PRINCIPIOS ORDENADORES como pauta para el análisis de obras de arquitectura contemporánea Nicaragüense

Arquitecto Nelson Brown

Nelson Brown nació en Boaco el 15 de octubre de 1950. Su primera

obra literaria fue “La casa del infierno”, escrita en el año 1962. Partici-

pó en el grupo cultural de su colegio que tenía por nombre “Alfonso

Cortés”. Desde 1968 ha participado en diversas actividades culturales

y fue coautor del “Jueves Cultural” en la Escuela de Arquitectura de la

UNAN- Managua. Fue cofundador del efímero Teatro Experimental de Ar-

quitectura (TEA) con Alberto Icaza como director. Trabajó en el Ministe-

rio de Cultura en asuntos patrimoniales. Participó además, en un taller

de cuentos realizado por el escritor nicaragüense Sergio Ramírez.

Actualmente tiene varios cuentos inéditos y una novela. Su más reciente obra, “Aves

Castísimas” (Cuentos), fue seleccionada por el Centro Nicaragüense de Escritores

para publicarse a finales del año 2007.

Nació el 15 de Octubre de 1950, en Boaco

Ncaragua. Realizó sus estudios en el Colegio Pe-

dagógico La Salle. En 1968 comenzó a estudiar

Arquitectura en la Universidad Nacional Autónoma

de Nicaragua. Posteriormente realizó un Postgra-

do en Restauración de Centros Históricos, en la

Ciudad de Florencia, Italia.

Sobre su origen familiar, Brown tiene dos ver-

tientes: una de escritora, periodista y pedago-

gos por parte de su progenitora, Nela Barquero

Robleto. Por el lado de su padre, Ernesto Brown

Rodríguez, una de artistas plásticos, pintores,

escultores y músicos.

Regresó a Nicaragua cuando ya había pasado la guerra

que llevó al derrocamiento de la dictadura somocista en

1979 Comenzó a trabajar en el Ministerio de Cultura. También

trabajó en el Ministerio de Bienestar Social. Después fue al Minis

terio de la Construcción y a INETER, para luego ingresar en la Acade-

mia.

Luego de trabajar para entidades gubernamentales optó por dedicarse a la

parte académica en la Universidad Nacional de Ingeniería, donde asumió la

dirección de la Escuela de Arquitectura, en la que permaneció 11 años, pri-

mero como Director y después como Decano. Actualmente sigue siendo

Profesor de la Universidad Nacional de Ingeniería, y Presidente de Brown

Arquitectos.

EDIFICIO DE LAS COMISIONES PARLAMENTARIAS DE LA ASAMBLEA NACIONAL

Tipología Institucional

Estilo Arquitectónico Moderno

Dueño Gobierno de Nicaragua

Año de construcción 2005

Ubicación Avenida Bolívar, Managua.

EJE: recta definida por dos puntos en el espacio en

torno al cual cabe disponer formas y espacios de manera

simétrica y equilibrada.

El ritmo se crea por la

serie de elementos

curvilíneos que bor-

dean el edificio y que

también están presen-

tes en el interior del

mismo.

SIMETRÍA

JERARQUÍA RITMO

PAUTA TRANSFORMACIÓN

En sus elevaciones se observan la jerarquía del acceso principal utilizando materiales metálicos.

El trabajo arquitectónico en la Asamblea Nacional consistió básicamente en dotar de modernidad a una estructura existente,

mediante la utilización de elementos metálicos y formas circulares y semicirculares, para romper con la monotonía de lo que ya

había, dinamizar el edificio e integrar algo de lo ya existente, como se mencionó anteriormente.

EJE

El edificio de Comisiones Parlamen-

tarias es simétrico y marca una pau-

ta en el contexto en que se en-

cuentra ya que está compuesto por

figuras volumétricas que crean cier-

to dinamismo a su entorno.

Dado que un eje es esencialmente lineal, posee las caracte-

rísticas de longitud y dirección, induce al movimiento y a la

aparición de diferentes perspectivas a lo largo del recorri-

do.

Un eje por su misma definición puede concluirse en ambos

extremos.

La noción de eje puede reforzarse estableciendo unos lími-

tes en toda su longitud. Estos límites simplemente pueden

ser las alineaciones de la planta baja o bien unos planos

verticales definidores de un espacio lineal coincidente con

el eje.

Un eje también puede fijarse mediante la dis-

tribución simétrica de formas y espacios.

Este edificio posee simetría bilate-

ral, que consiste en una distribu-

ción equilibrada de elementos igua-

les alrededor de un eje común. Es-

te eje común se logra representar

en la elevación que se muestra en

la parte superior.

La simetría exige una disposición equilibrada de mo-

delos equivalentes formal y especialmente en torno a

una línea (eje) o un punto (centro) común.

En las plantas arquitectónicas es notoria la relación de es-

pacios lineales y la simetría bilateral por cada forma rec-

tangular.

La simetría es un concepto base para la organización de un

edificio, la modulación puede ser parte del diseño o sim-

plemente puede ser una cualidad en una parte del proyec-

to.

La regularidad y la simetría, pueden reservarse exclusiva-

mente para espacios que destaquen en la organización to-

tal, por su significación o relevancia. La propuesta de este

edificio está compuesta por una relación espacial contigua,

esto quiere decir que sus espacios están organizados de

manera continua. La organización espacial es de tipo lineal,

posee elementos horizontales definidores tales como

plano base, y plano base elevado en su elevación este.

También se observan los elementos definidores verticales

tales como planos paralelos, planos verticales, configura-

ción en U, y cuatro planos.

Aporta el concepto esen-

cial de la reiteración co-

mo artificio organizador

de formas y espacios ar-

quitectónicos. El edificio

está compuesto por tres

pisos, y en su interior po-

see jardines internos que

permiten que los espacios

interiores se ventilen de

manera natural y a su vez

hagan provecho de la ilu-

minación.

Principio por el que una idea, estructura u orga-

nización arquitectónica puede modificarse a tra-

vés de una serie de manipulaciones y permuta-

ciones discontinuas en respuestas a un contex-

to o a un grupo de condiciones específicos sin

que por estas causas se produzca pérdida de

identidad o de concepto.

La forma repetitiva más

sencilla es la lineal, en la

que los elementos no tie-

nen por que ser totalmen-

te iguales para agruparse,

simplemente pueden te-

ner un distintivo común,

un común denominador,

pero concediéndoles una

individualidad dentro de

una misma familia.

En este edificio se utilizan

la repetición lineal de ele-

mentos metálicos horizon-

tales y paneles verticales

que subdividen en seccio-

nes la fachada.

Las ventanas, planos su-

primidos, barras metálicas

y elementos curvilíneos

forman un conjunto y se

repiten para formar unos

vanos estructurales y

unos módulos espaciales

recurrentes. Las ventanas

y las puertas perforan

reiteradamente la fachada

de una edificación para

permitir el acceso del ai-

re, la luz y las personas a

su interior y para que es-

tas disfruten de vistas.

Muy a menudo vemos que

los espacios reciben una

y otra vez la misión de

acomodar las mismas ne-

cesidades del programa

constructivo.

La articulación de una forma o de un espacio con el

propósito de darle importancia o significación debe

llevarse a cabo de modo claramente exclusivo y unita-

rio y se puede alcanzar dándole:

• Una dimensión excepcional

•Una forma única

•Una localización estratégica

En definitiva, la predominancia de una forma o espacio

que es jerárquicamente importante se logra convir-

tiéndolo en una excepción a la norma, en una anomalía

dentro de un modelo que, de no ocurrir así, sería re-

gular.

En el edificio se presenta la articulación de relevancia

o significación de una forma, que es el cilindro frontal

de menor dimensión y el cilindro central de mayor di-

mensión que une todo el edificio. Este es un espacio

en virtud de su dimensión, forma o situación relativa a

otras formas y espacios de la organización. Pero tam-

bién presenta una jerarquía por situación la cual es

por un volumen externo que forma un espacio de es-

quina que aisla el acceso.

Línea, plano o volumen

que, por su continuidad y

regularidad, sirve para

reunir, acumular y organi-

zar un modelo de formas

y espacios.

La pauta organiza un mo-

delo arbitrario de elemen-

tos a través de su regu-

laridad, su continuidad y

su presencia permanente.

La pauta en el edificio, es

el volumen cilíndrico que

función como elemento

unificador de todo el vo-

lumen en si. Y que a la vez

forma parte de la cubier-

ta. En el mismo se en-

cuentra la jerarquía y el

propio ritmo del edificio.

Tratándose de un plano o

un volumen, se exige que

la dimensión, el cerra-

miento y la regularidad de

una pauta sea suficiente-

mente visible, en cuanto a

figura capaz de abrazar o

reunir a elementos que se

organizan a su alrededor.

ABERTURAS DESCENTRALIZADAS

FACULTAD DE CIENCIA TECNOLOGIA Y AMBIENTE

CARRERA DE ARQUITECTURA

ANALISIS HISTORICO 111

ENTREGA: BRA. EVA YALENA SALDAÑA GUERRERO.

REVISA: ARQ. ALBERTO SOLÓRZANO.

BIBLIOGRAFÍA

CATALOGO 1. ARQ. NELSON BROWN. RECUPERADO EL 06 DE MARZO DE 2013 DE EVA CLASE

ANALISIS HISTORICO 11

CATALOGO 2. ARQ. NELSON BROWN. RECUPERADO EL 06 DE MARZO DE 2013 DE EVA CLASE

ANALISIS HISTORICO 11

ANALISIS - Edificio Comisiones Parlamentarias - ASAMBLEA NACIONAL. RECUPERADO EL 06 DE MARZO DE 2013 DE

http://alvarosol2000.blogspot.com/2008/04/analisis-edificio-comisiones.html ARQ. NELSON BROWN. RECUPERADO EL 06 DE MARZO DE 2013 DE http://arquitectos-

polifaceticos.blogspot.com/

Un volumen pue-

de congregar el

modelo situado

dentro de sus

límites, o bien

organizarlos a lo

largo de su perí-

metro.

Por Situación: Con objeto de atraer la atención sobre sí, en cuanto a elementos sobresalien-

tes de la composición, las formas y los espacios se pueden situar estratégicamente. Los puntos jerárquicamente importan-

tes comportan: • LA conclusión de una secuencia lineal o de una organización axial

•El foco de una organización radial o central

•La posición, en la parte superior, interior o en el primer término de una composición.

Por el tamaño: Una forma o un espacio pueden dominar una composición arquitectónica al destacar por su tamaño entre

todos los elementos integrantes de la misma. Por lo general, este dominio se hace visible por las dimensiones del elemen-

to, aunque puede darse el caso en que, precisamente, un elemento sobresalga por su pequeñez y por una localización cla-

ramente indicada.

El tipo de abertura presente en

la propuesta es variada: aber-

turas agrupadas, descentraliza-

das, dispuestas en los planos

y en las esquinas. Sin embargo

cabe recalcar que debido a

que es un edificio con carácter

gubernamental fue necesario

reforzar estas aberturas.

Uno de los aciertos fue el de ocupar

formas simples (a lo interno y a lo ex-

terno), es decir, no buscar configuracio-

nes complicadas que hubiesen creado

un caos en el conjunto, sino una trans-

formación sencilla pero a la vez atracti-

va.

En el siguiente gráfico se muestra,

a nivel de planta y sección, cuál fue

el aporte moderno que le dio el

sello y que la hará perdurar por

mucho tiempo, aun siempre siendo

víctima de las críticas destructivas

que puedan surgir mientras se vuel-

ve más conocida.

La transformación exige en primer lugar que el sis-

tema ordenador del modelo original o prototipo

sea perfectamente captado y comprendido, de

suerte que gracias a una serie de cambios y per-

mutaciones apenas perceptibles, el concepto ini-

cial de diseño resulte mas evidente, sólido y ela-

borado y no destruido.

El estudio de la arquitectura y de otras disciplinas debe compor-

tar con todo rigor el estudio de su pasado, de experiencias, es-

fuerzos y realizaciones anteriores de las que aprender a intentar

emular, Este concepto entra de pleno y con facilidad en el princi-

pio de la transformación.

El principio de la transformación faculta al diseñador para selec-

cionar un modelo arquitectónico típico cuya estructura formal y

ordenación de elementos sea apropiada y razonable, tras lo cual

la modifica mediante ligeras manipulaciones para que dé cumplida

respuesta a las condiciones específicas y al contexto de un dise-

ño.