re vista cao lin andrea

7/26/2019 Re Vista Cao Lin Andrea

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CAOLNArte con Identidad

Mayo 2013Ao 1, Nmero1

$40.00 M.N

www.caolin.com.mx

Qu es la Cermica?

La ilustracin

Todo lo que hay que sabersobre Serigrafa

Equilibrando tu espacioBisutera ...dede hace 300 aos

El arte de atrapar la imagen


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DIRECTORIO

DIRECTOR / EDITORAndrea G. Armendriz Amador

ARCHIVO GRFICO Y REDACCINAndrea G. Armendriz Amador

CONTACTO

[email protected] Andii Armendriiz

FUENTEcasajazmin.jimdo.comwww.guitarrasbros.comwww.monografas.comwww.fotonostra.com

CAOLN Puebla,Pue., ao1, nmero1, Mayo 2013, primera publica-cin Mayo del 2013. Es una revista de publicacin mensual editaday publicada por Andrea Armendriz, editora responsable con nmerode reserva de derechos al uso exclusivo emitido por el indautor.Prohibida su reproduccin parcial o total.

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CONTENIDO

Qu es la Cermica?

Lo que hay que saber sobre Serigrafa

El vidrio existe en la Naturaleza

Bisutera ... Es todo un arte!

Ilustracin

Una breve historia del Tejido de Punto

La Encuadernacin Rstica

La modernidad superada!

El arte de atrapar la imagen

La ebanistera y sus acabados

Construccin de guitarras de forma artesanal

Equilibrando tu espacio

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Cermica

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Palabra derivada del griego keramikos, sustancia quemada.

Es el arte de fabricar recipientes,vasijas y otros objetos de arcilla,u otro material cermico ypor accin del calor transformar-los en recipientes de terracota,loza o porcelana.

El trmino se aplica de unaforma tan amplia que ha perdidobuena parte de su signicado.

No slo se aplica a las indus-trias de silicatos (grupo de mine-rales de mayor abundancia, puesconstituyen ms del 95% de lacorteza terrestre), sino tambina artculos y recubrimientos aglu-tinados por medio del calor, consuciente temperatura como para

dar lugar al sinterizado. Este cam-po se est ampliando nuevamenteincluyendo en l a cementos yesmaltes sobre metal.

La historia de la cermica vaunida a la historia de casi todoslos pueblos del mundo. Abarcasus mismas evoluciones y fechasy su estudio est unido a las rela-ciones de los seres humanos quehan permitido el progreso de

este arte. La invencin de la cer-mica se produjo durante el neol-

tico, cuando se hicieron necesa-rios recipientes para almacenarel excedente de las cosechasproducido por la prctica de la

agricultura. En un principio estacermica se modelaba a mano,con tcnicas como el pellizco,el colombn o la placa (de ahlas irregularidades de su super-cie), y tan solo se dejaba secaral sol en los pases clidos ycerca de los fuegos tribales enlos de zonas fras. Ms adelantecomenz a decorarse con moti-vos geomtricos mediante inci-siones en la pasta seca, cada vezms compleja, perfecta y bella

elaboracin determin, juntocon la aplicacin de coccin, laaparicin de un nuevo ocio:el del alfarero.

El invento del torno de alfare-ro, ya en la Edad de los Metales,vino a mejorar su elaboraciny acabado, como tambin sucoccin al horno que la hizoms resistente y ampli la gamade colores y texturas. En princi-pio, el torno era solamente unarueda colocada en un eje verti-cal de madera introducido en elterreno, y se la haca girar hastaalcanzar la velocidad necesa-ria para elaborar la pieza. Pocoa poco fue evolucionando, seintrodujo una segunda ruedasuperior y se haca girar el tornomediante un movimiento del pie;posteriormente se aadi un mo-tor, que daba a la rueda diferentevelocidad segn las necesidades.

Los ceramistas griegos traba-jaron la cermica inuenciadospor las civilizaciones del Antiguo

Egipto, Canan y MesopotamiaCrearon recipientes con bellas for-mas que cubrieron de dibujos quenarraban su vida y costumbres.

Qu es la

Cermica?


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Cermica

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Usos y AplicacionesDe La Cermica

Se emple como material deconstruccin en forma de la-drillo, teja, baldosa o azulejo,tanto para paramentos comopara pavimentos. La tcnica delvidriado le proporcion granatractivo, se utiliz tambin parala escultura.

Actualmente tambin seemplea como aislante elctrico ytrmico en hornos, motores y enblindaje. La cermica tambinse suele utilizar en la fabrica-cin de cuchillos. La hoja de uncuchillo de cermica quedardenida por mucho ms tiempoque el de un cuchillo de acero,aunque es ms frgil y puede sertomada por dejarlo caer sobreuna supercie dura.

Como la cermica, como laalmina y el carburo de borose han utilizado en los chalecosbalsticos armados para repeler

el fuego de grueso calibre derie. Esas planchas se conocencomnmente como las armaspequeas inserciones de protec-cin (SAPI). Material similar seutiliza para proteger las cabinasde algunos aviones militares, a

causa del bajo peso del material.Bolas de cermica se puedenutilizar para sustituir al acero enrodamientos de bolas.

Su mayor dureza que signicaque son mucho menos suscepti-bles al desgaste y pueden ofrecer

ms de vidas triples. Tambinse deforman menos bajo cargaque signica que tienen menoscontacto con las paredes delsombrerete y puede rodar msrpido. En las aplicaciones demuy alta velocidad, el calor dela friccin durante la laminacinpuede causar problemas paralos rodamientos de metal, losproblemas que se reducen por el

uso de la cermica. El principalinconveniente a la utilizacin dela cermica es un costo signica-tivamente ms alto. En muchoscasos sus propiedades aislanteselctricos tambin pueden servaliosos en los rodamientos.

Las distintas tcnicas que se hanido utilizando han dado comoresultado una gran variedadde acabados.

La materia prima es la arci-lla. Se emplea agua, slice, plo-mo, estao y xidos metlicos.

Para la cermica llamada gresse utiliza una arcilla no cal-crea y sal. Otro material im-portante para otro tipo de cer-mica es el caoln mezclado concuarzo y feldespato. Tambin seemplea el polvo de alabastro ymrmol. Para las porcelanas seutilizan los xidos de potasio,magnesio y aluminio.

Su uso inicial fue,fundamentalmen-te, como recipien-te para alimentos;

ms adelante seutiliz para hacerfguras supuesta-mente de carctermgico, religioso

o funerario.


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Lo que hay quesaber sobre

Serigrafa.

Serigrafa

Caoln8

Es un procedimiento de impresinutilizado para hacer reproduccio-nes de arte o anuncios, que consisteen ltrar los colores a travs de unatrama de seda, mientras que se re-cubren con una cola impermeabili-zadora las partes que no deben l-

trar. La tcnica es sencilla y permitereproducir temas decorativos sobrecualquier material: papel, metal,madera, porcelana, tela, etc., adhi-riendo una plantilla calada de papela la malla, para ser utilizado soloen la impresin de motivos simplesa tamao mediano y grande. No

permite la utilizacin de tramadosni complicadas lneas nas, es aptoslo para imgenes muy simples.

PROCESOEl proceso se lleva a cabo en 7 pasos

bsicos. 1.Originales Mecnicos: Reali-zacin del trabajo creativo. 2.Emulsionar:Aplicacin de emulsin ( Bicromato y Se-ricrom ) a la malla. 3.Quemar: Exposicinde la malla previamente emulsionada en la

mesa de luz. 4.Revelar: Aplicacin de aguaa la malla, despus de haberse expuesto, yse seca la malla por medio de aire. 5.Encin-tar: Se encintan las partes no deseadas de lamalla. 6.Registro: Es la forma de mantenerla impresin en el mismo lugar. 7.Tiraje: Serealiza la impresin.

VENTAJAS DE LA SERIGRAFALa serigrafa cuenta con varias ventajas:

*Impresin sobre diversos materiales; (papel,vidrio, madera, plsticos, tela naturalo sinttica, cermica, metal.

*Impresin sobre soportes de variadasformas (plana, cilndrica , esfrica ,cnica, cbica)

*Impresin en exteriores o fuera de taller;(vehculos, puertas, vitrinas, mquinas, etc.).

*Logra fuertes depsitos de tinta , obte-niendo colores vivos con resistencia y per-manencia al aire libre.

*Amplia seleccin en tipos de tinta: tintassintticas, textiles, cermicas.


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Serigrafa

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*Obtencin de colores saturados, transpa-rentes, uorescentes, brillantes, mateso semibrillantes.

*Es rentable en tirajes cortos y largos.*Relativa simplicidad del proceso y del

equipamiento, lo que permite operar consistemas completamente manuales.

CAMPOS DE APLICACIN DELA SERIGRAFA

La serigrafa encuentra aplicacin en lassiguientes reas:

*Artstica para la produccin numeraday firmada en cortos tirajes, de obras origi-nales en papeles de calidad.

*Artesanal en la decoracin de cermicas,o en la impresin y posterior grabado alcido de metales para objetos decorativos

*Educativa; como actividad manual enla cual es posible observar y modificardirectamente los resultados impresos,utilizando un equipamiento simple.

*Industrial; en la marcacin de piezas,envases y placas de metal, plstico,madera o cermica.

*Electrnica; en la impresin y posteriorgrabado de placas para circuitos impresos,y en la impresin de paneles deaparatos electrnicos

*Publicitaria; en la personalizacin conuna imagen de marca de elementos de usocomn (jarros, ceniceros, encendedores, lla-veros. etc.) o en la impresin de soportes deva pblica (letreros y paneles) o de punto

de venta (displays, autoadhesivos, aches).*Textil; en la decoracin y estampado de

telas ya sea en piezas, como en remeras,camisetas, toallas o por metraje (cortinas).

No permite la utilizacin de trama-dos ni complicadas lneas fnas, es apto

slo para imgenes muy simples


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Vitrales

Caoln10

El vidrio existe en

la naturaleza

VITRALES


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Vitrales

Caoln 11

El arte de el vitral, es decir elasemblaje de hojas de vidriosde color, conectadas por barrasde plomo, est muy vinculado

a la arquitectura, y no ha cam-biado mucho desde el Rena-cimiento. Conviene para crearatmsferas particulares, por lacalidad, la cantidad y el colorde la luz que permite traer allugar seleccionado.

Los vidrios, en media de tresmilmetros de espesor, pinta-dos y luego cocidos, permiten

asemblar composiciones devaria importancia y de variotamao, sobre todos los temas.

La seleccion de la luz ltra-da por las capas de barniz, loscolores y los diferents materia-les, permite efectos de pers-pectiva muy diversos y ricos e,intensicando toda clase de es-cenas, enmarca y hace sobre-salir personajes y ambientes.Son el apoyo ideal para el artereligioso, a partir del momentoen que las arquitecturas ecle-siasticas se abren en grande ala luz, a travs de rosetones yamplias ventanas.

El vidrio existe en la natura-leza, bajo la forma de obsidia-na (debido a la transformacinde rocas ricas en silicio al mo-

mento de una erupcin volca-nica), y se utiliza desde milla-res de aos, para herramientas,armas y joyas. El vidrio blanco,articial, se conoce en Meso-potamia, en Egipto y en Orien-te, alrededor del ao 3000 an-tes de nuestra era. An opaco,se colorea progresivamente enverde y luego en azul.

El mejoramiento de los hor-nos permite temperaturas msaltas, y el vidrio que resultade la operacion es ms no,

translcido, se intenta entoncesimitar piedras preciosas, y secrean objetos en vidrio hueco:vasos, botellas, frascos

Los romanos fueron losprimeros en utilizar vidrio paracerrar los vacos de sus casas.Su vidrio es fundido sobre ta-bla, es decir, vaciado y luegoextendido sobre un soporteplano (madera o arena). Losejemplos ms antiguos se en-contraron en la ciudadde Pompeya.

Los textos medievales ha-

blan de vidrios de innumera-bles colores , pero no pro-porcionan ms detalles. Solose sabe que ya se ocupa en las

iglesias, y que los vidrios son probablemente enmarca-dos en cuadros de madera o enmastique. De la arqueologia

como de la documentacin nose reciben muchas informa-ciones. Lo que se sabe es queel vitral ya exista a la epocamerovingia y luego carolingia,ya coloreado, y seguramenteya gurativo.

En ese perodo aparecen dosdistintas tcnicas de sopladodel vidrio plano: en corona(esponjadura abierta y exten-

dida en un circulo plano) y enmanga (esponjadura cilindricaabierta lateralmente para obte-ner un quadrado o rectngulo.


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Vitrales

Caoln12

De todas maneras, los vitralesms antiguas que se encon-traron muestran tcnicas muyprecisas, atestiguantes la anti-guedad de los mtodos utiliza-dos. Estos vitrales antiguos sefabrican con paneles de vidriocoloreados, mantenidos porplomo acanalado y soldadopara volver homogneoel conjunto.

Originariamente los deco-rados se realizan en coloresmarrones o negros, unicamen-

te, y eran simples composi-ciones rectangulares, o circu-lares, se utilizaban en marcosde hierro o de madera, seguntcnicas muy similares a lasde hoy en dia. Los colores sediversican, se multiplican, yabren un amplio campo arts-tico a los maestros vidrieros.

Los azules estallan en todos

los matices, el rojo es msintenso, los verdes se multipli-can, el amarillo pierde de suimportancia. La gama y la va-riedad de los vidrios sopladospermite innovaciones impor-tantes, y el enriquecimientodel decorado. En el siglo XIV,la asociacin de tres colores(un negro, un marrn y un

sepia) y toda una gama de sa-les de argento, proporcionantransparencias mas marcadasy colores mas saturados.

En el siglo XV, se enrique-cen de prpura , resultadodel chapeado de vidrio rojo yazul, y de sangunea . Lasnormas de la perspectiva, yel damasco (de origen orien-

tal, decorado regular y repe-titivo) se generalizan. Con elnal de la Edad media y el Re-nacimiento aparece un arte de

le vitral diferente, ms com-plejo y sutil. La sangunea seimpone (dicha tambin colorde tez), as como los esmal-tes translcidos (azul, verde,prpura). Los decorados deltipo de los que se encuentranen la pintura italiana estnde moda, al mismo tiempoque el realismo de los perso-najes y de los paisajes. Alservicio de estas representa-ciones, ms complejas, la tc-nica de pintura tambin tiene

que evolucionar.Sobreponiendo varios

colores en la misma laminade vidrio, permite una mayorprecisin, y matices cadavez ms nos. La compleji-dad de estas obras de arte estal que los artistas vidrierosllegan hasta rmarlas.

La tcnica de fabricacin

de grandes placas de vidriogeneraliza el uso de venta-nas transparentes, y abre pa-lacios, casas e iglesias sobreel mundo exterior.


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Es todo un arte!!

La bisutera ...

La bisutera a existido desde hace ya muchos siglos, desde hace 300 aos(distinto a la joyera que data de tiempos milenarios). Alcanzo mucha po-pularidad debido a que muchos diseadores utilizaban este arte, paraembellecer sus pasarelas entre ellos: CROWN TRIFARY, DIOR, CHANEL,COROCRAFT, MONET NAPIER ETC. Todos estos diseadores utilizaban

accesorios de bisutera como complementos para sus trajes.

Al principio durante elao 1700 la bisuterase realizaba con vidriosy comenz a recibirimportancia casi un siglodespus, fue entoncescuando la bisutera em-pez en su auge y em-pez a ser fabricada conmateriales semi-precio-sos a mediados del sigloXX durante la revolucinindustrial, la nueva clasemedia estaban deseososde poseer hermosas joyasde un modo mas econ-mico, y la bisutera era lamejor opcin para poderobtener preciosas joyasde fantasa.

Hoy en da debido asu gran popularidad y sus

precios econmcos mu-chas mujeres se vuelcanu optan por la bisuteraartesanal. Un detalle muy

importante que debemosrecalcar, es como labisutera ha llegado haser tan popular en nues-tros das. Hoy en dadebido a la ingeniera ylas nuevas tecnologaslograron la denominadabelleza inteligente, esdecir elaborar bisuteracon materiales preciososa muy bajo costo.

Esto ha llegado hacerun gran arte y sobre todoha llegado a producirmuchas oportunidadesde empleo, sin duda esuna gran industria quedata desde hace muchossiglos lo cual lo haceimportante y sobre todointeresante. Existen mu-

chas historias interesan-tes acerca del origen dela bisutera, pero una delas ms interesantes trata

de que el origen de labisutera es casi paraleloal de la especie humana,y al parecer con nesmgicos y de proteccin.

Los pueblos antiguosse provean de conchaspiedras o ores a n defabricar sus accesoriosy as poder obtener po-deres mgicos.

En el antiguo Egipto, fuerade su aspecto decorativolas joyas posean funcio-nes mgicas y religiosastanto por sus formascomo por los materialesusados. Con el tiempo lasjoyas conquistaronlas artes del adorno,gracias a una fuerza maspoderosa la seduccin.

En los aos 40 y50, las principales

estrellas de Ho-llywood llevaban

joyas producidaspor diseadores

En la edad media las

joyas se reservabanpara los religiosos ysoberanos as comopara los comerciantes

Caoln 13

Bisutera


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ILU

ST

RACIN


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Ilustracin

Caoln 15

Se conoce como Ilustracin al movimiento losco quese origin y desarroll en Europa (particularmente en Francia)

durante el siglo XVIII. Se consideraba que todo lo antiguo seenmarcaba en un ambiente de oscuridad y decrepitud, y quela nueva ideologa que llegaba eran las luces, que iluminaba

al mundo. Esta era en parte una visin exagerada.Por medio de la elaboracin de este trabajovamos a poder llegar a conocer un poco msacerca de ciertos acontecimientos de la historiageneral, que son de gran importancia. En estetrabajo hablaremos de la Ilustracin, conocien-do acerca de ste aspectos como: que clasede movimiento fue, en donde se origin, quepases participaron, que ambiente social y cul-tural conllevo a su creacin, cuales fueron suscaractersticas primordiales, cuales fueron susprincipales representantes, entre otros aspectosde gran importancia.

La elaboracin de este trabajo nos servirpara ampliar nuestros conocimientos acerca de

la historia del mundo, de los pensamientos quese tenan en las diversas pocas que a cruzadola historia mundial, y como estos acontecimien-tos han afectado de manera directa o indirectaa la educacin de los diversos pases, constitu-yendo de esta manera la educacin que posee-mos en la actualidad.

Al conocer los diversos antecedentes quepreceden al movimiento de la Ilustracin,aprenderemos con mayor facilidad cuales

fueron los hechos y caractersticas primordialesque se dieron con el movimiento. Con el co-nocimiento de sus principales representantesveremos cuales fueron los aportes de mayorimportancia que los mismos dieron al nombra-do movimiento. Por ltimo veremos, de igualmanera, cuales fueron los principales cambiosque se vivieron para esa poca, y cual fue latrascendencia e importancia de los mismos.

El precedente histrico ms apegado a laIlustracin fue el Renacimiento, donde tambinse trataba de romper con el pasado medieval yrenacer en la nueva modernidad.

La ilustracin presenta las siguientes ideasy principios:

-Empirismo: los ilustrados contrapusieron su feen la experimentacin para poder conocer elmundo y conseguir el progreso.

-Criticismo: el ilustrado aspira a someter a crti-ca racional todo el conocimiento anterior.

Deseo de conocimiento: el ilustrado sienteun enorme deseo de conocer por completo elmundo donde habita, de iluminarlo (de ah elnombre de Ilustracin), pero tambin siente lanecesidad de dar a conocer lo aprendido. Estoltimo explica la aparicin de uno de los gran-des proyectos de la poca, como por ejemplo laEnciclopedia Francesa.

-Utopismo: se cree que la aplicacin de larazn a todos los aspectos de la vida humanapermitir una mejora constante de la sociedad yun progreso econmico y cultural ilimitado.

Progreso y felicidad: el ilustrado a lo queaspira como objetivo prioritario es a conseguirla felicidad en este mundo.

-Reformismo: los ilustrados proponen moder-

nizar la sociedad mediante lentas reformas quesern llevadas a cabo por reyes y gobiernos decarcter absolutista.

Los lsofos ilustrados buscaban la verdadcientca y se basaron en la razn para explicarla realidad del mundo en el que vivan. La ilus-tracin es para la historia un sistema de pensa-mientos producido por los intelectuales en unambiente de autonoma y libertad de la raznindividual, donde cada persona poda instruirseen busca de la verdad cientca. Era sobre todo,un programa educativo orientado a elevar elnivel cultural de la sociedad y mejorar la situa-cin de quienes desearan cultivar la razn ysalir de la ignorancia.


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CARACTERSTICAS ESPECFICASDE LA ILUSTRACIN:-NATURALEZA: Amor a la naturaleza. Este he-

cho se concreta en el deseo de descubrir, me-diante la aplicacin de la razn y la observacin,las leyes que la rigen. El papel de la naturalezapara originar y conducir la existencia de loshombres y de todos los objetos del Universo. Se-gn Newton la naturaleza es considerada comouna gran mquina concebida por Dios y regidapor las leyes establecida por l. Es decir, que elhombre no debe de contrariar esas leyes sino tra-tar de descubrirlas mediante la razn como nicagua para investigar su funcionamiento.

Esto era importante para los ilustradores, yaque mientras el pueblo siguiera pensando queDios diriga todo el Universo, las leyes universales,que se vean en la educacin seguiran estando enmanos del clero, deteniendo as el progreso de laciencia. La educacin. A travs de una educacinapropiada, la humanidad poda ser modicada,cambiada su naturaleza para mejorar.

-RAZN: Fe constante en el poder de la raznhumana. Durante la Ilustracin lleg a pensarseque con uso juicioso de la razn sera posibleun progreso ilimitado. La razn sirvi de guapara estudiar el funcionamiento de las leyes de lanaturaleza, por consiguiente todo lo racional esbueno, y todo aquello que no conlleve a la raznes incorrecto. Si el hombre quiere alcanzar el pro-greso el nico camino es descubrir las leyes de lanaturaleza y actuar de acuerdo con ellas, dejandoa un lado lo irracional.

-LA IGUALDAD: Si todos los hombres procedende la misma naturaleza y todos poseen la capaci-dad de razonar, entonces todos los hombres soniguales a la luz de la razn, con iguales derechos

que deben ser respetados.

-LA LIBERTAD: En cuestiones polticas, religio-sas, econmicas e intelectuales.

-DESMO: Es la religin natural. Tena su fun-damento en que Dios y el alma no puedenllegar a ser conocidos por la razn humana,por cuanto corresponden a la metafsica (abs-tracto), y no puede ser percibido mediante lossentidos. Se reconoce a Dios como autor de lanaturaleza y se debe revelar a los hombres pormedio de la razn.

-MORAL LAICA: Es independiente de la reli-gin, ya que los hombres se rigen por mora-les no slo porque Dios ordena observarlas,sino porque la razn exige el respeto a losderechos de los dems.

Gracias a la elabora-cin de este trabajohemos podido llegar

a conocer muchoms acerca del movi-miento losco quese origin en Francia

en el siglo XVIII.

Ilustracin


17/32Caoln 17

Tejido

El tejido de punto o g-nero de punto es aquel quese teje formando mallas

al entrelazar los hilos.Basicamente consiste en

hacer pasar un lazo de hiloa travs de otro lazo, pormedio de agujas tal comose teje a mano.

Los orgenes se remon-tan a los antiguos pueblosde pescadores que anu-

daban gruesos hilos parformar las redes. La ope-racin consista en formaruna red entrelazando hilosmediante agujas manualesen una serie de lazadasunidas entre s.

El tejido utilizando agujasfue llevado a Europa por los

pueblos rabes en el siglo V.Mas tarde en los siglos XIV yXV se desarroll fuertemen-te en Inglaterra y Escocia.

Y fueron los escoceses, losque se atribuyen la intro-duccin del tejido de ma-llas en Francia. En 1589 el

clrigo ingls William Leeinvent una mquina paratejer medias, revolucionan-do la actividad que hastaentonces era manual.

Aunque la reina Isabel Ide Inglaterra le neg unapatente a William Lee parasu invento, ya que conside-

raba que era una amenazapara los tejedores,la mquina se utiliz enotros pases europeos yconstituy la base parafuturas mejoras.

En 1757, un hilanderode algodn britnico lla-mado Jedediah Strutt, in-

vent un aditamento parael bastidor de medias quepermita confeccionar teji-dos acanalados (canal).

Alrrededor de 1800 elingeniero britnico Marc I.Brunel invent un bastidorcircular al que denomin

tricoteur. El tejido dehilos ms gruesos se hizoposible cuando MatthewTownsend, incorpor unaaguja, dotada en uno desus extremos de un ganchocon un cierre.

Este invento, funda-mental en el desarrollo de

las mquinas de tejido depunto circular fue patenta-do 1858. En 1864, WilliamCotton introdujo una mejo-ra en las mquinas mecni-cas. Las denomin sistemade Cotton y su mejora resi-da en que poda dar formaa los talones y punteras de

medias y calcetines.En 1889, se presenta-ron por primera vez, lastejedoras automticas.


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Elegir la tonalidad que d vida a las pare-des, con qu detalle podemos cambiarla imagen de la recmara, cuales son losmejores colores para la habitacin de los

jvenes, son slo algunas de las interrogantesque hay entre las personas que quieren cono-cer algunos tips sobre el diseo de interiores.

El punto de partida es establecer tus necesi-dades, esto es muy importante.

Piensa en la utilidad de cada espacio, cundose utiliza (de da o noche), la frecuencia, quactividades se realizan.

Como regla general siempre utiliza trescolores con gran cantidad de tonos en lugar deapegarte estrictamente a dos colores. La gentesuele pensar que los estampados son aterrado-res, pero esto no debera ser as. Un modeloaudaz utilizado en un esquema armnico crea

un aspecto suave, mucho ms que un bloquede color liso. No importa si tu estilo preferi-do es tradicional, contemporneo, elegante oclsico, hay reglas generales que conducirn aresultados exitosos.

El buen diseo se trata de combinar color,textura y formas hasta que se consigue unequilibrio que funciona. Cualquier objetotiene que tener un propsito o lucir bien paramerecer un lugar en su casa. Existe una granvariedad de productos para elegir, lo cualpuede ser desconcertante, por eso es buenoconsiderar algunos consejos clave:

Equilibrando

Interiores

Caoln18

Compre una seleccin de revistas y marcalas pginas de cualquier cosa que te llame laatencin. Seguramente empezars a visualizarun patrn -no slo en trminos de colores-tambin de estilos.

Sin ser demasiado rgido, es til clasicar elestilo -ya sea clsico, contemporneo, tradicio-nal, tnico o eclctico, entre otros. Esto ayuda

a mantenerte enfocado y conduce a un diseointerior ms armonioso.

Cuando se trata de color, si no eres lo su-cientemente audaz como para elegir coloresfuertes o no quieres que la habitacin tengademasiada fuerza, elige un diseo neutral yaade mucho color a travs de accesorioscomo cojines, cuadros, jarrones, etctera. Lomejor de este enfoque es que puedes darle a la

habitacin un aspecto totalmente diferente conslo cambiar los accesorios.

La moda y el diseo de interiores estn amenudo estrechamente vinculados. No tengasmiedo de dar personalidad a tu hogarmediante la representacin de algunos bolsos,paoletas, botellas de perfume, entre muchosotros accesorios.

Adornar una casa y dedicarse al diseo de in-teriores puede ser divertido, pero si se convierteen una tarea pesada y todo lo que hagas estrgidamente planeado, probablemente la casano ser acogedora y le faltar personalidad.

Expertos en decoracin de interiores nos dicen algunos con-sejos para convertir cualquier espacio del hogar en un lugarequilibrado, confortable y acorde con las nuevas tendencias.


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Caoln 19

Sensacin de amplitud en la salaPara lograr que cualquier espacio, pero prin-cipalmente la sala, parezca ms amplia, lamejor opcin es pintarlo con un tonoclaro o neutro y destacar detalles con unatonalidad ms intensa para aportar contrasteal espacio.

En el caso de la sala, lo ms recomendablees usar colores sutiles y elegantes, como el

perla suave. Eso s, siempre combinados conel mobiliario.

Colores que iluminan

Si en tu casa hay una estancia que no lucepor la falta de luz, la mejor eleccin es uncolor que desprenda luminosidad, como elamarillo. Combina diferentes tonalidades

de amarillo y conseguirs que esa estanciaoscura reeje la luz, incrementando ademsla sensacin de amplitud.

Cmo pintar una habitacin juvenilLos mejores colores para la habitacin de losjvenes son los tonos pastel, perfectos si quie-res dar a la habitacin un toque ms clsico. Sipor el contrario, preeres una habitacin msmoderna, puedes innovar con el color eligien-do uno poco comn y muy vivo. Atrvete porejemplo con un tono turquesa general y unverde lima para los puntos estratgicos.

Los mejores colores para la cocina

Las posibilidades son muchas, pero el marlsiempre ha sido un color que combina biencon todo el mobiliario de la cocina, aportan-do una sensacin de limpieza yserenidad, ideal para esta zona de la casa.Si no quieres arriesgar, acertars en la elec-

cin. En caso de que quieras crear algn con-traste, la mejor eleccin es un color vivo quehaga ver los alimentos con ms gusto, como elcolor rojo.

tu Espacio ...


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Arquitectura

Caoln20

La Modernidad Superada!!

El trmino MINIMALISMO na-ci para un arte que no queraser ni pintura ni escultura y ha

terminado siendo de todo. El crticobritnico Richard Wollheim lo em-ple por primera vez en 1965 parareferirse a la radical reduccin ra-

cionalista promovida por las nuevastendencias del arte. Desde entonceseste trmino ha crecido y ha muda-do hasta instalarse por doquier em-pezando por la arquitectura.

Aplicado a la arquitectura empie-za a escucharse y a popularizarsepoco antes de los noventa. En bue-

na parte, debido al inters y a lacolaboracin conjunta de algunosconocidos diseadores de moda

y de algunos arquitectos, sobretodo de Londres y Nueva York. Lasnuevas boutiques de Calvin Klein,Armani, Issey Miyake, Jigsaw, JillSander, Dona Kafan DKNY, hancreado por si mismas una estticareconocible, basada en la sencillez,

en los espacios amplios con pocosobjetos a la venta, en color blanco,luz fra y reduccin al mnimo delmobiliario. Los arquitectos que lasdisearon: John Pawson, Peter Mari-no, David Chippereld, Stanton Wi-lliams, Claudio Silvestrin, MichaelGabellini, Francoise deMenil o Da-

niel Rowen, haban experimentadopreviamente el diseo de galerasde arte, medio por el cual tuvieron


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Caoln 21

Arquitectura

Varios piensan que Mies fue el

precursor del MINIMALISMO,pues l fue el que dijo eso de

MENOS ES MS


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Caoln22

Arquitectura

relacin con la escultura mini-malista y la manera especial que serequera para mostrarla. Pero en el

caso de las boutiques minimalistaslo que se ve es la transposicin delcontenedor, no del contenido.

CARACTERISTICAS:

-Abstraccin.-Economa de lenguaje y medios.-Produccin y estandarizacin in-

dustrial.-Uso literal de los materiales.-Austeridad con ausencia de orna-mentos.-Purismo estructural y funcional.-Orden.-Geometra Elemental Rectilnea.-Precisin en los acabados.-Reduccin y Sntesis.-Sencillez.-Concentracin.

-Protagonismo de las Fachadas.-Desmaterializacin.

El MINIMALISMOes poder decir

con menos ms. En el caso de Ta-dao Ando, su arquitectura transmitela propia espiritualidad japonesa ysu visin de la naturaleza. Es remar-cable la enorme repercucin queha tenido la obra de Tadao Andoen toda la arquitectura actual de supais. Su personal interpretacin dela esttica japonesa se ha extendi-do entre los profesionales como unnuevo lenguaje.

Como movimientoartstico, se identifca con undesarrollo del arte occidental

posterior a la SegundaGuerra Mundial, iniciado en

el ao 1960


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De la foto de carnet a las fotografasde ceremonia o de vacaciones, losreportajes, las postales, publicidad,

fotos artsticas, ... tanto la fotografaanalgica como la digital asumenuna gran funcin de documenta-cin, interpertacin, memoria hist-rica, de investigacin social, antro-polgica. La fotografa forma partede la vida colectiva y familiar.

En familias donde existen niospequeos, se realizan en generalms fotografas. Son muchas lasocasiones en que nos encontramoscon la cmara en las manos. En losltimos aos, con el paso de la fo-tografa analgica a la digital, haaumentado de forma espectacular

el uso de cmaras fotogrcas. Lacmara digital ya forma parte de undispositivo que todos llevamos en elbolsillo: el telfono mvil.

La fotografa, a diferencia deotras actividades artsticas comola msica, pintura, etc, es asequi-ble para todos. No obstante para

llegar a conseguir resultados deun cierto valor, se necesita teneralgunos conocimientos tcnicos.

El arte de atrapar la Imagen

Caoln 23

Fotografa

Fotografiar significa elegir ...La fotografa es un fenmeno social.


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El barnizadoEs aquel proceso que permite recubrirun soporte con nes protectores ydecorativos. En el Proceso de bar-nizado se indica el procedimientode aplicacin de los diferentes bar-nices ms apropiados para conferiral soporte el efecto esttico y lascaractersticas fsico-qumicas de-seadas. El proceso de barnizado estaconstituido por diferentes fases:- Lijado del soporte: Operacin fun-damental en el proceso de barnizadoconsistente en pulir la supercie delsoporte a barnizar para obtener unasupercie totalmente lisa y uniforme,eliminando las irregularidades y facili-tando la adherencia fsica del barniz.

-Tintado (si es necesario)Operacin mediante la cual se leconere al soporte el color, launiformidad y se le resalta la bellezade la madera.

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La ebanistera-Aplicacin de imprimacin aislante(si es necesario)aplicacin de una imprimacin ais-lante, especialmente diseada parafavorecer una mejor adherencia delbarniz sobre soportes especiales.Normalmente de naturaleza extica.- Fondeado: Aplicacin de uno o msmanos de fondo con el objetivo deproteger y cubrir el poro del soporte.Dependiendo del soporte y de lacalidad del proceso de barnizado quequeramos realizar, existen diferentestipos de fondos, tanto a poro abiertocomo a por cerrado.- Lijabilidad del fondooperacin necesaria para prepararla supercie sobre la cual han sido

aplicadas las respectivas manos defondo, con el n de aplicar la manode acabado.- Aplicacin del acabadoaplicacin de la mano nal de barniz,

para conferir al soporte las caracte-rsticas fsico-qumicas y el efectoesttico deseado.Determinadas exigencias en el proce-so de barnizado pueden hacer que lasoperaciones descritas anteriormentesigan un orden distinto al indicadoo incluso que se realice alguna otraoperacin. Para seleccionar un proce-so de barnizado es necesario valorar:La naturaleza del soporte a barnizarEl acabado que se desea conseguirEl sistema de aplicacinEl proceso de secadoEl sistema de lijadoLa posibilidad de pulir

Antes de iniciar un proceso de barni-

zado es necesario adems controlar:La idoneidad de los factores:- la humedad ambiental tiene que es-tar comprendida entre el 40% y 75%


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y sus acabados- la temperatura ambiental ideal debeoscilar entre 18C y 22C- el entorno debe ser exento de polvoy de otros posibles factores contami-nantes (siliconas, etc.)La idoneidad del soporte a barnizarel soporte tiene que tener una hume-dad comprendida entre 8% y 14%- la temperatura del soporte tiene queestar comprendida entre 18C y 22C- el soporte tiene que ser preparadoadecuadamente (calibrado, lijado,exento de polvo, etc.)

La idoneidad de los productos sele-cionados.- Se debe seleccionar correctamentela idoneidad del barniz a utilizar,

consultando las chas tcnicas y efec-tuando pruebas previas;es decir, tiene que ser seleccionadoel proceso de barnizado idneo paraconseguir el resultado deseado.

- Para soportes especiales, (por ejem-plo soportes en papel, melaminas ymaderas exticas), deben ser seleccio-nados con mucho cuidado la idonei-dad de los barnices que se deseanutilizar, ya que se pueden presentarproblemas de adherencia.- Se debe estar seguro que los bar-nices utilizados no estn en malascondiciones para su aplicacin- la temperatura de los barnices debeser la adecuada: en el momento de laaplicacin debe estar comprendidaentre los 18C y los 22C.

El correcto uso del barniz-Es necesario utilizar los catalizado-res adecuados y en las proporciones

indicadas. Esta informacin se puedeconsultar en las chastcnicas de los productos o ver en lasetiquetas de los envases.- La dilucin del producto debe

realizarse con el disolvente adecua-do para conseguir la viscosidad deaplicacin adecuada.- Para evitar problemas imprevistos(cuarteos, problemas de adheren-cia, problemas de secado, etc)., esnecesario atenerse a los procesos debarnizado, realizar las mezclas en elporcentaje justo que se indican en laschas tcnicas de los productos.

El correcto empleo y funciona-miento de las mquinas de aplica-cin/secado, verificar el correctofuncionamiento de todas las mqui-nas de aplicacin empleadas:- Verificar que las condiciones o lostneles de secado tengan la correc-ta temperatura necesaria para la

fase de secado.- Vericar el correcto manejo de lasmquinas auxiliares del barnizado(calibradoras, lijadoras, pulidoras etc.)


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Instrumentos

Caoln26

Construccin

de guitarras deforma artesanal


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Instrumentos

L

a guitarra es un instru-mento musical de cuer-das que son pulsadascon los dedos, antigua-

mente las cuerdas eran detripa y hoy en da son denylon, tiene una caja de reso-nancia con la parte posteriorplana y suaves curvaturas quele dan un donaire especial,en contraste con los miem-bros de la familia del lad,que se caracterizan por sufondo convexo.

Su construccin es deprimordial importancia parapoder asignar a la guitarrasu verdadero origen y po-sicin en la historia de losinstrumentos musicales, unsitial intermedio entre lacithara y el violn. Los ins-trumentos medievales decuerdas con mstil se divi-den en dos clases, caracteri-zados principalmente por laforma y construccin de lacaja de resonancia:

*Aquellos instrumentos quecomo su arquetipo, la cithara,tienen una caja compuestapor un fondo plano o ligera-

mente arqueado y una tapaarmnica sujeta por unaespecie de costillas deno-minadas varetas, barras derefuerzo de madera.

*Los instrumentos, que comola lira, tienen una caja queconsiste de un fondo convexosobre el cual se apoya la tapa

armnica sin ningn tipo decostillas de madera.Este mtodo de cons-

truccin difundido entre los

instrumentos orientales esmusicalmente inferioral primero.

La construccin de unaguitarra tiene una duracinvariable en funcin delmodelo y de la climatolo-ga. En primer lugar es muyimportante la seleccin dela madera que se utilizarpara la construccin de laguitarra , partiendo de ma-deras de la ms alta calidad

y procedentes de diversoslugares del mundo se ob-tienen las diferentes partesque formarn la guitarra.

A partir de la madera selec-cionada por el artesano y queprepara con en procesos desecado durante largo tiempo,

se fabrican cada uno de loscomponentes de la Guitarra.El mstil se procede al

encolado de la pala y elzoquete al cual se ir dandoforma manualmente.

Es primordial que dichamadera est seca, debidoa que la utilizacin de unamadera hmeda puede

conllevar que la guitarra sedoble o que incluso llegue apartirse durante el procesode manipulacin.


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Instrumentos

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Una vez se dispone de unmaterial adecuado para suuso, se procede a cortar lamadera para la obtencin de

las piezas necesarias para laconstruccin de la guitarra.Todos estos elementos, ex-cepto los metlicos (clavije-ros) y sintticos (huesos), sefabrican integramente en lapropia empresa y forman loque hemos llamado los com-ponentes. La tapa es uno delos componentes bsicos de

la guitarra, de ella dependersu calidad sonora.

La tapa a su vez presentauna abertura decorada conuna masilla de marqueteracuyo diseo es uno de losrasgos de identicacin deun fabricante.Con las piezas ya cortadas,procedemos a encolar el

mango a la tapa, para poste-riormente encolar los aros,la culata, cenezas, cadenas ycentellones. Una vez estando

todas las piezas encoladasse rebajan las cadenas paraencolarle el fondo enrollandola guitarra con una cuerda (

metodo tradicional ) y luegose Roseta el aro y el fondopara proceder a encolar losperles. Despus se reba-jan los perles y se encolael diapasn, seguidamentese alinan el diapasn, se lehacen los cortes para poner eltraste. Luego se hace el di-bujo de la testa, se hacen los

agujeros en la pala donde vael clavijero. Para luego acabarla guitarra lijando la guita-rra, primero con lija gruesa y

luego rematarla con lija na,dejndola preparada parapintarla. Tras unas pasadasde fondo se le da el acabado,

el pulido para darle el brillocaracterstico de la guitarra.Seguidamente se encola elpuente, se limpia el diapa-sn, se ponen los clavijerosy los huesos, para por ltimoencordar la guitarra, se prue-ba que al tocar la guitarra nose toquen los trates para sacarun sonido limpio.

Todo esto resumidoes el procedimiento demontaje y acabado de unaguitarra espaola.


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La Encuadernacin Rstica

La encuadernacin ya no es lade hace una decada la industriacambia, hoy estamos pensandoen como incluir audio y video, sehace necesario que profundicemospero sin desconocer el origen.

En este artculo se pretende dara conocer todos los tipos deencuadernacin para poderavanzar e intruducirnos en losprocesos de acabados de unproducto impreso.

La encuadernacin rstica esuno de los tipos ms comunmenteusados, por ser una tcnica sen-cilla y econmica. Se caracterizageneralmente porque el libro escosido o encolado y es posterior-mente forrado por una cartulinao carton exible, con el que tam-

bin se elabora el lomo.Las ventajas que la encuaderna-

cin rstica presenta, estan rela-cionadas con el costo del procesoy de su respectivos materiales;este sistema de encuadernacines utilizado para ediciones de

bajo presupuesto.Si los cuadernillos del libro sonpegados o encolados, en vez deser cosidos, el costo del procesose reduce an ms. Esto hace quelas ediciones que se utilizan paraeste tipo de encuadernacion seaneconmicas, as como el papeldel que estn hechas.

El tipo de encuadernacinrstica es empleado desde el siglo

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Encuadernado


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XIX, pero se populariz amplia-mente a mediados de los aos30s. Los llamados libros de bolsi-

llo, las ediciones escolares y loscomics, son los ejmplosms difundidos de encuaderna-ciones rsticas.

La encuadernacin rstica estambin conocida con el nombrede ecncuadrnacin de tapa blan-

da. Esto en oposicin a la llamadaencuadernacin de tapa dura oencuadernacin carton.

La encuadernacinRstica Fresada

Es una tcnica que implica apilarlos pliegos de un libro en un tacoy rebajar el lomo para producir un

bloque limpio de hojas individua-les. Posteriormente, se pegan estashojas sobre una cubierta de papel

ms fuerte para producir un volu-men en rstica de lomo cuadrado.Este tipo de encuadernacin seusa para la mayora de libros co-merciales puesto que es fcil deproducir y econmico.

La mayor desventaja de la en-cuadernacin rstica fresada esla poca durabilidad.porque cadapgina individual est adheridacon cola o pegamento a lo largodel lomo.

En ocasiones, si el lomo se gol-pea con fuerza, la cola con eltiempo y se vuelve quebradiza, sepueden deshojar un libro encua-dernado en este sistema.

Encuadernado

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re vista cao lin andrea

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