memoria tecnica tft_final

JORDI SEMPERE I VICEDO

CAL·LITIPUS, KIT DEL COPISTA TRANSFERIBLE.

PROJECTE DE REDISSENY DE SISTEMES CAL·LIGRÀFICS ESTANDARITZATS

Treball Final Títol. EASD Alacant, setembre 2014.

#3MEMORàNDUM TÈCNIC. Conclusions. bibliografia

#1MEMORÀNDUM TÈCNIC

Jordi Sempere i Vicedo.

CAL·LITIPUS, KIT DEL COPISTA TRANSFERIBLE. PROJECTE DE REDISSENY DE SISTEMES

CAL·LIGRÀFICS ESTANDARITZATS. Treball Final Títol. EASD Alacant, setembre 2014.

Copyleft. Esta obra és lliure, pot redistribuir·la o modificarla d'acord amb els terminis de la

Llicència Art Lliure. Encontrarà un exemplar d'aquesta llicència en el lloc Copyleft Attitude

(http://www.artlibre.org/) i altres llocs relacionats.

La retícula i els marges d'aquests documents han sigut obtinguts mitjançant el sistema clàssic de

diagonals. Es va emprar–entre molts d'altres– a la Bíblia de 42 línies de Gutemberg.

El format de la doble pàgina (344 X 275 mm) d'aquest conjunt de memòries ha resultat de

l'aplicació de la regla d'obtenció de formats editorials basats en la geometria bàsica. Aquest

format és resultant d'un quadrat circumscrit a un cercle.

Les tipografies emprades al treball són de llicència lliure i han sigut adquirides als seus

propietaris, que són dissenyadors emergents. Aquestes són:

Y Bebas Neue, de Ryoichi Tsunekawa (http://dharmatype.com)

Y Noticia Text, de José María Solé (http://jmsole.cl)

Y Ropa Sans, de Botio Nikoltchev (http://www.lettersoup.de)

Y Els pictogrames dels indicadors pertanyen a la font FF ScalaHands, de Martin Majoor

(http://www.martinmajoor.com)

La majoria de les imatges que il·lustren aquestos documents són pròpies. La resta estan

disponibles en línia i tenen llicència lliure.

Aquest treball ha sigut imprés amb offset digital en paper reciclat per:

Grafixman: Impresión verde (http://www.grafixman.com)

#3MEMORàNDUM

TÈCNIC. Conclusions. bibliografia

REDISSENY DE SISTEMES CAL·LIGRÀFICS ESTANDARITZATS

JORDI SEMPERE I VICEDO


# 4 Jordi Sempere i Vicedo. TFT Alacant, setembre 2014.

#3.1CONCLUSIONS

P8

#3íNDEx

# 5

#3.2elements

P1o

#3.3legal i costos

P14

#3.4bibliografia

3.4, 1 Bibliog raf ia

e specíf ica

P16

3.4, 2Bibliog raf ia g eneral

P18

3.4, 3Rev ist e s

3.4, 4 Webs

P19

3.4, 5Webs cal·lig raf ia

P20

3.4, 6Webs tipog raf ia

P21

3.4, 7Webs le t t erpr e ss

P22

3.4,8V ideog raf ia

P23

# 7

Hacemos caligrafía porque no es necesaria. Lloyd J. Reinolds


#3.1CONCLUSIÓOpinió personal i conclusions

# 9

#3.1CONCLUSIÓOpinió personal i conclusions

Vivim en una societat tecnificada²². La tecnologia sembla que és sinònim de perfecció. La tecnologia ens facilita la vida i ens evita caure en equivocacions; per tant, sense tecnologia ens sentim perduts. Atenció, que sense tec-

nologia podem equivocar-nos. L'errada –associada a la imper-fecció i al fet manual– simplement ens aterra. Dintre d'una societat on demostrar que ser el millor és aparentar no equivo-car-se, l'errada suposa el fracàs.

Per adquirir prestigi i pujar els graons de l'estatus labo-ral i/o social, el pensament occidental ens ensenya a pujar els graons consecutivament i d'un en un: primer escaló, segon escaló, tercer escaló, etc. fins a aplegar on puguem, vulguem o ens deixen. Però la realitat d'adquirir destresa en una espe-cialitat –ja siga invertir en Borsa, ja siga l'aprenentatge d'un ofici– és ben distinta.

Per guanyar prestigi en un ambient tradicional, d'abast local i context cultural mediterrani, sobraria amb la senzilla –que no simple– pràctica d'una acció repetida fins que forme part dels nostres sistemes zombis²³. Això i preservar el coneixe-ment del Mestre entés com la persona que ens corregeix i ens forma al llarg de bona part de la nostra vida. Això suposa que, pujar en l'estatus cultural (entés el concepte cultural dintre de més ample dels sentits) significa tornar a l'inici cada vegada que volem pujar un graó. És a dir: equivocar-nos per saber qui-nes possibilitats ens ofereix eixa suposada errada.

Primer escaló. Primer escaló, segon escaló. Primer escaló, segon escaló, tercer escaló. I així successivament. El coneixe-ment aprés d'eixa manera és sòlid, perquè l'errada forma part

22

Totes aquestes opinions són de

caràcter personal, i per tant,

estan basades en observacions i

experiències pròpies, no empíriques.

No demostren res, intenten no

ofendre ningú i són –com no pot ser

d'altra manera–totalment rebatibles.

23

EAGLEMAN, David. Incógnito: La

vida secreta del cerebro. Barcelona:

Anagrama, 2013.

#3.1 CONCLUSIÓ. Cal·litipus. Kit Del Copista Transferible


de la formació i es pot emprar per a replantejar allò que ens envolta. Practicant cal·ligrafia m'he equivocat milions de vegades; a la vida m'he equivocat altre milió de vegades també. Però podria dir que no em penedisc de quasi res, ni a la vida ni a la cal·ligrafia. No penseu que sóc un superb que es pensa millor que vosaltres; res més lluny de la realitat. No em penedisc perquè a hores d'ara, he aprés a aplegar tard a tots els llocs, ja que els entrebancs que m'he trobat al camí han fet retardar-me. Però almenys, continue caent i continue alçant-me. Practicant amb els Cal·litipus m'he equivocat constantment, perquè Cal·litipus és una plataforma per a l'acceptació de l'errada. És un productor d'imperfeccions que ajuda a aprendre i gaudir dels resultats.

L'eina defineix l'escriptura. Disfresse el projecte Cal·litipus, presentant-lo-com si fóra una via a la pràctica de la cal·ligrafia tradicional; com si de veritat minimitzara l'errada. Però realment s'intenta introduir-nos, de manera pro-gressiva, en la filosofia de la col·laboració; no de la competició. Considere que la pràctica de qualsevol especialitat del disseny –i en concret, en el tipogràfic– ha de cobrir necessitats mijançant els valors culturals intrínsecs i no ser, única-ment, un instrument que facilite unes decisions purament econòmiques, on l'ètica i el criteri del dissenyador siga anul·lat.

Quant a la difusió del projecte, he de dir que, evidentment, no es busca una difusió massiva ni un augment progressiu i significatiu en les vendes del producte. No està a l'ADN de la filosofia inicial del plantejament, ja que tant la temàtica com el producte final són d'interés i d'aplicació molt acotada a un sec-tor especialitzat. Sóc conscient que el meu entorn immediat serà el que reculla el guant i m'ajude a polir els aspectes que no he pogut solucionar ara. Espere, amb l'ajut de totes i tots ells, ampliar el projecte per cobrir els caps solts que deixe ara tant per cansament com per falta de temps. I espere que cobre vida en mans de qui, com jo, estem enganxats a esta pràctica –jo la tildaria d'addicció– anomenada lletra b

y CAL·LITIPUS éS UNA PLATAFORMA PER A L'ACCEPTACIÓ DE L'ERRADA. éS UN PRODUCTOR D'IMPERFECCIONS qUE AJUDA A APRENDRE I GAUDIR DELS RESULTATS.

#3.2ELEMENTSDescripció dels elements del projecte

# 11 #3.2 ELEMENTS. Cal·litipus. Kit Del Copista Transferible

# 3.2, 1 Cal·litipus dissenyats

Aquesta col·lecció o kit consta de 20 Cal·litipus agrupats en tres grups segons l'estil de lletra base i la mida.

y Els grups corresponen als quatre estils (Gòtica, Itàlica, Humanistica i Mecana) definits per les necessitats de varietat i estudi d'estils fundacionals en l'àmbit de la còpia manual de textos i de disseny de tipus mòbils tradicionals.

y Les mides tipogràfiques tenen una correspondència numèrica basada en el número àuri Phi (1,61803) i defineix les mides entre variants, com era comú en les componedores tipogràfiques tradicionals i que es respecta encara en el programari d'autoedició i disseny digital actuals. La relació de mides són: 12 pt, 14 pt, 24 pt, 36 pt i 54 pt en els quatre estils presentats.

El primer joc constaria de huit variants variants dissenyades per a títols, ressaltats o separates il·lustrades. El segon joc, consta de quatre variants més per subtítols i el trecer, de huit per al corpus de text continuu.

GRUP #A. TíTOLS

• Cal·litipus #1. Títols Mecana Serif. 54 punts. Caràcters llatins bàsics. Majúscules i minúscules. Signes de puntuació.

• Cal·litipus #2. Títols Humanistica. 54 punts. Caràcters llatins bàsics. Majúscules i minúscules. Signes de puntuació.

• Cal·litipus #3. Títols Itàlica. 54 punts. Caràcters llatins bàsics. Majúscules i minúscules. Signes de puntuació.

• Cal·litipus #4. Títols Gòtica. 54 punts. Caràcters llatins bàsics. Majúscules i minúscules. Signes de puntuació.






GRUP #B. SUBTíTOLS





GRUP #C. CORPUS ( TEx T CONTINUU)







• Cal·litipu s#19. Títols Itàlica. 12 punts. Caràcters llatins bàsics. Majúscules i minúscules. Signes de puntuació.


# 3.2, 2 Cal·litipus produïts

y El kit es pot dividir també en tres grans grups segons la mida i utilitat.

GRUP #C. CORPUS ( TEx T CONTINUU)

• Humanística 12 pt.• Itàlica 14 pt.• Humanistica 14 pt.

# 13

GRUP #B. SUBTíTOLS

• Mecana 24 pt.• Itàlica 24 pt i 36 pt.• Humanistica 24 pt.• Gòtica 24 pt.

GRUP #A. TíTOLS

• Mecana 36 pt.• Humanistica 36 pt.• Números 36 pt. i 54 pt.• Gòtica 54 pt.

# 3.2, 3 Espècimens cal·ligrafiats

y Col·lecció de set espècimens cal·ligràfics, corresponents a cada un de les quatre famílies emprades en la producció dels Cal·litipus,dos als espècimens grafiats amb Cal·litipus i un corresponent a l'aplicació en text continuu:

• Espècimen #1. Espècimen cal·ligràfic basat en estils de lettering cal·ligràfic i de retolació Mecana Serif.

• Espècimen #2. Espècimen cal·ligràfic basat en estils de cal·ligrafia clàssica Gòtica. • Espècimen #3. Espècimen cal·ligràfic basat en estils de cal·ligrafia clàssica Itàlica

cursiva. • Espècimen #4. Espècimen cal·ligràfic basat en estils de cal·ligrafia clàssica

Humanística. • Espècimen #5. Espècimen grafiat amb Cal·litipus. Mostrari d'estils.• Espècimen #6. Espècimen grafiat amb Cal·litipus. Mostrari d'estils.• Espècimen #7. Espècimen grafiat amb Cal·litipus. Mostra del poema Es Freus, del

poemari Pèndols, de Víctor Durbà i Cardo.

#3.2 ELEMENTS. Cal·litipus. Kit Del Copista Transferible


#3.3LEGAL I COSTOSNota legal, tècnica i de producció

# 3.3, 1 Nota legal

y Està programada la construcció d'una microsite associada al meu blog personal GrowtheType²⁴. Aquesta microsite –anomenada Cal·litipus.Kitdelcopistatransferible– albergarà tots els arxius digitals corresponents a tots els components dissenyats i presentats en aquest treball, disponibles per a descàrrega mitjançant donació a l'autor amb llicència Copyleft²⁵.

y Un punt importantíssim del projecte –que ha quedat bastant incomplet– radica en la legalitat del redisseny d'un objecte industrial amb patent comercial. Com he comentat a la pàgina 13 de l'apartat 2.1, 1 de la memòria analítica, la casa Keuffel&EsserLeroyCo. va cessar l'activitat en l'any 1987 i desconec si està permés copiar o intervenir eixos dissenys per a finalitats no comercials, ja que l'única pista fiable la vaig trobar a la pàgina 1.927 del Catàlegd'entradesdeCopyright:LlibredelcongrésdeWashington²⁶. En eixa pàgina està enregistrada la darrera entrada de llicència de Copyright de la casa Keuffel&EsserLeroyCo., que data del 1985. Desconec si AZONColor® posseeix els drets comercials dels dissenys dels normògrafs quan va adquirir la companyia l'any 1987.

y Per assegurar-me que no estava incorrent en cap delicte, vaig buscar a la base de dades de PANTENTSCOP, organisme depenent de l'OMPI (Organització Mundial de la Propietat Intel·lectual)²⁷ les patents de Keuffel&EsserLeroyCo. i les d'AZONColor®. Em van aparéixer registrades moltes d'AZONColor®, però cap pista dels normògrafs ni de cap registre a nom de Keuffel&EsserLeroyCo. Hauria d'haver seguit investigant en les clàusules de les lleis internacionals d'ús de patents, però per l'amplitud i complexitat del tema, m'he vist obligat a abandonar-ho en aquest punt. Seguiré investigant, no obstant.

24

Grow the Type: Cultivant

la cultura de la lletra [en

línea]. [consulta 2014-09-

06]. Disponible a: http://

growthetype.wordpress.com.

25

Fundación Copyleft [en línea].

[consulta 2014-08-06].

Disponible a: http://http://

fundacioncopyleft.org.

26

Catalog of Copyright Entries.

LEROY Third Series: 1977:

July-December - Library of

Congress. Copyright Office -

Google Llibres [en línea]. Cop.

2014 [consulta 2014-07-30].

Disponible a: http://http://

fundacioncopyleft.org.

27

PATENTSCOPE [en línea]. Cop.

2014 [consulta 2014-08-02].

Disponible a: http:http://www.

wipo.int/patentscope/es/

GRUP #A. TÍTOLS

Mecana 36 pt.

Humanistica 36 pt.

Números 36 pt. i 54 pt.

Gòtica 54 pt.

GRUP #B. SUBTÍTOLS

Mecana 24 pt.

Itàlica 24 pt i 36 pt.

Humanistica 24 pt.

Gòtica 24 pt.

GRUP #C. CORPUS

Humanística 12 pt.

Itàlica 14 pt.

Humanistica 14 pt.

ADAPTADORS

KITS D'ESCRIPTURA KEUFFEL & ESSER LEROY

VARIS

Mides 83,3 x 5,7 cícers/380 mm x 26 mm.

Sistema de producció:

Gravat laser/acrílic impactat 1,8 mm.

Cauchos Segura.

10,00€ UNITAT × 8 UNITATS 80€




Cauchos Segura.

8,40€ UNITAT × 10 UNITATS 84€




Cauchos Segura.

6,60€ UNITAT × 6 UNITATS 39,60€

TOTAL NORMÒGRAFS 203,60€

Mides 65 mm x 14,7 mm/ 24mm x 10,4 mm.


Sinteritzat làser 3D, poliamida.

AIJU, Laboratorio de prototipos.

9€ UNITAT × 5 UNITATS 45€

Col·lecció de 20 normògrafs+ 2 escrivans

20€ UNITAT × 2 UNITATS 40€

Tinta Xinesa plomins Spedball i Brause

paper (30 Unitats A2/A3) 60€

TOTAL MATERIALS 145€ + 203,60€TOTAL 348,60€

# 15 #3.3 LEGAL I COSTOS. Cal·litipus. Kit Del Copista Transferible

# 3.3, 2 APUNTS TÈCNICS I DE PRODUCCIÓ

y L'apartat econòmic és en realitat un apunt breu i focalitzat dels costos de producció dels elements dissenyats per al projecte. No té l'abast d'un pressupost de màrqueting i/o comunicació gràfica, on és vital contabilitzar totes les variables per calcular despeses, costos de disseny i de producció, i així poder

quantificar els preus i obtenir beneficis. Cal·litipus no és un projecte amb perfil comercial. Els preus que reflecteix aquest apartat són a títol informatiu i corresponen únicament als costos de producció i adquisició de material necessari per a la realització del present TFT.


3.4, 1 Bibliografia específica

• AICHER, Otl. Tipografía. València: Campgràfic, 2009.• BAINES, Phil i HASLAN, Andrew. Tipografía:Función,formaydiseño. Barcelona: Gustavo Gili,

2002.• BEAUMONT, Michael.Tipoycolor:ManualsobreelusodelatipografíaenelDiseñoGráfico.

Madrid: Hermann Blume, 1988. • BLACKWELL, Lewis. Latipografíadels.XX.Barcelona: Gustavo Gili, 1993.• BLANCHARD, Gerard. LaLetra. 2a Edició. Barcelona: CEAC, 1988. • BRINGHURST, Robert. Loselementosdelestilotipográfico. México D.F.: Fondo de Cultura

Económica Editores, 2008.• CARRERAS SOTO, Timoteo. CaligrafíaIndustrial. 3a Edició. Sevilla: Ediciones Carreras Soto,

1955.• CATOPODIS, Miguel. Tipometría:Lasmedidasendiseñográfico. 1a Edició. València:

Campgràfic, 2014.• CORBETO, Albert. DanielB.Updikeimpresorehistoriadordelatipografía. València:

Campgràfic, 2011.• CORBETO, Albert. TiposdeimprentaenEspaña. València: Campgràfic, 2011.• CHENG, Karen. Diseñartipografía. Barcelona: Gustavo Gili, 2006.• FRUTIGER, Adrian. Entornoalatipografía. Barcelona: Gustavo Gili, 2002.• GANS, Richard. Catálogotipográfico. 6ena Edició. Barcelona–Madrid: Richard Gans Editores,

1922.• GORDON, Bob. 1000fuentestipográficas. Barcelona: Gustavo Gili, 2009. • HARVEY, Michael. Calligraphyinthegraphicarts. London: Bodley Head, 1988.• HENESTROSA, Cristóbal i MESSEGUER, Laura i SCAGLIONE, José. Cómocreartipografías:Delbocetoalapantalla. 1a Edició. Madrid: Tipo-E, 2012.

• JURY, David. ¿Quéeslatipografía?:Tiposdefuentes. Barcelona: Index Book, 2007.• KANE, John. Manualdetipografía. Barcelona: Gustavo Gili, 2005.• LEONARDI, Alessio. Fromthecowtothetypewritter:the(true)historyofwritting. 1a Edició.

Berlin: Imprint, 2004.• LEWIS, John. PrincipiosbásicosdeTipografía. México: Trillas, 1974.• LUIDL, Philip. Tipografíabásica. València: Campgràfic, 2004.

#3.4BIBLIOGRAfIAMemoràndum bibliogràfic

# 17

• LUPTON, Ellen. Pensarcontipos. Barcelona: Gustavo Gili, 2010.• MARTÍN MONTESINOS, José Luís i MAS HURTUNA, Montse. Tipografía:Delplomoalaeradigital. 6ena Edició. València: Campgràfic, 2007

• MARTIN, Judy. Guíacompletadecaligrafía:técnicasymateriales. Madrid: Tursen/Hermann Blume, 1996.

• McLEAN, Ruari. Manualdetipografía. Madrid: Hermann Blume, 1987.• MEDIAVILLA, Claude. Caligrafía. 3a Edició. València: Campgràfic, 2005.• MORISON, Stanley. Principiosfundamentalesdetipografía. Barcelona: Ediciones del Bronce,

1998.• MOSLEY, James. Sobrelosorígenesdelatipografíamoderna. València: Campgràfic, 2010.• NADAL BADAL, Oriol. Manualestipográficosparacompositoresycorrectoreseimpresores.

Madrid: Unión de Correctores, 2011. • NOORDZIJ, Gerrit. Eltrazo:Teoríadelaescritura. València: Campgràfic, 2009.• ORDOÑEZ, Hernan. Tipografía,unaexperienciadocente. Barcelona: Index Book, 2010• PENELA RODRÍGUEZ, José Ramón i GARCÍA MORENO, Dimas. "CatálogodeRichardGans:FundiciónTipográfica.Historiayactividad." En: CongrésInternacionaldeTipografia (1a 2004. València). València: Asociación de Diseñadores de la Comunidad Valenciana, 2004.

• PERFECT, Christopher. Guíacompletadelatipografía. Barcelona: Blume, 1994. • PLANTIN, Christophe. Calligraphy&printinginthesixteenthcentury. Amberes: The Plantin

Museum, 1964.• POHLEN, Joep. Fuentedeletras:Sobretiposdeletra. 4a Edició. Madrid: Tashen, 2011.• RENNER, Paul. El arte de la tipografía. València: Campgràfic, 1988.• SERRA Y OLIVERES, Antonio. Manualdelatipografíaespañolaóseaelartedelaimprenta.

Madrid: Librería de D. Antonio Oliveres, 1852. • SHEPHERD, Margaret. Calligraphymadeeasy:abeginner'sworkbook. Londres: Thorsons, cop.

1984.• SCHWANDER, Johann Georg. Calligraphy:Calligraphialatina. Nova York: Dover, 1958.• SPENCER, Herbert. Pionerosdelatipografíamoderna. Barcelona: Gustavo Gili, 1995.• TSCHICHOLD, Jan. Elabecédelabuenatipografía:Impresosagradablesconunabuenatipografía. València: Campgràfic, 2013.

• TSCHICHOLD, Jan. Lanuevatipografía:Manualparadiseñadoresmodernos. València: Campgràfic, 2003.

#3.4 BIBLIOGRAFIA. Cal·litipus. Kit Del Copista Transferible


• UNGER, Gerard. ¿Quéocurremientraslees?:Tipografíaylegibilidad. València: Campgràfic, 2009.

• UNGER, Gerard. "Mesenlládelatinta". En: CongrésInternacionaldeTipografia (5.è 2012. València).València: Asociación de Diseñadores de la Comunidad Valenciana, 2012.

• VALLICIERGO, Vicente. Álbumcaligráficouniversal.(reproducció). València: París–Valencia S.L. Servicio de reproducción de libros, 2002.

• VALLICIERGO, Vicente. Caligrafíageneral.Caractéresgóticosydeadorno. (reproducció). València: París–Valencia S.L. Servicio de reproducción de libros, 2002.

• VVAA. Cómodiseñaruntipo. Barcelona: Gustavo Gili, 2010.

3.4, 2 Bibliografia general.

• AICHER, Olt. Elmundocomoproyecto. Barcelona: Gustavo Gili, 2007.• BARNICOAT, John. Loscarteles,suhistoriaysulenguaje. Barcelona: Gustavo Gili, 1972.• BELLA, Félix. Rompiendolasreglas:tipografíasuizadelosturbulentosañosochenta. Valencia:

Campgràfic, 2008.• BERRY, Susan i MARTIN, Judy. DiseñoyColor. Barcelona: Blume, 1994.• BRADBURY, Ray. Farenheit451. Barcelona: Editorial Minotauro, 2007.• CONTRERAS, Fernando i SAN NICOLÁS ROMERA, César. Diseñográfico,creatividadycomunicación. Madrid: Blur, 2001.

• DE BUEN, Jorge. Manualdediseñoeditorial. México: Santillana, 2000. • DURBÀ CARDO, Víctor. Pèndols. València: Germania Editors, 2011.• EAGLEMAN, David. Incógnito:Lavidasecretadelcerebro. Barcelona: Anagrama, 2013.• FAIRSTEIN, Gabriela Alejandra i GYSSELS, Silvana. ¿Cómoseaprende? Caracas: Federación

Internacional de Fe y Alegría, 2003 (Colección Programa Internacional de Formación de Educadores Populares).

• FAWCETT-TANG, Roger.Formatosexperimentales2:Libros,folletosycatálogos. Barcelona: Index Book, 2005.

• FRUTIGER, Adrian. Signos,símbolos,marcas,señales:Elementos,morfología,representación,significación. Barcelona: Gustavo Gili, 2005.

• FUENTES, Rodolfo. Laprácticadeldiseñográfico,unametodologíacreativa. Barcelona: Paidós, 2005.

• HAN, Byung-Chul. Lasociedaddelcansancio. Barcelona: Herder, 2012.• JONES, Christopher. Diseñareldiseño. Barcelona: Gustavo Gili,1985.• KOREN, Leonard i WIPPO, Robert. Recetariodediseñográfico. Barcelona: Gustavo Gili, 2009.• LUPTON, Ellen. DiseñoGráfico:Nuevosfundamentos. Barcelona: Gustavo Gili, 2009. • LLOVET, Jordi. Ideologíaymetodologíadeldiseño. Barcelona: Gustavo Gili, 1981.• MEGGS, Philip. Historiadeldiseñográfico. México: Trillas/Mc Kelvey, 1998.• MUNARI, Bruno. Diseñoycomunicaciónvisual. Barcelona: Gustavo Gili, 1985.• MURPHY, John i ROWE, Michael. Cómodiseñarmarcasylogotipos. Barcelona: Gustavo Gili,

1989.• O’DONNELL, Timothy. SketchBook. Massachusetts: Beverly Rockport, 2009.• PATHAK, Haresh. Structuralpackagedesigns. Amsterdam: The Peppin Press, 1999. • PELTA RESANO, Raquel. Diseñarhoy. Madrid: Paidós, 2010.

# 19

• ROBETS, Lucienne. Retículas:Solucionesgràficasparaeldiseñador. Barcelona: Gustavo Gili, 2007.

• SATUÉ, Enric. Eldiseñográficodesdelosorígeneshastanuestrosdías. Madrid: Alianza, 1992.• SATUÉ, Enric. EldiseñográficoenEspaña. Madrid: Alianza, 1997.• SCHEURMANN, Erich. LosPapalagi. Barcelona: RBA Integral Editores, 2008.• SOLANAS DONOSO, Jesús. Diseño,arteyfunción. Barcelona: Salvat, 1985.• SWAN, Alan. Diseñobásico. Barcelona: Blume, 1992.• SWAN, Alan. Basesdeldiseñográfico. Barcelona: Blume, 1992.• VVAA. Mædievaldesign. Amsterdam: The Peppin Press, 1999.• WEST, Suzanne. Cuestióndeestilo:Losenfoquestradicionalymodernoenlamaquetaciónytipografia. Madrid: ACK, 1991.

• WONG, Wucius. Fundamentosdeldiseño. Barcelona: Gustavo Gili, 1995.

3.4, 3 Revistes

• PonenciasCITValencia. València: ADCV, [20-06-2007], 2007, nº1.• Codex:Thejournaloftypography. Nova York: Ata Price, [01-04-2011], 2011, nº 1.• Etapes:Designetculturevisuelle[en línea]. Cop. 1999 [consulta 2014-08-29]. Disponible a:

http://etapes.com.• Experimenta:RevistadeDiseñoGráfico,Aquitectura,DiseñoIndustrial [en línea]. Cop. 2012

[consulta 2014-08-29]. Disponible a:http://www.experimenta.es.• Jot Down: Contemporary culture mag [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible

a:http://www.jotdown.es. • Monográfica:Revistatemáticadediseño [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29]. Disponible

a: http://www.monografica.org.• Typographica.TypeReviews,Books,Commentary [en línea]. Cop. 2002/2009 [consulta 2014-08-

29]. Disponible a:http://typographica.org.• Visual:Magazinedediseño,creatividadgráficaycomunicación. Madrid: Blur, 2009.• Yorokobu [en línea]. Cre.2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a:http://yorokobu.es.

3.4, 4 Pàgines web

• AIGA[en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.aiga.org.• AIJU:Institutotecnológicodeljuguete[en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-09-7]. Disponible a:

http://WWW.aiju.es. • Calligraphy&LetteringArtist:JohnStevensDesign [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29].

Disponible a: http://johnstevensdesign.com. • CátedraCosgaya[en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.

catedracosgaya.com.ar.• Cauchos Segura [en línea]. [consulta 2014-09-06]. Disponible a://www.cauchosegura.com. • FontStruct:Build,Share,DownloadFonts [en línea]. Cop. 2006/2014 [consulta 2014-08-29].

Disponible a: http://fontstruct.com. • iTunesPreview [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-05-25]. Disponible a: https://itunes.apple.

com/us/app/roomscan-app-that-draws-floor/id571436618?mt=8.



• KernType:Akerninggame [en línea]. Cop. 2011 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://type.method.ac.

• Monográfica:Revistatemáticadediseño[en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.monografica.org.

• Pentagram [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.pentagram.com/work/#/all/all/newest.

• Sagmeister&Walsh [en línea]. [consulta 2014-08-29]. Disponible a:http://www.sagmeisterwalsh.com.

• SextoCIT:Podcast[en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.ofnblog.com/podcast/ofn-podcast-especial-6o-congreso-internacional-de-tipografia-dsofn.

• ShapeType:alettershapinggame [en línea]. Cop. 2011 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://shape.method.ac.

• TapTapSoft[en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-04-14]. Disponible a: http://taptapsoft.com/our-apps/pointmeasure.

• Theleagueofmovibletype. [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: https://www.theleagueofmoveabletype.com.

• TypeisArt:AnInteractiveExplorationoftheTypographicForm [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.typeisart.com.

• Typographica.TypeReviews,Books,Commentary [en línea]. Cop. 2002/2009 [consulta 2014-08-29]. Disponible a:http://typographica.org.

• UnosTiposDuros [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.unostiposduros.com.

• Visual:Magazinedediseño,creatividadgráficaycomunicación [en línea]. Cop. 2009 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://visual.gi.

3.4, 5 Pàgines web autors de cal·ligrafia

• CalligraphyandartMonicaDengo:lettersbyhand,calligraphicworks,handwriting [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.monicadengo.com.

• Calligraphy&LetteringArtist:JohnStevensDesign [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://johnstevensdesign.com.

• ClaudeMediavilla:Design&Calligraphy [en línea]. [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.claudemediavilla.com/index.php?lang=fr&PHPSESSID=caf6f145a7c0dd080a9a5a6def4043c9.

• DavidHarris,HFCLASpainter,calligrapher,lettererandtypedesigner,sculptor[en línea]. [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://www.cadelharris.co.uk.

• DavidQuayDesign [en línea]. [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://davidquaydesign.com.

• GrupoerreRousselot [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.grupoerre-rousselot.com.

• IvánCastroCaligrafíaylettering [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.ivancastro.es.

• JoanQuirós(Voltio). [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: https://www.behance.net/JoanQuiros.

# 21

• JulianWaters [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: https://www.facebook.com/julian.waters.3.

• KeithAdams.Caligrafía.org [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.caligrafia.org/keithadams.asp.

• LucaBarcellona,Calligraphy&LetteringArts [en línea]. [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.lucabarcellona.com.

• OriolMiró [en línea]. Cop. 2011 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.urimiro.com.• PeterUnbehauenKalligraphieKalligrafiekurseAusstellungenKunst-RatgeberKalligrafie [en

línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.kalligrafie.net.• RobClarkeTypography [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.

robclarke.com.• Theosone [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://theosone.blogspot.

com.es.• XeloGarrigósPinaonBehance[en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: https://

www.behance.net/XeloGarrigos.

3.4, 6 Pàgines web autors de tipografia

• AndreuBalius[en línea]. Cop. 2009 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://www.andreubalius.com.

• EllenLupton [en línea]. Cop. 2009 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://elupton.com.• EmigreFonts [en línea]. Cop. 2005 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://www.emigre.com.• EricSpiekermann.Spiekerblog:Typomanieistunheilbar,abernichttödlich[en línea]. Cop. 2014

[consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://spiekermann.com.• FontanaDiseño [en línea]. [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://fontana-d.com.• FredericW.Goudy-LinotypeFontDesignerGallery [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-30].

Disponible a: http://www.linotype.com/396/fredericwgoudy.html.• GerardUngerwebsite[en línea]. [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.gerardunger.

com/index.html.• JanTschichold.LinotypeFontFeature-JanTschichold [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-

30]. Disponible a: http://www.linotype.com/794/childhood.html.• JoanTrochut.(superveloz.net:AndreuBalius+AlexTrochut+Flan+Inklude [en línea]. Cop. 2009

[consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://www.superveloz.net/historia.php)• JoséScaglione::scaglionedesignstudio::[en línea]. Cop. 2008 [consulta 2014-08-30]. Disponible

a: http://www.scaglionedesign.com/span/index.php.• JosepPatau.TipoPèpel:LafoneriatipogràficadecanAntaviana [en línea]. [consulta 2014-08-

30]. Disponible a: http://www.tipopepel.com/es. • Keuffel&EsserLeroy [en línea]. Cop. 2009 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://www.

mathsinstruments.me.uk/page49.html.• LucasdeGroot.LucasFonts [en línea]. Cop. 2000/2008 [consulta 2014-08-30]. Disponible a:

http://www.lucasfonts.com. • MarianBantjes [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://www.bantjes.com.• MartinMajoorTypedesign [en línea]. Cop. 2009 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://

www.martinmajoor.com.



• Noordzij:LettError [en línea]. [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://letterror.com/noordzij.

• RobertBringhurst [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: https://www.facebook.com/pages/Robert-Bringhurst/103725446333138.

• RobertSlimbach,typedesigner | Adobe [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.adobe.com/products/type/font-designers/robert-slimbach.html.

• VeronikaBurian.TypeTogether:Highqualityfontsandcustomtypedesign[en línea]. Cop. 2006/2016 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://www.type-together.com.

3.4, 7 Pàgines web tipus mòbils

• AlfredoLazoImpresores [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-31]. Disponible a: https://www.facebook.com/lazoimpresoresgodella.

• Animatipia [en línea]. [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://www.animatipia.com.• BunkerType:LetterpressBarcelona [en línea]. Cop. 2013 [consulta 2014-08-31]. Disponible a:

http://www.bunkertype.com.• CarmichaelAlonsoLibros [en línea]. [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://www.

carmichaelalonso.com.• ElCalotipo [en línea]. [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://www.elcalotipo.com.• EvadelaRocha [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-31]. Disponible a: https://www.facebook.

com/eva.delarocha.• FamíliaPlómez:Impresoresdesdeantesdeayer [en línea]. [consulta 2014-08-31]. Disponible a:

http://www.familiaplomez.com.• GranjaGràfica:Letterpress&designBarcelona [en línea]. Cop. 2013 [consulta 2014-08-31].

Disponible a: http://granjagrafica.com.• HuertaTipográfica:Typefoundry [en línea]. [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://www.

huertatipografica.com.• ImprentaArtesanalMarvel [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://

imprentaartesanal.blogspot.com.es.• IndustriasLentas [en línea]. Cop. 2013 [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://

industriaslentas.com.• LaTrastería [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://latrasteria.com.• LolaEspinosa:Oficio [en línea]. [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://oficio-blog.blogspot.

com.es.• MecanaSans [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-09-3]. Disponible a: https://www.facebook.

com/pages/Mecana-Sans/422072797885082.• TallerLaSeisCuatro [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://www.

laseiscuatro.com. • TiposensuTinta [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://www.

tiposensutinta.com.

# 23

3.4, 8 videografia

• "LosvídeosdeCDTUBA" [vídeo]. En: Vimeo [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://vimeo.com/cdtuba/videos.

• “Systematischslordig:BramdeDoes,letterontwerperentypograaf”[vídeo]. En: Vimeo[en línea]. Cop. 2014 [consulta: 2014-04-14]. Disponible en: http://vimeo.com/84208612.



@ ANOTACIONS I COMENTARIS

AGRAÏMENTS:

A Víctor, David, Timoteo, William & Herman; sense ells este projecte no existiria.

A Pau, Xelo, Raquel, Claude, Amanda, Carme i Malena, perquè m'ensenyaren, em corregiren,

em guiaren, m'aguantaren i han fet que en part siga com sóc.

A Jordi, Franki, MOTA, Dani, Laura, Adri, Antonio, Joan, Rafa, Julio i Pablo;

pels consells, les cerveses, el quid pro quo

i per mil coses més.

A Marina i Montse i Henry. Pel seu tutelatge, per ser amics en un camí conjunt

molt més enllà del fet acadèmic

i per fer aquest camí molt més suportable.

Esta memòria es va acabar de redactar i maquetar

la nit del 7al 8 de setembre de 559 d. de G. (després de Gutemberg)

escoltant Morning Phase, de Beck.

�


# 25