metodo saxo jazz ilustrado

5/10/2018 Metodo Saxo Jazz Ilustrado - slidepdf.com

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CONTACTO

Curso Saxo

Curso de Saxofónnivel Inicial

Curso de Saxofónnivel Medio

Videos SaxoPrincipiante

Armado del

Saxofón

Armado deBoquilla

Postura para tocarSaxo

Afinacion delSaxofon

Cuidado yMantenimiento

<img>

Armado del Saxofon

Armado del Saxofon. Pastodas las instrucciones parmado correcto.

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Descripcin

En este video te doy recomendaciones y vas a pcorrecto armado del saxofon. Vas a poder ver ptenés que hacer para que tus ejecuciones no semal armado del saxo. Es muy comun que los pr

esten causados por tener el saxo mal armado. Lesta causa hacen que la ejecucion sea mucho mescuche defectuoso y desagradable. Te recomieel tiempo necesario para esta tarea. Seria una phaber dedicado tu tiempo para aprender las tecsonido se vea afectado por no armar correctam



Armado de Boquilla US$ 5

Los errores de sonido pueden

ser causados por un malarmado de la boquilla.

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Descripcin

Para obtener un buen sonido en el saxofón, es fundamentalque tu boquilla este armada correctamente. Es muy comúnque los errores de sonido y afinación sean provocados por unmal armado de la boquilla. Tienes que fijarte bien en todos losdetalles que respectan al armado de la boquilla de tu saxofón.Te recomiendo que utilices el tiempo que sea necesario hasta

que tu boquilla este perfectamente armada. Con el tiempo vasa poder hacerlo con mayor rapidez y efectividad, pero alcomienzo tomate todo el tiempo que necesites. Vas a notarque la ejecución te resultara mucho mas fácil y liviana cuandola boquilla esta bien preparada.



Postura para Saxo US$ 5

Una buena postura corporalhace que tus ejecuciones seescuchen mucho mejor.

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Descripcin

Duracion: 0:03:23 Datos de Imagen: 320 x 240 (expresado



en Pixeles). Datos de Audio: Velocidad de transmicion400kbps. Tamaño de muestra de sonido 16 bit. Canales 2(Estereo). Velocidad de muestra de sonido 48 KHz. Datos deVideo: Velocidad de datos 327kbps. Tamaño de muestra de

video 24 bit. Con una buena postura corporal para tocar elsaxofón, vas a poder tocar mucho mas tiempo sin cansartedemasiado rápido. Los dolores de cuello y espalda soncausados por una mala postura. El sonido del saxofón tambiénmejora cuando adoptas una buena postura corporal. Larespiración es mas liviana y las ejecuciones suenan muchomejor ya que la columna de aire en donde se sostiene elsonido tendrá también una base sólida. Al tener una buenapostura, logras que los sonidos no vibren y que no tengas

cambios con respecto a la afinación. Tener una buena posturahace que tu columna de aire se mantenga recta y, a su vez,esta columna sostendrá las notas que reproduzcas con elinstrumento. Tus ejecuciones se escucharan mas claras yafinadas si adoptas una buena postura.

Afinacion del Saxofon US$ 5

Tecnicas y recomendacionespara aprender la correctaafinacion del Saxofon.

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Descripcin

La afinación del saxofón es algo fundamental que debes sabersi deseas compartir tu música con otros colegas. Para poderafinar el saxofón correctamente, primero debes calentarcuatro o cinco minutos aproximadamente. Este calentamientoconsiste en tocar el saxofón en todo su registro (notas graves,medias y agudas). Una vez hecho esto, tomas un diapasón o

un afinador electrónica y tocas una sola nota de formaconstante y precisa. La nota no debe vibrar, y para ello debestener una buena técnica respiratoria. También puedes afinarcon un piano tomando de referencia alguna nota que te seacómoda de ejecutar. Lo mas recomendable, es afinar elsaxofón con un diapasón, este método es algo complejo, peroeso hará que se agudice tu sentido auditivo.



Cuidado y Mantenimiento delSaxofon

US$ 5

El cuidado y mantenimiento detu saxofn es una parteimportante que debes saber

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Descripcin

El cuidado y mantenimiento de tu saxofón es una parte

importante que debes saber para evitar daños en elinstrumento. Con un correcto cuidado, vas a ahorrar dinero enarreglos que se podría haber evitado. Si el saxofón que tieneses de buena marca, puedes conservarlo por muchos años sisigues los consejos. El cuidado y mantenimiento del saxofónhace que tus ejecuciones se oigan mucho mejor ya que vas aestar tocando con un saxo en perfecto estado.

Embocadura del Saxofon US$ 5

Es indispensable tener unabuena embocadura paraejecutar correctamente el saxo.

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Descripcin

Es indispensable tener una buena embocadura para ejecutarcorrectamente el saxofon. Una buena embocadura no solohace que tu saxo tenga un buen sonido, sino que ayuda a quetu respiracion sea correcta. Al momento de la ejecucionembocadura y respiracion son dos aspectos complementarios.Existen musculos especificos en la zona facial como por

ejemplo el musculo orbicular de la boca, que tienes queejercitar para poder tener una embocadura perfecta. Notarasque con la posicion correcta de la boca no tendras doloresfaciales ni tencion en la parte del cuello. Tu respiracion seramucho mas facil y liviana y tus ejecuciones podran durar mastiempo sin un cambio de sonido ni de afinacion.



Respiracion Saxofon US$ 5

La respiracion correcta paratener un buen sonido. Comorespirar para tocar Saxo

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Descripcin



Para tocar el saxo se necesita incorporar la tecnicarespiratoria costo diafragmatica, una tecnica similar a la queutilizan los cantantes. Adoptando correctamente esta tecnicarespiratoria, notaras que no te agotas tanto luego de cada

ejercicio y que podras mantener el sonido por un tiempomucho mas prolongado. En este video podras ver la tecnicaadecuada de respiracion para que puedas obtener un buensonido con tu instrumento. La respiracion junto con laembocadura son dos tecnicas fundamentales a la hora de laejecucion. La respiracion que se utiliza para tocar el saxofondifiere de la que utilizamos normalmente. Con una buenarespiracion tus ejecuciones sonaran mucho mejor y podrasmantener notas por mucho mas tiempo.

Digitacion Saxofon US$ 5

Como y donde se deben ponerlos dedos en las llaves delSaxofon

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Descripcin

Si logras aprender esta tecnica, notaras grandes cambios enlo que respecta a la velocidad de ejecucion. Una digitacionsuave y precisa es fundamental para obtener un sonidoagradable. La digitacion del saxofon debe ser suave y precisa.En este video veras como y donde debes poner los dedos paradigitar correctamente el saxofon. Una buena digitacion en el

saxo te dara velocidad. Con una buena digitacion no tendrasdolores en las manos ni dedos. En este video verasexactamente como se digitan las llaves principales delinstrumento.



EscalasMusicales

Escalas Musicales. Cinco categorasbsicas.Existen una gran variedad de escalas musicales. Lo que pretendemos,es que puedas incorporar todas y cada una de ellas de manera fcil yrpida. Hemos hecho una categorizacin de las escalas musicales y acontinuacin vamos a presentar lo que nosotros denominamos las cincocategoras bsicas dentro de las escalas musicales.

- Escala Mayor (Major Scale):Esta escala se caracteriza por tener la tercera mayor (esta a dos tonosde la tnica), la quinta justa (a tres tonos y medio de la tnica) y lasptima mayor (a medio tono de la octava).

Esquema para armar escalasmayores

Ver ejemplos y detalles de esta escala musical aqu >>

Escala musical mayor en latonalidad de DO - C MajorScale -Escala musical mayor en latonalidad de MI - E Major Scale-Escala musical mayor en latonalidad de FA - F Major Scale-

Escala musical mayor en latonalidad de SOL - G MajorScale -

- Escala Menor:Aqu, la estructura sufre un cambio de base. En ste caso, la tercera es



menor (esta a un tono y medio de la tnica), la quinta sigue siendo justa(a tres tonos y medio de la tnica) y la sptima es menor (esta a un tonode la octava).

Esquema para armar escalas

menores

Ver detalles y explicacin de esta escala musical aqu >>

Escala musical menor en latonalidad de DO - C MinorScale -Escala musical menor en latonalidad de LA - A Minor Scale-

- Escala Dominante (Dominante 7th /Mixolydian Scale):Esta escala musical es igual que la escala mayor solo que con lasptima menor. Tercera mayor (esta a dos tonos de la tnica), la quinta justa (a tres tonos y medio de la tnica) y la sptima menor (a un tono dela octava).

Esquema para armar escalasDominantes


Ahora podes escuchar ydescargar ejemplos sonoros deescalas mayores. Para

escuchar esta escala musical,pincha el enlace de la derecha.Para guardarlo en tuordenador, pone el cursorsobre la escala, botón derecho,"guardar destino como" yeliges o creas una carpeta para

Escala musical Dominante en latonalidad de DO

- C Dominante 7th / MixolydianScale -



guardar tus escalas musicalesmidi.

- Escala Semi Disminuida (Half Diminished

/ Locrian Scale):Esta escala sufre alteraciones que la hacen sonar totalmente distinta alresto de las escalas. Tiene alteraciones en la segunda, tercera, quintay sptima nota. Esta escala musical se forma de la siguiente manera.

Esquema para armar escalasSemi Disminuidas

Ver detalles y explicacin de esta escala musical aqu >>Ahora podes escuchar ydescargar ejemplos sonoros deescalas mayores. Paraescuchar esta escala musical,pincha el enlace de la derecha.Para guardarlo en tuordenador, pone el cursorsobre la escala, botón derecho,

"guardar destino como" yeliges o creas una carpeta paraguardar tus escalas musicalesmidi.

Escala musical Semidisminuida en latonalidad de DO

- C Half Diminished / Locrian Scale -

- Escala Disminuida (Diminished / 8 toneScale):Esta escala en mucho mas compleja que las anteriores. Vamos aexponer la estructura con la que puedes armar ste tipo de escalas.Notaras que tiene una nota mas que las otras. Con tiempo y dedicacinvas a poder tocarla y notaras que puedes darte un sentido musicaldistinto a tus improvisaciones con su uso.

Esquema para armar escalasDisminuidas




Ahora podes escuchar ydescargar ejemplos sonoros de

escalas mayores. Paraescuchar esta escala musical,pincha el enlace de la derecha.Para guardarlo en tuordenador, pone el cursorsobre la escala, botón derecho,"guardar destino como" yeliges o creas una carpeta paraguardar tus escalas musicales

midi.

Escala musical Disminuida en latonalidad de DO

- C Diminished 8 tone Scale -

Con esta tcnica vas a poder tocar lostemas que mas te gusten con soloescucharlos.Para que puedas reproducir los temas que mas te gustan en laguitarra, es imprescindible que ejercites esta tcnica. Lo interesante espoder captar los intervalos que se producen en un tema mas all de losacordes.

En el Blues por ejemplo, la secuencia de acordes es lamisma independientemente de la tonalidad que setrate. Lgicamente exciten muchsimas variantes a estaregla, pero hablando del blues tradicional, losintervalos que se realizan son de cuartas y quintas.Entonces, podemos decir que si queremos tocar unblues en LA, las notas que corresponden a lafundamental son el RE (cuarta) y el MI (quinta). y siquisiramos tocar un blues en la tonalidad de SOL, lasnotas que corresponden aparte del SOL (fundamental otnica) son el DO (cuarta) y el RE (quinta).

Blues Tradicional en "LA" de 12compases



Cuando toques esta secuencia, prestale mucha atencin a los cambiosde acordes y trata de ir captando la diferencia que existe entre tnica yquinta, tnica y cuarta, cuarte y quinta, etc. Te recomendamos que practique esta secuencia con otras tonalidades;por ejemplo, puedes tocar este blues en SOL y en DO. Recuerda quesiempre debes respetar la estructura y coloca las notas quecorresponden comenzando con los acordes G7 y C7. Esto har quecaptes el intervalo mas que las notas.El estudio y la ejercitacin de la audioperceptiva, harn que tu odo se

agudice y pueda captar intervalos de quintas, cuartas, tercerasmayores, terceras menores, sptimas, octavas, etc.

La primera base que encontras en esta tabla, esta en la tonalidad deLA7. Podes escucharla y seguirta en la tablatura de arriba. Tambienpodes escuchar un Demo en la misma tonalidad. La otra pista deaudio, es una base de blues en MI7. Las vueltas son las mismas ypodes mirar los acordes que corresponden a cada grado en acordesseptima. Tambien vas a encontrar un Demo de esta base.

BASES DE BLUES PARAACOMPAﾑAR EN GUITARRA

Pista deaudio mp3Nｺ 1.0Base de

Blues enLA7. (A7)


Blues- Demo -


Blues enMI7. (E7)


Blues- Demo -

Duracin:0:03:02Velocidad de Transmisin:40kbps

Duración:0:01:18Velocidad deTransmisión:





Canales:2 (Estereo)Velocidad deMuestra de

sonido: 22 KHz

40kbpsCanales:2 (Estereo)Velocidad de

Muestra desonido: 22 KHz





- Escuchar -Base -

- Escuchar -Demo -

- Escuchar -Base -

- Escuchar -Demo -

1 Ritmo III

Objetivo: Que el alumno pueda leer, escribir y detectar

todo tipo de compases.Sabiendo ya todas las figuras, que van dando otro coloral ritmo y al estilo musical, el alumno podr leer, escribiry detectar cualquier tipo de comps que se le presente.Para ello lo preparamos con diversos ejercicios ydictados rtmicos de variada dificultad. Podr reconocercompases simples (2/4-4/4-3/4) y compases compuestos(6/8-9/8-12/8).

2 Meloda III

Objetivo: Que el alumno pueda leer, escribir y detectarmelodas simples en escalas mayores y menores.Aqu trabajamos sobre escalas mayores y menoresascendentes y descendentes en grado conjunto, saltosde terceras, quintas y octavas. Realizamos dictadosmeldicos para que el alumno reconozca y transcriba enun pentagrama. Para el reconocimiento de melodas,utilizamos programas que nos permiten confeccionarmelodas que se adapten a la necesidad del alumno.

3 Acordes III

Objetivo: Que el alumno sepa tocar todos los acordes.(Mayores, menores, sptima, disminuidos,semidisminuidos, etc.)Con los mtodos de enseanza que utilizamos, el alumnopodr en poco tiempo ejecutar y reconocer todo tipo de



acordes que se le presenten en una partitura. Para elloutilizamos mtodos audiovisuales que facilitan la tares.Con esto, el alumno estar preparado para ejecutarcualquier tema que se le presente.

4 Digitacin III

Objetivo: Que el alumno aprenda la tcnica adecuadapara obtener velocidad y precisin en la ejecucin.En esta etapa, realizamos ejercicios cada vez mascomplejos que le darn al alumno precisin a la hora delpunteo. Si bien existen ejercicios estndar para lapractica de la digitacin, nosotros confeccionamospaterns que se adaptan a las dificultades que vayamosencontrando.

5 Armona I

Objetivo: Que el alumno aprenda el armado armnico enescalas mayores.Para tal fin utilizamos distintos programas y softwarede ultima generacin que harn que el alumno comprendacon facilidad el concepto de armona y de que manerapuede combinarse a la hora de la composicin.

6 Composicin I

Objetivo: Que el alumno comprenda cuales son lafuncionalidades de los acordesPara este punto, el alumno tiene que tener una ideabsica del concepto armnico. Con esto, aprender quefuncin cumple cada acorde dependiendo de la tonalidaden la que se este tocando y podr realizar composicionesmusicales dndole su cuota personal a cada una de ellas.

7 Punteo

Objetivo: Que el alumno aprenda la tcnica de paadecuada que le facilitara la tarea mas adelante.Continuamos con ejercicios cada vez mas complejos amedida que avanza en el estudio. La complejidad de losejercicios depender del nivel en que se encuentre elalumno.



8 Improvisacin III

Objetivo: Que el alumno aplique sus conocimientos enforma creativa.Ahora, el alumno esta en condiciones de expresarse a

travs del instrumento de forma improvisada. Para ellotrabajaremos sobre todo tipo de bases creadas por elprofesor e guitarra. Es aqu donde los conocimientosadquiridos son utilizados para que el msico le de sucuota de personalidad a la ejecucin.

9 Acompaamiento

Objetivo: Que el alumno pueda acompaar melodas entodo tipo de compases.

Se le presentaran canciones cada vez mas complejas ycon variaciones rtmicas. Tambin utilizamos distintosestilos musicales. (jazz, blues, rock, fank, reggae, etc.)Trabajamos ritmos en 2/4, 4/4, 3/4, 6/8, 6/4, 9/8, 6/8,12/8.

10Temas

Objetivo: Que el alumno pueda tocar todas lascanciones que quiera.Aqu el alumno no tendr inconveniente en tocar

cualquier cancin que le sea de su agrado. Con losconocimientos adquiridos, esta en condiciones deejecutar todo tipo de temas.

Algunos Conceptos Musicales

Aquí tenéis unos conceptos básicos en forma de minidiccionario y con algunos ejemplos que os ayudarán aconocer mejor el mundillo de la música. Son conceptossólo para empezar y os vendrán muy bien conocercuando vayáis a un concierto, ó compréis un disco. ARIAEs una pieza musical perteneciente a una obra, cantada por una voz. A ella puedeunirse el coro, y según el número de cantantes de la formen, hablamos de dúo,trío, cuarteto... Es la escencia de la ópera clásica.



CANTATAEs una obra de carácter religioso o profano cantada por un coro y solistas vocales, y puede estar formada por arias y recitativos si es una cantata barroca. Comoejemplo, tenemos los cientos de cantatas de Bach en este periodo.CONTRAPUNTO

Técnica en la cual se superponen a la vez dos o más melodías totalmenteindependientes formando un conjunto armonioso. Su dominio es esencial para laformación de una obra.CONCERTOEs una forma musical barroca compuesta por tres movimientos contrapuestos,que normalmente son: Allegro, Adagio, Allegro. Puede estar escrito para uninstrumento solista y orquesta, o para varios solistas.

DA CAPORepetición de un fragmento musical completo.

FANFARRIAPieza instrumental muy solemne que emplea generalmente los instrumentos de viento. Indica el anuncio de algún motivo especial, ó es para llamar la atenciónsobre alguna noticia. Como ejemplo, puede escuchar en midi la fanfarria deMonteverdi para su ópera "Orfeo": Midi

FUGALa fuga es una forma musical (muy empleada en el barroco) en la que tras sonarun tema, otro instrumento lo comienza a imitar formando un contrapunto, y asísucesivamente. En la siguiente figura se muestra un ejemplo de ella. Es unfragmento del "Cum Sancto Spiritu" del Gloria de la Misa en Si menor de Bach(Bach fue el compositor que desarrolló esta técnica hasta la máxima perfección).En el pentagrama inferior los tenores comienzan a cantar solos. Tras exponer eltema, las contraaltos (pentagrama superior) entran cantando exactamente lomismo. El resto de voces, es decir, bajos y sopranos, lo hacen de una formasimilar a continuación.

INTERLUDIOEs un fragmento musical que divide dos piezas distintas dentro de una mismaobra. INTERMEZZO

Un intermedio vocal ó instrumental que servía para separar dos actos distintos delas óperas.

INSTRUMENTOS MUSICALES: COLOCACIÓN En primer lugar, cerca del público, se colocan las cuerdas. A continuación, losinstrumentos de viento, y por último los instrumentos de percusión. Si hay coro,se colocará al fondo del todo.Es importante señalar que los agudos se colocan a la izquierda de los oyentes, y los graves a la derecha, tanto en la orquesta como en el coro.



Ordenados por su timbre (De agudos a más graves), aquí tenéis los principalesinstrumentos musicales:

Cuerda

ViolinesViolas

VioloncelosContrabajos

Viento Madera

Flautín FlautaOboes

Clarinetes Fagot

Viento Metal

TrompasTrompetasTrombones

Tuba

Percusión

Platillos

TriánguloTimbales Bombo

En la voz, de agudo a grave, se diferencian en las mujeres Sopranos,Mezzosoprano, Contraltos, y en los hombres Tenores, Barítonos y Bajos.

MATICES: VOLÚMEN Y VELOCIDADLas partituras tienen una serie de matices que indican la intensidad con la quedeben de ser tocadas. De un volumen menor a uno mayor estos matices en cuantoa volumen son:

pianissimo

pianomezzo pianomezzo forte

forte fortissimo

Para referirse a la velocidad, las obras emplean los siguientes matices, ordenadosde menor a mayor rapidez:

largolarghettoadagioandanteandantinoallegroallegreto

prestovivace

OBERTURALas oberturas son "pequeñas" obras que preceden a una obra mayor. Por



ejemplo, antes de comenzar una ópera en la mayoría de los casos se abre con laobertura (antes de que se abra el telón y comiencen a cantar los intérpretes), y puede contener algunos de los temas que se vayan a utilizar durante el desarrolloposterior de la obra. Como ejemplo puedes escuchar la Obertura de la ópera deBeethoven Fidelio en este Midi.

ORATORIO

Pieza musical de carácter religioso formada por varias partes, que puedencontener arias, coros, recitativos. Se basa en la representación vocal de una seriede sucesos, nunca una representación escénica (como podría ser la ópera).Handel fue quien introdujo esta forma musical, y compuso decenas de ellos (ElMesías, por ejemplo, el más popular).

PIZZICATOTécnica de los instrumentos de cuerda que consiste en pulsar las cuerdas en vezde frotarlas con el arco.

POLIFONÍAMúsica en la que se unen varias voces distintas, puede ser vocal ó tambiéninstrumental.

RECITATIVOTipo de canto que se parece más al lenguaje hablado. Lo podéis encontrar muchoen las óperas, sobre todo barrocas o clásicas.

RONDÓPieza musical en la que el tema se repite regularmente tras breves episodiosmusicales a modo de estribillo. Los principos formales del rondó no tardaron enser transferidos al ámbito vocal.

SCHERZOEs una pieza instrumental de carácter animado, en italiano significa "Broma".

SINFONÍAEs una gran sonata para orquesta completa. En sus comienzos la formaban tresmovimientos, aunque en el siglo XVIII adoptó una forma más o menos fijadividiéndose en cuatro movimientos: Allegro, Adagio, Scherzo, Allegro, es decir,un movimiento más o menos rápido, el movimiento lento, despues el Scherzopara finalizar con un movimiento otra vez rápido. Por supuesto estas formas sonsólo generalidades.

SORDINAPieza que se coloca en los instrumentos para disminuir la intensidad de susonido.

SONATAEs una pieza musical que consta de una serie de movimientos, para uninstrumento solo o para varios en conjunto. En el clacisismo el esquema de la

sonata era Exposición del tema, Desarrollo del mismo y una Reexposición. SUITE Es la formación de una obra a partir de la unión de varias obras ó danzas dedistinto carácter. Como ejemplo, se puede nombrar la Suite "Los Planetas" deGustav Holst. Es una única obra que se compone de varias partes, cada una deellas inspirada en cada uno de los planetas: Venus, Marte...TONALIDAD DE UNA OBRALa tonalidad de una obra indica la escala en la que está construida. Así, cuando



decimos de una obra está en DO mayor, o LA menor, es que ha sido escrita enuna escala que va de DO a DO o de LA a LA, respectivamente. Esto es un pocomás complicado, pero en general las piezas en modo MAYOR generalmente sonmás "alegres" (relativamente) que las que están escritas en modo menor. Así, el Réquiem de Mozart está escrito en RE menor, y la 9ª sinfonía de

Beethoven en la misma tonalidad, ya que el comienzo es muy dramático. Prontose produce un cambio de tonalidad a MAYOR, en el himno a la alegría, porejemplo. (¡¡¡Recordad que todo esto es muy general!!!)

Jazz en Español (

albetan w -- 11/11/2005, 16:24:53 -- #20869Hola Rafa:

Combinar pentatnicas con acordes cuartales produce unas sonoridadesmuy contemporneas de avanzada.En sntesis puedes tocar cualquier pentatnica contra cualquier acordecuartal. Esto tambin hace que la meloda suene "fuera".Estos archivos (files) te darn muchas luces al respecto:Formas cuartales,Escalas Pentatnicas.

rafa -- 11/11/2005, 14:35:41 -- #20853 pentatonicas

Hola Alberto,ｿque tal?.Mi pregunta es la siguiente:Estoy improvisando con pentatonicas manoderecha y cuartas manoizquierda.La situacion es la siguiente: por ejemplo para sonar fuera,sobre un do menor por cuartas,(mano izquierda), toco Fa sostenidomenor pentatnica con la mano derecha.El contrabajo hace walkingsobre do menor.Mi pregunta es:si toco Fa sostenido pentatonica con laderecha,ｿtocar con la izquierda cuartas sobre Fa sostenido menor osobre Do menor?.Muchas gracias por tu ayuda.Mucha suerte.

albetan w -- 11/02/2005, 18:00:48 -- #20550

Te invito a Latin corner.All encuentras buen material de salsa y ritmos latinos.

elprincipe1459 -- 11/02/2005, 17:28:23 -- #20548Hola:

Vers que soy principiante al pedir algunos ejercicios de tumbaos opianeos para salsa, se algunas cosas, pero no lo suficiente.Gracias.



albetan w -- 10/28/2005, 10:56:46 -- #20396Hola Jaume:para tu primera inquietud cargu un archivo estupendo enTechnique and exercises: Mastering job of fingers.

La digitacin que aplicas a tus escalas modales es correcta.No conozco el archivo de Chuan Chang. Me encantara escuchar tuopinin al respecto.Suerte.

Jaumef -- 10/28/2005, 09:59:36 -- #20395hola Alberto

Te queria pedir orientacion sobre dos cuestiones.Quisiera que me orientaras sobre ejercicios de tcnica para fortalecer elcuarto dedo, tanto en la derecha como en la izquierda, pues no igualo

sonido cuando este toca teclas negras.La otra cuestin es que estoy practicando las escalas modales subiendopor una y bajando por la siguiente con esta digitacin:C,D,E,F,G,A,B,C,D,C,B,A,G,F,E,D,E,F,G,A,B,C,D,E,F,E,D,C,B,A,G,F,G,A..1,2,3,4,1,2,3,4,5,4,3,2,1,4,3,2,1,2,3,4,1,2,3,4,5,4,3,2,1,4,3,2,1,2..Hay algn otro modo mas adecuado o eficaz?.Gracias de antemano y saludos. Jaume. Tambien estoy leyendo el archivo de un tal Chuan C. Chang sobre latecnica de la practica del piano y quisiera conocer tu opinin al respecto-lo he conseguido a traves de un enlace que hay en la web-.

albetan w -- 10/09/2005, 22:07:41 -- #19788Hola Jos: Yo he tenido muchas satisfacciones enseando piano a personas ya jubiladas... o sea mucho mayores que Tu.... y me encanta ver comodisfrutan viendo sus propios progresos.El estudio de la msica es el mejor hobby que se puede tener, pues selogra un gran desarrollo de las facultades mentales y es desestresantey relajante. Los pequeos progresos como lograr interpretar una cancinque te gusta producen una gran satisfaccin.... El simple hecho de

estar estudiando msica es muy gratificante.Cuando ya logras interpretar bien unas cuantas piezas... logras otrotipo de satisfaccin y es el placer de comunicar sentimientos a un grupode oyentes... Tu con tu msica puedes transmitir nostalgia, religiosidad,sensualidad, romanticismo, alegra, nacionalismo, regionalismo.... et.etc. Es fantstico cuando te puedes comunicar con una audiencia pormedio de tu teclado....



Te invito a visitar un nuevo room Latin corner.Suerte y sigue progresando mucho....

Gruadeacero -- 10/09/2005, 20:04:06 -- #19785al hilo de los avances musicales

Hola de nuevo Alberto, y gracias por tus aclaraciones anteriores sobreprogresiones de acordes.Leyendo los mensajes de Jaume, noto cierta afinidad circunstancial ensus inquietudes. Yo acabo tambin de llegar al medio siglo -me queda elotro medio, que espero vivirlo.- y me he atrevido a adentrarme en elterreno de la msica interpretada hace un par de aos. Y puedo decirque, a la vez de grandes momentos hay malos momentos en suaprendizaje, en especial para los ya maduros-jvenes. Yo, lo que peorhe experimentado, -y an estoy en ello-, ha sido la lectura musical; elhecho de aprender solfeo me ha supuesto un atranque de mucho

cuidado en la evolucin de mi aprendizaje -no haba manera de que micerebro se centrara en el desciframiento de una nueva lengua...; ahorame va algo mejor, y es que he comprendido desde el principio que,conocindola, mis recursos pueden aumentar a un cien por cien.- Peroen un principio, como os digo, me ha representado una verdaderapiedra para tragar... qu envidia comparado con los nios que veaaprendiendo sin problemas... Pero es que nuestra mente no es la de unnio -por desgracia- y por tanto necesitamos otro mtodo diferente deaprendizaje. No es tanto el inconveniente, puede considerarse tambinuna ventaja: t ahora no eres como un nio, por tanto no tienes sufacilidad de aprendizaje de cosas nuevas, pero s tienes la capacidad de

elegir y controlar lo que quieres aprender, es decir, lo quepragmticamente necesitas para inmediatamente ponerte ainterpretarlo.Eso acelera las cosas si verdaderamente conoces lo que necesitas.Salvados estos obstculos, tales como la lectura de partituras, la teoramusical, las fundamentos de la tcnica, entonces nicamente tienes queponerte a practicar con dedicacin, practicar solo y practicar en grupo, ysi puedes, atreverte a salir a un escenario. No estamos en edad dededicarle a los prolegmenos de la msica una decena de aos, lo que anosotros nos interesa es vivirla ahora, y en cada instante que lapractiquemos, eso s, como dice Alberto, con poca rigidez y muchapaciencia

Jaume, Alberto, : un saludo.

JoseEspaa



albetan w -- 10/07/2005, 11:52:30 -- #19730Conductor G:No tengo esa cancin.Bienvenido a LearnJazzPiano.

Conductor G -- 10/07/2005, 10:38:40 -- #19722Lo tienen?

Tu sabes donde you puedo encontrar la transcripcione de "Mi CorazoneLLorara" por Frank Somed (Italiano)?

Conductor G -- 10/07/2005, 10:36:01 -- #19721Gracias desde de La Republica Dominicana!

Yo estado esperando por mucho tiempo. Gracias por crea un seccionsolamente dedicado al musico LATINO. Hola a mis hermano jugadoresdel piano desde BOCA CHICA. LA PATRIA!

Jaumef -- 10/04/2005, 12:10:25 -- #19593Gracias de nuevo

Estimado Alberto:Gracias de nuevo por tus valiosas aclaraciones y consejos. En mi caso,tomare buena nota a cerca de tomar una actitud de PACIENCIA. Comotu dices, voy constatando un progreso, evidentemente; lo que mehace muy feliz. Ultimamente estoy trabajando con material de Michel

Camilo. Las versiones que hace de Watermelon man y de Poinciana meparecen muy atractivas. Estoy intentando transcribirlas.Ya lascompartire cuando termine.Gracias de nuevo y un cordial saludo. Jaume.

albetan w -- 10/03/2005, 18:46:46 -- #19578Hola Jaume:La energa que bota el viejo Bebo es impresionante. Por supuesto quetoda la vida ha estado tocando su piano.Para aprender piano no hay ninguna limitacin. Hay personas quetienen mas dotes, mas talento, mas facilidad natural que otras... perotodo el mundo puede llegar a tocar un instrumento con dedicacin.El estudio de la msica te ir dando muchsimas satisfacciones... sientesque progresas... cada pieza que aprendes a tocar es una escala ms enese gran ascenso del aprendizaje. Tus facultades mentales se van ejercitando en un nivel muy alto... tupoder de concentracin ser cada vez mayor... tu memoria maspoderosa.



As cuando llegues a una edad muy avanzada gozars de una lucidezmental que te envidiarn tus coetneos.La msica es el mejor hobby que puedas tener.Muchos grandes msicos han pasado de los noventa aos haciendo girasy conciertos con gran xito. Acabas de disfrutar de ver al viejo Bebo

descargando energa e inspiracin a travs de sus rumbas Cubanas.Con paciencia y dedicacin podrs llegar a tocar en un buen nivel, sindesesperarte por ver que hay nios que aprendan mas rpido.

Te recomiendo prudencia... es decir no abusar de tu organismo. Hetenido alumnos muy mayores que se quejan de un dolor terrible deespalda o de la mueca... les pregunto si han tocado en damasa y medicen que estuvieron 6 o mas horas en el piano sin descansar....El abuso en los ejercicios de Hanon puede producir tendinitis enpersonas mayores. Adelante chico como te dice tu maestra de piano y mucha suerte.

Jaumef -- 10/03/2005, 14:05:19 -- #19572Bebo Valds

Hola Alberto.Ayer disfrute de un hermoso concierto en directo a cargo de BeboValds Quartet. Me conmovi el ver y disfrutar con el arte de unapersona, octogenria creo, que ha entregado su vida al piano y que hasido fiel a sus seas de identidad cultural. Despues de ver esto Alberto,me pregunto que puede hacer una persona con cincuenta aos,aficcionadod de toda la vida, y con ganas y tiempo para aprender.

Creo que mi unica limitacin, obviamente, es la edad, y por eso es quele doy tantas vueltas al tema de la tcnica. Porque lo que es tocar, toco,pero.... que suene bien y homogeneo... es eso, aprender una tnicaadecuada.No se si habr mas gente en mi caso. Yo le comento esto a mi profesora-pianista clasica-, y me dice que ADELANTE CHICO. Me ayuda con ladigitacin de las Invenciones y otras piezas clsicas pero me da lasensacin que no aprendo lo fundamental de la tcnica.Por otro lado, me hice una exploracin mdica para descartar artrosis uotros problemas de tipo motor, y fueron negativos. En fin, hagodeporte y procuro cuidarme para tener el cuerpo a punto.En fin. No pretendo ser profesional ni mucho menos, pero me gustariasaber si en mis condiciones y con dedicacin, puedo adquirir con eltiempo cierta fluidez y agilidad con las escalas, acordes, y disfrutar detodo ello.Atentamente. Jaume.



albetan w -- 10/02/2005, 11:02:41 -- #19528 Jos: Tambin mira el archivo Chord progressions en Albetan's area.All aprenders los secretos de como armar progresiones.

albetan w -- 10/02/2005, 09:23:30 -- #19526 Jos: me alegra saber que al fin pudiste bajar mis archivos con Firefox.Una buena experiencia para otros amigos que no lo han logrado.

Respecto a tus inquietudes sobre las progresiones te recomiendo estosarchivos:Circulos armonicosAcordes substitutos y ornamentales

En los Crculos armnicos vas a descubrir una fuerza interna de lasprogresiones que te lleva siempre hacia la cuarta siguiente.Si tienes el acorde Dm7, sentirs una gran fuerza hacia G7 y de ah unagran fuerza hacia C. Tienes como ejemplo la progresin IIm7 - V7 - IAvanzando por cuartas dentro de un crculo diatnico o cromtico lograrsprogresiones de gran fuerza.El paso natural de V7 es I.Pero hay substitutos del I como IIIm7 o VIm7.

Suerte.

Gruadeacero -- 10/01/2005, 21:25:54 -- #19507sobre secuencia de acordes y archivos que no se descargaban

Hola de nuevo Alberto. Una pregunta, qu piensas de la secuencia V-VIen vez de hacer tantas conclusiones con V-I ? He visto que en msicaclsica se aconseja sobre el paso del V al VI como secuencia discursivams que la conclusiva V-I (cadencia rota, carcter suspensivo, frente acadencia perfecta, carcter abrupto y conclusivo). De hecho, yo, cadavez que utilizo la progresin I-IV-V , por ejemplo, me da la impresin dedar un pequeo portazo ...

Otra cuestin: Puedo ya bajar los archivos que te coment en diasanteriores que no poda desde mi Mac... Con Firefox lo puedo hacer a laperfeccin, adems de que la navegacin es bastante ms rpida...

Por tanto, asunto resuelto .



Saludos

JoseEspaa

albetan w -- 09/30/2005, 10:57:29 -- #19464 Jes: Para m fu tambin un gran descubrimiento ese Pacemaker.... podercambiar la tonalidad y el tempo a cualquier disco es algo increible!

ｷ Jesus p -- 09/30/2005, 07:20:44 -- #19461Me acabo de bajar el Pacemaker este y es genial!!! Necesitaba algo aspara un 'play along' de Autumn Leaves que va muy rpido para mi.

Mil gracias, Alberto. Como siempre, tus informaciones son de granutilidad.

Jesus

albetan w -- 09/27/2005, 16:53:02 -- #19390Chacky:Una vez tengas instalado el Winamp con su Pacemaker, colocas undisco de tus salsas favoritas en tu CD player del computador.

albetan w -- 09/27/2005, 16:50:55 -- #19388Hola Chacky:

Si tienes dolos de salsa duros como Palmieri o Pappo, te recomiendoestudiarlos en esta forma:Baja winamp de www.winamp.comEn esa pgina puedes aadir plug-ns: selecciona tempo.elige uno que se llama PacemakerAs cuando cargas Winamp puedes cambiar el tempo y lentamentepuedes aprender o transcribir o copiar los solos.Esto lo haces nicamente para analizar el estilo de tus dolos.Lo mejor es improvisar con toda libertad sintiendo el ritmo. Mtete enlos cueros de los tambores y siente toda esa fuerza de la percusin parasoltarte en el teclado dando rienda suelta a tu creatividad.

Las improvisaciones de salsa son puro sabor y ritmo.

Chacky -- 09/27/2005, 16:18:28 -- #19387Improvisacion en Salsa.

Hola Profe...

Me preguntaba si podria ayudarme con esto. Tengo problemas para



improvisar en salsa. Ya he revisado su archivo donde trata algo sobreimprovisacion en salsa pero ese tipo de improvisacion es mas"melodico" (con improvisacion "melodica" no tengo problema).

El asunto es que al escuchar a grandes como Eddie Palmieri y Pappo

Lucca (y muchos mas), ellos gran parte de la improvisacion la hacencon juegos de acordes subiendo y bajando por el piano de formasincopada. He tratado de identificar que tecnica es la que usan y quetipos de acordes son??......

En lo personal no tengo problema con tocar ritmos bien sincopados y"fuera de tiempo" pero lo que no logro es conseguir acordes quesuenen con esa tension y belleza.

Ojala pueda ayudarme.....ya que me gustaria muchisimo lograr teneruna mejor improvisacion al tocar salsa ya que los "montunos" los

domino mejor..jeje...

Gracias AnticipadasChacky

albetan w -- 09/16/2005, 19:50:59 -- #19151Gracias, Jos, por tus observaciones. Ya esto se sale de nuestras manos.No me explico que est pasando, pues muchsimas personas han bajadotodos mis archivos sin ningn problema.

Suerte.

Gruadeacero -- 09/16/2005, 18:03:13 -- #19144mismo error...

Alberto, gracias por tu intento, pero he de decirte que siguen dando elmismo error que antes, a pesar de tratarse de otro formato de archivo.

Por mi parte djalo, no vayamos a estar topando con alguna de lainexactitudes de la informtica, que suele ser algo bastante comn en suuso...

Chao, y gracias de nuevo...

-Jose

albetan w -- 09/11/2005, 23:09:36 -- #18903 Archivos .mus a pdf



Hola Gruadeacero:Mil gracias por tu gran trabajo de aditora sobre todos mis archivos enLJP.Cargu de nuevo los archivos .mus que me pides, pero en PDF.Espero que los puedas abrir...

Suerte.

Gruadeacero -- 09/11/2005, 12:52:55 -- #18879 Alberto, respuesta

Hola Alberto; tras comprobar de nuevo uno por uno todos tus archivos-no slo en esta sala de Jazz en Espaol, sino en otras- sta es la lista delos que no se pueden descargar a mi Mac (no confundir descargar delservidor con abrir en el computador, pues si alguno logra serdescargado, luego se abre perfectamente con el NotePad):

-Jazz en Espaol:

.Acordes bsicos de Jazz (.mus)

.La creatividad en la improvisacin

.Sistemas de armonizacin

.Ejercicios Armnicos (.mus)

.Crculos Armnicos (.mus)

.Ejecucin de Guiones de Jazz (.mus)

.Escalas Pentatnicas (.mus)

.El subconsciente en la msica

-Albetanｴs Area-

aqu todo est bien

-Technique and Exercises-

aqu todo est bien

Como ya te indiqu anteriormente, el mensaje de error que me apareceen una ventana de mi navegador es:

"Not Found

The requested URL/citadel/1126452852/acdf43d44f_Acordes_bﾃ｡sicos_de_Jazz_(.mus).MU



S was not found on this server.Apache/2.0.46 (Red Hat) Server at www.learnjazzpiano.com Port 80"

Y, por cierto, los archivos en los que aparece este error son siempre los

mismos, no cambian de una visita a otra.

Saludos, ya me dirs.

desde Espaa:

Jose

albetan w -- 09/08/2005, 22:07:49 -- #18798Gruadeacero:Por favor dime cuales archivos no puedes abrir por error.

Gruadeacero -- 09/08/2005, 16:44:09 -- #18790resp ant.

ya veo Alberto, probar esa digitacin a ver si es prctica

al respecto de los archivos y el Mac, yo no tengo problema alguno para

abrir un archivo .mus , tengo bien instalado el NotePad en el compu ylos archivos que tengo los abre con normalidadel asunto est en el mensaje de error que aparece en algunos cuando secliquea en ellos, puede ser que tenga que ver las caractersticas de unMac para que se de este error, pero no estara de ms que se locomentaras a Scott por si se pudiera hacer algo -si el webmaster esbueno, se podr- pues seguro que somos bastantes los que noutilizamos window$ y no podemos acceder a buena parte del materialarchivado, aunque no todos lo digamos en los foros

saludos y gracias por tu buena labor didctica

JoseEspaa

albetan w -- 09/07/2005, 22:46:35 -- #18746Hola Gruadeacero:



La digitacin clsica es la mas perfecta, pero tambin la que requiere masestudio y prctica.Cada escala y cada arpegio tienen su propia digitacin.Si ests habituado a ella y te parece mas cmoda, pues sguelapracticando... Es la que ensean en todas las escuelas de msica...

Existe otra digitacin prctica, mas simple por ser la misma para todaslas escalas y todos los arpegios... Claro que en algunos casos de atacarbemoles pasando el pulgar por encima puede ser un poco difcil, perocon prctica lo puedes llegar a dominar facilmente. No es propiamenteuna digitacin de Jazz... mejor tmala como una digitacin prctica.

No se que pasa con los archivos .mus en algunas computadoras Mac...Alguien mas me ha comentado el mismo problema.

Primero examina si tienes bien instalado el NotePad de finale.

En esta misma pgina hice una explicacin acerca de los archivos .musSigue todos los pasos y me comentas si resolviste el problema.Revisando mis archivos, todos abren perfectamente. O sea que elproblema no es de LJP sino de la recepcin en tu Mac.

Suerte.

Gruadeacero -- 09/07/2005, 18:25:55 -- #18733consulta digitacin -(y archivos que no aparecen en el servidor

Hola Alberto, un saludo;

una cosa al respecto de la digitacin que comentas, es que hay unadigitacin propia del jazz y otra de clsica? en qu se diferencian?he ledo que hay una digitacin llamada prctica, que es algo as como123, 12345 pero pasando el dedo pulgar por encima del tercero, lo heprobado y me resulta bastante incmodo, a no ser que estemos tocandodesde alguna negra; ...me podras aclarar bien estos conceptos? _Gracias!

_PD. Otra cuestin, de los nuevos archivos que has colgado, sobreescalas y acordes en general y sobre acordes de jazz, en formato .mus,logro descargar el primero, pero el de acordes de jazz -as como otrosarchivos que guardas en list files- no lo puedo hacer, el servidor de LPJme da un mensaje de que esos archivos no se encuentran ah;es posible que se pierdan...? Gracias por tu aclaracin

A propsito, yo uso Mac, y no es problema para m el descargararchivos .mus , simplemente dejo que se abra completamente la pginadel enlace del archivo, y entonces hago Guardar Como... , en el men



Archivo, as se descargan perfectamente;otra cosa es que el servidor diga que ese archivo no se encuentra ah ...

albetan w -- 09/07/2005, 17:31:59 -- #18722 Abrir archivos .mus

Para abrir archivos .mus se debe tener instalado Finale Notepad.

Siga estos pasos:1) Baje Finale Notepad de: www.finalemusic.com/notepad/2) All le pregunta por su e-mail.3) Ellos le envan a su correo un nmero de serie y una contrasea.4) Al terminar de bajar queda guardado en program files5) Busque all y pique en setup (un cono verde con una corchea).6) Entonces se le pregunta por el nmero de serie y contrasea.7) Notepad queda instalado en su computador.

Suerte.

albetan w -- 09/07/2005, 17:18:11 -- #18718Pica en List Files.Para ver y escuchar los archivos .mus, debes tener instaladoFinaleNotePad.

Bjalo gratis de www.finalemusic.com/notepad/

Suerte.

rafa -- 09/07/2005, 06:38:24 -- #18667donde?

Gracias Alberto, pero me lo un poco,ｿcomo llego a "Formas cuartales"?


No tengo esa pieza.

Estudia bien mi lección de Formas cuartales.

Allí ves la forma de tocar cuartas perfectas o cuartas diatónicas.D

C : A Cuartas perfectas

E

E

G7 : B Cuarta diatónicas

F



rafa -- 09/06/2005, 08:20:09 -- #18608Mccoy Tyner resolution.

Hola Alberto,ｿcmo estas?,yo aqu estudiando duro.Llevo tiempointentando transcribir (y tocar),el acompaamiento de mano izquierdaque Tyner hace en "Resolution" de "A love supreme".Est en Mib menor,y sobre se acorde toco cuartas para Mib menor drico.Despus viene unSi,(creo sera sptima con 11 sostenido).No se que referncia tomar paratocar cuartas sobre ese acorde.Ya que se trata de un sptima al que lecorrespondera escala lidiab7,crees que se trata de hacer voicingssobre Fa sostenido menor meldica?.A ver si puedes orientarme, estoyun poco confuso.Gracias otra vez por tu ayuda.Un abrazo.

Jaumef -- 08/31/2005, 06:43:12 -- #18347Hola Alberto.

Quiero, una vez mas, felicitarte y darte las gracias por la estupendalabor didactica que haces con todos nosotros, y por allanarnos elcamino hacia el aprendizaje. Me siento muy satisfecho y muy bienorientado a partir de tus dos ultimas publicaciones de archivos.El hecho de usar la misma digitacion en todas las tonalidades -engeneral-, para escalas y arpegios, nos permitira avanzar mucho decara a la improvisacion. El tocar "licks", "patterns", motivos,secuencias supongo que sera cuestion de insistir mas en lastonalidades "dificiles", y practicar a conciencia el paso del pulgar "porencima".Gracias de nuevo por tus aclaraciones de cara a la tecnica pues ello

me ha traido de cabeza durante bastante tiempo. el practicar todo conla misma digitacion -en general, supongo que habra que desarrollarlocon cuidado para no producir sobrecarga de dedos y posibles lesiones. Jaume.

albetan w -- 08/22/2005, 17:21:35 -- #17888Material para principiantes partiendo de cero.

En Files list encuentran dos nuevas lecciones para principiantes:

Bases de Escalas, Acordes y Modos (.mus)

Partiendo de los tetracordios aprende a construir todas las escalasdiatnicas, todas las tradas clsicas y todos los Modos.

Acordes bsicos de Jazz (.mus) Los sesenta acordes bsicos de Jazz, las cualidades o familias de losacordes y todos los arpegios bsicos.

En mi Weblog se encuentra un orden para estudiar mis lecciones.



Pique en la w roja junto a mi nombre.

7 p -- 08/20/2005, 17:33:23 -- #17802Necesito Ayuda

Tengo algunos alumnos que no pueden leer ingles. Entonces, si alguienpodria traducir lo siguiente en BUEN espaol, seria muy simpatico de tuparte.

Cuando se hace una traduccion, es siempre mejor que esta hecho poralguien que tiene el idioma como lengua materna.

Si, hablo espaol yo, pero no es mi lengua materna y seguro que yoharia demasiado errores.

Muchisima gracias, estoy esperando su respuesta.

7

* * * * * * *

Jeff Brent - Music TeacherEmail me for Music Lessons!

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tailor my lessons to each individual student's needs and wants.

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You may pay for as many lessons in advance as you like, or you maypay time by time. Whatever suits you best. Please pay before thelesson begins.

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Termination of Lessons

My current schedule is always posted outside my studio. As you can

easily see, I have a great number of students. So many, in fact, thatthere is waiting list for those wanting to take lessons with me.

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Cancellations and Absences

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I may also be reached by email.

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You will not be charged for an excused absence, and if you have acredit – your credit will be bumped forward to the next week.

If you do not inform me of an absence or inform me of an absenceafter the lesson was scheduled to begin, that qualifies as a "No-Show".

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Unless I have agreed to a previous arrangement, you will lose yourtime slot if any of the following occur:

* 2 consecutive No-Shows

* 1 unpaid absence followed by a No-Show* 3 consecutive unpaid absences* 4 unpaid absences over a two-month period* 5 unpaid absences over a three-month period* Bounced check* Non-payment

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albetan w -- 08/13/2005, 13:35:54 -- #17560Correccin

Corrección:

1 2 3 4 1 2 3 4 5Db F Ab C Db F Ab C Db

*Aquí pon el dedo 4 en la parte ancha de la tecla blanca

y pasas por encima el pulgar colocándolo en Db.

albetan w -- 08/13/2005, 13:31:43 -- #17559Para Jaume

Si te es cómodo hacer los arpegios en bemoles con digitaciones

clásicas... pues sígue adelante. Las digitaciones sencillas de jazz

son más fáciles, pues usas una misma digitación para todos los

arpegios. En cambio en la clásica cada arpegio tiene su propia

digitación.

Respecto a tu otra inquietud acerca del pulgar... Pongamos un ejemplo:

El arpegio de Dbmaj7:

1 2 3 4 1 2 3 4 5

Db F Ab C Db F Ab C Db

*Aquí pon el dedo 4 en la parte ancha de la tecla

blanca y pasas por encima el pulgar colocándolo en Db.

Toca el arpegio muy ligado, subiendo y bajando.

Practica con la misma digitación todos los arpegios que comienzan en

tecla negra.

albetan w-- 08/13/2005, 13:16:37 -- #17554

Para Milton (de Albetan's Area)

Para tocar e improvisar en salsa es indispensable sentir el sabor del

ritmo. Para ello ayuda mucho estudiar las lecciones

Aprendiendo Salsa 1, 2

Si sigues analizando las escalas que usan los tresistas cubanos y los

pianistas en sus improvisaciones te vas a volver loco... Ellos no

piensan en escalas.

Normalmente las bases armónicas en los solos son muy simples como:

|I | V7 | V7 | I | I | V7 | V7 | I......

o solo en dominante:

| V7 | | | | |.....

Haz frases cortas como preguntas y respuestas basándote en las notas

del acorde...

Puedes usar cualquier sonido como nota de paso o de adorno o de

apoyatura buscando las notas del acorde.

Puedes tocar escalas pentatónicas, diatónicas, cromáticas, arpegios,

bloques, motivos...



Lo importante es ir marcando el ritmo con mucha síncopa.

En muchas piezas tropicales te encuentras unos solos de piano como

montunos salvajes. En esos casos los pianistas tocan [î]a lo

loco como si se tratara de tambores usando clusters (bloques de notas

seguidas tocadas con la palma de la mano) y cualquier tipop de

combinación de sonidos... Ahí no importa la armonía ni si hay

consonancia o disonancia o tensión... Son efectos rítmicos como sifueran tambores. De ahí su nombre de montuno salvaje.

En Albetan's area puedes ver Latin impro.

Suerte y disfruta la Salsa.

Jaumef -- 08/13/2005, 07:48:51 -- #17546Hola Alberto

Te queria pedir opinin sobre dos cuestiones.La digitacin clasica me resulta mas comoda para los arpegios que

empiezan en tecla negra -empezar con el 2 y cambiar al pulgar-, y lade jazz para el resto; sigo asi?.El paso del pulgar es otra cuestion que te quiero comentar. La tecnicaclasica ensea el paso del pulgar por debajo de la mano. Sinembargo,muchos pianistas de jazz usan otro sistema: el paso del pulgar "porencima", y dicen que se puede alcanzar mayor rapidez asi.Querrias explicarnos este sistema -el paso del pulgar "por encima"-?.Gracias y aludos. Jaume.

lobito -- 08/12/2005, 11:15:57 -- #17520

Rubinstein

Profe, desafortunadamente en este hotel no hay piano, o sino tocariapor una cena bien deliciosa! Aqui en frente queda una tienda depianos Steinway y tienen para alquiler un piano que toco rubinstein, eincluso tiene la firma de el.. lo toque y suena precioso!! pero bueno, elpiano mas barato en la tienda cuesta 45000 euros. Nos vemos prontoprofe!CL

albetan w -- 08/10/2005, 10:32:04 -- #17467Hola Lobito:Veo que ests disfrutando por todo el mundo.... Has tocado en losLobby para pagar tu hospedaje? y en los restaurantes para pagar tuscenas?... Como as que has tenido que bajar de urgencia los guiones deinternet? Sigue disfrutando mucho de ese viaje por Europa...

La memoria musical se va desarrollando con ejercicio... En mi artculo



El subconsciente en la msica explico como grabar una pieza en elsubconsciente.

Comienza a grabar un repertorio de tus piezas favoritas en tusubconsciente...

Toca una frase viendo la partitura varias veces... cuando te sientasseguro deja de ver el papel y mira las teclas. Luego trata de tocar lafrase con los ojos cerrados... cuando lo logras hacer con fluidez yatienes esa frase en el subconsciente. Sigue de frase en frase hastaconcluir la pieza.Repasa todos los das todas las piezas de tu repertorio. Una vez quetienes grabada una pieza en el subconsciente, queda ah de porvida... Cada nueva pieza la aprenders ms rpido... Esa facilidad deaprendizaje se va desarrollando cada vez mas.Suerte.

lobito -- 08/10/2005, 06:55:11 -- #17461Memoria

hOLA Profe>este fin de semana estuve en praga y me di cuenta que no puedo tocarnada sin tenerlo escrito.. tuve que entrar en la pagina de realbook ybajar acordes para poder tocar!!! eso si, solo con los acordes lamelodia va saliendo.. pero que me recomienda para que esto no mepase__ es muy feo por que con papel todo sale de una pero el papel nosiempre se tiene a la mano.

Gracias profe!!!!!

albetan w -- 08/09/2005, 18:13:08 -- #17444Charly:

Los substitutos son precisamente acordes opcionales para que Tu mismo

experimentes con los éxitos que más te gustan...

Por ejemplo:

original: | C / | / / | / / | G7 / |

Rearmonización: | C / | Em7 / | Am7 / | Dm7 G7 |

original: | Cm / | / / | / / | / / |

rearm: | Cm / | Cm+7/B | Cm7/Bb | Aø |

La rearmonización con substitutos sirve mucho para modernizar una vieja

canción de esas concebidas con solo acordes primarios.

Por ejemplo si tomas un bolero viejo y lo quieres interpretar en un

estilo jazzistico como PianoBar...

Hay muchas canciones viejas con una armonía muy pobre que puedes

enriquecer con acordes substitutos.

O puedes tomar un standard y rearmonizarlo creando una interpretación

propia.



Suerte.

charly -- 08/09/2005, 17:16:01 -- #17443charly

hola profe imprimi los acordes sustitutos y ordamentales y los estoyestudiando gracias profe.ahora quisiera buscar canciones conocidaspero rearmonizadas podrias recomendarme algun pianista.los que masescucho son MICHEL CAMILO Y MICHEL PETRUCCIANI.en jazz pianoclaro cual podria recomendarme profe GRACIAS CHARLY.

albetan w -- 08/06/2005, 12:39:37 -- #17356En Impressions puedes improvisar todo el tiempo sobre el segundomodo (drico).Es un ejemplo interesante de una pieza en un solo acorde m7.

Gruadeacero -- 08/05/2005, 19:10:41 -- #17341acordes de Impressions y linea meldica

Hola _Alberto; luego de leer lo que aqu dices del Impressions deColtrane, aunque no lo tengo a mano para escucharlo, he ido al piano aprobar esos acordes, y s, me suenan a que son los del tema; pero loque no he podido sacar demasiado es la lnea meldica que dibujaba Trane con su saxo sobre esos acordes de base; me sala ms laimprovisacin meldica en la tonalidad de CM que en la propia del acorde

DM con su sptima menor -que, por cierto, realmente es una sexta, no?

-aclara mis dudas . gracias

Jose ._ Espaa

albetan w -- 08/03/2005, 19:51:37 -- #17245La creatividad en la improvisacin

Vea en list files la leccin La creatividad en la improvisacin.Ideas prcticas para desarrollar la creatividad y ser originales en la

improvisacin.

albetan w -- 08/03/2005, 10:45:16 -- #17228Substituciones

Un acorde consta de dos partes: el bajo y la parte superior. En unaorquesta la guitarra o el piano tocan la parte superior del acorde. Deah el llamar rootless a esta forma de tocar los acordes sin la raz.



Puedes substituir un acorde por otro que tenga igual la parte superior,aunque difiera en el bajo.Lo primero para sustituir un acorde es el buen gusto. No trates desubstituir cuanto acorde encuentras... Por ejemplo Coltrane compusoImpressions en Dm7 a lo largo de todo el tema A y en Ebm7 en el

tema B. Si tratas de corregir esa armona con substitutos estsasesinando su obra.La nica regla para substituciones es el buen gusto del intrprete.

charly -- 08/02/2005, 22:07:20 -- #17216charly

hola profe quisiera que mediera una orientacion en la sustitucion deacordes que es lo primero para sustituir un acorde un ejemplo plisgrasias albetan.

Message 17116 is private...


albetan w -- 07/31/2005, 12:09:44 -- #17108Para Charlie

Hola Charlie:En Albetan's Area me preguntabas acerca de los Substitutos.Estudia bien el archivo "Acordes substitutos y ornamentales".Creo que est muy claro ese artculo, pero si tienes alguna dudaconcreta, no dudes en expresarla aqu.Ponas el caso II V7 ISubstituye el V7 por bII7, qedando II bII7 I.Practica esta progresin en su forma original y en la substitutiva entodas las tonalidades.Suerte.ALBERTO

albetan w -- 07/31/2005, 12:04:24 -- #17107

Excelente sitio de Jazz

Para todos los amigos que estn estudiando jazz por su cuenta lesrecomiendo el mejor sitio de Jazz en MIDI:http://home.wanadoo.nl/dougmckenzie/Son interpretacines del magnfico pianista Australiano Doug McKenzie,un asiduo visitante y colaborador de LJP.



albetan w -- 07/31/2005, 12:00:18 -- #17106Hola Jos:En espaol no conozco ningn libro que pueda recomendarte para elestudio del jazz. El que mencionas de Levine es excelente, aunque enIngls, tiene muchsimos ejemplos que puedes ejecutar Tu mismo.

El material que encuentras aqu en LJP, no solo el mo sino el de otrosbuenos msicos que colaboran compartiendo sus conocimientosprcticos del jazz, y los "rooms" originales de Scot son una baseinmensa de informacin para un autodidacta como Tu.Respecto al archivo de Ejecucin de guiones de Jazz, intenta por estava:Pica con el ratn izquierdo en el nombre del archivo.Pica en "abrir".Si tienes instalado el FinaleNotePad entonces te abrir el archivo enFinale.Crea una carpeta con nombre Finale o Albetan y lo salvas ah.

Reprtame los resultados.Suerte.ALBERTO

Gruadeacero -- 07/30/2005, 21:56:22 -- #17098 y algn libro en especial para un autodidacta hispanoparlante?,... etc.

Hola Alberto; me alegra el conocer el que t consideres lo que exponesen LPJ, unido a otros archivos complementarios de ejercicios y tcnica,como una buena base para empezar a adentrarse como autodidactaen este infinito mundo. As estoy ms seguro de continuar el camino.

A propsito, sugieres alguna bibliografa en especial, algn libroespecialmente recomendado -sobre todo para hispanohablantes noexpertos en el ingls-; quiz el libro del Jazz Piano de Mark Levine? -Aunque tengo algn libro de enseanza del piano, no tengo ninguno del jazz piano, aparte de la excelente documentacin que t y otros amigosaportis aqu- ...

-Por cierto, s que veo listado el archivo de Ejecucin de Guiones de Jazz,lo que no puedo es descargarlo; ste es el mensaje de error que me dael servidor:

Not Found The requested URL/citadel/1122774821/402ecdc396_Ejecuciﾃｳn_de_guiones_de_Jazz_(.mus).MUS was not found on this server.Apache/2.0.46 (Red Hat) Server at www.learnjazzpiano.com Port 80



Gracias y gracias :

JosEspaa

_

albetan w -- 07/29/2005, 21:40:52 -- #17065Hola Jos:Me extraa que no veas el archivo "Ejecucin de guiones de jazz" . Buscaen files list el sptima de arriba hacia abajo. Tu tienes una buena capacidad de sntesis. Efectivamente, todo elmaterial que he ido aportando aqu podra considerarse como unabuena base para iniciarse en el campo del piano-jazz.Si adems haces cuidadosamente los ejercicios que aparecen en Technique and exercises, te garantizo que muy pronto sers un gran jazzista.El estudio de la msica es infinito... Jams podrs llegar a decir que yaaprendiste toda la msica. Pero estas pueden ser unas bases slidas paraun autodidacta.Suerte.Alberto.

Gruadeacero -- 07/29/2005, 19:06:51 -- #17060apostillando tu respuesta_

Hola Alberto; gracias por tu inters.

al respecto de lo que dices, como observars releyendo mi mensajeanterior al tuyo, "Ejecucin de Guiones de Jazz" no aparece, al igual queotros que te digo. Quiz si t lo consideras importante y sustitutivo deotros anteriores, convendra reponerlo para mejor aprovechamiento detus buenas lecciones

Aprovecho para plantearte una duda: ｿpiensas que el extractado

material que t en concreto compartes con todos nosotros en la web deLPJ, puede significar un material didctico suficiente como paraconsiderarse la base completa de formacin de un pianista de jazz? Ydigo la base, para despus ser autosuficiente en avanzar y profundizaren este inacabable y mgico mundo . ...



saludos from Spain

Jos

albetan w -- 07/29/2005, 11:01:55 -- #17035 Jos:Perdn por mi error: "piano a primera vista" si aparece.

albetan w -- 07/29/2005, 10:55:11 -- #17033Hola Jos:Gracias por tus observaciones.Como te habrs dado cuenta mis archivos no siguen una metodologadeterminada, pues han sido escritos a medida que la gente manifiestasus inquietudes o de discusiones en los forums (threads).

Algunos viejos archivos han sido suplidos por otros nuevos como"Formas de armonizacin" suplida por "Ejecucin de guiones de jazz".Algunos han desaparecido de un modo extrao como "piano a primeravista" que te lo publicar de nuevo.En mi weblog sugiero un orden pedaggico para poderlos estudiar masfacilmente.Lamentablemente en algunos archivos cito otros que ya no aparecenpor los motivos que antes te expliqu...En Albetan's area dej "Melodic voicings 1, 2, 3, 4" que equivale a"Sistemas de armonizacin", pero ese material qued compendiado ymejor expuesto en "Ejecucin de guiones de jazz".

Me alegra que ests aprovechando toda esta informacin en tuaprendizaje de la msica.Suerte.ALBERTO

Gruadeacero -- 07/28/2005, 23:12:39 -- #17024Hola de nuevo, Alberto;

aprovecho que he recopilado todas tus lecciones segn el orden que tmismo comentas en tu weblog, para redundar en la cuestin que antes

te he comentado:

te digo los archivos que no aparecen en el servidor (segn mensaje delmismo) -todos estn en Jazz en Espaol, por lo que s- :

-El Subconsciente en la Msica-Ejecucin de Guiones de Jazz (.mus)-Escalas Pentatnicas (.mus)



-Ejercicios Armnicos (.mus)-Crculos Armnicos (.mus)

Adems de Sistemas de Armonizacin, donde se habla de las ConchasArmnicas, como te he escrito antes

S que pueden estar en ingls esos archivos, pero pienso que est bienque estn tambin en espaol para los hispanoparlantes, y que es buenosaber los mensajes de error que da el servidor de la web

Amistosamente:

Jose

Gruadeacero -- 07/28/2005, 21:04:55 -- #17022archivos perdidos?

Hola Alberto; a veces, recopilando tus archivos tanto de aqu como deAlbetanｴs Area, encuentro lo que me parecen ausencias de alguno deellos. Por ejemplo, en "Aprendiendo a Improvisar" mencionas losiguiente: Vase Conchas Armnicas en "Sistemas de Armonizacion",pero no he logrado encontrar ese archivo en ningn sitio... Hay otrossobre armona, pero no encuentro el que ah mencionas.Podras aclararme si es que ya no existe?

Graciaspor todo

JoseEspaa


Los bloques no son tan difciles.Cuando la nota de la meloda pertenece al acorde se le aaden las tresnotas restantes del mismo por debajo.Si la nota de la meloda no pertenece al acorde hay tres posibilidades:1) se armoniza como si fuera la nota del acorde ms prxima por debajo.2) Se armoniza con un acorde de paso, aunque no corresponda al bajo.3) Se armoniza con un acorde de disminuida que contenga dicha nota,aunque no corresponda al bajo.



Estudia los archivos:Ejecucin de guiones de jazzMelodic voicings 2, 3 (Albetan's)Mastering blocks (Technique)

rafa -- 07/22/2005, 04:48:27 -- #16809block chords.

Hola Alberto, otra vez por aqu.Estoy con los block chords y creo que es lo mas dificil que heencontrado hasta ahora.La cuestion es que haba empezado con el librode Mark Levin,(The jazz piano book);Usa disminudos elevando unanota,la combinacin b9/alt, etc.Lo encontr muy dificil de dominar;Vdespus tu planteamiento, y estoy ahora estancado sin saber cualelegir.ｿcual me recomiendas?,Uh! llevo casi dos semanas con el tema

y he avanzado muy poco.Como siempre, muchas gracias por tu ayuda;un abrazo,Rafa.

albetan w -- 07/19/2005, 15:10:47 -- #16736 Jaime:En la leccin "Ejecucin de guiones de jazz" mira bien los ejes de tercerasy sptimas y los bloques.En Albetan's Area estudia "Melodic voicings 1, 2, 3"En esos archivos aprendes a armonizar la meloda.

Suerte.

jaimefgm -- 07/19/2005, 13:49:08 -- #16729Voz superior

Gracias por los consejos, ya los anot y los voy a poner en prctica.

He estado organizando los voicings de los acordes de manera quehaya el mnimo movimiento armnico de un acorde a otro. Me he dadocuenta de que la voz superior juega un papel bastante importante yaque la meloda que dibuja sobresale de la armona y no cualquier

inversin de un mismo acorde me suena bien en cada sitio. Esto mismoocurre con una disonancia de tono o medio tono dentro de un acorde.ｿ Tengo que seguir alguna directriz para la voz superior o lasinversiones adems del movimiento armnico mnimo?

Gracias de nuevo y enhorabuena por la room.

Jaime.



albetan w -- 07/14/2005, 07:11:11 -- #16516En caso de tocar con bajista lo mejor es usar las Formas A/B y tambinlas "quartal voicings". As logras un sonido muy contemporneo. Tambin puedes usar los acordes sencillos en posiciones distintas a la

fundamental, o sea que nunca tocando el bajo en la voz inferior, puesese es el trabajo del bajista.Preguntas que hacer con la derecha mientras acompaas... Puedestocar acordes en notas largas como un fondo armnico o tocar una notadel acorde larga, creando as una contrameloda.Cuando el que lleva la meloda hace pausas, tu rellenas con unosbloques de remate o haces figuras rpidas a base de escalaspentatnicas.Suerte.

jaimefgm -- 07/14/2005, 06:12:03 -- #16515

Rootless Voicings

Hola Albetn y compa a,

Me gustara que me dieras algn consejo sobre cmo tocar voicings parahacer comping con un bajista. S que no tengo que tocar las notas baseya que de eso se encarga el bajo pero, entonces, si me quedo con latercera, la sptima y alguna ms que toco con la izquierda, no s qu hacercon la derecha ms que duplicar notas o aadir alguna figura meldica!

Gracias y un saludo.

Jaime.

albetan w -- 07/08/2005, 16:47:29 -- #16300He reemplazado algunos archivos anteriores por los (.mus) conalgunas variantes en los ttulos.En Albetan's Area encuentras todo el material completo. Te recomiendo todos los archivos .mus, pues alli puedes escuchartodos los ejemplos.

Si necesitas algn archivo en especial dmelo con toda confianza.Suerte.

Gruadeacero -- 07/08/2005, 12:08:57 -- #16295Hola de nuevo, Alberto. Acabo de adquirir un piano digital paraestudiar en casa, as que espero que ahora le pueda dedicar tambin mstiempo Tus lecciones y tu dedicacin son dignas de encomio, da gusto



encontrar a personas como t navegando por el mundo -de internet, eneste caso Te animo a que nos sigas ayudando; eso no se olvidar nuncaA propsito de los archivos que hay en Jazz en _Espaol, hay varios queno aparecen cuando los quiero baja, algunos bastante interesantes. Se

han borrado? Hay algn problema con ellos?...

un saludo. y gracias de nuevo

Jose_ Espaa

albetan w -- 07/01/2005, 06:08:07 -- #15980Rafa: Tu problema es muy normal...La uniformidad en los dedos se logra trabajando mucho en ejerciciosde Hanon. Toca lento al principio y muy ligado como si los cantarascon tus dedos. Toca suavemente las teclas como si las estuvierasacariciando, logrando as un sonido pp (piansimo). Una vez lograsejecutar un ejercicio con perfecta uniformidad en los dedos y todopiansimo, trata de hacer dinmicas, o sea un comps piansimo y otropiano, y otro forte y otro fortsimo y sigues en sentido inverso forte,piano pianisimo y as sucesivamente.Este sistema es muy efectivo para lograr la expresin y uniformidad enlos dedos. Tambin te recomiendo "Hanon for Jazz" en Technique and Exercises.

rafa -- 07/01/2005, 02:10:40 -- #15973aun

Hola Alberto, muchas gracias por tu valiosa ayuda.Ya voy practicandousando el pedal lo menos posible, pero otro problema es el ataque demis dedos.ｿcomo puedo homogeneizarlo?suena disperso, a distintosniveles de fuerza en cada dedo, y ademas, no consigo atacarexactamente a la vez con todos ellos.ｿpuedes aconsejarme?.Muchas gracias otra vez.un abrazo.

albetan w -- 06/30/2005, 12:13:32 -- #15931Nota Pedal (.mus)

Una nueva leccin en Jazz en Espaol.Suerte y disfruten la Nota Pedal.

albetan w -- 06/30/2005, 12:05:06 -- #15930



Lobito: Me alegra mucho que ya te puedas defender por ti mismo en elestudio de la msica.La digitacin se va programando en el subconsciente con la prctica y aslos dedos van cayendo en las teclas correspondientes de una maneraespontnea. Para tcnica del teclado, digitacin, independencia y

coordinacin de manos el mejor maestro es el gran Bach.Los ejes de terceras y sptimas son fantsticos para tocar a primera vistacreando un arreglo a 4 voces.Suerte y xitos.

lobito -- 06/30/2005, 08:53:06 -- #15913Hola Profe

Hola Profe.. Hace mucho que no escribo! se siente raro, pero resultaque ahora como que me respondo las preguntas yo mismo! porejemplo hacer bach me ha enseado MUCHO de digitacion. hacer jazz

me ha enseado armonia, y tocar bossa me esta enseando ritmo. Estoyestudiando desafinado de Jobim, y no sabia como tocar los acordes ycomo manejar las sincopas, por alguna razon al principio se sentia rarotocar el acorde en el upbeat.. luego de tocarlo todo bien con eje deterceras y septimas y un bajo en el tercer beat como me enseo podreestudiar el doc. de bossanova. Queria saludarlo y de nuevoagradecerle por ensearme a aprender de la misma musica :)

Carlos.

albetan w -- 06/29/2005, 07:58:13 -- #15813Corrección:

Balada:

Tiempos: | 1 - 2 - 3 - 4 - |

Acorde: | 1 X X |

Bajo: | X X X |

albetan w -- 06/29/2005, 07:56:02 -- #15812Rafa:

Hay que tener cuidado con el manejo del pedal de sostén, pues todas las

notas quedan resonando y producen un efecto de suciedad como Tu lo

mencionas.

En cuanto menos lo uses tu ejecución será mas limpia. Es un recurso

muy útil cuando tocas un bajo y saltas al acorde más arriba, pero lodebes soltar cuando tocas el acorde. También es útil cuando haces un

arpegio. Usalo únicamente en estos dos casos. Acostúmbrate a tocar las

notas con su duración exacta como si fuera un órgano y muy ligado. Los

aprendices abusan del sostén porque creen que les disimula esa falta de

técnica en la ejecución.

Las baladas son muy sencillas:

Tiempos: | 1 - 2 - 3 - 4 - |



Acorde: | 1 X X

Bajo: | X X X

rafa -- 06/29/2005, 03:19:57 -- #15799sonido

Hola alberto, muchas gracias de antemano por la labor desinteresada yefectiva que haces.Mi problema es que aunque mi nivel de teoria es alto,(doy clases dearmonia), llevo solo 3 aos con el piano, y no consigo hacer sonar bienpor ejemplo una balada a piano solo.Sueno sucio, y mis dedos noplacan los acordes con precision y homogeneidad. Ademas, parece queel uso del pedal aun me ensucia mas el sonido.ｿpuedes darme lagunconsejo para mejorar el sonido, ataques, matices,(cuando intento tocarpianissimo, es aun peor).Muchas gracias, y un abrazo desde Barcelona.Rafa.

albetan w -- 06/28/2005, 14:54:14 -- #15761Hola Jaumef.

Me alegra que estés aprovechando mis lecciones en LJP. He tenido una

gran satisfacción con esta experiencia pedagógica de enseñar jazz a

través de la Web empleando los recursos de la tecnología.

Estudia bien la invención 13 en La menor y la 4 en Re menor. Son

bellísimas. La invención 8 en Fa es muy alegre.

Con respecto a tu pregunta sobre las pentatónicas puedes usar la

siguiente digitación en todas las escalas:

Cuando usas las 5 notas:

do re mi sol la sol mi re do:

1 2 3 4 5 4 3 2 1 Igual para todas las escalas.

Cuando usas 6 notas llegando a la octava:

do re mi sol la do

1 2 3 1 2 3 Igual para todas las escalas 123, 123, 123...

Jaumef -- 06/28/2005, 11:16:29 -- #15739Hola Alberto

Apreciado Alberto: Ya entiendo el porqu de practicar y aprender el libro de las invencionesde Bach. Si uno no muere en el intento -muerte musical se entiende-,

ya va bien con lo que le echen encima, ja, ja, ja.A parte bromas, quisiera que me orientaras a cerca de una digitacincmoda y adecuada para las escalas y patrones pentatnicos.Gracias de antemano y afectuosos saludos. Jaume.He ordenado todos tus apuntes y lecciones publicadas en la web y loshe encuadernado. Poseo un valioso libro de trabajo.



albetan w -- 06/13/2005, 20:21:32 -- #15078Crculos armnicos

Crculos Diatnicos y Crculos Cromticos.Una nueva leccin en "list files".Disfrtenla y dominen la armona.

albetan w -- 06/13/2005, 20:19:41 -- #15077Ejercicios Armnicos

Una leccin muy interesante de armona.Una misma nota armonizada por todos los acordes.Un mismo acorde armonizando todas las notas.Haga todos los ejercicios en todas las tonalidades y se convertir en unMaestro de armona prctica.

albetan w -- 06/13/2005, 18:04:27 -- #15071En los archivos "Ejercicios Armnicos" y "Crculos Armnicos" encuentraejemplos de como usar esos acordes extendidos y alterados.Es indispensable que baje el programa finalenotepad para ver yescuchar los ejemplos y ejercicios.Picando en un triangulito verde (Playback controls) se escuchan laspartituras.Suerte.

albetan w -- 06/13/2005, 17:12:20 -- #15063

Mas para checcojazz

Una vez que estudies los Acordes extendidos comprenders que:2das. suspendidas correponden a acorde de NOVENA.4tas. suspendidas corresponden a ONCENA, aunque tambien tienesC7sus4.5tas. suspendidas no las conozco, talvez quisiste decir 6tas.6tas. suspendidas corresponden a TRECENA.

albetan w -- 06/13/2005, 16:24:17 -- #15062Hola Checcojazz:

Siendo un autodidacta te servirá muchísimo este fabuloso portal demúsica para progresar.

Los acordes de disminuída son muy útiles como acordes de paso.

Ejemplo:

| C / Dm7 / |

| C C#dim Dm7 / |

Los acordes que denominas como 2das, 4tas, 5tas, 7mas, 9nas, 11nas,

13nas suspendidas, en armonía clásica se consideran como disonancias

que deben resolverse.

Esos mismos acordes en jazz se denominan NOVENAS, ONCENAS, TRECENAS y



no necesitan resolverse pues no son disonancias. Estudia el "file"

"Acordes extendidos".

Como verás estos acordes extendidos son de una armonía contemporánea

mas avanzada. Pueden emplearse en rearmonizaciones como substitutos de

acordes de séptima dominante.

Yo viví en México en los años setentas trabajando como artista

exclusivo de discos Gas y recorrí con mi música todo ese bello pais.

Suerte.

checcojazz -- 06/13/2005, 14:17:00 -- #15056Empleo de los disminuidos aumentados y suspendidas

Que tal saludos hacen una gran labor en equipo y es mejor...un saludodesde mxico....la verdad es una verdadera pgina.

Ahora les planeo mi siguiente probleam...a mi me gusta ser muyautodidacta..y siempre y cuando me valgo de un maestro para que meaclare dudas...pues como veran he estado analizando y estudiando...yme he aprendido....el funcionamiento de los acordes disminuidos,aumentados y sus 2das, 4tas y 5tas suspendidas asi como las 7mas,9nas, 11nas y trecenas consideradas como altas tensiones...buenopues diran que soy un arsenal armonico pues no tanto ...ahi va lapregunta.....me los se pero no se como puedo aplicarlos..ese es migran problema...me gustaria que me diera algunas reglas...o comopodria hacerle para que yo pudiera emplear estos acordes....pues laverdad...es como quien tiene un auto y podra estar bonito y pero sinose sabe manejar ni usar no tendria caso tenerlo...comparado a mi casoeso es exactamente lo que me sucede..he buscado por toda lared...pero no encuentro..algo especifico que diga...los disminuidos yaumentados, y suspendidos..asi como su altas tensiones se usanasi....espero que me pueda ayudar.....se lo agradecere infinitamenteamigos...un saludo...y que esten bien.

albetan w -- 06/11/2005, 11:52:11 -- #14926Esos cuatro volmenes de Mehegan son la biblia del jazz.Posteriormente Mehegan public varias series de libros mas pequeospero mas prcticos y con explicaciones mas claras y ejemplos fabulososde su propia inspiracin.Fueron publicados por Sam Fox Publishing Co.

De esas series me encantan:STYLES FOR THE JAZZ PIANIST en 3 volmenes.CONTEMPORARY STYLES FOR THE JAZZ PIANIST en 3 volmenes.STUDIES IN JAZZ HARMONY 1 volumen. JAZZ PRELUDES 1 volumen. TOUCH AND RHYTHM TECHNIQUES FOR THE JAZZ PIANIST 1 volumen. Tambin tiene: THE JAZZ PIANIST en 3 volmenes, enfocado a quienes tienen alguna



formacin en piano clsico, como transicin al jazz.Por ahora procura conseguir las dos primeras series y tendrs un granarsenal de armas para el jazz.Suerte.

Jaumef -- 06/11/2005, 11:04:32 -- #14924Hola Alberto.Disculpa el accidentado mensaje anterior. En resumen, quisiera tuorientacion respecto de estos libros ya que estoy dispuesto a trabajarcon ellos. ｿCual o cuales me recomiendas en particular?. Intuyo que elreferente al jazz actual sera muy aprovechable.Saludos. Jaume.

Jaumef -- 06/11/2005, 05:09:59 -- #14915

Libros

Hola laberto.quisiera que me orientaras acerca de la adquisicion de material deestudio. estoy Amsco Publicationsinteresado en los libros de Mehegan, John, De sus publicacione en Amsco Publications: JAZZ IMPROVISATION VOLUME 3: SWING AND EARLY PROGRESSIVEPIANO STYLES JAZZ IMPROVISATION VOLUME 2: JAZZ RHYTHM AND THE IMPROVISEDLINE JAZZ IMPROVISATION VOLUME 1: TONAL AND RHYTHMIC PRINCIPLES

JAZZ IMPROVISATION VOLUME 4: CONTEMPORARY PIANO STYLES.Cual o cuales me recomendarias?.Saludos. Jaume.

ｷ Jesus p -- 06/06/2005, 03:21:46 -- #14618ok, gracias por la orientacin.Sigo practicando la improvisacin con el ii-V-I. Voy bastante lento, an nohe completado el crculo, pero va bien. Le dedicar todo este mes de junio.Saludos,

Jesus

Jaumef -- 06/05/2005, 16:18:34 -- #14579Muchas gracias por tus valiosas orientaciones. yo toco mas con elcorazon que con la tecnica y me ha llegado hondo tu comentariomaestro.



Saludos. Jaumef.

albetan w -- 06/05/2005, 11:34:27 -- #14562La improvisacin es un paso muy avanzado dentro del aprendizaje de lamsica. Es mas avanzado que la composicin misma, pues se tratade componer en tiempo real. Toca un standard de jazz y al repetirlo aade algunas notas de paso,cambia algunas notas, aade algn arpegio... ya ests haciendo unaimprovisacin elemental.Ahora en un siguiente paso fjate en los acordes y vas jugando sobrelas notas del acorde exclusivamente... ya ests haciendo unaimprovisacin libre sobre la progresin de acordes...En un tercer paso aade notas de paso, empleando elementos de laescala diatnica o la cromtica... ya suena una improvisacin mas rica.Ahora dale un sentido de expresin a tu improvisacin para que no suenea ejercicios de digitacin... haz frases, como un instrumento de viento oun cantante que necesita respirar... pequeas frases con suscorrespondientes pausas de respiro y as comienzas a hacer jazz...Entre mas te liberes de pensar en notas, valores, digitacin, acordes,tiempos y toda la infraestructura musical, tu creatividad sedesenvuelve mejor y transmites mas sentimientos y expresin en tumsica.La improvisacin es un privilegio de muy pocos msicos. Hay muchosegresados de Universidades y conservatorios que jams han podidoimprovisar algo... Si sigues los pasos que te indico aqu y en la leccin

de "Aprendiendo a improvisar"... seguro que vas a lograr grandesavances.Suerte.

Jaumef -- 06/05/2005, 05:59:17 -- #14560Como improvisar 2.

Apreciado maestro.Despues de practicar escalas y arpegios y empezar a aplicarlos agiones sencillos, los principiantes nos damos cuenta que nada es loque parece y cuando queremos emular a los profesionales nos damos

con un canto en los dientes. Todo nos suena igual: do, re, mi, fa....., do,mi, sol, si....... en fin. Se me plantean varias cuestiones: Como enlazarescalas y arpegios en giones sencillos. como recorrer el teclado sinsaltos. como combinar escalas, arpegios y "patrones". Como jugar conlas figuras ritmicas. como consegur un estilo de jazz post bebop en losfraseos. me gustaria que nos orientara sobre estos aspectos. Graciasanticipadas y saludos. Jaumef.



albetan w -- 06/03/2005, 10:33:42 -- #14487Hola Jess:Cuando improvises deja de pensar en los nmeros de digitacin... libratede todos los mecanismos cerebrales para dar rienda suelta a la

creatividad. Te recomiendo un ejercicio en "Technique and exercises":"Mastering Stride Style" Realzalo en todas las tonalidades yempleando la misma digitacin en la derecha."Aprendiendo a Improvisar" es una leccin muy prctica y efectiva.Suerte.

ｷ Jesus p -- 06/03/2005, 04:44:22 -- #14484Digitacin

Hola, Alberto

Estoy trabajando actualmente con tu documento 'Aprendiendo aimprovisar' y me est yendo muy bien. Me estoy tomando el tiemponecesario y ahora llevo una semana en el 'Paso 2', improvisando sobrela progresin ii-V-I.

Mi duda es la siguiente: ｿqu digitacin debo utilizar con la mano derechaal improvisar? Por ejemplo, improvisando sobre las cuatro notas deCmaj7, mis dedos 12345 tocan CEGBC respectivamente. Est bien, odebo utilizar la digitacin que se usa habitualmente al practicar escalas,que sera 12312345 para CDEFGABC? En ese caso, el CMa7 sera 13245,

que me parece ms complicado.

Bueno, espero haberme explicado bien.Muchas gracias por tu valiossima ayuda, Alberto. Tu material y tusconsejos son fantsticos.(The same to Scot and all the other guys round here. Your files andadvices are great and very useful. Your help is very much appreciated)

Jesus

albetan w -- 06/01/2005, 11:06:29 -- #14379Pica en "Mass Edit Tool" (un cuadradito).Con el ratn seleccionas el comps o compases que contienen las notasque vas a transportar, quedando en color negro.Pica arriba en los mens en "MassEdit".Selecciona "Transpose".Ah encuentras una octava o lo que quieras hacia arriba o hacia abajo.



ddsantos -- 06/01/2005, 10:30:33 -- #14378Finale

Profesor, como le bajo las octavas a un grupo de notas en Finale?

darleng_corea -- 05/30/2005, 12:18:51 -- #14286Spain

Quisiera saber si alguien tiene a Spain d Chick Corea o alguna pieza deChick Mangione en formato (.mus)?

Darleng De Los SantosRepublica Dominicana

albetan w -- 05/30/2005, 11:12:11 -- #14281Hola Lobito:Busca la comodidad al tocar... no importa que el pulgar toque lasnegras... Esa prohibicin la haca Claudio Merulo mucho antes de Bach, ytodava la hacen algunos acadmicos...

lobito -- 05/29/2005, 13:06:59 -- #14251Pulgar en las negras

Hola profe, tengo una pregunta: si toco por ejemplo la tecla Eb con elpulgar de la mano derecha y cruzo el indice por encima del pulgar paratocar d y seguir bajando, estoy creando un mal habito?? deberia

evitarlo?Gracias Profe!!Bach es lo mejor ! mi mano izquierda esta super pila...

albetan w -- 05/27/2005, 19:06:28 -- #14223Bienvenido Darleng a LearnJazzPiano y a este sitio de Jazz en Espaol.Bienvenidas tus inquietudes y tus ideas en Jazz en Espaol.Suerte.Alberto.

ddsantos -- 05/27/2005, 16:22:09 -- #14219Saludos desde Republica Dominicana, la tierra de Michel Camilo

Saludos a todos los amantes del Jazz, mi nombre es Darleng De LosSantos, soy pianista y quisiera felicitar al creador de esta seccin,espero podamos intercambiar muchas ideas aqu, Gracias

Darleng A. De Los Santos R. (Jazz Piano)



Republica Dominicana

albetan w -- 05/20/2005, 18:27:28 -- #14017 Aprendiendo Salsa 2

Hola amigos:los invito a disfrutar de esta interesnte leccin. Ya se me arreglaron los problemas con mis pginas en LJP.

maldonado -- 05/20/2005, 00:55:13 -- #13983QUIERO TRADUCIR TODO EL MATERIAL EN ESPAﾑOL

QUIERO TRADUCIR EL MATERIAL EN ESPAﾑOL

lobito -- 05/18/2005, 12:04:53 -- #13937

intervalos

Hola profe, sera mejor usar este room mientras se arregla el bug dealbetans area. Profe, leyendo un post por alla de scott decia queintentar aprender por intervalos, y me sirvio por que mecanizando lasexta de cada nota mejore mi ajecucion de acordes disminuidosusando eje de terceras y septimas. Me pregunto si me recomiendaalgun documento en especial que trabaje "intervalos".Gracias Profe!

albetan w -- 05/06/2005, 11:48:18 -- #13598

Lobito: Yo insisto en hacer un esfuerzo por tocar a primera vista. muy lentopero con precisin.En ese Etude Chopin inicia solo la derecha en tresillos y luego laizquierda sola en corcheas. Una vez que cada mano ha agarrado suritmo, las mezclas...Es muy importante sentir el sabor del tresillo de negras contra lascorcheas. Ayuda mucho llevar el pulso con el pi. Tocar el tresillo conabsoluta precisin dando a cada nota un mismo valor... la primera notava con la patadita... la segunda patadita va entre la segunda y terceranotas del tresillo.Suerte.

lobito -- 05/06/2005, 10:01:18 -- #13595tapping and timing

Hola profe, he estado haciendo el etude de chopin en el archivotapping and timing, pero he tenido que memorizar cada parte para



poderla tocar (leer la derecha es facil, pero leer la izquierda al tiempoes duro). estoy haciendo trampa?????Gracias Profe!

albetan w -- 04/21/2005, 22:41:41 -- #13093Hola Dintino:Me alegro que hayas resuelto el problema de los .mus files.Gracias a Lobito por su intervencin. El es un excelente ingeniero queha resuelto problemas a varios de los visitantes de mis pginas en LJP.

dintino -- 04/21/2005, 18:53:45 -- #13089Finale

S, Lobito, eso hice y result. Gracias por tu inters. Dintino.

dintino -- 04/21/2005, 16:27:05 -- #13084Perro viejo...

Gracias por tu atencin, Alberto, pero ya est todo solucionado. No habiaterminado con la instalacin de Finale. Really, it is all way over my head,but it is so much fun. Sincerely, Dintino.

lobito -- 04/21/2005, 13:52:52 -- #13080Dintino, pasame mas informacion de tu problema

Que version de windows tienes? puedes guardar el archivo .mus y

luego abrirlo por separado desde el finale?

dintino -- 04/21/2005, 13:13:27 -- #13078mus. files.

Hola Alberto, no puedo abrir ninguna mus. files. Baj www.finalemusicnote pad pero aun no consigo ver o escuchar nada. Alguien ms tieneeste problema? Uso Windows. Gracias Alberto por todo lo que hacespor el arte. Dintino

albetan w -- 04/19/2005, 18:08:38 -- #13011No conozco esa versin que mencionas...Pero lo ms usual en ese tipo de "piano comping" son las formas A & B.Estudia bien ese archivo. Te servir muchsimo para crearacompaamientos jazzisticos.

lobito -- 04/19/2005, 14:30:12 -- #13009



confirmation

He estado escuchando "confirmation" en una version que tengo tocadaen vibrano y suena espectacular, quiero tratar de sacarunacompaamiento para piano que hacen, creo que es como lo llamanen los foros "Piano comping?", que documentos de aqui puedo leerpara tomar ideas profe?Gracias!

albetan w -- 04/18/2005, 19:42:48 -- #13002Bienvenido, Maus, a Jazz en Espaol.

betarnau -- 04/18/2005, 19:16:47 -- #13001hola papa

que buen sitio para los que no hablamos ingles

Maus

albetan w -- 04/04/2005, 21:07:03 -- #12471Gracias Jaumef por tus palabras.

albetan w -- 03/30/2005, 22:12:43 -- #12337Gracias Lobito por tu estmulo.He estado descubriendo recursos extraordinarios en Finale y los quierocompartir con todos mis amigos de LJP.

lobito -- 03/30/2005, 20:24:55 -- #12332MUS, Gente de progreso, Felicidad

Profe, me adhiero a Jaumef: su trabajo en LJP es realmente excelenteal aprovechar la tecnologia!!! hay gente que se mete a internet aperder el tiempo. nosotros los LJP somos gente de progreso,aprendemos algo nuevo cada vez que nos abrimos la pagina web, yver un archivo PDF nuevo, un .MUS de estos ahora que usted nosescribe! nos llena de felicidad.. Una cosa es leer el PDF, pero es que

Oir un PDF eso si es estar de verdad en el siglo XXI.Profe, de nuevo, Gracias por todo ese tiempo que invierte en nosotros.Cuente conmigo en lo que necesite !Carlos.

Jaumef -- 03/30/2005, 12:17:59 -- #12321Gracias-



Hola Alberto:Quiero espresarte mi admiracin y gratitud por la paciencia y el tactoque tienes con todos nosotros. Me viene a la cabeza aquello que deciael filsofo, algo asi como: "Caminante, no hay camino, se hace caminoal andar. Caminante, no hay camino sino estrellas en la mar" -y yo

aadiria: "y muchas teclas que tocar". En fin, gracias de nuevo por tudesinteresada labor en pro de la difusin de la msica y del Jazz enparticular.atentamente. Jaume

erigane -- 03/30/2005, 09:25:16 -- #12318gracias

Maestro,

Gracias por la ayuda.Un archivo .mus vale ms que mil archivos .pdf!!!

Lobito,Ms tarde entro en contacto atravs de tu mail particular, gracias por tuinters

PazEduardo

albetan w -- 03/30/2005, 08:58:24 -- #12316Gracias, Lobito, por tu asesora tcnica en el caso de Erigani.

lobito -- 03/29/2005, 22:38:36 -- #12308PROFE, quedo infinitamente agradecido!!!!

Profe, muuuuchas gracias por su descripcion de como tocar organo!!No es que tenga a la mano un organo pero la duda me pegaba siemprea la hora del almuerzo cuando suenan piezas tan bonitas en organo.ojala Algun dia me pueda ensear un poquito en una clase.Voy a mirar lo de erigane en albetan's area.

Gracias otra vez Profe!, y gracias por los documentos nuevos enformato .mus, son excelentes, uno entiende de una vez las cosas porque ya "suenan". espero algun dia poder tocar salsa, por ahora, aunestoy trabajando en 3 y septimas, progresando poco a poco conpaciencia.



albetan w -- 03/29/2005, 16:52:46 -- #12296 Jazz en rgano

Hola Lobito:Cuando un pianista se sienta a tocar rgano se encuetra totalmenteperdido. Dos teclados mas o menos pequeos en diferentes niveles.. elsonido totalmente plano sin expresin... las combinaciones de registrosa veces bien chillonas y desafinadas... nada de pedal sustain... losbajos con los pis... y mil cosas ms.

El rgano es un mundo aparte. la expresin se hace con el pedal devolumen con el pi derecho... entonces ocurre un problema y es que losritmos suben y bajan violentamente de volumen y lo mismo acontececon los bajos. Cuando Yo usaba rganos en mis trabajos les hacadesconectar la seal de bajos y la de ritmos del sistema de volumen ylos haca pasar directo al amplificador de salida. As poda tocar mis

standards de Jazz a la Jimmy Smith. La tcnica de tocar debe serabsolutamente ligada... con una digitacin muy especial donde serecurre mucho a la substitucin de dedos. El ataque de acordes rtmicostambin va acompaado de efectos de expresin para tratar de imitar el"decay" del sonido del piano. En fin son muchos los detalles que hayque tener en cuenta para tocar jazz en rgano.

Ahora Yo te pido un favor. En Albetan's Area, un visitante Erigane mepide solucionarle unos problemas con mis archivos. Por favor trata debajar el ltimo que cargu "aprendiendo salsa" o "Learning Salsa".y le explicas a el como hacerlo.. Tu eres un experto en esta materia.

Suerte y Gracias.

lobito -- 03/29/2005, 13:41:43 -- #12291 Acompaamiento en organo

Hola Profe,tengo una pregunta, como se puede acompaar para organo? igual quepara piano? He tratado de tocar guiones de jazz con organo pero nome gusta como suena.. hay algunas tecnicas especiales?gracias profe!

albetan w -- 03/28/2005, 19:05:45 -- #12267Hola Pilar:Siga las instrucciones de mis lecciones repitiendo los ejercicios hastalograr una ejecucin perfecta sin pensar y sin contar.As se graban todos los ritmos en el subconsciente.Para programar los fundamentos de la msica en el subconsciente nocreo que encuentre mucha informacin terica, mas all de la que



encuentra en esta pgina de Jazz en Espaol.Desarrolle esa gran potencialidad de su subconsciente comointroduciendo informacin en un computador y pronto llegar a ser unaexcelente msica.Suerte.

.

pilar_chaves -- 03/28/2005, 15:52:36 -- #12259deseo ms informacin acerca del ritmo

D.AlbertoDeseo que se mejore,deseo llevar mejor el ritmo por el subconciente .Pilar

albetan w -- 03/23/2005, 17:42:37 -- #12166 Aprendiendo Salsa con sabor (.mus)

Esta leccin es magnfica para introducirse en el mundo de la Salsa.Eminentemente prctica partiendo del toque de los tambores ypercusiones.Con Finale o FinaleNote Pad se pueden ir escuchando las partituras.Suerte y disfruten tocando Salsa.

albetan w -- 03/22/2005, 21:36:53 -- #12146Cmo tocar Bossa nova (.mus Finale)

Este archivo se puede abrir en Finale o en FinaleNotePad. Est realizadoen Finale 2004; si su versin es anterior, debe bajar gratisFinaleNotePad de:www.finalemusic.com/notepad/Entonces podr ver los ejemplos y oirlos al picar en "play" en PlaybackControls ( triangulito verde). Trate de hacerlo y disfrutar aprendiendo bossa nova.

albetan w -- 03/21/2005, 13:06:50 -- #12104Piano Solo: Interpretacin de guiones de Jazz (.mus Finale)

Cuando aparezca este archivo en la pantalla en Finale, picar en "play"(un triangulito verde) y se escuchan los ejemplos en partitura con unagua que va sealando las notas.Las partituras estn hechas con "mouse" (ratn).El computador lee la partitura y la toca a travs de la tarjeta de sonido.



albetan w -- 03/20/2005, 19:45:33 -- #12088Piano Solo: Interpretacin de Guiones de Jazz

Esta es una leccin para aprender distintos sistemas de interpretacin deguines de Jazz en Solo Piano.Bajando gratis FinaleNotePad se pueden ver y oir los Ejemplos enpentagrama. Tambin lo puede lograr si Usted tiene Finale.www.finalemusic.com/notepad/

albetan w -- 03/20/2005, 18:27:10 -- #12086Hola Jaumef:Veo que eres una persona muy sistemtica y organizada.Domina todos los acordes, escalas y arpegios hasta que las toques sinpensar, de una manera inconsciente. Entonces las tendrs en tusubconsciente e irn saliendo espontneamente a medida que lorequiera

tu ejecucin. Te recomiendo el ltimo archivo que cargu en Albetan's Area sobreSolo Piano: Interpretacin de una partitura de jazz.Practica la ejecucin a primera vista de tus piezas favoritas de jazz,experimentando en los distintos estilos que aparecen all.Suerte.

Jaumef -- 03/20/2005, 12:07:32 -- #12073sistematizar

Hola Alberto.quisiera sistematizar y racionalizar el enorme esfuerzo que estoyhaciendo por aprender. ya te comente que estoy con los arpegios yescalas bsicos. Me pregunto cual ser mi siguiente tarea: inversiones dearpegios o trabajar las escalas modales?. En cuanto al orden deestudio de las tonalidades me planteo qu estrategia ser la msadecuada: por similitud de digitacin, por orden cromatico...?.Gracias. Jaume.

albetan w -- 03/16/2005, 15:28:12 -- #11989

Hola Griselda:Estudia los distintos estilos de tocar hasta dominarlos. Entonces yavers que sistema se adapta mejor a cada tema. No necesariamentehay que tocar toda una pieza en un mismo estilo.Al dominar todos esos estilos de interpretacin, puedes llegar aimprovisar un arreglo a partir de un guin, sin necesidad de escribirlo.



albetan w -- 03/16/2005, 15:24:03 -- #11988 Jaumef:Esa partitura no la tengo. Si quieres experimentar con aires brasileros,te recomiendo:http://www.ethosbrasil.com/nav/partit.htm#mpb

GRICLARA -- 03/16/2005, 12:48:27 -- #11981arreglo para solo piano

Profesor Alberto:

He estudiado sus sistemas de armonizacin a partir de una meloda conacordes (lead sheet) y lo he aplicado en varias canciones (stardards),utilizando cada sistema para toda la cancin.

El problema es que escuchado los archivos midi, veo que en la realidad

los pianistas mezclan estos distintos sistemas dentro de cada cancin.Cuando quiero hacer esto, encuentro problemas ya sea de digitacin, ode rango, o mis dedos chocan unos con otros.

Cul es su consejo para superar esto?. Debera escribir un arreglo paracada cancin y tocarla siempre de esta manera fija? O debo continuarpracticando hasta que el arreglo usando distintos sistemas seaespontneo? (me refiero siempre a la meloda principal o tema, no a laimprovisacin).

Muchas gracias por su ayuda.

Griselda

Jaumef -- 03/16/2005, 10:18:04 -- #11979Eu se que vou te amar.

Hola alberto.Quisiera aprender este standart brasileo y no lo encuentro por ningunaparte.Me puedes ayudar?.Gracias.

Jaume.Cre que es de Jobin y Vinicius.

albetan w -- 03/15/2005, 12:21:14 -- #11958Hola Lobito:"Debera tener paciencia y seguir un camino de fcil a difcil" Ese es elgran secreto para llegar a ser un buen pianista.Afortunadamente tocar el piano no es tan fcil como conducir un



automvil o como manejar un computador.... Todo el mundo serapianista. Ser un buen pianista es un gran privilegio de muy pocos.Se requiere una entrega total al estudio y toda una vida para lograrlocon la condicin de tener gran talento.

Yo recomiendo primero dominar la clave de sol y tocar muchos guionesde msica popular y de jazz... as se desarrolla el sentido del ritmo, elsentido armnico, la expresin, el sentimiento, la coordinacin eindependencia de manos, en fin toda la musicalidad que se requierepara tocar el piano. Entre mis "files" encuentras "Como interpretarguiones de jazz".

Luego arrancar con los libritos de Ana Magdalena Bach y piezas fcilesde Mozart. Tu mismo puedes ver si una partitura est a tu alcance parapoderla tocar.En esas piezas clsicas esa bueno sentir el ritmo NO CONTANDO y tocar

a primera vista SI SOLFEAR, viendo y tocando. Muy lentamente alprincipio, pero de una vez con las dos manos, con el fin de poderdesarrollar esa habilidad de tocar a primera vista. Otro "file"interesante es "Cmo tocar piano a primera vista".Suerte y mucha paciencia, el camino es muy largo, pero si tienesvoluntad, algn da lo logrars.

lobito -- 03/15/2005, 10:41:55 -- #11952Orden para tocar clasica

Hola Profe:

un dia lei algo en un articulo suyo -no me acurdo cual-, que primeroera mejor leer guiones de jazz cn clave de sol solamente y luego leermuchas partituras de clasica para aprender a leer bien. Tengo unaduda, deberia uno seguir cierto orden de facil a dificil como quienrecorre un metodo de piano? y otra pregunta, si uno siguiera un librode aquellos tipo czerny o hanon se convierte uno en un pianista enmenor tiempo? lo que sucede es que no se si me estoy apresurando oque en tratar de tocar algunas cosas y como usted ya se imaginara, nopoder tocar algo me frustra un poquito. Deberia tener paciencia yseguir un camino de facil a dificil, o "seguir tratando" ???

Carlos.

lobito -- 03/15/2005, 10:41:55 -- #11951Orden para tocar clasica

Hola Profe:un dia lei algo en un articulo suyo -no me acurdo cual-, que primero



era mejor leer guiones de jazz cn clave de sol solamente y luego leermuchas partituras de clasica para aprender a leer bien. Tengo unaduda, deberia uno seguir cierto orden de facil a dificil como quienrecorre un metodo de piano? y otra pregunta, si uno siguiera un librode aquellos tipo czerny o hanon se convierte uno en un pianista en

menor tiempo? lo que sucede es que no se si me estoy apresurando oque en tratar de tocar algunas cosas y como usted ya se imaginara, nopoder tocar algo me frustra un poquito. Deberia tener paciencia yseguir un camino de facil a dificil, o "seguir tratando" ???

Carlos.

albetan w -- 03/09/2005, 16:20:19 -- #11811Digitacin para Jaumef y Lobito

Hola:

Yo detesto los libros de msica que ponen numeritos en todas las notas.En algunos pasajes complicados es bueno que aparezca algn numeritoque oriente.La nica regla prctica es la comodidad al tocar.... Si encuentran unafrase complicada y hay mucha torpeza en los dedos.... ensayen variasformas de tocarla y cuando encuentren una forma adecuada de ponerlos dedos reptanla muchas veces hasta dominarla, pero no daen lapartitura escribiendo numeritos.La digitacin va saliendo espontneamente del subconsciente al tocar sinpensar.Eviten pensar mucho mientras tocan y su msica tendr ms fluidez y ser

mejor.Si hacen todos los ejercicios que aparecen en "Technique andexercises" irn adquiriendo esa gran facilidad para la digitacinespontnea.Suerte.

Jaumef -- 03/09/2005, 14:51:43 -- #11810Secuencias

Hola Alberto.

Estoy con los arpegios y escalas bsicas y trato de fijar las posicionespara que me suenen bien. Desde luego que los arpegios me estnayudando a abrir los dedos, y estoy descubriendo que un paso depulgar bien hecho y una anticipacin de la posicin, es inprescindiblepara igualar sonidos y ligar bien las notas. Esto centra todo mi interes-la rdua tcnica-. Quisiera empezar con las secuencias, pues pienso queme facilitarn el camino de cara a la futura inprovisacin. Es en estodonde te pido ayuda y orientacin. Puedes referirme algn libro, artculo,



u orientacin prpia para esto?. quisiera que incluyera la digitacin sifuera posible. He intentado tocar algunos patrones clsicos pero losdejar para mas adelante ya que me falta tecnica para tocarlos bien.Gracias de antemano.Un saludo.

Jaume.

lobito -- 03/09/2005, 11:02:30 -- #11805digitacion misty

Hola Profe, tengo una duda:en el 4 compas de misty, hay dos tresillos subiendo con las siguientesnotas: : silencio , sol, lab, do, mib, sol, y luego continua con sib,que digitacion me recomienda profe? siento que puedo hacer 1(sol) ,2, 3, 4, 1,2 o puedo hacer 1,2, y cruzar el pulgar.Pero no se si me puede recomendar algo, siento que puedo cruzar el

pulgar o "Mover" toda la mano de una posicion de sol mayor a otraigual de sol mayor. Cual me recomienda? Creo que mover toda lamano a la nueva posicion es mas rapido, y 7 habla en su foro de esto,pero no se... Como hago para adquirir naturalidad en esto?Gracias Profe.

albetan w -- 02/23/2005, 09:15:55 -- #11506La digitacin que propones es correcta.En la prctica se trata de una simple escala diatnica mayor con unanota de paso (5#). No le des mas importancia de la que se merece.

Suerte.

Jaumef -- 02/23/2005, 05:46:20 -- #11492Escalas de bebop

hola Alberto.estoy trabajando con los arpegios y escalas bsicas tal y como merecomendaste, aunque hice una modificacin. Despues del arpegio hagola escala de bebop -C, D, E, F, G, G#, A, B, con la digitacin 1234, 1234. Te parece adecuado?. Podrias ampliarme esta informacin de cara a laprctica?.

Saludos. Jaume.

rafa -- 02/22/2005, 06:46:06 -- #11442spain

Hi Scot, how's things?I'm Rafa from Spain living near Barcelona.Estudied in "Taller de



musics",I think the most important school in Spain.I know almost everyone and maybe can give you a hand...

Scot w p -- 02/21/2005, 20:10:34 -- #11430Does anyone here live in Spain? I'm thinking of doing a "teaching tour"of Spain, Italy, and France later this spring and am trying to makesome connections.

albetan w -- 02/21/2005, 09:25:59 -- #11399Cuando hablas de cromatismo debes distinguir bien entre dos cosas.1) Estando en una tonalidad usas notas cromticas como sonidos depaso.2) Armona atonal, completamente fuera de cualquier tonalidad,trabajando sobre los doce grados de la escala cromtica.

Un bonito ejercicio de improvisacin atonal puede ser la ejecucin libreen la mano derecha contra posiciones cuartales en la izquierda.

Si ya ests cansado de ejercicios de escalas y arpegios lnzate mas aimprovisar sobre cualquier standard de jazz. La improvisacin es elmejor ejercicio, pues adems de practicar todo lo que sepas de tcnica yarmona, ests desarrollando una gran creatividad.

rafa -- 02/21/2005, 07:27:54 -- #11397cromatismo

Hola Alberto,ｿcmo estas?Mi cuestion es que tengo un nivel intermedio y se todos los arpegios yescalas pero estoy cansado de usarlos e intento utilizar cromatismo.Enel Aebersol vol.1 hay acordes sostenidos para practicar pero mepregunto...ｿtengo que practicarlo individualmente para todos losacordes que existen?.Me parece que es una barbaridad de trabajo ymucho tiempo.ｿpuedes aconsejarme?.(lo he aprendido con exito paraMi bemol menor, fa menor y re menor).Como siempre, gracias por tuayuda, no se si tienes idea de lo valiosa que es. Un saludo.

albetan w -- 02/14/2005, 15:06:55 -- #11217Buena pregunta, Lobito.En el eje de terceras y sptimas ests tocando con la izquierda el bajo yla tercera o sptima y con la derecha la sptima o tercera y la nota de lameloda. Cuatro voces.Si aparece 9, b9, 11, #11, #5, 13, b13,... la puedes aadir en la manoque sea mas confortable, tocando as 5 voces en ese instante.Muchas veces puede coincidir la meloda con una de esas notas.



lobito -- 02/13/2005, 13:45:58 -- #111969 y treceavas en ejes de 3 y 7

HOla profe, creo que ya encontre la respuesta en un documento: laderecha toca las extensiones junto con la melodia. :)ej: 1 y 3 en la izq,7 y 9 en la derecha + melodia.. suena super.


lobito -- 02/13/2005, 10:35:00 -- #111939 13 etc en eje de terceras y septimas

Hola Profe,me puedes decir por favor como toco un acorde con 9 o 13 usando ejede terceras y septimas, donde debo poner la 9 o 13?

Jaumef -- 02/12/2005, 06:18:20 -- #11178OK Alberto.

Muchas gracias por tus orientaciones Alberto.Saludos. Jaume.

albetan w -- 02/11/2005, 16:06:31 -- #11168Hola Jaume:

Muy bueno el repertorio de Bach que ests trabajando. Dentro de esalnea te recomiendo el Clave bien temperado, volmenes 1 y 2. Mozarttiene muchsimas obras fciles para piano y su msica tiene un encantomgico.Claro que es mejor estudiar de una vez los acordes y arpegioscompletos como se usan en jazz. En Technique and exercisesencuentras unos ejercicios magnficos que te ayudarn muchsimo. Trata de ejecutar piezas de jazz siguiendo los estilos que encuentrasen la leccin "Sistemas de armonizacin".Suerte y xitos.

Jaumef -- 02/11/2005, 11:51:29 -- #11162comenzar la practica de arpegios

Hola Alberto.Estoy terminando el album de Ana Magdalena Bach para continuardespues con las Invenciones. Voy a empezar con las escalas y losarpegios y se me plantea una duda: comienzo primero con los arpegiosclasicos -1, 3, 5, 8 y sus inversiones- o paso directamente a los



arpegios modales y de jazz?. las triadas mayores y menores ya lasconozco.Un saludo desde Espaa. Jaume

albetan w -- 02/09/2005, 12:22:03 -- #11082Lidia dominante en substituto de tritono

Muy interesante tu observacin, Rafa.Ests tocando Db7 en vez de G7. G7 es el acorde dominante de latonalidad C. Por lo tanto suena mejor la nota G que Gb, llevndote a unaescala lidia dominante.Si tocas la escala normal de Db7, no cometes ningn error, tambinsuena bien, pero encaja mejor la lidia dominante dentro de latonalidad.

rafa -- 02/09/2005, 10:59:32 -- #11078Lidia dominante.

Hola Albetan, enhorabuena por tu secciﾃｳn. Tengo una duda teﾃｳrica si puedes ayudarme.En un Re bemol septima,(sustituto del Sol septima), que resuelve en Do,ﾂｿPor quﾃｩ la escalaque se usa es la Lidia dominante?.Colocando las notas del acorde(Rebemol septima), y rellenando los huecos que quedan con tensionesdiatﾃｳnicas de Do mayor,(tono en el que estamos), me sale la escaladisminuida.ﾂｿDe donde sale que la Lidia dominante es la escala depreferencia en un IIb?.(Se que la escala procede del cuarto grado de la manor melﾃｳdica,pero no le veo relaciﾃｳn.Una vez mas, muchas gracias por tu ayuda.




albetan w -- 01/08/2005, 12:01:55 -- #10204 Acordes substitutos y ornamentales

Una nueva leccin sobre Acordes substitutos y ornamentales para larearmonizacin.



albetan w -- 01/08/2005, 11:31:01 -- #10203Carlos:Es posible que tu versin de adobe o acrobat no sea la correcta.Por favor visita www.adobe.com y baja adobe reader.Suerte.

charly -- 01/08/2005, 06:26:15 -- #10202hola albetan soy yo carlos no pude abrir las paginas de rearmonisaciony sustitucion de acordes otra vez me encanta la alteracion de acordesdame otra opcion porfavor. grasias porayudarnos atodos los que nos gusta el jazz.

albetan w -- 01/04/2005, 08:30:50 -- #10107Hola Ramiro:

Bienvenido a LearnJazzPiano. Esta es una hermandad de amantes del jazz en todo el mundo.

albetan w -- 01/04/2005, 08:29:48 -- #10106Hola Carlos: Te invito a visitar Albetan's Area. All encuentras "Substitute andembellishing chords".

charly -- 01/04/2005, 03:25:08 -- #10100hola soy carlos y me gustaria encontrar un sitio de rearmonisacion o

sustitucion de acordes plis albetan grasias.

Levita77 -- 01/03/2005, 22:56:27 -- #10097Hola a todos los que estan aprendiendo jazz!

Hola soy de Texas y me encanta el jazz y soy principiante.me gustaria hacer amigos de otras partes y poder intercambiarconsejos, o esperiencias en el aprendizaje del piano jazzlos interesados escriban a [email protected]

Atte: Ramiro.

albetan w -- 12/31/2004, 10:35:38 -- #10013Feliz ao, Lobito.El mejor recurso para partituras de msica bailable en la transcripcin.Hay unos libros "Colombia en 50 canciones" vol. 1 y 2,publicados por el excelente pianista Argentino Juan Carruba, pero estnagotados y El ya no los volvi a reeditar por la piratera.



lobito -- 12/31/2004, 08:35:15 -- #10010Hola todos.

Quiero desearles a todos un muy feliz ao 2005!! lleno de felicidad ymucha musica!

Profe, usted sabe donde conseguir los acordes o notas de musicacolombiana? que tips me puede dar? eg. "momposina" y ese tipo demusica como la que se pone popular a fin de ao.

albetan w -- 12/12/2004, 19:15:36 -- #9633Hola Alex: Te vuelvo a poner la transcripcin piano de Piel Canela.Si no tienes finale baja gratis Finale NotePad de:http://www.finalemusic.com/notepad/

as podrs ver y escuchar la partitura.

KillerAlex26 -- 12/12/2004, 10:49:11 -- #9627Piel Canela

hola, van a poner un file de piel canela? yo c tocarla pero solo la letratu sabes, la lirica, o lo q sea, ustedes entienden,( creo), y quieroescucharla con todo junto, escucharla d un pro, pa ver si m puedodejar llevar, espero q pongan uno pronto.

ATT

Alex PRiqueo!!!

lobito -- 11/29/2004, 06:54:05 -- #9316Super Profe

Trabajando un poquito mas al rato me di cuenta , y si, sale bien.Gracias anyways profe.

albetan w -- 11/28/2004, 06:27:45 -- #9284La solucin la diste Tu mismo:"simplemente hacer ritmo de marcha".

Cuando hay cambio de acorde dentro del comps, atacas primero elbajo, y si el cambio se da en negras (1/4) tocas el acorde completo.

lobito -- 11/27/2004, 20:07:31 -- #9277Tango

Hi Profe: Tengo pegado el ritmo de tango habanera asi como describeen su documento, lo estoy tratando de utilizar en "por una cabeza", el



primer acorde, G sale muy bien, pero cuando cambia de uno aotro (en un mismo compas)no me cuadra! por ejemplo no hesolucionado como pasar de G a Cm, de cualquier manera que trato mesuena como feo! que puedo hacer ??? simplemente hacer ritmo demarcha o algo asi no cuadraria por que la escencia es el bajo del

"tango" pum - pa pin pa / ...... Help me pliss!!!!! Gracias profe.

albetan w -- 11/18/2004, 06:22:24 -- #9050Hola Jaime:

Respondo aquí tu "post" de "Albetan's".

Gracias por tus opiniones acerca de estas páginas.

Aquí encuentras "Cómo tocar Salsa" en español.

Los montunos o guajes son infinitos, pues cada pianista crea sus

propias figuras basándose en los principios elementales que expongo

aquí.

Lo importante de los ritmos latinos es sentir el "sabor" y los acentos.

La música Europea siempre lleva los acentos en los tiempos fuertes 1 y

3. En cambio la música negroide latina tiene otros acentos. En la salsa

y muchos ritmos caribeños los acentos van:^ ^ ^ ^

| 1 & 2 & 3 & 4 & | entre el 2 & 3 y en el 4.

Practica todos los montunos que aparecen en la lección en todas las

tonalidades y también "Mastering Salsa" en "Techniques and exercises".

albetan w -- 11/17/2004, 08:57:51 -- #9019El eje de terceras y sptimas es muy fcil de tocar. Tu lo dijiste: "(siempre el bajo en la tecla mas a la izquierda y alternar7 y 3 entre este y la melodia)".Las notas acompaantes pueden ir en sonidos largos (blancas,

redondas) o marcando la misma figura rtmica de la meloda. Tambin puedes tocar la tercera y sptima en sonidos largos como un"background" armnico y el bajo rtmico. Mira el ejemple de Ipanema en"Como tocar Bossanova".

lobito -- 11/17/2004, 06:09:10 -- #9015eje de terceras y septimas

Hola Profe. Tengo una duda sobre el uso de eje de terceras y septimas,segun me acuerdo las notas (4 voces) deben estar lo mas cercaposible, ｿdeberia hacer inversiones de acordes para que estas puedan

ser mas cercanas entre si? segun lo que dice en el documento desistemas de armonizacion yo diria que no, (siempre el bajo en la teclamas a la izquierda y alternar 7 y 3 entre este y la melodia) pero meentra la duda de las inversiones.Otra cosa, yo estoy tocando con eje de 3y7, y la unica variacion esque repito el bajo en tercer beat (en 4/4), pero yo me acuerdo queusted tocaba mas "bonito" con el mismo eje de terceras y septimas,que mas puedo hacer con este sistema de armonizacion??? Gracias



Profe!

albetan w -- 11/13/2004, 14:17:17 -- #8906La lectura de partituras clsicas y de los guiones de jazz es diferente.Debes hacer unas sesiones de clsica y otras de jazz.En clsica adquieres dominio de la lectura a dos pentagramas.En guiones de jazz desarrollas mucha creatividad, pues solo vesmeloda y acordes... teniendo que crear el arreglo mientras tocas.

lobito -- 11/13/2004, 09:42:48 -- #8903Saludo

Hola Profe. mire que estoy juicioso practicando clasica para leer clavede fa (el cuadernito de bach) pero le cuento que hoy que me puse atocar los guiones de jazz me senti como con los dedos trabados! super

raro. Bueno, me imagino que toca practicar de todos un poquito cadasesion?Saludos profe, espero poder pasar por alla muy pronto. Chao

albetan w -- 11/12/2004, 16:55:36 -- #8900 Ya est en mi pgina de LearnJazzPiano.Pique en "list files" y encuentra las lecciones.

En "Piano a primera vista" encuentra como programar la clave de Sol yla de Fa en el subconsciente.

pilar_chaves -- 11/12/2004, 16:38:39 -- #8899tecnicas para aprender la clave de fa

D. AlbertoMe cuesta entrar a su pgina y me gustara seguir sus cursos

albetan w -- 11/09/2004, 15:34:45 -- #8793Como tocar Salsa

Al fn resum los dos artculos sobre How to play salsa en uno solo.

albetan w -- 11/09/2004, 14:10:44 -- #8790Salsa

Estn a disposicin de Ustedes dos nuevos archivos en List files:Cmo tocar SalsaCmo improvisar en Salsa. Traduccin de "How to play salsa" en Albetan's Area.



albetan w -- 11/06/2004, 07:12:44 -- #8676Toca el acorde C7.

Toca las notas sucesivamente:

C E G Bb

Si tocas C D E, la nota D será una nota de paso.

Si tocas C D D# E, D y D# serán notas de paso.

Las notas que toques "pasando" de un sonido del acorde al siguiente

serán "notas de paso".

danielcalonga -- 11/06/2004, 06:37:30 -- #8675Profe, podras hablar un poco ms sobre las "notas de paso". Gracias

albetan w -- 10/30/2004, 08:22:26 -- #8460Confa en la digitacin natural y espontnea que controla elsubconsciente. Si tienes dificultad en algun pasaje sigue la digitacinindicada en la partitura.

En la prctica de lectura a primera vista es bueno ir tocando de una vezlos dos pentagramas muy lentamente pero sintiendo los pulsos deltempo.Suerte.

lobito -- 10/30/2004, 07:19:23 -- #8457clasica + anamagdalena + fingering

Hola Profe:Que tan importante es la digitacion en la musica clasica (e.g AM Bach)?

yo antes no habia tocado leyendo por que no entendia como digitar,luego usted me enseo que no me preocupara por la digitacion para el jazz (y es muy bueno verlo asi) pero bueno, Con respecto a la clasicaque cree que debemos hacer?

albetan w -- 10/16/2004, 15:09:32 -- #8114Por unos das tengo en "list files" Piel Canela y La Comparsa enFinale. Los que tienen Finale la pueden escuchar tambin.Los que no tienen Finale pueden bajar gratis Finale Note Pad:http://www.finalemusic.com/notepad/Suerte.

albetan w -- 10/16/2004, 06:20:58 -- #8096 Acordes de Piel Canela

Piel Canela tiene tres temitas: A B C B

A:

||: C7 | F | C7 | F | A7 | Dm | G7 | C7 :||



B:

| C7 | | F | | C7 | | F | |

C:

| D7 | | Gm7 | C7b9 |

lobito -- 10/15/2004, 20:09:57 -- #8080 piel canela part 2

Profe, pero y como sabe uno que acorde poner donde?? a oido? o haycomo alguna regla para saber que acordes poner?

albetan w -- 10/15/2004, 06:16:27 -- #8063Muy buen ejercicio el transcribir una pieza. Vas escribiendo comps porcomps, observando si la nota cae en "downbeat" o en "upbeat".Una vez terminada la meloda, le pones los acordes.Esta pieza funciona muy bien en F. usando sus correspondientesacordes Gm7, C7... y algunas modulaciones comoA7 Dm, tambin G7 C7, tambin D7 Gm7 C7b9.El ritmo es de chachach.Suerte con Piel Canela.

lobito -- 10/14/2004, 19:10:18 -- #8054 piel canela

Profe, mire que hace bastante quiero tocar "piel canela" , pero no

tengo la partitura. Sin embargo estaba pensando si sera posible queusted me guie para yo mismo transcribirla en finale: quiero hacer laprueba, yo creo que tengo buen oido y quiero hacer el intento. Mepuede dar unos tips de como escoger los acordes para harmonizar unamelodia??? gracias!!

albetan w -- 10/13/2004, 13:39:19 -- #8001Hola Lobito:Como no tienes experiencia en leer clave de Fa, es recomendabletocar la mano izquierda de todas las piezas para adquirir fluidez. Unavez que logres esa facilidad en la izquierda, trata de tocar muylentamente los dos pentagramas, sintiendo el "beat" del ritmo. Esoslibros elementales de Bach son magnficos para iniciarse en la lectura aprimera vista.

lobito -- 10/13/2004, 10:29:58 -- #7994HOla profe



Profe, hace mucho que no he podido ir a clase, por que el trabajo sepuso medio duro pero ya pronto me desocupo un poco, mientras tantoestoy explorando tocar con clave de fa los libritos de ana bach. Profe,usted decia en un mensaje que bueno hacer estos libritos leyendo aprimera vista, evitando pre-leer una mano y luego la otra por

separado. Pues lo estoy haciendo y con excelentes resultados, sinembargo veo que mi lectura de clave de sol esta mucho mas eficienteque la de clave de fa. Mi pregunta es, asi como yo estaba aprendiendoa leer clave de sol solita, sera que puedo leer clave de fa sola dealguna manera para fortalecer esta lectura?? sera que aun no me deboponer a leer clave de fa? estos libritos son sencillos pero igual mi clavede fa tambalea de cuando en cuando. que puedo hacer parafortalecerla?? gracias profe.

albetan w -- 10/11/2004, 08:46:10 -- #7919 Aclaracin

En mi post anterior pudo haber una confusin:"C7 ^ C7b9En este caso se puede usar una escala disminuida.Es ms usual la escala disminuida "tono- medio tono":C - D - Eb - F - F# - G# - A - B - C"

Quise decir que es mas usual la escala disminuida "tono . medio tono"cuando se trata de acordes de disminuida.

En caso de acordes de sptima con la novena bemol se usa la otra

escala disminuida "semitono - tono". Ejemplo C7b9:C - Db - D# - E - F# - G - A - Bb - C.

albetan w -- 10/11/2004, 07:40:20 -- #7917Las escalas disminuidas se emplean siempre que haya un acorde de

disminuida.

Los acordes de disminuida se usan como transición de un acorde a otro:

Cmaj7 - C#dim - Dm7

Em7 - Ebdim - Dm7

Em7 - Fdim - Em7 -

También se usan como substitutos. Ver "Substitute and embellising

chords".

En el caso tuyo en que estás usando escalas disminuidas donde hayacordes dominantes, estás substituyendo acordes de dominante por

acordes de séptima dominante con la novena bemolada.

C7 ^ C7b9

En este caso se puede usar una escala disminuida.

Es más usual la escala disminuida "tono- medio tono":

C - D - Eb - F - F# - G# - A - B - C

En el otro post manifiestas tus preocupaciones por la digitación.

Haz todas las escalas con las digitaciones indicadas.... pero a la



hora de tocar música, no te preocupes tanto por la digitación... el

subconsciente maneja los dedos admirablemente. los dedos se irán

acomodando de un modo natural y confortable... Si piensas mucho en

digitación se inhibe tu subconsciente y tu ejecución será muy cerebral.

muy fría y muy estresante. Lee el artículo "The subconscious in music"

en Albetan's area.

Suerte.

cachorro2 -- 10/11/2004, 00:48:53 -- #7913Escalas disminuidas

Conozco las 3 escalas disminidas ( semitono-tono-semitono-tono etc.)Por lo general las aplico donde hay acordes dominantes pero tengo dosgrandes dudas :

1.- En que progresion armnica encajan realmente2.- En que formas puedo ejecutarlas ( quiero decir otra forma que no

sea con las notas en el orden en que aparecen )

De antemano gracias .

cachorro2 -- 10/11/2004, 00:42:50 -- #7912Digitacion

Estoy tratando de darle mas velocidad a mis escalas y tengo algunasdudas. Por ejemplo, conozco la digitacion de las escalas mayores, peroa veces quiero tocarlas partiendo de diferentes puntos y tengo

problemas al escoger la digitacin. ( a la hora de estar improvisandono me da tiempo de razonar que digitacion usar ) Ojal me hayexplicado . Si alguien puede ayudarme, adelante y muchas gracias ; elforo es excelente.

albetan w -- 10/06/2004, 16:29:05 -- #7826Bienvenida Catalina

Bienvenida Catalina a Jazz en espaol.Aqui encuentras unas bases muy slidas para el piano. Tambin en"Albetan's Area" y en "Technique and exercises".

pardominne -- 10/06/2004, 16:24:44 -- #7825Hola alberto

hola Alberto, fu alumna tuya por unas pocas clases el ao pasado,catalina pardo, recuerdas? Tus articulos me han sido supremamentetiles, estoy practicando constantemente. Quera agradecerte por tus



enseanzas, y por compartirlas de esta forma en el internet.

Catalina

albetan w -- 10/04/2004, 18:58:57 -- #7732La Murga de Panam

Hola K-rito:La Murga de Panam es una tamborera. Bscala en "List files".Los cuatro primeros compases (repetidos) son la introduccin.El guaje de piano y el tumbao en el bajo se tocan todo el tiempo hastael final.En caso de no tener bajista debes tocar el guaje de piano con laderecha y el tumbao de bajo con la izquierda.sSuerte y disfruta la Murga de Panam.

k-rito -- 10/04/2004, 17:56:29 -- #7730ayuda con la murga de panama

necesito ayuda para crear el acompaamiento en piano de la` murga depanamaｴ ya que me pidieron esto para una obra en el colegio. esnecesario que sea en la menor. muchas gracias.

albetan w -- 09/30/2004, 18:40:59 -- #7610Porsupuesto que las escalas son las mismas para cualquierinstrumento.

Lord_of_ilutions -- 09/30/2004, 07:51:09 -- #7595las escalas con las que se improvisan en piano , son las mismas con lasqe se improvisan con saxo,trompeta o algun otro instrumento? o existealguna diferencia en las escalas de improvisacion que se pueden usargraias por su respuestas!!

albetan w -- 09/28/2004, 13:48:43 -- #7532Estilo jazz

Porsupuesto que puedes tocar cualquier cancin al estilo de jazz. Ten en cuenta algunos factores que te expliqu en un post anterior,como la sncopa, la progresin armnica, el swing feeling, la melodaenriquecida con variaciones y adornos, los ritmos jazzisticos...En el estilo de PIANO BAR se emplean todos los recursos de jazz parainterpretar cualquier tonada.

Lord_of_ilutions -- 09/28/2004, 11:40:51 -- #7525



ok! gracias!otra preguntitas..se puede tocar cualquier cancion al estilo jazz? o algunas se prestanmejor para tocarlar con estilo jazz?.Que canciones se adaptan mejor para tocarlas al estilo jazz? Hay

canciones imposibles de tocarlas al estilo jazz?gracias por su respuesta!

albetan w -- 09/27/2004, 16:36:12 -- #7494Los distintos modos son la misma escala diatnica pero comenzando ensus correspondientes grados. Si empiezas en el segundo grado de laescala tienes un segundo modo o drico, si empiezas en el tercer gradotienes un tercer modo..Estudia bien "Escalas, modos y arpegios" en list files.

Lord_of_ilutions -- 09/27/2004, 07:53:16 -- #7477gracias por sus respuestas anteriores, quisiera que me ayuden conotra pregunta!si por ejemplo estoy improvisando toconado el doreo en unaprogresion II V I puedo mesclar el eolian,frigio,lidio y todos esos modoso hay ciertos modos que combinan mejor!gracias por su ayuda!!

albetan w -- 09/25/2004, 10:25:33 -- #7428Para los que bajaron MIA

Para Erigane y los que bajaron MIA: una nueva versin corregida.Esta es una balada lenta.

albetan w -- 09/23/2004, 19:03:19 -- #7392Hola Lobito:Cada quien debe crear su propio estilo. Con los elementos bsicos quetrato en esta seccin y en Albetan's y tambin en Techique andexercises, puedes ir desarrollando esas capacidades para interpretarcualquier guin. Ten en cuenta que el pianista tanto en jazz como en popular y clsica,

cuando est solo es una sntesis de la orquesta.Debes llevar la meloda, la armona, el ritmo y el bajo.La derecha lleva siempre la meloda y la izquierda el bajo. En toda lamsica popular el bajo es importantsimo por ser la base del ritmo y dela armona.La derecha puede aadir acordes rtmicos. O tambin la izquierda puedeaadir acordes rtmicos y la dercha algunas notas largas del acorde.Otra forma de tocar es con los ejes de terceras y sptimas (ver



"Sistemas de armonizacin"). Aqu la derecha toca la meloda y latercera o sptima en notas largas como blancas o redondas; la izquierdatoca el bajo rtmico y una sptima o tercera en notas largas tambin. Aslogras un bonito arreglo con meloda, bajo rtmico y un fondo armnicode terceras y sptimas en el interior. Mira los ejemplos en "como tocar

bossanova".

As que con todo ese material que encuentras aqu, no hace falta lasmuestras en midi. Yo prefiero que cada alumno vaya desarrolando supropio estilo. En la salsa hice una exepcin porque me escribieron demuchas partes del munco pidiendo como podra sonar eso que paraellos era imposible de tocar....Suerte.

lobito -- 09/23/2004, 16:36:34 -- #7390Midis

Profe, nos puede regalar midis de sus interpretaciones? mire queestuve tratando de entender como toca "solamente una vez" y no laagarre en el aire. He estado estudiando el documento de como tocarsalsa, y la interpretacion midi de salsa es excelente para cogerle elfeeling al documento. Gracias profe!

albetan w -- 09/23/2004, 11:34:05 -- #7381Chopin's arpeggios for jazz

Hola Cachorro:All encuentras dos ejercicios.En el primero de arpegios simples ascendentes y descendentes usa ladigitacin: 1 2 3 1 2 3 1 2 3....En el segundo de arpegios quebrados comienza cada seccin con eldedo 1.La izquierda toca el bajo en octavas. Te recomiendo "Mastering scales and arpeggios".Suerte.

erigane -- 09/23/2004, 04:03:52 -- #7371

agradecimiento

Maestro Alberto,

Mil gracias por sus consejos y por haberte tomado el trabajo de hacerla trascripcin de la msica, no queria darte tanto trabajo, pero sientoque lo haces con gusto, eso es muy importante.



Queria hacerte este comentario desde que recib tu primer mail; losmaestros nos dicen que gran parte de las msicas se resumen aprogresiones ii-V-I y a veces no les creemos, bueno me has dado unbuen ejemplo de que eso es verdad.

PeaceEduardo

cachorro2 -- 09/22/2004, 19:30:19 -- #7364Duda en digitacion de Chopinｴs Arpeggios for Jazz

Saludos a todos, soy nuevo aqu y he descargado el archivo ChopinｴsArpeggios for Jazz, tengo dudas en cuanto a la digitacin puesto queindica tocar la primera nota creo que con la mano izquierda y las 3notas siguientes con la derecha 1,2y 3.

Le agradecera al maestro Alberto si me diera una mano con esto puestengo aos que quiero dominar los arpeggios y no he podido an.

Mil gracias y gracias por todo

albetan w -- 09/22/2004, 18:14:38 -- #7362Hola Eduardo:Con el guin de Ma te puedes defender estudindolo en distintos estilos.Aplica las enseanzas de "Sistemas de armonizacin".

Con la izquierda tocas el bajo de balada y si puedes aade una notalarga ( redonda, blanca) con la sptima o tercera. As la izquierda llevados voces: una contrameloda y el bajo.La derecha toca la meloda y acordes rtmicos en los tiempos 2 y 4.Experimenta la meloda en bloques. Tambin funciona el eje de terceras y sptimas.La izquierda tambin puede llevar el ritmo completo de la balada.Crea un estilo propio con todos esos elementos y no te aprendas unapieza como la toque otro... procura ser original y creativo siempre!.Suerte.

erigane -- 09/22/2004, 16:13:56 -- #7361Mia

Alberto,

Lo acab de bajar puedes borrarlo.Muchsimas gracias, pero me debes tu interpretacin en un MIDI



PeaceEduardo

albetan w -- 09/22/2004, 15:52:51 -- #7360Para Danielcalonga

Hola Daniel:

Como algo extraño no apareció tu "post" en mi página sino hasta hoy.

Cuando el cantante comienza a hablar mientras tocas... tu sigue tocando

los acordes de la pieza y la melodía con variaciones....

En algunos casos puedes inventarte una progresión fácil como

\\: C Am7 Dm7 G7 :\\

\\: Dm7 G7 Em7 A7 :\\

\\: Dm7 G7 Dm7 G7 :\\

O sobre un solo acorde de menor 7 o de séptima jugando con una escala

pentatónica.

Tienes infinitas posibilidades... estas son solo algunas sugerencias.



erigane -- 09/21/2004, 09:33:17 -- #7328mia

Alberto,Gracias por tu rpida respuesta.Estoy leyendo el site en la oficina, cuando a la noche lleque a casa mesiento en el piano y pruebo.

AbrazosEduardo

albetan w -- 09/21/2004, 08:18:03 -- #7321Lord of ilutions:Si quieres tocar una cancin al estilo jazz, debes tener en cuenta varias

caractersticas:La sncopa, consistente en atacar las notas antes de los tiemposfuertes... esto produce excitacin.La progresin armnica... la sucesin de los acordes debe tener un intersarmnico.La improvisacin, que es la esencia del jazz.En el archivo "Aprendiendo a improvisar" encuentras buenas ideas.



Hay muchas canciones populares muy pobres en armona... C... G7...C .... G7.... C..... G7...... C.... G7.... C.................En estos casos careces de elementos para la improvisacin. Una de lascaractersticas del jazz es su riqueza armnica. Si en cada comps vascambiando la armona, es mas fcil y mas rica la improvisacin.

En esos casos puedes rearmonizar una pieza con Substitutos,ornamentales o progresiones. En Albetan's encuentras "Chordprogressiones", "Substitute and embellishment chords" "Alteredseventh chords" "Extended chords".

Lord_of_ilutions -- 09/21/2004, 02:17:49 -- #7316disculpa mi pregunta, pero por ejemplo si quiero tocar una cancion alestilo jazz, tengo que arrglarla necesariamente con progresiones II V I?o tengo que ver la progresion que mejor le cuadre?gracias por tu respuesta.

albetan w -- 09/20/2004, 18:46:01 -- #7305Mia

Eduardo: Ahí va tu pedido.

MIA

\\: Cm7 - - - \ F7 - - - \ Bb7 - - - \ Gm7 - Gdim - \

\ Cm7 - - - \ F7 - - - \ Bb6 - - - \ G7 - - - :\\

\ Cm7 - - - \ F7b9 - - - \ Dm7 - - - \ Gm7 - - - \

\ Cm7 - - - \ F7 - - - \ BbM7 - - - \ Bb/D - Dbdim - \

\ Cm7 - - - \ F7b9 - - - \ Bb/D - - - \ G7b9 - - - \

\ Cm7 - - - \ F7b9 - - - \ Bb6 - - - \ Bb/D - Dbdim - \

\ Cm7 - - - \ F7b9 - - - \Bb/D - - - \ G7b9 - - - \\ Cm7 - - - \ F7b9 - - - \ Bb6 - - - \ Cm7 - F7 - \

\ Bb6 - - - \ - - - - \\

Como ves es una progresión muy sencilla

\ II - - - \ V - - - \ I - - - \ (puente) \

el cuarto compás es un puente de retorno al II.

Suerte y disfruta de Mia.

Jaumef -- 09/20/2004, 09:28:32 -- #7291Muchas gracias

Muchas gracias Alberto.Saludos. Jaume.

erigane -- 09/20/2004, 08:27:08 -- #7285mia

Alberto,



Aunque "Mia" no es exactamente jazz sino un bolero de ArmandoManzanero, aprovecho este site para pedirte que me mandes losacordes, si los tienes.

Un abrazo y felicitaciones por todo tu esfuerzo por ensearnos lo quesabes, tus lecciones son excelentes!!

Eduardo

albetan w -- 09/20/2004, 07:30:06 -- #7276Hola Jaume: Tu pieza favorita est en:http://mapage.noos.fr/realbook/RB/When%20I%20Fall%20In%20Love.jpg Te recomiendo estudiar la leccin "Sistemas de Armonizacin" en "listfiles" y tocar esta pieza en los distintos estilos.

Excelente que ests estudiando los libritos de Bach (Ana Magdalena) Te recomiendo que toques todas las piezas muy despacio, pero aprimera vista. Evita aprender cada mano por separado. De una veztocas ambos pentagramas, muy lento, sin adivinar, con absolutaprecisin. No cuentes... siente los golpes (beats) del ritmo muy lentopero muy exacto. As logrars tocar a primera vista.Despus puedes seguir con las invenciones a dos voces de Bach.Estudia bien la leccin " Piano a primera vista" y aplcalo a tu lectura de

Bach.

Jaumef -- 09/18/2004, 13:06:05 -- #7253When i fall in love

hola Alberto.voy alternando la tecnica y el cuaderno de Magdalena Bach con elaprendizaje de standarts. Quisiera aprender la melodia y los voicingsde When i fall in love. no lo encontre en el New Real Book. ｿdonde lopuedo conseguir?. Jaume.

Jaumef -- 09/15/2004, 05:56:41 -- #7186Gracias

Muchas gracias Alberto.Saludos. Jaume.



albetan w -- 09/14/2004, 18:27:31 -- #7182 Jaumef:

Estudia el ejercicio "Mastering basic arpeggios and scales" en"Technique and exercises".

albetan w -- 09/14/2004, 18:23:46 -- #7181Digitacin en las escalas

Hola Jaumef:

Estudia las escalas: C, D, E, G, A, B con esta digitación:

1 2 3_1 2 3 4_1 2 3_1 2 3 4 5 4 3 2 1_3 2 1_4 3 2 1_3 2 1

C D E F G A B C D E F G A B C B A G F E D C B A G F E D C

En F, por razones obvias: 1 2 3 4_1 2 3_1.....

En escalas que inician en tecla negra comienza siempre con el 2 y

colocas el1 en la primera blanca que aparezca.

danielcalonga -- 09/14/2004, 14:12:32 -- #7178sorry... en el mensaje anterior dice que la segunda nota es la Imaj7...en realidad la 3ｺ nota es la que me parece es una Imaj7... la segundaes la que no logro encontrarla... por favor, si puedes ayudarme...

danielcalonga -- 09/14/2004, 12:45:27 -- #7175Hola albert... en algunos conciertos a los que asist, hay momentos enque a algunos cantantes se les ocurre empezar a hablar de cosassobre la vida o sobre cualquier otro tema, y es entonces donde elpianista entra en accin y le acompaa con una suave msica, quegeneralmente es una balada... En cualquier balada que se toque sesuele utilizar 3 acordes "raros" para mi gusto, pero que le dan untoque exquisito a la msica. Por ejemplo, una secuencia de algunabalada podra ser I - IIm - IV - V7 y despus para volver a empezar con elI grado, se tocan los 3 acordes raros: una primera nota que parece unadisminuda y que segn supongo es del V grado pero disminuida, despusuna segunda que se usa como "puente" para pasar a la tercera, queme parece es una Imaj7. Por favor, si podras explicarme... esperopuedas entenderme, porque parece que no tiene sentido lo que estoyescribiendo

Jaumef -- 09/14/2004, 09:24:29 -- #7168 paso del pulgar

Hola alberto.Estoy trabajando con las escalas mayores y el paso del pulgar.Quisierasaber si en tu opinion es aconsejable seguir un orden determinado,



atendiendo a las posiciones de estas. Empece por:C, D, A, E, y ahora f.Quisiera saber tu opinion a respecto.Gracias. Jaume.

albetan w -- 09/13/2004, 10:33:57 -- #7148Bienvenido jl_guerrero a "Jazz en Espaol".En "Albetan's Area" encuentras una mayor informacin en un ingls deaprendiz.En "Technique and exercises" hay buenos ejercicios

jl_guerrero -- 09/13/2004, 07:00:53 -- #7142Genial!!!

Hola, hace unos meses que empec a visitar esta pagina, y me pareci

fantstica, pero ahora que he descubierto la seccin de jazz en espaol,me voy a convertir en asiduo visitante.

Gracias por tu esfuerzo albetan!!!

Jose Luis

albetan w -- 09/09/2004, 18:34:13 -- #7063Escalas en jazz

En jazz se usan todas las escalas conocidas y las que Tu mismo puedas

inventar....Las escalas modales vienen siendo la misma escala diatnica, peroiniciando en los distintos grados...Busca en "Technique and exercises" los archivos "Mastering basicarpeggios and scales" y "Mastering modal scales".En Jazz en Espaol estudia bien "Escalas, acordes, modos y arpegios","Escalas pentatnicas" y "Aprendiendo a improvisar".

Lord_of_ilutions -- 09/09/2004, 15:59:06 -- #7059dime una cosa estoy confundido! que escalas son las que usas en jazz

o cuales son las que mas se usan? las modales, las pentatonicascuales?gracias por turespuesta!

Lord_of_ilutions -- 09/09/2004, 15:57:59 -- #7058dime una cosa estoy confundido! que escalas son las que usas en jazzo cuales on las que mas e usan? las modales, las oentatonicas cuales?fracias por turespuesta!



albetan w -- 08/27/2004, 13:33:37 -- #6783Ese pdf sobre quartals in piano acompaniement lo encuentras en"lobby lounge" en el foro "Funky funky" en un attachment en el tercerpost.

Jaumef -- 08/27/2004, 05:16:35 -- #6759quartals

Hola Alberto:

Quisiera ver un archivo pdf sobre acompañamiento en cuartas para piano

que aparece en la web, pero no lo encuentro. Me puedes indicar cómo

conseguirlo?.

Gracias.

Jaume.

albetan w -- 08/12/2004, 08:22:02 -- #6456

C#0 = C#dim . Ese 7 de tu pregunta a veces aparece, pero lo mascorrecto es suprimirlo, pues el acorde completo de disminuda contienela quinta disminuda y la sptima disminuda.

lobito -- 08/12/2004, 06:48:18 -- #6455Preguntas varias

Hola Profe. He visto el acorde c#ｺ7 (root bolita 7).. que significa? es undisminuido pero con la septima, osea semidisminuido? Gracias profe!nos vemos este sabado a las 11!






albetan w -- 08/05/2004, 07:31:20 -- #6270Dm#7 = Dm+7 : D menor con la sptima subida medio tono.

lobito -- 08/05/2004, 06:53:29 -- #6268 posible?



Hola Alberto. Encontre en el guion de "taste of honey" en Real Book,http://mapage.noos.fr/realbook/RB/A_Taste_Of_Honey.jpg,el acorde Dm#7 , y pues no cuadra con lo que he aprendido, no se sies D# menor7, o si es Dm con la 7 aumentada.Gracias Alberto!


albetan w -- 07/28/2004, 07:34:30 -- #6110El orden de los artculos lo puedes sacar de mi weblog picando la "w" junto a mi nombre.Los artculos los he ido escribiendo a medida que la gente me lo pide, ocuando veo la oportunidad por las preguntas en los "threads" sinningn orden lgico.

lobito -- 07/28/2004, 07:26:20 -- #6109Gracias!!!!!!!!!!!!!!!!

Profe, tiene ud toda la razon.. Esta Super claro en el documento queme dice, voy a volverlo a leer para no seguir haciendo preguntastontas. Lo bueno es que ya entendi Bien. Gracias profe!!Voy a botar ese tonto libro de brimhall (que no explica completonunca) y mejor anillo sus articulos! los articulos compilados en suorden perfectamente pueden ser un libro para donar a mi universidad.

albetan w -- 07/27/2004, 15:18:13 -- #6091Tresillo

Claro que todo depende del comps o "time signature".En 4/4 tenemos cuatro tiempos de NEGRA. As un tresillo de negras setoca en dos tiempos.Un tresillo de corcheas se toca en el tiempo de dos corcheas, o sea enun tiempo de negra.Creo que est muy clara la explicacin en "Piano a primera vista" pg.4que encuentras en "files" en Jazz en Espaol.

lobito -- 07/27/2004, 11:07:07 -- #6087mas tresillo

Profe, aun no entiendo por que en algunas partes un tresillo se toca enun tiempo (como se toca por ejemplo al final de la cancion feelings queesta en el realbook , o como aparece en las partituras de brimhall) yaveces se toca en dos tiempos (como en "Michelle"). Sera quedepende del time signature? de verdad que esta duda me tiene muy



inquieto por que siempre pense que un triplet se tocaba en un solotiempo. UN compaero del trabajo me acaba de decir que si las notasestan unidas por una linea y tienen el tres encima se tocan en un solotiempo, pero que si las lineas no estan unidas se tocan en dos tiempos.Es cierto? gracias prof.

albetan w -- 07/27/2004, 09:30:03 -- #6085Tresillo - Triplet

Un tresillo equivale a tres notas iguales que se interpretan en el

tiempo de dos.

Un tresillo de negras lo debes acomodar en el tiempo de dos negras

normales.

La primera nota del tresillo va con el "beat", el otro "beat" va entre

la segunda y tercera notas del tresillo.

Tresillo: / 1 - 2 - 3 - /

Beats: / 1 2 /

lobito -- 07/27/2004, 05:32:50 -- #6080Tresillo : Triplet

Hola Alberto.Esto confundido sobre la duracion de un tresillo o triplet, en lo quehabia leido siempre decia que un tresillo dura un beat/tiempo, oseaque por ejemplo en compas de 4/4 deberia un tresillo durar lo mismoque una negra, pero encuentro en una de las partituras que medejaste, la del doctor zhivago, aparece un tresillo como que durara 2tiempos , y ademas tambien en el ejercicio que me dejaste se ve asi

escrito. Por favor ayudame por que no he podido tocar esta partiturapor mi duda. Puede el tresillo en 4/4 durar distinto? un tiempo? dostiempos? Gracias Alberto.

albetan w -- 07/19/2004, 07:19:24 -- #5873En la Coda de Yesterday encuentras ese fragmento:Cada acorde cifrado va sobre la nota correspondiente de la meloda.La letra en denominador corresponde a la nota del bajo. Como Dm yDm/Ccorresponden a un tiempo, los debes tocar completos; G/Bcorresponde a los tiempos 3 y 4.Dm = re fa laDm/C = do re fa laG/B = si re sol

lobito -- 07/18/2004, 23:14:40 -- #5866Pregunta sobre acordes en yesterday



Hola profe.. La partitura de yesterday que el sabado me parecio dificil,salio de UNA hoy a primera vista, sin embargo, no estoy seguro comotocar el penultimo compas, donde salen los acordes asi:Dm Dm/C G/B

no se que hacer para meter los 5 en 4 tiempos. Help!Gracias.

albetan w -- 07/13/2004, 19:23:07 -- #5693Guiones de jazz

http://mapage.noos.fr/realbook/index_accueil.htmhttp://www.ethosbrasil.com/nav/partit.htm

lobito -- 07/13/2004, 09:58:59 -- #5676

Guiones de jazz / solo clave de sol Hola Profe Albert.Creo que necesito mas material de lectura para no tocar de memoriasino leyendo, Hay algun sitio en particular que me recomiendes dondeencuentre musica con solo esta clave, ojala musica que no sea muyconocida, Me contabas que el jazz lo escriben en guiones sin la clavede fa, sabes donde puedo encontrar algunos? O quizas guiones declasica tambien, que no es tan facil de memorizar, asi como el de lasinfonia sorpresa de haydin que me pasaste. Gracias ALberto.. Tengoque practicar mucho!

albetan w -- 07/12/2004, 07:40:59 -- #5629Hola Lobito:Gracias por el link de partituras.Muy interesante la experiencia que comentas acerca delsubconsciente.Cuando haces los ejercicios viendo los dedos, tu mente conscienteinterviene en el proceso enviandoles rdenes. Al hacer los ejercicios sinmirar, obligas al subconsciente a trabajar y tu mente consciente pasa aun estado de pasividad.Cuando tu subconsciente se encarga de todo el proceso en la ejecucin

musical, tu mente consciente est libre para dirigir el proceso decreatividad y tu msica ser infinitamente mejor.

Al hacer click sobre la "w" junto a mi nombre, encontrars todo elmaterial que he enviado a LJP (Albetan's Area) en un orden pedaggico.

lobito -- 07/12/2004, 06:17:03 -- #5627



Website de partituras para piano

Hola Alberto.

Aqui esta el website que te comente ayer que tenia muchas paginascon partituras gratis para piano. Espero sea util.

http://www.findfreesheetmusic.com/pages/Piano/

ps: Me puse a tocar las escalas como dices, sin mirar y sin pensar enla nota, y lo curioso es que sin mirar salen mucho mas fluidas quemirando.. me va a tocar tener una charla con mi subconciente para verque mas puede hacer por mi mientras lo escucho tocar. Jaja.

albetan w -- 06/14/2004, 16:37:33 -- #4924 Adobe Reader 6.0 gratis

Instale en su sistema Adobe Reader 6.0 gratis:http://www.adobe.com/products/acrobat/readermain.html

albetan w -- 06/14/2004, 16:24:43 -- #4923Download Acrobat Reader 6.0 for free

Please download Acrobat Reader for freehttp://www.adobe.com/products/acrobat/readstep2.html

danielcalonga -- 06/14/2004, 14:40:53 -- #4921Problemas con Adobe Reader

No puedo abrir los archivos PDF con Adobe Reader... tengo la versin3.0 Con cul de las versiones puedo leerlas?

danielcalonga -- 06/09/2004, 15:39:49 -- #4856Buensima!!!

Gracias por crear esta seccin albetan y totalmente en espaol...

danielcalonga -- 06/09/2004, 15:39:40 -- #4855Buensima!!!

Gracias por crear esta seccin albetan y totalmente en espaol...

albetan w -- 06/02/2004, 05:49:43 -- #4723Hola Chacky:



Claro que puedes promover este sitio entre todos los amantes del jazzde Panam.Suerte.albetan

Chacky -- 06/01/2004, 19:23:39 -- #4712Excelente Aporte Brother

!!!!!

Muy buenos Files...!!!Aca en Panama tenemos un Jazz Club.. me permites circular estos filesentre los miembros__???

Cuidate y sigue adelante..

albetan w -- 05/29/2004, 07:45:04 -- #4672weblog = w

Red w near my name is a link to my weblog. There you will find a list orfiles and articles at Albetan's area.

albetan w -- 05/28/2004, 14:31:27 -- #4661Bienvenidos a Jazz en Espaol

Esta seccin est enfocada a la ayuda de los principiantes de habla

hispana.Se recomienda un esfuerzo por aprender Ingls, pues toda la informacinde jazz se encuentra en este idioma.En "list files" encuentran orientaciones elementales para iniciarse en elestudio del jazz.En Albetan's Area encuentran lecciones y artculos que los orientarn,escritos en un Ingls muy elemental.El jazz es la msica de los msicos. Disfruten de LearnJazzPiano.

Curso de Solfeo

Nivel: Solfeo InicioClase: 01

Ejercicios: 01i1, 01i2, 01d1, 01d2

Lecturas : Entonación de un sonido: DO.



Dictados de Intervalos : Intervalos grandes,ascendentes o descendentes.Dictados Melódicos : Un sonido.

Oído absoluto y oído relativo:

El oído absoluto es el que tienen aquellas personas capaces de escuchar un sonido en cualquier circunstancia o contexto, y decir de que nota se trata. Para los que no lo tenemos, resulta algo casi milagroso. El oído absoluto sólo se puede desarrollar antes de los 9 o 10 años, suele ser patrimonio de hijosde músicos, o personas que por alguna razón han estado en contacto con el lenguaje musical

desde muy niños. Tiene sus desventajas: para una persona con oído absoluto, la nota LA es igual a 440 vibracionespor segundo, igual que para todos, sólo que para el, la más ligera desafinación puede resultar insoportable,

De la misma forma, una cinta de cassette cuya velocidad no es exacta, produciendo una variaciónen la afinación, puede suponer un problema para alguien con oído absoluto.

El oído relativo, es el que es capaz de escuchar las relaciones entre las notas teniendo un puntode referencia, es decir: a una persona con un buen oído relativo, no le podemos pedir que cante unLA de la nada, pero si le dejamos escuchar un LA podrá cantar cualquier otra nota usando ese LAcomo referencia. Contrariamente al oído absoluto, que se tiene o no se tiene, el oído relativo presenta niveles muy

diferentes en función del entrenamiento que haya recibido. Con un entrenamiento adecuado, el oídorelativo también puede lograr cosas "casi milagrosas" Este es, naturalmente, el tipo de oído que podrás desarrollar. (como no tengas 4 o 5 años).

Entonación de un sonido:

No es fácil ponerse a cantar, delante del PC, así de buenas a primeras, pero alguna vez hay queempezar!

Así que empezaremos intentando cantar un solo sonido.

Ese sonido podría ser cualquiera, pero es frecuente comenzar por el DO:



Intenta, principalmente, cantar "lo más exactamente posible" la nota que suena.

Es probable que tiendas a cantar otra nota que, por cualquier motivo, te resulte más cómoda,pero, intenta escuchar la nota que suena y busca con tu voz la misma afinación, como si tensaras odestensaras la cuerda de un instrumento.Insiste hasta que sientas que cantas la misma nota.

Este registro suele ser cómodo para todos, hombres y mujeres, aunque es posible que algunos

hombres deban cantar con cierto volumen, para aumentar el caudal de aire y dar la nota adecuada,esto no significara que estén forzando la voz, sino solo que les será más difícil "llegar a la nota"cantando a bajo volumen.

Intervalos:

La definición, así como otras consideraciones teóricas sobre los intervalos, podrás encontrarlasen el curso de Armonía y Composición: www.aulaactual.com/armonía

En esta clase haremos una introducción a los Dictados de Intervalos, en este tipo de dictados,habitualmente, aparecen distintos intervalos que el oyente debe identificar.

En los dictados que haremos en esta clase, aparecen intervalos de diferentes clases, pero todos

ellos grandes, es decir que abarcan un salto de varias notas; lo que debemos hacer, es identificar si el intervalo es ascendente o descendente.

Lectura entonada:

Las lecturas las puedes realizar en esta misma página, ejecutando el sonido con el control que

hay debajo de la partitura.

Lectura 1

Lectura 2



Dictado de Intervalos:

En ambos dictados, escucharas una serie de intervalos "grandes" (o "largos"), sólo debes indicar si el intervalo es ascendente o descendente, utilizando la letra "a" para "ascendente" y "d" para"descendente".

Los intervalos están espaciados de forma que te de tiempo a entonarlo internamente antes deescuchar el siguiente, no obstante, puedes usar el comando "pausa" para detener la secuenciatemporalmente y reiniciarla luego desde el mismo punto.

Cuando creas que has identificado todos los intervalos, envía la respuesta.

Debido a la nomenclatura utilizada para identificar intervalos la respuesta a este ejerciciono requiere el uso de ningún programa, puedes enviarla en el cuerpo del mensaje.

Recuerda, sólo tienes que indicar si es ascendente o descendente.

Dictado 1: ascendente y descendente01i1

Dictado 2: ascendente y descendente01i2

También puedes resolver este ejercicio on-line. No olvides utilizar lanomenclatura correcta.

Dictado 1



Dictado 2

Dictado Melódico:

El dictado completo suena una sola vez, puedes reproducirlo tantas veces como quieras (seríabueno que apuntaras cuantas han sido, para verificar tus progresos en ese sentido)Intenta memorizarla, no escribas mientras suena, escúchala, memorízala y escríbela luego. Cuando creas que lo has sacado, haznos llegar el resultado.

Para la respuesta a estos ejercicios aconsejamos el uso de un editor de partituras (puedeser cualquiera) aunque también puedes enviárnoslo de otras maneras, como un midi file,escribiéndolo en pentagrama y escaneándolo, etc.

*Como sólo trabajamos con una nota, estos dictados son más bien rítmicos, pero nos servirán paratomar contacto con el dictado melódico.

metodo saxo jazz ilustrado

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