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Instituto Di Tella

Torcuato Di Tella

Jorge Romero Brest

El Instituto Di Tella fue un centro de investigación cultural sinfines de lucro de la Argentina. Fue fundado el 22 de julio de 1958por la Fundación Di Tella, en homenaje al ingenieroitalo-argentino Torcuato Di Tella. Situado en la Calle Florida 936 -"La Manzana Loca" - tenía varias salas de exposición y unauditorio para 244 espectadores. Conoció su mayor auge entre1965-1970 cuando era el "templo de las vanguardias artísticas"[1],fue duramente combatido por el gobierno de facto de Juan CarlosOnganía que lo clausuró en 1970.

Fue un semillero de talentos y sus ex integrantes son conocidoscomo la "Generación del Di Tella", entre los que participaron sedestacan Antonio Berni, Líbero Badíi, Luis Fernando Benedit,Delia Cancela, Jorge de la Vega, Ernesto Deira, Rómulo Macció,Luis Felipe Noé, Gyula Kosice, Julio Le Parc Rogelio Polesello,Antonio Seguí, Clorindo Testa, Ary Brizzi, Carlos Silva, AliciaPenalba, Lea Lublin, Roberto Aizenberg, Federico Manuel PeraltaRamos, Emilio Renart, Luis Alberto Wells, Dalila Puzzovio,Antonio Trotta, David Lamelas, Juan Carlos Distéfano, MartaMinujín, Susana Salgado, Alfredo Rodríguez Arias, Oscar Bony,Juan Stoppani, Edgardo Giménez, León Ferrari, Mercedes Esteves,Carlos Squirru, Pablo Suárez, Oscar Palacio, Margarita Paksa,Ricardo Carreira, Pablo Mesejean, Inés Gross, Adolfo Bronowsky,Roberto Jacoby, Pablo Meniucci, Liliana Porter, Luis Camnitzer,Osvaldo Romberg, Luis Pazos, Ana Kamien, Jorge LujánGutierrez, Alberto Greco, Fernando von Reichenbach, JorgeBonino, Graciela Martínez, Iris Scaccheri, Federico Klemm, JuanGatti, Rubén Santantolín,etc.

Origen

En sus inicios albergó a las vanguardias del teatro, la música y la pintura. Allí dieron sus primeros pasos artistasluego consagrados. Su actividad marcó una nueva era en el arte local. Posteriormente el centro fue ampliado paraabarcar todas las ciencias sociales con el objeto de apoyar la investigación social.

Los centros de Arte y Música fueron cedidos al gobierno argentino por problemas económicos en mayo de 1970.En 2006, desarrolla tareas de investigación y asesoramiento en Economía y Ciencias Sociales. La Biblioteca delInstituto Di Tella es una de las más prestigiosas de América Latina en el campo de las ciencias sociales. Su acervobibliográfico es de 60.000 volúmenes y mantiene una hemeroteca de 1.400 títulos nacionales y extranjeros.

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Alberto Ginastera

Clorindo Testa

Directores entre 1963-70

• Enrique Oteiza (Director Ejecutivo).• Jorge Romero Brest[2] (Centro de Artes Visuales)• Roberto Villanueva (Centro de Experimentación Audiovisual)• Alberto Ginastera (Centro Latinoamericano de Altos Estudios

Musicales)

Teatro

Roberto Villanueva dirigió el Centro de ExperimentaciónAudiovisual del Instituto entre 1960 y 1965, en el que incluyó porprimera vez la imagen de vídeo en el teatro.

Se realizaron obras con recursos novedosos y la inéditaparticipación del público. Debutaron artistas y grupos entoncesdesconocidos como Nacha Guevara, Les Luthiers, Alfredo Arias,Iris Scaccheri, Hugo Midón y Kado Kostzer entre otros.

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Marta Minujin en 1965 antes del "Happening"

Julio Le Parc - Juan Carlos Distéfano, Instituto DiTella 1967

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Jorge de la Vega

Rómulo Maccio

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Nacha Guevara, 1968

Iris Scaccheri

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Manal: Claudio Gabis, Alejandro Medina, JavierMartínez.

Les Luthiers

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Ernesto Deira

Cronología de espectáculos realizados en el Instituto Di Tella

Exterior del Instituto Florida 936 - Buenos Aires- foto de HumbertoRivas

(extractado del Archivo Visual de Artes Escénicas)[3]

1961- Candonga (de Roberto Villanueva y otros, sobrepoema de Jorge Garat, en el Museo Nacional de BellasArtes. No fue realizado en el Di Tella pero es unantecedente en la carrera de Roberto Villanueva y susobjetivos con respecto al CEA).

1963- Espectáculo Audiovisual Rodante ITDT (el CEArealiza un trabajo de experimentación sobre la palabra,otros materiales sonoros e imagen en un equipo móvilque lleva por todo el país, a más de 30 localidades)1964- Villancico de Navidad (audiovisual sobre lacultura popular americana)

1964- Vivo-Dito (Alberto Greco. No fue realizado en elDi Tella pero significó un antecedente para eldesarrollo del happening en Argentina)

1964- ¡Revuélquese y viva! (Marta Minujín)1964- Microsucesos (grupo Rodríguez Arias –Jiménez. No fue realizado en el Di Tella pero significó un antecedente para el desarrollo del género).

1965- La Menesunda y El Batacazo (Marta Minujín)

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1965- Muestra de New American Cinema (Nuevo Cine Estadounidense) con films de Andy Warhol, Stan Brakhage,Lionel Rogosin y Jerome Hill, entre otros (muestras de cine previstas por el proyecto inicial de CEA.)1965- Lutero (dramaturgia de J. Osborne y dirección de Jorge Petraglia).1965- El Desatino (dramaturgia de Griselda Gambaro y dirección de Jorge Petraglia).1965- Imágenes del Circo (de Ángel Elizondo).1965- No hay piedad para Hamlet (versión de Shakespeare por Mario Trejo).1965- Danse Bosquet (de Ana Kamien y Marilú Marini).1966- Simultaneidad en simultaneidad e Importación y exportación (de Marta Minujín).1966- El niño envuelto (de Norman Briski).1966- Artaud 66. Una antología del teatro de la crueldad (del grupo El Teatro de la Peste, basado en la obra deAntonin Artaud).1966- ¿Jugamos a la bañadera? (de Graciela Martínez).1966- La fiesta hoy (de Ana Kamien y Marilú Marini).1966- Drácula el vampiro (de Alfredo Rodríguez Arias)1966- Mens sana in corpore sano (de Norman Briski)1966- Bonino aclara ciertas dudas (de Jorge Bonino)1966- Ópera sátira (de Carlos Cutai)1966- No happening (Jacoby, Costa y Escari).1966- Acerca de Happenings (Oscar Masotta).1966- El Burlador (versión de Tirso de Molina por Roberto Montero)1966- Ceophoeus o La arruinación (Mario Satz y Hugo Quintán).1967- IMYLOH (I Musicisti Y Las Óperas Históricas).1967- Crash (Oscar Araiz).1967- Oh casta diva (A. Kamien y Milka Truol).1967- Danza ya (Susana Zimmermann).1967- Alfa Omega y Astartusa o la pluma suicida (grupo de becarios del CLAEM).1967- Timón de Atenas (Roberto Villanueva).1967- Libertad y otras intoxicaciones (Mario Trejo).1967- Hola (Augusto Fernandes)1967- Los siameses (dramaturgia de Griselda Gambaro y dirección de Roberto Villanueva).1967- Aventuras 1 y 2 (A. Rodríguez Árias).1967- El helicóptero (O. Masotta).1967- Surrealismo en la Argentina (Aldo Pellegrini)1967- Beat, Beat, Beatles (Mixed Media Show) (Daniel Armesto, Roberto Jacoby y Miguel Ángel Telechea).1967- Casa una hora 1/4 (Grupo Lobo).1968- Nacha de noche (Nacha Guevara).1968- Futura (Alfredo Rodríguez Arias).1968- Love and Song (A. Rodríguez Arias).1968- Opera de Viena/Godard (Mario Trejo).1968- La duquesa de Amalfi y Krapp, o la última cinta magnética (J. Petraglia).

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1968- Ubu encadenado (R. Villanueva).1968- Macbeth, Macbeth (Roberto Favre).1968- Tiempo Lobo (grupo Lobo con dirección de Carlos Trafic).1968- La Orestíada (versión de Esquilo por el Teatro del Despojamiento)1968- Asfixiones ( Jorge Bonino).1968- Los Maderos de San Juan (Berta Roth)1969- Las Nubes (versión de Aristófanes por Julián Romeo).1969- Tiempo de Fregar (grupo Lobo con dirección de R. Villanueva).1969- Anastasia querida (Nacha Guevara).1969- Blancanieves y los siete pecados capitales (Les Luthiers).1969- Espectáculos beat (serie de conciertos de rock).1969- Canciones en informalidad (Jorge de la Vega, Jorge Schussheim y Marikena Monti).1969- Canciones de fogueo (Poni Macharvegas).1969- Oye humanidad (Iris Scaccheri).1969- Dies Irae (S. Zimmerman).1969- Fuego asoma (José María Paolantonio).1969- Los enanos (dramaturgia de Harold Pinter y dirección de Jorge Petraglia).1969- Leonce y Lena (de Alberto Álvarez)

MúsicaEl Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales del Torcuato di Tella, más conocido por su acrónimoCLAEM, fue un centro de aprendizaje y de creación musical de relevancia internacional. Nació por iniciativa deAlberto Ginastera en 1962 y fue cerrado en 1970.A pesar de su corta vida, fue muy importante como centro pedagógico, dado que los alumnos podían tener contactocon compositores invitados de la talla de Luigi Nono o Iannis Xenakis y como plataforma de innovación tecnológicay de creatividad.EL CLAEM tenía como objetivo promover nuevas expresiones en composición e investigación en la músicacontemporánea. Grandes maestros de la talla de Aaron Copland, Xenakis y Nono dieron conferencias y clases en él ygrandes compositores latinoamericanos como Coriún Aharonián de Uruguay, Jorge Antunes de Brasil, AlbertoVillalpando y Florencio Pozadas de Bolivia, los colombianos Blas Emilio Atehortúa y Jacqueline Nova, los peruanosCésar Bolaños, Édgar Valcárcel y Alejandro Núñez Allauca, Mesías Maiguashca de Ecuador, los guatemaltecosJoaquín Orellana y Jorge Sarmientos, Luis Arias y Graciela Paraskevaídis de Argentina y los chilenos GabrielBrncic, Miguel Letelier, Iris Sangüesa y Enrique Rivera, entre otros, cursaron estudios (como becarios) y realizaronobras allí.En danza se destacó Iris Scaccheri.El laboratorio de música electroacústica del CLAEM, creado en 1964, fue pionero no solo a nivel latinoamericano, sino mundial por su actividad en los campos creativos e investigadores. Empezó siendo dirigido por el compositor peruano César Bolaños quien compuso la primera obra de música electroacústica realizada en él: Intensidad y Altura (1964), basada en el poema homónimo de César Vallejos. En 1966 el laboratorio fue totalmente renovado y desde 1967 Francisco Kröpfl asumió la dirección artística, secundado por Gabriel Brncic en la pedagogía de la música electrónica y por el ingeniero Fernando von Reichenbach, como director técnico, quien diseñó el notable Convertidor Gráfico Analógico (conocido cariñosamente como CATALINA), capaz de convertir partituras gráficas en sonido: el compositor podía diseñar gráficamente una trayectoria sonora que era capturada por una cámara

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-filmada en tiempo real- y transformada en sonido.En el campo de la vanguardia audiovisual relacionada con el Beat y el Rock, se presentó en 1967 el happening "BeatBeat Beatles", creado por Roberto Jacoby, Daniel Armesto y Miguel Angel Telechea. Asimismo, el escenario del DiTella también sirvió para presentar a los grupos de vanguardia del naciente Rock argentino que cantaban en español.En el ciclo "Tres Espectáculos Beat", realizado el 17, 24 y 31 de marzo de 1969, actuaron sucesivamente las bandas"El Sonido" de Hillbert, "Almendra" y "Manal". Las dos últimas serían más tarde reconocidas como gruposfundacionales de ese movimiento[4]

El conjunto de instrumentos informales Les Luthiers dio su primer recital en el Di Tella en 1969 y Nacha Guevarasus dos primeros espectáculos: Nacha de Noche y Anastasia Querida, una sátira a la censura militar del gobierno deentonces. De hecho, el "Centro de Altos Estudios Musicales 'Manuela'" al que se refieren en su obra, es el CLAEM.El CLAEM tuvo que cerrar sus puertas en 1970 a la reducción de la financiación que sufrió el Instituto Di Telladurante la dictadura. La mayoría de los equipos de su laboratorio fueron reciclados en un nuevo laboratorio, pero suproyección internacional nunca volvió a ser la misma, aunque la huella que dejó la actividad creativa y pedagógicadel CLAEM es profunda en la música latinoamericana e internacional de vanguardia.

Artes VisualesEn sus inicios incluía una excelente colección de Torcuato Di Tella.El incentivo a las artes visuales fue constante. Su Centro de Artes Visuales (CAV) instituyó premios nacionales einternacionales y becas en el exterior, se constituyó en la "institución modernizadora"[5] del arte argentino. Fuedirigido por Jorge Romero Brest, organizando numerosas exposiciones de géneros tradicionales como escultura ypintura, fotografías, diseño arquitectónico, y estimulando fundamentalmente la experimentación con nuevosmateriales y propuestas hacia el público.Se destacaron autores (principalmente escultores) como Rubén Fontana, Rómulo Maccio, Gyula Kosice, Julio LeParc, Luis Felipe Noé, Jorge de la Vega, Ernesto Deira, Juan Carlos Distéfano, Antonio Seguí, Edgardo Giménez,Silvia Torras, Ary Brizzi, Clorindo Testa, Dalila Puzzovio, Delia Cancela, Federico Peralta Ramos y Marta Minujíncreadora junto a Brest, Rubén Santantonín, David Lamelas, Leopoldo Maler, Pablo Suárez y Rodolfo Prayón de LaMenesunda, una hoy mítica instalación conceptual en dieciséis ambientes que debían ser recorridos por grupo deocho personas[6][7]

Desde 1960 tuvo como fotógrafo a Humberto Luis Rivas Ribeiro y en ese ámbito se destacó Oscar Bony. Las"Experiencias" realizadas en 1967 y 1968 reunieron a los artistas jóvenes que buscaban superar la concepciónobjetual de las obras de arte, entre los que se encontraba Martín Marco participando con exposiciones La Caída -Poesía Desnuda en 1968 y 1969, en búsqueda de experiencias que involucraban el cuerpo y el diseño delespacio-tiempo mediante instalaciones, performance, happenings , etc.El Instituto Di Tella fue cerrado en 1970, pero su fin se inició con la clausura de una obra de las experiencias de1968, "Baños", de Roberto Plate, por parte del gobierno de facto de Onganía. La obra, que consistía en la instalaciónen la sala de una simulación de baños públicos, invitaba a los asistentes a escribir las paredes tal como es prácticacomún en los baños públicos. Una de las inscripciones resultó ofensiva a un alto funcionario militar y desencadenó laclausura de esa obra, que luego fue acompañada por el retiro voluntario del resto de las obras en protesta por lacensura.

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Enlaces externos• Sitio del proyecto Archivo Romero Brest [8] Biografía y material de consulta sobre Jorge Romero Brest• Sitio Oficial de Marta Minujin [9] Biografía, Happenings, Arte efímero, Esculturas y material de consulta sobre

Marta Minujin.• Sitio oficial de Claudio Gabis [10] Biografía y material de consulta sobre el nacimiento del Rock argentino y su

relación con el Di Tella.• Reportaje a Rubén Fontana [11] Autor destacado en artes visuales del Instituto Di Tella.• Sitio Oficial de la Compañia Teatral Kostzer - Garcia Ramirez [12]Novedades, Obras, Playectos de la compañía

teatral de Kado Kostzer, autor y director integrante del Instituto Di Tella. Sección especialmente dedicada alInstituto

• Colección visual con obras de Berni, Puzzovio, Gimenez, Minujin, DIStéfano, etc [13]

Referencias[1] http:/ / www. youtube. com/ watch?v=wke9SCsAWIA[2] http:/ / www. lanacion. com. ar/ 805062-exposicion-en-homenaje-al-critico-jorge-romero-brest[3] Archivo virtual de Artes escénicas (http:/ / artesescenicas. uclm. es/ index. php?sec=conte& id=6)[4] Portal del Gobierno de la República Argentina (http:/ / www. argentina. gov. ar/ argentina/ portal/ paginas. dhtml?pagina=264).[6] David Lamelas: The Limits of Documentary (http:/ / www. luxonline. org. uk/ articles/ the_limits_of_documentary(1). html)[7] Twentieth Century Art of Latin America. Jacqueline Barnitz (http:/ / books. google. com/ books?id=9WhsUW7jkc0C& pg=PT278&

lpg=PT278& dq=la+ menesunda& source=bl& ots=DhJPCakkRV& sig=lr246srBUupRLAkiqyVUfVQfzlY& hl=en&ei=Ei51TJXEPIO88gbokdGeBw& sa=X& oi=book_result& ct=result& resnum=4& ved=0CCIQ6AEwAzgy#v=onepage& q=la menesunda&f=false)

[8] http:/ / archivoromerobrest. com. ar[9] http:/ / www. martaminujin. com[10] http:/ / www. myspace. com/ gabisclaudio[11] http:/ / www. espacioeme. com. ar/ Articulo. aspx?arId=28[12] http:/ / www. flowdesk. com. ar/ serkateatro/ index. html[13] http:/ / www. utdt. edu/ ver_contenido. php?id_contenido=1608& id_item_menu=3365

Bibliografía• Longoni, Ana y Mestman, Mariano (2008). Del Di Tella a Tucumán arde. Vanguardia artística y política en el 68

argentino. Buenos Aires: Eudeba. ISBN 950231633-9.Coordenadas: 34°32′51″S 58°26′48″O

Fuentes y contribuyentes del artículo 12

Fuentes y contribuyentes del artículoInstituto Di Tella  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=66263073  Contribuyentes: .José, Banfield, Claudio Gabis, DEDB, Daniel dj, Deprieto, Dianai, Elusuariointegrado,Fibonacci, Folkvanger, Friera, Greedyredbag, Gusgus, LadyInGrey, Lpagola, Martín Marco, Niniapastelillo, Nioger, Patrick McKleinschuss, Pruxo, Pueril, Rbarba, Reanduro, Roderiko,Rosarinagazo, Sabbut, Schussheim, Snakeyes, Wikinina, 36 ediciones anónimas

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