Los supremos desafíos de una gran novelaPublished on Centro Onelio (http://www.centronelio.cult.cu)

Los supremos desafíos de una gran novela

Yo el Supremo (1974), de Augusto Roa Bastos (Asunción, 1917-2005), es una gran novela histórica.Bien lo saben quienes aún conservan alguno de aquellos ejemplares de 602 páginas publicados en1979 por Casa de las Américas.Por: Emmanuel TornésTomado de: Granma19 de abril de 2021

Yo el Supremo (1974), de Augusto Roa Bastos (Asunción, 1917-2005), es una gran novela histórica.Bien lo saben quienes aún conservan alguno de aquellos ejemplares de 602 páginas publicados en1979 por Casa de las Américas.

Si bien trata el tema del dictador, la obra examina otros asuntos de vital importancia en el tiempo delo contado (primera mitad del siglo XIX) como la confrontación entre el poder de la palabra y lapalabra del poder, el tratamiento de la historia y los historiadores, la creación literaria y el papel delperiodismo.

Para ello, el texto se focaliza en José Gaspar Rodríguez de Francia y Velasco (1766-1840), prócer dela independencia de Paraguay, figura clave en la forja de esa nación, impulsor de la economíanacional, protector de los humildes y enérgico defensor de la soberanía del país contra los continuosafanes anexionistas de enemigos internos y externos.

Por vías sutiles (y a veces sin disimulo), la ficción aporta datos acerca de cómo la oposición, molestapor la digna postura del gobernante, maniobra con la prensa y desata contra él una feroz campañadifamatoria, de la cual se hacen eco diversos historiadores de la época y aun de etapas posteriores,incluso del siglo XX. De este modo, Rodríguez de Francia se convierte quizá en el primer mandatariohispanoamericano en padecer una cruzada de mentiras como las que hoy se practican a diariocontra líderes y gobiernos progresistas de nuestra América.

Esta compleja situación Roa Bastos la sugiere a partir de una ingeniosa solución técnica, en lugar deacudir al lógico narrador-demiurgo, único capaz de abarcar todo el saber, la entrega de modofragmentario mediante el discurso maravilloso de un narrador interno (primera persona): el propioprotagonista Rodríguez de Francia, pero sin referir nunca su apelativo, ni siquiera la variante de Dr.Francia, como lo conocían en su época; solo lo nombra el Supremo (a veces Karaí Guazú, «GranSeñor» en guaraní, o Dictador Perpetuo), con la probable idea de mitificarlo (así era visto por partedel pueblo), mucho más cuando en la novela, y esta es otra brillante estrategia del autor, elSupremo no es un ser vivo, sino un muerto.

A pesar de existir desde antes tal artificio en la narrativa hispanoamericana (Pedro Páramo, Lamuerte de Artemio Cruz, Popol Vuh), Roa Bastos lo renueva y le saca múltiple provecho; ante todoconsigue la hazaña de establecer la omnisciencia en el protagonista, algo solo reservado al narradoromnisciente en tercera persona. Ello viabiliza la presencia de una serie de matices cognitivos,lingüísticos, sicológicos, axiológicos, tropológicos, intertextuales, metadiegéticos y de otra especie,solo posibles por la dualidad YO/ÉL del personaje. Y esto, vale recordarlo, se lleva a cabo nada más ynada menos que en una novela histórica, lo que transforma y enriquece tal variedad genérica en elcontinente.

Si los niveles semánticos y del narrador se distinguen por su refinamiento, otro tanto puede decirsede la estructura narrativa. Al ser la intemporalidad una condición de Yo el Supremo, el autor eligecon total acierto una estructura inesperada, no en capítulos, sino en bloques separados por espaciosen blanco, lo cual permite leer la ficción desde cualquiera de ellos y producir el efecto decircularidad, del no tiempo, el no espacio, la no materialidad, donde solo «se escucha» la voz delSupremo, fabuloso monólogo que se parodia a sí mismo y a los registros de otros entes ficticios ehistóricos, como Policarpo Patiño, secretario del Supremo. Intensidad dialógica que inspira distintasCentro de Formación Literaria Onelio Jorge Cardoso. La Habana, Cuba.Desarrollador web: Juan Rey Hernández Cabrera. © Todos los derechos reservados. 2015.

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interpretaciones para echar luces sobre el ayer, el hoy y el porvenir, lo que parece haber sido elsupremo deseo de Augusto Roa Bastos.

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