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LA RESTAURACIÓN DEL TEATRO CAROLINA CORONADO.

RECONCILIACIÓN DE UN EDIFICIO CON LA CIUDAD

THE RESTORATION OF THE CAROLINA CORONADO THEATER. RECONCILIATION OF

A BUILDING WITH ITS CITY

Vicente López Bernal

Arquitecto

RESUMEN: Alfredo Coffino.- Arquitecto de su tiempo que desarrolla una gran aventura vital.

Hasta hace poco, la información disponible sobre el autor, se limitaba a lo reflejado en la

documentación del edificio que obra en los archivos del Ayuntamiento de Almendralejo (estudio en la

Rúa dos Retroceiros número 35 de Lisboa). Nuevos datos nos aportan una mayor luz sobre la vida del

autor, desde su nacimiento en 1869 hasta su muerte en 1925, que nos permitirá encuadrar su actividad

dentro del contexto cultural y social en el que vivió.

Los antecedentes formales del Teatro Carolina Coronado y su vinculación a la actividad

profesional de Coffino.

Como medio para acercarnos a la arquitectura de Alfredo Coffino, y por ello a las raíces de

nuestro teatro, nos parece el camino más fructífero la presentación de obras con las que estuvo

relacionado directa o indirectamente, e incluso aquellas de las que tenemos certeza que el arquitecto

conoció en profundidad.

La evolución del Teatro Carolina Coronado desde su construcción.

El periodo de cien años transcurridos desde su construcción, prácticamente todo el siglo XX, ha

dejado profundas huellas derivadas de necesidades y situaciones sociales cambiantes que, sin llegar a la

desaparición sufrida por edificios coetáneos, dan lugar a sensibles transformaciones respecto a su

situación inicial.

La rehabilitación del edificio tras su adquisición por la Junta de Extremadura. Puesta al día

para el nuevo milenio.

La agonía a la que se ven sometidas las salas de cine por efecto de la Televisión, cristaliza en un

plan discreto y callado de la joven Junta de Extremadura para recuperar los cines y teatros. El

cinematógrafo, como forma de ocio indiscutible durante la primera mitad del siglo XX, sufre un proceso

de deterioro, hasta llegar al agotamiento que se pondrá de manifiesto en los propios edificios. En ese

contexto, a partir de 1994 y una vez en manos públicas, se realizarán una serie de actuaciones tendentes

a recuperar la funcionalidad y el antiguo esplendor del Cine Teatro Carolina Coronado..

Palabras clave: Arquitectura, Cine, Teatro, Almendralejo, 1916, Coffino, Rehabilitación

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SUMMARY: Alfredo Coffino. An architect of his own time that develops a great vital

adventure.

Until very recently, the information available about this author, it was limited to what is shown

in the building documentation that is now in the Almendralejo town hall archives possession (Architect

office in Retroceiros Street number 35, Lisbon). New data give us a better insight into the life of the

author, since he was born in 1869 until his death in 1925, which will allow us to frame its activity within

the cultural and social context in which he lived.

The formal background of the Carolina Coronado Theater and its link to the professional

activity of Coffino.

As a resource to approach the architecture of Alfredo Coffino, and therefore to the roots of our

theater, we find that the most profitable way is showing other buildings that the author was involved to

directly or indirectly, and even those of which we are certain that the architect knew deeply.

The evolution of the Carolina Coronado Theater since its construction.

The period of one hundred years that have elapsed since its construction, practically throughout

the twentieth century, has left deep traces in the Theater, derived from changing social needs and

situations that, without reaching the disappearance suffered by other contemporaneous buildings, give

rise to sensitive transformations with respect to their initial situation.

The rehabilitation of the building after its acquisition by “La Junta de Extremadura”

(Regional government). Updating for the new millennium.

The agony, to which the cinemas are subjected by the effect of the Television, crystallizes in a

discreet and quiet plan from the young “Junta de Extremadura” (Regional Government) to recover the

cinemas and theaters. The cinematograph, as an indisputable way of entertainment during the first half of

the twentieth century, it experiment a process of deterioration, until the exhaustion that will be revealed

in the buildings themselves. In that context, from 1994 and once in public hands, there will be a series of

actions aimed at recovering the functionality and the former splendor of the Cinema Theater Carolina

Coronado.

Keywords: Architecture, Cinema, Theatre, Almendralejo, 1916, Coffino, Rehabilitation

TRES CENTENARIOS: TEATRO CAROLINA CORONADO, CERVANTES Y RUBÉN DARÍO VIII Jornadas de Historia de Almendralejo y Tierra de Barros Almendralejo, Asociación Histórica de Almendralejo, 2017, pp. 13-28. ISBN: 978-84-697-7146-4

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Alfredo Coffino. Arquitecto de su tiempo que desarrolla una gran aventura vital

Hasta hace poco, la información disponible sobre el autor, se limitaba a lo reflejado en la documentación del edificio, que obra en los archivos del Ayuntamiento de Almendralejo (estudio en la Rúa dos Retroceiros número 35 de Lisboa). Nuevos datos nos aportan una mayor luz sobre la vida del autor, desde su nacimiento en 1869 hasta su muerte en 1925, que nos permite encuadrar su actividad dentro del contexto cultural y social en el que vivió.

La publicación que nos ha permitido conocer la biografía de Alfredo Coffino es el “Dicionário dos arquitectos activos em Portugal do século I à actualidad”, editado en Porto (1994), siendo su autor José Manuel Pedreirinho.

Su contenido nos permite constatar que Alfredo Coffino desarrolló una gran aventura vital, pues aun cuando siempre mantuvo su nacionalidad italiana, nació en Constantinopla en 1869 y falleció en Lisboa en agosto de 1925.

Sobre su formación sabemos que estudió en la Escuela de Bellas Artes de Paris y después trabajó en el taller de Julien Azaïs Guadet. Este arquitecto (1834-1908) colaboró con Charles Garnier en la Ópera de Paris y fue profesor de la Escuela Nacional Superior de Bellas Artes, dirigiendo uno de los tres talleres oficiales desde 1871.

Coffino llegó a Portugal en 1896 donde colaboró con el arquitecto Nicola Bigaglia entre 1900 y 1906. Este segundo arquitecto, que también influiría en su formación, era de nacionalidad italiana (1841-1908) y estuvo afincado en Portugal desde 1888 hasta poco antes de su muerte ocurrida en Venecia. Este autor dominaba los estilos clásicos y los procesos ornamentales que puso de manifiesto en sus distintas obras de gusto ecléctico realizadas en Portugal, ejerciendo la docencia en la escuela industrial de Leiria y en la Escuela Industrial Afonso Dominguez en la que enseñó Modelado Ornamental.

Nuestro arquitecto lo encontramos en la exposición nacional de Río de Janeiro de 1908 inscribiéndose dentro de los expositores de Artes Aplicadas. En 1909 participa en el “Concurso de um projecto para o edifício destinado a Theatro Lyrico do Porto”. Fue autor de diversos proyectos de viviendas en estilo ecléctico y en 1913 redactó un proyecto muy singular de café-teatro subterráneo para ser construido en la plaza Rossio.

Se encuentra más información sobre su actividad en las siguientes publicaciones: A arquitectura de equipamento no princípio do século XX. In: "Jornal Arquitectos",

Ano 1, nº 1 (Nov. 1981), p. 2-3. Casa de Campo / Alfredo Coffino. In: "Construção Moderna e as Artes do Metal", nº

389 (Mar. 1913), p. 1. Casa do Sr. Francisco Teixeira Marques na Avenida da Liberdade / Alfredo Coffino. In:

"Construção Moderna", nº 221 (Mai. 1907), p. 1. Palácio para Exposições e Festas / Alfredo Coffino. In: "Construção Moderna", nº 243

(Dez. 1907), p. 1. Projecto de um Palacete / Alfredo Coffino. In: "Construção Moderna e as Artes do

Metal", nº 387 (Fev. 1913), p. 1. Projecto para um Café Concerto Subterrâneo para ser Construído no Sub-Solo do

Rossio / Alfredo Coffino. In: "Construção Moderna e as Artes do Metal", nº 404 (Out. 1913), p. 1.

Los antecedentes formales del Teatro Carolina Coronado y su vinculación a la actividad profesional de Coffino.

Como medio para acercarnos a la arquitectura de Alfredo Coffino, y por ello a las raíces de nuestro teatro, nos parece el camino más fructífero, la presentación de obras con las que estuvo relacionado directa o indirectamente, e incluso aquellas de las que tenemos certeza que el arquitecto conoció en profundidad.

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Teatro Rainha Dona Amelia. Setúbal

Inaugurado el 1 de agosto de 1897. Sus obras se iniciaron el 4 de octubre de 1894 según proyecto del arquitecto italiano Nicola Bagaglia por encargo de la Sociedad “Empresa de Recreios Setubalense”. Tras la implantación de la República pasó a llamarse Teatro Avenida y en 1915 recibió el nombre de la mezzosoprano nacido en Setúbal “Luzia Todi”. Fue demolido en 1958 para construir en su lugar un nuevo cine-teatro.

Tenemos un edificio pues inaugurado un año después de la llegada de Coffino a Portugal y además proyectado por el arquitecto con el que trabajará poco tiempo después. Este edificio tuvo una importante repercusión y así en el “Diccionario do Theatro Portugés” se lo define como “[…] tal vez a mais bonita e elegante casa de espectáculos de Portugal […]” rivalizando en esa época con la sala homónima de Lisboa (demolido en 1958).

Aquí encontramos una planta de graderíos con forma de herradura apoyados sobre ligeras columnillas, inscrita dentro de un conjunto rectangular, cuya morfología, configuración de las barandillas, boca de escenario y forma de la cubierta demuestran el paralelismo con nuestro edificio. La diferencia de dos décadas entre uno y otro edificio se manifiesta, fundamentalmente, en el material de su estructura pues en el caso portugués se utilizará madera mientras que en el Carolina, el material predominante será el acero.

Teatro São Luiz. Lisboa

También nos parece interesante hacer referencia a esta última sala, con cierto paralelismo con el Carolina, que Alfredo indudablemente conoció dada la importancia del edificio para la sociedad lisboeta de la época y a cuyas actividades se uniría como espectador.

Fue inaugurado en 1894 con el nombre “Teatro Dona Amélia” (reina de Portugal) según proyecto del arquitecto francés Louis Reynaud que lo dotó de “un aire parisiense y cosmopolita”. Tas la caída de la monarquía en 1.910 la sala fue rebautizada como Teatro da República. En 1914 un incendio destruyó el teatro encargándose de su reconstrucción conforme al diseño original al arquitecto Tertuliano Marques, que finalizó las obras en 1916. En 1928 fue nuevamente remodelado para su adaptación al cine y pasó a llamarse São Luiz Cine. En 1971, ya prácticamente sin actividad, el edificio fue adquirido por la Câmara Municipal de Lisboa pasando a denominarse Teatro Municipal de São Luis.

La disposición del arco que encuadra el vestíbulo de acceso, el diseño de la boca del escenario y la disposición de los graderíos, en este caso sin pilares de apoyo, ponen de manifiesto la relación formal existente entre ambos edificios.

Teatro San Joao. Oporto

La siguiente obra relacionada con un gran teatro y en la que nuestro autor estará profundamente involucrado será el teatro San Joao de Oporto. En este caso la convocatoria de un concurso en 1909 para seleccionar al arquitecto le llevará como participante, suscribiendo una de las ocho propuestas presentadas bajo el lema “Audaces Fortuna Adjuvat”.

Los trabajos de los concursantes fueron expuestos en el salón noble del “Atheneu Commercial do Porto”, a partir del día 25 de febrero de 1910, conforme a las bases del concurso. Solo las propuestas de los tres primeros fueron divulgadas por la prensa de la época, siendo desconocidos los restantes proyectos.

Estos trabajos revelan el gusto por el lenguaje de influencia beaux-arts, de los modelos franceses de moda, que podemos suponer también se reflejaba en el proyecto presentado por Coffino. En este sentido podemos apreciar las referencias del Carolina a distintos detalles reflejados en la documentación de la que disponemos sobre esta ambiciosa obra.

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I. Fachada del Teatro Carolina Coronado II.Fachada del Teatro São Luiz. Lisboa

I. Espacio central. Teatro Carolina Coronado. II. Espacio central. Teatro São Luiz. Lisboa

Otras obras. Lisboa

Como temas menores también haremos referencia a obras de carácter doméstico del arquitecto Nicola Bigaglia, realizadas en Lisboa, y en las cuales directa o indirectamente trabajó nuestro autor.

El Palacio Lima Mayer, situado en la Avenida da Liberdade, donde hoy está instalada la Embajada de España y el Consulado, se construyó siendo propietario Adolfo de Lima Mayer, en 1.901 sobre el proyecto del arquitecto italiano Nicola Bigaglia. La propiedad

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incluía además del edificio, un extenso jardín donde se edificó el llamado Parque Mayer en 1921. El palacio pasó a propiedad española en 1930 para la instalación de su Consulado. Recibió el premio de Arquitectura Valmor en su primera edición de 1902.

I. Alzado trasero del Teatro Carolina Coronado. II. Referencia publicada sobre el concurso del Teatro Lírico de Oporto

El Palacio Valle Flor fue construido en el barrio residencial de Alto de Santo Amaro, una zona tranquila y elegante de Lisboa. Su propietario era José Luis Constantino Dias, conde y marqués de Valle Flor. Tal vez el último proyecto importante de Nicola Bigaglia, trabajó en la edificación entre 1905 y 1906, retirándose ya enfermo a Venecia, pasando el trabajo a manos de José Ferreira da Costa, arquitecto portugués.

Decoración interior del Palacio Lima Mayer en Lisboa

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Decoración interior del Teatro Carolina Coronado

El sepulcro de la Familia Mantero se encuentra dentro del “Cemitério dos Prazeres”. El proyecto de Nicola Bigaglia fue aprobado en 1905 e incluía dos ángeles de bronce de tamaño natural a la entrada del sepulcro. El terreno se adquirió en 1907 y se realizó la obra con una tipología característica de sepulcro-capilla familiar con influencia de influencia francesa, en especial del cementerio parisiense de Père Lachaise. Según consta en el “Sistema de Informação para o Património Arquitetónico” de la “Direção-Geral do Património Cultural” portugués los autores de la obra son: ARQUITECTO: Nicola Bigaglia (1905-1.907). CONSTRUTOR CIVIL: Alfredo Coffino (1905).

I. Elemento decorativo en la fachada del Teatro Carolina Coronado. II. Elemento decorativo del sepulcro de la familia Mantero en el “Cemitério dos Prazeres”.

Contexto y transformación del Teatro Carolina Coronado desde su construcción.

Emplazamiento del Carolina Coronado sobre el Plano de Coello de 1845

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El paseo del Altozano, en una de cuyas fachadas se encontraba la cárcel, lugar de emplazamiento de los mercados tradicionales está configurado por edificaciones residenciales de dos alturas constituye uno de los nuevos polos de atracción de la población, ya separado del centro original que conforman el Ayuntamiento y la parroquia de La Purificación. En este contexto arquitectónico y urbano, se puso en marcha el proyecto para construir el edificio que nos ocupa: el Teatro Carolina Coronado.

El promotor del edificio, D. Pedro González Torres, entiende el nuevo espectáculo del cine como un importante negocio, en el que merece la pena realizar una gran inversión. Su relación comercial con la ciudad lisboeta, le llevaría a conocer a un arquitecto de prestigio con capacidad para hacer realidad su sueño en Almendralejo.

Debido a la condición de extranjero de A. Coffino, la validez del proyecto que presentó ante las autoridades competentes el promotor del Teatro Carolina Coronado, fue cuestionada, y probablemente, después de ser modificado en aspectos como el del aforo, fue validado por el arquitecto provincial Ventura Vaca, miembro de una saga de arquitectos que trabajan durante los siglos XIX y XX en Badajoz (de sólida formación académica autor de varias obras en la ciudad de Almendralejo y de la casa de D. Antonio Zambrano en Llerena hoy hospedería de turismo).

El Proyecto finalmente aprobado ha llegado hasta nuestros días en el Archivo del Ayuntamiento de Almendralejo, aunque se hayan perdido los planos de planta y alzado principal que no hemos podido conocer. El documento demuestra la maestría del arquitecto y su capacidad para dar respuesta al problema planteado.

Plano original de las fachadas traseras por de A. Coffino

El periodo de cien años transcurridos desde su construcción, prácticamente todo el siglo XX, ha dejado profundas huellas derivadas de necesidades y situaciones sociales cambiantes que, sin llegar a la desaparición sufrida por edificios coetáneos, dan lugar a sensibles transformaciones respecto a su situación inicial.

Plano original de la sección principal por de A. Coffino

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Vista del espacio central recién terminada la obra. Postal de la época

Tan solo la evolución de la técnica de proyección cinematográfica pasará por tres situaciones distintas:

En sus inicios, la proyección se realizaba por detrás de la pantalla con el proyector emplazado en el escenario.

En su siguiente fase el proyector se sitúa en la última planta del núcleo de entrada, para lo que se deben abrir dos importantes huecos bajo la escocia de remate de la sala.

La transformación de 1971 tiene, entre otros fines, el de permitir la proyección en Panavisión, para lo cual se amplía la boca del escenario y se ubica en una nueva disposición la cabina de proyección.

Esta última intervención será la más agresiva de las realizadas en el edificio, cuyo entorno urbano, además se estaba transformando cambiando la escala exterior de lo que desde su origen fue una obra magistral.

La intervención proyectada por el arquitecto José Mancera Martínez consistió fundamentalmente en eliminar todos los graderíos y palcos, añadiendo un falso techo a media altura de la sala, para mejorar las condiciones de seguridad, acústica y confort del patio de butacas resultante. La actuación que suponía una brutal transformación del concepto arquitectónico original, tuvo como resultado positivo la conservación del contenedor y buena parte de los elementos originales durante un periodo de tiempo suficiente y disuadiendo a la propiedad del inmueble de un derribo que hubiese resultado inevitable.

Plano de planta de la adaptación realizada por el Arquitecto José Mancera Martínez.

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Plano de sección de la adaptación realizada por el Arquitecto José Mancera Martínez

Espacio resultante sobre el patio de butacas como resultado de la adaptación

La rehabilitación del edificio tras su adquisición por la Junta de Extremadura. Puesta al día para el nuevo milenio.

La agonía a la que se ven sometidas las salas de cine por efecto de la televisión, cristaliza en un plan discreto y callado de la joven Junta de Extremadura para recuperar los cines y teatros. El cinematógrafo, como forma de ocio indiscutible durante la primera mitad del siglo XX, sufre un proceso de deterioro, hasta llegar al agotamiento que se pondrá de manifiesto en los propios edificios. En ese contexto, a partir de 1994 y una vez en manos públicas, se realizarán una serie de actuaciones tendentes a recuperar la funcionalidad y el antiguo esplendor del Cine Teatro Carolina Coronado.

Los aspectos fundamentales a desarrollar en el proyecto de rehabilitación se referían a los siguientes apartados:

Definición de la geometría del graderío, de la cual no se conservaban plantas. Adecuación de la estructura de cubierta, incluyendo el artesonado de madera que

soporta las pinturas de la sala, para dotarla de la suficiente seguridad y aislamiento. Climatización y ventilación de la sala de acuerdo a los actuales estándares energéticos y

de confort. Recuperación de los elementos decorativos, pictóricos y de mobiliario originales.

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Para la recuperación del graderío y su definición geométrica se disponía de los planos de sección del proyecto original y las antiguas fotografías de la sala. A partir de estos datos se pudo determinar con bastante aproximación la disposición de pilares y vuelos sobre la cual se introdujo una modificación al acortar los salientes que apoyaban en el muro lateral en dirección al escenario, del segundo graderío ya que las salidas disponibles hacían imposible alcanzar el aforo original y por lo tanto era innecesaria esa dimensión.

I. Cimentación original del graderío y replanteo de la nueva cimentación. II. Nueva cimentación del graderío

I. Sección del nuevo graderío. II. Anclaje al muro de la losa del nuevo graderío que coincide con la rasante del graderío primitivo

Como resultado de la geometría previa, la necesidad de alojar en las dos plantas el sistema de climatización y las condiciones estructurales de los vuelos, aconsejaron la utilización

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de un sistema de vigas y losas de hormigón, como alternativa a la estructura metálica original que solo se mantiene en los pilares como única parte visible.

La gran estructura que cubre el cuerpo principal del edificio presentaba una cuádruple problemática con origen en la propia construcción original:

Las cerchas roblonadas se habían fabricado con la misma dimensión, con lo cual almontarlas sobre dos muros que no eran exactamente paralelos, tuvo comoconsecuencia que el apoyo no se realizaba en la intersección del tirante con el par,sino sobre la propia pieza del tirante. De esta forma los esfuerzos en el apoyointroducen importantes sobretensiones y deformaciones no previstas en eldimensionamiento “tradicional” de nudos articulados.

Las diagonales comprimidas se habían dimensionado de forma incorrecta al noconsiderar el efecto del pandeo, y de hecho podía apreciarse que las piezas másesbeltas estaban deformadas por efecto de esta acción.

El acero utilizado, con alto contenido en carbono, no es susceptible de soldarmediante arco eléctrico por dar como resultado uniones muy frágiles.

El artesonado de madera que soporta el falso techo sobre el que están realizadas laspinturas se apoya en los tirantes de las cerchas. Además este artesonado necesita unrefuerzo para asegurar su estabilidad y durabilidad.

La solución a esta compleja situación, se abordó mediante el refuerzo provisional de las diagonales y un complejo trabajo de incorporación de perfiles de acero atornillados, de modo que las condiciones de seguridad estructural, llegaran a ser equivalentes a las de una estructura contemporánea. El refuerzo de las vigas de madera, se realizó mediante un nuevo entramado de perfiles tubulares, del que se suspenden unas abrazaderas atornilladas mediante tirafondos, que permiten reducir la luz efectiva de trabajo a un tercio de la original. Por último se aplicó una capa de pintura intumescente sobre los perfiles de acero, para aumentar su periodo de resistencia al fuego

Trabajos de refuerzo de las diagonales comprimidas

Refuerzo del apoyo rigidizando la unión del cordón y el tirante

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Situación final tras el anclaje de las vigas de madera que soportan el techo de la sala

El apartado de la climatización para unos volúmenes considerables a tratar y las condiciones fijadas por la RITE vigente en ese momento, suponía un desafío para conseguir unas condiciones de confort adecuado, sobre todo buscando un bajo nivel de emisión acústica. Para ello se decidió repartir los climatizadores interiores que se ubicaron bajo el escenario y en los falsos techos de los aseos de las distintas plantas, con un climatizador con recuperación entálpica, alojado en la última planta del cuerpo de entrada hasta el que llegan las canalizaciones de recuperación desde el escenario, de modo que el aire siempre entre en este lugar desde el patio de butacas, y no al revés evitando así los “saltos térmicos” derivados de la subida del telón. Las toberas direccionales de impulsión de este climatizador, se han alojado en la cornisa inferior de la escocia de coronación, integrándose en la decoración de la misma.

Conductos de renovación del aire de la sala alojados en el vacío de cubierta

Emplazamiento de las boquillas de impulsión del aire renovado procedente del recuperador.

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La recuperación y protección de las pinturas originales se realizó con tres niveles de actuación, en función de sus características y condiciones:

Los lienzos pegados a los techos que de forma unánime se atribuyen al pintor “Adelardo Covarsí” únicamente han requerido un trabajo de limpieza, ya que se trata de los elementos en mejores condiciones.

Las pinturas figurativas, cuya composición y diseño corresponden al indicado pintor, pero cuya ejecución “en obra” se atribuye a profesionales de su taller, han requerido unas intervenciones de mayor importancia, al encontrarse en peores condiciones, y sobre ellas se han realizado incluso reintegraciones cromáticas para rellenar lagunas y devolverles su original esplendor.

Finalmente en las pinturas geométricas y decoración floral, en muchos casos ha sido necesaria la completa reconstrucción, ya que la misma se había perdido. Este es el caso de las jambas del escenario que habían sido demolidas para permitir la proyección en Panavisión, en la reforma de 1971. En estos casos las fotografías antiguas han permitido una reconstrucción fiel de la decoración original del edificio, devolviéndole su imagen y gusto original al Teatro Carolina Coronado.

Trabajos de restauración de las pinturas del techo en el espacio central

Pinturas del espacio central tras su restauración

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Uno de los medallones de la escocia perimetral del espacio central

El trabajo desarrollado, con sus dificultades y limitaciones, ha constituido un largo proceso de reflexión para conseguir que las aportaciones realizadas puedan distinguirse de los elementos originales, armonizando en un ambiente preexistente de gran valor histórico y patrimonial.

El resultado ha permitido reconciliar al edificio con muchas generaciones de espectadores que habían vivido y disfrutado de un magnífico edificio cultural, al que los avatares del tiempo llevaron a un nivel de deterioro que impedía reconocerlo poco más allá de su fachada.