NUEVAS GRAFÍAS NUEVAS GRAFÍAS MUSICALESMUSICALES

I. Introducción a la problemática de la escritura I. Introducción a la problemática de la escritura musical. Su dependencia de las necesidades musical. Su dependencia de las necesidades expresivas del compositor y de los medios expresivas del compositor y de los medios

materiales.materiales.

¿Qué es la notación musical?¿Qué es la notación musical?

“ “Es un sistema gráfico para representar tanto los sonidos en Es un sistema gráfico para representar tanto los sonidos en todos sus grados musicales y en las varias modificaciones de todos sus grados musicales y en las varias modificaciones de tiempo, intensidad, articulación y matices que le afectan, como tiempo, intensidad, articulación y matices que le afectan, como las pausas rítmicas y silencios que limitan su intervención” las pausas rítmicas y silencios que limitan su intervención” (Diccionario enciclopédico Espasa.1923)(Diccionario enciclopédico Espasa.1923)

Como toda escritura, la notación musical refleja la cultura Como toda escritura, la notación musical refleja la cultura general del pueblo que la posee y está sometida a las mismas general del pueblo que la posee y está sometida a las mismas fluctuaciones y vicisitudes que el idioma y el lenguaje musical.fluctuaciones y vicisitudes que el idioma y el lenguaje musical.

La Ortocrónica: Orto (Regla) y Chronos (Tiempo). Notación La Ortocrónica: Orto (Regla) y Chronos (Tiempo). Notación occidental a partir del siglo XVIII.occidental a partir del siglo XVIII.

• Hoy día existen junto a la notación Ortocrónica, otras grafías que Hoy día existen junto a la notación Ortocrónica, otras grafías que ha elaborado el compositor de nuestro siglo (notación aleatoria, ha elaborado el compositor de nuestro siglo (notación aleatoria, mixta, polivalente y electrónica).mixta, polivalente y electrónica).

Recién con la música electrónica y concreta el compositor podrá Recién con la música electrónica y concreta el compositor podrá fijar los más mínimos detalles de una obra musical (matices, fijar los más mínimos detalles de una obra musical (matices, intensidades, timbres).intensidades, timbres).

detalles que hasta ese momento estaban en manos del interprete.detalles que hasta ese momento estaban en manos del interprete.

II. La música, el compositor, la notación y el interpreteII. La música, el compositor, la notación y el interprete

La música es un arte del tiempo, y como tal necesita un intérprete La música es un arte del tiempo, y como tal necesita un intérprete para ser recreada (con exclusión de la música electrónica y concreta).para ser recreada (con exclusión de la música electrónica y concreta).

El interprete debe atenerse a los signos musicales y añadir en su El interprete debe atenerse a los signos musicales y añadir en su ejecución lo poco o mucho que de tradición oral trae consigo la ejecución lo poco o mucho que de tradición oral trae consigo la escritura musical, pues ésta nunca llegó a simbolizar totalmente una escritura musical, pues ésta nunca llegó a simbolizar totalmente una obra musical.obra musical.

La partitura es una belleza, sino muerta, por lo menos adormecida La partitura es una belleza, sino muerta, por lo menos adormecida entre las líneas de los pentagramas que el intérprete debe recrear.entre las líneas de los pentagramas que el intérprete debe recrear.

La pieza escrita corresponde a la realidad sonora como un retrato aun La pieza escrita corresponde a la realidad sonora como un retrato aun modelo viviente.modelo viviente.

Algunos compositores aceptan la intromisión del intérprete hay Algunos compositores aceptan la intromisión del intérprete hay quienes no lo hacen.quienes no lo hacen.

Ambas y contrarias concepciones motivan, a suponer nuevas grafías.Ambas y contrarias concepciones motivan, a suponer nuevas grafías.

3 tipos de compositores: los que fijan todo en la partitura, los que 3 tipos de compositores: los que fijan todo en la partitura, los que dejan libertad al interprete y los que articulan las 2 anteriores.dejan libertad al interprete y los que articulan las 2 anteriores.

2 encrucijadas: la congelación de la obra (música concreta o 2 encrucijadas: la congelación de la obra (música concreta o electrónica) y la intromisión cada vez mayor del interprete en la electrónica) y la intromisión cada vez mayor del interprete en la composición (música aleatoria).composición (música aleatoria).

La notación musical occidental consolidada lentamente a través de La notación musical occidental consolidada lentamente a través de los siglos fue usada, modificada y trastocada por las diversas los siglos fue usada, modificada y trastocada por las diversas corrientes estéticas de nuestro siglo, corrientes que recurren a corrientes estéticas de nuestro siglo, corrientes que recurren a distintas técnicas musicales.distintas técnicas musicales.

La historia de la notación musical presenta una curva que se inicia La historia de la notación musical presenta una curva que se inicia con una gran imprecisión representativa, alcanza un máximo de con una gran imprecisión representativa, alcanza un máximo de precisión (inicia con la polifonía) y retorna con la música aleatoria a la precisión (inicia con la polifonía) y retorna con la música aleatoria a la imprecisión original.imprecisión original.

Frases como “lo más parecido posible”, “como se pueda” y “lo más Frases como “lo más parecido posible”, “como se pueda” y “lo más rápido posible”, recuerdan las orientaciones medievales “elige lo que rápido posible”, recuerdan las orientaciones medievales “elige lo que más te guste”, “esto o aquello”.más te guste”, “esto o aquello”.

Lo que ayer fue nuevo hoy ya no lo es, pero tal vez mañana vuelva a Lo que ayer fue nuevo hoy ya no lo es, pero tal vez mañana vuelva a serlo. serlo.

III. Nuevas orientaciones de la música contemporánea y sus III. Nuevas orientaciones de la música contemporánea y sus consecuencias gráficas.consecuencias gráficas.

Los músicos pueden clasificarse en dos categorías: Los músicos pueden clasificarse en dos categorías: Formales y Formales y ExpresivosExpresivos. (Gis. (Gisèle Brelet en su obra Estética y Creación Musical).èle Brelet en su obra Estética y Creación Musical).

Los deseos expresivos del compositor son los que originan la búsqueda Los deseos expresivos del compositor son los que originan la búsqueda de nuevos medios sonoros para comunicar sus ideas musicales.de nuevos medios sonoros para comunicar sus ideas musicales.

Cada época histórica tiene que solucionar problemas que le son propios Cada época histórica tiene que solucionar problemas que le son propios y que surgieron en el momento, nutridos por lo ya acaecido.y que surgieron en el momento, nutridos por lo ya acaecido.

El tiempo irá depurando, a no dudarlo, lo espurio, y del complejo gráfico El tiempo irá depurando, a no dudarlo, lo espurio, y del complejo gráfico musical actual permanecerá lo auténtico y esencial, aquello que de musical actual permanecerá lo auténtico y esencial, aquello que de manera más clara represente lo que se desee significar.manera más clara represente lo que se desee significar.

El estudio y análisis de los nuevos signos musicales empleados por los El estudio y análisis de los nuevos signos musicales empleados por los compositores del siglo XX, permite descubrir tres orientaciones:compositores del siglo XX, permite descubrir tres orientaciones:

1.1. Liberación de la TonalidadLiberación de la Tonalidad

2.2. Liberación de la simetría y periodicidad rítmicaLiberación de la simetría y periodicidad rítmica

3.3. Búsqueda de nuevas sonoridades: instrumentales, Búsqueda de nuevas sonoridades: instrumentales, electrónicas y concretas.electrónicas y concretas.

1.1. LIBERACIÓN DE LA TONALIDAD:LIBERACIÓN DE LA TONALIDAD:

La tonalidad: Desarrollo histórico de Rameau a Shoenberg.La tonalidad: Desarrollo histórico de Rameau a Shoenberg. Los Micro-intervalos. (Olivier Messiaen, Krysztof Penderecki, Los Micro-intervalos. (Olivier Messiaen, Krysztof Penderecki,

Karlheinz Stockhausen.Karlheinz Stockhausen.

Microtonos ascendentes: (Pág 42)Microtonos ascendentes: (Pág 42)

Microtonos descendentes: Pág. 42)Microtonos descendentes: Pág. 42)

La música electrónica llegó a reconocer 440sonidos en la octava La música electrónica llegó a reconocer 440sonidos en la octava -resultó totalmente ineficaz-.-resultó totalmente ineficaz-.

Música aleatoria: Música aleatoria: ↓ ↓ el sonido más grave que se pueda obtener el sonido más grave que se pueda obtener en el instrumento. en el instrumento. ↑ ↑ el sonido más agudo que se pueda obtener el sonido más agudo que se pueda obtener en el instrumento.en el instrumento.

2.2. Liberación o Ruptura de la simetría y de la periodicidad Liberación o Ruptura de la simetría y de la periodicidad rítmicarítmica

De Stravinsky a Messiaen.De Stravinsky a Messiaen. El Multiserialismo.El Multiserialismo. El serialismo integral (Pierre Boulez). Llevaron a laEl serialismo integral (Pierre Boulez). Llevaron a la música música

aleatoria y a la electrónica.aleatoria y a la electrónica. Ausencia de Pentagrama allí donde antes se escribían silencios:Ausencia de Pentagrama allí donde antes se escribían silencios:

El multiserialismo ortodoxo es una música demasiado matemática El multiserialismo ortodoxo es una música demasiado matemática y mecánica para ser interpretada por un hombre. Se recurrió a un y mecánica para ser interpretada por un hombre. Se recurrió a un interprete no humano: la máquina electrónica.interprete no humano: la máquina electrónica.

La grafía musical se convirtió en números y el interprete en La grafía musical se convirtió en números y el interprete en cabezal de magnetófono.cabezal de magnetófono.

¿Qué es música Aleatoria?¿Qué es música Aleatoria?

Aleatorio viene del latín “aleatorius”, Aleatorio viene del latín “aleatorius”, “alea” proviene del griego “Kybeia”, “alea” proviene del griego “Kybeia”, palabra con la cual se designaban los juegos palabra con la cual se designaban los juegos de azar, especialmente el de los dados, de azar, especialmente el de los dados, también significa inseguro e incierto, por también significa inseguro e incierto, por depender del juego de azar”. Es la depender del juego de azar”. Es la casualidad, el caso que no se repite quien casualidad, el caso que no se repite quien determina el hecho aleatorio, en nuestro determina el hecho aleatorio, en nuestro caso la música aleatoria.caso la música aleatoria.

La música aleatoria otorga gran libertad al intérprete, libertad que La música aleatoria otorga gran libertad al intérprete, libertad que debe concretarse en el momento mismo de la interpretación:debe concretarse en el momento mismo de la interpretación:

Dos polos opuestos: Aleatoriedad y Música electrónica. En ésta Dos polos opuestos: Aleatoriedad y Música electrónica. En ésta todo queda determinado de una vez y para siempre por el todo queda determinado de una vez y para siempre por el compositor, en aquella el intérprete da la última y penúltima compositor, en aquella el intérprete da la última y penúltima palabra.palabra.

Ejemplo grafías para el ordenamiento aproximado del tiempo:Ejemplo grafías para el ordenamiento aproximado del tiempo:

Una de las constantes que se repite en estas obras es la libre Una de las constantes que se repite en estas obras es la libre elección de la velocidad, de acuerdo a las posibilidades técnicas elección de la velocidad, de acuerdo a las posibilidades técnicas del ejecutante.del ejecutante.

Algunas de las maneras de indicar el movimiento y duración total Algunas de las maneras de indicar el movimiento y duración total de la obra en la música contemporánea son las siguientes: de la obra en la música contemporánea son las siguientes: duración en minutos y segundos de cada fragmento musical; duración en minutos y segundos de cada fragmento musical; duración total de un movimiento dado; duración de cada duración total de un movimiento dado; duración de cada fragmento en su totalidad, a partir de la iniciación de la pieza. A fragmento en su totalidad, a partir de la iniciación de la pieza. A veces se indican dos duraciones (máxima y mínima) entre las veces se indican dos duraciones (máxima y mínima) entre las cuales los ejecutantes deben encuadrar la obra.cuales los ejecutantes deben encuadrar la obra.

Problemática de la intensidad. (la subjetividad).Problemática de la intensidad. (la subjetividad). La música electrónica y concreta, supera tal problemática.La música electrónica y concreta, supera tal problemática.

3. Búsquedas de muevas sonoridades: instrumentales, 3. Búsquedas de muevas sonoridades: instrumentales, música electrónica, música concreta.música electrónica, música concreta.

El manifiesto futurista de Filippo Tommaso Marinetti provocó una El manifiesto futurista de Filippo Tommaso Marinetti provocó una revolución universal en el arte y en los artistas en general.revolución universal en el arte y en los artistas en general.

Comenzó una intensa lucha entre la tradición artística y la nueva Comenzó una intensa lucha entre la tradición artística y la nueva estética futurista.estética futurista.

Manifiesto de los músicos futuristas: “Hallamos un placer Manifiesto de los músicos futuristas: “Hallamos un placer infinitamente mayor en combinar idealmente ruidos de tranvías, infinitamente mayor en combinar idealmente ruidos de tranvías, autos, vehículos y muchedumbres gritonas, que en escuchar, por autos, vehículos y muchedumbres gritonas, que en escuchar, por ejemplo, la Heroica o la Pastoral”.ejemplo, la Heroica o la Pastoral”.

Edgar VarEdgar Varèseèse, compositor Frances, , compositor Frances, siendo también futuristasiendo también futurista no no trata de sugerir musicalmente el ruido de las máquinas, sino que trata de sugerir musicalmente el ruido de las máquinas, sino que hace sonar la orquesta como si fuera una máquina.hace sonar la orquesta como si fuera una máquina.

Por otro lado aquellos compositores que no sentían deseos de Por otro lado aquellos compositores que no sentían deseos de renunciar a la orquesta tradicional, la renuevan introduciendo renunciar a la orquesta tradicional, la renuevan introduciendo instrumentos exóticos en sus obras, también rebuscan los más instrumentos exóticos en sus obras, también rebuscan los más variados efectos de los instrumentos tradicionales, variados efectos de los instrumentos tradicionales, desfigurándolos de tal manera que a veces no se les reconoce. desfigurándolos de tal manera que a veces no se les reconoce. (piano preparado de John Cage).(piano preparado de John Cage).

Los Bloques Sonoros:Los Bloques Sonoros:

Otros bloques sonoros – bloques sonoros en las voces:Otros bloques sonoros – bloques sonoros en las voces:

Plano de la música concreta:Plano de la música concreta:

El siglo XX se presenta en su faz musical, El siglo XX se presenta en su faz musical, complicado y complejo. Decía Goethe que lo complicado y complejo. Decía Goethe que lo

más difícil de ver es lo que está ante los más difícil de ver es lo que está ante los ojos. Esto nos sucede con la música actual, ojos. Esto nos sucede con la música actual, con la música de vanguardia y con su grafía con la música de vanguardia y con su grafía innovadora. La proximidad de tantos signos, innovadora. La proximidad de tantos signos, de tantas corrientes estéticas, nos impide de tantas corrientes estéticas, nos impide llegar a verdaderos juicios axiológicos. No llegar a verdaderos juicios axiológicos. No obstante hay algo que si es posible decir, a obstante hay algo que si es posible decir, a

juzgar por lo que enseña la historia: EL juzgar por lo que enseña la historia: EL ARTE NO PUEDE NI DEBE DETENERSE. El ARTE NO PUEDE NI DEBE DETENERSE. El

artista debe avanzar siempre, para bien o artista debe avanzar siempre, para bien o para mal. Si yerra podrá encauzarse para mal. Si yerra podrá encauzarse

nuevamente en sendas ya transitadas y nuevamente en sendas ya transitadas y familiares. No intentarlo sería un error familiares. No intentarlo sería un error mayor, pues sería el error irreparable.mayor, pues sería el error irreparable.