarporlosinstrumentosmodernos.noobstante,laconsideraciónmásimportantealahoradecomprenderelequili-briosonoroorquestaldefinalesdeldieciochoesquelosinstrumentosdecuerdaposeíanunsonidomássuaveyaterciopeladoquelosinstrumentosdehoy.Estoeradebidoalamenorlongituddelmangodelinstrumento–conunamenortensiónenlascuerdas–,unasalmasmásfinas,lascuerdasdetripa,yunosarcosdeundiseñoligeramentediferentealactual.nodejadeserarriesgadotratardereconstruirelsonidodelaorquestabeethoveniana,perotalvezseaposible”.ynodudamoslomásmínimodequelosintérpretesdehoynonosdefrauda-rán.noestamosanteunaversiónhistoricistaporquenosecuentaconinstru-mentosoriginales–especialmentelosvientossoninstrumentoscompletamentemodernos–.laorquestaqueescucharemostendráunasonoridadclásica,ynoromántica,yutilizará,porejemplo,timbalesdelaépocafabricadosconpiel,ynotimbalesmodernos.

respectoalainterpretaciónconunpianomodernoenvezdeconelpiano-fortedelaépoca,IvánMartínconsideraquenoesdeltodounatraiciónabee-thoven,siempreycuandoserespeteelestilointerpretativodelaépoca,yaqueelmaestrodebonnreclamabaconstantementeuninstrumentoqueposeyeseunmayorvolumendadoqueelpianofortenoteníasuficientesonoridad.Essabi-doqueenlosprimeroscompasesdeunconciertobeethovenpodíahacersaltartresocuatrocuerdasdelpianobuscandounasonoridadqueelinstrumentonoposeía.antonreicha,uncompositorbohemioestablecidoenparís,queenunaocasiónseencargódepasarlaspáginasenunconciertodepianodebeethoven,relataba:“yoestabaocupado,sobretodo,enarrancarlascuerdasquesaltabanmientraslosmacillosgolpeabanentrelascuerdasrotas...unayotravezmele-

vantabaparasoltarunacuerda,desenredarunmacillo,pasarunapágina.trabajémásquebeethoven”.parececlaroquebeethovenqueríaunpianomodernoydehechocolaborómuydecercaconClementicuandoéstesededicóafabricarpia-nosaportandotodotipodesugerenciasyconsejos.unadelasgrandesinnovacio-nesdeClementifuelaintroduccióndetrescuerdasparacadanotacentralyposi-blementesedebiesealaquejadebeethovenqueconsiderabaquelospianosdelaépocanoestabanalaalturadesusobrasporquenoteníanelvolumensuficienteparalosfortesniparacompetirconlaorquesta.hastaelmomentosefabricabanpianosconunasolacuerdapornotaysóloalgunosinstrumentosfabricadosporSilbermann–numerososenesemomentoenviena–incorporabanunasegundacuerdaenalgunosregistros.

la“traición”quesuponeinterpretarlosconciertosparapianoenunasalaparamildoscientaspersonas,enlaqueobviamentenosepuedeinterpretardelamismamaneraqueensuestrenoenunasalaconunaforomáximodecienperso-nas,seintentasuavizaratravésdelacercamientoalestilointerpretativooriginal.aunquelasobras,lógicamente,noseránirreconociblesestaránllenasdeguiñosqueelpúblicovaaidentificarconlaépoca.unodeelloseslafiguradelconcer-tador.nohabíaunsolistaqueinterpretabayundirectorquedirigía,sinoqueeldirectordeorquestasurgecomounconcertadorqueensayabaconlosmúsicosparadespuésinterpretarlapartesolista,muchasvecesalviolín,muchasvecesalpiano,siendoinnecesaria,enunaorquestatanpequeña,lafiguradeunapersonaqueestuvieramarcandoelcompás.

–Este“estreno”severáacompañadopordosobrasenlasqueIvánMartínha

queridomostrar,porcontraste,albeethovenmásromántico,másmoderno,conelquizánossentimosmásidentificados.Setratadedosoberturas:Las ruinas de AtenasyEgmont.

lamayorpartedemúsicaincidentalquebeethovencompusoparadiversaspiezasdramáticashasidocasiolvidadayapenassemantienenenrepertorioalgu-nasdesusoberturas,comoeselcasodelasdospiezasqueescucharemoshoy.

Las ruinas de Atenas fue compuesta en 1811para laobrahomónimadeldramaturgoalemánaugustFriedrichFerdinandvonKotzebueyestrena-dael10defebrerode1812.laobertura,lamásbrevedelasescritasporbeethoven,muestrayadesdesuinicio–unpasajelentodeciertodrama-tismo–auncompositormaduro.Fuepublicadaenvienaen1823yhasta1846nosepublicólaobraentera.QuizásumovimientomásconocidosealaMarcha turcadelaquebeethovenrealizóunarregloparapianoacuatromanosentre1822y1823.En1846FranzlisztrealizóunCapriccio alla turcasobrelaMarcha turcayen1865compusounaFantasíasobrevariosdeloste-

masdeestamúsicaincidental.En1924,richardStraussrealizóunanuevaversióndelaobra.

Egmontfuecompuestaentre1809y1810paralarepresentacióndelatragediadelmismonombredejohannwolfgangvongoethe,escritorquebeethovenad-mirabaprofundamente,yfueestrenadaenvienaen1810.nosencontramosaunbeethovenrománticoqueatravésdeunamúsicadescriptivaquiereexpresarelsufrimientodelpuebloantelainjusticia.laobra,deunagrancargadramáticaysubtituladaporelpropiocompositorHistoria oculta de una heroína,fueconsideradaporlisztunanticipodelpoemasinfónico.laobertura,enformasonata,pre-senta,trasununísonoinicial,unritmodesarabandaquerepresentaalopresorpuebloespañolalquesecontraponeuntemaallegroquerepresentaelespíritudelpuebloflamencoyelsueñodelalibertadintensificadoporeltemadelcondeEgmontquesimbolizalalucha.EldesarrolloseiniciaconeltemadeClärche[Clarita],laheroína.lareexposiciónpresentadenuevoeltemadeEgmontyeltemadelasarabanda,ahoraconuncarácterheroico.laoberturaconcluyeconuncantotristeporlamuertedeEgmontperoalquesigueunacodavictoriosaquereflejalosdeseosdelibertaddelpuebloflamenco.

Sindudanosencontramosanteunodelosgrandesconciertosdeestatempo-rada2013/14delaorquestaSinfónicadeCastillayleón.

©SoleFdez.delaMora

(granpartedelainformacióndeestasnotasalprogramaestáextraídadelaconversaciónmantenidaconIvánMartínel20demarzode2014enelCentroCulturalMigueldelibesdevalladolid)

nacidoenlaspalmasdegranCanaria(1978),IvánMartíneshoyporhoyreco-nocidoporlacríticayelpúblicocomounodelospianistasmásbrillantesdesugeneracióndentroyfueradenuestrasfronteras.

Colaboraconprácticamentelatotalidaddelasorquestasespañolas,asícomoconlaorquestaFilarmónicadelondres,berlinerKonzerthausorchester,or-questadeparís,orquestaFilarmónicadeEstrasburgo,virtuososdepraga,or-questaFilarmónicadehelsinki,orquestaFilarmónicadeZagreb,polishCham-berorchestra,Sinfoniavarsovia,orquestaSinfónicadeMonterey(EE.uu.),orquestaSinfónicadeSantiagodeChile,orquestaSinfónicadeSaopaulo,or-questaMundialdejuventudesMusicales,etc.,delamanodedirectorestalescomogerdalbrecht,Maxbragado,josepCaballédomenech,MarzioConti, justinbrown,ChristophEschenbach,andrewgurlay,günterherbig,pedrohalffter,lüjia,vladimirjurowsky,ChristophKönig,jeanjacquesKantorow,KirillKa-rabits,adrianleaper,paulMann,MiguelángelgómezMartínez,juanjoMena,robertoMontenegro,johnneschling,joseppons,alejandroposada,Christopherousset,antonirosMarbá,MichaelSanderling,MichaelSchønwandt,georgestchitchinadze,josepvicentoantoniwit,ysiendorepetidamenteinvitadoapar-ticiparenmarcostandestacadoscomonewyorkInternationalKeyboardFestival(EE.uu.),orfordInternationalMusicFestival(Canadá),FestivalInternationallaroqued’anthéron(Francia),FestivalInternationallaFollejournée(Fran-ciayEspaña),FestivalInternacionaldegrandespianistas(Chile),FestivalInter-nacionalCervantino(México),FestivalInternacionaldeMacao(China),Festival

iván martín

director y piano

© francisco Socorro

InternacionaldeMúsicaydanzadegranada(España),FestivalInternacionaldeMúsicadeperelada(España)oFestivaldeMúsicadeCanarias(España),visitandolassalasdeconciertomásprestigiosasdelMundocomosonberlinerKonzerthaus,berlinerStaatsoper,berlinerphilharmonie,dortmundKonzerthaus,amster-damConcertgebouw,Sallepleyeldeparís,CarnegiehalldenuevayorkobeijingnationalCenterforperformingarts.ColaboratambiénconpatrimonionacionaldeEspaña,ofreciendoconciertosenlosrealesSitios.

haprotagonizadoestrenoseinterpretadoobrasdecompositorescomoan-tóngarcíaabril,Cristóbalhalffter,pedrohalffter,pilarjurado,albertoMar-tínez,danielroca,ramónpauso,másrecientemente,EnricpalomaroMichaelnyman,dequieneshaestrenadosusconciertosparapianoyorquesta.asimismo,conscientedelaimportanciadelamúsicadecámara,participasiemprequeleesposibleenproyectosconotrosartistasydiversasformacionesinstrumentales.hadebutadocomodirectorinterpretandolosConciertosparatecladodebachjuntolaorquestaproyectobach–encolaboraciónconjuventudesMusicalesdeEspañayregistradoporradiotelevisiónEspañola(rtvE)–ylosConciertosdeMozartjuntoalaorquestadecámaraliceodebarcelona,yhafundadorecientementegaldósEnsemble,unnuevoyversátilgrupoorquestalconelfindeinterpretarmúsicadelperíodobarrocoyelclasicismo,asícomotambiénmúsicamodernaycontemporánea.

hagrabadonumerososprogramasderadioytelevisiónenEspaña,Francia,Italia,brasilyEstadosunidos.ComoartistadelacompañíawarnerMusic,trasellanzamientodesuprimerdiscodedicadoalcompositorantonioSoler,quehatenidounacalurosaacogidaporelpúblicoylacríticaconsiderándolocomo“refe-rencia”yagotandolaprimeraediciónenmenosdedosmeses,hasiendonomina-doalosXvpremiosnacionalesdelaMúsicaenlacategoríademejorintérpretedemúsicaclásica.recientementehasalidoalmercadosunuevoproyectodiscográfico,dedicadoaloscompositoresMozartySchröter,querápidamentehaobtenidolasmejorescríticas.Enlaactualidad,seencuentrainmersoenlapreparacióndetresproyectosdiscográficosqueveránlaluzentre2013y2014.Futuroscompromi-sosincluyenpresentacionesenEE.uu.,Canadá,alemania,austria,Suiza,Italia,reinounido,argentinayChina,enrecitalycolaborandocondiversasorquestasydirectores.IvánMartínhasido,porprimeravezensuhistoria,artistaenresidenciadelaorquestaFilarmónicadegranCanariadurantelatemporada2012-2013.EsademásartistaenresidenciaenlatemporadadeCiclos2014delCentroCulturalMigueldelibesdevalladolid.

laorquestaSinfónicadeCastillayleónhacumplidoventidosañosañossituán-dosecomounadelasmejoresymásdinámicasagrupacionesespañolasgraciasasucalidad,alaamplituddesuheterogéneorepertorioyalaincesanteactividaddesplegadaensusedeestabledelCentroCulturalMigueldelibesdevalladolidyportodoelterritorionacional.

Creadaen1991porlajuntadeCastillayleón,laoSCyltienecomosupri-merdirectortitularaMaxbragado-darman.trasesteperiodoinicial,alejandroposadaasumelatitularidaddeladireccióndurantesieteañoshastalallegadadelionelbringuer,quienhapermanecidoalfrentedelaformaciónorquestalhastajuniode2012.

duranteestosveintidósañosdetrayectoria,laoSCylhallevadoacaboim-portantesestrenosyharealizadodiversasgrabacionesdiscográficasparadeutschegrammophon,bis,naxos,tritóoversoentreotras,conobrasdecompositorescomojoaquínrodrigo,dmitriShostakovich,joaquínturina,tomásbretón,os-valdogolijovoalbertoginastera.además,laoSCylhallevadoacabounaintensaactividadartísticaenelextranjero,congirasporEuropayamerica,quelehanper-mitidoactuarensalastandestacadascomoelCarnegiehalldenuevayork.

alolargodeestasdosdécadas,laoSCylhaofrecidocentenaresdeconciertosjuntoaunalargalistadedirectoresysolistas,entrelosquedestacanlosmaestrosSe-myonbychkov,rafaelFruhbeckdeburgos,jesúslópezCobos,MarcMinkowski,

ORqUEsTA sINfóNICA DE

CAsTILLA y LEóN

jEsús LópEz CObOsdirector emérito

VAsILy pETRENkOprincipaL director

invitado

jAIME MARTíNprincipaL director

invitado

© nacho carretero

gianandreanoseda,josepponsodavidafkham,loscantantesteresaberganza,barbarabonney,juandiegoFlórez,MagdalenaKozena,renéeFlemingoan-gelagheorghiu,einstrumentistascomodanielbarenboim,aliciadelarrocha,joaquínachúcarro,KatiayMariellelabèque,Mariajoãopires,viktoriaMullova,gidonKremer,gilShaham,nataliagutman,MishaMaiskyohilaryhahnentremuchosotros.

algunosdeloscompromisosparalapresentetemporada2013/2014incluyenactuacionesconlosmaestrosSemyonbychkov,EliahuInbal,nathalieStutzmannojosepCaballé-doménechysolistascomoEmmanuelpahud,javierperianes,IvánMartín,alexandervinogradovopabloSáinzvillegas.ademásofreceráeles-trenodetresobrasdeencargoaloscompositoresjesúslegido,albertguinovartydaviddelpuerto.ElmaestrozamoranojesúslópezCoboseselnuevodirectorEméritomientrasquejaimeMartínseuneavasilypetrenkoenelpapeldeprin-cipaldirectorInvitado.

unodelosprincipalesobjetivosdelaoSCylesladifusióndelrepertoriosinfónicoenelsentidomásampliodelapalabra,asícomolacreacióndenuevospúblicos.EnestesentidoesimportantereseñarlaaltaimplicacióndelaorquestaenlasnumerosasiniciativassocialesyeducativasqueelCentroCulturalMigueldelibesestállevandoacabo.

desdeelaño2007,laoSCyltienesusedeestableenelCentroCulturalMi-gueldelibesdevalladolid,obradelarquitectoricardobofill.

vIolInESprIMEroS

ElizabethMoore,concertinopiotrwitkowski,ayda. concertinoCristinaalecuIrinaFilimonpawelhutnikvladimirljubimovEduardMarashirenataMichalekdanielaMorarudorelMurguMonikapiszczelokluisgallego

vIolInESSEgundoS

lauraSalcedo,solistablancaSanchis,ayda. solistaMªrosarioagüeraCsillabiroanneleenvandenbroeckIulianaMuresangregorySteyerjoannaZagrodzkataniaarmestoIvángarcíajonedelaFuente

vIolaS

néstorpou,solistaMarcCharpentier,ayda. solistaMichalFerens,1er tuttivirginiadomínguezCiprianFilimonharoldhilldorujijianjulienSamuelpaulaSantosjokinurtasun

vIolonChEloS

Mariusdiaz,solistajordiCreus,ayda. solistaFrederikdriessen,1er tuttiMontserrataldomápilarCerveróMariedelbousquetdiegoalonsobarnabashangonyi

ContrabajoS

joaquínClemente,solistanebojsaSlavic,ayda. solistanigelbensonjuanCarlosFernándezEmadKhan

ORqUEsTA sINfóNICA DE CAsTILLA y LEóN

arpa

Mariannetenvoorde,solista

FlautaS

diannewinsor,solistapabloSagredo,ayda. solistajoselanuza,1er tutti /solista piccolo

oboES

Sebastiángimeno,solistajuanM.urbán,1er tutti /solista corno inglés

ClarInEtES

CarmeloMolina,solistalauratárrega,solistajulioperpiñá,1er tutti/solista clarinete bajo

FagotES

Salvadoralberola,solistaIgorMelero,ayda. solistaFernandoarminio,1er tutti /solista contrafagot

troMpaS

joséM.asensi,solistaCarlosbalaguer,ayda. solistaEmilioCliment,1er tuttijoséM.gonzález,1er tuttiMartínnaveira,1er tutti

troMpEtaS

robertobodí,solistaEmilioramada,ayda. solistaMigueloller,1er tutti

troMbonES

philippeStefani,solistarobertblossom,ayda. solistaSeanp.Engel,trombón bajo solista

tuba

joséM.redondo,solista

tIMbalES/pErCuSIÓn

juana.Martín,solistaricardolópez,1er tutti solistaricardoMoreno,1er tutti

ORqUEsTA sINfóNICA DE CAsTILLA y LEóN

pROfEsOREs DE LA OsCyL

CARMELO MOLINA RIqUELMECLARInETE SOLISTA

Procede de Santomera, Murcia

Antigüedad en la OSCyL: 1991

Deseo para la OSCyL.Muchotrabajosinfónicoyoperístico.

gREgORy sTEyERVIOLín SEgunDO TuTTI

Procede de Chicago, EEuu

Antigüedad en la OSCyL: 1991

Deseo para la OSCyL.Esperoquesigamoscomoorquestaalaalturadelasexpectativasdenuestropúblico.

RENATA MIChALEkVIOLín PRIMERO TuTTI

Procede de Cracovia, Polonia

Antigüedad en la OSCyL: 2005

Deseo para la OSCyL.unFestivalInternacionalensusede.

pROfEsOREs DE LA OsCyL

DORU jIjIAN DREVARIUCVIOLA TuTTI

Procede de Bacau, Rumania

Antigüedad en la OSCyL: 1991

Deseo para la OSCyL.

Quesigasusurrandoanuestromaravillosopúblicoconemoción,loquenoseexpresaconpalabras.

DIEgO ALONsO gARCíAVIOLOnChELO TuTTI

Procede de León

Antigüedad en la OSCyL: 2011

Deseo para la OSCyL.deseoquelaoSCylsigacreciendo,tantoartísticacomo

socialmente,yseguirasífomentandounambientecercanoquehagadisfrutardelamúsicatantoalpúblicocomoalosmúsicosquelaformaneinspirandoajóvenesmúsicosaconvertirseen

profesionalescomohasidomicaso.

GeorG Friedrich haendel(1685-1759)

Música instrumental y arias

Julia Lezhneva © Uli Weber

VALLADOLID—

VIERNEs 9 DE MAyO DE 2014 · 20.00 h · sALA sINfóNICA CENTRO CULTURAL MIgUEL DELIbEs

ENTRADAs 25 / 20 / 15 / 10 / 5 €

CICLO

gRAnDES

VOCES

il giardino armonico

julia lezhneva

SOPRAnO

Giovanniantonini

DIRECTOR

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