Imagen cinematográficaCómo ve la cámara de cine

Encuadre

Determinación intencional y planificada de todos los elementos que componen una toma.

Es competencia del Director determinar el encuadre y del Director de Fotografía, ejecutarlo.

Elementos del encuadreCampo

CAMPO: Todo lo que abarca la cámara con su objetivo

CAMPO F I JO : La cámara es t á fi j a en su emplazamiento, sin realizar ningún movimiento

CAMPO VARIABLE: El campo que es captado por la cámara se modifica, debido a un movimiento de la misma

Elementos del encuadreCámara objetiva y subjetiva

CÁMARA OBJETIVA: El campo que capta la cámara reproduce el punto de vista del público. La cámara se identifica y/o sustituye los ojos de un espectador de la acción, pero ajeno a ella.

CÁMARA SUBJETIVA: La cámara reproduce el punto de vista de uno de los personajes partícipes de la acción. El campo que la cámara registra es similar a lo que un personaje determinado vería.

Elementos del encuadre

ENCUADRE REAL: La toma se realiza desde un punto de vista asequible al ojo humano

ENCUADRE IRREAL O IMPOSIBLE: La toma se realiza desde un punto de vista no asequible al ojo humano en condiciones normales

Elementos del encuadreEl concepto de encuadre incluye:

La composición del cuadro

Los ángulos de la toma

La escala cinematográfica

Elementos del encuadreLa composición del cuadroCONCEPTO: Organización, previa a la toma, de los diferentes elementos del campo a filmar. Incluye elementos físicos, humanos y técnicos

FORMAS DE COMPOSICIÓN DEL CUADRO:

1.- Según la relación entre el eje de la cámara y la línea del horizonte 2.- Según el movimiento de la cámara3.- Según la perspectiva

Composición del cuadroSegún la relación entre el eje de la cámaray la línea del horizonte

Encuadre normal: Cuando la línea del horizonte es paralela a los bordes superior e inferior de la pantalla

Encuadre inclinado: La línea del horizonte está inclinada con respecto a los bordes inferior y superior de la pantalla

Composición del cuadroSegún la relación el movimiento de la cámara

De rotación: la cámara se mueve sobre su propio eje, sin desplazarse. Se le conoce como PANNING o PANEO en español. Puede ser de abajo hacia arriba, movimiento ascendente (TILT UP) o viceversa (TILT DOWN) con un movimiento descendente. Y puede ser hacia los lados, izquierda o derecha (PANEO A LA DERECHA O IZQUIERDA)

Composición del cuadroSegún la relación el movimiento de la cámara

De traslación: La cámara se desplaza de un punto a otro, bien sea, lateralmente, diagonalmente, hacia adelante o hacia atrás. Los movimientos laterales, diagonales, hacia adelante y atrás, se conocen como TRAVELLING. Se coloca la cámara sobre un carrucha conocida como DOLLY. El travelling hacia adelante se conoce como DOLLY IN y, cuando es hacia atrás se le llama DOLLY OUT.

Composición del cuadroSegún la relación el movimiento de la (s) cámara (s)

De traslación: Para que la cámara suba o baje, gire o se mueva diagonalmente suspendida en el aire, es necesario un brazo hidráulico que, funcione como soporte de la cámara y además, reproduzca el movimiento deseado. A estos soportes se les conoce como GRÚA

Algunas grúas

Algunas grúas

Composición del cuadroSegún la relación el movimiento de la (s) cámara (s)

La cámara es capaz de moverse y seguir a un personaje determinado en su misma posición y ángulo. El seguimiento es posible haciéndolo cámara en mano o con el llamado STEADYCAM. Nombre que se le da al soporte que el camarógrafo utiliza para asirse la cámara y al movimiento resultante

Composición del cuadroSegún la perspectiva

La composición se estructura, colocando el centro de interés del fotograma dentro de figuras geométricas dispuestas dentro del cuadro.

Triangular simple: El centro de atención encuadrado dentro de un triángulo, cuyo vértice toca el borde superior de la pantalla.

Doble triángulo: En centro de atención va dentro de dos triángulos, unidos por el vértice, aunque se recomienda desviar el punto de unión hacia uno de los lados

Composición del cuadroSegún la perspectiva

Diagonal: El centro de atención se coloca en uno de los lados en que queda dividida la pantalla, trazando una línea imaginaria desde el ángulo inferior izquierdo al superior derecha, p.e.

Circular: El centro de atención se coloca dentro de un círculo

Composición del cuadroSegún el ángulo

El ángulo de la toma se define como la posición de la cámara respecto al sujeto que se va a registrar.

Se clasifica en : ÁNGULO NORMAL, ÁNGULO PICADO, ÁNGULO CONTRAPICADO

NORMAL: La cámara está en ángulo con el horizonte. En un primer plano se encuentra a la altura de los ojos del personaje

PICADO: La cámara situada por encima del horizonte y dispuesta hacia abajo, puede ser vertical u oblicuo

CONTRAPICADO: La cámara colocado bajo del nivel horizontal, puede ser desde el suelo y dispuesta hacia arriba, también puede ser vertical u oblicuo

Composición del cuadroFunciones de la línea

El sentido de las líneas de la composición, pueden reforzar la idea del realizador, cuando se utilizan conocimiento su valor objetivo

Significados más comunes:

R e c t a s = f u e r z a , C u r v a s = g r a c i a , H o r i z o n t a l e s = d e s c a n s o , e q u i l i b r i o ; Verticales=ascensión, fuerza; Cruzadas=combate, inseguridad, confusión, etc.

Escala cinematográficaEl Plano

El plano está determinado por 1.- la distancia entre el objetivo de la cámara y el objeto a captar y 2.- está representado en la superficie total de la pantalla y la superficie que en ella ocupa el objeto captado. De allí las expresiones como: plano abierto, cerrado, cercano, lejano, etc.

Escala cinematográficaEl Plano

La Escala Cinematográfica es una especie de sistema de medidas cuya unidad es la figura humana.

Escala cinematográficaGrandes categorías de los planos

PLANOS GENERALES: En ellos destaca el conjunto del paisaje o del decorado. La figura humana apenas ocupa algo de espacio dentro del encuadre y se puede ver la totalidad del cuerpo. En este tipo de encuadre la figura humana pierde importancia*, funciona como un plano descriptivo y/o narrativo.

Escala cinematográficaGrandes categorías de los planos

PLANOS MEDIOS: En ellos hay más equilibrio entre el ser humano y el paisaje o decorado. Estos tipos de planos describen a los personajes pero sin detalles específicos.

Escala cinematográficaGrandes categorías de los planos

PRIMEROS PLANOS: Otorgan importancia al rostro sobre cualquier otro elemento del encuadre. El paisaje y /o decorado, pierden aquí su importancia. La mayoría de las veces son expresivos, dramáticos y eminentemente simbólicos.

Escala cinematográficaPlanos generales

GRAN PLANO GENERAL (GPG): Grandes escenarios o paisajes / Grandes concentraciones de personas / Característicos de los filmes épicos y los westerns.

PLANO DE CONJUNTO (PC) O DE SITUACIÓN (PS): Sitúa a un grupo de personajes o a uno solo de ellos dentro de un decorado o background amplio / No se pierde detalle de las acciones de los personajes

PLANO ENTERO (PE): Los personajes se aprecian de cuerpo entero / Ubica al personaje dentro de un punto del decorado o background / Los “márgenes” superior e inferior de la pantalla limitan la figura humana.

Escala cinematográficaPlanos medios

PLANO AMERICANO (PA): Capta al personaje desde poco más abajo de las rodillas hacia arriba / Se popular izó con las pel ículas de vaqueros / Generalmente se toman en contrapicado

PLANO MEDIO CORTO (PMC): Capta al personaje desde la cintura / Muy usado en TV / Puede hacerse más corto, desde el busto

Escala cinematográficaPrimeros planos

TOMA DE HOMBROS (TH): Capta al personaje desde los hombros hacia el rostro

PRIMER PLANO (PP) o CLOSE UP (CU): Más corto que el anterior, capta desde el cuello o el mentón y puede cortar algo del cabello / Destaca la expresión en el rostro del actor

PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO (PPP): Se aprecia parte del rostro o un acercamiento a alguna parte del cuerpo / Dirige la atención del espectador e impide que se disperse

PLANO DETALLE (PD): Máximo acercamiento de un rostro o un objeto p.e. / Presenta un detalle con total claridad e intencionalidad de resaltarlo.