la casa de todos 05
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La generación emergente: arquitectos jóvenes salvadoreñosTRANSCRIPT
revista de arquitectura y urbanismo
05e.
La Generación Emergente
Álvarez | Paredes | Altamirano | Hinds | Osegueda | García | Cristiani | Crearq
arquitectos salvadoreños
5 Editorial
6 Práctica arquitectónica, las edades del arquitecto
8 El Salvador: Cien años de generaciones de arquitectura
10 Panorama arquitectonico en El Salvador
12 La generación emergente, la nueva arquitectura salvadoreña
14 Arquitectos
14 Juan Pedro Álvarez
18 José Roberto Paredes
22 Guillermo Altamirano
26 CreARQ/G.Milan-R.Cruz-G.Altamirano-S.Cortez-M.Barillas-M.Cruz
30 Eva Hinds
34 Fernando Osegueda Costte
36 Carlos García
38 Javier Cristiani
UNIVERSIDAD CENTROAMERICANA
“JOSÉ SIMEÓN CAÑAS”
Directorio
Jefe DOE-UCACarlos Ferrufino
Director EditorialJorge Regazzoli
Consejo EditorialRodrigo AlfaroRoberto AvelarHerbert Granillo
José Antonio GranilloSandra GutiérrezLizeth Rodriguez
Colaboración especialArq. Enzo Mosciati
Corrección de estiloRina Díaz
Asesor de diagramaciónErick García
www.revistalacasadetodos.com
ImpresiónTalleres Gráficos UCA
Si desea enviar sus artículos o comentarios, favor dirigirse al director editorial a
La Casa de Todos / Revista de arqui tectura yurbanismo, es una publicación cuatrimestraldel Departamento de Organización del Espacio,UCA. Bulevard de los Próceres, AntiguoCuscatlán, El Salvador C.A. Apartado (01) 168Se prohíbe la reproducción parcial o total, porcualquier medio, sea éste elétrico, mecánico,químico, óptico, de grabación o de fotocopia,s in la previa autorización por escrito deldepartamento. La opinión expresada en losartículos y comentarios es responsabilidad decada autor o autora.
ISSN 2221-4992Departamento de Organización
Tel.: (503) 2210-6685Fax.: (503) 2210-6697
Indice
PortadaImágen PublicidadJosé Roberto Paredes
La Casa de TODOS Edición 05/Dic. 2010
Editorial oca o nula ha sido la literatura sobre la obra arquitectónica salvadoreña. A diferencia de
Potros países latinoamericanos donde abundan las publicaciones sobre generaciones
actuales y pasadas de arquitectos, en El Salvador, más allá del libro "Historia de la arquitectura
contemporánea en El Salvador" del arquitecto Oscar Monedero, publicado en 1970, nunca
se ha hecho un esfuerzo por abordar la obra de arquitectos nacionales. Es por esta razón
que la edición que presentamos es un ejercicio inédito en el país en tanto documenta y analiza
la obra de un grupo de arquitectos salvadoreños que forman parte de una generación
emergente que con cada año gana más terreno en el escenar io loca l.
El grupo de arquitectos presentados en esta edición se caracteriza por abarcar diferentes
posturas pero dentro de un lenguaje coherente que refleja una constancia en las ideas de
los arquitectos que se publican. La relevancia de la obra de esta nueva generación, tanto por
su deseo renovador e innovador respecto al pasado de la arquitectura salvadoreña, como
por su reflexión respecto a temas tan importantes como la sostenibilidad y la contemporaneidad,
vuelven más importante este ejercicio editorial. De esta manera, y para enmarcar y sustentar
mejor el contenido, la selección se hizo a partir de las siguientes condicionantes: todos los
arquitectos debían tener obra construida y ser menores de 45 años. Además, se considero
dejar fuera de la selección remodelaciones y espacios públicos con el objetivo de tener más
elementos representativos en la conformación de la muestra.
Saber si una generación se identifica a si misma más allá de la simple coincidencia de edades
implica abordar el tema de una manera que supere el simple enfoque descriptivo. Es por esta
razón que el objetivo de esta edición es tratar de identificar los aportes, los indicios renovadores
y las cualidades de las propuestas de esta nueva generación así como los posibles nexos
conceptúales entre ellos que permitan identificar si existe o no, una o varias tendencias. En
todo caso la edición no pretende en ningún momento ser concluyente sobre los arquitectos
que forman parte de la muestra, más bien busca dar los insumos necesarios para que el
lector saque sus propias conclusiones. Un ejercicio de reflexión cada vez más importante en
nuestro medio.
Jorge RegazzoliDirector Editorial
La Casa de TODOS Edición 05/Dic. 2010
ACADÉMIA BRITÁNICA CUSCATLECA - FERNANDO OSEGUEDA COSTTE
La Casa de TODOS 5
6 La Casa de TODOS
Práctica arquitectónicaLas edades del arquitecto
“De los 30 a los 45 años corre la etapa en que normalmente un hombre encuentratodas sus nuevas ideas, por lo menos las matrices de su original ideología. Después,viene solo el desarrollo pleno de las inspiraciones” Ortega y Gasset. ......
entro de la práctica arquitectónica, laDproducción de los arquitectos de 30
a 45 años de edad se mitifica como el
momento de emergencia, las revistas de
arquitectura, con diferentes fines, sean
promocionales, críticos o simplemente
dirigidos al mercado de la moda, dedican
números enteros y no faltan algunos libros
que aborden el tema para beneficio de
autor o con carácter promocional, en la
Casa de Todos tenemos un f in
eminentemente pedagógico, nos interesa
esa arquitectura porque es la muestra
producto del arquitecto formado en nuestras
escuelas, o porque es la tendencia de la
próxima arquitectura dominante y
especialmente porque será parte de la
realidad histórica sobre la cual han de
formarse las nuevas generaciones. En
verdad la edad que realmente nos preocupa
es la del joven en formación e incluso la
del niño porque éstos son los futuros
discípulos. Aunque es materia de discusión
para muchos, comparto la idea de
Exploración volumétrica, Taller Espacial IV de la carrera de arquitectura de la UCA.
pensadores como Raymond López1 de
que el humano arquitecto nace con el don
o talento, no se hace y por eso el fin de la
enseñanza es revelarlo y cultivarlo….
La vida del arquitecto no se inicia en la
escuela de arquitectura, menos después
del diplomado, el arquitecto nace y en
consecuencia la primera edad del arquitecto
será la niñez, su personalidad y con ello su
identidad se formará a partir de su
nacimiento – los chinos dirán que a partir
de su engendro y quizá tengan razón , y la
primera experiencia espacial sería la
cavidad materna; la segunda edad será la
juventud – periodo de formación en la
academia – y así siguiendo la teoría de las
edades de Ortega y Gasset, adulto iniciado
(“arquitecto joven”) adulto dominante y
finalmente viejo – que para Ortega termina
a los setenta y cinco años…. ¡Y que dirá
Oscar Niemeyer que entonces ahora
precisamente va por el décimo tercer año
de la tercera vejez!…. Y todavía
produciendo. Parafrasear las Edades de
Ortega con la Vida de Oscar Niemeyer sería
muy ilustrativo de la vida arquitecto, solo
faltaría algo de información de sus dos
primeras edades, pero eso para otra
ocasión.
Las edades del arquitecto, parafraseadas
de las enunciadas por Ortega desde la
Introducción
Por: Arq. Rodrigo AlfaroDepartamento de Organización del Espacio, UCA.
la vida arquitecto en su rol, especialmente
entre los treinta y sesenta años, edades
para los que Ortega es más enfático (adulto
iniciado y adulto dominante), porque la niñez
y la vejez tienen para Ortega una incidencia
poco decisiva; Ortega dice: “El niño y el
anciano apenas si intervienen en la historia:
aquel todavía, éste ya no. Pero tampoco en
la primera juventud tiene el hombre actuación
histórica positiva. Su papel histórico, público,
es pasivo. Aprende en las escuelas y oficios,
sirve en las milicias. Lo que en el niño y el
joven es vida actuante, queda bajo el umbral
de lo histórico y se refiere a lo personal. En
efecto, es la etapa formidablemente egoísta
de la vida.
….. Partamos del hombre alrededor de los
treinta años y que se ocupa, por ejemplo,
de ciencia. A esa edad ha aprendido la
ciencia que estaba ahí, se ha instalado en
el mundo científico vigente. Pero ¿Quién
sostiene y lleva ese estado vigente de la
ciencia? No tiene duda: son los hombres
entre cuarenta y cinco y sesenta años. Entre
él y los que representan el saber establecido
ya, el que está ahí presto para ir siendo
recibido y que él, el hombre de treinta, ha
sido el primero en asimilar, media una
distancia de quince años. De treinta a
cuarenta y cinco corre la etapa en que
normalmente un hombre encuentra todas
sus nuevas ideas, por lo menos las matrices
de su original ideología. Después de los
cuarenta y cinco viene solo el desarrollo
pleno de las inspiraciones habidas entre los
treinta y los cuarenta y cinco2”.
Ortega nos puede parecer equivocado en
su juicio respecto a los niños, los jóvenes y
los viejos, porque no compartimos su juicio
sobre la importancia de las edades, pero
por de pronto nos posibilita un juicio
comparativo del rol del “arquitecto joven”, o
sea, que es lo que se espera de Él en la
contemporaneidad generacional3 .
Difícilmente podamos, desde este artículo,
hacer la crítica de la muestra de obras de
“arquitectos Jóvenes” presentadas en este
número de La Casa de Todos, en primer
lugar por falta de espacio papel y luego por
cuestiones metodológicas; la imposibilidad
de estar en el lugar, vivir el espacio y el
tiempo, las relaciones con el entorno, el
conocimiento del pensamiento de autor y
otros que en ausencia disminuirían la
posibilidad analítica y sintética. Pero nuestro
cometido no es precisamente la obra de
autor sino la referencia de la producción
para enrumbar la metodología de la
enseñanza, esto si todavía podemos decir
que la arquitectura se enseña o si es que
solo podemos facilitar y orientar el camino
del auto aprendizaje o auto formación, y
para esto lo que podemos hacer es
establecer algunos juicios de valoración de
la obra y de orientación de la enseñanza.
El primer juicio que deriva del planteamiento
de las Edades, es la comparación de lo
innovado respecto a lo establecido, esto
explica el movimiento o tendencia
arquitectónica; un segundo juicio sería el
juicio estético, tradicionalmente utilizado y
matizado con la concepción teórica: forma
- función – técnica y el tercero que aquí lo
proponemos como fundamental, es el juicio
tecnológico, este concebido como
explicación de origen de la arquitectura y
qu e s eg u i d am e n te ex po ne m o s
esquemáticamente: La arquitectura es un
producto humano, su origen está en las
fuerzas vitales – CIENCIA Y TECNOLOGIA4
- de subsistencia sobre/ en / o en contra de
la naturaleza,: la una como impulso de
descubrimiento de los haberes de la
naturaleza y la otra como impulso de la
extensión corporal para el dominio de la
misma naturaleza incluidas las otras
especies animales. Así un juicio tecnológico
(no técnico) debe estar en la base de la
valoración arquitectónica, o sea, la postura
ideológica de la humanidad frente o hacia
la naturaleza, -nos parece obvio que la
postura tecnológica- científica es histórica,
es, mejor dicho, proceso civilizador, proceso
social y movimiento cultural; lo que el
humano ha realizado y proyecta realizar.
En la concepción del mundo actual, del
juicio tecnológico deriva el proyecto
sostenible o sustentable de la arquitectura
que, sin minimizar la estética establece los
criterios de acción arquitectural que llevan
la postura ideológica de la humanidad actual
frente a la naturaleza y que enunciados
permiten la crítica o la acción en el proyecto:
La arquitectura sostenible es aquella que
tiene en cuenta el impacto que va a tener
el edificio durante todo su Ciclo de Vida,
desde su construcción, pasando por su uso
y su derribo final. Considera los recursos
que va a utilizar (el impacto medioambiental
del propio edificio en el territorio, así como
de los materiales utilizados...), los consumos
de agua y energía de los propios usuarios
y finalmente, qué sucederá con los residuos
que generará el edificio en el momento que
se derribe.
A modo de conclusión:
La muestra de arquitectura joven en nuestro
territorio no desmerece cuando la enfocamos
con juicios estéticos o comparativos no solo
respecto a lo local sino en relación a los
productos planetarios, esto salvando la
distancia del nuestro estadio de civilización,
pero no resiste el juicio tecnológico,
ciertamente tampoco mucha de la
arquitectura ejemplar planetaria lo resiste.
El juicio tecnológico como respuesta a la
concepción del mundo actual, como la
preocupación de la permanencia del hombre
sobre la tierra, su subsistencia, trae en la
arquitectura la tendencia a la Sostenibilidad
y creo que debemos poner atención a esto,
no como que deba imitarse, ni como
romanticismo naturalista o vernáculo que
trate de volver a estadios ya superados del
uso de técnicas y materiales que, si bien
pueden reincorporarse a bagaje del
arquitecto, no pueden ser instrumento de
solución para la demanda del programa
social. Creo que el camino es pensar la
arquitectura en su origen: como impulso
vital, no podemos renunciar al triunfo del
sistema industrial, aunque debemos aceptar
que es necesario re enrumbarlo. La
transmisión del saber hacer arquitectura
debe también re enrumbarse, superar el
tradicional dominio del juicio estético por el
juicio tecnológico que se instrumenta en el
valor del proyectar – futurizar –. No debemos
confundir el juicio vital tecnológico que
futuriza la arquitectura con la técnica que
instrumenta la construcción ni la idea de
Proyecto que es fundamento metodológico
de transmisión de saber hacer, con el
proyecto como tarea puntual del fabricar un
objeto. Descubrir el talento en la niñez es
algo deseable pero que escapa a nuestras
posibilidades; el joven que accesa a la
universidad es o debe ser el sujeto de talento
a descubrir y cultivar en la tendencia de
hacer buena arquitectura. Bueno, digamos
que ésta es una idea que debemos todavía
discutir pero lo importante es que nos demos
cuenta de su necesidad.
1. Raymond López, el Porvenir de las Ciudades
2. Ortega y Gasset EN TORNO A GALILEO
3. Además de los planteamientos de Ortega y Gasset,pueden verse los de Ignacio Ellacuría en La Filosofía
de la Realidad Histórica, UCA Ediciones
4. En este tema quedamos en deuda para desarrollarlo
en un próximo número de La Casa de Todos
Práctica arquitectónica, las edades del arquitecto
La Casa de TODOS 7
8 La Casa de TODOS
El Salvador: Cien años de generaciones de arquitecturaPor: Arq. Carlos E. FerrufinoJefe Departamento de Organización del Espacio, [email protected]
Hablar de generación tiene el valor de poner el acento sobre el carácter colectivo dela arquitectura, en el marco de procesos históricos más amplios, por sobre el enfoquetan repetitivo y reducido de las figuras individuales.
n la todavía poco desarrollada obra
Ede análisis de la historia de la arquitectura
en El Salvador, es relevante intentar definir
diversos grupos de profesionales, hombres
y mujeres, que por su trabajo pueden
llamarse o en todo caso agruparse en
“generaciones”. Esto es importante, no
sólo porque esta revista trata en esta
ocasión de presentar el trabajo de algunos
de los que podrían ser parte de una
“joven”, o talvez “nueva” o “última”
generación de profesionales de la
arquitectura; pero sobre todo porque esto
puede ayudar a entender mejor las
transformaciones y devenir de la
arquitectura en El Salvador.
Hay tres premisas que orientan esta
reflexión: primero, en El Salvador se puede
hablar de múltiples generaciones de
profesionales de la arquitectura, la que
esta revista presenta ahora talvez es la
más “reciente”, pero es posible y necesario
reconocer varias generaciones en los
Antigua Biblioteca Nacional. Rolf y Erentrauth Katstaller.
ú lt imos cien años. Segundo: las
generaciones, de ahora, de 1900 o de
mañana, se reconocen y fundamentan por
sus obras y no tanto por sus edades o sus
biografías y éstas se mezclan, se influyen
y a veces se confunden. Tercero, hablar
de generación tiene el valor de poner el
acento sobre el carácter colectivo de la
arquitectura, en el marco de procesos
históricos más amplios, por sobre el
enfoque tan repetitivo y reducido de las
figuras individuales.
Es factible identificar varias generaciones
de arquitectos y arquitectas salvadoreños
que aparecen, desaparecen, subsisten y
conviven en el panorama del ejercicio
profesional nacional. No es novedad. En
la arquitectura salvadoreña de los primeras
tres décadas del siglo XX, que es
salvadoreña no necesariamente por haber
sido producida por profesionales nacidos
en El Salvador, pero por haberse producido
en El Salvador es posible reconocer una
generación inicial compuesta por Alcaine,
Domínguez, los hermanos Durini, Baratta
del Vecchio y Targa, que dejaron
arquitectura de interés como el Palacio
Nacional, los Teatros de San Salvador y
Santa Ana, el Calvario, la Villa Cipactly,
Introducción
el Castillo de la Policía Nacional y el
“Telégrafo” entre otros. Aquí existe una
generación porque comparte en sus obras
el lenguaje historicista del neoclásico al
maya y una acertada escala urbana, con
algunas potentes especialidades internas
que se acercan al moderno.
Una segunda generación aparece en los
años treinta, y desaparece cuarenta o
cincuenta años después, con los primeros
profesionales aunque no limitada a ellos:
Sol, de Sola, Choussy padre, Durán, que
producirían arquitectura como la de la Col.
Flor Blanca y mejor aún los edificios
protomodernos de San Salvador: el
aeropuerto de Ilopango, Regalado, antiguo
Banco Salvadoreño, Daglio, la Capilla del
Externado. La lógica generacional se
devela en el uso inicialmente intenso de
los lenguajes historicistas, que da paso
luego a una clara orientación hacia la
modernidad tanto tecnológica como de
volumetría, casi siempre maciza.
A partir de los años cincuenta se va
consolidando una tercera generación en
dos ramas. La primera, conformada por
los profesionales, muchos extranjeros,
que trabajan para el Estado como: los
Katstaller, Ströller, Retter, Schultze,
Morales, quienes desde Obras Públicas
y la Dirección de Urbanismo y Arquitectura
o desde sus prácticas independientes,
producirán edificios y conjuntos urbanos
decididamente modernos: Escuela
Nacional de Agricultura, Capitanía del
Puerto de Acajutla, Pabellón de Alemania,
Escuela Alemana, Gimnasio Nacional y
taquillas, colonias Centroamérica y
Delicias, el Caribe, Monumento a la
Revolución, Mirador de los Planes y Hotel
de Montaña. Todos con gran claridad y
sencillez formal, aspiraciones de liviandad
y profunda sensibilidad hacia el entorno
natural. Casi a la par se desarrolla una
segunda y amplia rama de salvadoreños
estudiados fuera y quienes a partir de los
años sesenta, hasta ahora, ejercerán la
lógica de la modernidad: Romero,
Rodríguez padre, García Rossi, Kury,
Espitia padre, Meléndez, Harth, Arrieta,
López Duke, Alas, Carbonell, Zúniga,
quienes con sus casas, residencias y
quintas, edificios en Santa Ana, torre
Regalado, aulas, cubículos y rectoría de
la UCA, capilla de Loyola, Gimnasio en
San Miguel, CEL, Piletas, Jaltepeque,
entre muchos otros, demuestran la
asp i rac ión d e una mo dern idad
internacional hecha en El Salvador, que
busca la riqueza volumétrica y la
transparencia y, a veces, una amable
reinterpretación de lo vernáculo.
Y sin embargo, desde una análisis
generacional talvez el mayor impacto de
este grupo estará en creaciones grupales:
el todavía incipiente Colegio de Arquitectos
de El Salvador y sobre todo la primera
escuela de arquitectura del país en la
Universidad de El Salvador, la cual habría
de originar una cuarta generación.
Individuos como Martínez, Avilés padre,
Pohl, Paz Larín, Sol padre, Brito, González,
Choussy hijo, Dada, quienes se formaron
y comenzaron su ejercicio profesional
antes de la Guerra y que hasta el día de
hoy se cruzan, compiten, se asocian y se
traslapan, con la anterior generación.
Obras como la Iglesia del Rosario, Kinder
Popotlán, las Maestrías de la UCA, los
Museos de San Andrés, de Arte y de
Antropología, develan intereses más
estructurales, búsquedas más depuradas
en la sencillez geométrica o en las
volumetrías más reposadas, así como
más apertura hacia los temas de
adaptación al entorno.
Y tal vez sea la Guerra y la subsiguiente
Post Guerra, con sus rupturas económicas,
sociales e ideológicas, incluyendo los
exilios, las migraciones, la crisis y la
multiplicación de escuelas de arquitectura,
la responsable de abrirle el paso a las
nuevas generaciones de arquitectura
salvadoreña. Es posible atreverse a
visualizar al menos el desarrollo de dos
nuevas ramas. Una originada, una vez
más, en los profesionales foráneos:
mexicanos, colombianos, españoles,
centroamericanos, quienes probablemente
con más recursos y mejores argumentos
han producido edificios como Multiplaza,
TACA, ESEN, Futura, Campestre, 525,
las Flores, que con lenguajes sencillos,
mayor atención en detalles, acabados y
paisajismo y el empleo de profesionales
locales dejan una marca en la arquitectura
de El Salvador de este siglo. Como ya se
dijo la otra generación, de nuevos
profesionales locales, formados dentro y
fuera del país después de la Guerra no
se detiene en los arquitectos, arquitectas
y proyectos presentados en este número.
Son o han sido además de colegas,
alumnos, empleados, familiares y socios
de las generaciones anteriores. Queda
pendiente dilucidar si efectivamente
pueden consolidarse como un grupo, más
que por la irremediable cronología, por la
producción de un lenguaje, ahora sí más
genuinamente comprometido con el medio
ambiente , más en t regado a la
experimentación tecnológica, más
interesado en la ciudad, el territorio y en
general en las múltiples y complementarias
escalas de la arquitectura, más diligentes
en el quehacer gremial, más afanosos en
lograr el respeto institucional, más abiertos
a la reflexión, a la escritura y al debate
arquitectónico y por lo tanto más
conscientes de la realidad que les
condiciona y sobre la que actúan. Esto
debería abrir el espacio para más
pensamiento y para más acción. Porque
como se decía al principio, la discusión
de las generaciones de la arquitectura,
no debería ser tanto la de los individuos,
efímeros al fin, pero la de los grandes
procesos, continuidades, rupturas,
fracasos y éxitos de las obras, que al final
son las que conforman la arquitectura y
las ciudades de El Salvador.
El Salvador: 100 Años de generaciones
La Casa de TODOS 9
Museo Nacional de antropológía David J.Guzman. Dada & Altschul.
10 La Casa de TODOS
Por: Arq. José Roberto AvelarDepartamento de Organización del Espacio, UCA
Es claro que como latinoamericanos formamos una amalgama de ideas, costumbres,maneras, provenientes de todo el mundo. En esta mezcla habrá cierto predominio delo local-americano-indígena, y lo europeo-norteamericano-anglosajón.
s complejo hablar de una disciplinaE.como la arquitectura, sobretodo en
nuestro medio, cuyo componente social
y humano es muy profundo. No es
necesario explicar que las grandes obras
de arquitectura poseen una particular y
rica mezcla de arte, así como de técnica,
pero sobretodo humanismo. Estas ideas
nos pueden indicar ciertas líneas de
pensamiento que trataré a continuación.
Empezaré por nuestra tradición cultural y
artística. Es claro que como latino-
americanos formamos una amalgama de
ideas, costumbres, maneras, provenientes
de todo el mundo. En esta mezcla habrá
cierto predominio de lo local-americano-
indígena, y lo europeo-norteamericano-
anglosajón. Y esta última influencia
predominante es lo que vemos reflejado
en mucha de la producción artística, y en
nuestro caso de la creación arquitectónica
en nuestro medio; prueba de ello son la
mayoría de los más recientes proyectos
ejecutados de arquitectura: centros
Vivienda de interes social, José Roberto Paredes, Juan C. Paredes, Roberto Paredes Martell
comerciales a l es t i lo de “mal l ”
norteamericano, edificios de apartamentos
de varios niveles, casas de playa, etc.
Claro que hay puntos medios o la llamada
producción mixta, ( a veces la llamamos,
quizá indebidamente “ecléctica”); pero ésta
responde más a las condiciones propias
de cada lugar o contexto; y no tienen
vínculo con las obras influenciadas al “puro
estilo norteamericano o estadounidense”1
o europeo.
Todas estas obras y proyectos
mencionados corresponden a pedidos
expresos, o deseos directos de sus
propietarios: grandes corporaciones,
personas y entidades de nivel económico
alto, y que constituyen el reflejo en gran
medida de lo se podría llamar: “arquitectura
de primer mundo”(aunque esté en el
nues t ro ). Lo an ter io r cont ras ta
grandemente con la verdadera realidad
de nuestro país: mayorías empobrecidas,
enajenadas, alienadas por la “nueva
sociedad de consumo”. Y es claro que la
nueva producción vaya en sintonía con
este programa exigido por el sistema; así
como por la enorme influencia ejercida
por la economía mundial y la manera en
que se manifiesta la tecnología y la
comunicación de masas.
Introducción
Panorama arquitectónico en El Salvador
Este enorme influjo se debe al desarrollo
de la tecnología de la comunicación:
vivimos una auténtica “revolución” cultural;2
y asimismo una “des-materialización” de
la creación humana3, incluyendo en esto
a la creación arquitectónica, la cual se ha
visto transformada desde su quehacer
habi tual y que ahora habrá que
replantearlo, hasta la enorme y vasta
presión que la cultura informática hace
sobre ella (la cultura exige nuevos
programas, nuevas respuestas, que se
ajusten a la nueva “sociedad de la
información”). En esta era de la
comunicación las distancias se han
reducido y la transmisión del conocimiento
y las ideas es casi instantánea, esto se
verifica en la fuerte contribución en la
formación paralela de los nuevos
arquitectos.
Todo se ajusta a que el sistema funcione:
la dolar ización, la creación de
infraestructura y la nueva arquitectura.
C abría p reguntarse : ¿Hay o t ra
arquitectura?: pensamos que sí, y será
aquella que manteniéndose “a flote” sobre
esta enorme corriente y ola de cambios,
se adapta a los nuevos tiempos, tratando
de resaltar e influir, y de ser sobretodo
auténtica. Solo que habrá que buscarla
en los “entretelones” de lo que vemos a
primera vista: lo común, lo usual, lo
anodino, lo aburrido y sin calidad humana.
Esta “otra arquitectura”, es diferente . Es
la producción mencionada anteriormente
y que la denominamos “producción mixta”,
la cual tiene muchas maneras de
manifestarse y producirse: desde la
arquitectura vernácula de nuestros pueblos
y ciudades pequeñas y medianas; hasta
lo que se hace “empíricamente”, y que
tendrá cierto grado de autenticidad; así
como también la producción de vivienda
de interés social de calidad; la
reconstrucción y restauración de edificios
antiguos con adaptación al presente; y la
llamada producción “anónima”, que sin
embargo es de calidad tales como algunos
encargos de viviendas para clase media
de calidad; y lo que se crea a nivel urbano:
plazas, espacios públicos rescatados,
tales como la plaza de la salud, entre
otros. Podrían estar también en este grupo
calles y avenidas con nuevo valor
simbólico, complejos en la playa (complejo
turístico del puerto de La Libertad, etc.) y
otros desarrollos “anónimos” destinados
al turismo provenientes de iniciativas
gubernamenta les o part icu lares.
Los grupos o categorías mencionadas
anteriormente, podríamos afirmar que
responden directamente a las necesidades
particulares y requerimientos de un gran
segmento de población, que posee
deseos, necesidades e inquietudes
originales, sin vínculos con lo común y lo
establecido (el “establishment”), y muy
diferentes de las usuales tendencias. Se
manifiesta en un uso racional de los
costos, su gran variedad y originalidad,
así como en el efectivo uso de la
c reat iv idad y e l sent ido común.
En ningún momento estamos condenando
ni juzgando a nada ni a nadie, simplemente
queremos recalcar las manifestaciones
producidas en uno u otro segmento de la
realidad social, y manifestar que la
producción arquitectónica responde
también a ese amplio espectro de
situaciones o real idades sociales
complejas.
Referencias:
1- Es de hacer notar, que si bien lo llamamos “puro
estilo norteamericano”, nos referimos más bien a la
enorme influencia estadounidense en todos los ámbitos
de la cultura, sobretodo la llamada “cultura popular”;
más que a un estilo propio o definido, ya que este
“estilo norteamericano” es una mezcla de todos los
estilos y géneros arquitectónicos de todo el mundo.
2- Hay gran cantidad de autores que tratan este tema,
desde diversas ópticas: J. Derrida, H. Marcuse,
Claude Lévi-Strauss, F. Fukuyama, Alvin Toffler, entre
otros.
3- Baudrillard, Jean, “The Ecstasy of Communication”.
Panorama arquitectónico en El Salvador
La Casa de TODOS 11
Plaza Iglesia San Sebastian, Gustavo Milán y otros
Auditorio Polígono Solidaridad, Guillermo Altamirano
12 La Casa de TODOS
La generación emergente la nueva arquitectura salvadoreñaConsejo EditorialDepartamento de Organizacióndel Espacio, UCA.
En algunos casos más que en otros, dos de los aportes que pueden identificarse enestas propuestas son el poseer una mayor riqueza espacial y una visión más ampliasobre el uso de los materiales.
as obras que aquí se presentan
L pueden considerarse representativas
de los arquitectos seleccionados así como
ilustrativas de esta nueva etapa de la
arquitectura salvadoreña que impulsa esta
generación. Una nueva etapa que puede
considerarse refrescante luego de más
de dos décadas donde la arquitectura
salvadoreña pareció estancarse. No cabe
duda que el inicio de la guerra civil en
1980 marco un punto de inflexión que
redujo la inversión disminuyendo las
posibilidades de hacer arquitectura. Luego
de los acuerdos de paz la recuperación
fue lenta. Es hasta la década pasada
donde la arquitectura salvadoreña pareció
tomar nuevos brillos, principalmente por
la obra de un grupo de arquitectos jóvenes
que por cuestiones de espacio no
alcanzamos a incluir en su totalidad en
esta edición. Valorar esta arquitectura no
es tarea fácil, sobre todo cuando se habla
de una generación que corresponde a
una etapa de consolidación de ideas. Pero
reflexionar sobre esta generación en
evolución es indispensable.
Vivienda unifamiliar, Javier Cristiani
En algunos casos más que en otros, dos
de los aportes que pueden identificarse
en estas propuestas son el poseer una
mayor riqueza espacial y una visión más
amplia sobre el uso de los materiales. A
diferencia de generaciones pasadas donde
el espacio podía intuirse a partir de la
lectura de la planta, en esta generación
esto no es tan factible. La relación espacio-
tiempo es más compleja: las alturas y los
anchos varían en la medida que se avanza
en interiores cuyas fronteras muchas veces
parecen diluirse, lo que indica una mayor
reflexión sobre el espacio en el proceso
de diseño. Por otro lado los materiales
juegan un rol importante para este grupo
de arquitectos, aunque no se hace pleno
uso de nuevas tecnologías, se busca la
experimentación con otros materiales y
se practican formas diferentes de usar los
materiales tradicionales con un mayor
cuidado en los detalles, los remates y las
uniones. Estas arquitecturas, en mayor o
menor medida, y de diferente manera en
cada caso, apelan a la composición, el
cuidado geométrico, la sobriedad, la
incorporación del landscape o el
bioclimatismo como herramientas para
responder al entorno con un lenguaje
contemporáneo muchas veces influenciado
por la a rqui tectura internacional .
Introducción
Panorama arquitectónico en El Salvador
La Casa de TODOS 13
Torre Q, Juan Pedro Álvarez
Proyecto ganador concurso Fundasal, CreARQ
Juan Pedro Álvarez
La obra de Juan Pedro Álvarez refleja una
comprensión del entorno con el cual busca
dialogar a través de un lenguaje
volumétrico sencillo pero sustancial y
sugerente. Las formas resultantes se
proponen con clar idad ref lejando
rigurosidad en el proceso de proyectación.
La relación precisa entre líneas, planos,
bloques y matices de texturas determina
la composición de sus diseños bajo una
expresión contemporánea.
José Roberto Paredes
José Roberto Paredes y su despacho
Cincopatasalgato representan una
búsqueda que se aleja de los cánones
que han caracterizado la arquitectura
salvadoreña. Su experimentación con las
formas básicas de la arquitectura, las
transparencias, la combinación de
materiales y el manejo geométrico de las
cubiertas, principalmente en los proyectos
de vivienda, otorgan a sus diseños
d inamismo y contemporaneidad.
Guillermo Altamirano
La obra de Guillermo Altamirano es un
proceso intenso de principio a fin. La
comprensión del sitio es uno de los pasos
fundamentales para este arquitecto
especialista en bioclimática, son dichas
condiciones las que determinan en gran parte
su obra. Las posibilidades que le proporciona
la lectura del sitio le dan las herramientas
para explorar a través de múltiples bocetos,
esquemas y maquetas de trabajo, los futuros
volúmenes, detalles e incluso acabados, los
cuales termina de experimentar y definir en
la construcción misma.
CreARQ / G. Milan, R. Cruz, T. Perez,
S. Cortez, G. Altamirano, M. Barillas.
El proyecto de la OTC-AECI refleja un
proceso definido con bastante rigurosidad
y a partir de un estudio exhaustivo del
emplazamiento y su entorno. Con un estilo
contemporáneo, muchas veces afiliado a
las ideas del modernismo, plantean
espacios eficientes y juegos volumétricos
armónicos donde todo esta justificado.
Eva Hinds
Dándole mucha importancia a la
composición volumétrica, la obra de Eva
Hinds representa una síntesis entre el
lenguaje del modernismo, la arquitectura
mediterránea y aspectos locales. Espacios
que se suceden de forma amplia y liviana
crean ambientes diferentes e integrados.
Integración que se traslada al entorno a
través de interfases interior-exterior que
permiten la v ivencia de l tróp ico
Fernando Osegueda Costte
La obra de Fernando Osegueda muestra
tras su colorismo legorreteano y ensamble
fracturado, influencia de la arquitectura
“modernista revisada” que se dio entre
los años 50’s a 70’s en El Salvador con
De Sola, R. Romero, Paz Larín, Silhi,
Dada, Carbonell y otros; en que los
volúmenes estaban comprometidos con
su contenido, sus plantas claramente
trazadas y el respeto exacto de su
“carácter tipológico”.
Carlos García
El proyecto de la Parroquia Santa Alicia
sintetiza la propuesta de Carlos García
basada en una arquitectura sobria y
racional alejada de decoraciones
superfluas. El cuidado de las formas, la
eficiencia económica y la consideración
de las condicionantes del entorno son
factores que caracterizan su obra.
Javier Cristiani
Con raíces entre el modernismo y el
neoplasticismo, la obra de Javier Cristiani
se caracter iza por proponer una
arquitectura con carácter sin apelar a
extravagancias prescindibles. Procurando
una solución eficiente del programa, hace
uso de texturas, materiales y colores como
recursos que se conjugan con volúmenes
o con cuidadas tramas que incluyen la
estructura como elemento central en el
diseño.
línica Zaldívar esta localizada enC Colonia San Benito, una de las más
importantes y reconocidas de San
Salvador, El Salvador. El exterior se
mantiene con una variedad mínima de
materiales, donde las formas y los
espacios se pueden descubrir más
profundamente, permitiendo a los planos
adquirir efectos espaciales complejos,
d o n d e l a s s u p e r f i c i e s c o r r e n
continuamente. El diseño contrasta
paredes monótonamente lisas con unos
muros de textura rústica de concreto visto.
Adentro, uno es recibido por una pared
llorona de piedra donde el agua cae por
det rás de un espe jo de agua.
Estratégicamente puestos hay tragaluces
y paneles verticales de madera que
bloquean la vista de áreas de pacientes,
creando sombras interesantes sobre sus
propias superficies. La recepción y sala
de espera están dentro un cubo forrado
de madera Wenge. La Clínica Zaldívar
ofrece múltiple entradas VIP, permitiendo
l legadas inconsp icuas , atención
personalizada y retiro del mundo externo
para relajarse y recuperarse en
acomodaciones lujosas. La clínica ofrece
dos modernos quirófanos con área de
recuperación, dos habitaciones privadas
de recuperación para pasar la noche,
desvestidor de médicos, 2 cuartos de
consulta, oficina del médico Zaldívar, un
área general de espera y 1 sala de espera
para los familiares del paciente que está
en cirugía, áreas administrativas, descanso
para empleados y el área del spa médico,
donde los pacientes pueden recibir
diferentes tipos de tratamientos de la piel
y de rejuvenecimiento.
14 La Casa de TODOS
Clínica Zaldívar
DiseñoJuan Pedro ÁlvarezArquitecto por la Universidad de Miami
Diseño EstructuralIng. Raul Santos
UbicaciónSan Salvador
Año2010
Área500 m2
Vista panorámica fachada principal
Juan Pedro Álvarez
La Casa de TODOS 15
Juan Pedro Álvarez / Clínica Zaldívar
Vista plaza exterior
Planta arquitectónica
1. Parqueo
2. Plaza Exterior
3. Recepcion - Cubo de Wenge
4. Espejo de Agua/Pared llorona
5. Spa
6. Consultorios
7. Oficina Medico
8. Cuartos de Recuperacion Privados
9. Recuperacion / Cirugia
10. Quirofanos/Cirugia
11. Entrada Principal Externa
12. Servicio
1
2
3
45
12 67
8
9
10
12
16 La Casa de TODOS
Juan Pedro Álvarez / Clínica Zaldívar
Los visitantes también pueden experimentar el
placer de esperar en una plaza exterior rodeada
por muros con distintas texturas y una pantalla
metálica que está empotrada a una pared volante
de concreto visto. Esta pantalla metálica tiene
perforaciones verticales, traslapadas, donde la
creación de sombras es lanzada por los movimientos
del sol. Este detalle capta la atención como si fuese
una escultra de alta proporción, permitiendo
privacidad y relajamiento, donde pueden disfrutar
un espejo de agua y música ambiental, dándole
una sensación de frescor y seren idad.
Sala de Espera/Recepcion - Cubo de Wenge
Vista fachada exterior
Espejo de agua
La Casa de TODOS 17
Juan Pedro Álvarez / Clínica Zaldívar
Fachada exterior
Fachada principal
Corte longitudinal
Corte transversal
18 La Casa de TODOS
Casa Tuscania
DiseñoJosé Roberto ParedesArquitecto por la Universidad AlbertEinstein. Postgrado en Diseño deInteriores Universidad Politécnica deCatalunya.
Diseño EstructuralIng. Ricardo NarvaezNarvaez Hinds S.A. de C.V
UbicaciónLa Libertad
Año2007
Área construida260 m2
Vista Interior
José Roberto Paredes l terreno por ser el principio de una
Evaguada, presentaba una topografía
accidentada y al mismo tiempo hacía que
el terreno se encontrara altamente poblado
de árboles y fauna. Desde la primera visita
al terreno se decidieron los dos principios
de diseño: ser parte de esa naturaleza,
vivirla y tocarla; y aprovechar la vista al
mar y a las fincas de café. Para ser parte
de la naturaleza decidimos hacer un
recorrido largo en medio de los árboles y
disfrutar de la vida en los tres niveles: bajo
las copas, al nivel de las copas y sobre
las copas, para al mismo tiempo poder
disfrutar de la vista. Esto provocó una
casa angosta para ir mezclándose en
medio de los árboles y evitar excesivos
trabajos de terracería por la fuerte
inclinación. En segundo lugar, se decidió
ocupar el concepto de la terraza para
poder sentirse al exterior la mayor parte
del tiempo excepto en los espacios íntimos
y los baños. Para poder generar esta
sensación quise ensayar sobre el concepto
del escultor Oteitza de los vacíos
encadenados, evidenciando el vacío,
absorbiéndolo con unas grandes paredes
de cemento que se pliegan y se convierten
en el piso y que definen y separan el área
vivible del espacio natural. Para poder
disfrutar de la vista, se creó un mirador
mezanine de madera apoyado sobre esta
gran plataforma de concreto. Los
cerramientos de la casa son agregados,
parches que se desentienden de la masa
de concreto para poder reforzar la idea
de un solo elemento que tiene que ser
pro teg ido de l c l im a ( la l lu v ia ,
específicamente), al igual que el techo,
que se maneja como un gran canopy
liviano y desprendido de la estructura
principal.
La Casa de TODOS 19
José Roberto Paredes / Casa Tuscania
Fachada - Acceso
El vidrio permite que el exterior penetre en el espacio interior. Estéticamente, este
elemento de concreto cerrado por remiendos y soportado por puntales de acero, se
relaciona con la forma de construcción que se ve especialmente en el interior del país.
Donde las construcciones se van desarrollando por temporadas y se van terminando
con lo que se encuentra a la mano. Además, son tan frágiles, que dan la impresión de
que se van a desbaratar con la primera tormenta, al igual que las masas de Dalí
soportadas por muletas.
20 La Casa de TODOS
José Roberto Paredes / Casa Tuscania
Corte transversal
Sala de estar familiar
La Casa de TODOS 21
José Roberto Paredes / Casa Tuscania
Comedor
Planta arquitectónica nivel bajo
1. Acceso
2. Sala
3. Cocina-Comedor
4. Terraza
5. Dormitorio
6. Dormitorio Ppal.
7. Sala
8- Baños
1
2
3
4
5
56
Planta arquitectónica primer nivel
7
8
22 La Casa de TODOS
Parque León de Piedra
DiseñoGuillermo AltamiranoArquitecto por la UniversidadCentroamericana José Simeón Cañas, UCAMaster en Arquitectura BioclimáticaUniversidad Politécnica de Madrid
Diseño EstructuralIng. Edwin Parada, JEP S.A. de C.V.
UbicaciónTecoluca
Año2004
Área construida1,400 m2
Vista panorámica cafetería Parque Léon de Piedra
Guillermo Altamirano
on 70 manzanas de terreno conSimpresionante vegetación y dotado de
mucha historia, en Tecoluca, San Vicente.
Será la nueva opción para las personas
aficionadas a la caminata.
El nuevo destino tendrá restaurantes, juegos,
piscinas, baños, vestidores, salón de usos
múltiples que tiene capacidad para 180
personas y las rutas que conducirán a los
miradores El pací fico y El cumbo.
El proyecto es uno de los más ambiciosos
de la municipalidad de Tecoluca que
estableció acuerdos con las cinco
comunidades aledañas: Nueva Tehuacán,
San Francisco Tehuacán, Brisas del Volcán,
Monte Sinaí y El Arco. Uno de los convenios
es que los puestos de trabajo en el parque
serán ocupados, en su gran mayoría, por
jóvenes del lugar. Según Herbert Sanabria,
del Equipo Técnico de la Alcaldía, la idea
surgió en 1997 en una consulta que se hizo
con la población, ayuda externa y gente de
la comuna. Luego, en 2004, se inició la
construcción del Parque, a partir de un
convenio de cooperación establecido entre
la Alcaldía, el Ministerio del Medio Ambiente,
la Asociación de Desarrollo Integral
Intercomunal Tehuacán (ADITH) y el
Ayuntamiento de Victoria, a través de
MUGEN GAINETIN, ong españo la .
El parque es una reserva natural, ya que el
Ministerio del Medio Ambiente le ha dado
esa clasificación. En la zona se encuentra
una gran cantidad de árboles maderables,
como cedro, conacaste e iscanal y frutales:
mango, níspero, zapote, pepeto, nance, coco,
jocote y almendra. También existe una
diversidad de aves, entre ellas palomas,
pericos, chiltotas y tucanes. Hay un
nacimiento de agua potable, llamado “Ojo
de Agua” que abastece a las comunidades.
La Casa de TODOS 23
Guillermo Altamirano / Parque León de Piedra
Plano de situación
Vista panorámica restaurante Parque Léon de Piedra
1. Acceso
2. Estacionamiento
3. Administración
4. Restaurante
5. Auditorio
6. Miradores
7. Cabañas
8. Parque memorial
9. Mariposario
10. Vivero
11. Nacimiento Planta restaurante
24 La Casa de TODOS
Guillermo Altamirano / Parque León de Piedra
Planta Auditorio
Cabaña tipo A para alojamiento
Cabaña tipo A
Cabaña tipo B
Planta Área administrativa
La Casa de TODOS 25
Guillermo Altamirano / Parque León de Piedra
Mirador El Pacífico
Auditorio
Áreas exteriores
26 La Casa de TODOS
Edificio OTC-AECI
DiseñoCreARQ / Gustavo Milan, Raul CruzTatiana Pérez, Salvador Cortez,Montserrat Cruz, Guillermo AltamiranoArquitectos por la UniversidadCentroamericana José Simeón Cañas,UCA, y Mercedes Barillas, Arquitectapor la Universidad Técnica de Darmstadt,Alemania.
Diseño EstructuralIng. Gerardo Jovel
UbicaciónSan Salvador
Año2009
Área1,100 m2
Vista panorámica fachada principal
Oficina Técnica de Cooperación
a nueva sede de la OTC en un terrenoL integrado a la Embajada de España,
contiguo a la Cancillería y al Centro Cultural
de la AECID. Esta sede prevé acoger no sólo
al personal técnico de la OTC, sino también
a otros equipos técnicos de cooperación
descentralizada y actividades del Centro
Cultural. El proyecto fue resultado de un
concurso de ideas. Tanto el proyecto
arquitectónico como la construcción fueron
ganados por empresas salvadoreñas. El
edificio tiene 1.100 metros cuadrados útiles
de oficinas, 800 de garaje y bodegas y otros
600 metros cuadrados de jardines y áreas
de circulación.La construcción de este edificio
es parte de un proceso de reforma y
fortalecimiento de la cooperación española
que ha abarcado, en este mismo periodo, la
aprobación de un nuevo estatuto de la AECID
y de una profunda reestructuración del equipo
técnico . Además se ha negociado
simultáneamente un nuevo Convenio Básico
de Cooperación entre El Salvador y España..
La nueva sede de la OTC en un terreno
integrado a la Embajada de España, contiguo
a la Cancillería y al Centro Cultural de la
AECID. Esta sede prevé acoger no sólo al
personal técnico de la OTC, sino también a
otros equipos técnicos de cooperación
descentralizada y actividades del Centro
Cultural. El proyecto fue resultado de un
concurso de ideas. Tanto el proyecto
arquitectónico como la construcción fueron
ganados por empresas salvadoreñas. El
edificio tiene 1.100 metros cuadrados útiles
de oficinas, 800 de garaje y bodegas y otros
600 metros cuadrados de jardines y áreas
de circulación.La construcción de este edificio
es parte de un proceso de reforma y
fortalecimiento de la cooperación española
que ha abarcado, en este mismo periodo, la
aprobación de un nuevo estatuto de la AECID
La Casa de TODOS 27
Oficina Técnica de Cooperación - OTC
Vista panorámica fachada principal
El apoyo que se ha ofrecido a un
determinado nuevo modelo de arquitecto
emergente, más propenso a desbordar
los límites de la arquitectura para
adentrarse en campos cercanos a otras
disciplinas ar tíst icas o de acción
participativa, ha dejado de lado prácticas
más tradicionales de la arquitectura y no
ha prestado atención a magníficos
arquitectos que, a pesar de su trayectoria,
se han considerado poco novedosos
desde un punto de vista exclusivamente
Esta vorágine del deseo por lo nuevo, la
falta de otras oportunidades y la búsqueda
de una redefinición del papel del arquitecto
en la sociedad han provocado que muchos
Esta vorágine del deseo por lo nuevo, la
falta de otras oportunidades y la búsqueda
de una redefinición del papel del arquitecto
en la sociedad han provocado que muchos
estudios deriven su actividad profesional
hacia lo efímero y especulativo que, visto
con cierta perspectiva, en ocasiones ha
resultado bastante improductivo. En lugar
de 'sumar' nuevos campos de acción, se
ha tendido a 'restar' algunos de los que
ya se disponía. Tras años de prácticas
especulativas, los arquitectos jóvenes han
renunciado a una acción e intervención
directas sobre la construcción de la ciudad
y e l d e s ar ro l l o d e p roye c to s
tradicionalmente considerados más
arquitectónicos, como si la construcción
fuera en sí misma una actividad retrógrada.
El apoyo que se ha ofrecido a un
determinado nuevo modelo de arquitecto
emergente, más propenso a desbordar
los límites de la arquitectura para
adentrarse en campos cercanos a otras
28 La Casa de TODOS
Oficina Técnica de Cooperación - OTC
Áreas administrativas
1- Recepción
2- Sala de espera
3- Salón de usos múltiples
4- Choferes
5- Jefe de mantenimiento
6- Cooperantes
7- Cocina
8- Terraza
9- Comedor
10- Biblioteca
11- Consultores
12- Archivo
13- Contabilidad
14- Administración
15- Sala de reuniones
16- Coordinador adjunto
17- Coordinador general
18- Sala de espera
1 2
3 3
4 5
6 7
8
9
10
11 12
13 14
1516 17
18
3
Planta Nivel 01
Planta Nivel 02
Planta Nivel 03
La Casa de TODOS 29
Oficina Técnica de Cooperación - OTC
Fachada principal
30 La Casa de TODOS
La Skala
DiseñoEva María Hinds/EMC ArquitecturaArquitecta por la Universidad de LosAndes, Bogotá, Colombia
Diseño EstructuralIng. Ricardo Narvaez Hinds
UbicaciónSan Salvador
Año2009
Área construida3,550.45 m2
Vista panorámica exterior
Eva Hinds
n lo alto de las faldas del volcán de San
E Salvador, al borde del límite urbanizado
de la ciudad, se encuentra La Skala, un
proyecto de 21 apartamentos, rodeado por
paisaje natural. Cada apartamento cuenta
con una impresionante vista expansiva hacia
el valle de San Salvador y sus colinas. Para
abarcar un mayor sector del mercado, se
diseñaron d ife rentes t ipo logías de
apartamentos: Estudio, con una habitación
y terraza; Dúplex, con dos habitaciones,
mezzanine, estudio, jardín privado y terraza;
Flats con dos habitaciones y terraza; y
Penthouses con dos niveles , dos
habitaciones, estudio y terrazas. La
composición de la fachada refleja las
diferentes tipologías de los apartamentos,
creando un juego de balcones. Su diseño
crea una diversidad de ambientes con aéreas
verdes recreativas y ecológicas con vistas
panorámicas de la cuidad y del volcán de
San Salvador.
El punto de partida para el diseño de la Skala
fue la gran limitante que tenía el terreno. La
cota topográfica de 1000 metros, arriba de
la cual no se puede construir, pasa por la
parcela y toma aproximadamente una tercera
p a r t e d e é s t a , l o q u e r e d u j o
considerablemente el área construible del
terreno. El proyecto se desarrollo en el área
restante, donde una serie de parámetros
(vistas, costos, alturas, restricciones)
condujeron el diseño hacia la volumetría
actual.
La Casa de TODOS 31
Eva Hinds / La Skala
Área social sobre edificio delantero
1. Sala
2. Comedor
3. Cocina
4. Dormitorio 1
5. Dormitorio 2
6. Dormitorio ppal.
7. Estudio
8. Jardín
9. Terraza
10. Circulación
11. Sala Familiar
Planta Nivel 01 Planta Nivel 02
32 La Casa de TODOS
Fachada y parqueo
Eva Hinds / La Skala
Sección A-A
Los apartamentos comparten dos áreas
sociales con diferentes características que
reflejan la dualidad del terreno. La primera
es un gran jardín de carácter ecológico
que se encuentra sobre la cota límite
urbana de la ciudad (1000 metros).
Detalle fachada
La Casa de TODOS 33
Eva Hinds / La Skala
Detalle fachada
La segunda área social es un
área abierta de entretenimiento
de carácter urbano sobre el
último piso del edificio delantero,
que incluye una piscina y vista
panorám ica a la ciudad.
Área social en azotea
34 La Casa de TODOS
Edificio TACA CIT
Firma:Jokisch Moreno
Arquitecto:Fernando Osegueda CostteArquitecto por la Universidad AlbertEinstein. Master en Dirección deEmpresas, Universidad CentroamericanaJosé Simeón Cañas, UCA
AsistieronArq. Beatriz Osegueda CostteArq. Ricardo Alfonso LópezArq. Claribel Morales de Navas
Diseño EstructuralEdificaciones y Servicios S.A. de C.V.Ing. Erick Argueta / Ing. Raúl Santos
UbicaciónAeropuerto Comalapa
Año2010
Área construida3,600 m2
Vista fachada principal
Fernando Osegueda Costte l nuevo “Centro de Entrenamiento de
Etripulaciones” consta de 3 niveles, cuya
distribución de espacios se explica a
continuación. En el Nivel Uno cuenta con
vestíbu lo , baños, cuatro au las de
entrenamiento teórico, entrenamiento práctico
operativo de puertas, ventanas y tobogán de
avión, áreas de mantenimiento de simulador,
bodega y al costado un edificio con salón de
usos múltiples y piscina para entrenamiento
de aterrizaje acuático. El segundo nivel cuenta
con dos grandes aulas que cuentan con
divisiones móviles para convertirse en cuatro,
biblioteca, sala de juntas, 3 salones de
instructores, baños, espacio para mecánicos
de mantenimiento del simulador, cuatro
cuartos de simulación estática y dos grandes
bahías en donde se albergan a un costado
el simulador principal y al otro un mock-up
(modelo a escala de tramo de cabina de un
Airbus a-320) para entrenamientos de cabina.
Finalmente el nivel tres cuenta con dos aulas
más de entrenamiento teórico y oficinas
administrativas del complejo.
El objetivo principal para viabilizar la inversión
en el proyecto fue apuntar a la suma de
objetivos importantes como lograr albergar
las necesidades del complejo con la mejor
funcionalidad, realizar el proyecto en la menor
área construida posible, hacer una cuidadosa
selección de los sistemas constructivos y con
la mejor eficiencia para la operación general
del sistema de aire acondicionado,
considerando el impacto de su consumo
durante la operación del complejo en su
ubicación.
El base a lo anterior se separaron las áreas
de entrenamiento teórico y práctico en dos
edificaciones adjuntas, una en metal y otra
en concreto que aprovechan la concentración
en puntos estratégicos de elementos de
circulación vertical, espacios de apoyo como
La Casa de TODOS 35
Fernando Osegueda Costte / Edificio TACA CIT
Planta arquitectónica tercer nivel
Planta arquitectónica segundo nivel
Planta arquitectónica primer nivel
Corte transversal
Fachada lateral
lo son baños, cuartos de equipos y
finalmente las rutas principales de los
diferentes sistemas del edificio. Los
ingresos de iluminación natural del
edificio se orientaron exclusivamente al
norte por temas de radiación solar y su
transmisión al sistema de AC del edificio.
Además, fue previsto para desarrollar
un cuarto nivel en caso de crecimiento.
Se desarrollo un modelo de edificación,
sencillo, simétrico y primordialmente
funcional con un carácter sobrio que le
brinda al exterior una personalidad
particular acorde al tema de la aviación.
Se desarrolla el manejo de grandes
masas para generar percepciones de
integración entre gran peso y volumen.
Vemos una exaltación de este juego de
volúmenes a través del uso del color
Fachada lateral
36 La Casa de TODOS
Parroquia Santa Alicia
DiseñoCarlos GarcíaArquitecto por la UniversidadCentroámericana José Simeón Cañas,UCA
UbicaciónAlta Vista, Tonacatepeque
Año2007
Capacidad500 personas
Área construida713.98 m2
Vista interior hacia el altar
Carlos García
l proyecto de la Iglesia Santa Alicia surge
Ecomo complemento al equipamiento
social del complejo Urbano Altavista, el cual
comprende hasta su actual etapa cerca de
15,000 viviendas, las cuales gozan de todos
los servicios o equipamiento tales como un
centro comercial, un mercado y salón de
usos múltiples, una clínica de salud, dos
puestos de PNC, dos escuelas con parvularia
y actualmente, la parroquia de Altavista. La
iglesia posee una ubicación privilegiada, no
sólo por su buena accesibilidad sino también
por situarse en un terreno cuya dimensión,
fo rma y p lan imet r ía , perm iten e l
emplazamiento central de la misma y con
esto su presencia al ser vista desde las 5
calles que ahí convergen, constituyéndose
como un hito iconográfico de la comunidad.
El emplazamiento, acepta la orientación de
los ejes cardinales procurando las
condiciones adecuadas de iluminación y
ventilación natural, además de romper con
la ortogonalidad del sitio y dividirlo. A ella
se accede por medio de un sendero que
cruza el atrio en el eje del campanario
invitando a la peregrinación de los feligreses,
seguido de un corredor perimetral bajo
cubierta que sirve de circulación previa al
ingreso de la iglesia, que además de proteger
del sol y de la lluvia, permite a 200 personas
más, participar del sacramento de la misa
gracias a la condición de apertura hacia los
costados de la nave. La nave principal, con
su cubierta en forma de bóveda como señal
de protección, contiene además del altar
mayor, al coro y la pila bautismal y a sus
costados siguiendo el esquema en cruz, la
sala penitenciaria y la capilla del santísimo.
En la parte trasera del altar se ubica la
sacristía y la oficina parroquial.
Conjunto
La Casa de TODOS 37
Carlos García / Parroquia Santa Alicia
Con una arquitectura de singular sencillez, donde las formas y los materiales se conjugan
generando espacios para la espiritualidad y el esparcimiento, el recogimiento y el convivio,
esta iglesia se renueva en la tradición, al conservar y valorizar el eje predominante del altar
con orientación oriente-poniente y al retomar algunos gestos simbólicos reinterpretándolos
a través de nuevos elementos, como es el caso de las 14 puertas con la huella de la cruz
que insinúan discretamente las estaciones del vía crucis o las 12 columnas que conforman
la nave principal recordando a los 12 apóstoles como símbolo de los cimientos de la iglesia.
Vista exterior fachada principal
38 La Casa de TODOS
Casa Las Piletas III
DiseñoJavier CristianiHemisferios S.A. de C.V.Arquitecto por la Universidad de Tulane,Nuevo Orleans, EE.UU.Diseño de Productos, especializaciónen Diseño de Mobiliario, Parsons Schoolof Design, Nueva York, EE.UU.
Diseño EstructuralEstructuristas ConsultoresIng. Mauricio Rauda
UbicaciónLas Piletas, La Libertad
Año2003
Área460 m2
Vista panorámica Jardín posterior
Javier Cristiani
l elemento primordial del proyecto es laEestructura. Esta se basa en una red
predeterminada y rígida, que define, pero no
limita, a los elementos complementarios como
paredes, pisos, y cielos.
La estructura, por su importancia en el lenguaje
del proyecto, es visible. Este aspecto hace
que la relación entre la estructura y los demás
elementos de la casa sea leíble en el exterior
tanto como en el interior, y que se defina, de
manera clara, la escala y modulación del
proyecto. El resultado es una combinación de
espacios donde la escala se mantiene
constante, permitiendo una fluidez adecuada.
Los elementos complementarios trabajan con
la red estructural, ya que estos sirven como
el “envoltorio” de la casa. A pesar de estar
primordialmente subordinados, dichos
elementos cobran protagonismo propio al no
ser limitados por la estructura. Hay pisos que
se proyectan mas allá de los ejes y límites de
la red estructural, hay paredes que se desfasan
del orden impuesto.
Por otro lado, estos elementos se definen por
una intención de mantener materiales vistos.
Los pisos varían entre piedra tipo pizarra,
madera sólida y baldosas de terrazo blanco.
Las paredes en el exterior son, en su mayoría,
construidas con bloque de concreto texturizado
tipo “split face”. La cubierta es una sola agua
de lámina, expuesta en el interior sobre la
estructura metálica.
Los acabados afinados en el interior, al igual
que en el exterior, sirven para dar realce a los
materiales expuestos. El uso de color, del
mismo modo, intenta contrastar los acabados
vistos para darles mas predominancia y
énfasis.
La Casa de TODOS 39
1- Sala 2- Estar familiar 3- Estudio 4- Vano
5- Dormitorio 6- S.S. 7- Vestibulo 8- Terraza
Planta arquitectónica primer nivel
Planta arquitectónica segundo nivel
Javier Cristiani / Casa Las Piletas III
Fachada principal
Detalle fachada principal
12
3
6
7
4
55
5
8
8
5
40 La Casa de TODOS
El programa de la casa es un programa
residencial básico. El vestíbulo permite
acceso directo al área social principal,
donde se ubica la sala y el comedor, al
estar y dormitorio principal y a la planta
alta, donde se ubican dos dormitorios
secundarios, cada uno con servicio propio,
y un área de estar familiar, y un área de
juego. El área social principal es el
espacio unificador del proyecto. Este
espacio de doble altura conecta y “amarra”
visualmente el resto de la casa,
permitiendo la unificación de los espacios
de uso privado (estar y pasillo en la planta
alta), la terraza y jardín, y el área de
servicio, accesible a través de la cocina.
De ser deseado, todos estos espacios
pueden abrirse hacia el área social,
permitiendo una conexión física real entre
ellos. El uso de puertas y ventanas
corredizas a lo largo del proyecto rinde la
oportunidad de modificar el ambiente y el
uso de los espacios, al igual que la
“penetración” de espacios privados en el
ámbito social, como es el caso de la
terraza familiar en la planta alta, que utiliza
el espacio de doble altura de la terraza.
La combinación de esta apertura junto
con la del sistema estructural, logran que
el proyecto se lea como un sistema
integrado.
Detalle interior Área vestibular y circulaciones verticales
Corte longitudinal
La Casa de TODOS 41
Javier Cristiani / Casa Las Piletas III
Terraza área de jardín
42 La Casa de TODOS
Proyecto Oficinas Vicerectoria yProyección Social de la UCATALLER ESPACIAL X
Alumno: Gustavo Bonilla Ortiz-Arrieta
Seleccionado por el Consejo Editorial como el mejor
proyecto de Taller Espacial X, año 2010.
La plaza mantiene un contacto directo con la Avenida
Circunvalación, por lo tanto, la función de recibir a
los usuarios se vuelve esencial .las paredes
perimetrales del edificio son de bloque de concreto,
generando una aparencia solida sobria en el alzado
este; la finalidad es no generar una competencia
de elementos entre el edificio y la iglesia. El lobby
posee un piso vegetal a 10 centímetros mas bajo
que el piso de concreto; la función de este es el de
crear una trama que sea un direccionador del
usuario; además de generar el espacio para
arboles.Los pliegues de concreto, tanto como los
cubos, que sobresalen de la superficie de la plaza
son el mobiliario urbano. Se utilizo el mismo material
para no romper con el esquema visual de sobriedad.
El auditorio posee una cubierta curva que fue
generada a partir de las pendientes permitidas para
poder ser caminable. Esta cubierta posee gradas
de madera pulida, que su peralte es variable según
el grado de pendiente en el cual se ubique. El
material de la cubierta se extiende hasta el salón
de usos múltiples (SUM).
addendum
Área vestibular - relación interior exterior
La Casa de TODOS 23
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La generación emergente
Práctica arquitectónica, las edades
en el arquitecto
Rodrigo Alfaro
El Salvador: Cien años de generaciones
de arquitectura
Carlos ferrufino
Panorama arquitectónico en El Salvador
Roberto Avelar
La generación emergente, la nueva
arquitectura salvadoreña
ARQUITECTOSJuan Pedro Álvarez
José Roberto Paredes
Guillermo Altamirano
R. Cruz-G. Milán-T Pérez-S Cortez-
M. Cruz-G. Altamirano-M. Barillas/CreARQ
Carlos García
Fernando Osegueda Costte
Eva Hinds
Javier Cristiani
ISSN 2221-4992
La Casa de TODOS / e.05 / Dic. 2010
Clínica Zaldivar - Juan Pedro Álvarez