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LiteraturaCompendio de Letras - III - A

39SISTEMA HELICOIDAL

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Compendio de Letras - III - A

40 PASCUAL SACO OLIVEROS

Literatura

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INTRODUCCINCul es el origen del teatro espaol?Quin es el autor ms prolfico sobre la tie-

rra?Quin es el creador del drama?

LecturaEL TEATRO EN EL SIGLO XVIIAUGE DEL TEATRO

A lo largo del siglo XVI, el teatro haba adoptadomodalidades religiosas (representaciones en lostemplos y en las procesiones del Corpus), palacietasy estudiantiles (con temas pastoriles, caballerescos,clsicos, alegricos, etc.), y populares.

Este teatro para el pblico en general, lo habanimplantado las compaas italianas que, desde 1530,aproximadamente, recorran Espaa, interpretando

su repertorio en las plazas pblicas. Interesabanespecialmente sus commedie dellarte: piezas im-

provisadas, con tipos fijos (Arlequn, Colombina,Pantaln, etc.), fuertemente cmicos. Sabemostambin queLope de Rueda crea hacia 1554 la

primera compaa espaola y alcanza un enormexito. Representaba comedias italianas traducidas,obras originales inspiradas en ellas, y otras, ms cor-

tas, cmicas y populares, los pasos, como sabemos,que se interpretaban entre acto y acto de las obraslargas (Las aceitunas, La tierra de Jauja, etc.).

Pronto se formaron otras compaas, y se abrie-ron los primeros locales estables para las represen-taciones: los llamados corrales, que explotabancofradas piadosas con fines benficos. Eran patioso corrales de casas descubiertas, con un tabaldo

para los actores. Los asistentes solan permaneceren pie.

LA COMEDIA ESPAOLACervantes (y otros autores) buscan afanosamen-

te una frmula teatral que guste al pblico, cada vezms vido de espectculos. Pero es Lope de Vegaquien acierta a fijarla hacia 1590; el gnero que lestablece, y que el pblico acepta fervorosamente,

se denomina comedia espaola o, simplemente,

Conocerelorigendelteatrohispano.

Interpretarlaimportanciadelteatrolopescoenladramticacastellana.

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TEATRO EN LA EDAD DE OROLa opinin ms aceptada es que el teatro espa-

ol moderno, as como el de otros pases europeos,tiene un origen religioso, naci durante la Edad

Media, en el interior de los templos.Apareci espontneamente este teatro en

Espaa? No se puede afirmar con seguridad. Talvez lo introdujeron los monjes de Cluny, venidos deFrancia, donde ya haba escenificaciones religiosas.Las representaciones dentro de la iglesia pudieronhaberse implantado con objeto de ensear al pue-blo prcticamente, ciertos aspectos de la doctrinacatlica. No hubo ninguna dificultad en llevarlasa efecto porque la propia misa es una especie de

drama, en el que existe ya un elemento teatral; eldilogo entre el sacerdote y el coro o los feligreses.Dice al respecto un autor. El sacerdote como unactor trgico representa el papel de Cristo ante lamultitud cristiana, en el teatro del altar.

Qu es lo que se escenific en los templos?Ciertas obras llamadas autos o misterios, que sereferan a pasajes de la vida de Cristo, especialmenteal nacimiento y a la adoracin del nio, o a sucesosde la Pasin y la Resurreccin. Quienes fueron los

autores de estas obras? Los clrigos. Y los actores?Los mismos clrigos. Las representaban en las fiestasde Navidad, Semana Santa y Corpus.

De modo que las primeras obras teatrales fueronlos autos o misterios, los primeros autores y actoreslos clrigos, el primer escenario, el altar mayor ocoro. Imaginemos una representacin: Los pastoresde Navidad llegan cantando a adorar al Nio Jessen su pesebre, situado en el coro. Los Reyes Magosconversan con Herodes y figuran un viaje hacia

Beln dando una vuelta a la nave, guiados por uncirio que representa la estrella Milagrosa, hasta quellegan al coro para ofrecer sus presentes al recinnacido.Tiempo despus, el drama baja del coro a las navespara representar pasajes de la Biblia o milagros delos Santos: Daniel arrojado al foso de los leones.San Nicols convirtiendo al judo robado.

Finalmente, la respresentacin sale de la iglesiay se traslada al atrio o a la plaza Por qu?:1. Porque los templos carecan de capacidad para

contener la gran cantidad de gente que acudaa presenciar este espectculo.2 Porque los elementos profanos (no religiosos)

introducidos en los autos, llegaron a dominarde tal manera, que la representacin dentro deltemplo se hizo del todo punto inadecuada.

PRECURSORES MS CERCANOS DE LAEDAD DE ORO TEATRAL HISPANA

A fines del siglo XV y a comienzos del XVI, apa-

recieron las obras del llamado Patriarca del teatroespaol: Juan del Encina. Mereci tal nombrepor haber sido el primero que, en forma intensio-nal y perseverante, escribi para la representacinescnica.

Lo hizo con asuntos villanescos y pastoriles,en dos maneras sucesivas: una extremadamentesimple, que fue la de sus representaciones, glogasy Autos; otra de alguna complicacin, que se acercaa la futura comedia por la variedad de elementos y

esmero mayor en el trazado de sus tipos. Gil Vicente fue otro precursor, que en Portu-gus y en Castellano, escribi obras tan expresivas

como la triloga delas Barcas y las co-medias del Viudo yde Rubena y la far-za de Ins Pereira. Bartolom de

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Torres Naharro inicia la manera que se inclina a laimitacin italiana. Aument el inters de la escenacon mayor variedad en el desarrollo de la fbula,con su fuerza satrica y humorstica y sus aciertos

sicolgicos en la creacin de personajes. Es un autorsumamente importante por las siguientes razones:a) Introdujo la loa o presentacin de la obra ante

el pblicob) Fue el primero en desarrollar la ACCIN. En

obras anteriores a las de l escritas por DelEncina, Gil Vicente Los personajes slo dia-logaban sin hacer casi nada. Torres Naharro,por el contrario, gusta que sus personajes haganalgo, se desplacen, entren y salgan.

c) Fue el primero en dar reglas para escribir co-medias. As, dice que toda obra teatral debeconstar de cinco actos o jornadas y que lospersonajes no han de ser menos de sus rimasde doce.Su ltima obra se llama Propallia. Contiene un

prlogo y ocho comedias.Lope de Rueda: Es tal vez, el ms importante de

los precursores. Naci en Sevilla. Al comienzodesempe el oficio de batihoja o fabricante depanes de oro. Luego fue sucesivamente actor, au-tor de obras teatrales y director de una compaa,con la cual recorri poblados grandes y pequeosde gran parte de Espaa, dando representacionespara el pueblo. Su gran significado dentro del teatroespaol radica en lo siguiente:1. Es el padre del teatro popular de Espaa, por

haber difundido el teatro en el pueblo. Mientras

del Encina, Gil Vicente y Torres Naharro hicie-ron representar sus obras en castillos y palacios.Lope de Rueda, al frente de su compaa, fueel primero en hacerlo para el pblico de plazas,calles y mercados.

2. Es el creador del paso de comedia (anteceden-tes del entrems). El paso de comedia es una

representacin muy breve, de indole cmica,en la que intervienen dos o tres personajespopulares (labradores, criados, etc.). De losdiez pasos que escribi, el ms celebre es Las

aceitunas. En esta obra, un matrimonio discuteacaloradamente sobre el precio al que dentrode siete aos vendern las aceitunas de unahiguera que acaban de plantar, hasta que llegaun vecino y corta el ridculo pleito.

3. Es el creador del bobo, tipo simple o credulotomado del pastor de Del Encina y que despusse convertir en el gracioso de Lope de Vega.Otros precursores dignos de mencin son: Juan

de Timoneda, Juan de la Cueva, el primero enescribir dramas nacionales con asuntos histricostomados de las crnicas y romances espaoles,Miguel de Cervantes y La Celestina, obra del sigloXV escrita en forma dialogada.

LAS REPRESENTACIONES TEATRALESA fin de que tengas una idea precisa del modo

cmo se realizaron las primeras representaciones,vamos a referirnos ordenadamente a los siguientes

aspectos: lugar, decorado, programa y tiempo.Dijimos que el primero fue el coro. De all se

traslad a las naves y luego al atrio de las iglesias.Del Encina sac el teatro a los palacios y Lope deRueda lo estableci en las plazas, calles y merca-dos.

Como no existan teatros espaoles, pronto seimprovisaron locales llamados corrales. Un corralera por lo general un patio comn a varias casas.

A un extremo del patio se levantaba el tinglado o

escenario. Delante de ste, unas cuntas filas debancos para la gente de cierta distincin. Detrsde los bancos haba una zona despejada (platea)a donde, de pie, se situaba la mosquetera o gentedel pueblo (llamada as por sus risotadas y barullosque sonaban como tiros de mosquetes). Alrededordel patio, especialmente en la parte de atrs, se le-

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vantaban graderas (cazuela), a donde se ubicabanlas mujeres. Las ventanas de las casas que daban alpatio, destinadas a personas de mucha calidad, seutilizaban como palcos. El corral ms clebre fue

el de la Pacheca.

EL TEATRO NACIONAL Y POPULARFRAY LOPE FLIX DE VEGA CARPIO(1562 - 1635)

El Fnix de los ingenios espaoles o, como lollam Cervantes Monstruo de naturaleza, naci enMadrid.

Sus padres, de hidalga estirpe montaesca, no

abundaron en bienes de fortuna, pero tuvieron enLope los tesoros mucho ms valioso del genio.

Ya de nios se distingui por maravillosa precio-sidad: l mismo relata como, siendo de cinco aos

y no sabiendo escribir an, daba sus golosinas a loscompaeros mayores que le ponan por escrito los

versos que les dictaba.

Fue alumno de los Padres Jesuitas en el Cole-gio imperial, donde, de diez aos apenas, tradujoen verso el poema de Proserpina de Claudiano, ydoce tena cuando escribi (1574) la primera de suscomedias : El verdadero amante.

Guard siempre hondo afecto y agradecimien-

to a don Jernimo Manrique de Lara, obispo deCartagena, de que en 1578 curs en Alcal y queno acab debido a las muchas andanzas que porentonces su natural mvil y aventurero comenz acorrer.

Como soldado, acompa en 1583 al famosoMarqus de Santa Cruz en la expedicin a los Azo-res, y en 1588 zarp con la Invencible.

Por esa misma poca lo iban haciendo populari-simo sus producciones dramticas. Public entoncesunos libelos gravemente infames que debi pagarcon prisin y el destierro a Valencia (1589), dondetrab amistad con los dramaturgos Trrega, guila,Guilln de Castro, etc. y viva escribiendo comediaspara Madrid.

En 1590 fue secretario del Duque de Alba, en1596 del Marquez de Malpica y en 1598 del deSarri, despus conde de Lemos.

En ese entonces comienza su guerra literaria

con Gngora.Desde 1610 se radica en la Corte.

Su vida, que ofrece tema copioso para la bio-grafa ms novelesca, no siempre fue ejemplo de suconformidad a las mximas puras del cristianismo,el cual, a pesar de todo, tena hondo arraigo en sucorazn. Y an despus de ingresar en la Tercera

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Orden (1611) y de ordenarse, una vez viudo, desacerdote (1614), incurri en algunos tristes deslices,que con edificante fervor y rigurosa disciplina se dioa expiar en sus ltimos aos.

Entre los literatos sus amigos, se cuentan conJuregui, Paravicino, Arquijo y otros. Cervantes,aunque mortificado por las burlas sugeridas a Lopepor la envidia, notablemente lo ensalza ms deuna vez; no as Alarcn, que en respuesta a fierase indignas acometidas, lo zahiere por su licencia y

vanidad. De sus adversarios, que no fueron pocos,Gngora le sali ms serio y temido.

Pero entre el pueblo no tuvo enemigos, porquefue siempre como todos dadivoso hasta la prodiga-lidad.

El papa Urbano VIII, que lo admiraba, lo agracicon el hbito de la Orden de San Juan, de dondele vino su ttulo de Frey.

Con muerte piadosa, a los 73 aos de edad, aca-b sus das en Madrid, el 27 de agosto de 1635.

En masa concurri el pueblo a sus funeralescelebrados con pompa regia, como que en popu-laridad ninguno de su tiempo lleg a igualarle.

Importancia:1. Es el creador del Teatro nacional de Espaa.Esta es su importancia fundamental.

2. Junto a Cervantes, es uno de los ms grandesautores de la Literatura Hispana.

3. Uno de los ms notables poetas lricos de laLengua Castellana.

Renovacin del teatro lopesco:Este autor revolucion el teatro espaol y le di

una orientacin diferente a la de los otros pases

europeos. Las caractersticas fueron:I. Divisin de la obra teatral en tres jornadas o

actos, y no en cinco como se acostumbrabaanteriormente.

II. El abandono de las unidades dramticas (ac-cin, tiempo y espacio).

III. Creacin del drama, que es una mezcla de la

tragedia y la comedia. Antes de Lope sloexista slo comedia o slo tragedia.

IV. Introduccin del gracioso, personaje cmicotpicamente espaol.

V. Instauracin de la polimetra, osea el uso dediversos metros y combinaciones estrficas enuna misma obra: octoslabos, endecaslabos,etc; romances, sonetos, octavas, etc. Adaptel verso a la naturaleza de cada obra que locomunica en su obra El Arte nuevo de hacercomedias.Su absoluta maestra para manejar todos los

metros y combinaciones estrficas le han valido elnombre de Mago de la Versificacin Castellana.

Su estilo es lafrescura y la espontaneidadSu defecto capital es la improvisacin. Cada

obra fue apresurada, en la concepcin y elabora-cin, originados en parte por el afn de Lope paracomplacer al pblico que pelea y reclamaba cada

vez ms las obras de su poeta favorito.El valordel teatro lopesco es aprovechar los

aportes de sus antecesores (Encina, Lope de Rueda)para darle forma al Teatro Nacional de Espaa,

siendo considerado, segn muchos, el mejor dra-maturgo de habla hispana.Las caractersticas ms notables de su teatro son

el Nacionalismo, el Realismo, la Religiosidad y elPopulismo. Tambin tienepredominio de la accin,en donde lo que ms interesa es lo que sucede.

Le da mayor importancia a los carcteres fe-meninos. En el teatro anterior al de Lope, la mujertena una intervencin muy secundaria, Lope esel primero que asigna a las mujeres papeles tan

importantes como los de los hombres.

SUS OBRAS:Es sorprendente la fecundidad de Lope; sus

obras dramticas conservadas llenan 29 tomos, ysiempre se van descubriendo alguna otra pieza suya,ignorada o indita.

Sus obras no dramticas llenan otros 21 to-

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mos.Tambin se han dicho que escribi ms de 21millones de versos.

Escribi Lope, pues, en todos los gneros, pues

le aquej el afan o debilidad de no querer pasar pormenos que ningn otro escritor feliz.I. En prosa La Dorotea (novela pastoril)II. Poesa pica LahermosuradeAnglica LaDragontea LaJerusalnconquistada LaGatomaquaIII. Poesa Lrica

Indiscutiblemente, su mrito principal estriba enla dramtica. Pero tambin como lrico, fue poetade primer orden. Entre sus principales obras seencuentran: a. Rimas PastoresdeBeln Soliloquios amorosos de un alma a

Dios RimasSacras

JustapoticaaSanIsidro Romanceroespiritual Triunfosdivinos Rimashumanasydivinas

b. Romances Corraunmansoarroyuelo Amissoledadesvoy LasBarquillas EltroncodeObasVestido c. Canerones

Aysoledadestristes! Oh,libertadpreciosa!IV. Poesa Didctica Elartenuevodehacercomedias EllaureldeApoloV. Obras picas LahermosuradeAnglica

LaDragontea ElIsidro LaJerusalnconquistada LaFilomena

LaCirce LaCoronatrgica LaGatomaquaVI. Dramtica

Es el aspecto ms importante de su produccinliteraria. Segn uno de sus bigrafos escribi 1800comedias y 400 autos. Otros sealan una cantidadmenor: 1500 comedias. Hoy se conocen slo alre-dedor de cuatrocientas.

Sus obras dramticas ms importantes son : a. Autos ElnacimientodenuestroSalvador ElnombredeJess Elviajedelalma

b. ColoquiosyDilogos DelBautismodeCristo Enalabanzadelaconcepcin c. Entremeses DelSoldadillo

DelaHechicera DelDegollado d. Comedias Bblicas Creacindelmundo Davidperseguido e. Comedias de Santos Lofingidoverdadero Eldivinoafricano ElSerafnhumano f. Comedias Pastoriles

Elverdaderoamante LaArcadia g. ComediasMitolgicas ElPerseo EllaberintodeCreta h. ComediasHistrico-Clsicas Romaabrazada ElesclavodeRoma

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i. Comedias de Historia Extranjera ElReysinreino LaReinaJuanadeNpoles j. ComediasHistricasylegendariasde

Espaa Elltimogodo Elcasamientoenlamuerte Elmejoralcalde,elrey LaestrelladeSevilla PeribaezyelcomendadordeOcaa ElcaballerodeOlmedo FuenteOvejuna ElalcaldedeZalamea k. Comedias Novelescas LamocedaddeRoldn Elcastigosinvenganza Elvillanoensurincn l. Comedias de Capa y espada

o de enredo ElacerodeMadrid LanocheToledana m. Comedias de Costumbres Ladamaboba

Elperrodelhortelano LamozadelcntaroALGUNOS ARGUMENTOS DE SUSCOMEDIAS MS FAMOSAS LaEstrelladeSevilla

Estrella Tavera es una bellsima dama, hermanade Busto Tavera y prometida de Sancho Ortz delas Roelas. El Rey Sancho IV el Bravo se prendade Estrella y un da, sobornando a una esclava,penetra embozado en la casa de la dama. Acier-

ta a presentarse Busto Tavera, rie con el Rey sinsaber que era l y lo pone en fuga. Sancho IV,decidido a eliminar a Busto, arranca a SanchoOrtz de las Roelas la palabra de dar muerte a unacusado de Lesa majestad, cuyo nombre figuraen un papelito. Sanche se entera que la personaa quin deba dar muerte es el hermano de su

amada. Se debate terriblemente entre cumplirla palabra empeada o desobedecer al Rey. Sedecide al fin por lo primero y mata a su amigocon lo cual debe renunciar a la mano de Estrella,

quien se recluye en un convento. ElViajedelAlma

El alma, habindose apartado de su gua, elentendimiento, y de su criado, la memoria,acuciada por otro siervo, la voluntad, se em-barca en la barca del deleite, gobernada porLucifer. El entendimiento y la memoria, a unacon la conversin, llaman al alma que se aleja;ms la voluntad los desprecia. Mar adentro seencuentra con la Barca de la penitencia que

capitanea Jess. Este invita al alma a unrsele,la recibe en su nave y la conduce al puerto dela Salvacin.

PeribezyelComendadordeOcaa

Peribaez es un rico labrador que descubre queen su tierra el comendador maquina contra l,mas an cuando Peribaez esta en todo lado.Crecen sus sospechas cuando el comendadorlo nombra capitn contra los Moros y esto loaleja de su hogar. Finge obedecer y al regresar

descubre al comendador tratando de rendir lavoluntad de su mujer Casilda y le da muerte.Perseguido por la justicia se presenta ante elRey y le cuenta su caso. El Rey aprueba suproceder, lo deja en libertad y lo confirma ensu nombramiento de Capitn.

ElCaballerodeOlmedo

Comienza la comedia con la pretensin de DonAlonso a la mano de una dama, la cual, en vistade la oposicin paterna, aparenta aspirar la vida

monasfica; y termina bruscamente en catstrofecon la muerte de Don Alonso a manos de unrival, a lo que sigue la realidad del ingreso dela dama en un convento.

FUENTEOVEJUNAProbablemente escrito entre 1604 y 1618 esta

obra de Lope se convierte de un asunto rigurosa-

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mente histrico en 1476 en un impotente drama dealiento pico. Se trata as de la venganza colectivade la conciencia popular contra el despotismo deun cacique.

Esta obra, aparte de ser bandera de rebelin,la obraFuenteovejuna, es el paso de un momentointeresantsimo de la historia hispnica: El de trans-formacin social en que el feudalismo sucumbe antela Reforma Poltica de los reyes catlicos.Estructura:

Gnero : DramticoEspecie : Drama nacionalActos : 3 actosTema central : La venganza colectiva de

un pueblo contra el poderdesptico de un comenda-dor abusivo.

La obra presenta dos acciones: Loshechosdelavilla.

LaguerracivilporeltronodeCasti-lla.

Personajes: Frondoso : Campesino

Laurencia : Campesina

ComendadorFernnGmez

AlcaldeEsteban : PadredeLaurencia

Mengo : Personajegracioso

Pascuala : Campesina

ReyesCatlicos : I sabe l d e Cas ti ll a y

Fernando de Aragn

Argumento:El comendador Fernn Gmez, monstruo ebrio

de soberbia y lujuria comete innumerables excesosy abusos sobre los pobladores de Fuenteovejuna,provoca la indignacin primero, y luego la indig-nacin de sus vasallos. Fernn Gmez atropellamujeres, afrenta a padres y maridos, se burla de la

justicia, degrada la condicin humana, hasta que elpueblo entero de Fuenteovejuna, enardecido poruna de sus vctimas, se amotina, irrumpe en palacioy descuartiza al comendador. Los Reyes Catlicosen cuyo reinado transcurren los hechos nombranun juez para investigar el caso; puestos al tormentotodos los vecinos son interrogados: Quin mat alcomendador? Fuenteovejuna, seor. Y quin esFuenteovejuna? Todos a una, versos que se hanhecho tpicos de la venganza democrtica de unpueblo. El Rey Fernando tiene que perdonar a lossublevados:

Pues no puede averiguarseel suceso por escritoaunque fue grave el delito

1. Cmo se realizaron las primeras repre-sentaciones teatrales en Espaa?

Sustentacin:

Tras desarrollarse representaciones en los atriosde las iglesias, Juan de Encina sac el teatro alos palacios y Lope de Rueda lo estableci enlas plazas, calles y mercados.Como no existan teatros espaoles, pronto seimprovisaron locales llamados corrales. Un co-rral era, por lo general, un patiocomn a varias

casas. A un extremo del patio se levantaba elescenario. Delante de ste unas cuantas filas debancos para la gente de cierta distincin. Detrs

de los bancos haba una zona despejada (platea)a donde, de pie, se situaba la mosquetera ogente del pueblo.

2. Qu innovaciones trajo el teatro lopes-co?

Sustentacin:

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1. El teatro espaol surgi en la Edad Media con

un origen:A) pagano B) mitolgicoC) histrico D) filosficoE) religioso

2. El padre del teatro popular espaol fue:A) Torres Naharro B) Juan de Enci-naC) Lope de Vega D) Lope de Rue-daE) Tirso de Molina

3. Lope de Vega Carpio destac por su teatro:A) Cortesano y de lenguaje elevado.B) De honor villano y nacional.C) Popular y barrocoD) Histrico y universalE) Alegrico y aristocrtico

4. En Fuenteovejuna,la accin que correspondeal plano de la historia oficial es:A) La venganza del pueblo.B) La guerra civil por el trono de Castilla.C) Los hechos de la villa.D) La toma de Ciudad Real.E) La invasin de los moros.

5. La importancia de Flix Lope de Vega radicaen:

A) Perfeccionar el teatro clsico de la Edad deOro.

B) Haber iniciado el teatro popular en loscorrales.

C) Cambiar la forma dramtica y darle vida ala comedia nacional.

D) Introducir el teatro barroco, elevado enforma y fondo.

E) Haber sido el mejor autor de autos sacra-

mentales.

6. Flix Lope de Vega plante su nueva teoradramtica en:A) Arte poticoB) La poticaC) Arte nuevo de hacer comediasD) Viaje al ParnasoE) Fuenteovejuna

7. El autor delEl burlador de Sevilla:A) Tirso de Molina.B) Juan de Encina.C) Pedro Caldern.D) Lope de Vega.E) Lope de Rueda.

8. La especie teatral cultivada con abundancia porCaldern en el tema alegrico es el:

A) Juego de escarnio.B) Drama histrico.C) Auto sacramental.D) Entrems.E) Drama villano.

9. EnLa vida es sueo uno de los temas tratadoses:A) La trivialidad del filsofo.B) El libertinaje incontrolable.

C) La vida como lugar de goce.D) La imposicin del destino.E) El anhelo de libertad.

10.Pedro Caldern de la Barca hereda elementosdel teatro espaol a travs de:A) Tirso de Molina.

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1. EnLa vida es sueo, de Caldern, el personaje

que desea heredar el trono de Polonia contralos deseos del pueblo se llama:A) Basilio B) SegismundoC) Astolfo D) ClarnE) Rosanna

2. Drama de honor villano sobre la venganzaindividual:A) La estrella de SevillaB)PeribezyelcomendadordeOcaaC) Fuenteovejuna

D) El mejor alcalde, el reyE) El perro del hortelano

3. Drama trgico de Pedro Caldern inspirado enotro anterior atribuido a Lope de Vega, pero losupera de modo absoluto:A) El mayor monstruo, los celosB) El gran teatro del mundo

C) El perro del hortelanoD) El castigo sin venganzaE) ElalcaldedeZalamea

4. La tendencia a la idealizacin y el uso de laalegora es una caracterstica del teatro:A) Acadmico B) CortesanoC) Popular D) BurlescoE) Medieval

5. Un aspecto relevante del teatro de Lope de Vegaes:A) El mayor lirismoB) La elevacin del pensamientoC) El espritu reflexivoD) El carcter popularE) La idealizacin

6. Mengo es aFuenteovejunacomo ............... es

aLa vida es sueo.A) Frondoso B) Astolfo C) ClotaldoD) Juan Crespo E) Clarn

7. Pedro Caldern de la Barca escribi alrededorde ochenta autos sacramentales, uno de ellosse titula:A) El mayor monstruo, los celosB) ElalcaldedeZalameaC)

La vida no es sueoD) El gran teatro del mundoE) El auto de los reyes magos

8. En el dramaLa vida es sueo, de Caldern, nose aprecia(n):A) formalismos barrocos.B) dos acciones paralelas.C) intervencin del personaje gracioso.D) escenas cargadas de reflexiones filosfi-

cos.E) la idea de la fatalidad del destino.

9. Qu es la vida? Un frenesQu es la vida? Una ilusinUna sombra, una ficciny el mayor bien es pequeoque toda la vida es sueoy los sueos, sueos son.En estos versos deLa vida es sueo hay:

A) Una reflexin de los lmites entre fantasa yficcin.

B) Referencia sobre la libertad del serhumano.

C) Culpabilidad con la que nace todo ser hu-mano.

D) Una meditacin sobre la transitoriedad dela vida.

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E) Formulacin de una enseanza moral.

10.No es caracterstica del teatro calderoniano.A) Gran dosis de filosofa.

B) Profunda religiosidad.C) Estilo barroco.

Curiosidades

Durantelaleysecanorteamericana,cuandoseprohiba el consumo de alcohol, se pusieron a laventa unos paquetes de zumo de frutas con lassiguientesinstrucciones:ATENCION:elconte-nido de este paquete no debe ponerse en una

vasija de barro, mezclado con levadura y ocholitros de agua, porque entonces se obtendrauna bebida alcohlica cuya fabricacin estprohibida.Fueunproductomuypopular...

Lasovejasyotrosanimalesconabundantepeloatraen a los rayos debido a que la lana se cargacon electricidad esttica con gran facilidad.

EnlaGreciaclsica,parasabersiunamujereraestril o no se le colocaba un ajo en la vagina y

si al da siguiente le ola la boca a ajo la mujerse consideraba frtil. De lo contrario se creaque sus conductos vitales estaban tapados.

Lincolnfue elegidoen1860yKennedyen1960.

Ambos fueron asesinados un viernes. Las dos esposas estaban con ellos en el

momento del atentado. Ambos recibieron los disparos en la parte

de atrs de la cabeza. Los dos sucesores eran senadores dem-

cratasdelsur,deapellidoJohnson.Andrew

Johnson (SucesordeLincoln)naci en1808.YLindonJohnson(sucesordeKennedy)nacien1908.

Los dos asesinos fueron a su vez asesinadosantes de llegar a juicio.

Los dos presidentes sufrieron la prdidade un nio mientras estaban en la CasaBlanca.

LasecretariadeLincoln,deapellidoKen-nedy, le pidi que no fuera al teatro. LasecretariadeKennedy,deapellidoLincoln,le pidi que no fuera a Dallas.

JohnWilkesBoothledisparaLincolnenun teatro y huy a haca una bodega.

LeeOswalddispardesdeunabodegayse refugi en un teatro.

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Literatura

INTRODUCCINQu es la exquisits del lenguaje Barroco?En qu se bas el Culteranismo?Cul es la importancia de los Autos Sacramen-

tales?EL BARROCO ESPAOL

Durante el siglo XVII triunfa en Espaa elmovimiento cultural denominado Barroco. Segnmuchos crticos, este se produce como consecuenciade la Contrarreforma y del Conciliio de Trento, y ha

dejado huellas en nuestra cultura que llegan hastahoy.

El trmino Barroco procede del francs baroqu(extravagante). En dicha lengua, este vocablo seform por cruce de dos palabras; una, italiana, Ba-rocco, figura de un silogismo alambicado y absurdo;y otra, portuguesa: Barroco, perla irregular. Tuvo,pues, origen peyorativo; hoy designa, simplemente,la cultura del siglo XVII

El Barroco supone, en muchos aspectos, una

vuelta a actitudes medievales. Lo natural y lo sobre-natural, que el Renacimiento, segn vimos, habaseparado, vuelven a confundirse. La Inquisicin

vigila toda explicacin de la Naturaleza o del hombreque no tenga en cuenta la directa accin divina.Cesan, prcticamente, en Espaa la investigacincientfica y lafilosfa racional que apuntaban con el

Renacimiento, y se impide el pernicioso contactocon Europa. La religiosidad es, muchas veces, su-plantada por la supersticin, y florecen los supuestosmilagros. Elcarctermedievaldeesapocaseadvierte

en otros sntomas. As, en poltica, gobiernanms los validos que el rey, como a fines del sigloXV. En lo social, el Renacimiento fue esencial-mente aristocrtico; ahora vuelve a manifestarmayor presencia el pueblo, lo cual tiene con-

secuencias literarias: reaparece el gusto por losromances, y cobra auge excepcional el teatro,que atiende a satisfacer sus gustos. Por fin, elpensamiento desilusionado, estoico y recelosodel XV ante la vida (La Celestina), vuelve a darseen el XVII (Quevedo, Caldern, Gracin...).

Paradjicamente,estesiglo enquecomienza

la decadencia poltica y militar de nuestropas, alumbra un asombroso mundo de arte,segn dijimos. El genio espaol, imposibilitado

de crear en otros terrenos, se manifiesta en elquehacer esttico.

TENDENCIAS ESTILSTICASEn las pocas en que los escritores gozan de

menos libertad de expresin, aumentan comocompensacin los artificios del estilo. Ello se observabien en el Barroco: nuestros autores, utiliando las

ComprenderlaimportanciadelreflejodelBarrocoenlahistoriahispana.

AprenderlaperfeccindelteatroespaolatravsdeCalderndelaBarca.

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modalidades de la lengua literaria, que, para cadagnero, haba creado el Renacimiento, prolongany aumentan la tendencia a exhibir la forma quehaba empezado a manifestarse conel Manierismo

(Herrera).Ello da origen a dos grandes movimientos esti-

lsticos: el culteranismo y el conceptismo.

EL BARROQUISMO

El Barroquismo es una tendencia artstica gene-ral del S. XVII que se distingue por la acumulacinde adornos, a veces tiles.

Decimos general por dos razones:

A) Porque el Barroco no fue una tendencia, como

se cree, puramente espaola, sino que broten muchos pases de Europa (Italia, Francia,Inglaterra).

B) Porque el afecto no slo a la literatura, tambina la arquitectura, a la escultura y a la pintura.

Si ves una escultura, un cuadro pictrico o unedificio digamos un templo colonial lleno de ador-nos retorcidos (frutas, flores, hojas y otros motivosimitados de la naturaleza) te encuentras frente auna obra de estilo Barroco. Ahora bien, si lees un

poema muy adornado de metforas, imgenes,transposiciones, etc. lo clasificars como PoesaBarroca. Pero la Poesa Barroca tienen un nombreespecial, ms preciso, en los pases de habla caste-llana: Culteranismo o Gongorismo. Esto no vienea significar sino que el Culteranismo es un aspectoliterario del Barroco.

Si el Renacimiento signific la homogenizacinde los espritus literarios al respetar y observar rece-tas e imitar modelos rgidos; el Barroco significara

la heterogeneidad, pues los autores, al principiobuscaron la individualizacin, su sello personal ycaracterstico. Es que la palabra Barroco se derivadel portugus Barrueco (perla irregular que sedistingua de otras).

Con el Barroco la esttica renacentista encontruna evolucin, busc una independencia e insistien la creatividad que se expresaba en la tendencia

a plasmar el contraste y la alegra.

En todos los casos, el Barroco se defini por: tendencia al nfasis, por su fastuosidad formal,por el uso de los hiprboles y conceptos oscurosy ambiguos, por el uso de metforas y figuras re-tricas ingeniosas y caprichosas, por los contrastes

violentos y por su sintaxis hiperbtica, es decir, porel desorden de la oracin.

EL BARROCO ESPAOL

El Barroco signific el final de la Edad de Orode la Literatura Espaola y, en general el ocaso delapogeo espaol en el contexto europeo moderno.El pueblo espaol no quiso ver su aislamiento de

Europa, el cual se haba iniciado desde el gobiernode Felipe II; las derrotas militares y los tratados des-favorables pusieron en evidencia que la decadenciahaba comenzado.

El Barroco plasm fidedignamente el contrastesealado entre una Europa realmente agotada y des-moralizada. Las exageraciones de la arquitectura, lapintura y la literatura barrocas ya no respondan auna necesidad funcional sino a simples aparienciasdecorativas. El entusiasmo que empujaba a los

hombres a disfrutar la vida y buscar la gloria duranteel primer renacimiento, y los grandes temas comola guerra, el amor y la naturaleza, han desparecido.

Ante la ausencia de estmulos vitales, los autoresdel Barroco solo buscaron el lucimiento personal;deslumbrar con sabidura a travs de formulismosy esquemas fros; en conclusin, el Barroquismosignific la petrificacin del espritu espontneo delperiodo anterior.

Caractersticas: Visinpesimistadelavida.

Complicacinenelestilo(fondoyforma).

Estiloaristocrtico.

Dinamismoycontrastes.

Causas: Contrarreformacatlica

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Literatura

DecadenciapolticadelImperioEspaol

ElprogresivoempobrecimientodeEspaa

El Barroquismo fue reflejo del desengao delhombre ante los problemas que la religin cristiana

protagonizaba. El escritor se refugi en un lengua-je, individual y egoista. Si bien es verdad, que elBarroquismo mostr un lenguaje sublime, exquisito,alturado, tambin es verdad, que margino a un gransector de lectores, los cuales calificaron al Barrocode ser una literatura oscura, excesiva, difcil, com-plicada.

El panorama de Espaa era sombro, ante elempobrecimiento de la nacin. El oro de las coloniasde Amrica ocasion la primera inflacin econmi-ca, ya que el oro fue producto de una circunstanciahistrica, no de un proceso productivo. Adems,otros pases se beneficiaron con el oro de las Indias:por ejemplo Inglaterra. Todo gener un desalientoante la realidad circundante. Los literatos Barrocosse evanden de esa realidad, y protestan a travs deun lenguaje y contenido rebuscado e incomprensi-ble.Variantes del Barroquismo

El Barroquismo, por el desorden que origindebido a su expresin, produjo una serie de ten-dencias:

ElCulteranismo:

(Deriva de la Escuela Renacentista Sevillana)Es una tendencia literaria del S.XVII que secaracteriza por el enrevesamiento de la forma.Es decir, enrevesa, enreda la forma, la expresin

al prodigar ciertos adornos como la metfora,la imagen, el hiprbaton.En qu consiste?Lo dice el Diccionario Acadmico: en no expre-

sar con naturalidad y sencilles los conceptos,sino falsa y amaneradamente por medio de

voces peregrinas, giros rebuscados y violentosy estilo oscuro y afectado.Por qu el nombre de Culteranismo?Es a causa de que slo puede ser escrita y en-tendida por hombres cultos.Ejemplo:

Con violencia desgaj infinita

la mayor punta de la excelsa rocaque al joven, sobre quien la precipitaurna es mucha, pirmide no poca.

(Gngora)

* EL Conceptismo:Es la otra escuela desarrollada por el Barrocoespaol. Debe su nombre al empleo reflexivoy constante de conceptos sutiles, rebuscados yextravagantes, con los cuales aspira el escritor

al mrito de una originalidad caprichosa.Por concepto entendan la comparacin ingenio-sa de dos ideas que se explican mutuamente, ocon una agudeza expresada con acre vivacidad.

Aunque invadi tambin la poesa, su conquistaprimera y principal, a la inversa del Culteranis-mo fue la prosa.Ejemplo:

...Otroshayquenosabennada,ydicenqueno saben nada,

porque piensan que algo saben de verdad, pueslo es que no saben nada.

El Mundo por dentro (Quevedo) ElmejorculteranoesLuisdeGngorayArgo-

te. ElmejorconceptistaesFranciscodeQuevedo

y Villegas.

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Fue cordobs y de noble ascendencia.Argote se apellidaba su padre don Francisco

y Gngora su madre doa Leonor; pero l alterel orden de sus apellidos, siguiendo una usanzaportuguesa segn unos, o por razones de euforia ysonoridad, segn otros.

Inici humanidades en Crdoba con los padresde la Compaa de Jess.

Estudi en la Universidad de Salamanca ypara poder disfrutar de los beneficios eclesisticosde un to suyo, se orden de menores; de su totambin recibi el cargo de racionero en la Cate-

dral de Crdoba para lo cual recibi las rdenesmayores. Descuidado en el cumplimiento del debereclesistico, fue amonestado por el obispo por sufalta de asistencia al coro, adems; vive como unmozo, frecuentando espectculos profanos, toros,comedias y escribe coplas profanas. El sarcasmocon que Gngora contest a las acusaciones sirvipara que no volviera a ser reprendido.

Al sacerdocio parece que no fue promovidoantes de 1606.

1593: conoci a Lope de Vega en Salamanca.1603: comienza su polmica literaria con

Quevedo.1609: empezaron a aquejarle dolores de cabeza

y desvanecimientos.1626: tras grave dolencia, cay en completa

amnesia; pas a Granada y luego volvi a su ciudadnatal, donde un ao ms tarde dejaba de existir

vctima de un ataque de apopleja.Obras

Para hablar de la poesa gongoriana tendremosque hablar de los dos tipos de lrica de este autor.Esto comprende dos pocas: una primera pocade produccin sencilla (hasta 1609) por lo que fuellamado ngel de la Luz, y otra totalmente oscuraen su totalidad (hasta su muerte), que le vali elnombre de ngel de Tinieblas. Existe entonces enla produccin gongorina una doble faz, dos aspectos

o formas de un mismo eminente.Aspecto claro y popular

Pertenecen a este aspecto sus composiciones demetro corto, basados en asuntos populares, es decir,sus letrillas y romances Gngora prefiere las letrillassatricas, en las que expresa un goce amable de la

vida y una fina malicia. Son notablesndeme yocaliente yDineros son calidad.

Los bellos romances de Gngora estn entre

los mejores que se han escrito en lengua castellana.Sobresalen los Moriscos (referentes a los moros orabes), como ServanalReyenOrn... y los decautivos, comoAmarrado al duro banco.

Los temas de sus letrillas y romances estnescogidos con sumo cuidado y desarrollados con

gracia y sencillez inigualables.NDEME YO CALIENTE Y RASE LA

GENTE(Fragmento)

Aspecto culterano

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Literatura

Ganose de mayor fama y quiz de emularla popularidad de Lope, y, pensando que no loalcanzara sino lanzandose por nuevos caminos, sepropuso elevar la jerarqua del habla potica con

mayor grandiosidad, novedad y brillantez de tomo.Son culteranos muchos de sus sonetos y sus poemasPanegricoalDuquedeLerm,FbuladePolifemoyGalatea y Soledades.CARACTERSTICAS DEL CULTERANISMO Usoexageradodefigurasliterarias.

Metforasoscuras

Hiprbatonbrutal

Usodeneologismos

EstiloAristocrtico

Alusionesmitolgicas

SOLEDADESEs la obra central del Culteranismo y obra

cumbre de Gngora, este poema fue concebidoen cuatro partes de las que slo escribi Gngorados: la segunda, incluso, qued incompleta. Lasdos Soledades se conocan ya en Madrid en 1613,y provocaron una discusin en el mundo literario;mientras unos la admiraban hasta el delirio, otros

la criticaban totalmente enardecidos. La primerasoledad tiene mil noventa y un versos y la segundaqued interrupida en el verso novecientos setentay nueve: ambas estn escritas en Silva.

Las Soledades debieron ser cuatro: Soledad delos Campos, Soledad de las Riberas, Soledad de lasSelvas,SoledaddelYermo, como ya dijimos, slo seescribi la primera y parte de la segunda. Se suponeque sea un poema descriptivo de la naturaleza, en elque cada Soledad representa una estacin del ao.

Otros pretenden que simboliza la edades del hom-bre: adolescencia, juventud, virilidad, senectud.

Argumento:

El poema narra las aventuras de un nufragoque, desdeado por la mujer amada, llega a la costa.

Acogido por unos cabreros, pasa la noche con ellos.Al da siguiente prosigue su marcha y se une en elcamino a unos campesinos que acuden a una boda.

El poeta describe a continuacin las danzas y juegoscon que ellas se celebra. En la segunda Soledad elperegrino es invitado por unos pescadores a visitarun islote. Ya all, el jefe de la familia en cuya casa

se hospeda le cuenta sus hazaas de pesca. Pors-teriormente el nufrago intercede en favor de losenamorados de dos de las seis hijas del pescador.

A la maana se dirige a la costa y asisten desde labarca a una escena de caza con halcones que serealiza en la ribera. En este punto se interrumpe elpoema.

SOLEDAD PRIMERA

(Fragmento)

DedicadoalDuquedeBjar

Era del ao la estacin florida en que el mentidorobador de Europa media luna las armas de su

frente y el sol todos los rayos de su pelo lucientehonor del cielo, en campos de zafiro pace estrellas;cuandoelqueministralacopaaJupitermejorqueel

garzn de Ida, naufrago y desdeado, sobre ausente-lagrimasas de amor dulces y querellas al mar quecondolidofuealasOndas,fuealvientoelmsero

gemido Segundo de Arion dulce instrumento.(Versin explicativa)

Era la primavera cuando en el hemisferio norte,cuando al promediar de Abril el Sol recorre el signodeTauro,locualrecuerdalaengaosatransforma-cindeJpiterenToropararaptaraEuropa.Esenesemomentoqueeltoro(Tauro)lucientehonordelcielo, que tiene armada frente con la media luna delos cuernos y en cuyo pelo se reflejan los rayos del

sol.

Entonces, un joven que bien sera ms bello queganmedes, el garzn de Ida y administrar mejor lacopaaJpiter-naufragoenelmaryabandonadodela mujer amada - da sus dulces y lagrimosas penas almar en el lomo de un delfn que lo llev a la costa,

porque, condolido, el mar le perdon la vida.

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(1580 - 1645)

Este gran escritor sobresale por ser:1. La principal figura del Conceptismo espaol

2. El ms grande y alto representante de la stiraen su patria y uno de los ms agudos, originalesy mordaces de las letras universales.

3. Uno de los escritores que ha ejercido mayordominio en el manejo de lengua espaola.

4. El ms destacado polgrafo y moralista del sigloXVII.Naci en Madrid y estudi en Alcal y en Valla-

dolid. De vida caballeresca y aventurera. Ostentaltos cargos diplomticos y sepultado otras veces en

srdidas mazmorras. Tuvo amigos y enemigos pordoquier; tanto pblicos como secretos.

Este autor es el mas alto representante de la S-tira. En su novelaLahistoriadelavidadelBuscn,llamado Don Pablo muestra una imagen pesimistade los seres en abandono. Incluso la muerte, mos-trada de modo burlesco.

Obras: raseunhombreaunanarizpegado TestamentodeDonQuijote PoderosoCaballeroesdondinero

Elmaridofantasma Mundocaduco VidadeSanPablo Lossueos VidadelBuscn

TEATRO EN LA EDAD DE OROEn el contexto de la Edad de Oro, el teatro

Barroco no constituye una negacin de la pocaprecedente, el de plenitud, con Cervantes y Lope

de Vega fundamentalmente, sino que representanambos periodos, instancias complementarias de ungran proceso, la vinculacin es de ndole asimilativa.El Barroco asume el legado clsico del apogeo clsi-co de la Edad de Oro, pero no de manera mecnica,sino mediante una actitud creadora y perfeccio-nadora. El Barroco es una suerte de Clasicismoextremado. Gngora contina a Garcilaso a travsde Herrera y de la misma manera Caldern heredael teatro lopesco a travs de Tirso de molina.

En rasgos generales, el Barroco es el inicio de ladecadencia espaola, ms en el teatro es comple-mentario que signific la asimilacin de los temascentrales del periodo de plenitud y su traslacina niveles ideales y filosficos, con un tratamientoformal, regocijado y perfeccionista por la influenciaincludible de la poesa Gongoriana.

Este autor se destaca por:

1. El ms grande autor de Autos Sacramentalesdel mundo.2. El perfeccionador del teatro espaol3. Uno de las ms importantes figuras del Barroco

espaol.Fueron sus padre don Diego Caldern de la

Barca y doa Mara Hernn de Reao. Ambos deorigen noble. Estudi en el Colegio Real de los

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Literatura

Jesuitas y luego en las universidades de Alcal deHenares y Salamanca.

Cultiv desde muy joven la poesa y viaj porItalia y Flantes sirviendo al ejrcito. Al retornar aMadrid descoll con diversas obras teatrales. En1637, el Rey consagr sus xitos otorgndole elhbito de la Orden de Santiago. A raz de la guerra

de Catalua salieron en campaa; pero el monarcaFelipe IV lo retuvo mientras daba fin a una comediaque haba de representarse por esos das.

En 1651 se orden como sacerdote y fuenombrado despus Capelln Honorario del Rey yfinalmente Capelln Mayor.

Caractersticas del teatro calderoniano:

Elevacindelpensamiento

Elasombrosopoderdesntesisque,comopor

instinto todo lo simboliza. Grandiosidadenelestiloylaversificacin.

Elevadosconceptosfilosficos

Laprofusindeimgenesyfigurasliterarias

Faltadeoriginalidad

Granevocacinydevocincatlica

Universalidadensustemas

Tratamientopsicolgicodepersonajesimpor-tantes

Los Autos Sacramentales Constituyenel gnero dramticoespaolsin

semejante en la Literatura Universal Calderneselcreadordestegnero.

Sonrepresentacionesescnicasdeunsloacto,

religiosas, alegricas o simblicas. EltemaobligatorioeselministeriodelaSant-

sima Eucarista. Todosloselementosentranensucomposicin,

personificandose, hasta las mas abstractasideas.

1era. poca del teatro calderonianoComprendida entre los aos 1613 y 1651, de

carcter predominantemente realista.Se subdivide en dos periodos:

a) Precalderoniano:Es discpulo e imitador de Lope y Tirso

b) Calderoniano:En que sigue solo su arte con vigorosa perso-nalidad, pero sigue con las reglas lopescas

2da. poca del teatro calderonianoLa que comienza en 1651, coincidente con el

decreto real prohibitorio de la representacin decomedias profanas.

Es la poca de sustrato fantstico-alegrico. Esla poca de su teatro religioso, filosfico y autosa-cramental.Obras: Ladamaduende Casacondospuertasesmaladeguardar ElalcaldedeZalamea Elpintordesudeshonra

Asecretoagravio,secretavenganza Elmdicodesuhonra Elmayormonstruo;loscelos LaVidaessueo Elprincipeconstante Ladevocindelacruz ElgranteatrodelmundoLA VIDA ES SUEO

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Gnero : DramticoEspecie : Drama filosficoEstructura : Tres jornadasComposicin : Versos mayormente octoslabos

Personajes: Segismundo : PrincipedePolonia

Basilio : ReydePolonia y Padrede

Segismundo Clotaldo : ConsejerodeBasilio

Rosaura : HijadeClotaldo

Astolfo : PrimodeSegismundo

Estrella : PrimadeSegismundo

Argumento:El prncipe Segismundo es descubierto fortui-

tamente en su prisin por Rosaura, que viste comovarn y su siervo, Clarn, cuando esos entrabanen Polonia buscando a Astolfo para vengarse. Losextranjeros son defendidos por el cautivo cuandoClotaldo intenta darles muerte, pues nadie queconozca la existencia del prisionero debe seguir con

vida; pero el anciano Clotaldo reconoce a Rosaura,como hijo por la espada que lleva e intercede porlos viajeros ante el rey. Mientras tanto, en el palacio,

Astolfo reclama el derecho al trono ante la ausenciade un hijo del rey; ste refiere entonces la historiade su primognito y su encierro en una torre delas montaas para evitar que asuma el trono, puessegn un horscopo sera un tirano y sometera a

su propio padre con las armas. Consumido por lasdudas, el rey decide, entonces poner a prueba a suhijo; ordena que sea narcotizado y llevado a palaciocon sus vestiduras de prncipe, al despertar, Segis-

mundo es informado por Clotaldo de las causas desu encierro y por esto intenta atacarlo por traidor;llega Rosaura, Basilio y finalmente Estrella que esla nica que logra calmar al prncipe, que ha des-trozado todo a su paso. Por esto, el rey, convencidode la verdad de su horscopo ordena que su salvajehijo sea devuelto a prisin. All el prncipe despiertacreyendo que ha soado los hechos del palacio;entonces reflexiona sobre la irrealidad de la vida ysu condicin de simple sueo.

El prncipe Segismundo es liberado por lossoldados y apoyado tambin por Rosaura enfrentaa su padre en una guerra civil en la que finalmenteel hijo derrota al rey. Este llora la desgracia de supueblo pero luego de escuchar las palabras delagonizante clarn, recapacita sobre su actitud injus-ta y suplica perdn a su hijo, quien pronuncia unlargo discurso ante la corte. La obra termina conla reconciliacin; el prncipe pide a Astolfo que se

case con Rosaura para reparar su falta cometida enMoscovia y anuncia que contraer matrimonio consu prima Estrella.

1. Distincin entre el Culteranismo y el

Conceptismo. Sustentacin:

El Culteranismo y el Conceptismo son dosescuelas del Barroco espaol que rompen elequilibrio clsico entre forma y contenido.Gngora es el ms eminente escritor culteranoy Quevedo, el maestro de los conceptistas.El Culteranismo o Gongorismo altera aquel

equilibrio haciendo que la expresin se de-

sarrolle a expensas del contenido. ste sueleser mnimo, pero se expone con un estilosuntuoso, abundante en metforas, latinismos,retorcimientos gramaticales y alardes de sabermitolgico. El, resultado,en los aciertos, es degran belleza formal.El Conceptismo, al contrario, hace que elcontenido sea muy denso, complicado y que

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Literatura

la forma resulte condensada. Procura que laspalabras signifiquen dos o ms cosas a la vez.El resultado suele admirar por su ingenio.

2. Por qu a Luis de Gngora se le denominEl poeta de la luz y luego El poeta de

las tinieblas? Sustentacin:

1. El estilo de Francisco de Quevedo y Villegaspuede denominarse:

A) Culteranismo B) ConceptismoC) Misticismo D) Preciosismo

E) Rococ

2. En los siguientes versos de un soneto de Gn-gora seale el tpico aludido:

Gozacuello,cabello,labioyfrenteantes que lo que fue en tu edad doradase vuelva ms t y ella juntamenteen tierra, en humo, en polvo, en sombra, ennada.

A) La idealizacin de la mujer.

B) Beatus Ille.C) Carpe Diem.D) La mitologa.E) El destino venturoso.

3. La literatura barroca se caracteriz por:A) Respetar el equilibrio entre fondo y forma.B) Introducir e imponer el verso libre.C) Ser belleza y armona.D) Privilegia slo el verso.

E) Su estilo recargado.

4. Como Poeta de las tinieblas, Gngora escribe:A) HermanaMarica

B) Soledades C) Las flores del romero D) Los sueos E) Poderoso caballero es don dinero

5. Las Soledades de Gngora estn compuestasen:

A) Tercetos B) Sonetos C) OctavasE) Silvas E) Liras

6. Parnaso espaol es obra de publicacin pstumaque recopila la poesa de:A) Jorge ManriqueB) Luis de GngoraC) Francisco de QuevedoD) Fray Luis de LonE) Garcilaso de la Vega

7. Francisco de Quevedo es autor de una de lassiguientes obras:

A) FbuladePolifemoyGalatea B) Los sueos C) Soledades D) Oda a la Vida retirada E) Sonetos de amor

8. El Barroco en Italia se denomin:A) Futurismo B) EufivismoC) Marinismo D) PreciosismoE) Barroquismo

9. La visin corrosiva sobre la sociedad de enton-ces es desarrollada por Quevedo en su obra:

A) Vida del buscn B) Los sueos C) ExposiicndellibrodeJob D) Poltica de Dios E) Parnaso espaol

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1. El uso de vocablos como canoro, ureo,

luciente, etc. en la poesa gongoriana seidentifica como:A) Uso exagerado del hiprbaton.B) Acentualidad, musicalidad.C) Evasividad.D) Alusiones mitolgicas.E) Uso de neologismos.

2. Segn el propsito, el tema fundamental en lapoesa de Gngora es:A) La historia B) La bellezaC) El amor D) La muerteE) La naturaleza

3. El buscn, de Quevedo, puede ubicarse en eltipo de novela:A) Alegrica B) CortesanaC) Pastoril D) PicarescaE) Bizantina

4. Escritor depaol del Siglo de Oro consideradoel maestro de la metfora en la lrica barroca:A) Luis de GngoraB) Garcilaso de la VegaC) Francisco de QuevedoD) Tirso de MolinaE) Fray Luis de Len

5. Es una caracterstica de la literatura barroca:

A) Utilizacin de juego entre realidad y glo-ria.

B) Impulso de trascendencia del escritor en elfuturo.

C) Idea de movimiento y estabilidad.D) Estilo recargado lleno de alusiones mitol-

gicas.E) Equilibrio entre fondo y forma.

6. En la Edad de Oro el Barroco coincide poltica-mente con una etapa de:A) Formacin B) plenitudC) decadencia D) esplendorE) reiniciacin

7. Qu figuras literarias se aprecian en: Silboalado;Bostezodelatierra.A) Hiprbole B) MetforaC) Epteto D) HiprbatonE) Neologismo

8. Cul de los siguientes autores no se ubica enel Barroco?A) Gngora B) MoliereC) Cervantes D) QuevedoE) Garcilaso

9. El barroco reaccion al mgico equilibrio del

...............A) Neoclasicismo B) MedievalismoC) Renacimiento D) ClasicismoE) Marinismo

10.Una de las siguientes obras le pertenece a Luisde Gngora:A) Viaje al ParnasoB) Los sueosC) OdaaFranciscoSalinas

D) Las soledades

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Literatura

INTRODUCCINQu trajo consigo la imitacin de los moldes

clsicos?Qu signific el Neoclasicismo en la literatura

hispana?

LA LITERATURA ESPAOLAEN EL SIGLO XVIII

El siglo XVIII, fundamental para la moderniza-cin de Espaa, no ofrece idntico esplendor en laliteratura. Y ello porque:

Siendounapocadeluces,lasmentesmejoresprefieren aplicarse a actividades de pensamien-to; el cultivo de las letras pasa a ser una actividadcomplementaria.

Predomina larazn sobreel sentimiento; se

reprime este gran motor del arte, en nombrede la sensatez.

TriunfaelNeoclasicismo,deorigenfrancs(e

italiano) que impone reglas a la creacin litera-ria, encorsetndola.

Podemosdistinguirlassiguientesetapas:

I. Lucha contra el Barroco y toma de contactocon el clasicismo francs (aproximada-mente, hasta 1750). Se critican los excesosirracionales de la poca barroca, y su estilo,y se cultiva poco la literatura de creacin,interesan ms el ensayo y la stira.

II. Neoclasicismo (hasta fin de siglo). Se acep-tan los principios estticos fijados, desdeel siglo anterior, por el clasicismo francs.En el teatro, se impone la regla de las tresunidades (que, como sabemos, la comediadel siglo XVII haba desobedecido). La lricaapenas tiene manifestaciones de inters(pudor por lo sentimental); arraigan, encambio, las odas filosficas y las fbulas mo-ralizadoras. Se instala en todo el prosasmoy el sentido comn.

EL NEOCLASICISMOImitacin de Grecia y Roma segunda mitad del

siglo XVIII. Naci en Italia, se desarroll entre elsiglos XVIII y parte del XIX.

Decretado el aborrecimiento del arte barroco,los jvenes con vocacin literaria se encuentran sinuna tradicin nacional que proseguir. Por otra parte,el prestigio cultural de Francia es inmenso, y ellos

vuelven los ojos a la nacin vecina, en busca deorientacin y de modelos. Es as como se implantael Neoclasicismo en Espaa, movimiento de pocaduracin, cuyos principales rasgos fueron: En teatro como ya dijimos, adopcin de la

regla de las tres unidades (accin, lugar ytiempo). Separacin radical entre lo cmicoy lo trgico. Preferencia por temas burguesescontemporneos y consiguiente proscripcinde lo imaginativo y heroico.

Enpoesase trataninsustancialestemaspas-

InterpretacindelaLiteraturaenBasealarazn.

Conocimientodeladecadenciadelaliteraturahispana.

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toriles, anacrenticos (exaltacin de placereselementales) o filosficos, con muy escasocompromiso sentimental. La lengua poticaevita el colorido: se impone un estilo prosaico y

desvado. Es, ya lo hemos advertido, una activi-dad marginal. Jovellanos, a un amigo que quiereser poeta, le aconseja que escriba cosas mstiles, unas memorias agrcolas, comerciales yartsticas de Sevilla, por ejemplo:

Nohay,prcticamente,narrativaapartir del

P. Isla. S prosa satrica (Cadalso), de viajes(Moratn) y doctrinal (Jovellanos).

EL NEOCLASICISMO

El Neoclasicismo es un movimiento artsticosimilar al renacimiento europeo que surge en Franciaa mediados del siglo XVII y se prolonga por todo elsiglo XVIII. El Neoclasicismo reacciona contra losexcesos del Barroco y consiste en un regreso a losmoldes greco latinos.

En realidad el Neoclasicismo es un caf pasa-do por tercera vez; tiene el color, aroma y sabordel caf, pero no sirve para la excitacin de lossentidos. En la misma forma, el Neoclasicismo es

la tercera colacin de lo clsico (la primera sera elClasicismo y la segunda es el renacimiento), tomatodo lo grecolatino, pero carece de la originalidadde los antiguos. Es que el siglo XVIII es un periodopobre en ideas, carente de genios, pero abundanteen ingenios, y esto por lo Barroco, que al ser tangrandilocuente, tan sobreorleado que buscaron unapronta solucin. La solucin fue el salto atrs, lacopia de lo clsico, buscaron evolucionar sin revolu-cionar, sin saber que las revoluciones traen consigo

cambios y vientos nuevos, entonces el arte se hizosobrio, castizo, respetuoso de las leyes clsicas.Caractersticas: Imitacindelosmoldesgrecolatinos.

Predominiodelaraznsobrelaimaginaciny

la fantasa. Preocupacinporlaperfeccinformaldelaobra

literaria buscando un equilibrio entre el fondo y

la forma. Respetototalenlasnormasyreglasenelarte.

Esteperiodobuscalaenseanza(didctica)y

la moralizacin en toda obra literaria.

La rigidez del Neoclasicismo estuvo normadapor los siguientes tratados :

A) La Potica, de AristtelesB) Epstola ad Pisonem o Arte potica, de

HoracioC) Arte Potica, de Boileau

Es en realidad Boileau quien da un conjunto dereglas y normas que el llama clsicas. Estas reglas sebasan en:a) La razn : Le da a la obra veracidad y ve-

rosimilitud quitando de ellas todahuella de fantasa alguna.

b) En la Moral : El escritor debe perseguir un fineducativo y moral.

La obra literaria debe guiarse por estas reglas.NEOCLASICISMO EN ESPAA

Durante los siglos XVI y XVII, poca de la Edadde Oro, gobernaron a Espaa Reyes de la dinastade los Austria: Carlos I (V), Felipe II, Felipe III, FelipeIV y Carlos III. Este ltimo no dejo descendencia,

razn por la cual la corona pas a un pariente suyo:Felipe V de Anjou, nieto de Luis XIV, el Rey Sol, per-teneciente a la dinasta francesa de los Borbn.

Los gobernantes borbones de Espaa en el sigloXVIII fueron: Felipe V de Anjou, Fernando VI, CarlosIII y Carlos IV.LITERATURA ESPAOLA EN EL SIGLOXVIII

El siglo XVIII fue para Espaa un periodo dedecadencia. No aparece en esta poca un slo

escritor genial: Al lado de unos cuantos buenos, sealinean muchsimos mediocres. Lo que pas enEspaa es que se copi la Copia del Original. Sibien el Neoclasicismo es la imitacin de lo clsicoy Espaa imit lo neoclsico, entonces en Espaasurgi el Pseudoclasicismo.

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Literatura

(1760 - 1828)

Hijo de Nicols Fernandez de Moratn, sufri deviruelas en su infancia que influyeron en su cuerpo

y en su espritu : le afearon el rostro y se torno hu-rao, tmido, caprichoso y desconfiado. Viajo porEuropa. Ordenado de Sacerdote, fue protegido porla realeza. Vivi la Revolucin Francesa en Pars,

viajando nuevamente por toda Europa. Afrancesa-do y partidario de Jos Bonaparte durante la Guerrade la Independencia espaola, fue nombrado biblio-tecario mayor. Cuando Espaa soporta la InvasinFrancesa y cuando la rechaza totalmente, Moratnemigr a Pars.Caractersticas de su obra: Predominiodelarazn

Afnacademicista

Finalidaddidctica

InfluenciadeMoliere

Suscomediasreflejan losvaloresfrancesesy

conservan las tres unidades dramticas (accin,

tiempo, lugar)

Obras:Traducciones:

LaEscueladeMaridos

Elmdicoapalos

Hamlet

Crtica literaria:

LosorigenesdelTeatroEspaol

Stiras:

La derrota de los pedantes

Comedias:

Elsdelasnias

Elviejoylania

Lamojigata,ElBarn

LacomedianuevaoelcafEL S DE LAS NIAS

Aunque estrenado en 1806, Leandro Fernandezde Moratn escribi El S de las nias por el ao1801, consta de tres actos y esta escrita en prosa.Tiene como tema central el abuso de autoridadde los padres sobre las decisiones de las hijas. Elargumento se desarrolla en Alcal de Henares.

Acto primero:

Don Diego hombre de cincuenta y nueve aos,decide tomar por esposa a Francisca, joven hija deIrene, la cual est entusiasmada con la idea de rea-lizar este matrimonio ventajoso y segn las costum-bres de la poca infunde esperanzas a Don Diego.Sin embargo Francisca, quien ha sido educada enun convento, est enamorada de don Flix, joveny valiente militar, al que comunican su desesperadasituacin.

Acto segundo:

El verdadero nombre de Flix es Carlos, sobrinode Don Diego. El joven se entrevista con su amadaPaquita y promete rescatarla. Ms tarde se encuen-tra con su to el cual le solicita que cumpla con sudeber de soldado y abandone la ciudad. Lo queen realidad quiere Don Diego es que su sobrino noobserve un matrimonio tan dispar, pues teme las

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crticas de Carlos.Acto tercero:

Don Carlos sale de la posada pero regresa porla noche para decirle a su amada que le explicar

por escrito su alejamiento. Don Diego y su criadosorprenden el dilogo de los jvenes e intercep-tan la charla. Descubierta la verdad, el ancianopretendiente comprende que no puede competircon el amor de su sobrino Carlos y desistiendo susproyectos permite que Carlos se case con Francisca,cumplindose el deseo de los enamorados.

LA DRAMATICA FRANCESA

(1622 - 1673)

Moliere, seudnimo de Jean-Baptiste Poquelin,dramaturgo y actor francs. Sus personajes cmicosresultan familiares a todos los aficionados al teatro,pues sus obras se siguen representando y han sidotraducidas a numerosas lenguas.Vida

Moliere naci en Pars el 15 de enero de 1622,

hijo de un rico tapicero. Desde pequeo se sintifascinado por el teatro. En 1643 se uni a la com-paia creada por los Bejart, una familia de actoresprofesionales. En 1662 se cas con una joven de

la familia Armande Bejart. La compaa, a la queMoliere dio el nombre de Illustre Theatre, actu enPars hasta 1645 e inici un recorrido por Franciadurante trece aos, hasta que regres a Paris en1658. Luis XIV le dio apoyo y le permiti utilizarocasionalmente el Petit-Bourbon e incluso, en 1661,el teatro del Palacio Real. Con la proteccin de lacorte Moliere se consagr por completo a la come-dia como escritor, actor, productor y director.Obra

En 1659, estren Las preciosas ridculas. Es-crita en un estilo similar al de las farsas antiguas; laobra satiriza las aspiraciones de dos jovencitas deprovincias. La escuela de las mujeres (1662), constituye uncambio de rumbo con respecto a la tradicin de lafarsa. Considerada como la primera gran comediaseria de la literatura francesa, analiza el papel de lasmujeres en la sociedad y su preparacin para ella.

Constituye una gran stira de los valores materia-listas de la poca y, como tal, fue acusada de impay vulgar.

En Tartufo (1664), Moliere cre uno de suspersonajes cmicos mas famosos, el de hipcritareligioso. De la audacia de esta obra da testimonioel hecho de que el rey prohibiera su representacinpblica durante cinco aos, pese a que el personal-mente la consideraba divertida, pero tena buenasrazones para creer que la comedia, con el hipocrita

y avaricioso Tartufo vestido de cura y con cilicio,ofenderia al poderoso alto clero francs. El misntropo (1666), introduce un nuevo tipode necio: un hombre de elevados principios morales,que critica constantemente la debilidad y estulticiade los dems y, sin embargo, es incapaz de ver losdefectos de Celimene, la muchacha de la que se haenamorado y que encarna a esa sociedad que el

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Literatura

condena. El avaro (1668), una cida comedia vagamenteinspirada en una obra de Plauto. El mdico a palos (1666), una stira sobre la

profesin mdica. El burgus gentilhombre (1670), una comedia-ballet con msica del compositor favorito del rey,

Jean-Baptiste Lully, ridiculiza a un rico e ingenuocomerciante, Monsieur Jourdain, que aspira a serrecibido en la corte. Aparece un timador que loembauca con falsas promesas, el futuro caballero seprepara para la ocasin tomando clases de msica,baile, esgrima y filosofa. Estas escenas se encuen-tran entre las ms divertidas que escribiera Molierea la largo de su vida.

La ltima comedia, El enfermo imaginario(1673) en torno a un hipocondriaco que teme laintervencin de los mdicos. Irnicamente, pocosdias despus del estreno, en plena representacin,Moliere se sinti indispuesto y muri al cabo de unashoras, el 17 de febrero de 1673.El estilo de Moliere

La stira de Moiliere, dirigidas contra las con-

venciones sociales y las debilidades de la naturalezahumana, son, como retrato de la sociedad francesade la poca, ms fieles que los dramas de suscontemporneos Pierre Comeille y Jean BaptisteRacine. Pese a que sus estereotipos y argumentosse inspiraron en tradiciones ms antiguas en lascomedias de Aristteles, Terencio y Plauto, y enla comedia dellarte italiana Moliere confiri pro-fundidad psicolgica a sus demagogos, amantes,hipcritas, cornudos y escaladores sociales.

EL AVAROEs una comedia escrita en cinco actos y en pro-

sa. Retrata la vida de Harpagn, un viejo avarientoy ridiculo. El pretende casarse con Mariana, mucha-cha pobre, pero de quien tambin esta enamoradosu hijo Cleanto. Mientras, su hija Elisa se enamoradel joven Valerio. Harpagn quien desconfia de

todos, esconde su riqueza de diez mil escudos deoro en su jardn; pero, su criado Flecha (para ayudara Cleanto) lo encuentra y sustrae. El viejo tacao sedesespera y acusa a Valerio, amenazando a todos.

En tal circunstancia Flecha devuelve el caudal ro-bado. Harpagon se tranquiliza por la devolucin ypermite que se casen Cleanto con Mariana y Elisacon Valerio. Harpagn se alegra muchsimo cuan-do Anselmo (padre de Mariana y Valerio) prometeasumir todos los gastos que se presenten en ambosmatrimonios.

TEATRO DE PASIONES

VidaDramaturgo francs, considerado el mejor

escritor de teatro clasico frances. Naci en la Ferte

- Milon, el 22 de diciembre de 1639, hijo de unrecaudador de impuestos. Estudi en Beanvais, unode los conventos jansenistas de Port-Royal y en elCollege dHarcourt de Paris. Racine consagr su

vida a la tica y al estudio de las obras de los clsicosgriegos y romanos. Lea y anotaba con fluidez a susautores favoritos, Eurpides y Sfocles, en su versingriega original.

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Durante sus aos de estudiante en Pars, en1658. Racine compuso poesa convencional y en-tabl amistad con figuras literarias, como el poetafrancs Jean de la Fontaine. Por presiones familiares

abandon Pars en 1661 y estudio para sacerdote.Regres a Pars en 1662, dispuesto a seguir su carre-ra literaria; logr prestigio en su poca como Moliere,Pierre Comeille y Nicolas Boileau - Despreaux.Obra: La Tebaida, fue interpretada en el PalacioReal por miembros de la compaa de Moliere en1664.

Alejandro, se estren al ao siguiente. Convencidode que el montaje de esta segunda obra no habasido el adecuado, Racine la represent nuevamentecon la compaa rival en el Hotel de Bourgogne,compaa con la que en lo sucesivo produjo todassus obras.

Tragedias: Andrmaca (1667),Britnico (1669),Berenice(1672),Miridates (1673),Ifigenia en Aulide (1674) yFedra (1677). El xito deFedra se vio obstaculizadopor los enemigos de Racine, que encargaron a un

poeta menor francs, Nicols Padron, escribir unaFedra rival que obtuvo mayor xito que la versindel primero. Los pleiteantes (1668), una stira sobre los

abogados ambientada en el Pars de la poca.Las obras de Racine se basan en heroes y he-

ronas de la antigedad, adaptando su lenguaje yemociones a la Francia del siglo XVII. Sus ltimas

obras dramticas fueron las tragedias bblicasEsther(1689) yAtalia (1691).

En 1672 Racine fue elegido miembro de la Aca-demia Francesa cuando se encontraba en la cima desu xito.

Cinco aos ms tarde dej de escribir teatro y sededic a la historia oficial, convirtindose en cronistade las campaas militares de Luis XIV, Racine muriel 21 de abril de 1699 en Pars.

Se le considera el principal exponente de la poe-sa clsica francesa escrita en versos alejandrinos.Sus siete tragedias mas famosas figuran an en elrepertorio de la Comedia-Francaise y la interpreta-cin de sus principales personajes se ha convertidoen la mxima prueba para un actor en Francia.

Aunque sus dramas incluyen numerosas situacionesen las que afloran intensas pasiones humanas, suestricto formalismo neoclsico, desprovisto de todaemocin espontnea, ha llevado a algunos crticos

a calificar su obra de fra y artificial.

1. El alegato feminista deEl s de las nias. Sustentacin:

El S de las nias, aparte de su testimonio paracomprender a Moratn, importa tambin comoalegato en defensa de los derechos de la mujer,a casarse con quien ama y no por convenienciasde familia, segn era normal. Es, no obstante,una defensa tmida: ni Francisco ni Carlos serebelan para defender su amor. Ser Don Diego

el novio por inters quien imponga un desenlace

justo al conflicto, al ceder su lugar y permitir launin de los jvenes amantes.

2. Caractersticas del teatro de Moratn. Sustentacin:

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Literatura

1. El Neoclasicismo es un movimiento literario

que surge en .............. contra el exceso del.............A) Francia - RenacimientoB) Italia - RomanticismoC) Inglaterra - RealismoD) Francia - BarrocoE) Espaa - Renacimiento

2. Sobre el Neoclasicismo:I. Se imponen reglas inspiradas en los clsi-

cos.II. Actitud evasiva frente a la realidad.III. Finalidad didctica y moralizadora.IV. Culto a la racionalidad.Son correctas:A) Slo I B) II y IV C) I y IID) Slo III E) I y III

3. El tratadista francs Boileau en su Arte poticaseala que la literatura se rige por:

A) La razn y la moral.B) El sentimiento y la emocin.C) La virtud y la religin.D) La imaginacin y la fantasa.E) La realidad y la moral.

4. Corriente que busca la didctica, la moral y ponenfasis en lo racional y lo acadmico:A) Costumbrismo B) RenacimientoC) Neoclasicismo D) Medievalismo

E) Realismo

5. la rigidez del Neoclasicismo estuvo normada porlos siguientes tratados:A) La derrota de los pedantes, de Moliere.B) La potica, de Aristteles.C) Arte potica, de Boileau.D) El espritu de las leyes, de Montesquieu.

E) Ms de una es correcta.

6. No pertenece al Neoclasicismo francs:A) La Fontaine B) Cornei-lleC) Fernndez de Moratn D) BoileauE) Moliere

7. Qu alternativa es icorrecta?A) Racine.Fedra

B) Moliere:El tartufo

C) La Fontaine:Fbulas D) Corneille:El Cid E) Bolileau:El s de las nias

8. Actor y dramaturgo, fue protegido por el rey,quien lo nombr jefe de su compaa, msconocido como Moliere, pero su nombre ver-dadero era ...............A) Jean de la FontaineB) Pierre Corneille

C) Francisco de Salignac de la MotheD) Jaime-Benigno BossuetE) Juan Bautista Poquetn

9. En ..............., de Moliere, el personaje queencarna la avaricia y la pasin innata por eldinero es ...............A) El tartufo - CleantoB) El mdico a palos - BartoloC) El enfermo imaginario - ValerioD) El avaro - HarpagnE) El avaro -Anselmo

10.Moliere se destaca como el padre de la comediaclsica francesa por presentar en sus obras:A) Ideales humanos caricaturizados.B) Un estilo verosmil y amanerado.C) La culminacin de la tragedia clsica.

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1. En la comediaEl avaro es una idea planteada

por Moliere:A) Toda comedia tiene como objetivo el des-

enlace feliz.B) La pasin siempre vence a la razn.C) La avaricia puede destruir toda nocin de

responsabilidad y honor.D) Las relaciones familiares siempre estn por

encima de toda pasin.E) La avaricia es aprendida y no innata.

2. EnEl avaro, al final Harpagn acepta el matri-monio de sus hijos a condicin de que:A) Se olviden de todo y lo perdonen.B) No lo acusen ante la polica.C) Su hijo renuncie al amor de Mariana.D) Le devuelva la horquilla robada.E) No otorgar la dote que deba.

3. El avaro, comedia ms famosa de Moliere, latoma del comedigrafo latino:A) Aristteles B) PetronioC) Plauto D) Menandro

E) Terencio

4. Moliere falleci representando la obra...............A) El avaro

B) El mdico a palos C) El misntropo

D) El enfermo imaginario E) El tartufo

5. ............... recoge temas de la vida romana ylos trasplanta en el espritu francs, presentainfluencias del Barroco, una obra suya es ElCid.A) Boileau B) Voltaire C) RacineD) Corneille E) Moliere

6. Sobre las comedias de Moliere relacione correc-tamente:I. El tartufo a. Seduccin

II. DonJuan b. Hipocresa III. Las preciosas ridculas c. Pesimismo IV. El misntropo d. Pedantera

A) Ia - IIb - IIIc - IVdB) Ic - IId - IIIa - IVbC) Id - IIc - IIIb - IVaD) Ib - IIa - IIId - IVc

E) Ia - IIc - IIId - IVb

7. Es un personaje que no pertenece a la comediaEl avaro:A) Elisa B) Anselmo C) FlechaD) Valerio E) Clarn

8. Sobre el teatro de Moliere marque (V) o (F):I. Es la encarnacin misma de la tragedia y el

drama.II. Critica las costumbres espaolas.III. Profundo conocedor de la naturaleza hu-

mana y sus vicios.IV. Se burla de la avaricia, el oportunismo.A) VVVV B) FVFV C) VVFFD) FFVV E) VFVF

9. No es una obra neoclsica francesa:A) Andrmaca

B) La mojigata C) El Cid D) Fedra E) La escuela de mujeres

10. .............. se le considera Padre de la Tragedia,no porque fue su creador sino por haberle dadosus rasgos esenciales: intriga, pasiones violen-tas:

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Literatura

INTRODUCCINDnde y cmo se gesta el romanticismo?Qu relacin hay entre el romanticismo y la

poltica?Qu signific el romanticismo en la cadena de

corrientes literarias?

EL ROMANTICISMO ESPAOL

MOVIMIENTOS LITERARIOS ESPAOLESEN EL SIGLO XIX

Los gustos neoclsicos penetran en el siglo XIXcon poca fuerza. Mayor fuerza tuvieron las tenden-cias prerromnticas, que acabaron triunfando conel Romanticismo

Pero la duracin de este fue breve: desde media-dos de siglo, lo contrarresa un movimiento de signodiferente, no clsico sino objetivista: el Realismo(frente al subjetivismo romntico). Aunque este

subjetivismo persiste en grandes poetas de la se-gunda mitad del XIX (Bcquer, Rosala), e impregnael quehacer de algunos novelistas y dramaturgos,como veremos.

En esta leccin slo tratamos del Romanticismoespaol. En la siguiente nos referiremos al perodoen que domin el RealismoESPAA, PAS ROMNTICO

Antes an de que el Romanticismo se implantaraen nuestro pas, muchos romnticos europeos ha-ban descubierto que Espaa era un pas romntico.

Y ello porque: Su literatura de losSiglosdeOrohabasido

rebelde a las reglas, con su desarreglado tea-tro. Los famosos hermanos Schlegel proclaman,en 1809, el Romanticismo de Caldern. Y

Sismondi (1829) dice de la literatura espaola,que es enteramente romntica. ElQuijoteproponeunmodelodecaballeroque

lucha por el ideal sin arredrarle la hostilidad delmundo: es tambin un hroe romntico.

ElRomanceroaportaeltestimoniodeunaEdad

Media heroica y caballeresca. Lospaisajes agrestes de Espaa, lasruinas

de templos y monasterios atraen a escritores,pintores y grabadores, como estmulo que son

para su imaginacin. La influenciade todoloespaolenlagnesis

europea del Romanticismo fue decisiva: nuestraliteratura y nuestra realidad ofrecan ejemplos delos ideales que las nuevas generaciones deseabanhacer triunfar.

PENETRACIN DEL ROMANTICISMO

ComprenderelprpositodelRomanticismoensutiempo.

Destacarlostemasyanhelosdelasobrasromnticas.

ResaltarlalabordeGoetheyVctorHugo

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EN ESPAAEl movimiento romntico penetra en Espaa

por Andaluca y Catalua Efectivamente, el cnsul alemn en Cdiz Juan

Nicols Bohl de Faber (padre de la novelistaFernn Caballero), defendi en un peridico ga-ditano (1798-9), la comedia espaola de los Siglosde Oro, contra los neoclasicistas. La resonantepolmica que ello origin hizo que se difundierala ideologa romntica.

LarevistabarcelonesaElEuropeo(1223-4),la

que escriben Arabu y Lpez Soler, combate alNeoclasicismo, en nombre de principios romn-ticos moderados (como los de Bohl de Faber)

Fuevamsimportante para laintroduccin

del Romanticismo el regreso, a partir de 1833,de varios centenares de liberales espaoles quese haban exiliado huyendo de la persecucinabsolutista de Fernando VII, y que se han im-buido de las nuevas ideas en Europa. Entre elloscuentan Martnez de la Rosa, Alcal Galiano, elduque de Rivas, Espronceda, etc.

TRIUNFO Y CRISIS DEL ROMANTICISMO

ESPAOLEl Romanticismo alcaza su apogeo en Espaahacia 1835. Ello no significa que no fuera combatidopor neoclsicos rezagados. Pero ese apogeo fue cor-to: pronto fue imponindose un espritu moderadoy eclctico (la burguesa isabelina no constitua unambiente propicio para el idealismo romntico),y, hacia 1840, ya estaba presionando otra modaliteraria francesa: el Realismo

Un exaltado romntico de la primera poca,

Ventura de la Vega, confesaba ya arrepentido en1845: El torrente romntico que, precipitndosedel Pirimeo, inund nuestor pas, produjo con susmismas mefticas la peste general.

Con todo, esa peste no pas en vano. Crealgunos gneros importantes: la novela histrica, laleyenda y el drama heroico. Rehabilit el romance,

casi olvidado en el siglo XVIII. Y reanud, hastahoy, el subjetivismo en la lrica, con otro signo, perocon la misma intensidad que, como vimos, habanmantenido los grandes poetas del XVI y del XVII.

LA POESA ROMNTICALos poetas romnticos se dejan llevar por la

inspiracin, sin ponerle filtros que la depuren. As,que, al escribir, dejan pasar hallazgos lricos poten-tes, pero mezclados con prosasmos, vulgaridadesy tpicos. Sus temashabituales sonlamelancolayel

hasto, o, por el contrario, la exaltacin y laprotesta contra las normas sociales o contra la

vida misma. Cantan su intimidad amorosa, ose inspiran en temas legendarios, histricos yexticos.Exaltan, por un lado sentimientos como lagallarda, la virilidad, la disidencia; por otro, semuestran pesimistas y desalentados. Sus am-bientes preferidos son, en la noche, los lugaresapartados, los cementerios, el mar embravecido,la tormenta.

Arrebatados por laemocin, suelen cambiar

de metro, segn sea esta, dentro del mismopoema. Quieren que ladimensin de los versos,los ritmos, la naturaleza de las estrofas que, amenudo, inventan, se ajusen bien a las distintasfases por las que pasa aquella emocin.

EDAD CONTEMPORANEA: EL ROMANTICIS-MO

El Romanticismo es un movimiento cultural ypoltico que se desarrolla en la primera mitad delsiglo XIX, y que afect a toda Europa y Amrica.

Se gesta en el llamado Prerromanticismo diecio-chesco en Alemania, el cual reacciona contra la ra-cionalidad del Neoclasicismo. La razn, que tantosbienes prometa, no haba eliminado los problemasde los hombres; stos, no slo son razonables:posee tambin sentimientos, emociones, fantasas,ideales y tienen derecho a expresarlos.

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Literatura

Y esto no puede hacerse con reglas y atadurassino con libertad. No importa que las obras seanmenos perfectas y regulares si, en cambio,conmueven y emocionan. La libertad en arte, pero

tambin en poltica sern la gran consigna romn-tica.

La consigna de libertad fue entendida por mu-chos como un impulso restaurador de los valoresideolgicos, patriticos y religiosos que habanquerido aniquilar los racionalistas dieciochescos. Esaorientacin constituye el Romanticismo tradicional(Shlegel, Scott, Chateubrand, Zorilla).

Pero un movimiento ideolgico ha irrumpidocon mucha fuerza y conduce la emocin romnticapor otros derroteros: el liberalismo. Muchos romn-ticos adoptaron la nueva ideologa (Byron, V. Hugo,Dumas, etc.) producindose as la rama del roman-ticismo liberal, escencialmente individualista.CARACTERES DEL ROMANTICISMO LITERA-RIO:

El Romanticismo tradicional y el liberal tuvieronrasgos diferentes. Pero comparten caracteres comu-nes como estos:

Subjetivismo:Enlasobrasseexpresaelalmaexaltado del autor, cuyas ansias infinitas chocancon los lmites que les impone la realidad. Asse exalta el sentimiento, el yo personal, perotambin la justicia social, la aoranza del pasadoy los deseos de felicidad frustada.

Ansiasdelibertad:Losromnticosmostraron

oposicin a toda norma, reaccionando alfro neoclasicismo. Los neoclasicos, ademsde la regla de las tres unidades en el teatro,

observaban otras, como estas: los gneros nodeban mezclarse, cada una de ellos tenan susrelgas propias; al escribir, deban mantenerse lamoderacin y el buen gusto. Los romnticos,mezclaron los gneros; combinaron verso yprosa en muchas obras; dentro de los poemas,

variaban los metros; y, en novelas y dramas,

volvieron a reunir, lo cmico y lo trgico segnla antigua prctica de Lope.

Fugadelmundocircundante:Elchoqueentre

lo que el romntico desea y lo que el mundo le

permite, produce un insufrible desaliento, que,o bien conduce al suicidio (Werther) o a unaevasin de la realidad, mediante el refugio enla imaginacin, en pocas pretritas como lamedieval.

Incorporacindelpaisaje:Frentealdesinters

del Neoclasicismo por el paisaje, ste es asocia-do por el autor a sus estados de nimo. Y, segnsea ste, la naturaleza se muestra melanclica,triste, ttrica, turbulenta....

Nacionalista:Enoposicinalinternacionalismo

dieciochesco, se exalta a hora lo peculiar decada nacin, de cada territorio. Fruto de ellosern el costumbrismo y la preferencia por lostemas legendarios e histricos de cada pas.

Adems, se desea conferir rango literario a laslenguas vernculos (aparicin de regionalis-mos).

LA GESTACIN EN ALEMANIA

En el advenimiento del Romanticismo desem-pe un papel decisivo el alemn Johann WolfgangGoethe (1749-1832), llamado el Genio de Weimar,lder del movimiento germano del RomanticismoSturm und drang (Tormenta y Pasin). Desdeall ejerci su magisterio sobre toda Europa. Surobusta doctrina clsica le imbuy, sin embargo,un profundo sentimentalismo, de orientacin pre-rromntica. Prueba de ello es su novela Werther,la historia de un fracaso amoroso, a consecuencia

del cual se suicida el protagonista. Esta decisin fueseguida por abundantes lectores que se sintierontan desdichados como l.

En 1813 en Alemania, un grupo de escritoresdecidio ir en contra del Clasicismo francs o neocla-sicismo. Este grupo integr un segundo sturn undrang; fueron los primeros romnticos, los cuales

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rindieron pleitesa al sentimiento por encima de larazn. Entre estos romnticos iniciales tenemosa: FriedrichNovalis

EnriqueHeine

WilhemyJabocoGrimm

FedericoHoffmann

RicardoWagner

Estos escritores alemanes dieron forma a unaliteratura, que se hizo extensa y popular, hastamediados de 1860. El romanticismo triunfar enFrancia donde se da su inicio oficial como movi-miento literario y llegara incluso hasta Amrica.REPRESENTANTES DEL ROMANTICISMO

Sturm und Drang (Tormenta y pasin)

Prerromanticismo Goethe, Wolfgang (1749-1832)

Werther(novela) Fausto (drama lrico)

Schiller, Federico (1759-1805) LosBandidos GuillermoTell

Iniciadores Novalis Heine Los hermanos grimm Hoffman

Romanticismo tardio Mariano J. de Larra (1809-1837) Vuelva Ud. maana Jos de Espronceda (1810-1842) El estudiante de Salamanca

El diablo mundo Jos Zorrilla (1817 - 1893) DonJuanTenorio Gustavo A. Bcquer (1836-1870) Rimas

Leyendas

Inicio oficial Victor Hugo (1802-1885)

* Cronwell * Hernani

* LosMiserables* Nuestra Seora del Pars

Alejandro Dumas (padre - 1802-1870) Los tres mosqueteros ElCondedeMontecristo

Ren de Chateubriand (1768-1848) Athala Memorias

Alfonso Lamartine (1790-1869) Meditaciones

Walter Scott (1771 - 1832) Ivanhoe Lord Byron (G. Gordon) (1778 - 1824) El Corsario

Edgar Allan Poe (1809 - 1849) El Cuervo

Narraciones Extraordinarias

(1749 - 1832)

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Literatura

Escritor alemn, exponente del Prerromanti-cismo e integrante de la generacin denominadatormenta y pasin. Le hubiera gustado que laposteridad reconociese en l, al sabio que realmente

era, apasionado, entre otras, por las ciencias natu-rales.

Realiz estudios de derecho en Leipzig; en 1771Goethe vuelve a su natal Frankfurt; pero ya jurista,muy pronto es llamado para ejercer sus funcionesen el tribunal del imperio de la pequea ciudad deWetzlar. Es all donde se enamora de la esposa desu colega Restner, Charlotte Buff, que aparecerareflejada, bajo los rasgos inmortales de Lotte en sunovelaWerther(1774), novela epistolar considera-da, por muchos, la primera novela romntica.

Basndose en una leyenda antigua, la del doctorFausto, un mdico y mago del siglo XV que, parasobrepasar los lmites del saber, hace un pactocon el diablo, Goethe emprende la construccindel drama Fausto obra en la que el autor habapuesto mucho de s mismo y de su vida: su gustopor el ocultismo, su deseo de descubrir el por qude las cosas, su amor d

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