hª del arte: prehistoria
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EL PRINCIPIO DEL ARTE
PREHISTORIA
ARTE EN LA PREHISTORIA
Introduccioacuten histoacuterica Prehistoria Es el periodo que estudia el pasado de la humanidad
previo a la invencioacuten de la escritura y se divide en tres grandes
etapas
1 El Paleoliacutetico Se subdivide en tres fases Paleoliacutetico Inferior Paleoliacutetico Medio y Paleoliacutetico Superior
2 El Neoliacutetico
3 Entre el Paleoliacutetico y el Neoliacutetico algunos sentildealan un periodo intermedio llamado Mesoliacutetico
4 La Edad de los Metales Con fases como
La Edad del Cobre o Calcoliacutetico La Edad del Bronce La Edad del Hierro
PALEOLIacuteTICO
Significa ― piedra vieja y hace referencia a la teacutecnica de la talla quese empleaba en la fabricacioacuten de uacutetiles de piedra
Cronologiacutea La cronologiacutea del Paleoliacutetico en la Peniacutensula Ibeacuterica seremontariacutea a la de los restos humanos maacutes antiguos encontrados en elyacimiento de Atapuerca (Burgos) con una antiguumledad de 780000 a Chasta el 10000 a C
Rasgos Durante el Paleoliacutetico fue cuando se desarrolloacute el proceso de hominizacioacuten
(la adquisicioacuten por el geacutenero humano de los rasgos que le caracterizancomo especie)
Los hombres del Paleoliacutetico teniacutean una economiacutea depredadora y parabuscarse el sustento recurriacutean a la recurriacutean a la recoleccioacuten de losproductos que le ofreciacutea la Naturaleza asiacute como de la caza o la pesca
Ademaacutes eran poblaciones noacutemadas que estaban en continuodesplazamiento y no teniacutean un lugar fijo para vivir ( se refugiabantemporalmente en cuevas o abrigos rocosos )
La fabricacioacuten de uacutetiles de piedra tallada (cantostrabajados bifaces raederas hendedores) y sobre hueso
NEOLIacuteTICO
Significa ― piedra nueva se asocia a un modo peculiar de fabricar losuacutetiles de piedra como fue la de la pulimentacioacuten (alisado de lasuperficie) frente a la talla propia del Paleoliacutetico
Cronologiacutea Desde aproximadamente el 4000 a C hasta el 2500 aC para la Peniacutensula Ibeacuterica
Caracteriacutesticas
La aparicioacuten de una economiacutea productora basada en nuevasactividades como la agricultura y la ganaderiacutea
El surgimiento de poblados estables Los grupos humanos sevolvieron sedentarios
El uso de la teacutecnica de pulimentacioacuten de la piedra (hachas azuelas)
El empleo de la ceraacutemica y la fabricacioacuten de tejidos
EDAD DE LOS METALES
Edad del Cobre o Calcoliacutetico Es la primera de las correspondientes a lallamada Edad de los Metales la cual viene definida por la metalurgia ofundicioacuten de metales para hacer objetos diversos En concreto elCalcoliacutetico se caracteriza por el empleo del cobre
Cronologiacutea Para la Peniacutensula Ibeacuterica el Calcoliacutetico estariacutea comprendidoentre el 2500 y el 1700 a C
Caracteriacutesticas
La progresiva Surgen personas especializadas en la especializacioacuten deltrabajo alfareros metaluacutergicos orfebres carpinteros tejedores etc
La aparicioacuten de una serie de jefes con poder poliacutetico con la suficienteentidad como para organizar las comunidades y realizar obras colectivas(construcciones megaliacuteticas)
El comienzo de la diferenciacioacuten en grupos sociales debido al lo cual secomprueba en los objetos encontrados en ajuares funerarios
La difusioacuten de la metalurgia o fundicioacuten de metales (para hacerinstrumentos como puntildeales puntas de lanza etc
La realizacioacuten de construcciones megaliacuteticas (doacutelmenes sepulcros decorredor etc)
ARTE
ARTE MOVILIAR
ARTE PARIETAL (RUPESTRE) PINTURA RUPESTRE FRANCO-CANTAacuteBRICA
PINTURA RUPESTRE LEVANTINA
MEGALITISMO
ARTE MOVILIAR
Localizacioacuten y cronologiacutea Se dio en Europa durante el PaleoliacuteticoSuperior Hace unos 35000 antildeos
Soportes Se trata de piezas de pequentildeo formato que se puedentransportar
Materiales y tipos esculturillas de marfil piedra o de ceraacutemica plaquetasde piedra huesos planos uacutetiles(bastones arpones azagayas propulsores) etc decorados congrabados-
Temaacutetica representaciones de animales (mamuts renos ciervoscaballos bisontes ) y representaciones antropomorfas (con formahumana)
Entre las representaciones antropomorfas resaltan una serie deestatuillas femeninas (bulto redondo o relieve) llamadas ldquo Venus rdquo Enlas que aparecen figuras de mujeres desnudas - normalmente obesas-que resaltan los signos femeninos pechos caderas(ESTEATOPIGIA)mientras que la cara brazos y piernas apenas se remarcan
Se relacionan con los cultos a la fecundidad o fertilidad
Venus de Willendorf Venus de Laussel Venus de Hermitage
VENUS
ARTE MOVILIAR
ARTE RUPESTRE
ARTE RUPESTRE
ESCUELA FRANCO-CANTAacuteBRICA
Localizacioacuten Europa (el 90 de las manifestaciones estaacuten en la regioacuten francocantaacutebrica)
Cronologiacutea Existen dificultades para datar estas pinturas Estas pinturas se enmarcariacutean durante el Paleoliacutetico Superior (Lascaux 25000 antildeos Altamira 15000 antildeos)
Soportes Normalmente se emplearon paredes y techos de cuevas Se localizan en estos lugares debido a las duras condiciones climaacuteticas (
Temaacutetica Los temas que se desarrollaban en las pinturas rupestres franco cantaacutebricas eran
1- Representaciones de animales (sobre todo el caballo en menor cantidad el bisonte) En la Peniacutensula Ibeacuterica tambieacuten son importantes el venado las ciervas las cabras y los boacutevidos Las especies de clima friacuteo son maacutes escasas el mamut rinoceronte lanudo etc
2- Signos que aparecen solos o asociados a las figuras de animales (ciacuterculos triaacutengulos bastones etc)
3- Manos en negativo a veces con dedos amputados
Materiales Para pintar se utilizaban colorantes naturales los maacutesempleados eran los oacutexidos de manganeso (tonalidades negro ndashviolaacuteceas) y el oacutexido de hierro (tonalidades entre rojo y ocre)
Tambieacuten se emplearon el carboacuten y en algunos casos la sangre
El aglutinante que se utilizaba era grasa animal que consiguioacute unabuena adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas
Interpretaciones sobre su significado
La maacutes popular es la defendida entre otros por Henri Breuil Estateoriacutea atribuye una connotacioacuten maacutegica a las pinturas rupestres larepresentacioacuten de un animal propiciariacutea (favoreceriacutea) su posteriorcaza
Otra hipoacutetesis defendida por autores como Andreacute Leroi-Gourham llegando a la conclusioacuten de que los artistas primitivosteniacutean una visioacuten dual del cosmos basada en la asociacioacutenantagoacutenicas de dos principios el femenino (bisontes mujeres) yel masculino (hombres-caballos
Cueva de AltamiraTecho de sala policromada Hasta antildeo 1925 el suelo estaba muy cerca del techo
por lo que era imposible una contemplacioacuten unitaria de todas las figuras
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14000 a
15000 antildeos
Caracteriacutesticas generales
Ausencia de composicioacuten No existe la narracioacuten
Figuras aisladas en diferentes actitudes y policomadas
Gran capacidad de observacioacuten del artista
No aparece la figura humana
Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Protuberancias que dan
sensacioacuten de tridimensionalidad
Grupo de bisontes delimitados por dos caballos un jabaliacute y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Escuela franco-cantaacutebrica
CONCLUSIONES
En el arte rupestre franco-cantaacutebrico (sur de Francia y Cornisa Cantaacutebricaespantildeola) las pinturas son poliacutecromas no forman escenas sino que sonanimales independientes y a veces superpuestos
Casi no aparece la figura humana
No se representa movimiento las figuras son muy realistas y cada cuevamuestra cierta especializacioacuten en una determinada especie (Altamirabisontes)
Las figuras estaacuten en lugares apartados y recoacutenditos Todo indica que lascuevas eran como santuarios dedicados a ritos maacutegicos para propiciar lacaza
Probablemente el brujo era el propio pintor Ante estos prodigiososbisontes llenos de elegancia y de fuerza fruto de una enorme maestriacutea eimaginacioacuten cabe preguntarse si los hombres del paleoliacutetico eran comoalgunos piensan brutos toscos y salvajes
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
ARTE EN LA PREHISTORIA
Introduccioacuten histoacuterica Prehistoria Es el periodo que estudia el pasado de la humanidad
previo a la invencioacuten de la escritura y se divide en tres grandes
etapas
1 El Paleoliacutetico Se subdivide en tres fases Paleoliacutetico Inferior Paleoliacutetico Medio y Paleoliacutetico Superior
2 El Neoliacutetico
3 Entre el Paleoliacutetico y el Neoliacutetico algunos sentildealan un periodo intermedio llamado Mesoliacutetico
4 La Edad de los Metales Con fases como
La Edad del Cobre o Calcoliacutetico La Edad del Bronce La Edad del Hierro
PALEOLIacuteTICO
Significa ― piedra vieja y hace referencia a la teacutecnica de la talla quese empleaba en la fabricacioacuten de uacutetiles de piedra
Cronologiacutea La cronologiacutea del Paleoliacutetico en la Peniacutensula Ibeacuterica seremontariacutea a la de los restos humanos maacutes antiguos encontrados en elyacimiento de Atapuerca (Burgos) con una antiguumledad de 780000 a Chasta el 10000 a C
Rasgos Durante el Paleoliacutetico fue cuando se desarrolloacute el proceso de hominizacioacuten
(la adquisicioacuten por el geacutenero humano de los rasgos que le caracterizancomo especie)
Los hombres del Paleoliacutetico teniacutean una economiacutea depredadora y parabuscarse el sustento recurriacutean a la recurriacutean a la recoleccioacuten de losproductos que le ofreciacutea la Naturaleza asiacute como de la caza o la pesca
Ademaacutes eran poblaciones noacutemadas que estaban en continuodesplazamiento y no teniacutean un lugar fijo para vivir ( se refugiabantemporalmente en cuevas o abrigos rocosos )
La fabricacioacuten de uacutetiles de piedra tallada (cantostrabajados bifaces raederas hendedores) y sobre hueso
NEOLIacuteTICO
Significa ― piedra nueva se asocia a un modo peculiar de fabricar losuacutetiles de piedra como fue la de la pulimentacioacuten (alisado de lasuperficie) frente a la talla propia del Paleoliacutetico
Cronologiacutea Desde aproximadamente el 4000 a C hasta el 2500 aC para la Peniacutensula Ibeacuterica
Caracteriacutesticas
La aparicioacuten de una economiacutea productora basada en nuevasactividades como la agricultura y la ganaderiacutea
El surgimiento de poblados estables Los grupos humanos sevolvieron sedentarios
El uso de la teacutecnica de pulimentacioacuten de la piedra (hachas azuelas)
El empleo de la ceraacutemica y la fabricacioacuten de tejidos
EDAD DE LOS METALES
Edad del Cobre o Calcoliacutetico Es la primera de las correspondientes a lallamada Edad de los Metales la cual viene definida por la metalurgia ofundicioacuten de metales para hacer objetos diversos En concreto elCalcoliacutetico se caracteriza por el empleo del cobre
Cronologiacutea Para la Peniacutensula Ibeacuterica el Calcoliacutetico estariacutea comprendidoentre el 2500 y el 1700 a C
Caracteriacutesticas
La progresiva Surgen personas especializadas en la especializacioacuten deltrabajo alfareros metaluacutergicos orfebres carpinteros tejedores etc
La aparicioacuten de una serie de jefes con poder poliacutetico con la suficienteentidad como para organizar las comunidades y realizar obras colectivas(construcciones megaliacuteticas)
El comienzo de la diferenciacioacuten en grupos sociales debido al lo cual secomprueba en los objetos encontrados en ajuares funerarios
La difusioacuten de la metalurgia o fundicioacuten de metales (para hacerinstrumentos como puntildeales puntas de lanza etc
La realizacioacuten de construcciones megaliacuteticas (doacutelmenes sepulcros decorredor etc)
ARTE
ARTE MOVILIAR
ARTE PARIETAL (RUPESTRE) PINTURA RUPESTRE FRANCO-CANTAacuteBRICA
PINTURA RUPESTRE LEVANTINA
MEGALITISMO
ARTE MOVILIAR
Localizacioacuten y cronologiacutea Se dio en Europa durante el PaleoliacuteticoSuperior Hace unos 35000 antildeos
Soportes Se trata de piezas de pequentildeo formato que se puedentransportar
Materiales y tipos esculturillas de marfil piedra o de ceraacutemica plaquetasde piedra huesos planos uacutetiles(bastones arpones azagayas propulsores) etc decorados congrabados-
Temaacutetica representaciones de animales (mamuts renos ciervoscaballos bisontes ) y representaciones antropomorfas (con formahumana)
Entre las representaciones antropomorfas resaltan una serie deestatuillas femeninas (bulto redondo o relieve) llamadas ldquo Venus rdquo Enlas que aparecen figuras de mujeres desnudas - normalmente obesas-que resaltan los signos femeninos pechos caderas(ESTEATOPIGIA)mientras que la cara brazos y piernas apenas se remarcan
Se relacionan con los cultos a la fecundidad o fertilidad
Venus de Willendorf Venus de Laussel Venus de Hermitage
VENUS
ARTE MOVILIAR
ARTE RUPESTRE
ARTE RUPESTRE
ESCUELA FRANCO-CANTAacuteBRICA
Localizacioacuten Europa (el 90 de las manifestaciones estaacuten en la regioacuten francocantaacutebrica)
Cronologiacutea Existen dificultades para datar estas pinturas Estas pinturas se enmarcariacutean durante el Paleoliacutetico Superior (Lascaux 25000 antildeos Altamira 15000 antildeos)
Soportes Normalmente se emplearon paredes y techos de cuevas Se localizan en estos lugares debido a las duras condiciones climaacuteticas (
Temaacutetica Los temas que se desarrollaban en las pinturas rupestres franco cantaacutebricas eran
1- Representaciones de animales (sobre todo el caballo en menor cantidad el bisonte) En la Peniacutensula Ibeacuterica tambieacuten son importantes el venado las ciervas las cabras y los boacutevidos Las especies de clima friacuteo son maacutes escasas el mamut rinoceronte lanudo etc
2- Signos que aparecen solos o asociados a las figuras de animales (ciacuterculos triaacutengulos bastones etc)
3- Manos en negativo a veces con dedos amputados
Materiales Para pintar se utilizaban colorantes naturales los maacutesempleados eran los oacutexidos de manganeso (tonalidades negro ndashviolaacuteceas) y el oacutexido de hierro (tonalidades entre rojo y ocre)
Tambieacuten se emplearon el carboacuten y en algunos casos la sangre
El aglutinante que se utilizaba era grasa animal que consiguioacute unabuena adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas
Interpretaciones sobre su significado
La maacutes popular es la defendida entre otros por Henri Breuil Estateoriacutea atribuye una connotacioacuten maacutegica a las pinturas rupestres larepresentacioacuten de un animal propiciariacutea (favoreceriacutea) su posteriorcaza
Otra hipoacutetesis defendida por autores como Andreacute Leroi-Gourham llegando a la conclusioacuten de que los artistas primitivosteniacutean una visioacuten dual del cosmos basada en la asociacioacutenantagoacutenicas de dos principios el femenino (bisontes mujeres) yel masculino (hombres-caballos
Cueva de AltamiraTecho de sala policromada Hasta antildeo 1925 el suelo estaba muy cerca del techo
por lo que era imposible una contemplacioacuten unitaria de todas las figuras
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14000 a
15000 antildeos
Caracteriacutesticas generales
Ausencia de composicioacuten No existe la narracioacuten
Figuras aisladas en diferentes actitudes y policomadas
Gran capacidad de observacioacuten del artista
No aparece la figura humana
Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Protuberancias que dan
sensacioacuten de tridimensionalidad
Grupo de bisontes delimitados por dos caballos un jabaliacute y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Escuela franco-cantaacutebrica
CONCLUSIONES
En el arte rupestre franco-cantaacutebrico (sur de Francia y Cornisa Cantaacutebricaespantildeola) las pinturas son poliacutecromas no forman escenas sino que sonanimales independientes y a veces superpuestos
Casi no aparece la figura humana
No se representa movimiento las figuras son muy realistas y cada cuevamuestra cierta especializacioacuten en una determinada especie (Altamirabisontes)
Las figuras estaacuten en lugares apartados y recoacutenditos Todo indica que lascuevas eran como santuarios dedicados a ritos maacutegicos para propiciar lacaza
Probablemente el brujo era el propio pintor Ante estos prodigiososbisontes llenos de elegancia y de fuerza fruto de una enorme maestriacutea eimaginacioacuten cabe preguntarse si los hombres del paleoliacutetico eran comoalgunos piensan brutos toscos y salvajes
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
PALEOLIacuteTICO
Significa ― piedra vieja y hace referencia a la teacutecnica de la talla quese empleaba en la fabricacioacuten de uacutetiles de piedra
Cronologiacutea La cronologiacutea del Paleoliacutetico en la Peniacutensula Ibeacuterica seremontariacutea a la de los restos humanos maacutes antiguos encontrados en elyacimiento de Atapuerca (Burgos) con una antiguumledad de 780000 a Chasta el 10000 a C
Rasgos Durante el Paleoliacutetico fue cuando se desarrolloacute el proceso de hominizacioacuten
(la adquisicioacuten por el geacutenero humano de los rasgos que le caracterizancomo especie)
Los hombres del Paleoliacutetico teniacutean una economiacutea depredadora y parabuscarse el sustento recurriacutean a la recurriacutean a la recoleccioacuten de losproductos que le ofreciacutea la Naturaleza asiacute como de la caza o la pesca
Ademaacutes eran poblaciones noacutemadas que estaban en continuodesplazamiento y no teniacutean un lugar fijo para vivir ( se refugiabantemporalmente en cuevas o abrigos rocosos )
La fabricacioacuten de uacutetiles de piedra tallada (cantostrabajados bifaces raederas hendedores) y sobre hueso
NEOLIacuteTICO
Significa ― piedra nueva se asocia a un modo peculiar de fabricar losuacutetiles de piedra como fue la de la pulimentacioacuten (alisado de lasuperficie) frente a la talla propia del Paleoliacutetico
Cronologiacutea Desde aproximadamente el 4000 a C hasta el 2500 aC para la Peniacutensula Ibeacuterica
Caracteriacutesticas
La aparicioacuten de una economiacutea productora basada en nuevasactividades como la agricultura y la ganaderiacutea
El surgimiento de poblados estables Los grupos humanos sevolvieron sedentarios
El uso de la teacutecnica de pulimentacioacuten de la piedra (hachas azuelas)
El empleo de la ceraacutemica y la fabricacioacuten de tejidos
EDAD DE LOS METALES
Edad del Cobre o Calcoliacutetico Es la primera de las correspondientes a lallamada Edad de los Metales la cual viene definida por la metalurgia ofundicioacuten de metales para hacer objetos diversos En concreto elCalcoliacutetico se caracteriza por el empleo del cobre
Cronologiacutea Para la Peniacutensula Ibeacuterica el Calcoliacutetico estariacutea comprendidoentre el 2500 y el 1700 a C
Caracteriacutesticas
La progresiva Surgen personas especializadas en la especializacioacuten deltrabajo alfareros metaluacutergicos orfebres carpinteros tejedores etc
La aparicioacuten de una serie de jefes con poder poliacutetico con la suficienteentidad como para organizar las comunidades y realizar obras colectivas(construcciones megaliacuteticas)
El comienzo de la diferenciacioacuten en grupos sociales debido al lo cual secomprueba en los objetos encontrados en ajuares funerarios
La difusioacuten de la metalurgia o fundicioacuten de metales (para hacerinstrumentos como puntildeales puntas de lanza etc
La realizacioacuten de construcciones megaliacuteticas (doacutelmenes sepulcros decorredor etc)
ARTE
ARTE MOVILIAR
ARTE PARIETAL (RUPESTRE) PINTURA RUPESTRE FRANCO-CANTAacuteBRICA
PINTURA RUPESTRE LEVANTINA
MEGALITISMO
ARTE MOVILIAR
Localizacioacuten y cronologiacutea Se dio en Europa durante el PaleoliacuteticoSuperior Hace unos 35000 antildeos
Soportes Se trata de piezas de pequentildeo formato que se puedentransportar
Materiales y tipos esculturillas de marfil piedra o de ceraacutemica plaquetasde piedra huesos planos uacutetiles(bastones arpones azagayas propulsores) etc decorados congrabados-
Temaacutetica representaciones de animales (mamuts renos ciervoscaballos bisontes ) y representaciones antropomorfas (con formahumana)
Entre las representaciones antropomorfas resaltan una serie deestatuillas femeninas (bulto redondo o relieve) llamadas ldquo Venus rdquo Enlas que aparecen figuras de mujeres desnudas - normalmente obesas-que resaltan los signos femeninos pechos caderas(ESTEATOPIGIA)mientras que la cara brazos y piernas apenas se remarcan
Se relacionan con los cultos a la fecundidad o fertilidad
Venus de Willendorf Venus de Laussel Venus de Hermitage
VENUS
ARTE MOVILIAR
ARTE RUPESTRE
ARTE RUPESTRE
ESCUELA FRANCO-CANTAacuteBRICA
Localizacioacuten Europa (el 90 de las manifestaciones estaacuten en la regioacuten francocantaacutebrica)
Cronologiacutea Existen dificultades para datar estas pinturas Estas pinturas se enmarcariacutean durante el Paleoliacutetico Superior (Lascaux 25000 antildeos Altamira 15000 antildeos)
Soportes Normalmente se emplearon paredes y techos de cuevas Se localizan en estos lugares debido a las duras condiciones climaacuteticas (
Temaacutetica Los temas que se desarrollaban en las pinturas rupestres franco cantaacutebricas eran
1- Representaciones de animales (sobre todo el caballo en menor cantidad el bisonte) En la Peniacutensula Ibeacuterica tambieacuten son importantes el venado las ciervas las cabras y los boacutevidos Las especies de clima friacuteo son maacutes escasas el mamut rinoceronte lanudo etc
2- Signos que aparecen solos o asociados a las figuras de animales (ciacuterculos triaacutengulos bastones etc)
3- Manos en negativo a veces con dedos amputados
Materiales Para pintar se utilizaban colorantes naturales los maacutesempleados eran los oacutexidos de manganeso (tonalidades negro ndashviolaacuteceas) y el oacutexido de hierro (tonalidades entre rojo y ocre)
Tambieacuten se emplearon el carboacuten y en algunos casos la sangre
El aglutinante que se utilizaba era grasa animal que consiguioacute unabuena adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas
Interpretaciones sobre su significado
La maacutes popular es la defendida entre otros por Henri Breuil Estateoriacutea atribuye una connotacioacuten maacutegica a las pinturas rupestres larepresentacioacuten de un animal propiciariacutea (favoreceriacutea) su posteriorcaza
Otra hipoacutetesis defendida por autores como Andreacute Leroi-Gourham llegando a la conclusioacuten de que los artistas primitivosteniacutean una visioacuten dual del cosmos basada en la asociacioacutenantagoacutenicas de dos principios el femenino (bisontes mujeres) yel masculino (hombres-caballos
Cueva de AltamiraTecho de sala policromada Hasta antildeo 1925 el suelo estaba muy cerca del techo
por lo que era imposible una contemplacioacuten unitaria de todas las figuras
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14000 a
15000 antildeos
Caracteriacutesticas generales
Ausencia de composicioacuten No existe la narracioacuten
Figuras aisladas en diferentes actitudes y policomadas
Gran capacidad de observacioacuten del artista
No aparece la figura humana
Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Protuberancias que dan
sensacioacuten de tridimensionalidad
Grupo de bisontes delimitados por dos caballos un jabaliacute y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Escuela franco-cantaacutebrica
CONCLUSIONES
En el arte rupestre franco-cantaacutebrico (sur de Francia y Cornisa Cantaacutebricaespantildeola) las pinturas son poliacutecromas no forman escenas sino que sonanimales independientes y a veces superpuestos
Casi no aparece la figura humana
No se representa movimiento las figuras son muy realistas y cada cuevamuestra cierta especializacioacuten en una determinada especie (Altamirabisontes)
Las figuras estaacuten en lugares apartados y recoacutenditos Todo indica que lascuevas eran como santuarios dedicados a ritos maacutegicos para propiciar lacaza
Probablemente el brujo era el propio pintor Ante estos prodigiososbisontes llenos de elegancia y de fuerza fruto de una enorme maestriacutea eimaginacioacuten cabe preguntarse si los hombres del paleoliacutetico eran comoalgunos piensan brutos toscos y salvajes
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
NEOLIacuteTICO
Significa ― piedra nueva se asocia a un modo peculiar de fabricar losuacutetiles de piedra como fue la de la pulimentacioacuten (alisado de lasuperficie) frente a la talla propia del Paleoliacutetico
Cronologiacutea Desde aproximadamente el 4000 a C hasta el 2500 aC para la Peniacutensula Ibeacuterica
Caracteriacutesticas
La aparicioacuten de una economiacutea productora basada en nuevasactividades como la agricultura y la ganaderiacutea
El surgimiento de poblados estables Los grupos humanos sevolvieron sedentarios
El uso de la teacutecnica de pulimentacioacuten de la piedra (hachas azuelas)
El empleo de la ceraacutemica y la fabricacioacuten de tejidos
EDAD DE LOS METALES
Edad del Cobre o Calcoliacutetico Es la primera de las correspondientes a lallamada Edad de los Metales la cual viene definida por la metalurgia ofundicioacuten de metales para hacer objetos diversos En concreto elCalcoliacutetico se caracteriza por el empleo del cobre
Cronologiacutea Para la Peniacutensula Ibeacuterica el Calcoliacutetico estariacutea comprendidoentre el 2500 y el 1700 a C
Caracteriacutesticas
La progresiva Surgen personas especializadas en la especializacioacuten deltrabajo alfareros metaluacutergicos orfebres carpinteros tejedores etc
La aparicioacuten de una serie de jefes con poder poliacutetico con la suficienteentidad como para organizar las comunidades y realizar obras colectivas(construcciones megaliacuteticas)
El comienzo de la diferenciacioacuten en grupos sociales debido al lo cual secomprueba en los objetos encontrados en ajuares funerarios
La difusioacuten de la metalurgia o fundicioacuten de metales (para hacerinstrumentos como puntildeales puntas de lanza etc
La realizacioacuten de construcciones megaliacuteticas (doacutelmenes sepulcros decorredor etc)
ARTE
ARTE MOVILIAR
ARTE PARIETAL (RUPESTRE) PINTURA RUPESTRE FRANCO-CANTAacuteBRICA
PINTURA RUPESTRE LEVANTINA
MEGALITISMO
ARTE MOVILIAR
Localizacioacuten y cronologiacutea Se dio en Europa durante el PaleoliacuteticoSuperior Hace unos 35000 antildeos
Soportes Se trata de piezas de pequentildeo formato que se puedentransportar
Materiales y tipos esculturillas de marfil piedra o de ceraacutemica plaquetasde piedra huesos planos uacutetiles(bastones arpones azagayas propulsores) etc decorados congrabados-
Temaacutetica representaciones de animales (mamuts renos ciervoscaballos bisontes ) y representaciones antropomorfas (con formahumana)
Entre las representaciones antropomorfas resaltan una serie deestatuillas femeninas (bulto redondo o relieve) llamadas ldquo Venus rdquo Enlas que aparecen figuras de mujeres desnudas - normalmente obesas-que resaltan los signos femeninos pechos caderas(ESTEATOPIGIA)mientras que la cara brazos y piernas apenas se remarcan
Se relacionan con los cultos a la fecundidad o fertilidad
Venus de Willendorf Venus de Laussel Venus de Hermitage
VENUS
ARTE MOVILIAR
ARTE RUPESTRE
ARTE RUPESTRE
ESCUELA FRANCO-CANTAacuteBRICA
Localizacioacuten Europa (el 90 de las manifestaciones estaacuten en la regioacuten francocantaacutebrica)
Cronologiacutea Existen dificultades para datar estas pinturas Estas pinturas se enmarcariacutean durante el Paleoliacutetico Superior (Lascaux 25000 antildeos Altamira 15000 antildeos)
Soportes Normalmente se emplearon paredes y techos de cuevas Se localizan en estos lugares debido a las duras condiciones climaacuteticas (
Temaacutetica Los temas que se desarrollaban en las pinturas rupestres franco cantaacutebricas eran
1- Representaciones de animales (sobre todo el caballo en menor cantidad el bisonte) En la Peniacutensula Ibeacuterica tambieacuten son importantes el venado las ciervas las cabras y los boacutevidos Las especies de clima friacuteo son maacutes escasas el mamut rinoceronte lanudo etc
2- Signos que aparecen solos o asociados a las figuras de animales (ciacuterculos triaacutengulos bastones etc)
3- Manos en negativo a veces con dedos amputados
Materiales Para pintar se utilizaban colorantes naturales los maacutesempleados eran los oacutexidos de manganeso (tonalidades negro ndashviolaacuteceas) y el oacutexido de hierro (tonalidades entre rojo y ocre)
Tambieacuten se emplearon el carboacuten y en algunos casos la sangre
El aglutinante que se utilizaba era grasa animal que consiguioacute unabuena adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas
Interpretaciones sobre su significado
La maacutes popular es la defendida entre otros por Henri Breuil Estateoriacutea atribuye una connotacioacuten maacutegica a las pinturas rupestres larepresentacioacuten de un animal propiciariacutea (favoreceriacutea) su posteriorcaza
Otra hipoacutetesis defendida por autores como Andreacute Leroi-Gourham llegando a la conclusioacuten de que los artistas primitivosteniacutean una visioacuten dual del cosmos basada en la asociacioacutenantagoacutenicas de dos principios el femenino (bisontes mujeres) yel masculino (hombres-caballos
Cueva de AltamiraTecho de sala policromada Hasta antildeo 1925 el suelo estaba muy cerca del techo
por lo que era imposible una contemplacioacuten unitaria de todas las figuras
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14000 a
15000 antildeos
Caracteriacutesticas generales
Ausencia de composicioacuten No existe la narracioacuten
Figuras aisladas en diferentes actitudes y policomadas
Gran capacidad de observacioacuten del artista
No aparece la figura humana
Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Protuberancias que dan
sensacioacuten de tridimensionalidad
Grupo de bisontes delimitados por dos caballos un jabaliacute y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Escuela franco-cantaacutebrica
CONCLUSIONES
En el arte rupestre franco-cantaacutebrico (sur de Francia y Cornisa Cantaacutebricaespantildeola) las pinturas son poliacutecromas no forman escenas sino que sonanimales independientes y a veces superpuestos
Casi no aparece la figura humana
No se representa movimiento las figuras son muy realistas y cada cuevamuestra cierta especializacioacuten en una determinada especie (Altamirabisontes)
Las figuras estaacuten en lugares apartados y recoacutenditos Todo indica que lascuevas eran como santuarios dedicados a ritos maacutegicos para propiciar lacaza
Probablemente el brujo era el propio pintor Ante estos prodigiososbisontes llenos de elegancia y de fuerza fruto de una enorme maestriacutea eimaginacioacuten cabe preguntarse si los hombres del paleoliacutetico eran comoalgunos piensan brutos toscos y salvajes
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
EDAD DE LOS METALES
Edad del Cobre o Calcoliacutetico Es la primera de las correspondientes a lallamada Edad de los Metales la cual viene definida por la metalurgia ofundicioacuten de metales para hacer objetos diversos En concreto elCalcoliacutetico se caracteriza por el empleo del cobre
Cronologiacutea Para la Peniacutensula Ibeacuterica el Calcoliacutetico estariacutea comprendidoentre el 2500 y el 1700 a C
Caracteriacutesticas
La progresiva Surgen personas especializadas en la especializacioacuten deltrabajo alfareros metaluacutergicos orfebres carpinteros tejedores etc
La aparicioacuten de una serie de jefes con poder poliacutetico con la suficienteentidad como para organizar las comunidades y realizar obras colectivas(construcciones megaliacuteticas)
El comienzo de la diferenciacioacuten en grupos sociales debido al lo cual secomprueba en los objetos encontrados en ajuares funerarios
La difusioacuten de la metalurgia o fundicioacuten de metales (para hacerinstrumentos como puntildeales puntas de lanza etc
La realizacioacuten de construcciones megaliacuteticas (doacutelmenes sepulcros decorredor etc)
ARTE
ARTE MOVILIAR
ARTE PARIETAL (RUPESTRE) PINTURA RUPESTRE FRANCO-CANTAacuteBRICA
PINTURA RUPESTRE LEVANTINA
MEGALITISMO
ARTE MOVILIAR
Localizacioacuten y cronologiacutea Se dio en Europa durante el PaleoliacuteticoSuperior Hace unos 35000 antildeos
Soportes Se trata de piezas de pequentildeo formato que se puedentransportar
Materiales y tipos esculturillas de marfil piedra o de ceraacutemica plaquetasde piedra huesos planos uacutetiles(bastones arpones azagayas propulsores) etc decorados congrabados-
Temaacutetica representaciones de animales (mamuts renos ciervoscaballos bisontes ) y representaciones antropomorfas (con formahumana)
Entre las representaciones antropomorfas resaltan una serie deestatuillas femeninas (bulto redondo o relieve) llamadas ldquo Venus rdquo Enlas que aparecen figuras de mujeres desnudas - normalmente obesas-que resaltan los signos femeninos pechos caderas(ESTEATOPIGIA)mientras que la cara brazos y piernas apenas se remarcan
Se relacionan con los cultos a la fecundidad o fertilidad
Venus de Willendorf Venus de Laussel Venus de Hermitage
VENUS
ARTE MOVILIAR
ARTE RUPESTRE
ARTE RUPESTRE
ESCUELA FRANCO-CANTAacuteBRICA
Localizacioacuten Europa (el 90 de las manifestaciones estaacuten en la regioacuten francocantaacutebrica)
Cronologiacutea Existen dificultades para datar estas pinturas Estas pinturas se enmarcariacutean durante el Paleoliacutetico Superior (Lascaux 25000 antildeos Altamira 15000 antildeos)
Soportes Normalmente se emplearon paredes y techos de cuevas Se localizan en estos lugares debido a las duras condiciones climaacuteticas (
Temaacutetica Los temas que se desarrollaban en las pinturas rupestres franco cantaacutebricas eran
1- Representaciones de animales (sobre todo el caballo en menor cantidad el bisonte) En la Peniacutensula Ibeacuterica tambieacuten son importantes el venado las ciervas las cabras y los boacutevidos Las especies de clima friacuteo son maacutes escasas el mamut rinoceronte lanudo etc
2- Signos que aparecen solos o asociados a las figuras de animales (ciacuterculos triaacutengulos bastones etc)
3- Manos en negativo a veces con dedos amputados
Materiales Para pintar se utilizaban colorantes naturales los maacutesempleados eran los oacutexidos de manganeso (tonalidades negro ndashviolaacuteceas) y el oacutexido de hierro (tonalidades entre rojo y ocre)
Tambieacuten se emplearon el carboacuten y en algunos casos la sangre
El aglutinante que se utilizaba era grasa animal que consiguioacute unabuena adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas
Interpretaciones sobre su significado
La maacutes popular es la defendida entre otros por Henri Breuil Estateoriacutea atribuye una connotacioacuten maacutegica a las pinturas rupestres larepresentacioacuten de un animal propiciariacutea (favoreceriacutea) su posteriorcaza
Otra hipoacutetesis defendida por autores como Andreacute Leroi-Gourham llegando a la conclusioacuten de que los artistas primitivosteniacutean una visioacuten dual del cosmos basada en la asociacioacutenantagoacutenicas de dos principios el femenino (bisontes mujeres) yel masculino (hombres-caballos
Cueva de AltamiraTecho de sala policromada Hasta antildeo 1925 el suelo estaba muy cerca del techo
por lo que era imposible una contemplacioacuten unitaria de todas las figuras
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14000 a
15000 antildeos
Caracteriacutesticas generales
Ausencia de composicioacuten No existe la narracioacuten
Figuras aisladas en diferentes actitudes y policomadas
Gran capacidad de observacioacuten del artista
No aparece la figura humana
Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Protuberancias que dan
sensacioacuten de tridimensionalidad
Grupo de bisontes delimitados por dos caballos un jabaliacute y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Escuela franco-cantaacutebrica
CONCLUSIONES
En el arte rupestre franco-cantaacutebrico (sur de Francia y Cornisa Cantaacutebricaespantildeola) las pinturas son poliacutecromas no forman escenas sino que sonanimales independientes y a veces superpuestos
Casi no aparece la figura humana
No se representa movimiento las figuras son muy realistas y cada cuevamuestra cierta especializacioacuten en una determinada especie (Altamirabisontes)
Las figuras estaacuten en lugares apartados y recoacutenditos Todo indica que lascuevas eran como santuarios dedicados a ritos maacutegicos para propiciar lacaza
Probablemente el brujo era el propio pintor Ante estos prodigiososbisontes llenos de elegancia y de fuerza fruto de una enorme maestriacutea eimaginacioacuten cabe preguntarse si los hombres del paleoliacutetico eran comoalgunos piensan brutos toscos y salvajes
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
ARTE
ARTE MOVILIAR
ARTE PARIETAL (RUPESTRE) PINTURA RUPESTRE FRANCO-CANTAacuteBRICA
PINTURA RUPESTRE LEVANTINA
MEGALITISMO
ARTE MOVILIAR
Localizacioacuten y cronologiacutea Se dio en Europa durante el PaleoliacuteticoSuperior Hace unos 35000 antildeos
Soportes Se trata de piezas de pequentildeo formato que se puedentransportar
Materiales y tipos esculturillas de marfil piedra o de ceraacutemica plaquetasde piedra huesos planos uacutetiles(bastones arpones azagayas propulsores) etc decorados congrabados-
Temaacutetica representaciones de animales (mamuts renos ciervoscaballos bisontes ) y representaciones antropomorfas (con formahumana)
Entre las representaciones antropomorfas resaltan una serie deestatuillas femeninas (bulto redondo o relieve) llamadas ldquo Venus rdquo Enlas que aparecen figuras de mujeres desnudas - normalmente obesas-que resaltan los signos femeninos pechos caderas(ESTEATOPIGIA)mientras que la cara brazos y piernas apenas se remarcan
Se relacionan con los cultos a la fecundidad o fertilidad
Venus de Willendorf Venus de Laussel Venus de Hermitage
VENUS
ARTE MOVILIAR
ARTE RUPESTRE
ARTE RUPESTRE
ESCUELA FRANCO-CANTAacuteBRICA
Localizacioacuten Europa (el 90 de las manifestaciones estaacuten en la regioacuten francocantaacutebrica)
Cronologiacutea Existen dificultades para datar estas pinturas Estas pinturas se enmarcariacutean durante el Paleoliacutetico Superior (Lascaux 25000 antildeos Altamira 15000 antildeos)
Soportes Normalmente se emplearon paredes y techos de cuevas Se localizan en estos lugares debido a las duras condiciones climaacuteticas (
Temaacutetica Los temas que se desarrollaban en las pinturas rupestres franco cantaacutebricas eran
1- Representaciones de animales (sobre todo el caballo en menor cantidad el bisonte) En la Peniacutensula Ibeacuterica tambieacuten son importantes el venado las ciervas las cabras y los boacutevidos Las especies de clima friacuteo son maacutes escasas el mamut rinoceronte lanudo etc
2- Signos que aparecen solos o asociados a las figuras de animales (ciacuterculos triaacutengulos bastones etc)
3- Manos en negativo a veces con dedos amputados
Materiales Para pintar se utilizaban colorantes naturales los maacutesempleados eran los oacutexidos de manganeso (tonalidades negro ndashviolaacuteceas) y el oacutexido de hierro (tonalidades entre rojo y ocre)
Tambieacuten se emplearon el carboacuten y en algunos casos la sangre
El aglutinante que se utilizaba era grasa animal que consiguioacute unabuena adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas
Interpretaciones sobre su significado
La maacutes popular es la defendida entre otros por Henri Breuil Estateoriacutea atribuye una connotacioacuten maacutegica a las pinturas rupestres larepresentacioacuten de un animal propiciariacutea (favoreceriacutea) su posteriorcaza
Otra hipoacutetesis defendida por autores como Andreacute Leroi-Gourham llegando a la conclusioacuten de que los artistas primitivosteniacutean una visioacuten dual del cosmos basada en la asociacioacutenantagoacutenicas de dos principios el femenino (bisontes mujeres) yel masculino (hombres-caballos
Cueva de AltamiraTecho de sala policromada Hasta antildeo 1925 el suelo estaba muy cerca del techo
por lo que era imposible una contemplacioacuten unitaria de todas las figuras
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14000 a
15000 antildeos
Caracteriacutesticas generales
Ausencia de composicioacuten No existe la narracioacuten
Figuras aisladas en diferentes actitudes y policomadas
Gran capacidad de observacioacuten del artista
No aparece la figura humana
Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Protuberancias que dan
sensacioacuten de tridimensionalidad
Grupo de bisontes delimitados por dos caballos un jabaliacute y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Escuela franco-cantaacutebrica
CONCLUSIONES
En el arte rupestre franco-cantaacutebrico (sur de Francia y Cornisa Cantaacutebricaespantildeola) las pinturas son poliacutecromas no forman escenas sino que sonanimales independientes y a veces superpuestos
Casi no aparece la figura humana
No se representa movimiento las figuras son muy realistas y cada cuevamuestra cierta especializacioacuten en una determinada especie (Altamirabisontes)
Las figuras estaacuten en lugares apartados y recoacutenditos Todo indica que lascuevas eran como santuarios dedicados a ritos maacutegicos para propiciar lacaza
Probablemente el brujo era el propio pintor Ante estos prodigiososbisontes llenos de elegancia y de fuerza fruto de una enorme maestriacutea eimaginacioacuten cabe preguntarse si los hombres del paleoliacutetico eran comoalgunos piensan brutos toscos y salvajes
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
ARTE MOVILIAR
Localizacioacuten y cronologiacutea Se dio en Europa durante el PaleoliacuteticoSuperior Hace unos 35000 antildeos
Soportes Se trata de piezas de pequentildeo formato que se puedentransportar
Materiales y tipos esculturillas de marfil piedra o de ceraacutemica plaquetasde piedra huesos planos uacutetiles(bastones arpones azagayas propulsores) etc decorados congrabados-
Temaacutetica representaciones de animales (mamuts renos ciervoscaballos bisontes ) y representaciones antropomorfas (con formahumana)
Entre las representaciones antropomorfas resaltan una serie deestatuillas femeninas (bulto redondo o relieve) llamadas ldquo Venus rdquo Enlas que aparecen figuras de mujeres desnudas - normalmente obesas-que resaltan los signos femeninos pechos caderas(ESTEATOPIGIA)mientras que la cara brazos y piernas apenas se remarcan
Se relacionan con los cultos a la fecundidad o fertilidad
Venus de Willendorf Venus de Laussel Venus de Hermitage
VENUS
ARTE MOVILIAR
ARTE RUPESTRE
ARTE RUPESTRE
ESCUELA FRANCO-CANTAacuteBRICA
Localizacioacuten Europa (el 90 de las manifestaciones estaacuten en la regioacuten francocantaacutebrica)
Cronologiacutea Existen dificultades para datar estas pinturas Estas pinturas se enmarcariacutean durante el Paleoliacutetico Superior (Lascaux 25000 antildeos Altamira 15000 antildeos)
Soportes Normalmente se emplearon paredes y techos de cuevas Se localizan en estos lugares debido a las duras condiciones climaacuteticas (
Temaacutetica Los temas que se desarrollaban en las pinturas rupestres franco cantaacutebricas eran
1- Representaciones de animales (sobre todo el caballo en menor cantidad el bisonte) En la Peniacutensula Ibeacuterica tambieacuten son importantes el venado las ciervas las cabras y los boacutevidos Las especies de clima friacuteo son maacutes escasas el mamut rinoceronte lanudo etc
2- Signos que aparecen solos o asociados a las figuras de animales (ciacuterculos triaacutengulos bastones etc)
3- Manos en negativo a veces con dedos amputados
Materiales Para pintar se utilizaban colorantes naturales los maacutesempleados eran los oacutexidos de manganeso (tonalidades negro ndashviolaacuteceas) y el oacutexido de hierro (tonalidades entre rojo y ocre)
Tambieacuten se emplearon el carboacuten y en algunos casos la sangre
El aglutinante que se utilizaba era grasa animal que consiguioacute unabuena adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas
Interpretaciones sobre su significado
La maacutes popular es la defendida entre otros por Henri Breuil Estateoriacutea atribuye una connotacioacuten maacutegica a las pinturas rupestres larepresentacioacuten de un animal propiciariacutea (favoreceriacutea) su posteriorcaza
Otra hipoacutetesis defendida por autores como Andreacute Leroi-Gourham llegando a la conclusioacuten de que los artistas primitivosteniacutean una visioacuten dual del cosmos basada en la asociacioacutenantagoacutenicas de dos principios el femenino (bisontes mujeres) yel masculino (hombres-caballos
Cueva de AltamiraTecho de sala policromada Hasta antildeo 1925 el suelo estaba muy cerca del techo
por lo que era imposible una contemplacioacuten unitaria de todas las figuras
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14000 a
15000 antildeos
Caracteriacutesticas generales
Ausencia de composicioacuten No existe la narracioacuten
Figuras aisladas en diferentes actitudes y policomadas
Gran capacidad de observacioacuten del artista
No aparece la figura humana
Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Protuberancias que dan
sensacioacuten de tridimensionalidad
Grupo de bisontes delimitados por dos caballos un jabaliacute y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Escuela franco-cantaacutebrica
CONCLUSIONES
En el arte rupestre franco-cantaacutebrico (sur de Francia y Cornisa Cantaacutebricaespantildeola) las pinturas son poliacutecromas no forman escenas sino que sonanimales independientes y a veces superpuestos
Casi no aparece la figura humana
No se representa movimiento las figuras son muy realistas y cada cuevamuestra cierta especializacioacuten en una determinada especie (Altamirabisontes)
Las figuras estaacuten en lugares apartados y recoacutenditos Todo indica que lascuevas eran como santuarios dedicados a ritos maacutegicos para propiciar lacaza
Probablemente el brujo era el propio pintor Ante estos prodigiososbisontes llenos de elegancia y de fuerza fruto de una enorme maestriacutea eimaginacioacuten cabe preguntarse si los hombres del paleoliacutetico eran comoalgunos piensan brutos toscos y salvajes
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
VENUS
ARTE MOVILIAR
ARTE RUPESTRE
ARTE RUPESTRE
ESCUELA FRANCO-CANTAacuteBRICA
Localizacioacuten Europa (el 90 de las manifestaciones estaacuten en la regioacuten francocantaacutebrica)
Cronologiacutea Existen dificultades para datar estas pinturas Estas pinturas se enmarcariacutean durante el Paleoliacutetico Superior (Lascaux 25000 antildeos Altamira 15000 antildeos)
Soportes Normalmente se emplearon paredes y techos de cuevas Se localizan en estos lugares debido a las duras condiciones climaacuteticas (
Temaacutetica Los temas que se desarrollaban en las pinturas rupestres franco cantaacutebricas eran
1- Representaciones de animales (sobre todo el caballo en menor cantidad el bisonte) En la Peniacutensula Ibeacuterica tambieacuten son importantes el venado las ciervas las cabras y los boacutevidos Las especies de clima friacuteo son maacutes escasas el mamut rinoceronte lanudo etc
2- Signos que aparecen solos o asociados a las figuras de animales (ciacuterculos triaacutengulos bastones etc)
3- Manos en negativo a veces con dedos amputados
Materiales Para pintar se utilizaban colorantes naturales los maacutesempleados eran los oacutexidos de manganeso (tonalidades negro ndashviolaacuteceas) y el oacutexido de hierro (tonalidades entre rojo y ocre)
Tambieacuten se emplearon el carboacuten y en algunos casos la sangre
El aglutinante que se utilizaba era grasa animal que consiguioacute unabuena adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas
Interpretaciones sobre su significado
La maacutes popular es la defendida entre otros por Henri Breuil Estateoriacutea atribuye una connotacioacuten maacutegica a las pinturas rupestres larepresentacioacuten de un animal propiciariacutea (favoreceriacutea) su posteriorcaza
Otra hipoacutetesis defendida por autores como Andreacute Leroi-Gourham llegando a la conclusioacuten de que los artistas primitivosteniacutean una visioacuten dual del cosmos basada en la asociacioacutenantagoacutenicas de dos principios el femenino (bisontes mujeres) yel masculino (hombres-caballos
Cueva de AltamiraTecho de sala policromada Hasta antildeo 1925 el suelo estaba muy cerca del techo
por lo que era imposible una contemplacioacuten unitaria de todas las figuras
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14000 a
15000 antildeos
Caracteriacutesticas generales
Ausencia de composicioacuten No existe la narracioacuten
Figuras aisladas en diferentes actitudes y policomadas
Gran capacidad de observacioacuten del artista
No aparece la figura humana
Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Protuberancias que dan
sensacioacuten de tridimensionalidad
Grupo de bisontes delimitados por dos caballos un jabaliacute y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Escuela franco-cantaacutebrica
CONCLUSIONES
En el arte rupestre franco-cantaacutebrico (sur de Francia y Cornisa Cantaacutebricaespantildeola) las pinturas son poliacutecromas no forman escenas sino que sonanimales independientes y a veces superpuestos
Casi no aparece la figura humana
No se representa movimiento las figuras son muy realistas y cada cuevamuestra cierta especializacioacuten en una determinada especie (Altamirabisontes)
Las figuras estaacuten en lugares apartados y recoacutenditos Todo indica que lascuevas eran como santuarios dedicados a ritos maacutegicos para propiciar lacaza
Probablemente el brujo era el propio pintor Ante estos prodigiososbisontes llenos de elegancia y de fuerza fruto de una enorme maestriacutea eimaginacioacuten cabe preguntarse si los hombres del paleoliacutetico eran comoalgunos piensan brutos toscos y salvajes
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
ARTE MOVILIAR
ARTE RUPESTRE
ARTE RUPESTRE
ESCUELA FRANCO-CANTAacuteBRICA
Localizacioacuten Europa (el 90 de las manifestaciones estaacuten en la regioacuten francocantaacutebrica)
Cronologiacutea Existen dificultades para datar estas pinturas Estas pinturas se enmarcariacutean durante el Paleoliacutetico Superior (Lascaux 25000 antildeos Altamira 15000 antildeos)
Soportes Normalmente se emplearon paredes y techos de cuevas Se localizan en estos lugares debido a las duras condiciones climaacuteticas (
Temaacutetica Los temas que se desarrollaban en las pinturas rupestres franco cantaacutebricas eran
1- Representaciones de animales (sobre todo el caballo en menor cantidad el bisonte) En la Peniacutensula Ibeacuterica tambieacuten son importantes el venado las ciervas las cabras y los boacutevidos Las especies de clima friacuteo son maacutes escasas el mamut rinoceronte lanudo etc
2- Signos que aparecen solos o asociados a las figuras de animales (ciacuterculos triaacutengulos bastones etc)
3- Manos en negativo a veces con dedos amputados
Materiales Para pintar se utilizaban colorantes naturales los maacutesempleados eran los oacutexidos de manganeso (tonalidades negro ndashviolaacuteceas) y el oacutexido de hierro (tonalidades entre rojo y ocre)
Tambieacuten se emplearon el carboacuten y en algunos casos la sangre
El aglutinante que se utilizaba era grasa animal que consiguioacute unabuena adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas
Interpretaciones sobre su significado
La maacutes popular es la defendida entre otros por Henri Breuil Estateoriacutea atribuye una connotacioacuten maacutegica a las pinturas rupestres larepresentacioacuten de un animal propiciariacutea (favoreceriacutea) su posteriorcaza
Otra hipoacutetesis defendida por autores como Andreacute Leroi-Gourham llegando a la conclusioacuten de que los artistas primitivosteniacutean una visioacuten dual del cosmos basada en la asociacioacutenantagoacutenicas de dos principios el femenino (bisontes mujeres) yel masculino (hombres-caballos
Cueva de AltamiraTecho de sala policromada Hasta antildeo 1925 el suelo estaba muy cerca del techo
por lo que era imposible una contemplacioacuten unitaria de todas las figuras
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14000 a
15000 antildeos
Caracteriacutesticas generales
Ausencia de composicioacuten No existe la narracioacuten
Figuras aisladas en diferentes actitudes y policomadas
Gran capacidad de observacioacuten del artista
No aparece la figura humana
Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Protuberancias que dan
sensacioacuten de tridimensionalidad
Grupo de bisontes delimitados por dos caballos un jabaliacute y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Escuela franco-cantaacutebrica
CONCLUSIONES
En el arte rupestre franco-cantaacutebrico (sur de Francia y Cornisa Cantaacutebricaespantildeola) las pinturas son poliacutecromas no forman escenas sino que sonanimales independientes y a veces superpuestos
Casi no aparece la figura humana
No se representa movimiento las figuras son muy realistas y cada cuevamuestra cierta especializacioacuten en una determinada especie (Altamirabisontes)
Las figuras estaacuten en lugares apartados y recoacutenditos Todo indica que lascuevas eran como santuarios dedicados a ritos maacutegicos para propiciar lacaza
Probablemente el brujo era el propio pintor Ante estos prodigiososbisontes llenos de elegancia y de fuerza fruto de una enorme maestriacutea eimaginacioacuten cabe preguntarse si los hombres del paleoliacutetico eran comoalgunos piensan brutos toscos y salvajes
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
ARTE RUPESTRE
ARTE RUPESTRE
ESCUELA FRANCO-CANTAacuteBRICA
Localizacioacuten Europa (el 90 de las manifestaciones estaacuten en la regioacuten francocantaacutebrica)
Cronologiacutea Existen dificultades para datar estas pinturas Estas pinturas se enmarcariacutean durante el Paleoliacutetico Superior (Lascaux 25000 antildeos Altamira 15000 antildeos)
Soportes Normalmente se emplearon paredes y techos de cuevas Se localizan en estos lugares debido a las duras condiciones climaacuteticas (
Temaacutetica Los temas que se desarrollaban en las pinturas rupestres franco cantaacutebricas eran
1- Representaciones de animales (sobre todo el caballo en menor cantidad el bisonte) En la Peniacutensula Ibeacuterica tambieacuten son importantes el venado las ciervas las cabras y los boacutevidos Las especies de clima friacuteo son maacutes escasas el mamut rinoceronte lanudo etc
2- Signos que aparecen solos o asociados a las figuras de animales (ciacuterculos triaacutengulos bastones etc)
3- Manos en negativo a veces con dedos amputados
Materiales Para pintar se utilizaban colorantes naturales los maacutesempleados eran los oacutexidos de manganeso (tonalidades negro ndashviolaacuteceas) y el oacutexido de hierro (tonalidades entre rojo y ocre)
Tambieacuten se emplearon el carboacuten y en algunos casos la sangre
El aglutinante que se utilizaba era grasa animal que consiguioacute unabuena adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas
Interpretaciones sobre su significado
La maacutes popular es la defendida entre otros por Henri Breuil Estateoriacutea atribuye una connotacioacuten maacutegica a las pinturas rupestres larepresentacioacuten de un animal propiciariacutea (favoreceriacutea) su posteriorcaza
Otra hipoacutetesis defendida por autores como Andreacute Leroi-Gourham llegando a la conclusioacuten de que los artistas primitivosteniacutean una visioacuten dual del cosmos basada en la asociacioacutenantagoacutenicas de dos principios el femenino (bisontes mujeres) yel masculino (hombres-caballos
Cueva de AltamiraTecho de sala policromada Hasta antildeo 1925 el suelo estaba muy cerca del techo
por lo que era imposible una contemplacioacuten unitaria de todas las figuras
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14000 a
15000 antildeos
Caracteriacutesticas generales
Ausencia de composicioacuten No existe la narracioacuten
Figuras aisladas en diferentes actitudes y policomadas
Gran capacidad de observacioacuten del artista
No aparece la figura humana
Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Protuberancias que dan
sensacioacuten de tridimensionalidad
Grupo de bisontes delimitados por dos caballos un jabaliacute y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Escuela franco-cantaacutebrica
CONCLUSIONES
En el arte rupestre franco-cantaacutebrico (sur de Francia y Cornisa Cantaacutebricaespantildeola) las pinturas son poliacutecromas no forman escenas sino que sonanimales independientes y a veces superpuestos
Casi no aparece la figura humana
No se representa movimiento las figuras son muy realistas y cada cuevamuestra cierta especializacioacuten en una determinada especie (Altamirabisontes)
Las figuras estaacuten en lugares apartados y recoacutenditos Todo indica que lascuevas eran como santuarios dedicados a ritos maacutegicos para propiciar lacaza
Probablemente el brujo era el propio pintor Ante estos prodigiososbisontes llenos de elegancia y de fuerza fruto de una enorme maestriacutea eimaginacioacuten cabe preguntarse si los hombres del paleoliacutetico eran comoalgunos piensan brutos toscos y salvajes
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
ARTE RUPESTRE
ESCUELA FRANCO-CANTAacuteBRICA
Localizacioacuten Europa (el 90 de las manifestaciones estaacuten en la regioacuten francocantaacutebrica)
Cronologiacutea Existen dificultades para datar estas pinturas Estas pinturas se enmarcariacutean durante el Paleoliacutetico Superior (Lascaux 25000 antildeos Altamira 15000 antildeos)
Soportes Normalmente se emplearon paredes y techos de cuevas Se localizan en estos lugares debido a las duras condiciones climaacuteticas (
Temaacutetica Los temas que se desarrollaban en las pinturas rupestres franco cantaacutebricas eran
1- Representaciones de animales (sobre todo el caballo en menor cantidad el bisonte) En la Peniacutensula Ibeacuterica tambieacuten son importantes el venado las ciervas las cabras y los boacutevidos Las especies de clima friacuteo son maacutes escasas el mamut rinoceronte lanudo etc
2- Signos que aparecen solos o asociados a las figuras de animales (ciacuterculos triaacutengulos bastones etc)
3- Manos en negativo a veces con dedos amputados
Materiales Para pintar se utilizaban colorantes naturales los maacutesempleados eran los oacutexidos de manganeso (tonalidades negro ndashviolaacuteceas) y el oacutexido de hierro (tonalidades entre rojo y ocre)
Tambieacuten se emplearon el carboacuten y en algunos casos la sangre
El aglutinante que se utilizaba era grasa animal que consiguioacute unabuena adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas
Interpretaciones sobre su significado
La maacutes popular es la defendida entre otros por Henri Breuil Estateoriacutea atribuye una connotacioacuten maacutegica a las pinturas rupestres larepresentacioacuten de un animal propiciariacutea (favoreceriacutea) su posteriorcaza
Otra hipoacutetesis defendida por autores como Andreacute Leroi-Gourham llegando a la conclusioacuten de que los artistas primitivosteniacutean una visioacuten dual del cosmos basada en la asociacioacutenantagoacutenicas de dos principios el femenino (bisontes mujeres) yel masculino (hombres-caballos
Cueva de AltamiraTecho de sala policromada Hasta antildeo 1925 el suelo estaba muy cerca del techo
por lo que era imposible una contemplacioacuten unitaria de todas las figuras
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14000 a
15000 antildeos
Caracteriacutesticas generales
Ausencia de composicioacuten No existe la narracioacuten
Figuras aisladas en diferentes actitudes y policomadas
Gran capacidad de observacioacuten del artista
No aparece la figura humana
Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Protuberancias que dan
sensacioacuten de tridimensionalidad
Grupo de bisontes delimitados por dos caballos un jabaliacute y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Escuela franco-cantaacutebrica
CONCLUSIONES
En el arte rupestre franco-cantaacutebrico (sur de Francia y Cornisa Cantaacutebricaespantildeola) las pinturas son poliacutecromas no forman escenas sino que sonanimales independientes y a veces superpuestos
Casi no aparece la figura humana
No se representa movimiento las figuras son muy realistas y cada cuevamuestra cierta especializacioacuten en una determinada especie (Altamirabisontes)
Las figuras estaacuten en lugares apartados y recoacutenditos Todo indica que lascuevas eran como santuarios dedicados a ritos maacutegicos para propiciar lacaza
Probablemente el brujo era el propio pintor Ante estos prodigiososbisontes llenos de elegancia y de fuerza fruto de una enorme maestriacutea eimaginacioacuten cabe preguntarse si los hombres del paleoliacutetico eran comoalgunos piensan brutos toscos y salvajes
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
Materiales Para pintar se utilizaban colorantes naturales los maacutesempleados eran los oacutexidos de manganeso (tonalidades negro ndashviolaacuteceas) y el oacutexido de hierro (tonalidades entre rojo y ocre)
Tambieacuten se emplearon el carboacuten y en algunos casos la sangre
El aglutinante que se utilizaba era grasa animal que consiguioacute unabuena adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas
Interpretaciones sobre su significado
La maacutes popular es la defendida entre otros por Henri Breuil Estateoriacutea atribuye una connotacioacuten maacutegica a las pinturas rupestres larepresentacioacuten de un animal propiciariacutea (favoreceriacutea) su posteriorcaza
Otra hipoacutetesis defendida por autores como Andreacute Leroi-Gourham llegando a la conclusioacuten de que los artistas primitivosteniacutean una visioacuten dual del cosmos basada en la asociacioacutenantagoacutenicas de dos principios el femenino (bisontes mujeres) yel masculino (hombres-caballos
Cueva de AltamiraTecho de sala policromada Hasta antildeo 1925 el suelo estaba muy cerca del techo
por lo que era imposible una contemplacioacuten unitaria de todas las figuras
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14000 a
15000 antildeos
Caracteriacutesticas generales
Ausencia de composicioacuten No existe la narracioacuten
Figuras aisladas en diferentes actitudes y policomadas
Gran capacidad de observacioacuten del artista
No aparece la figura humana
Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Protuberancias que dan
sensacioacuten de tridimensionalidad
Grupo de bisontes delimitados por dos caballos un jabaliacute y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Escuela franco-cantaacutebrica
CONCLUSIONES
En el arte rupestre franco-cantaacutebrico (sur de Francia y Cornisa Cantaacutebricaespantildeola) las pinturas son poliacutecromas no forman escenas sino que sonanimales independientes y a veces superpuestos
Casi no aparece la figura humana
No se representa movimiento las figuras son muy realistas y cada cuevamuestra cierta especializacioacuten en una determinada especie (Altamirabisontes)
Las figuras estaacuten en lugares apartados y recoacutenditos Todo indica que lascuevas eran como santuarios dedicados a ritos maacutegicos para propiciar lacaza
Probablemente el brujo era el propio pintor Ante estos prodigiososbisontes llenos de elegancia y de fuerza fruto de una enorme maestriacutea eimaginacioacuten cabe preguntarse si los hombres del paleoliacutetico eran comoalgunos piensan brutos toscos y salvajes
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
Cueva de AltamiraTecho de sala policromada Hasta antildeo 1925 el suelo estaba muy cerca del techo
por lo que era imposible una contemplacioacuten unitaria de todas las figuras
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14000 a
15000 antildeos
Caracteriacutesticas generales
Ausencia de composicioacuten No existe la narracioacuten
Figuras aisladas en diferentes actitudes y policomadas
Gran capacidad de observacioacuten del artista
No aparece la figura humana
Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Protuberancias que dan
sensacioacuten de tridimensionalidad
Grupo de bisontes delimitados por dos caballos un jabaliacute y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Escuela franco-cantaacutebrica
CONCLUSIONES
En el arte rupestre franco-cantaacutebrico (sur de Francia y Cornisa Cantaacutebricaespantildeola) las pinturas son poliacutecromas no forman escenas sino que sonanimales independientes y a veces superpuestos
Casi no aparece la figura humana
No se representa movimiento las figuras son muy realistas y cada cuevamuestra cierta especializacioacuten en una determinada especie (Altamirabisontes)
Las figuras estaacuten en lugares apartados y recoacutenditos Todo indica que lascuevas eran como santuarios dedicados a ritos maacutegicos para propiciar lacaza
Probablemente el brujo era el propio pintor Ante estos prodigiososbisontes llenos de elegancia y de fuerza fruto de una enorme maestriacutea eimaginacioacuten cabe preguntarse si los hombres del paleoliacutetico eran comoalgunos piensan brutos toscos y salvajes
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
Escuela franco-cantaacutebrica
CONCLUSIONES
En el arte rupestre franco-cantaacutebrico (sur de Francia y Cornisa Cantaacutebricaespantildeola) las pinturas son poliacutecromas no forman escenas sino que sonanimales independientes y a veces superpuestos
Casi no aparece la figura humana
No se representa movimiento las figuras son muy realistas y cada cuevamuestra cierta especializacioacuten en una determinada especie (Altamirabisontes)
Las figuras estaacuten en lugares apartados y recoacutenditos Todo indica que lascuevas eran como santuarios dedicados a ritos maacutegicos para propiciar lacaza
Probablemente el brujo era el propio pintor Ante estos prodigiososbisontes llenos de elegancia y de fuerza fruto de una enorme maestriacutea eimaginacioacuten cabe preguntarse si los hombres del paleoliacutetico eran comoalgunos piensan brutos toscos y salvajes
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
CUEVA DE ALTAMIRA (SANTANDER)
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
CUEVA DE LASCAUX (FRANCIA)
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
Escuela Levantina
Localizacioacuten Se trata de una modalidad tiacutepicamente hispana que se
localiza en la zona levantina espantildeola
Cronologiacutea Existen controversias para su datacioacuten Entre el 6000 a C y el
1500 a C aunque las maacutes importantes representaciones se dariacutean entre
el 6000 a C y 4000 aC
Soportes Las pinturas se encuentran normalmente sobre abrigos rocosos
Esto se debe a que la vida en la eacutepoca potsglaciar ya no se realizaba en
cuevas sino en poblados al aire libre
Temaacutetica Hay que resaltar que aparecen escenas y no solo figuras
aisladas
Las principales representaciones son figuras humanas realizadas de
forma esquemaacutetica poco realista sin ofrecer detalles y siempre en
movimiento
Mayoritariamente aparecen representaciones de hombres en actitudes de
caza o de guerra
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
Escuela Levantina
En menor proporcioacuten aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de faldas
largas desde la cintura- en faenas domeacutesticas de recoleccioacuten o
de siega y de danza o rituales (como posibles divinidades o
sacerdotisas)
Tambieacuten destacan las representaciones de animales
(ciervos cabras toros jabaliacutees) ejecutados de forma
naturalista y en posiciones maacutes estaacuteticas formando parte de las
mencionadas escenas de caza
Teacutecnica y materiales La teacutecnica empleada casi exclusivamente
es la pintura aplicada con pinceles o plumas Las
representaciones suelen ser monoacutecromas utilizaacutendose colores
como el negro el rojo o en algunos casos el blanco
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
Escuela Levantina
Interpretaciones 1 Algunos le otorgan a estas representaciones un significado narrativo
Siguiendo esta liacutenea estas pinturas simplemente relatariacutean hechos de la
vida cotidiana que se queriacutean recordar
2 Otros inciden en el sentido maacutegico o religioso - los que esto afirman se
han fijado que los lugares donde se hallan estas pinturas son casi
inaccesibles y no coinciden con los lugares de habitacioacuten y que dichas
pinturas suelen estar agrupadas en un mismo lugar -
Aacuterea de difusioacuten del arte rupestre levantino
Cogull
Valltorta Caceriacutea
Caracteriacutesticas generales esquematizacioacuten estilizacioacuten Contornos finos
monocromiacutea Composiciones dinaacutemicas Caraacutecter narrativo convencionalismos
Extremidades muy abiertas planitud Composicioacuten en diagonal
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
Escuela Levantina
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
Escuela Levantina
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Definicioacuten Fenoacutemeno cultural que se caracterizoacute por la construccioacuten
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra El teacutermino megalitismo viene de ―megalitos ( megas
grande litos piedra)
Localizacioacuten Europa En la Peniacutensula Ibeacuterica hay abundantes
manifestaciones megaliacuteticas en el aacuterea Suroccidental
(Andaluciacutea Extremadura Portugal)
Cronologiacutea El megalitismo se desarrollariacutea en la Edad de los Metales
Contexto histoacuterico Los monumentos megaliacuteticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades que adoptaron la
costumbre de realizar enterramientos colectivos protegidos por
tuacutemulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra
Tambieacuten algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al
Sol
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
Proceso de construccioacuten
de un Megalito
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
LA ARQUITECTURA MEGALIacuteTICA
iquest CUAacuteNDO 3000 - 1000 A de C iquest DOacuteNDE Proacuteximo Oriente y Occidente (G
Bretantildea Francia Espantildea
TIPOLOGIacuteA
El Menhir (monumento funerario)
Alineamientos de Menhires
Croacutemlech (alineamiento circular)
El Dolmen (sepulcro colectivo)
Espantildea Islas Baleares Navetas Taules y Talayots
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
Arquitectura megaliacutetica
1 -El menhir Es el maacutes sencillo Es simplemente una piedra hincadaverticalmente en el suelo Algunos menhires miden hasta 20metros Parecen que serviriacutean para fijar un alma en un sitio ohariacutean de delimitadores de una necroacutepolis
Si se colocan los menhires agrupaacutendolos formando liacuteneas hileraso ciacuterculos se denominan cromlech Los menhires se interpretancomo signos del culto solar
2- El dolmen Es un tipo maacutes complejo Se forma por dos o maacutespiedras colocadas de forma vertical encima de las cuales se poneotra dispuesta horizontalmente
3- Los sepulcros de corredor que se componen de un corredor ogaleriacutea al fondo del cual hay una caacutemara formada por una falsaboacuteveda elaborada por aproximacioacuten de hiladas de piedras
Tanto los doacutelmenes como los sepulcros de corredor seriacutean tumbascolectivas
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
Arquitectura megaliacutetica
MENHIR
DOLMEN
ALINEAMIENTO
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
Arquitectura megaliacutetica
DOacuteLMEN DE PASILLO
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
Arquitectura megaliacutetica
CROMLECH (STONEHENGE)
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
Arquitectura megaliacutetica (Mediterraacuteneo)
NAVETA
TALAYOTTAULA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
CERAacuteMICA
Aparicion de las primeras piezas ceramicas en el 6500 ac arcilla
marron rojiza sin decorar
A partir del 5000 ac empiezan a ser pintadas Los dibujos
geometricos pintados con engobe rojo sobre fondo de color crema
(arcilla) Se decoran despues de ser cocidas la totalidad de la vasija
era bruntildeida
La revolucion del neolitico supone el asentamiento del hombre Los
liquidos se guardaban en recipientes de cuero o mimbre cubierto de
barro posteriormente aparece el torno
El torno aparece antes del V milenio ac en Mesopotamia
Posteriormente a la aparicion del torno la pasta es mas fina aparecen
perfiles acampanados la boca ancha y la base curvada La
ornamentacion se hace en relieve con incisiones de color blancuzco
de engobe o huesos incrustados La pasta no se cuece
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
ENLACES DE INTEREacuteS
PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
CERAacuteMICA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Ceramica Cardial lleva
impresa la zona del borde
con una concha
(cardium nombre latino
de este tipo de concha)
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
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PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
Los Millares(Almeria) es el asentamiento mas importante de Espantildea en la etapa
calcolitica Las formas de las piezas son acampanadas y la decoracion es de fajas
Hay una decoracion incisa de punteado Perfiles en forma de s con bandas lisas o
decoradas El cuello y el cuerpo de la pieza a veces se distinguen decorando el cuello
si y el cuerpo no o viceversa Tambien se utiliza un cordel para decorar en las asas se
utilizan pequentildeos apendices de boton
Neolitico --gt ceramica cardialCalcolitico --gt ceramica campaniforme
Edad del bronce --gt ceramica argarica
El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
La Escultura Iacutebera
LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
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PINTURA MESOPOTAMIA
ARQUITECTURA
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El Argar es una cultura autoctona cullo lugar mas importante es el propio Argar
aunque se extiende por otras provincias Almeria Granada Murcia y Albacete (ruta
del estantildeo) Mientras en el resto de la peninsula Iberica sigue con el Calcolitico
La ceraacutemica formaba parte del ajuar funerario
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LA ESCULTURA IBERICA
Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
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eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
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Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
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Se caracteriza en primer lugar por que es la primera vez que en la PIb
existe una escultura de gran tamantildeo
Sufre una evolucioacuten en sus denominadas fases antigua plena y baja
eacutepoca
1 En la antigua se refleja la corriente orientalizante A ella
corresponden las vistas ya en los monumentos funerarios Son todas
representaciones de animales
2 La segunda fase es cuando se refleja la influencia griega a raiacutez de su
colonizacioacuten Son aquellas fechas entre el V y IV aC A ella
pertenecen las Damas y muchos de los exvotos encontrados en los
santuarios
Ademaacutes a esta corriente griega se conoce un monumento en PORCUNA
(Jaeacuten) constituido por un gran nuacutemero de esculturas fechadas alrededor
del 475 aC Aparecieron todas ellas rotas Se componen de figuras de
animales y de escenas de luchas entre animales y hombres
La dama de
Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
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Elche
DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
DAMA DE BAZA
Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
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DESCRIPCIOacuteN ( en torno al antildeo 100 a C )
Busto que representa a una Dama ricamente ataviada Todo estaacute representado
hasta el maacutes miacutenimo detalle incluso la pequentildea fiacutebula anular que sujeta la tuacutenica
interior sobre el collar que lleva un jarroncito una fiacutebula que en un primer vistazo
no se ve
Va vestida con tres prendas una fina tuacutenica abrochada con una diminuta fiacutebula
anular sobre ella un vestido que se ve terciado sobre el pecho y por encima de
todo un manto de tela gruesa cerrado algo maacutes abajo del borde conservado y por
arriba abierto forzando una especie de solapas de plegado muy anguloso
Uno de lo elementos que maacutes destacan de la escultura son los rodetes que
enmarcan el rostro
Finalmente estaacute coronada con un tocado que en su parte superior y posterior
conserva policromiacutea (rojo blanco y azul)
Pero lo maacutes atrayente de esta Dama son sin duda sus ojos almendrados frente a
los ojos redondos del resto de las Damas ibeacutericas un tratamiento completamente
diferente que nos recuerda a las Korai griegas
Las cejas apenas marcadas y la pupila que deberiacutea de ser de otro materia
Dama del Cerro de los Santos
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Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
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Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
mujer de carne y hueso se tratara
Porcuna
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Es una figura entronizada creada a partir de un tipo muy difundido en todo el
mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
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mundo griego o helenizado
El trono es de formas sencillas con las patas someramente talladas y el apoyo de
las delanteras en forma de garras su rasgo maacutes caracteriacutestico es el
respaldo ensanchado en forma de alas convencionales de extremos levantados y
redondeados
Todo eacutel estaacute pintado en color castantildeo salvo una franja horizontal en blanco en la
parte anterior de las alas
La Dama se sienta en eacutel hieraacutetica solemnemente
Viste una tuacutenica azul sobre dos sayas visibles bajo el borde inferior que se adorna
con una cenefa pintada compuesta de una banda roja un ajedrezado de este color
y blanco y otra de azul intenso
Se cubre de la cabeza a los pies con un manto de tela gruesa de color azul y
cenefa pintada al borde como la tuacutenica
Los pies asoman eacutestos bajo la tuacutenica embutidos en calzados de pantildeo rojo y
reposados sobre un cojiacuten
Apoya las manos cargadas de anillos sobre el regazo la derecha abierta doblada
palma abajo a la altura de la rodilla la izquierda cerrada aprisiona un pichoacuten de
color azul
Sin duda el efecto artiacutestico maacutes destacado de la escultura reside en el
rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
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rostro Visto de frente mdashel punto de vista principal de la figura y el uacutenico
con el que fue concebidamdash forma un oacutevalo perfecto cerrado arriba por la
curva de una frente alta abajo por la de una ligera papada
Es de cara algo mofletuda los ojos pequentildeos y de mirada desdibujada
por la peacuterdida de la pintura la nariz es de ancho puente y afilada la
boca apretada y carnosa la barbilla redondeada y algo prominente
Es un rostro de extraordinaria personalidad muy distinto del de la Dama
de Elche por ser el de la bastetana realista como si del retrato de una
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