n mero!1!!!!!!!!!!!!!!!!!!!enero-junio!2011 ... · fuentes musicales en m"xico del barroco...
TRANSCRIPT
N mero!1!!!!!!!!!!!!!!!!!!!enero-junio!2011!!!!!!!!!!! !!!!!!!!!A"o!1
C O N T E N I D O
Editorial! 4
Benjam#n!Valdivia
Concepto, p!blico y meta-artisticidad! 5
Pedro!del!Villar!Qui"ones
Apuntes para una historia de la pintura antigua en M"xico! 17
Mar#a!Isabel!de!Jes s!T$llez!Garc#a
Una consideraci#n te#rica de utilidad en el dise$o del espacio
esc"nico oper%stico: caso Carmen!de Georges Bizet. Diferencias
surgidas de la confrontaci#n entre libreto y texto literario! 29
Manuel!S%nchez!Mart#nez
Las Momias de Guanajuato, patrimonio f!nebre tur%stico.
Frontera entre lo morboso y lo espiritual! 59
Fabrizio!Ammetto
Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano.
Aspectos filol#gicos para la realizaci#n de nuevas ediciones cr%ticas! 77
Gabriel!Medrano!de!Luna
Algunos conceptos sobre el arte y el juguete popular.
Y un estudio de caso en el estado de Guanajuato! 100
Nuestros colaboradores! 119
Normas editoriales! 121
arteconcienciaN mero!1!!!!!enero-junio!2011!!!!!A"o!1
77
Fuentes!musicales!en!M$xico!
del Barroco italianoAspectos!filol&gicos!para!la!realizaci&n!de!nuevas!ediciones!cr#ticas1
Fabrizio Ammetto
Resumen
Archivos!y!bibliotecas!de!M$xico!contienen!una!extraordinaria!cantidad!de!fuentes!musicales!pri-
marias!proveniente!de!Europa,!difundidas!en!el!�Nuevo!Mundo�!desde!mediados!del!siglo!XVI.!Si!
por!un!lado!sus!censos!y!sus!catalogaciones!han!sido!objeto!de!importantes!y!prestigiosos!estudios,!
la!realizaci&n!de!esmeradas!ediciones!cr#ticas!basadas!sobre!lo!m%s!actualizados!conocimientos!
filol&gicos!es!todav#a!bastante!carente.!Un!caso!ejemplar!es!la!colecci&n!impresa!de!los!Pensieri
adriarmonici,!doce!Concerti a cinque op. I!(Roger!�!Le!C^ne,!Amsterdam,!ca.!1720-21)!del!
compositor!italiano!Giacomo!Facco!(1676-1753),!resguardada!en!el!Colegio!de!las!Vizca#nas!
de!la!Ciudad!de!M$xico.!La!colecci&n!fue!publicada!integralmente!por!Uberto!Zanolli!(FONCA,!
M$xico,!1965),!y!m%s!veces!reimpresa!(1995!y!1997).!Esta!edici&n!moderna,!todav#a!utili-
zada,!es!sin!embargo!bastante!problem%tica:!Zanolli,!de!hecho,!no!entendi&!la!estructura!t#pica!
del!�concierto!a!cinco�!veneciano!en!la!organizaci&n!de!las!tres!partes!de!los!violines,!no!siempre!
rindi&!en!una!forma!correcta!el!sistema!de!notaci&n!de!las!alteraciones!utilizado!en!Italia!en!el!
1!El!presente!art#culo!�fruto!de!las!investigaciones!realizadas!para!el!proyecto!�Estudio,!an%li-
sis,! interpretaci&n,! transferencia!y! recepci&n!de!algunos!compositores!del!Barroco�!(aprobado!
en!el!2010!por!la!Direcci&n!de!Apoyo!a!la!Investigaci&n!y!al!Posgrado!de!la!Universidad!de!
Guanajuato)�!reelabora!y!ampl#a!mi!ponencia!presentada!en!el!Congreso!Internacional!de!Musi-
colog#a!�200!a"os!de!m sica!en!Am$rica!Latina!y!el!Caribe�!(INBA-CENIDIM-International!
Musicological!Society),!Ciudad!de!M$xico,!M$xico,!27-30!de!octubre!del!2010.!Agradezco!a!
Alejandra!B$jar!Bartolo!(Universidad!de!Guanajuato,!Gto.,!M$xico)!por!la!traducci&n!al!espa"ol!
de!este!texto.!La!edici&n!cr#tica!del!movimiento!inicial!del!Concierto!en!Mi!bemol!mayor!op.!I,!no.!
10!de!Giacomo!Facco!�registrada!en!el!Ap$ndice�!es!el!resultado!de!un!trabajo!conjunto!reali-
zado!durante!el!seminario!de!Filolog#a!musical,!que!he!impartido!en!el!semestre!agosto-diciembre!
2010,!junto!con!los!estudiantes!del!Posgrado!en!Artes!(Maestr#a!y!Doctorado)!de!la!Divisi&n!de!
Arquitectura,!Arte!y!Dise"o!de!la!Universidad!de!Guanajuato.!
78
siglo!XVIII,!ni!ofreci&!los!cifrados!en!el!bajo!a"adidos!por!los!editores!holandeses.!En!este!art#-
culo!se!expone!un!ejemplo!de!realizaci&n!de!una!nueva!edici&n!cr#tica!del!Opus I!de!Facco!seg n!
criterios!filol&gicos!actualizados.
Palabras clave:!m sica,!filologia,!edici&n,!Facco,!Zanolli.
Abstract
Archives!and!libraries!in!Mexico!have!an!extraordinary!amount!of!primary!musical!sources!from!
Europe!that!were!spread!in!the!�New!World�!in!the!mid!sixteenth!century.!If!in!one!side!their!
surveys!and!cataloging!have!been!the!topic!of!very!important!and!prestigious!studies,!on!the!other!
side!there!is!a!lack!of!high!quality!critical!editions!based!on!the!latest!philological!knowledge.!A!
good!example!is!the!printed!collection!of!the!Pensieri ariarmonici,!twelve!Concerti a cinque op. I!
(Amsterdam,!Roger!�!Le!C^ne,!ca.!1720-21)!by!the!Italian!composer!Giacomo!Facco!(1676-
1753),! kept! in! the! Colegio! de! las!Vizca#nas! in!Mexico!City.! This! collection!was! published!
entirely!by!Uberto!Zanolli!(M$xico,!FONCA,!1965),!and!printed!more!than!once!(1995!and!
1997).!However,!this!modern!edition,!which!is!still!used,!is!very!problematic:!in!fact,!Zanolli!
didn�t!understand!the!typical!structure!of!the!venetian!concerto a cinque!in!the!organization!of!
the!three!violins!parts,!he!did!not!always!offered!a!correct!way!of!the!notation�s!system!of!the!
accidentals!used!in!Italy!during!the!eighteenth!century,!neither!he!offered!the!figured!bass!added!
by!the!Dutch!editors.!The!article!offers!an!example!of!realization!of!a!new!critical!edition!of!the!
Facco�s!Op.!I,!based!on!updated!philological!criteria.
Key words:!Music,!philology,!edition,!Facco,!Zanolli.
En!M$xico!est%n!conservadas!numerosas!fuentes!primarias!(manuscritas!e!impresas)!
de!composiciones!del!Barroco!europeo,!muchas!de!las!cuales!son!de!autores!italia-
nos:!podr#a!citar,!por!ejemplo,!algunas!de!las!Sonatas!para!viol#n!y!bajo!continuo!
opus!V!de!Arcangelo!Corelli!(1653-1713)!contenidas!en!el!�Manuscrito!1560�!
(olim!1686)!de! la!Biblioteca!Nacional!de! la!Ciudad!de!M$xico,!o! la!colecci&n!
de!doce!sonatas!para!flauta!travesera!y!bajo!continuo!de!Pietro!Antonio!Locatelli!
(1695-1764)! incluida!en!un!manuscrito!del!1759!de! la!Biblioteca!del!Museo!
Nacional!de!Antropolog#a!e!Historia!(Fondo!Antiguo,!M-T53),!o!algunas!com-
posiciones!orquestales!de!Ignacio!Jerusal$m!(o,!mejor!dicho!Ignazio!Gerusalemme,!
ca.!1707-1769)!resguardas!en!el!Colegio!de!las!Rosas!de!Morelia.
El! fen&meno!en!s#!no!es!para!nada!extra"o.!A!partir!del! final!de! la! segunda!
d$cada!del!siglo!XVI,!con!la!llegada!de!los!espa"oles!a!M$xico,!empezaron!a!cir-
Fabrizio!Ammetto
79
cular!en!el!�Nuevo!Mundo�!los!productos!culturales!del!viejo!continente,!incluida!
la!m sica.!Al!respecto!de!las!fuentes!primarias!de!m sica!barroca!europea!(proba-
blemente)!resguardadas!en!el!continente!americano!y!hoy!todav#a!desconocidas,!el!
impacto!de!tal!aportaci&n!cultural!es!actualmente!poco!notorio,!adem%s!de!subesti-
mado.!Solo!un!ejemplo!significativo:!en!el!n mero!del!2009!de!la!revista!cient#fica!
internacional! �Studi! vivaldiani�! (editada! por! el! Istituto Italiano Antonio Vivaldi
de! Venezia)! est%n! registradas! por! primera! vez! dos! fuentes! musicales! del! �Cura!
rojo�!recientemente!descubiertas!en!Bolivia,!en!el!Archivo!Musical!de!Chiquitos!en!
Concepci&n!de!@uflo!de!Ch%vez,!Departamento!Santa!Cruz.!Se!trata!de!dos!copias!
manuscritas!(no!aut&grafas)!que!trasmiten!�aunque!de!manera!incompleta�!el!texto!
musical!en!dos!versiones!diferentes!de!la!Sonata!en!Fa!mayor!para!flauta!de!pico!
y!bajo!continuo!RV!52!de!Antonio!Vivaldi!(1678-1741):!una!versi&n!(relativa!
solamente!al!segundo!movimiento)!es!probablemente!para!instrumento!de!teclado,!
y!otra!versi&n!(de!la!sonata!completa)!es!en!cambio!para!viol#n!y!bajo!continuo!
(aunque!la!parte!del!bajo!est%!perdida).2
En!M$xico!el!censo!y!la!catalogaci&n!del!material!musical!conservado!en!archi-
vos!y!bibliotecas,!p blicas!y!privadas,!ya!ha!producido!importantes!frutos!a!trav$s!
de! la!publicaci&n!de!varios!cat%logos!musicales!de! los!archivos!hist&ricos!de! las!
principales!catedrales!del!pa#s.!Pero,!el!trayecto!es!sin!duda!todav#a!bastante!largo:!
basta!considerar!solamente!que!en!el!diccionario!New Grove!de!1980!no!aparec#a!
ninguna!sigla!RISM!de!M$xico,!y!que!todav#a!en!el!2006!las!ciudades!censadas!
en!el!citado!R"pertorie International des Sources Musicales!eran!solamente!dos,!la!
Ciudad!de!M$xico!y!Puebla,!>con!apenas!cinco!archivos!en!total=
2!Ver! SARDELLI,! Federico!Maria.! �Aggiornamenti! del! catalogo! vivaldiano�,! pp.! 105-114:!
107!de:!Studi vivaldiani,!n m.!9,!Italia,!2009.!La!primera!versi&n,!en!partitura!(signatura:!TE!
137,!R78,!cc.!36v-37r),!registra!el!t#tulo!La gloria mundi,!mientras!que!la!segunda!versi&n,!
en!partichelas!(signatura:!SO!06,!R87,!cc.!7r-7v),!es!titulada!Sinfonia II Quixote Violino.!La!
presencia!de!m sica!de!Vivaldi!en!el!Archivo!Musical!de!Chiquitos!hab#a!sido!ya!mencionada!en!
WAISMAN,!Leonardo!J.!�Corelli!entre!los!indios,!Utop#a!deconstruye!Arcadia�,!pp.!227-254:!
229!de:!CARRERAS,!Juan!Jos$!y!MAR`N,!Miguel!+ngel!(eds.).!Concierto Barroco. Estudios
sobre m!sica, dramaturgia e historia cultural.!Universidad!de!la!Rioja,!Logro"o,!2004.
Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano
80
A!esto!se!tiene!que!a"adir!que!para!las!composiciones!de!m sica!barroca!con-
servadas!en!M$xico!la!realizaci&n!de!esmeradas!ediciones!cr#ticas,!basadas!sobre!lo!
m%s!actualizados!conocimientos!filol&gicos,!es!todav#a!bastante!carente.
En!esta!ocasi&n!deseo!concentrarme!en!un!caso!particular,!ejemplar!al!respecto:!
los!doce!Concerti a cinque op. I!del!compositor!italiano!Giacomo!Facco!(1676-
1753),!publicados!por!primera!vez!en!+msterdam!en!dos!libros!(Libro Primo!y!
Libro Secondo)!por!los!editores!Estienne!Roger!y!Michel-Charles!Le!C^ne.
Los!primeros!seis!conciertos!fueron!impresos!por!Roger!alrededor!de!1720!(con!
el!n mero!de!placa!469)3!y!despu$s!reimpresos!por!su!yerno!Le!C^ne!(probable-
mente!despu$s!del!1723)![FIG.!1].
FIG.!1.!GIACOMO!FACCO,!
Concerti!Op.!I![nos.!1-6],!Libro Primo
3!El!t#tulo!completo!del!primer!libro!de!la!colecci&n!es!(en!transcripci&n!diplom%tica):!PENSIERI!
ADRIARMONICI!�!O!vero!�!Concerti > cinque, Tr@ Violini, Alto Viola,!�!Violoncello, e Basso per il
Cembalo!�!Consecrati!�!ALL�ECCELLENZA!�!Del!Signor!�!DON!CARLO!FILIPPO!ANTONIO!SPINOLA!
�!Colonna!�!Marchese de los Balbasses, Duca del Sesto Rocca Piperozzi, e Peutime!�!Baron de
Ginosa, Feudatario di Pontecurone, Casalnoceto, Montebello,!�!Montemarsino, e Paderno, Gran
Protonotario del Supremo Consiglio!�!d�Italia, Consigliero di Stato di Sua Maest> Cattolica, e Suo!
�!Gentilhuomo di Camora, Castellano del Castel novo di Napoli, Cavagliero!�!del Ordine di San
Giacomo, Grande di Spagna [c.a!�!D�!�!GIACOMO!FACCO!�!Musico!Veneto,!e!Servitore!attuale!�!DI
SUA ECCELLENZA!�!OPERA!PRIMA!�!Libro Primo!�!A!AMSTERDAM!�!Chez!Estienne!Roger!�!Le!
Cene!�!N\ 469.
Fabrizio!Ammetto
81
Esta! ltima!informaci&n!se!recaba!de!la!portada:!es!evidente!que!la!parte!final!
del! ltimo!rengl&n!��!Le!Cene�!fue!a"adida!posteriormente,!por!el!hecho!de!que!
$sta!no!aparece!centrada!en!la!p%gina!como!lo!est%!la!primera!parte!del!texto!�Chez!
Estienne!Roger�.
Los!otros!seis!conciertos!fueron!impresos!por!Le!C^ne!en!1721!(con!el!n mero!
de!placa!477)![FIG.!2].4
FIG.!2.!GIACOMO!FACCO,!Concerti!Op.!I!
[nos.!7-12],!Libro Secondo
Una!fuente!de!esta!impresi&n!del!siglo!XVIII!fue!descubierta!alrededor!de!hace!
50!a"os!en!el!Colegio!de!las!Vizca#nas!de!la!Ciudad!de!M$xico.!En!1962!el!m -
sico!y!music&logo!italiano,!naturalizado!mexicano,!Uberto!Zanolli!(1917-1994)!
realiz&!el!estreno!mundial!de!toda!la!colecci&n!en!el!Castillo!de!Chapultepec.!En!
1965!la!colecci&n!fue!publicada!integralmente!por!el!FONCA!(el!Fondo!Nacional!
para!la!Cultura!y!las!Artes),5!y!m%s!veces!reimpresa,!en!1995!y!en!1997:!como!se!
4!La!propuesta!de!dataci&n!de!los!dos!libros!de!la!Opus I!de!Giacomo!Facco!es!del!Prof.!Dr.!Ru-
dolf!Rasch!(Universidad!de!Utrecht,!Holanda),!m%ximo!experto!a!nivel!internacional!de!editores!
holandeses,!al!que!agradezco!mucho!(comunicaci&n!privada).5!FACCO,!Giacomo.!Pensieri Adriarmonici.!Revisi&n,!transcripci&n,!correcci&n!y!elaboraci&n!del!
bajo!continuo!de!Uberto!Zanolli.!FONCA,!M$xico,!1965.
Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano
82
lee!en!la!portada!de!la!primera!publicaci&n!moderna,!Uberto!Zanolli!se!encarg&!de!
la!�revisi&n,!transcripci&n,!correcci&n!y!elaboraci&n!del!bajo!continuo�.!La!edici&n!
de!Zanolli,!hoy!todav#a!utilizada,!es!sin!embargo!bastante!problem%tica.!Intentemos!
comprender!el!por!qu$.
Una!primera!cuesti&n!concierne!el!org%nico!instrumental!original!se"alado!por!
Giacomo!Facco!que!es!bastante!diferente!de!lo!�revisado!y!corregido�!por!Zano-
lli.!No!obstante!el!t#tulo!original!es!�Pensieri adriarmonici | O vero | Concerti >
cinque, Tr@ Violini, Alto Viola, | Violoncello, e Basso per il Cembalo�,!Zanolli!
considera!la!colecci&n!como!de!�conciertos!para!viol#n,!cuerdas!y!&rgano�:6!'por!
qu$?
Antes! de! todo,! una! peque"a! explicaci&n! del! t#tulo! �Pensieri! adriarmonici�.!
El!uso!del!adjetivo!�arm&nico�!en!un!encabezado!siempre!ha!generado!intereses!
en!muchos!compositores!que!lo!han!utilizado!en!varias!colecciones,!tanto!instru-
mentales!como!vocales:!basta!recordar,!por!ejemplo,!las!cinco!sonatas!de!c%mara!
tituladas!Armonico tributo!(1682)!de!Georg!Muffat!(1653-1704),!o!los!muy!
c$lebres! doce! conciertos! del!Estro armonico! op.! III! (1711)! de!Vivaldi,! o! los!
ocho!libros!de!salmos!Estro poetico-armonico!(1724-26)!de!Benedetto!Marcello!
(1686-1739).!En!el!caso!de!Facco!el!adjetivo!�adriarmonico�!�inexistente!en!la!
lengua!italiana�!es!probablemente!un!neologismo!del!compositor,!como!recuerdo!
de!sus!or#genes!del!V$neto!y!del!mar!Adri%tico,!no!muy!lejano!de!su!ciudad!natal!
Marsango.
Pero!vamos!ahora!al!por!qu$!Zanolli!consider&!el!Opus!I!de!Facco!como!con-
ciertos!solistas!para!viol#n.!La!impresi&n!holandesa!del!siglo!XVIII!comprende!seis!
partichelas:! �Violino! Primo! Principale�,! �Violino! Primo�,! �Violino! Secondo�,!
�Alto!Viola�,!�Violoncello�!y!�Organo�!(esta! ltima!con!indicaciones!de!n meros!
para!la!realizaci&n!del!bajo!continuo).!Se!trata!del!org%nico!standard!del!concierto!
�a!cinco�!veneciano,!utilizado!entre!otros!por!Tomaso!Albinoni!(1671-1751),!
Giorgio!Gentili!(1669?-post!1730),!Benedetto!Marcello!y!por!el!mismo!Vival-
di.!A!diferencia!del!�concierto!grosso�!romano!�que!distingue!cuatro!diferentes!
partes!de!viol#n�,!en!el!primitivo!�concierto!a!cinco�!del!norte!de!Italia!�con!tres!
6!Idem,!p.!7.
Fabrizio!Ammetto
83
partes!distintas!de!viol#n�!la!presencia!de!una!tercera!parte!colocada!en!partitura!
entre!los!violines!primeros!y!los!segundos,!y!nombrada!por!los!compositores!cada!
vez! de!manera! diferente7!�violino de concerto,!violino de rinforzo,!violino de
ripieno,8!etc.�,!ha!dado!la!posibilidad!de!a"adir!otra!valiosa!l#nea!mel&dica!a!la!
escritura!polif&nica!a!cuatro!partes.!A!nivel!compositivo,!el!movimiento!paralelo!
se!ha!demostrado!desde!el!principio!como!uno!de!los!procedimientos!m%s!sencillos!
y!eficaces!para!combinar!la!nueva!l#nea!mel&dica!con!las!otras!dos!partes!de!vio-
l#n!ya!existentes.9!Adem%s,!considerando!que!normalmente!las!ejecuciones!de!los!
conciertos!venecianos!se!realizaban!con!partes!reales!(o!sea,!con!un!instrumento!
por! l#nea! mel&dica),! la! diferencia! t#mbrica! entre! la! parte! que! tocaba! el! viol#n!
principal!y! la!que! tocaba!un!segundo!viol#n!(y/o!un!tercero)!era!pr%cticamente!
nula.!Cabe!aqu#!recordar!que,!mientras!en!la!praxis!ejecutiva!en!uso!en!Roma!y!
en!Bologna! (los! primeros! centros! donde! el! g$nero! del! concierto! se! desarroll&)!
los!compositores!ofrec#an!en!sus!partituras!indicaciones!acerca!del!n mero!de!los!
instrumentistas!necesarios!�como!es!el! caso!de!Arcangelo!Corelli,10!Muffat11!o!
7!Sobre!el!argumento!he!ofrecido!una!ponencia! titulada!Violini �di concerto� e �di rinforzo�:
strutture del concerto norditaliano di primo Settecento en!ocasi&n!del!Premio!Bonporti!Forum!Il
violino �barocco� oggi. Aspetti e problemi della prassi moderna di uno strumento antico (Rove-
reto,!3!de!noviembre!del!2007).8!En!este!caso!no!en!referencia!al!�concierto!grosso�,!aunque!se!utilizaba!la!misma!terminolog#a.9!Es! til!observar!que!en!tres!dobles-conciertos!de!Vivaldi!�RV!534!(�con�!dos!oboes),!RV!536!
(�con�!dos!oboes)!y!RV!781!(para!dos!trompetas)�!la! nica!t$cnica!de!combinaci&n!de!las!dos!
partes!solistas!de!los!alientos!utilizada!por!el!compositor!es!la!del!movimiento!paralelo.10!En!la!primera!impresi&n!(Estienne!Roger,!Amsterdam,!1714)!el!org%nico!de!los!Concerti grossi!
op.!VI!de!Corelli!preve$!�duoi!Violini!e!Violoncello!di!Concertino!obligati!e!duoi!altri!Violini,!
Viola!e!Basso!di!Concerto!Grosso!ad!arbitrio,!che!si!potranno!raddoppiare�.!11!Georg!Muffat! especifica! las! diferentes! maneras! posibles! de! �concertar�! las! composiciones!
contenidas!en!su!Armonico tributo, cio" Sonate di Camera commodissime a pocchi, ] a molti
stromenti!(Johann!Baptist!Mayr,!Salzburg,!1682):!�1.!Si!possono!sonare!a!tre!Solamente!ser-
vendosi!de!due!Violini,!e!d�un!Violoncino,!o!Viola!di!Gamba!per!fondamento;![...]!2.!Si!possono!
sonare!a!quattro,!o!a!cinque.!A!quattro!tralasciando!la!viola!del!Tenore,!e!a!cinque!aggiungendola.!
[...]!3.!Se!poi!le!vuoi!sentire!in!Concerti!pieni!con!qualche!bizarria,!o!Variet�!d�armonia,!potrai!
formare!due!Cori!in!questo!modo,!facendo!un!Concertino!a!tre!di!due!Violini,!e!Violoncino!o!
Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano
84
de!Giuseppe!Torelli!(1658-1709)12�,!!en!las!primeras!colecciones!de!conciertos!
venecianos!nunca!se!encuentran!indicaciones!pr%cticas!del!compositor!relativas!a!la!
interpretaci&n,!y!raramente!las!partituras!ofrecen!indicaciones!de!ejecuci&n!para!el!
�Solo�!o!para!los!�Tutti�.
Y!el!Opus!I!de!Giacomo!Facco!no!es!una!excepci&n.!De!hecho,!en!varios!pasajes!
de! la!colecci&n!encontramos! indicios!que!sustentan! la!hip&tesis!de!una!ejecuci&n!
con!partes! reales,!preferible!a! la!de! instrumentos!doblados.!Un!ejemplo!como!el!
del!Presto assai!en!el!primer!movimiento!del!Concierto!X!no!deja!dudas:13!las!tres!
partes!de!viol#n!son!absolutamente!de!igual!importancia,!sin!ninguna!prevalencia!del!
�Violino!Primo!Principale�,!y!no!permiten!una!ejecuci&n!con!las!partes!del!�Violino!
Primo�!y!del!�Violino!Secondo�!dobladas.
Adem%s,!en!la!edici&n!de!Zanolli!se!encuentra!un!elemento!singular:!las!partes!
del!�Violino!Primo�!y!del!�Violino!Secondo�!est%n!invertidas!en!la!partitura,!o!sea,!
Viola!di!Gamba!le!quali!tre!parti!semplici!e!non!raddoppiate!soneranno!per!tutto;!da!queste!poi!
si!caveranno!i!due!Violini,!come!ancora!i!Violini!per!raddoppiarli!per!il!concerto!grosso!quando!
si!trover�!la!lettera!T.!che!segnifica!tutti,!facendoli!poi!pausare!sotto!la!lettera!S.!sotto!la!quale!
soner�!il!Concertino!solo.!Le!Viole!mezzane!saranno!raddoppiate!a!proportione!convenevole!alle!
altre!parti!del!concerto!grosso!col!quale!soneranno,!eccetto!solo!dove!si!trover�!la!detta!lettera!S.!
che!allora!baster�!che!tal!parte!si!suoni!semplice,!e!non!raddoppiata�.!En!la!Prefatione!al!�Benig-
nissimo!Lettore�!(redactada!en!cuatro!idiomas:!alem%n,!franc$s,!italiano!y!lat#n)!de!la!siguiente!
colecci&n!Au^erlesene mit Ernst- und Lust-gemengte Instrumental-Music Erste Versamblung!
(Maria!Margaretha!H{llerin,! Passau,! 1701)!Muffat! dedica! un! p%rrafo! entero! (�Del! numero,!
e!delle!qualit�!de�i!suonatori!e!de�i!stromenti�)!para!explicar!las!posibles!formas!de!ejecuci&n,!
ofreciendo!otro!y!valioso!documento!sobre!la!praxis!ejecutiva!del!�concierto!grosso�.12!En!su!colecci&n!de!Sinfonie a tre e concerti a quattro,!op.!V!(Gioseffo!Micheletti,!Bologna,!
1692)!Torelli!alerta!al!lector!sobre!las!modalidades!de!ejecuci&n!de!los!conciertos:!�Se!ti!com-
piaci!suonare!questi!Concerti!non!ti!sia!discaro!moltiplicare!tutti!gl�Instromenti,!se!vuoi!scoprire!
la!mia! intentione�.!En! la! siguiente! colecci&n! de!Concerti musicali a quattro,! op.!VI! (Lorenz!
Kroniger!�!Theophil!G{bels!Erben,!Johann!Christoph!Wagner,!Augsburg,!1698)!el!autor!es-
pecifica:!�Te!averto,!che!se!in!qualche!concerto!troverai!scritto!solo,!dovr�!esser!Suonato!da!un!
solo!Violino;!il!Rimanente!poi!f�!duplicare!le!parti!etiamdio!tr^!�!quattro!per!Stromento,!che!cos�!
scoprirai!la!mia!intentione�.13!Ver,!p.!ej.,!los!compases!5-11!de!la!transcripci&n!en!edici&n!cr#tica!registrada!en!el!Ap$ndice.
Fabrizio!Ammetto
85
el!material!musical!de!la!fuente!primaria!relativo!al!�Violino!Primo�!est%!dado!al!
�Violino!Secondo�,!y!viceversa14![FIG.!3].
FIG.!3.!GIACOMO!FACCO,!Concierto!op.!I!no.!10,!I!movimiento!(compases!5-8):
edici&n!de!Uberto!Zanolli
Esta!particular!reconstrucci&n!de!la!partitura!no!rinde!justicia!a!las!intenciones!
originales!de!Giacomo!Facco!que,!p.!ej.,!en!el!caso!citado!dibuja!en!quien!escucha!
un!trayecto!auditivo!de!tipo!espacial!(de!izquierda!a!derecha),!gracias!a!la!repeti-
ci&n!de!un!mismo!m&dulo!r#tmico-mel&dico!alternado!entre!las!tres!partes!de!los!
violines![FIG.!4].
Una!posible!explicaci&n!de!esta!inversi&n!de!las!partes!de!los!violines!es!que!
Zanolli,!por!el!hecho!que!ha!calificado!el!Opus!I!de!Facco!como!una!serie!de!con-
ciertos! para! viol#n! solista,! pudo! haber! considerado! indispensable! que! la! secci&n!
orquestal!a!la!cual!pertenece!el!viol#n!principal!fuese!siempre!la!de!los!�violines!pri-
meros�.!Tenemos!una!prueba!de!esto!en!el!incipit!del!Concierto!VII![FIGS.!5a-b].
14!La!hija!de!Uberto!Zanolli,!Dra.!Betty!Luisa!Fabila!Zanolli!(a!quien!agradezco!haberme!pro-
porcionado!varios!materiales!del!archivo!de!su!padre),!no!ha!sabido!ofrecerme!una!explicaci&n!
al!respecto.
Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano
86
Pero,!el!problema!es!que!en!el!concierto!veneciano!de!las!primeras!dos!d$cadas!
del!siglo!XVIII!la!secci&n!orquestal!de!pertenencia!del!�primer�!�Viol#n!Principal�!
(como!tambi$n!del!�segundo�)!no!siempre!es!un#voca.!
FIG.!4.!GIACOMO!FACCO,!Concierto!op.!I!no.!10,!I!movimiento!(compases!5-8):
edici&n!de!Fabrizio!Ammetto
FIG.!5a.!GIACOMO!FACCO,!Concierto!op.!I!no.!7,!I!movimiento!(incipit):
partichelas!(fuentes!originales)!del!�Violino!Primo�!y!del!�Violino!Secondo�
Fabrizio!Ammetto
87
FIG.!5b.!GIACOMO!FACCO,!Concierto!op.!I!no.!7,!I!movimiento!(compases!1-3):
edici&n!de!Uberto!Zanolli
Este!hecho!lo!he!demostrado,!en!relaci&n!a!los!conciertos!para!dos!violines!de!
Vivaldi,!en!una!ponencia!que!present$!en!el!Congreso!Internacional!Antonio Vival-
di. Passato e Futuro!llevado!a!cabo!en!Venezia!en!el!2007,!y!cuyo!texto!completo!
est%!publicado!en!las!actas!de!este!congreso!disponibles!en!l#nea!en!el!sitio!web!de!
la!Fondazione!Cini.15
Otro!punto!divergente!entre!la!fuente!del!siglo!XVIII!de!los!Concerti a cinque
op. I!de!Giacomo!Facco!y!la!edici&n!de!Uberto!Zanolli!es!lo!relativo!a!la!a"adi-
dura!arbitraria!de!un!pentagrama!para!una!parte!independiente!de!contrabajo.!Muy!
probablemente,!para!su!propia!edici&n,!Zanolli!utiliz&!el!modelo!de!las!series!de!
las!�Opere!strumentali�!de!Antonio!Vivaldi!publicadas!por!Ricordi!entre!el!1947!
y!el!1972!bajo!la!supervisi&n!de!Gian!Francesco!Malipiero.!De!hecho,!en!ambas!
ediciones!viene!agregada!una!parte!de!contrabajo,!a!la!cual!se!le!otorga!normalmente!
la!misma!l#nea!mel&dica!del!violonchelo!(salvo!alguna!peque"a!simplificaci&n!r#t-
mica),!pero!cuya!intervenci&n!est%!prevista!solamente!en!los!puntos!en!los!cuales!
la!sonoridad!general!es!�forte�!(en!los!�piano�!el!contrabajo!tacet).!Naturalmente,!
15!AMMETTO,!Fabrizio.!�I!concerti!di!Vivaldi!�con�!(o!�per�?)!due!violini!�obligati�!(o!�prin-
cipali�?)�,!pp.!59-72!de:!FANNA,!Francesco!y!TALBOT,!Michael!(eds.) Antonio Vivaldi.
Passato e Futuro.!Fondazione!Giorgio!Cini,!Venezia,!2009!(http://www.cini.it/index.php/it/
publication/detail/5/id/1040).
Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano
88
esta!idea!de!orquestaci&n!es!totalmente!extra"a!a!la!praxis!de!escritura!de!la!m -
sica!vocal!e!instrumental!del!Barroco!italiano,!y!veneciano!en!particular.!Ning n!
compositor!italiano!de!la!$poca!distingu#a!en!sus!propias!partituras!la!parte!de!vio-
lonchelo!de!la!del!contrabajo:!mejor!dicho,!esta! ltima!estaba!impl#cita.!Adem%s,!el!
t#pico!papel!de!m sica!veneciano!era!de!formato!oblongo!con!diez!pentagramas!por!
p%gina.!As#!pues,!un!concierto!�a!cinco�!se!adaptaba!perfectamente!al!soporte!del!
papel!disponible,!en!dos!sistemas!por!p%gina:!los!primero!tres!pentagramas!se!utili-
zaban!para!las!tres!partes!de!viol#n,!los! ltimos!dos!respectivamente!para!las!partes!
de!viola!y!de!bajo!continuo.!Se!puede!ver,!por!ejemplo,!la!disposici&n!gr%fica!en!la!
partitura!de!un!concierto!�a!cinco�!de!Albinoni![FIG.!6],!en!una!copia!realizada!por!
el!violinista!y!compositor!alem%n!Johann!Georg!Pisendel!(1687-1755).
Por!otro!lado,!a!nivel!ejecutivo,!la!parte!del!bajo!continuo!implicaba!la!parti-
cipaci&n!de!numerosos!instrumentos,!tanto!mel&dicos!como!arm&nicos,!y!en!dife-
rentes!combinaciones:!violonchelos,!violones,!la des,!tiorbas,!clavecines,!&rganos,!
etc.!Adem%s,!el!equilibrio!t#mbrico!entre!los!instrumentos!agudos!y!los!instrumentos!
graves!era!indudablemente!ventajoso!para!estos! ltimos,!tanto!en!Roma,!como!en!
Venezia!o!en!Dresden:!y!esta!es!una!gran!diferencia!respecto!a!las!praxis!actuales,!
donde!los!instrumentos!agudos!de!un!ensamble!tienen!ventaja!num$rica!y!sonora.
Al! respecto!del! instrumento!de! teclado! a!utilizarse!para! la! realizaci&n!de! los!
acordes!del!bajo!continuo,!las!impresiones!holandesas!del!Opus!I!de!Facco!(tanto!la!
de!Roger,!como!la!de!Le!C^ne)!parecen!ser!incoherentes.!Mientras!la!portada!mues-
tra!�Violoncello, e Basso per il Cembalo�!las!respectivas!partichelas!son!una!para!
el!�Violoncello�!y!la!otra!para!el!�Organo�.!Pero!esta!contradicci&n!es!solamente!
aparente.!De!hecho,!en! las! impresiones!holandesas!del! siglo!XVIII! la! indicaci&n!
�Organo!e!Violoncello�!implicaba!en!realidad!tambi$n!la!participaci&n!del!clavec#n:!
tanto!el!�Organo�!como!el!�Cembalo�!se!utilizaban!para!cualquier!parte!de!bajo!
continuo,!pero!mientras!que!el!uso!del!t$rmino!�Cembalo�!(o!�Cembali�)!suger#a!
un!contexto!teatral,!�Organo�!(u!Organi�)!denotaba!mejor!dicho!un!contexto!sacro.!
En!su!edici&n,!Zanolli!por!el!hecho!de!desconocer!esta!praxis!holandesa,!ignor&!la!
indicaci&n!�Cembalo�!de!la!portada!y!mantuvo!a!su!vez!la!de!�Organo�!sustituida!
Fabrizio!Ammetto
89
por! los!editores!holandeses.!Pero!en! la!estructura!y!en! la!articulaci&n! interna! los!
conciertos!de!Facco!no!tienen!nada!propio!de!un!contexto!sacro:!al!contrario,!son!
todos! articulados! en! los! tres!movimientos! comunes! r%pido-lento-r%pido,16! seg n!
una!tradici&n!inaugurada!por!Torelli!y!formalizada!por!Vivaldi.
Un!problema!todav#a!no!resuelto!en!las!ediciones!holandesas!del!siglo!XVIII!es!
lo!relativo!al!cifrado!del!bajo!continuo.!No!obstante!la!partichela!del!�Organo�!en!
el!Opus!I!de!Facco!contiene!tales!n meros,!Zanolli!los!ha!omitido!completamente!
en!su!edici&n!y!ha!ofrecido!en!cambio!una!realizaci&n!de!los!acordes!(tambi$n!dis-
cutible)![FIGS.!7a-b].
16!Con!la! nica!excepci&n!del!Concierto!X,!cuyo!primer!movimiento!es!una!sucesi&n!de!cinco!
breves!secciones!(lento-r%pido-lento-r%pido-lento).
FIG.!6.!TOMASO!ALBINONI,!Concierto!en!Sol!mayor,!Co!4!(copia!de!J.!G.!Pisendel)
Dresden,!S�chsische!Landesbibliothek!-!Staats-!und!Universit�tsbibliothek!(Mus.!2199-O-3)
Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano
90
FIG.!7a.!GIACOMO!FACCO,!Concierto!op.!I!no.!9,!I!movimiento!(compases!52-55):
ejemplo!de!elaboraci&n!del!bajo!continuo!realizada!por!Uberto!Zanolli
FIG.!7b.!GIACOMO!FACCO,!Concierto!op.!I!no.!12,!I!movimiento!(compases!76-79):
ejemplo!de!elaboraci&n!del!bajo!continuo!realizada!por!Uberto!Zanolli
Es!conocida! la!costumbre!del!editor!holand$s!Estienne!Roger!(o,!m%s!preci-
samente,!de! su!m sico!colaborador)!de!a"adir,! tambi$n!de!manera! invasiva,! los!
n meros!al!bajo!a! fin!de! facilitar! la! realizaci&n!de! los!acordes!a! los!m sicos!no!
profesionales!(sobre! todo!para! la!clientela! internacional!del!norte!de! los!Alpes),!
proveyendo! una! especie! de! �descripci&n�! arm&nica! de! las! partes! superiores.! En!
Italia,!pero!no! nicamente,!las!sonatas!para!un!instrumento!y!bajo!continuo!(como!
tambi$n!las!cantatas!para!voz!sola)!se!escrib#an!normalmente!en!un!sistema!de!dos!
pentagramas,!en!donde!la!presencia!de!los!n meros!para!el!bajo!era!bastante!par-
simoniosa,!ya!que!los!acordes!pod#an!ser!%gilmente!entendidos!gracias!al!contexto!
Fabrizio!Ammetto
91
global,!al!menos!por!parte!de!los!ejecutantes!expertos.!Por!el!contrario,!tanto!las!
sonatas!�a!tres�,!como!los!conciertos!�a!cuatro�!o!�a!cinco�,!eran!convencionalmente!
publicados,!o!difundidos!de!forma!manuscrita,!en!partichelas!y!con!el!cifrado!en!
la!parte!del!bajo!(un!ejecutante,!leyendo!de!su!propia!partichela!del!bajo,!no!pod#a!
prever!correctamente!si!una!l#nea!mel&dica!necesitaba!una!realizaci&n!�6-6-6-6�!
o!�5-6-5-6�,!�6/4-4�!o!�5/4-3�,!etc.).
Trabajando!en!mi!edici&n!cr#tica!de! las!Sonatas!vivaldianas!opus! I!y!opus!V!
�que!pronto!ser%n!publicadas!en!la!serie!de!la!�Edici&n!cr#tica!de!las!obras!instru-
mentales!impresas!de!Antonio!Vivaldi��,17!me!he!dado!cuenta!que!a!veces!en!los!
cifrados!del!bajo!presentes!en!las!impresiones!de!Roger!se!encuentran!algunas!par-
ticularidades!(no!propiamente!idiom%ticas!de!Vivaldi),!como!la!tendencia!a!sustituir!
los!n meros!�6-5�!(uno!subsiguiente!a!otro)!en!�6/5�!(contempor%neos),!o!de!
a"adir!�5/4-3�!(como!tambi$n!�6/4-5/3�)18!en!los!acordes!de!dominante!de!las!
f&rmulas!cadenciales,!tambi$n!cuando!tales!armon#as!resultan!contrastantes!con!la!
conducta!de!las!partes!superiores!obligadas.
Desafortunadamente,!por!la!ausencia!del!manuscrito!de!los!Concerti a cinque op.
I!de!Giacomo!Facco,!no!es!posible!establecer!cu%l!fue!la!intervenci&n!de!Roger!a!los!
n meros!del!bajo,!aunque!en!la!preparaci&n!de!una!buena!edici&n!cr#tica!ser#a!ne-
cesario!utilizar!un!criterio!para!conservar!las!indicaciones!presentes!en!la!impresi&n!
original,!corrigiendo!(en!caso!necesario)!solamente!los!errores.
Otro!aspecto!importante!en!la!realizaci&n!de!una!edici&n!cr#tica!es!lo!de!mantener!
las!armaduras!originales.!En!tres!conciertos!de!su!Opus!I,!Facco!utiliza!armaduras!
�incompletas�,!o!sea!con!una!alteraci&n!menos!respecto!a!la!notaci&n!convencional!
17!VIVALDI,!Antonio.!XII Sonate a tre, a due violini e basso continuo!op.!I!(RV!61,!62,!63,!
64,!65,!66,!67,!69,!73,!75,!78,!79),!edici&n!cr#tica!a!cargo!de!Fabrizio!Ammetto.!Ricordi,!
Milano,!en!proceso!(�Edizione!critica!delle!opere!strumentali!a!stampa!di!Antonio!Vivaldi�,!Is-
tituto!Antonio!Vivaldi!di!Venezia,!vol.!I).!VIVALDI,!Antonio.!VI Sonate, quattro a violino solo
e basso e due a due violini e basso continuo!op.!V!(RV!18,!30,!33,!35/35a,!76,!72),!edici&n!
cr#tica!a!cargo!de!Fabrizio!Ammetto.!Ricordi,!Milano,!en!proceso!(�Edizione!critica!delle!opere!
strumentali!a!stampa!di!Antonio!Vivaldi�,!Istituto!Antonio!Vivaldi!di!Venezia,!vol.!V).18!Esta!segunda!opci&n!es!m%s!frecuente!en!las!Sonatas!del!Opus V.
Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano
92
moderna,! herencia! de! indicaciones! modales! (conformes! al! sistema! de! los! tuoni
ecclesiastici)!en!la!organizaci&n!tonal!de!las!composiciones:!es!el!caso!del!Con-
cierto!III!en!Mi!mayor!con!tres!sostenidos,!del!Concierto!IV!en!Do!menor!con!dos!
bemoles,!y!del!Concierto!X!en!Mi!bemol!mayor!con!dos!bemoles.!En!la!edici&n!de!
Zanolli!las!armaduras!est%n!normalizadas,!pero!esto!ha!causado!a!veces!la!introduc-
ci&n!arbitraria!de!alteraciones!ausentes!en!la!fuente!impresa!del!siglo!XVIII.!(Ser#a!
bueno!recordar!tambi$n!que!una!notaci&n!gr%fica!particular!tal!vez!ha!condicionado!
los!recorridos!tonales!internos!en!una!composici&n,!como!por!ejemplo!en!algunos!
conciertos!de!Vivaldi.19)
Finalmente,! en! una! buena! edici&n! cr#tica! deber#a! ser! siempre! absolutamente!
evidente!cu%les!son!las!informaciones!textuales!y!musicales!ofrecidas!por!la!fuente!
primaria!y!cu%les!son!las!intervenciones!del!editor!que,!muy!lejano!de!ser!simple-
mente!pasivo,!no!deber#a!de!ninguna!manera!a"adir!signos!interpretativos!ausentes!
en!el!original!(articulaciones,!fraseos,!ag&gicas,!arcadas,!etc.).
Un!esfuerzo!para!definir!los!criterios!editoriales!de!una!buena!edici&n!cr#tica!de!
m sica!del!siglo!XVIII!ha!sido!cumplido!recientemente!por!el!comit$!editorial!del!
Istituto Italiano Antonio Vivaldi!de!Venezia!(al!cual!pertenezco),!y!cuyos!resultados!
han!sido!publicados!en!la!revista!�Studi!vivaldiani�.20
AP"NDICE
El!Ap$ndice!propone!un!ejemplo!de!realizaci&n!de!edici&n!cr#tica!del!primer!mo-
vimiento!(Adagio - Allegro assai - Adagio - Allegro _assai` - Adagio)!del!Con-
cierto!en!Mi!bemol!mayor,!op.!I!no.!10!de!Giacomo!Facco,!utilizando!como!fuente!
primaria!la!impresi&n!del!siglo!XVIII!resguardada!en!el!Colegio!de!las!Vizca#nas!de!
la!Ciudad!de!M$xico.
19!Sobre!este!argumento!v$ase!BROVER-LUBOVSKY,!Bella.!Tonal Space in the Music of An-
tonio Vivaldi.!Indiana!University!Press,!Bloomington,!2008.20!�Nuove!norme!editoriali�,!pp.!91-103!de:!Studi vivaldiani,!n m.!9,!Italia,!2009.
Fabrizio!Ammetto
93
Abreviaturas:
vl!I!pr!!!!!!�Violino!Primo!Principale�!! vla! �Alto!Viola�
vl!I!!!!!!!!!�Violino!Primo�!! ! vcl! �Violoncello�
vl!II!!!!!!!!�Violino!Secondo�! ! bc! �Organo�
Aparato cr#tico:
Los!n meros!de!compases!(a"adidos!por!el!curador)!a!veces!son!seguidos!por!una!
diagonal!y!n mero/s!romano/s!para!indicar!el/los!movimiento/s!en!cuesti&n.
comp#s/es instrumento/s observaciones
1-3/II bc faltan!los!puntos!de!staccato!(se!a"aden!t%citamente!por!la!
presencia!de!la!indicaci&n!�Staccato�!en!todas!la!partichelas!
de!la!fuente!primaria)
1/III bc cifrado:!6/4
1/III-3/II vcl faltan!los!puntos!de!staccato
2/I bc cifrado:!7
2-3/II vl!I!pr,!vla faltan!los!puntos!de!staccato
2/III-3/II vl!I idem
3/I-II vl!II idem
4 bc dos!blancas!ligadas
12-14/II vla,!vcl,!bc faltan!los!puntos!de!staccato
13-14/II vl!I!pr,!vl!I idem
13/III-14/II vl!II idem
31/I vl!II segunda!corchea:!Re3
33/II vl!I!pr negra!con!puntillo!(sin!calder&n)
33/II vcl,!bc negra!con!puntillo!(con!calder&n)
34-36/II vla,!bc faltan!los!puntos!de!staccato
34/III-36/II vl!pr!I,!vl!I,!vcl idem
35/III-36/II vl!II idem
37/I-III bc blanca!y!negra!ligadas
37/III vl!I Re3!con!calder&n
Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano
94
Violino PrimoPrincipale
Violino Primo
Violino Secondo
Alto Viola
Violoncello
Basso
Adagio
Staccato
Staccato
Staccato
Staccato
Staccato
54 3
5
Staccato
7 9 8 9 835 6
4
[ ]
57 6
4 35
Presto assai5
Giacomo Facco(1676-1753)CONCIERTO op. I, n. 10
en Mi bemol mayor (1721)Edición crítica
a cargo de Fabrizio Ammetto
Fabrizio!Ammetto
95
9
656
[ ]
[ ]
[ ]
[ ]
Adagio
3
13
7 9 8 9 835 6
475
64 3
5
Presto [assai]
Concierto op. I, n. 10
Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano
96
18
5
6
22
6 6
Giacomo Facco(1676-1753)
Fabrizio!Ammetto
97
26
7 65
30
7
[ ]
[ ]
[ ]
6
Concierto op. I, n. 10
Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano
98
Adagio34
4 3 7 9 8 9 835 6
4 57 6
4 35 4 3
[ ]
Giacomo Facco(1676-1753)
Fabrizio!Ammetto
99
Fuentes musicales en M"xico del Barroco italiano
Bibliograf#a
1. Fuentes primarias:
CORELLI,!Arcangelo.![12]!Concerti grossi!op.!VI.!Estienne!Roger,!Amsterdam,!1714.
FACCO,!Giacomo. Pensieri adriarmonici,![12]!Concerti a cinque op. I.!Estienne!Roger!�!Mi-
chael-Charles!Le!C^ne,!Amsterdam,!ca.!1720-21.
MUFFAT,!Georg.!Armonico tributo, cio" [5]!Sonate di Camera commodissime a pocchi, ] a
molti stromenti.!Johann!Baptist!Mayr,!Salzburg,!1682.
TORELLI,!Giuseppe.! [6]!Sinfonie a tre e [6]!concerti a quattro,! op.!V.!Gioseffo!Micheletti,!
Bologna,!1692.
TORELLI,!Giuseppe.! [12]!Concerti musicali a quattro,! op.!VI.!Lorenz!Kroniger!�!Theophil!
G{bels!Erben,!Johann!Christoph!Wagner,!Augsburg,!1698.
2. Literatura secundaria:
AMMETTO,!Fabrizio.!�I!concerti!di!Vivaldi!�con�!(o!�per�?)!due!violini!�obligati�!(o!�prin-
cipali�?)�,!pp.!59-72!de:!FANNA,!Francesco!y!TALBOT,!Michael!(eds.) Antonio Vivaldi.
Passato e Futuro.!Fondazione!Giorgio!Cini,!Venezia,!2009!(www.cini.it/index.php/it/publica-
tion/detail/5/id/1040).
BROVER-LUBOVSKY,!Bella.!Tonal Space in the Music of Antonio Vivaldi.!Indiana!University!
Press,!Bloomington,!2008.
FACCO,!Giacomo.!Pensieri Adriarmonici.!Revisi&n,!transcripci&n,!correcci&n!y!elaboraci&n!del!
bajo!continuo!de!Uberto!Zanolli.!FONCA,!M$xico,!1965.
�Nuove!norme!editoriali�,!pp.!91-103!de:!Studi vivaldiani,!n m.!9,!Italia,!2009.
SARDELLI,!Federico!Maria.!�Aggiornamenti!del!catalogo!vivaldiano�,!pp.!105-114!de:!Studi
vivaldiani,!n m.!9,!Italia,!2009.
VIVALDI,!Antonio.!XII Sonate a tre, a due violini e basso continuo!op.!I!(RV!61,!62,!63,!64,!
65,!66,!67,!69,!73,!75,!78,!79),!edici&n!cr#tica!a!cargo!de!Fabrizio!Ammetto.!Ricordi,!Milano,!
en!proceso!(�Edizione!critica!delle!opere!strumentali!a!stampa!di!Antonio!Vivaldi�,!Istituto!Antonio!
Vivaldi!di!Venezia,!vol.!I).
VIVALDI,!A.!VI Sonate, quattro a violino solo e basso e due a due violini e basso continuo!op.!
V!(RV!18,!30,!33,!35/35a,!76,!72),!edici&n!cr#tica!de!Fabrizio!Ammetto.!Ricordi,!Milano,!en!
proceso!(�Edizione!critica!delle!opere!strumentali!a!stampa!di!Antonio!Vivaldi�,!Istituto!Antonio!
Vivaldi!di!Venezia,!vol.!V).
WAISMAN,!Leonardo!J.!�Corelli!entre!los!indios,!Utop#a!deconstruye!Arcadia�,!pp.!227-254!
de:!CARRERAS,!Juan!Jos$!y!MAR`N,!Miguel!+ngel!(eds.).!Concierto Barroco. Estudios sobre
m!sica, dramaturgia e historia cultural.!Universidad!de!la!Rioja,!Logro"o,!2004.!
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Nuestros
colaboradores
Fabrizio Ammetto!(fammetto�hotmail.it),!m sico!y!music&logo!italiano,!cuenta!con!Doctorado!
de!investigaci&n!en!Musicolog#a!y!Bienes!musicales!(Universit�!di!Bologna,!Italia),!Maestr#a!en!
Viol#n!(Conservatorio!�A.!Casella�!en!L�Aquila,!Italia),!especialidad!en!Musicolog#a!(Universit�!
di!Perugia,!Italia),!as#!como!tres!Licenciaturas,!en!Viol#n,!Viola!y!M sica!electr&nica!(Conserva-
torio!�F.!Morlacchi�!en!Perugia!y!Conservatorio!�G.!Rossini�!en!Pesaro,!Italia).!Ha!interpretado!
m%s!de!700!conciertos!en!Europa!y!Am$rica,!y!ha!realizado!m%s!de!40!ediciones!cr#ticas!y!gra-
baciones!de!m sica!de!los!siglos!XVIII!y!XIX!(Albinoni,!Boccherini,!Bruni,!Paganini,!Telemann,!
Tessarini,!Valeri,!van!Wassenaer,!Vivaldi).!Es!uno!de!los!responsables!de!la!edici&n!cr#tica!de!
toda!la!obra!de!Luigi!Boccherini!(Edici&n!Nacional!Italiana,!publicada!en!colaboraci&n!con!el!
Centro Studi Opera Omnia Luigi Boccherini - Onlus,!Lucca)!y!es!uno!de!los!ocho!miembros!
del!Comit$!Cient#fico!Internacional!del!�Istituto!Italiano!Antonio!Vivaldi�!(Fondazione!Giorgio!
Cini)!de!Venezia,!Italia.!Desde!1993!es!Presidente!y!Director!art#stico!de!la!Asociaci&n!cultural!
�L�Orfeo�!de!Spoleto,!Italia.!Actualmente!es!profesor-investigador!en!el!Departamento!de!M -
sica!y!en!los!programas!de!Maestr#a!y!de!Doctorado!en!Artes!de!la!Universidad!de!Guanajuato.!
En!el!2008!ha!creado!el!�Ensamble!Barroco!del!DeMUG�,!del!cual!es!el!Director!art#stico!y!
Concertador.
Pedro del Villar Qui$ones (villar�quijote.ugto.mx)!es!Profesor-investigador!de!escultura!y!di-
bujo!en!el!Departamento!de!Artes!Visuales.!Doctorado!Sobresaliente!Cum!Laude!en!Bellas!Artes!
por!la!Universidad!Polit$cnica!de!Valencia!(2004).!Cuenta!con!Maestr#a!en!Artes!Visuales!(Es-
cultura),!de!la!Escuela!Nacional!de!Artes!Pl%sticas!y!Licenciatura!en!Artes!Pl%sticas!(UNAM).!
Su!obra!escult&rica!y!de!dibujo!ha!sido!exhibida!en!diversas!exposiciones!individuales!y!colectivas!
en!el!pa#s!y!el!extranjero.!Tambi$n!ha!participado!como!restaurador!de!escultura!sacra!policromada!
y!elaborado!obras!de!ilustraci&n,!juguetes!y!caligraf#a.!Ha!sido!responsable!de!varios!proyectos!de!
investigaci&n!en!el!%rea!de!artes!y!en!vinculaci&n!con!las!ciencias.!Coordinador!del!libro!colectivo!
Metodolog%a en las artes (U.!de!Gto.,!2011).!En!1995!ingres&!a!la!Asociaci#n Mexicana de
Creatividad, A.C.
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Gabriel Medrano de Luna!(gmedranodeluna�hotmail.com)!es!Doctor!en!Ciencias!Sociales!por!
por!El!Colegio!de!Michoac%n,!tambi$n!es!Maestro!en!estudios!$tnicos!por!el!Centro!de!Estudio!de!
las!Tradiciones!!de!la!misma!instituci&n.!Es!soci&logo!por!la!Universidad!Aut&noma!de!Aguasca-
lientes.!Entre!sus!libros!publicados!se!encuentran:!La Morena y sus Chorriados; Los ferrocarriles
en Aguascalientes; Juan Ch&vez. Una leyenda viva de Aguascalientes;!Danza de Indios de Me-
sillas. Una danza de conquista en Tepezal&, Aguascalientes;!y,!'Posada y Herr&n o Rembrandt
y Vel&zquez? Transici#n y cultura en Aguascalientes. Actualmente!es!profesor-investigador!de!
la!Universidad!de!Guanajuato!donde!realiza! investigaci&n!sobre!el!folclor! literario!y! la!cultura!
popular! guanajuatense.!Miembro! del! Sistema!Nacional! de! Investigadores,!Nivel! I,! a! partir! de!
enero!de!2007.
Manuel S#nchez Mart%nez (sanchezm�quijote.ugto.mx)!es!Doctor!en!Arquitectura!!por!la!Uni-
versidad!de!Valladolid,!!Espa"a.!Es!Profesor!del!n cleo!b%sico!del!Programa!Interinstitucional!de!
Doctorado!en!Arquitectura!PIDA.!Cuenta!con!Maestr#a!en!Restauraci&n!de!Sitios!y!Monumentos.!
Imparte!cursos!en!el!programa!de!Maestr#a!y!Doctorado!en!Artes!de!la!Universidad!de!Guanajuato!
y!es!miembro!del!Sistema!!Nacional!de!Investigadores,!nivel!I.
Es!representante!por!el!Estado!de!Guanajuato!del!Comit$!Mexicano!de!ICOMOS!(Consejo!Inter-
nacional!de!Monumentos!y!Sitios),!Organismo!�A�!de!la!UNESCO.!
Mar%a Isabel de Jes&s T!llez Garc%a!(mabel290169)!es!Doctora!en!Imagen!Tecnolog#a!y!Dise-
"o,!as#!como!Magister!en!Escenograf#a!por!la!Universidad!Complutense!de!Madrid.!Licenciada!en!
M sica!(Cantante)!por!la!Universidad!de!Guanajuato,!y!en!Dise"o!Industrial!por!la!Universidad!
La!Salle,!Campus!Le&n.!
Actualmente!es!profesor-investigador!de!tiempo!completo!en!la!Universidad!de!Guanajuato.!Es!
miembro!del!Sistema!Nacional!de!Investigadores,!nivel!I.
Benjam%n Valdivia (benjamin�valdivia.mx)!es!autor!de!m%s!de!cuarenta!libros!en!los!g$neros!de!
poes#a,!novela,!cuento,!teatro!y!ensayo.!Es!Miembro!correspondiente!de!la!Academia!Mexicana!
de!la!Lengua!y!la!Academia!Norteamericana!de!la!Lengua!Espa"ola.!Es!Investigador!Nacional!de!
nivel!II!en!el!Sistema!Nacional!de!Investigadores!y!ha!sido!becario!del!Fondo!Nacional!para!la!
Cultura!y!las!Artes.!Cuenta!con!estudios!de!doctorado!en!Filosof#a!(UNAM),!en!Educaci&n!(UG)!
y!en!Humanidades!y!Artes!(UAZ).!Por!su!obra!ha!recibido!m ltiples!reconocimientos!nacionales!e!
internacionales.!El!Instituto!Cultural!de!Aguascalientes!public&!en!2010!la!recopilaci&n!Interpre-
tar la luz. Poes%a reunida 1983-2<<5. Ha!traducido!autores!desde!el!ingl$s,!franc$s,!portugu$s,!
italiano,!alem%n!y!lat#n!para!diversos!medios!mexicanos!y!extranjeros.!
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NORMAS EDITORIALES
Recepci"n
La!revista!internacional!arteconciencia,!de!la!Divisi&n!de!Arquitectura,!Arte!y!Dise"o!del!
Campus!Guanajuato!de!la!Universidad!de!Guanajuato,!est%!abierta!a!propuestas!de!art#-
culos!sobre!Arquitectura,!Dise"o,!M sica,!Artes!visuales!y!en!general!escritos!relativos!a!
cualquiera!de!las!artes,!tanto!en!enfoques!especializados!como!interdisciplinarios.
Las!propuestas!de!publicaci&n!que!cuenten!con!la!suficiente!calidad!y!correcci&n!for-
mal,!as#!como!el!aparato!de!referencias!conforme!a!los!lineamientos!que!se!se"alan!aqu#!
mismo,!se!turnar%n!para!dictamen!(doble!ciego)!a!dos!miembros!del!grupo!de!evaluadores!
en!el!%rea!correspondiente!o!de!invitados!especiales,!si!es!el!caso.!El!Consejo!Editorial!de!
la!revista!supervisar%!el!procedimiento,!acerca!del!cual!no!se!emitir%!informaci&n!alguna,!
recibiendo! nicamente!el!autor!el!acuse!de!recibo!de!su!propuesta!o!las!observaciones!y!
determinaciones!resultantes!del!dictamen.!
Todas!las!comunicaciones!de!la!revista!ser%n!por!medio!de!la!cuenta!de!correo!elec-
tr&nico!de!la!Secretaria!de!Redacci&n:!gonzalez�ugto.mx
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nico.!Dicho!Consejo!decidir%!la!emisi&n!en!la!que!se!publicar%!el!texto!aceptado.
Requisitos formales
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contrario no entrar#n a dictamen):
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y!ser%n!de!12!a!30!p%ginas!en!letra!de!12!puntos!a!doble!espacio!enviadas!en!archivo!de!
texto!compatible!con!Word.!El!texto!comenzar%!con!un!resumen!en!espa"ol!de!no!m%s!
de!10!l#neas!y!una!versi&n!similar!del!resumen!en!ingl$s!u!otro!de!los!idiomas!mencio-
nados.!
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�!Las!im%genes!ser%n!en!escala!de!grises,!en!formato!jpg!a!300!puntos!y!tama"o!de!al!
menos!15!cm.!
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con!super#ndice!despu$s!de!la!puntuaci&n.!(Es!decir!luego!de!coma,1!o!despu$s!de!punto!
y!coma;2!o!de!punto!final.3!Y!despu$s!del!par$ntesis.)4!!Los!art#culos!en!otros! idiomas!
respetar%n!el!uso!acad$mico!normal!en!ellos!para!las!notas!al!pie.
�!Las!referencias!documentales!llevar%n!los!datos!en!la!forma!se"alada!a!continuaci&n:
Libro:
DORFLES,!Gillo.!El devenir de las artes. FCE,!M$xico,!1995.
S+NCHEZ!V%zquez,!Adolfo.!Invitaci#n a la est"tica.!Debolsillo,!M$xico,!2007.
P#ginas de libro:
DORFLES,!Gillo.!El devenir de las artes. FCE,!M$xico,!1995,!pp.!25-38.
Cap%tulo de libro:
GOMBRICH,!E.!H.! �The!What! and! the!How.!Perspective!Representation! and! the!
Phenomenal!World�,!pp.!129-149!de:!RUDNER,!R.!y!SCHEFFLER,!I.!(eds.)!Logic [
Art. Essays in Honor of Nelson Goodman.!Bobbs-Merrill,!California,!1972.
Art%culo en revista:
GLAZIER,!Jeremy.!�La!m sica!de!la!conspiraci&n�,!pp.!63-65!de:!La tempestad,!
n m.!76,!M$xico,!ene-feb!2011.
Fuentes virtuales (al copiar las direcciones vigilar que se haga con la opci'n �con-
servar s'lo texto�, para que no se copien como v%nculos):
NOELLE,!Louise.!�Estados!Unidos!y!la!arquitectura!mexicana!en!el!siglo!XX�.!Con-
sulta:!9/03/2011,!redalyc.uaemex.mx/pdf/369/36908504.pdf!
Otras referencias:
Cualquier!otra!referencia!debe!seguir!los!usos!normales!en!el!campo!acad$mico,!con!
el!criterio!de!mayor!claridad!y!mejor!localizaci&n!de!sus!fuentes!por!parte!de!los!lectores!
interesados.