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Opera en Francia

 Del mismo modo que en Italia existía la Camerata Fiorentina dedicada arescatar los ideales del clasicismo griego y romano, en Francia existíala Académie de Poésie et de Musique, que perseguía el mismo obeti!o, pero

sus integrantes no se salieron tan airosos del intento como los italianos en suempe"o de rescatar el espíritu de los cl#sicos$

%acia &'(), *ean +aptiste ully desarroll- un estilo de -pera .rancés, bastantedi.erente al italiano, sus obras las llam- /tragedias musicales0 y dominaron losescenarios de Francia durante casi todo el siglo 12II$ 3stos trabaos de -pera,poseían la seriedad de la -pera italiana, pero con las distinguidaspresentaciones .rancesas de dan4a y grandes coros$ os cantantes castrati, tanpopulares en el resto de 3uropa, nunca llegaron a ser del todo aceptados enFrancia$ A principios del siglo 12IIl, naci- el género de la 5pera C-mica, pero no.ue en los prestigiosos teatros de -pera o en los salones aristocr#ticos, sino en

los peque"os teatros al aire libre, que se montaban con ocasi-n de las .eriasanuales que se celebraban en las a.ueras de París, la Feria de 6aint78ermain yla Feria de 6aint7aurent$

3n ellas comen4aron a interpretarse unos n9meros musicales, llamados“Vaudevilles”, que b#sicamente eran canciones populares a las que se lesmodi:caba la letra con intenci-n .esti!a$ Para e!itar pedir el permiso a laautoridad de cantar en escena, .recuentemente recurrían al subter.ugio deincluir a los cantantes entre el p9blico, interrumpiendo a los actores, que sobrela escena se limitaban a actuar, cuando la obra lo requería$

Fue otro italiano, el cardenal Ma4arino, quien contrat- a un compositor;italiano, por supuesto< para que compusiera una -pera con moti!o de lacelebraci-n de la boda del rey uis 1I2 con María =eresa de Austria$ 3lcompositor eraFrancesco Ca!alli y la -pera .ue 3rcole amante ;&''><$ 3sta-pera .ue un .racaso, a los .ranceses no les gustaron !arias cosas de estapie4a$ 3n primer lugar quedaron ?orrori4ados con los castrati , que eran lasauténticas :guras de la -pera en ese tiempo, tampoco les gust- que el idiomaempleado en 3rcole amante .uera el italiano, y por supuesto que careciera dealgo tan .rancés como el ballet, que estaba presente en cualquier e!entomusical, :esta o espect#culo que se ?iciera en Francia$

 A todo esto le puso remedio otro italiano, 8io!anni +attista ulli, quien loprimero que ?i4o .ue a.rancesar su nombre pasando a ser *ean +aptiste ully,que es como ?a pasado a la ?istoria de la -pera$ ully !io lo que disgustaba alos .ranceses y lo cambi-@ las arias .ueron m#s cortas, el idioma era el .rancés,y por supuesto no ?abía castrati por ning9n lado, también incluy- el tandeseado ballet$ Así compuso es noces de Cadmus et 3rmione ;&'(<$ A partir

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de a?í compuso otras -peras que se representaban en la corte de 2ersalles yen París$

 3n Francia la -pera estaba sub!encionada por la monarquía, así que se podíacontar con orquesta, coro, bailarines y lo que ?iciera .alta$ =odo esto se ?abíaido suprimiendo paulatinamente en Italia, ya que los empresarios de los teatrosno podían pagar tantos sueldos$

 A pesar de la aparente .acilidad para que la -pera .uera un éxito en Francia, no.ue así, y el moti!o era estrictamente musical$ Al desec?ar todo lo italiano, los.ranceses también ol!idaron algo imprescindible@ la técnica, que sí tenían lositalianos$ ogicamente, antes como a?ora, sin buenos intérpretes no existe la-pera, y en Francia este género qued- estancado$

3l >' de diciembre de &(&B ambos teatros de .erias !ieron el nacimiento de unnue!o teatro, el /=?étre de lOpéra7Comique0, que intentaba competir conellos en programar pantomimas y parodias de -peras, atrayendo a lascompa"ías que actuaban en las .erias$

Después de la e!oluci-n Francesa, en la 9ltima década del siglo 12III, elnue!o estado simpli:c- la cuesti-n reduciendo el n9mero de teatros de -peraen París atres@ 3l /=?étre de lOpéra0, donde se programaban -peras seriascon recitati!os sin di#logoE el /=?étre ational de lGOpéra7Comique0, donde serepresentaban obras con di#logo ?ablado en .rancés y el /=?étre7Italien0, quese reser!aba laimportaci-n de -peras italianas$ 3stos tres =eatros,desempe"arían un papel de lidera4go en Francia durante toda la primera mitaddel siguiente siglo$ a Poupée de uremberg Adolp?e Adam$

 os inicios de la -pera en 2iena

Hna de las cortes con m#s inuencia en la 3uropa barroca era la corte de2iena, que inuía en todo el #mbito germ#nico de un modo decisi!o$

JPero c-mo lleg- la -pera a Austria, y a 2iena m#s concretamenteK Pues larespuesta est# ligada otra !e4 a la cuna de la -pera, Italia$ Fue unitaliano, Marco Antonio Cesti, que ?abía ocupado el lugar que de- !acante en2enecia, Francesco Ca!alli como compositor$

Cesti, en los !eranos, suponemos que por la bonan4a climatol-gica, sedespla4aba ?asta Austria para presentar sus -peras$ %aciendo un inciso, éstoparece ser la simiente de los .esti!ales de -pera de !erano$ Cuando elemperador eopoldo I, que adem#s de emperador era m9sico, conoci- la -perase entusiasm- !i!amente y la apoy- para que en la corte !ienesa también sepudiera !er -pera$ Como ?emos dic?o anteriormente, 2iena marcabatendencia, y pronto las principales ciudades alemanas quisieron copiar el

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modelo !ienés, y se empe4aron a abrir teatros de -pera, con lo cual sepopulari4- saliendo de los #mbitos puramente palaciegos$

a -pera en Alemaniaa -pera alemana se remonta al siglo 12II donde existía en la .ormade singspiel, -peras ?abladas y cantadas$ os remontamos a autores como son

 *o?ann =?iele, ein?ard Leiser o 8eorg P?ilipp =elemann y también 8eorgeFriedric? %andel, con su -pera Almira de &() o el mismo Mo4art que compusosu -pera a auta m#gica en el m#s puro estilosingspiel$

 

 =ras la con!ulsi-n a todos los ni!eles que supuso la e!oluci-n Francesa de&(N, en 3uropa empe4aron a adquirir una gran importancia los ideales

del romanticismo$ 3n concreto, el romanticismo alem#n se conocía con elsugerente nombre de 6turm und Drang, tormenta e impulso$ a literaturaalemana de esa época tiene nombres como 6c?iller o 8oet?e, o incluso loscuentos de los ?ermanos 8rimm$ 3stos autores supusieron una gran inuenciapara los libretistas que se inspiraron tanto en sus obras como en las tem#ticasque abordaban$

+eet?o!en estren- en &N) su 9nica -pera en alem#n, Fidelio, que reea losideales de usticia, libertad e igualdad, y aunque solo escribiera una, merececontarse como una de las grandes en la -pera alemana$

os inicios de la -pera en Inglaterra

 3n Inglaterra los inicios de la -pera, que los ?ubo, .ueron muy complicados pormoti!os políticos$ 3l rey Carlos I estaba en guerra con el Parlamento, y laperdi-, así que .ue u4gado y eecutado$ o ?ubo muc?o después de %enryPurcell ;&'7&'< cuyo Dido y AeneasG .ue la primera -pera inglesa y quetoda!ía se graba y se presenta en directo$ 3l componía en el estilo +arrocoItalianoE unto con su m9sica de la iglesia y del estado ?ay cantos$ a pausaen la composici-n de la opera inglesa que !ino después de su corta !idaextiende ?asta el siglo 11, a menos que incluyamos las operas de 8eorge

Frederic %andel quien aunque !i!ía en Inglaterra era Alem#n$ %a ?abido unreno!ado interés en sus operas recientemente, durante los 9ltimos ) a"os ymuc?as de ellas ?an sido grabadas ;6u AlcesteG actualmente .orma parte delprograma de la Q-pera inglesa en giraQ<$

6e implant- la rep9blica de CromRell, que con su puritanismo, no estaba por lalabor de .a!orecer ning9n espect#culo considerado .rí!olo$ De ?ec?o la m9sicay el canto p9blico estaban pro?ibidos$ Cuando a CromRell le sucede Carlos II,

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éste, en conicto con Francia, s-lo permite que llegue a la isla algo de -peraitaliana$

%enry Purcell compone Dido y 3neas ;&'N<, pero lo que podía ?aber sido elgermen de una escuela inglesa, qued- truncado por la prematura muerte dePurcell, y se puede decir que ?asta el 6 12III no se !ol!er# a !er -pera italianaen Inglaterra$

 

JD-nde no lleg- la -pera en 3uropaK

o lleg- a usia$ a distancia, el clima y la cerrada monarquía rusa impidieronque la -pera llegara ?asta allí$

3n 3spa"a tampoco se ?acía -pera$ a corte de Felipe I2 era pobre, y si bien el!irrey espa"ol de #poles, podía dis.rutar de la -pera que se ?acía en Italia, el

rey en 3spa"a no se lo podía permitir$ 3ntonces es cuando nace la zarzuela,teatro musical y ?ablado, que era lo m#s parecido a la -pera que se podía !eren 3spa"a$

6e distingue principalmente por contener partes instrumentales, partes !ocales;solos, d9os, coros$$$< y partes ?abladas, aunque existen excepciones en lasque estas 9ltimas, las partes ?abladas, est#n completamente ausentes$ 3ltérmino S4ar4uelaT, aplicado al género musical y teatral, procede del Palacio dela Uar4uela, palacio real espa"ol situado en las proximidades de Madrid y en elque se ?allaba el teatro que alberg- las primeras representaciones del género$

De una manera reductora y err-nea se ?a asimilado la 4ar4uela a la opereta,género de origen .rancés, principalmente por contener partes ?abladas odeclamadas, pretendiendo así que Sla 4ar4uela es la opereta espa"olaT$ Pero la4ar4uela es ?ist-ricamente muy anterior y esa característica ya se encontrabaen otros géneros europeos, también muy anteriores a la opereta y nonecesariamente anteriores a la 4ar4uela$ 3n realidad en ese sentido la 4ar4uelasería m#s bien el equi!alente espa"ol del opéra7comique .rancés odel singspiel alem#n$ Dic?os géneros de Francia y del mundo germ#nico secaracteri4an por producir representaciones teatrales y musicales en las que, adi.erencia de la -pera propiamente dic?a, se alterna m9sica con partes

?abladas o declamadas$ a auta m#gica de Mo4art, por eemplo, no es una-pera sino un singspiel y, por consiguiente, tanto sentido tiene decir que Sla4ar4uela es la opereta espa"olaT como decir que Sel singspiel es la 4ar4uela!ienesaT$ A pesar de todo, ?a ?abido 4ar4uelas del género grande que por notener partes ?abladas son parecidas al grand opéra .rancés o a la -peraseria italiana$ Por lo tanto la 4ar4uela se de:niría de una manera m#sadecuada, y m#s simple, como el arte lírico y escénico propiamente ?isp#nico,

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pues aunque naciera en 3spa"a, al poco tiempo de su aparici-n se extendi- ala casi totalidad del mundo ?isp#nico$

 

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