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UNIVERSIDAD PRIVADA DE TACNA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

Diseo cromtico e identidad arquitectnica del distrito de

Estique Pampa, de la provincia de Tarata

PRESENTADO POR:

SHEYLA ANTANU MAZUELOS MAMANI

ASESOR:

ARQ. JORGE ESPINOZA MOLINA

CO INVESTIGADORES:

SERLEM LARICO SARMIENTO

BRANIGAN HERRERA ORDEZ

TACNA - PER

2015

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NDICE

I. PLANTEAMIENO DEL PROBLEMA 3

1.1. FORMULACIN DEL PROBLEMA3

1.2. OBJETIVOS5

1.2.1. OBJETIVO GENERAL.5

1.2.2. OBJETIVOS ESPECFICOS..5

1.3. ANTECEDENTES DE INVESTIGACIN..5

1.4. JUSTIFICACIN DE LA INVESTIGACIN...6

1.5. LIMITACIONES..7

1.6. HIPTESIS.7

1.7. VARIABLES8

1.7.1. Identificacin de las Variables.8

1.7.2. Caracterizacin de las variables..8

1.7.3. Definicin operacional de las variables.8

1.8. DESCRIPCIN DE LAS CARACTERSTICAS DE INVESTIGACIN.9

1.8.1. Tipo de Estudio..9

1.8.2. Nivel de investigacin...9

II. MARCO TEORICO.9

2.1. ANTECEDENTES HISTRICOS9

2.1.1 Evolucin del diseo cromtico..9

2.2. ANTECEDENTES CONCEPTUALES..12

2.2.1 Identidad arquitectnica..12

2.2.2 Diseo cromtico..14

2.2.3 Intervenciones urbanas16

2.3. ANTECEDENTES CONTEXTUALES17

2.3.1 Intervencin Urbana en La Helipolis, Arq. Ruy Ohtake.17

2.3.2 Lets Colour Project: El color de la ciudad19

2.3.3 Colores para Antioquia, el pueblo pintado21

2.4. ANTECEDENTES NORMATIVOS..23

III. MARCO MEDOLGICO..25

3.1. DISEO DE LA INVESTIGACIN..25

3.2. ACCIONES Y ACTIVIDADES.25

3.3. MATERIALES E INSTRUMENTOS25

3.4. POBLACIN Y MUESTRA..25

3.5 TRATAMIENTO DE DATOS.26

3.6 CRONOGRAMA26

3.7 PRESUPUESTO...26

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS..27

ANEXOS.29

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I. PLANTEAMIENO DEL PROBLEMA

1.1. FORMULACIN DEL PROBLEMA

La globalizacin ha surgido como un fenmeno econmico que paulatinamente ha ido

impregnando todos los aspectos de la vida; y la arquitectura no es ajena a su

influencia. Hay una progresiva uniformizacin en las construcciones, en los materiales

utilizados y en los diseos; y, al mismo tiempo, un abandono y desatencin de los

materiales, diseos y colores propios de cada lugar. Flix Jov considera peligrosa

esta difusin de modelos arquitectnicos La reproduccin de modelos europeos, a

travs de la introduccin de un neo estilointernacional alejado de los modelos

tradicionales locales, puede convertirse en un peligroso objeto de contaminacin

cultural en unas sociedades empobrecidas que no tienen capacidad para ejercer una

defensa intelectual de sus valores culturales que, rpidamente, son sustituidos por los

valores de los pases emisores (Jov, 2011). Es decir, los nuevos diseos no vienen

aislados, sino que los acompaa una nueva visin de la realidad, la cual se adopta

porque proviene de un mundo que se observa como ms grande y mejor, de modo

que, al copiar sus modelos, se asume que se copia algo mejor, ms avanzado, ms

moderno o incluso superior. De manera que una construccin al estilo urbano es un

signo de prestigio y denota el progreso de una familia.

En las zonas alto andinas de Tacna, las viviendas rurales nuevas acusan esta

influencia, perdindose con ello parte de la identidad original. De hecho, las nuevas

construcciones siguen los mismos patrones que las construcciones de las zonas

perifricas urbanas de Tacna. Si bien en la actualidad las nuevas construcciones no

son mayoritarias, es de esperar que con el tiempo stas desplacen a las antiguas y los

pueblitos de la sierra tacnea parezcan slo pedacitos de un pueblo joven.

Antes de la existencia de esta influencia propia de la globalizacin, las construcciones

se realizaban segn las necesidades y posibilidades de cada lugar, formndose con

ello un paisaje armnico, sin grandes contrastes entre el paisaje natural y las obras

humanas. Si bien no se pensaba en este efecto, al utilizar los materiales propios de

cada lugar, se logra esta fusin con el entorno. Pero con la aparicin de las nuevas

viviendas de estilo urbano, los materiales son trados desde la ciudad o desde otras

ciudades, con el consiguiente aumento de los costos y una des armona con el

entorno. Otro efecto menos notable pero no menos importante es la paulatina prdida

de la identidad.

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La identidad est ligada estrechamente al entorno, pues uno se identifica segn el

lugar de donde procede, e identifica el lugar por sus caractersticas fundamentales: el

paisaje, los colores, la arquitectura. Ahora bien, la paulatina prdida de identidad

arquitectnica por influencia de la globalizacin es una tendencia que para revertirla

habra que invertir en intensas campaas de concientizacin a los pobladores de cada

localidad, de modo que sepan aprovechar los materiales que les ofrece su entorno y

recuperar los colores y formas que los identifica. En particular centramos nuestra

atencin en los colores, pues son una de las partes ms importantes de tu sitio, ms

que las imgenes que coloques, los colores son los que van a producir sensaciones en

la mente de los habitantes, una buena combinacin de colores puede hablar mejor que

muchas imgenes. A travs del color, se busca dar una mejor percepcin del espacio

que habitan, buscando la participacin e inters de los pobladores de recuperar o

darles una identidad al lugar que habitan.

El pueblo de Estique Pampa es uno de los ocho distritos de la provincia de Tarata. Se

puede decir que es un tpico pueblo de la serrana tacnea, si bien no exactamente

igual a los dems, s mantiene todas las caractersticas de estos pueblitos que estn

perdiendo su identidad y color. Sus viviendas no cuentan con una lectura en el paisaje

natural con los que ellos han sido favorecidos, dejando de lado el mantenimiento de

las viviendas ya existentes que fueron construidas con materiales de la zona y mucho

peor ahora que tambin encontramos viviendas de concreto. Se observa que la

poblacin que habita en la sierra tacnea, se ve un poco favorecida por los nuevos

materiales constructivos que ellos mismos estn utilizando en la edificacin de sus

viviendas. Por tener un mal conocimientos de lo que es la tecnologa y de lo moderno.

Es necesario no slo un mejor conocimiento de los materiales del lugar, sino tambin

saber aprovechar las posibilidades del paisaje y utilizar los colores adecuados en las

fachadas de las viviendas, de modo que se revitalice la identidad de cada pueblo con

su entorno, con sus costumbres y con su gente. El color urbano, ha acompaado y

acompaa el desarrollo de las viviendas, as como a la expresin de su imagen que

define en el tiempo su identidad. Y sta, la imagen, debiera estar comprometida con la

calidad de vida de sus habitantes.

Pueden as plantearse criterios operativos de diseo y tratamiento cromtico

comprometidos con la idea de desarrollo sustentable que se presenta como el espacio

de accin para enfrentar la crisis de la sustentabilidad urbana.

Cmo se puede usar el diseo cromtico para resaltar la identidad arquitectnica del

distrito de Estique Pampa, de la provincia de Tarata?

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1.2. OBJETIVOS.

1.2.1. OBJETIVO GENERAL

Plantear modelos de diseos cromticos de fachadas que refuercen el sentido

de identidad arquitectnica en el distrito de Estique Pampa, de la provincia de

Tarata.

1.2.2. OBJETIVOS ESPECFICOS

Caracterizar los diseos predominantes en las fachadas del distrito de Estique

Pampa.

Determinar la identidad arquitectnica del distrito de Estique Pampa.

Definir los criterios que permitan reforzar la identidad arquitectnica del distrito

de Estique Pampa.

1.3 ANTECEDENTES DE INVESTIGACIN

Existen diversas investigaciones que han planteado, desde diversos puntos de vista,

las intervenciones urbanas; fuera de los proyectos emprendidos en s mismo, de los

cuales hablaremos ms adelante, podemos mencionar las siguientes investigaciones:

Tesis presentada por Soraya Paola Escobar Lpez y Kaira Raquelina Prez

Rodrguez, titulada Lineamientos Estratgicos para la Intervencin Urbana en

los Espacios Pblicos del Municipio de San Salvador, concluy que -Existen

grandes vacios a nivel institucional, poltico y normativo en el tema de espacio

pblico, que van desde un concepto parcial y limitado a la dimensin fsica del

espacio pblico hasta la ausencia de un posicionamiento claro y conjunto con

respecto al tema por parte del Municipio. Y aunque la Municipalidad ha

avanzado un poco en el tema a travs de programas de recuperacin de

algunos sitios pblicos, estas manifestaciones son an muy dbiles e

indiferentes a la visin de los ciudadanos (Paola Escobar y Kaira Prez ,

2012). Esta conclusin, si bien hace referencia a un municipio muy distante,

parece que se refiriera a nuestra realidad, pues los municipios de nuestra

regin, y de todo el Per en general, no prestan la debida atencin al espacio

pblico y carecen de criterio a la hora de realizar alguna obra en favor de la

comunidad.

Tesis presentada por Virginia Noelia Sorribes titulada El color: identidad y

significado del paisaje urbano, en relacin al uso del color en la arquitectura,

concluye Finalmente, se puede afirmar que el lenguaje arquitectnico tiene en

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el color a uno de sus componentes principales. El color no es solo un aporte

esttico, sino que cumple otros roles importantes, tales como la transformacin

de espacios urbanos, identificacin de reas determinadas, recualificacin de

zonas degradadas, etc. El presente escrito intent demostrar la evolucin en la

aplicacin de las gamas cromticas en el mbito arquitectnico y urbano. La

percepcin y vivencia del entorno arquitectnico confiere al usuario una

cantidad de significados e informacin creando un mapa cromtico mental,

permitiendo su identificacin y orientacin dentro del mismo. El color, la

arquitectura, la historia personal de cada uno de los individuos ms la

experiencia directa con el lugar, contextualizan la percepcin del entorno y lo

cargan de significado, generando una respuesta que integra conocimientos y

valores. Al fin y al cabo el color puede transformarse en un mecanismo de

innovacin cultural y medio de conservacin del significado, arraigndose a la

cultura y a la ciudad (Sorribes, 2010).

Tesis presentada por Ana Patricia Len Ruiz, titulada LA LUZ Y EL COLOR

EN EL ESPACIO ARQUITECTNICO DE LUIS BARRAGN, concluye que

Se determin, que tanto la luz como el color, influyen de manera

proporcional, en la percepcin visual de la variacin de las dimensiones

del espacio arquitectnico de Luis Barragn.

Para finalizar este proyecto de investigacin, se concluye que se demostr que

la incidencia de luz y el color en el espacio interior, alteran la percepcin

visual de la variacin de las dimensiones del espacio arquitectnico de

Luis Barragn (Len, 2011).

1.4. JUSTIFICACIN DE LA INVESTIGACIN

La motivacin principal para la realizacin de la presente investigacin es nuestra

preocupacin por la paulatina prdida de identidad de la poblacin tacnea y de los

pueblos de la serrana tacnea. Es bastante notoria la irrupcin de modas, estilos y

usos provenientes de otras culturas, la sobrevaloracin de lo extranjero en detrimento

de lo propio. Esto se da no slo en la forma de vestir, en los peinados o en la msica,

tambin se ve en los diseos de las viviendas.

Esta prdida de identidad se da quiz a que no se cuenta con diseos cromticos que

permitan darle una identidad arquitectnica al pueblo, darle una personalidad propia,

algo que los diferencie claramente de las edificaciones de la ciudad. Buscamos darle

una identidad al pueblo de Estique Pampa, de modo que sus pobladores no inclinen a

imitar modelos ajenos a ellos mismos. El color urbano, ha acompaado y acompaa el

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desarrollo de la ciudad, as como a la expresin de su imagen que define en el tiempo

su identidad. Y sta, la imagen, debiera estar comprometida con la calidad de vida de

sus habitantes. Se busca, pues, mejorar la calidad de vida de los pobladores de

Estique Pampa, de manera que se sientan a gusto viviendo en su pueblo, que sientan

orgullo y satisfaccin de sus viviendas.

Otro efecto que se espera lograr esta referido al incremento del turismo en el distrito.

Si bien no es la razn principal de la presente investigacin, el incremento del nmero

de visitantes se debera a las caractersticas pintorescas y agradables que se le dar a

las viviendas. Pero esto dependera principalmente de la gestin de las autoridades

que podran promover las visitas al pueblo, de modo que se instalen ciertos negocios

relacionados con el turismo.

1.5. LIMITACIONES

Existen diversos aspectos que podran limitar la realizacin de la presente

investigacin. Podemos mencionar, en primer lugar, la distancia al distrito. Si bien

Estique Pampa es uno de los pueblos tarateos ms cercanos a Tacna, llegar a l

requiere entre dos a tres horas de viaje, de manera que no podemos acceder con

demasiada frecuencia, fuera de las molestias naturales producidas por la altura a la

que se ubica.

Una segunda limitacin estara dada por las posibles reacciones de la poblacin. No

podemos estar seguros de que nuestra propuesta sea bien recibida por las

autoridades del lugar ni por los pobladores. Consideramos que ciertos sectores de la

poblacin local podran ver con desagrado o con poca simpata nuestros diseos para

las fachadas de sus viviendas. Es previsible, entonces, el poco apoyo de parte de

algunos habitantes, pero consideramos que este tipo de resistencias se pueden

revertir si se les explica adecuadamente a la poblacin nuestras intenciones y lo que

se lograr con este tipo de obras. Junto a esto, podemos mencionar el hecho de que

no es fcil encontrar a los pobladores para preguntarles por sus gustos e intereses,

pues la mayor parte de ellos se encuentran en las labores agrcolas durante el da. Sin

embargo, los das festivos s es posible encontrar a la poblacin reunida, observar sus

costumbres y las manifestaciones de su identidad.

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1.6. HIPTESIS

Hiptesis General.

Los diseos cromticos de fachadas refuerzan el sentido de identidad

arquitectnica en el distrito de Estique Pampa, de la provincia de Tarata.

Hiptesis Especficas

Los diseos predominantes en las fachadas del distrito de Estique Pampa son

poco variados y faltos de criterios tcnicos en el uso del color.

El distrito de Estique Pampa carece de una identidad arquitectnica definida.

Los colores de los trajes de la poblacin local, del paisaje, as como los diseos

tradicionales se usarn como motivos para los diseos de las fachadas.

1.7. VARIABLES

1.7.1. Identificacin de las Variables:

Variable independiente: Diseo Cromtico

Variable dependiente: Identidad Arquitectnica

1.7.2. Caracterizacin de las variables:

Variable independiente Diseo Cromtico: El diseo cromtico es la rama del diseo

grfico que se encarga de utilizar colores compatibles para diferentes mbitos, para el

caso de la presente investigacin, se refiere a los diseos de las fachadas de

viviendas y edificios de Estique Pampa.

Variable dependiente Identidad Arquitectnica: Se refiere al empleo de materiales

propios de la regin, lo que hace la diferencia entre unos y otros y nos brinda esa

identidad como ciudad la que nos identifica, nos define como tal.

1.7.3. Definicin operacional de las variables:

Variable independiente Diseo Cromtico

DIMENSIONES COLORES FORMAS

INDICADORES Armona de colores Contraste de colores

Geomtricas Orgnicas Rectilneas Irregulares Manuscritas

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Variable dependiente Identidad Arquitectnica

DIMENSIONES COLORES MATERIALES EDIFICCIONES

NDICADORES Marrones (tierra) Rojos Blancos Amarillos

Ladrillo Cemento Adobe Maylica

Viviendas Edificios pblicos Plaza

1.8. DESCRIPCIN DE LAS CARACTERSTICAS DE INVESTIGACIN:

1.8.1. Tipo de Estudio: la presente investigacin es de tipo aplicada, pues buscamos

haremos uso de diversas teoras, mtodos y tcnicas para probar hechos de la

realidad social.

1.8.2. Nivel de investigacin: el nivel que pretendemos con la presente investigacin

es predictivo, pues tenemos como propsito prever o anticipar situaciones futuras,

requeriremos de la exploracin, la descripcin, la comparacin, el anlisis y la

explicacin.

II. MARCO TEORICO

2.1. ANTECEDENTES HISTRICOS

2.1.1 Evolucin del diseo cromtico

El diseo de colores y formas, al que denominamos diseo cromtico, es parte de la

disciplina conocida como Diseo Grfico. Sin embargo, el diseo grfico en s mismo

se relaciona ms con el diseo digital de todo tipo de objetos, mientras el diseo

cromtico se refiere slo al uso del color y las formas. Este diseo tambin forma parte

del Diseo de Exteriores o paisajismo, que trata sobre las formas y figuras de las

zonas externas de las edificaciones; sin embargo, este tipo de diseo incluye tanto las

fachadas como los jardines, terrazas, jardines todas las reas externas de un edificio,

mientras nosotros nos restringiremos slo a las fachadas. Veamos cmo han

evolucionado estas dos disciplinas.

La definicin de la profesin del diseador grfico es ms bien reciente,

en lo que se refiere a su preparacin, su actividad y sus objetivos. Aunque no

existe consenso acerca de la fecha exacta en la que naci el diseo grfico,

algunos lo datan durante el perodo de entre guerras. Otros entienden que

comienza a identificarse como tal para finales del siglo XIX.

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Puede argumentarse que comunicaciones grficas con propsitos

especficos tienen su origen en las pinturas rupestres del Paleoltico y en el

nacimiento del lenguaje escrito en el tercer milenio a. de C. Pero las diferencias

de mtodos de trabajo, ciencias auxiliares y formacin requerida son tales que

no es posible identificar con claridad al diseador grfico actual con el hombre

de la prehistoria, con el xilgrafo del siglo XV o con el litgrafo de 1890.

La diversidad de opiniones responde a que algunos consideran como

producto del diseo grfico a toda manifestacin grfica y otros solamente a

aquellas que surgen como resultado de la aplicacin de un modelo de

produccin industrial; es decir, aquellas manifestaciones visuales que han sido

"proyectadas" contemplando necesidades de diversos tipos: productivas,

simblicas, ergonmicas, contextuales, etc. (Diseo grfico, 2015)

En cuanto al diseo de exteriores, al paisajismo se lo puede definir como el arte de

disear jardines y parques. Adems se lo puede considerarse como el proceso

racional por el cual el hombre utiliza a la naturaleza, con el fin de poder expresarse y al

mismo tiempo de obtener otros beneficios. Es un concepto que intenta englobar

distintas disciplinas tales como agronoma, arquitectura, sociologa, ecologa, art, etc.,

para tratar los espacios teniendo en cuenta tanto el volumen de este como el factor

tiempo, ya que lo utilizado en esta disciplina son seres vivos y estos tienen procesos.

El jardn propiamente dicho, surge con la intencin de buscar la satisfaccin corporal y

espiritual inspirada por la presencia de vida vegetal en un espacio especial.

La historia del paisajismo, comienza con la aparicin de los primeros jardines en

Egipto y la Mesopotamia. Los egipcios basaban su jardinera en la utilidad. Esto quiere

decir que crean jardines con un determinado fin, ya sea para alimentarse, como

sombra mediante la alineacin de palmeras o estanques donde abundan peces

comestibles. Los diseos utilizados por los egipcios son muy geomtricos. Sin

embargo los egipcios no fueron los nicos exponentes de este arte en la historia del

paisajismo.

Tambin se debe considerar los jardines sirios, en los que se destacan los jardines

colgantes de Babilonia, construidos por Nabucodonosor II sobre el 600 a.C. Otros

jardines famosos a lo largo de la historia del paisajismo son los griegos y los romanos.

Los griegos adinerados tenan grandes jardines interiores en sus casas, los cuales

estaban rodeados por una gran tapia y flanqueados por una columna. Su mayor

exponente, son los jardines pblicos de Atenas, donde se daban clases de filosofa.

Por su parte, los romanos heredaron esta tradicin de los griegos adinerados de

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construir grandes jardines en sus casas, llamados hortus, que les proporcionaban

alimentos y flores. Pero los jardines ms ostentosos eran los que rodeaban las

grandes villas romanas como los jardines de Villa Adriana en Tivoli, en las cercanas

de Roma, considerado uno de los ms bellos. Sin embargo, parte de estas

concepciones que se tenan en los comienzo del paisajismo cambiaron.

Esto ocurri en el siglo XX, lo cual signific un punto de inflexin en la historia del

paisajismo. La preocupacin principal de los paisajistas cambi. Paso a ser la de

integrar los jardines dentro de las grandes urbes, creando grandes espacios verdes en

las ciudades para conjugar las grandes construcciones con la naturaleza, a diferencia

de lo hecho en los comienzos de la historia del paisajismo. Estos aportan toda su

esttica y constituyen un espacio de recreacin y oxigenacin para las pobladsimas

ciudades de este siglo. Ahora bien, dejando un poco de lado el tema histrico de la

historia del paisajismo, nos centraremos en como esta en la actualidad esta disciplina.

Ya que ha dejado de ser un elemento condicionante para definir culturas, es ms, hoy

en da se puede encontrar jardines con caractersticas orientales en occidente y

viceversa. Esto se debe al fenmeno de la globalizacin, que ha logrado poder

conocer a fondo las culturas de todos los habitantes del planeta y ha dado por

resultado que las culturas se enriquezcan con elementos de otras. Los mximos

exponentes de este periodo y que forman parte de la historia del paisajismo gracias a

sus visiones que rompieron con lo tradicional, son: Frederick Law Olmsted, diseador

del Central Park, en Nueva York. Andr Le Notre, quien se encarg de los jardines del

Palacio de Versalles. Y Alan Fred Titchmarsh, famoso por el campo de la jardinera.

Sin embargo, Latinoamrica no se queda atrs, y tiene sus propios exponentes que

han marcado la historia del paisajismo en el continente, como Luis Barragn. Creador

de los jardines del Pedregal y los del Predio del Cabro en la Ciudad de Mxico. Si

bien a lo largo de la extensa historia del paisajismo, este ha cambiado su forma,

mantuvo siempre una lnea. Esto quiere decir que nunca renunci a sus principales

caractersticas, solo las ha mejorado. Una de ellas, son los medios por los que se

manifiesta el paisajismo.

Estas son las bases para realizar una actividad ptima en el jardn y son: Planificacin,

creatividad, organizacin e imaginacin.

Sin ellas el jardn que se quiere llevar acabo no est completo. Son sumamente

necesarias y se han mantenido a lo largo de la historia del paisajismo sin cambiar ya

que forman parte de la base de esta corriente. Nunca a lo largo de la historia del

paisajismo, esta disciplina ha tenido un momento en el que sea tan popular. A modo

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de que el paisaje est muy arraigado a nosotros y ya forma parte de nuestra historia y

de nuestra cultura. La necesidad de las personas de tener una actividad en la que, no

se realiza un gran esfuerzo fsico, embelleciendo nuestro espacio da por resultado,

involuntariamente que ayude a que vivamos en un mundo con menos contaminacin.

Ya hoy en da no se trata solamente de contemplar sino tambin de vivir de forma

sana y equilibrada realizando una tarea simple. Por ello es que si queremos decorar

de forma esttica a nuestro parque o jardn, una opcin es conocer la historia del

paisajismo, para si luego remodelar nuestro espacio verde (Historia del paisajismo,

2012).

2.2. ANTECEDENTES CONCEPTUALES

2.2.1 Identidad arquitectnica.

Hablar de identidad arquitectnica es imposible sin antes aclarar el concepto de

identidad. Esta palabra es una de las ms difciles de tratar, puesto que puede

amoldarse a muchos aspectos de la realidad. Del latn identitas, la identidad es el

conjunto de los rasgos propios de un individuo o de una comunidad. Estos rasgos

caracterizan al sujeto o a la colectividad frente a los dems. Por ejemplo: El mate

forma parte de la identidad rioplatense, Una persona tiene derecho a conocer su

pasado para defender su identidad.

En forma anloga se dice ibdem (en ese mismo lugar, all mismo), indidem (de all

mismo, de ese mismo lugar), itidem (de la misma manera). La partcula -dem indica

insistencia, precisin; ella respondera a la expresin del snscrito id-am (ste aqu),

im-m (aqul all). En castellano, utilizamos el adjetivo mismo/a, el cual procede de

contracciones de la expresin latina medipsimus, el cual a su vez procede de la forma

vulgar latn a ipsi-mus (del original ipse), donde el met (med documentado en el Cantar

de Mo Cid) se aada para reforzar el sentido de los pronombres personales: egomet,

tumet (yo mismo en persona, t mismo en persona). En castellano antiguo

encontramos mesmo, misme, mesmo y finalmente mismo. En francs antiguo ha

quedado la expresin medesme, luego convertida en mme y en italiano medesimo.

Las expresiones, pues, yo mismo o t mismo no son ms que enfatizadoras o

reforzativas de la identidad que se atribuye a un sujeto u objeto (Daros, 2005).

Identidad son las caractersticas que distinguen a un pueblo de otro es decir es la que

nos da una pertenencia, un valor dentro de la sociedad e historia.

Durante la guerra que sufri la antigua Yugoslavia, en Sarajevo, los monumentos se

convirtieron en objeto militar en un momento de borrar todas las seas de identidad del

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pueblo bosnio, de la misma forma en la guerra del medio oriente se destruyeron

monumentos importantes de valor patrimonial y religioso como un acto de rebelda

destruyendo los gigantes de Budas de Bamiyn smbolos de otra cultura diferente a

las de ellos.

Identidad es pues el sello que nos define como tal y seres nicos como creadores de

una arquitectura con su propio estilo, su sello inigualable, pero en si a que nos

referimos con identidad arquitectnicamente hablando, si bien encontrar iglesias con

mismos estilos y misma riqueza, arquitectnica del mismo periodo y ao, edificaciones

prehispnicas de la misma cultura en diferentes regiones iguales, y un mismo proyecto

habitacional para diferentes zonas del pas en que radica esta palabra, esta esencia,

esta diferencia tan marcada que nos hace en muchas ocasiones confundirnos y

perdernos en ella, si bien existen edificaciones de una misma cultura o un mismo ao

y periodo de construccin, es el empleo de materiales propios dela regin, lo que hace

la diferencia entre unos y otros y nos brinda esa identidad como ciudad la que nos

identifica , nos define como tal.

La identidad muchas veces se mezcla con lo global y hace muchas de las veces que la

globalizacin se superponga a muchos de los sistemas tradicionales y caigamos en

fachadismos ajenos a la cultura y lugar, arquitectura global que encontramos en

diferentes pases y ciudades por dicho movimiento, si bien la identidad no solo se basa

en ideas fundamentalistas si no como principio, tendremos que es una realidad

compleja del ser y no ser un criterio de depuracin. La importancia de ampliar el

concepto y no limitar.

Si bien el hombre es la finalidad y el medio. Y su contexto su escenario nos referimos

a que cada pueblo se distingue de otro no solo por costumbres y tradiciones,

hablamos ya de la relacin de la identidad del lugar y su sello propio como tal, es decir

que cada sociedad tiene su propia identidad cultural y Arquitectnicamente hablando

es lo que enriquece ms a nuestro patrimonio por esa identidad tan singular y peculiar

que tenemos.

La identidad de un pueblo se define histricamente a travs de mltiples aspectos en

los cuales se plasma su cultura, como son la lengua, las relaciones sociales, los ritos y

ceremonias o los comportamientos colectivos sistemas de valores y creencias que se

dan en todo grupo humano y socialmente organizado y que tienen un carcter

inmaterial y annimo ya que son producto de la colectividad.

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Para la identidad no existe profesin pues no solamente arquitectos, tambin

escritores, historiadores, filsofos, y en el mejor de los casos personas comunes que

conocen el significado de identidad, tal es esta esencia que rebasa fronteras ya que

todos portamos esa necesidad de identidad y en consecuencia pertenencia, identidad

y pertenencia, no solo es arquitectura si no valores de cualquier ndole es decir un

mexicano que radica en el extranjero se sentir identificado si tienen en su casa una

foto de su Mxico querido , de su ciudad o comunidad, elementos que le impriman su

sello arquitectnico al querer recordar sus races y sentirse as identificado (Acosta,

2014).

2.2.2 Diseo cromtico.

El diseo cromtico es un tipo de diseo que busca logra una armona cromtica, o

armona de los colores, es concebida hoy, sobre todo en los mbitos pictricos y en

los de la iconolingstica, como el conjunto de tcnicas que se aplica a la creacin de

un color para lograr cierto equilibrio en la interaccin de los colores que lo componen.

Asimismo se denomina as al efecto esttico de calma que ese equilibrio produce en el

espectador. Suelen emplearse tambin las designaciones armona del color y armona

del colorido.

Dicho conjunto de tcnicas ha venido evolucionando paralelamente al desarrollo de la

pintura y las artes relacionadas con ella, desde la Antigedad griega, hasta alcanzar

su actual conceptualizacin en la perspectiva iconolingstica de los distintos mbitos

de las artes visuales y del diseo. La tradicin de la Armona cromtica ha implicado

una incorporacin sucesiva de conceptos, entre los que destacan: el ajuste cromtico,

la complementariedad, la extensin cromtica, el acorde cromtico y la coloracin

acorde (Armona cromtica, 2014).

Al igual que el diseo grfico, el diseo cromtico se basa en el estudio del color y de

la forma.

En cuando a la forma se puede decir que Todo lo que pueda ser visto posee una

forma que aporta la identificacin principal en nuestra percepcin (Wucius Wong,

1993)

La forma estructural, su invariabilidad garantiza el reconocimiento del objeto, ya que la

conceptualizacin del mismo, que es el requisito previo a dicho reconocimiento, se

basa en su estructura. El reconocimiento se produce como resultado de la

combinacin, o superposicin, de dos estructuras: la del concepto visual, almacenado

en la memoria (imagen genrica), con la propia del objeto y la forma estructural. La

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propiedad perceptiva ms importante de la forma estructural es que de ella depende la

identidad visual del objeto

Es todo lo que se puede ver, que aporte la identificacin principal de nuestra

percepcin, pero poseen una variedad de figuras, que pueden ser clasificadas como

sigue:

a) Geomtricas: construidas matemticamente.

b) Orgnicas: Rodeadas por curvas libres, que sugieren fluidez y desarrollo.

c) Rectilneas: Limitadas por lneas rectas que no estn relacionadas

matemticamente entre s.

d) Irregulares: Limitadas por lneas rectas y curvas que no estn relacionadas

matemticamente.

e) Manuscritas: caligrficas o creadas a mano alzada.

f) Determinadas por el efecto de procesos o materiales especiales u obtenidas

accidentalmente (Wucius Wong, 1993).

El color es otro elemento fundamental del diseo Una forma que se distingue de sus

cercanas por medio del color. El color se utiliza en un sentido amplio, comprendiendo

no solo los del espectro solar sino asimismo los neutros (blanco, negro, los grises

intermedios) y sus variaciones tonales y cromticas (Wucius Wong, 1993)

Es una forma visible de energa luminosa, que constituye uno de los atributos de

definicin de los objetos o que es el resultado de la excitacin de las clulas

fotorreceptoras de la retina

El color es un recurso que se utiliza generalmente para atraer la atencin del

espectador. Esto es, propicia la relacin afectiva a travs del gusto personal, o la

preferencia cultural, del grupo humano

Los colores se asocian con ideas y conceptos relacionados con las preferencias,

afectivas o no, que puede tener el usuario. La cuestin es que las asociaciones que

hacemos con el color pueden cambiar segn las culturas. El color es una apreciacin

subjetiva nuestra, un elemento inestable por tener un valor relativo, que se presta para

mltiples interacciones.

Color luz (RGB: Red, Blue, Green)

16

Fsicamente el color es el resultado de que un rayo de luz blanca pase a travs de una

pirmide de cristal esta es la descomposicin de la luz en los colores del espectro

cromtico, para absorber todas las radiaciones excepto su propio color.

Por ejemplo: La televisin, un proyector o can, un monitor, etc.

Color pigmento (CMYK: Cyan, Magenta, Yellow, BlacK)

El color pigmento se compone por dos sustancias lo que es el pigmento propiamente

dicho y el aglutinante, que es el fijador del pigmento, segn vara el material.

Por ejemplo: colores pasteles, acuarelas, oleos, impresiones, etc.

2.2.3 Intervenciones urbanas

Hablar de intervenciones urbanas es hablar de un concepto supuesto y dado por

sobreentendido, y sobre el que no hace falta dar mayores explicaciones, de otro modo

no se explica que muy pocos autores se hayan detenido a aclarar lo que este trmino

significa en s mismo. Y sin embargo, sin decirlo, todos parecen saber de qu se trata.

Alex Camargo (2007) esboza una definicin en los siguientes trminos:

se hacen casi imperceptibles un sin fin de intervenciones urbanas las

cuales por alguna razn ideolgica o motivaciones personales toman la ciudad

como suya para poder manifestar sus pensamientos y se hace necesario llamar

la atencin sobre estas manifestaciones urbanas cargadas de significados y

esttica.

Tales manifestaciones hacen su aparicin en la ciudad de forma efmera

y momentnea y tienen como objetivo principal hacer visible lo que acontece en

la sociedad, utilizando la calle como su soporte.

As es que la arquitectura se mezcla con los edificios y el paisaje

urbanstico para ofrecer todo un soporte de manifestaciones plsticas que

afean o embellecen la ciudad (Camargo, 2007).

De manera similar, Mauro Chiarella et. al. (2007) explica que El planteo de una

intervencin urbana implica varias cosas, pero sobre todo, una problematizacin inicial

acerca de qu es esto de actuar en la ciudad. Una accin, esto es, el planteo de

una dinmica, una alteracin, un cambio, una sorpresa, el desenvolvimiento de un

proceso de subjetivacin que pueda devenir una experiencia de creacin diferente

(Mauro Chiarella, Javier Fedele, Senda Sferco, Huaira Basaber, 2007).

17

Se puede inferir que las intervenciones urbanas producen una inhabitual intensidad

en la imagen y ambiente urbano, cuando el soporte fsico comunicacional de la ciudad

es mediado por flujos e informaciones que actan en los mbitos instituidos como

lugares de encuentros e interacciones sociales (Navarro, 2012).

Se entiende de estas aclaraciones, que una intervencin urbana es un acto esttico

para la ciudad, un embellecimiento de los espacios pblicos de una urbe. Este

embellecimiento no es casual o accidental, sino que obedece a un plan preconcebido y

busca crear un efecto positivo en los habitantes del lugar y en los visitantes. Este acto

esttico se puede plantear en una ciudad o en un pueblo como Estique Pampa, donde

jams ha existido un intento real de mejorar el aspecto del pueblo con soluciones

prcticas y poco costosas, prefirindose no intervenir en las viviendas particulares, por

considerarse un espacio totalmente privado donde el Estado no puede actuar Frente

a este panorama plantear una intervencin en el espacio urbano implica rescatar a la

ciudad como un mbito de interaccin y de creacin de sentido material y simblico.

Para ello deberemos tambin desnaturalizar nuestro entendimiento de las

posibilidades de uso y conocimiento de lo que ha sido demarcado para nuestro trnsito

civil como espacio pblico. Es decir, abrirnos la posibilidad para pensar un espacio ni

totalmente sometido al Estado ni disuelto en la sociedad civil. Si no, un espacio que se

construya a partir de la incansable tensin entre estos dos mundos; un espacio de

heteroglosia a la manera bajtineana: un espacio que, marcado por la presencia del

Estado, y por lo tanto, con determinados significados y tradiciones histricamente

fortalecidas frente a otras, pueda reconocer esta determinacin y plantear la

posibilidad de construccin de otras fuerzas (Mauro Chiarella, Javier Fedele, Senda

Sferco, Huaira Basaber, 2007).

2.3. ANTECEDENTES CONTEXTUALES

Existen diversas experiencias en las que se ha usado el diseo para mejorar el

aspecto de una zona urbana y a su vez mejorar la calidad de vida de la poblacin.

Mencionaremos en primer lugar la Intervencin Urbana en La Helipolis del Arq. Ruy

Ohtake; el Lets Colour Project: El color de la ciudad, de la compaa britnica de

pintura Dulux, y la intervencin realizada en el pueblo de Antioqua.

2.3.1 Intervencin Urbana en La Helipolis, Arq. Ruy Ohtake.

En el ao 2005 fue elegida la favela Helipolis por el Arq. Ruy Ohtake para que se

ejecutara un proyecto de renovacin urbana. La misma hoy es una de las ms

18

grandes, con unos 120 000 residentes, donde con ellos se efectuara en la comunidad

el proyecto mediante la participacin activa de los mismos.

La idea principal desde un inicio fue fomentar la solidaridad que exista en la favela y

as incentivar la Identidad Cultural de Helipolis. As se ofrecieron un conjunto de

proyectos para mejorar la concepcin del lugar y establecer una relacin de dignidad

que mejorara la calidad de vida de los residentes del lugar.

Para este proyecto se eligi intervenir primeramente con un plan piloto que se

expondra en dos calles de la favela, las mismas seran las calles de Mina y Victoria

Paraba. Se visitaron 278 casas en esta zona para que cada habitante eligiera el color

de la fachada de su hogar y as poder efectuar una intervencin participativa.

La paleta de colores estaba compuesta por colores vibrantes que formaran una

composicin cromtica a lo largo de las calles y que revivieran el ambiente de la

favela.

Por medio de la colaboracin de ocho artistas se capacit a la comunidad en el tema

del trabajo con pintura y Suvinil don la pintura que cambiara la imagen de la

comunidad. Poco a poco, por medio del trabajo de las paredes, las capas de pintura y

el esfuerzo de las personas se logr el cambio de la comunidad, incentivado por este

gran arquitecto y su equipo de trabajo, que nos ensea lo que la arquitectura es capaz

de lograr y que las ideas son las que pueden cambiar el mundo para brindar alegra y

esperanza a quienes ms lo necesitan (Castro, s.f.).

19

2.3.2 Lets Colour Project: El color de la ciudad.

La compaa britnica de pintura Dulux ha comenzado una campaa de intervencin

urbana denominada Lets Colour Project, la cual se encuentra dirigida a transformar

espacios grises de la ciudad en espacios de colores vibrantes. La iniciativa busca ser

un proyecto social, en el que la comunidad se vea inmersa en la transformacin de sus

propios escenarios.

El proyecto inaugurado en Marzo del 2010, pretende expandirse alrededor del mundo.

En la actualidad, las intervenciones se han realizado en Rio de Janeiro, Londres, Paris

y Jodhpur. En todos estos lugares se han seleccionado lugares deteriorados, en pos

de renovar y revitalizar sectores a travs de la intervencin masiva de los vecinos. La

marca ha logrado, as, animar a las comunidades de barrios sucios y grises a pintar de

color las calles, las casas, los colegios y las plazas y transformarlos en reas ms

habitables.

20

El hecho de que sean los mismos residentes los que se renen a modificar su barrio,

resulta imprescindible para darle sostenibilidad a estos cambios en el tiempo. El

trabajo comunitario es entonces un factor trascendental al generar conciencia de que

la participacin de los vecinos es clave en la mantencin y mejoramiento de la ciudad

(lvarez, 2010).

21

2.3.3 Colores para Antioquia, el pueblo pintado

Antioquia es un pueblo muy pintoresco, ubicado en el Valle del ro Lurn, a 75

kilometros de distancia desde Lima, Per. En este pueblo, todas las fachadas de las

casas que circundan la Plaza de Armas estn pintadas de un pulcro blanco y

decoradas con figuras de frutos, ngeles y palomas con los ms vivos colores y

diseos con reminiscencias coloniales. Este pueblo cambi de aspecto debido a la

necesidad de detener la emigracin hacia la capital por falta de oportunidades

econmicas.

En el ao 2003 Francois Oligny haba ido a Antioquia en representacin de la Escuela

de Extensin de la UNAM en Canad para trabajar en las oficinas del Centro de

Investigacin y Desarrollo de Monterrico-Lima. Esta ONG haca tiempo que estaba

realizando tareas de produccin industrial agrcola en la zona. Organiz un evento en

el que un grupo de 26 artistas plsticos de diferentes nacionalidades pasaron un fin de

semana para practicar cada uno su propia interpretacin del pueblo. El paisaje fue el

tema de trabajo. Este hecho entusiasm a la gente, ya que no era habitual ver tanta

gente por el pueblo, y an menos artistas de diferentes pases. La idea de Francois

Oligny fue convertirlo en un centro turstico.

Con esta idea, se le ocurri realizar una subasta de obras de arte donadas por artistas,

y el dinero recaudado, destinarlo al desarrollo turstico de Antioquia basado en la

pintura, hacer de Antioquia una obra de arte, para atraer as al turismo y luchar contra

la pobreza y la emigracin.

En febrero de 2004, Enrique Bustamante recibi la invitacin para participar en el

concurso Colores para Antioqua. Segn dice el mismo:

Me sent presionado para participar, ya que me llegaron apuntes de los principales

edificios del pueblo que debera en mi caso hacer la propuesta usando color y tcnica

libres.

22

Iglesia, Antioquia, Per.

Tras unas semanas Enrique Bustamante recibi la noticia de que su trabajo haba sido

el ganador. Los colores y el arte cambiaron la vida en Antioquia. Empez el proyecto

para pintar las fachadas de las casas del pueblo. Lo primero que pint Enrique

Bustamante, junto con unos amigos suyos, fue la escuela en la plaza principal de

Antioquia. Pero segn parece, algunos vecinos de la zona no vean con buenos ojos el

cambio que se pretenda llevar a cabo y se enfrentaron al pintor. Segn las propias

palabras del pintor:

Por suerte, en nombre de la ONG se encontraba la seora Eliana Chvez, quien supo

con paciencia explicar a los protestantes las bondades del proyecto y la realizacin del

diseo en todo el pueblo.

Para octubre de ese mismo ao (2004) bajo el lema Acompame a Antioqua, llev

ms de 250 personas a visitar el pueblo. Coordin previamente con restaurantes, el

alcalde y las autoridades, los de la ONG y los pobladores se quedaron sorprendidos al

ver llegar una caravana de autos, Custer y camionetas con mucha gente que se

interesaba no slo por conocer Antioquia, sino por disfrutar los derivados frutales que

ellos fabrican: vinagre de manzana, mermelada de membrillo, jugos diversos,

encurtidos, etc. y saborear sus camarones, el rico clima, la belleza del lugar...

23

La empresa privada Atocongo colabor arreglando las fachadas de las casas, para

poder as ser pintadas. El pueblo se convirti un gran retablo de colores conocido

internacionalmente, ya que ganaron el rcord Guiness al mayor retablo del mundo y el

Premio a la Creatividad otorgado por el diario El Comercio.

Esta idea que pareca descabellada en un principio, a conseguido paulatinamente

atraer el turismo al pueblo, con el consiguiente beneficio para la poblacin local.

Puertas pintadas de vivos colores, fachadas con dibujos sencillos pero atractivos para

la mirada del visitante, alegran las calles y hace que sus habitantes se sientan

orgullosos del lugar donde viven. El color ha aportado un sentimiento de alegra y

optimismo para las personas que viven en Antioquia.

En este pintoresco pueblo encontrar gente muy amable que est contenta de recibir

turistas, ya que su visita genera ingresos para los pobladores, ya sea a travs de la

venta de sus ricas mermeladas de manzana y membrillos, nctares, vinagres, as

como por los servicios de hospedaje y alimentacin (Subirats, 2011).

2.4. ANTECEDENTES NORMATIVOS

El distrito de Estique Pampa fue creado mediante Ley 12539 del 12 de enero de 1956,

en el gobierno de Manuel A. Odra. Tiene una poblacin de 412 habitantes (221

hombres y 191 mujeres) segn el censo del 2007. La Municipalidad Distrital de Estique

Pampa es institucin de gobierno local que tiene la funcin de administrar los ingresos

econmicos y desarrollar labores en beneficio y progreso de la comunidad local, su

alcalde es el Sr. Joel Espinoza Ayca. La extensin territorial del distrito es de 185,61

km y su densidad poblacional es de 2,22 hab/km.

24

Dentro campo de los derechos econmicos y sociales, el derecho de la vivienda est

consagrado en la Declaracin Universal de los Derechos Humanos de 1948 (Art. 25);

en el Pacto de derechos econmicos sociales y culturales (Art. 11). La vivienda

concebida como un bien indispensable que permite el goce de otros fundamentales

derechos, viene siendo desde hace muchos aos, considerada como parte esencial

del sistema internacional de proteccin y promocin de los derechos del hombre y la

familia.

Si bien en la actual Constitucin del Estado peruano no est establecido

expresamente el derecho a la vivienda, el Art.55 de la Constitucin establece que los

tratados suscritos por nuestro gobierno son parte de nuestro derecho nacional.

Siendo as el Estado peruano est obligado respetar, proteger y cumplir con

concretizar el derecho a una vivienda digna satisfaciendo las necesidades bsicas de

los ciudadanos, de manera progresiva a travs de polticas, leyes, programas y

proyectos. Los derechos sociales redefinen el rol del Estado que se responsabiliza de

sus ciudadanos y que no se muestra ajeno a sus ausencias materiales.

La Ley Orgnica de Municipalidades N 27972, en el sub numeral 3.5 del numeral 3,

del artculo 79 ORGANIZACIN DEL ESPACIO FSICO Y USO DEL SUELO,

menciona que es funcin especfica de las municipalidades distritales Reconocer los

asentamientos humanos y promover su desarrollo y formalizacin; mientras que las

municipalidades provinciales tienen como una de sus funciones especficas Disear y

ejecutar planes de renovacin urbana; as mismo, en este mismo artculo se

menciona que es funcin compartida de las municipalidades distritales y provinciales

Ejecutar directamente o proveer la ejecucin de las obras de

infraestructura urbana o rural que sean indispensables para el

desenvolvimiento de la vida del vecindario, la produccin, el comercio, el

transporte y la comunicacin en el distrito, tales como pistas o calzadas, vas,

puentes, parques, mercados, canales de irrigacin, locales comunales, y obras

similares, en coordinacin con la municipalidad provincial respectiva. con lo

cual un plan de intervencin urbana estara plenamente justificado e dentificar los

inmuebles en estado ruinoso y calificar los tugurios en los cuales deban realizarse

tareas de renovacin urbana en coordinacin con la municipalidad provincial y el

gobierno regional.

Ms adelante, en el numeral 6 del artculo 93 se lee que las municipalidades distritales

y provinciales tienen la faculta de Disponer la pintura peridica de las fachadas, y el

uso o no uso de determinados colores.

25

Es claro, pues, que las municipalidades tienen a su cargo la construccin y

mantenimiento de plazas, fuentes, parques, jardines, alamedas, y dems lugares

pblicos que embellecen el aspecto de las ciudades, pueblos, aldeas y comunidades.

A pesar de parecer una funcin secundaria, este tipo de obras contribuyen al orgullo y

autoafirmacin de la poblacin local, crean espacios pblicos para compartir y,

adems, valorizan las propiedades de quienes viven en el entorno. Tratndose del

espacio de todos, ser importante que obras significativas de ornato sean concertadas

con los ciudadanos y, sobre todo, que se complementen, y no sustituyan, la necesaria

inversin en desarrollo local y provisin de necesidades bsicas.

III. MARCO MEDOLGICO

3.1. DISEO DE LA INVESTIGACIN

El diseo de la presente investigacin es No Experimental y Longitudinal, pues si bien

pretendemos predecir acontecimientos futuros, no manipularemos las variables de

estudio, sino ms bien las analizaremos en diversos momentos para determinar cmo

se comportaran bajo determinadas circunstancias.

3.2. ACCIONES Y ACTIVIDADES

Primeramente identificamos y delimitamos el problema

Definir la poblacin objetivo.

Toma de fotografas de las viviendas a intervenir

Elaboracin de diseos

Superposicin de diseos a las fotografas tomadas para tener una visin de

los resultados.

3.3. MATERIALES E INSTRUMENTOS

Cmara Fotogrfica

Programa superponer los diseos.

Computadora de mesa

La top

3.4. POBLACIN Y MUESTRA

Para el caso de la presente investigacin, se considera que cada una de las unidades

factibles de ser intervenidas son un individuo, esto es, cada vivienda o edificio pblico.

El nmero aproximado de viviendas es de 100 y tomaremos como muestra 15

viviendas.

26

3.5 TRATAMIENTO DE DATOS

Para el tratamiento de las fotografas se usarn los programas Ilustration, CS6; los

diseos se harn con el editor de fotos.

3.6 CRONOGRAMA

FEBRERO MARZO ABRIL MAYO JUNIO Formulacin del problema

X X

Elaboracin del proyecto

X X X

Presentacin del proyecto

X

Elaboracin del marco terico

X

Aplicacin de los instrumentos de recoleccin de datos

X

Anlisis de los datos

X

Elaboracin del informe

X

Sustentacin de la investigacin

X

Publicacin de los resultados

X

3.7 PRESUPUESTO:

CONCEPTO BOLETA

MONTO (SOLES)

01 MOVILIDAD LOCAL DJ S/ 180.00

02 VITICOS DJ S/ 260.00

03 PAPELERA DJ S/ 80.00

04 MOVILIDAD INTER URBANA DJ S/ 250.00

05 LIBRO DE PSICOLOGA DEL COLOR X S/ 163.80

06 FOTOGRAFA DJ S/ 84.00

07 FOTOCOPIAS DJ S/ 177.20

08 GASTOS DE IMPRESIN DJ S/ 135.00

09 TELFONO DJ S/ 80.00

10 INTERNET DJ S/ 90.00

TOTAL S/1500.00

27

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ANEXOS

ANEXO 1

MATRIZ DE CONSISTENCIA

TTULO PROBLEMA OBJETIVOS HIPTESIS VARIABLES

Diseo cromtico e resaltar la identidad arquitectnica del distrito de Estique Pampa, de la provincia de Tarata

Cmo se puede usar el diseo cromtico para resaltar la identidad arquitectnica del distrito de Estique Pampa, de la provincia de Tarata?

General

Plantear modelos de diseos cromticos de fachadas que refuercen el sentido de identidad arquitectnica en el distrito de Estique Pampa, de la provincia de Tarata. Especficos

Caracterizar los diseos predominantes en las fachadas del distrito de Estique Pampa. Determinar la identidad arquitectnica del distrito de Estique Pampa. Definir los criterios que permitan reforzar la identidad arquitectnica del distrito de Estique Pampa.

General.

Los diseos cromticos de fachadas refuerzan el sentido de identidad arquitectnica en el distrito de Estique Pampa, de la provincia de Tarata. Especficas

Los diseos predominantes en las fachadas del distrito de Estique Pampa son poco variados y faltos de criterios tcnicos en el uso del color. El distrito de Estique Pampa carece de una identidad arquitectnica definida. Los colores de los trajes de la poblacin local, del paisaje, as como los diseos tradicionales se usarn como motivos para los diseos de las fachadas.

Variable independiente

Diseo Cromtico COLORES Armona de colores Contraste de color FORMAS Geomtricas Orgnicas Rectilneas Irregulares Manuscritas Variable dependiente Identidad

Arquitectnica COLORES Marrones (tierra) Rojos Blancos Amarillos MATERIALES Ladrillo Cemento Adobe Maylica EDIFICCIONES Viviendas Edificios pblicos Plaza