guión programa benny moré memoria musical del caribe 23 marzo 2013

1

MEMORIA MUSICAL DEL CARIBE

23 marzo de 2013.

DESIRÈ SANTOS AMARAL, DANIEL PERALTA, LIBESLAY BERMUDEZ, ARMANDO RIOS, PETER

CARRIÓN, JESÚS ALBERTO GONZÁLEZ E IRELIS CABRERA

FUENTE: Por Walter Germán Magaña S. http://www.herencialatina.com/

Track Track 1

Tema Locutor (Presentación)

t 00:39

Orquesta Beny Moré

Compositor x

Año x

Fecha x

Track Track 2

Tema Cienfuegos

t 03:10

Orquesta Beny Moré

Compositor Benny More

Año 1956

Fecha

BENY MORÉ. SU VERDADERO NOMBRE FUE BARTOLOMÉ MAXIMILIANO MORÉ. CANTANTE,

COMPOSITOR Y DIRECTOR DE BANDA. NACIÓ EL 24 DE AGOSTO DE 1919 EN EL BARRIO PUEBLO

NUEVO DE SANTA ISABEL DE LAS LAJAS, UNA PEQUEÑA POBLACIÓN UBICADA A 49 KILÓMETROS

DE CIENFUEGOS, CUBA. SIN LUGAR A DUDAS UNO DE LOS MÁS GENIALES ARTISTAS DE LA MÚSICA

POPULAR CUBANA. CONOCIDO COMO “EL BÁRBARO DEL RITMO”, SE DESTACÓ EN LA

INTERPRETACIÓN DE CASI TODOS LOS GÉNEROS MUSICALES BAILABLES CUBANOS DE SU TIEMPO.

HA SIDO EL MODELO A SEGUIR DE MUCHOS CANTANTES DE LA SALSA.

2

Su última actuación se llevó a cabo el 16 de febrero en el pueblo Palmira de Cuba. Falleció el 19

de febrero de 1963 en el Hospital de Emergencia, en La Habana, Cuba, a las 9:15 a.m., a la

temprana edad de 43 años. Fue enterrado con honores de héroe nacional y su sepelio fue una

multitudinaria demostración popular de dolor y un tributo de admiración al genial sonero. El 20

de febrero, el Sindicato Nacional de Artes y Espectáculos declaró “Día de duelo musical” por la

muerte de Beny Moré, el más grande sonero cubano de todos los tiempos. Los Shows en los

cabarets también fueron suspendidos.

Track Track 3

Tema Entierro del Benny

t

Orquesta

Compositor

Año

Fecha

3

Era descendiente de familia de reyes, de Gundo, quien era hijo

de un rey de una tribu del Congo, y es el tatarabuelo de Beny

More, quien fue capturado, siendo niño, en las playas africanas

por traficantes de esclavos.

El propio Bartolomé, aseguró que siempre tuvo vocación por la

música: “Yo creo que empecé a cantar cuando me quitaron los

pañales, por lo menos así yo me veo en mis recuerdos, cantando

desde muy niño”.

En 1940 llega a La Habana por segunda vez. Durante cuatro años vive como puede, tocando y cantando en bares y cafés del puerto de La Habana y en los Aires Libres del Paseo del Prado. Pasa el sombrero y dice “Coopere con el artista cubano”. En los restaurantes lo echaban a la calle para que no molestara a la clientela. De día ayudaba a vender, en el mercado, con el tío, hermano de su madre, con quien vivía aquí en La Habana y de noche recorría las calles.

A comienzos de los 40, en la emisora CMQ comienza a radiarse

un programa llamado “La Corte Suprema del Arte”, en el que

concursan todo tipo de artistas. Los que triunfan son

contratados por empresarios, que en la mayoría de los casos los

explotaban. Los otros que no tenían tanta suerte, en su

participación en el concurso eran cortados de forma brusca y

humillante por medio del toque de una campana. Bartolomé se

presenta al concurso. Apenas empieza a cantar le tocan la

campana. Más tarde volvió a participar en este programa y en

esta ocasión ganó el primer premio.

4

Track Track 4

Tema Yiri Yir Bom

t 02:20

Orquesta Rafael De Paz

Compositor Silvestre Méndez

Año 1949' y 1951

Fecha Grabados entre julio de 1949 y diciembre de 1951

EN 1943 LLEGA A LA HABANA Y EN 1944 OCURRE EL ENCUENTRO MEMORABLE CON MIGUEL

MATAMOROS QUE DESCUBRE QUE BENNY MANEJABA LA VOZ COMO DESEABA Y QUE ABARCABA

UN AMPLÍSIMO REGISTRO DE TENOR. CON LOS AFAMADOS MATAMOROS VA EL JOVEN CANTANTE

A MÉXICO, ESTO ES EN 1945.

DECLARÓ EN UNA OPORTUNIDAD MIGUEL MATAMOROS: EN 1945 FUIMOS CONTRATADOS A

MÉXICO Y ME LLEVÉ A BARTOLO MAXIMILIANO. EL VENÍA A SER UN SUPLENTE MIO EN LA PARTE

VOCAL DEL CONJUNTO, PERO SU SOLTURA NOS INVITABA A DEJARLO ACTUAR POR CUENTA

PROPIA. ES DECIR, QUE SUS CONDICIONES LO EMPUJABAN A CONVERTIRSE EN ESTRELLA. NOS

LLENABA DE SATISFACCIÓN AYUDARLE, PRESENTARLE OPORTUNIDADES DE LUCIRSE. EL SE LO

GANABA CON SU SIMPATÍA CONTAGIOSA

5

Track Track 5

Tema La Cazuelita

t 03:18

Orquesta Beny Moré

Compositor Hermenegildo Cárdenas

Año 1944 y 1945

Fecha discos de 78 r.p.m. en Cuba entre septiembre de 1944 y junio de 1945, (antes de partir hacia México)

LA SEGUNDA VOZ DE CIRO RODRÍGUEZ, CON LAS DOS TROMPETAS DE JOSÉ MACÍAS Y JOSÉ

QUINTERO. RAFAEL CUETO COMO GUITARRISTA, MIGUEL MATAMOROS EN LA PRIMERA VOZ.

“Cuando nos dispusimos a regresar de México, Bartolo me pidió permiso para

quedarse allí. Iba a casarse con una muchacha mexicana llamada Juana –Juana

Bocanegra Durán[1]– que trabajaba de enfermera. Por supuesto que le di mi

consentimiento. Lo dejamos allá y creo que estuvo unos tres años por México,

llegando a cantar con la orquesta de Dámaso Pérez Prado.”

Después de tomar la decisión de establecerse en México, y antes de casarse, Beny se quedó a la

deriva. Visitaba con frecuencia a Clemente “Chicho” Piquero, un bongosero cubano que se

encontraba radicado en la capital del país azteca desde 1942, quien le brindaba almuerzo y comida

y, algunas veces hasta la dormida. Se encontraba sin dinero, ya había vendido el pasaje de regreso

a Cuba que le había dejado Miguel Matamoros. Su amigo “Chicho” le había conseguido una

habitación en una casa de huéspedes muy barata a donde se mudó. Los días transcurrían y el

porvenir se vislumbraba poco prometedor, pues no conseguía una sola actuación.

SU COMPATRIOTA Y BONGOSERO CLEMENTE PIQUERO (CHICHO, EL DECANO DE LOS MÚSICOS

CUBANOS EN MÉXICO, LO AYUDA A ENCONTRAR TRABAJO COMO CANTANTE, CONTACTAN A

PANCHO AGUIRRE, DUEÑO DEL CABARET RÍO ROSA . ALLÍ SE ENCUENTRA CON LALO MONTANÉ Y

FORMAN UN DÚO, EL DUETO FANTASMA. FUE DE TANTO ÉXITO QUE YA EL BENNY NO LE FALTÓ

TRABAJO, LE SOBRABAN LOS CONTRATOS

http://www.herencialatina.com/Benny_More_Walter/Benny_More.htm#_ftn1

6

En este punto, hay divergencias entre sus biógrafos, pero es seguro que realiza sus primeras

grabaciones en México en 1946 a dúo con Lalo Montané, conocidos como el Dúo Antillano, con el

respaldo de la Orquesta del cubano Arturo Núñez. De acuerdo al escritor mexicano Marcos

Salazar Gutiérrez, citado por Cristóbal Díaz Ayala: “Beny grabó con la orquesta de Arturo Núñez y

haciendo dúo con Lalo Montané (el Dueto Fantasma) varias grabaciones para el sello Columbia,

pero como ya Beny era artista exclusivo de la RCA Víctor, salieron como Dueto Antillano cantando

Lalo y Homero. También tiene la oportunidad de hacer cine con la ayuda de la actriz y bailarina

Ninón Sevilla, y en este año 1946, aparece en la película “Carita De Cielo”, y más adelante en otras.

Track Track 6

Tema Mucho Corazón

t 03:38

Orquesta Pérez Prado

Compositor Emma Elena Valdelamar

Año 1951

Fecha

En 1947, Humberto Cané organiza un conjunto con Silvestre Méndez y otros músicos, que según

Marcos Salazar, estaba conformado por “Florecita” (Oscar Velasco O’Farril) y Manolo Berrío en las

trompetas, el propio Cané en el bajo, Ramón Dorca en el piano, Chico Piquero en el bongó,

Modesto en la percusión y Juancito Núñez en la segunda voz. Cané le habla de Beny al director

artístico de la RCA Víctor de México, Mariano Rivera Conde, y este le da vía para grabar seis

números en 1947; pegando los son-montunos: “¿Hasta Cuando?”, “Seboruco” y “Puntillita” y las

guarachas “Merengue Pa’ Ti” y “¡Como Gozo!”, realizadas probablemente en ese año, aunque se

afirma que algunas de ellas en 1948. No obstante, Beny Moré firma un contrato como artista

exclusivo y se convierte en el cantante de las agrupaciones que por este tiempo están bajo la

producción del sello. Por circunstancias que se desconocen, se considera que la primera grabación

de Beny con la RCA Víctor de México, la realiza con la orquesta de Mariano Mercerón, en abril de

1947, con el bolero-son “Me Voy Pal’ Pueblo” (Mercedes Valdés) y el son-montuno “Manzanillo”

(José Carbó Menéndez).

HACIENDO ESTE TRABAJO CON LALO MONTANÈ VIAJA A MÉXICO, SIN EMBARGO REALIZA SUS

PRIMERAS GRABACIONES CON LA RCA VÌCTOR DE MÉXICO Y CON LA ORQUESTA DE MARIANO

MERCERÓN CON LOS TEMAS DESDICHADO Y ME VOY PAL PUEBLO1

1 DEL LIBRO BENNY MORÉ, ESCRITO POR AMÍN NASSER

7

Track Track 7

Tema Me voy pal pueblo

t 03:14

Orquesta Mariano Mercerón

Compositor Valdés, Merceditas - Valdés, Merceditas

Año 1947

Fecha

Por circunstancias que se desconocen, se considera que la primera grabación de Beny con la RCA Víctor de México, la realiza con la orquesta de Mariano Mercerón, grabado en abril de 1947

El contrato que firma Beny Moré con el director artístico de la RCA, Mariano Rivera Conde, es para usarlo como cantante “comodín”, con varias orquestas del sello: Mariano Mercerón, Rafael de Paz, Chucho Rodríguez y sobre todo, la de Pérez Prado. Por esta razón, cuando se quiere hacer un seguimiento cronológico de sus canciones se encuentra con la dificultad de que en un mismo periodo de tiempo se encuentran grabaciones con distintas orquestas del sello.

8

LA CARRERA DE BENNY MORÉ EN MÉXICO FUE VERTIGINOSA, SALTÓ A LA CIMA DE POPULARIDAD

DESPUÉS DE SUS ACTUACIONES EN ALGUNOS CABARETS Y SALONES DE BAILES AFAMADOS.

CONTRIBUYÓ ADEMÁS A SU FAMA LAS MÁS DE 60 GRABACIONES HECHAS CON OTRO MÚSICO

CUBANO GENIAL, DÁMASO PÉREZ PRADO. DE AQUELLOS ÉXITOS QUEDARON GRABADOS. BONITO

Y SABROSO, MUCHO CORAZÓN, Y ENTRE OTROS, ESTE TEMA.

Track Track 8

Tema Pachito e che

t 03:31


Compositor Alex Tovar

Año 1949

Fecha

PERO LA CARRERA MUSICAL DE BENY SALTÓ A LA CIMA CUANDO EN 1948 SE PRODUCE EL

ENCUENTRO CON EL GENIAL PIANISTA CUBANO DÁMASO PÉREZ PRADO, ARTÍFICE DE LA

EXPANSIÓN DEL MAMBO. CON LA ORQUESTA DE PÉREZ PRADO, ADEMÁS DE GRABAR UNA GRAN

CANTIDAD DE NÚMEROS, REALIZÓ EXITOSAS GIRAS. PARA BENY CONSTITUYÓ UNA EXCELENTE

OPORTUNIDAD, DE UN LADO, EL MAMBO LO LANZA DEFINITIVAMENTE A LA FAMA, Y POR OTRO

LADO, TRABAJAR CON UNO DE LOS MÚSICOS VANGUARDISTAS DE LA ÉPOCA, QUE DIRIGÍA UNA

BIG BAND, FUE UNA EXPERIENCIA QUE HABRÍA DE SERVIRLE PARA ESTRUCTURAR EN UN FUTURO

SU PROPIA BANDA. PARA PÉREZ PRADO, ENCONTRAR UN CANTANTE DE LA CALIDAD DE BENY

AYUDÓ MUCHO EN SU ÉXITO Y EN LA DIFUSIÓN DEL SONIDO RÍTMICO DEL MAMBO.

ENTRANDO EN DETALLES, SE DEBE DESTACAR QUE LAS DOS GRABACIONES INICIALES DE BENY

CON PÉREZ PRADO, LAS GUARACHAS: “VIEJO CAÑENGO” Y “EL SUAVE”, NO TENÍAN LA FUERZA

QUE DESPUÉS SE DESARROLLARÍA CUANDO EL MAMBO ENTRA EN SU MAYOR ESPLENDOR. ESTO

SE CONFIRMA PORQUE ENTRE 1948 Y 1951 BENY MORÉ CONTINUÓ REALIZANDO GRABACIONES

CON LAS DIFERENTES AGRUPACIONES DE LA COMPAÑÍA RCA VÍCTOR, QUEDANDO EL REGISTRO DE

SU VOZ ESPALDADO MUSICALMENTE POR LAS ORQUESTAS DE MARIANO MERCERÓN, RAFAEL DE

PAZ Y CHUCHO RODRÍGUEZ.

9

Track Track 9

Tema La cocaleca

t 03:14


Compositor Cavalli, Víctor

Año 1949'1951

Fecha

PERO EL GRAN DÁMASO PÉREZ PRADO SE CONSOLIDA COMO EL ARTÍFICE DE UNA DE LAS

REVOLUCIONES MUSICALES MÁS SIGNIFICATIVAS DEL SIGLO XX CON EL IMPULSO QUE LE DIO AL

MAMBO Y LA VOZ QUE EL ILUSTRE BENY MORÉ LE IMPRIMIÓ, EN LAS GRABACIONES DEL NUEVO

RITMO, COLABORÓ EN LA CONFIGURACIÓN MUNDIAL A PARTIR DE 1949. SON MUESTRA DE LOS

ÉXITOS CON PÉREZ PRADO: “MANGOLELE”, “SERÁ LA NEGRA”, “RABO Y OREJA”, “LA MÚCURA”,

“TÚ, SOLO TÚ”, “BABARABATIRI”, “DOLOR CARABALÍ”, “A ROMPER EL COCO”, “ “TOCINETA”, “ANA

MARÍA”, “LA COCALECA”, “BATIRI RCA”, “GUAJIRO”, “MAMBO ETÉ”, “LOCAS POR EL MAMBO”,

“¿QUÉ TE PASA JOSÉ?”, “MARÍA CRISTINA”, “MAMBOLETAS” Y “ANABACOA”, “PACHITO E’ CHÉ”,

y“¿QUÉ TE PARECE CHOLITO?”,

Track Track 10

Tema Que te parece Cholito

t 03:08


Compositor Ulpiano Herrera

Año 1949 y 1951

Fecha

10

DE SU ESTANCIA EN MÉXICO RESULTAN INCONTABLES SUS ÉXITOS MUSICALES. HIZO MÁS DE 60

GRABACIONES Y ENTRE LAS MÁS SIGNIFICATIVAS, CON EL ACOMPAÑAMIENTO DE PÉREZ PRADO

SE ENCUENTRAN: DOLOR CARABALÍ, MONTERREY, RABO Y OREJA, TU SOLO TU, PERO HUBO UN

TEMA QUE A JUICIO DEL BENNY FUE SU MMEJOR COMPOSICIÓN GRABADA CON PÉREZ PRADO Y

POR ELLO NO QUISO VOLVER A GRABARLA

Track Track 11

Tema Dolor Carabali

t 03:04



Año 1949

Fecha

A FINALES DE 1950 REGRESÓ A CUBA BENNY MORÉ PARA NO ABANDONARLA JAMÁS. YA SU VOZ

RECORRÍA TRIUNFAL TODA NUESTRA AMÉRICA. ERA UNA ESTRELLA EN PANAMÁ, EN MÉXICO,

COLOMBIA, BRASIL Y PUERTO RICO, PERO CASI DESCONOCIDO EN SU PATRIA.

SU PRIMERA COMPOSICIÓN Y QUE DESPUÉS SE CONVIRTIÓ EN UN GRAN ÉXITO, FUE SU CANCIÓN

QUE SONÓ EN TODAS LAS VITROLAS DEL PAÍS Y QUE PRONTO LO BAILABA Y CANTABA TODA CUBA

Track Track 12

Tema Bonito y Sabroso

t 03:00



Año 1949 . 1951


Beny Moré con acompañamiento de la gran orquesta del maestro Rafael De Paz interpreta los

temas más populares de su carrera musical, por lo menos son los números que más aparecen en

una gran cantidad de recopilaciones. Grabados entre julio de 1949 y diciembre de 1951, se

11

destacan entre otros: “El Bobo De La Yuca”, “La Culebra”, “San Fernando”, “¿Dónde Estabas Tú?” ,

“Yo No Fui”, “Mambeando”, “¿Qué Pasará?”, “¡Ah, Bárbara!”, “Mata Sigüaraya”, “Yiri Yiri Bon” ,

“Bonito Y Sabroso”, “Qué Aguante”, y “El Marranito” de Aarón González

Track Track 13

Tema El Marranito

t 02:34


Compositor Aarón González

Año 1949 y 1951


EN ESE AÑO 1950 SE ENCONTRABA EN LA HABANA, ACTUANDO EN EL TEATRO NACIONAL, EL

CANTANTE ESPAÑOL ANTONIO MOLINA, QUIEN EL ESCUCHAR UNA GRABACIÓN RADIAL DE UN

PROGRAMA EN CADENA HABANA, DE ESTA CANCIÓN, EXCLAMÓ CON GRAN ENTUSIAMO “PERO

ESE TIO ES UN FENÓMENO CON EL RITMO, YO QUIERO CONOCERLO”

BONITO Y SABROSO SE CONVIRTIÓ EN SU PRIMER ÉXITO EN SU PAÍS (ENTRE 1950 Y 1951) GRABÓ

ADEMÁS: LA CHOLANGUENGUE, CANDELINA ALÉ, RABO Y OREJA, COMPADRE, QUE AGUANTE

TIENE USTED, BOMBÓN DE POLLO, NO ME VAYAS A ENGAÑAR, QUE PENA ME DA Y COMO FUE

Track Track 14

Tema Como fue

t 03:02

Orquesta Ernesto Duarte

Compositor Ernesto Duarte

Año 1952 y 1953

Fecha Entre septiembre de 1952 y hasta agosto de 1953

12

En 1952, ya se encuentra en Cuba, con el deseo de triunfar en su propia tierra. Entonces inicia la

conquista musical de su isla en Santiago de Cuba, donde se reencuentra con Mariano Mercerón,

quien de inmediato lo invita para actuar en la Cadena Oriental de Radio, emisora de alcance

nacional en Cuba. Es cuando el locutor y presentador Ibrahim Urbino, lo bautiza como “El Bárbaro

del Ritmo”. En este año, realiza grabaciones con el acompañamiento de la Orquesta Oriental de

Mariano Mercerón como: “Candelina Alé”, “Qué Bandolera”, “La Chola”, “Demasiado Santa” ,

“Salomón”, “Fiesta De Tambores”, “Esto Sí Es Coco”, Más tarde partió nuevamente rumbo a

México, donde siguió su ascendente vida artística por unos meses.

En este mismo año, 1952, Beny Moré volvió definitivamente de nuevo a Cuba, esta vez se traslada

a La Habana e ingresa a trabajar con el pianista, arreglista, compositor y director de orquesta Bebo

Valdés en la emisora RHC Cadena Azul, desde la cual se transmitía diariamente el programa del

“Batanga”, ritmo recién ideado por Bebo. Tal programa deja de salir al aire el 12 de septiembre de

ese año.

DURANTE EL PROGRAMA DE FIESTA CON BACARDÍ, CUANDO ENSAYABA CON LA ORQUESTA DE

MARIANO MERCERÓN, ENTONCES LE TOCA CANTAR A BENNY, EL CANTÓ MATA SIGUARAYA. YO

LES PUEDO DECIR QUE NUNCA SE LO VOLVÍ A OIR COMO ESE DÍA. FERNANDO Y YO LO

MIRÁBAMOS APARTADOS Y YO LE DIJE A FERNANDO: “COMPAY ¿Y USTED Y YO SOMOS

CANTANTES?, QUE DESCARADOS SOMOS!!!

Track Track 15

Tema Las mulatas del Cha Cha Chá

t 02:39

Orquesta Benny Moré

Compositor Evelio Landa

Año 1955

Fecha

13

CUANDO BENNY MORÉ CANTABA EN EL CENTRO GALLEGO DE LA HABANA, SE DESBORDABAN LAS

ACERAS Y JARDINES DEL CAPITOLIO PARA ESCUCHARLO. DECLARÓ SU HERMANO PEDRO MORÉ: EL

NO VINO SOLO A LA HABANA. VIENE Y GRABA CON ERNESTO DUARTE, GRABÓ VARIOS NÚMEROS.

LA SEPARACIÓN DE LA ORQUESTA DE DUARTE VIENE POR UN NÚMERO LLAMADO BOMBÓN DE

POLLO. BENNY NO ERA MÚSICO, PERO TENÍA UN OIDO ABSOLUTO. ESO SE LO DIO LA NATURALEZA

Y CUANDO EL OIDO LE DECÍA ESTE NÚMERO ESTÁ MAL… YO RECUERDO QUE ERNESTO DUARTE LE

DICE QUE BOMBÓN DE POLLO NO ESTABA CUADRADO Y BENNY LE DICE QUE BUSCARA COMO

TESTIGO A UNA GLORIA NUESTRA, GONZÁLEZ MANTICI, Y ENTONCES EL PARTICIPA DE LA

DISCUSIÓN. BENNY LE EXPONE: “MIRE, MAESTRO, YO TENGO UN NÚMERO QUE ES DE ENRIQUE

BENITEZ, MI COMPADRE, Y ME DICEN QUE EL NÚMERO NO CABE, QUE ESTÁ PASADO DE

COMPASES; YO QUISIERA QUE USTED OYERA EL NÚMERO Y QUE DETERMINARA SI ÈSTE ESTÁ

DENTRO DE LAS REGLAS O NO”. ENTONCES GONZÁLEZ MANTICI LE DIJO: “VAMOS A SENTARNOS

AHÍ”

Track Track 16

Tema Bombón de Pollo

t 03:09

Orquesta Ernesto Duarte

Compositor Enrique Benítez

Año 1952 y 1953

Fecha Entre septiembre de 1952 y hasta agosto de 1953

14

En noviembre de 1953, Beny Moré funda y debuta en la dirección de su

orquesta La Banda Gigante. Fueron sus fundadores los músicos: Eduardo

Cabrera “Cabrerita”, en el piano; Alfredo “Chocolate” Armenteros, “Rabanito” y

Corbacho, en las trompetas; Miguel Franca, Santiaguito Peñalver, Roberto

Barreto, Celso Gómez y Virgilio Bizama, en los saxofones; José Miguel, en el

trombón, Alberto Limonta, en el contrabajo; Rolando Laserie, en la batería;

Clemente “Chicho” Piquero, en el bongó; “Tabaquito”, en la tumbadora; y en los

coros Fernando Álvarez y Enrique Benítez.

Track Track 17

Tema Que te pasa José (en vivo Radio Progreso)

t 03:44


Fecha Grabado en vivo en Radio Progreso

La trayectoria artística de Beny es paralela a la evolución del son a través de todos los formatos

instrumentales que en diferentes épocas acogieron el género: dúos, tríos (el Trío Matamoros es

considerado la síntesis del son), septetos, conjuntos (con el de Matamoros inició grabaciones), y,

por último en México se integra a diversas big band, recordemos que allí, trabaja al lado del gran

arreglista y pianista Pérez Prado, con quien descubre un universo musical más amplio y rico en

comparación con las limitaciones propias de los formatos pequeños y es entonces que cuando

decide formar su propia agrupación mantiene la sonoridad y posibilidades que le brinda una big

band.

Las primeras grabaciones de Beny con la Banda Gigante, realizadas el 11 de noviembre de 1953,

en discos de 78 r.p.m., fueron: “Bahía De Manzanillo”, “Devuélveme El Coco”, y los boleros, “Oye

Una Canción Para Ti”, y “Tú Me Sabes Comprender”

Track Track 18

Tema Tu Me Sabes Comprender (Vida)

t 03:00


Compositor Ricardo Pérez Martínez

Año 1953

Fecha Las primeras grabaciones de Beny con la Banda Gigante, realizadas el 11 de noviembre de 1953, en discos de 78 r.p.m.

15

Días después, el 25 de noviembre de este mismo año graba los números: “No Quiero Matarte”

(Ofelia Y Walfrido Guevara), “Semilla De Marañon” (Jesús Guerra), “Tu Verás Margot” (Jesús

Guerra) y “Desengaño Cruel” (o “Dulce Desengaño”) (Armando Beltrán).

SIN EMBARGO EL BENNY ESTUVO EN CARACAS ANTES DE FORMAR SU ORQUESTA

LA ESFERA 27 DE MARZO DE 1953

Track Track 19

Tema Loco por el coco

t 04:23

Orquesta Billos Caracas Boys

Compositor

Año 1953

Fecha

se dice que Benny Moré estuvo en Fiesta Fabulosa en marzo de 1953, es el sonido de la orquesta de Billos en 1953. Con su banda gigante solo vino en 1956

16

La esfera 13 de abril de 1957

Para 1954 la orquesta de Beny Moré es una de las preferidas por lo bailadores cubanos. En mayo de este año, la Banda Gigante es contratada

para actuar en el famoso cabaret Montmartre como parte del elenco de la producción “El Solar”, en la cual tuvo oportunidad de compartir escenario al lado de grandes figuras de la música popular latina como Rita montaner

y Olga Guillot. Diversos teatros, salones de baile y centros nocturnos de la Isla se disputaban la presencia de Beny con su banda. Sus largas

temporadas en el cabaret Alí Bar, propiedad de Alipio García, hacen de este sitio uno de los centros nocturnos más concurridos de La Habana.

En cuanto a grabaciones, inicia el año 1954, con dos antológicos boleros interpretados a dúo con el tenor mexicano Pedro Vargas y con el acompañamiento de la Banda Gigante, realizadas en los estudios de Radio

Progreso el 6 de abril, “Perdón” y “Obsesión”,. Otros números grabados por Beny con la Banda Gigante, entre mayo y agosto de ese año, fueron: “Tu Me Gustas”, “Hebras De Plata”, “Baila Mi Son”, “¿Qué Te Hace Pensar?”, “Ahora Soy Tan Feliz”, y “En El Tiempo De La Colonia” (Mario Recio).

Track Track 20

Tema En El Tiempo De La Colonia

t 03:11


Compositor Mario Recio

Año 1954

17

El 30 de noviembre del mismo 1954, se encuentra de nuevo en los estudios de grabación con Pedro Vargas para grabar a dúo, con el

respaldo de su orquesta, los boleros: “La Vida Es Un Sueño” de Arsenio Rodríguez y “Solamente Una Vez” de Agustín Lara. Entre 1955 y 1956 Beny Moré firma contratos para actuar en Venezuela, Colombia, Haití, Perú, Panamá, Estados Unidos y Puerto Rico. En Venezuela, graba a dúo con Alfredo Sadel y el acompañamiento de la orquesta de Aldemaro

Romero el bolero “Alma Libre” composición de Juan Bruno Tarraza, el 23 de agosto de 1955.

Track Track 21

Tema Alma Libre

t 03:16

Orquesta Aldemaro Romero

Compositor Juan Bruno Tarraza

Año 1955

Fecha 23 de agosto de 1955

19

Benny Morè Enero 1956

Orquesta Acción Acción

2 Notas Día Mes Año

Sonora Matancera

Escribe Raúl Hernández

La Sonora Matancera con Celia Cruz, está anunciándose aquí para el próximo 10 de febrero. El conjunto, que batió un record de grabaciones el año pasado ha viajado mucho en los últimos meses. Ya Benny Moré está aquí, va a trabajar en el Pasapoga

4 Enero 1956

Billo Caracas Boys

Dos pajaros de un tiro, Billo ha contratado a la Sonora Matancera para que actúe en la Fuente. Mientras tanto Frómeta actuará en su club, allá en el Paraiso. Benny Moré es la gran atracción en sus presentaciones en el Pasapoga

10 Enero 1956

Benny Moré 1956 Acción Acción 2 Notas Día Mes Año

Escribe Raúl Hernández

Discos: Santa Isabel de las Lajas (Benny Moré) 8 Febrero 1956

Benny Moré viene a Caracas con su sensacional orquesta para amenizar el "carnaval del este" viene con un nuevo ritmo "El Ricachá" popularizado en una película

8 Febrero 1956

Esta noche Benny Moré y su orquesta espectacular "considerado por 3 años consecutivos la mejor atracción de Cuba"

11 Febrero 1956

Benny Moré ha traido un nuevo ritmo a Caracas, oiga a Benny Moré por Radio Cultura a las 6 pm, también por Televisa a las 8 pm

13 Febrero 1956

Después del carnaval: todo el mundo limpio. Y en materia de música, cien puntos para la América, decepción con la Sonora Matancera y cuento con lo de Benny Moré. El hombre solo, es un show, cantando. Pero puede hacer un campeonato de payasadas con Kiko Mendive (a quien poco le queda en la bola) y no sabríamos a quien darles ventaja.

16 Febrero 1956

Escribe Raúl Hernández:

Televisa tiene un aplauso por sus indiscutibles éxitos carnavalescos. Telecuatro botó la bola, reuniendo a Los Rivero, Benny Moré (con todo y sus payasadas en Cinemascope), los hermanos Avilés y otros.

19 Febrero 1956

se presenta en el Club Claro de Luna (frente al Coney Island) además de la orquesta de Ernesto Magliano

19 Febrero 1956

20

Cronología Consulta

Acción 2 Notas Día Mes Año

Discos: No me platiqué más (Lucho Gatica); Mejor fue así (Olga Guillot); Me quedo y gozo (Benny Moré)

17 Abril 1956

Columna: Escribe Raúl Hernández

Cartas de Benny Moré desmintiendo el rumor sobre la disolución de su orquesta. De eso nada mi socio, estamos en perfecta circulación...

15 Julio 1956

Ha vuelto Benny Moré a hacer de las suyas, está empinando el codo con desenfreno, eso le ha hecho perder muchos contratos y practicamente está sin grabar. Su último éxito fue Santa Isabel de las Lajas, ni su matrimonio lo ha ayudado

8 Septiembre 1956

Discos: Mayembe (Benny Moré) y "Cuba Hermosa" Martha Pérez

4 Octubre 1956

Discos: Azúcar (Benny Moré); Canción de amor (René Cabell)

16 Octubre 1956

Son grabaciones de Beny Moré con La Banda Gigante, en 1955, los números: “Batanga No 2”, Me Miras Tiernamente”, “Buscando La Melodía”, “Mi Saoco”, “¡Oh, Vida!”, “Ya Llegó La Hora”, “Busco Tu Olvido”, “Las Mulatas Del Chachachá” , “Y Hoy Como Ayer”, “Nena, Me Muero”, “De La Rumba Al Chachachá”, “Todo Lo Perdí”, “Santa Isabel De Las Lajas”, y entre otros Como Arrullo De Palmas” de Ernesto Lecuona.

Track Track 22

Tema Como arrullo de palmas

t 03:12


Compositor Ernesto Lecuona

Año 1955

Fecha

21

Grabaciones de Beny Moré con La Banda Gigante, en 1956: “Cienfuegos”, “Dolor Y Perdón”, “Mi

Corazón Lloró”, entre otras.

Hacia finales de 1956 varios de los fundadores de la Banda Gigante abandonan la agrupación y

Beny organiza una nueva orquesta. Es entonces cuando ingresa Generoso “El Tojo” Jiménez, en

calidad de trombonista y arreglista de los números de la banda. Fueron también arreglistas de la

Banda Gigante: Eduardo Cabrera “Cabrerita”, Pedro Jústiz “Peruchín” y Joaquín Mendivel.

En 1957, Beny con el respaldo de su orquesta La Banda Gigante, graba los temas: “Tresero De

Manigüa”, “Vano Capricho”, “Qué Bueno Baila Usted”, “Elige Tú, Que Canto Yo”, “Francisco

Guayabal”, “Cuando Quieras Volver”, “El Agarrao”, “No Puedo Callar”, “No Hay Tierra Como La

Mía”, “Trátame Como Soy” (Pedro Brunet), “Marianao”, “¿Por Qué Pensar Así?”, “Pongan

Atención”, “Fiebre De Ti” , entre otros

Por este tiempo, su salud comienza a deteriorarse, de un lado por la gran cantidad de

compromisos y, de otro lado, su vida desordenada empeora aún más la situación. Sobre este

particular y, de acuerdo al licenciado Amín E. Naser, alguna vez expresó:

“De pronto se me vino el mundo encima. Yo era un hombre feliz. Cantaba a gusto mis programas.

Y me iba a los bailes con mi orquesta. Si no dormía toda una noche, tenía después el tiempo para

desquitarme. Nadie me exigía, reloj en mano. Nadie me regañaba. Nadie me pedía cuentas. Pero

de pronto, compadre, me enteré que había una cosa que se llamaba reloj. Que el día solamente

tiene veinticuatro horas y que de esa veinticuatro horas yo no dormía ninguna. ¡Yo no sé qué ha

pasado! ”

Track Track 23

Tema Beny More - (Por Una Mujer)-Ultimas Grabaciones

t 02:59


Compositor

Año

Fecha

22

En 1958 realiza grabaciones que alcanzan el éxito en el gusto popular, entre otras se destacan:

“Camarera Del Amor” (), “Que Me Hace Daño” (), “Preferí Perderte” (), “Maracaibo Oriental” (), “El

Conde Negro” (), “Por Una Madre” (), “Rezo En La Noche” (), “Se Te Cayó El Tabaco” (), “Caricias

Cubanas” (), “Vagar Entre Sombras” (), “Soy Del Monte” (), “Perdí La Fé” (), “¿Cómo Está Mi

Conuco?” () y “Mulata Con Cola” (). En este año, figura en el Hit Parade con el número “Maracaibo

Oriental”[2].

Para 1959 la Banda Gigante de Beny Moré era la jazzband más popular, en este punto su mayor

aporte fue haber contribuido al desarrollo del son, utilizando las posibilidades de los arreglos de

las big band como medio expresivo, proceso que se había iniciado desde la década del cuarenta

con agrupaciones como La Casino De La Playa, las orquestas de Julio Cuevas, Bebo Valdés y

Ernesto Duarte Brito, para nombrar algunas de las más reconocidas. Con la orquesta de Beny este

proceso alcanza su mayor esplendor, incorpora de manera más profunda, decidida y sistemática lo

sonero al ámbito de las big band. Beny apoyó la llegada de Fidel Castro a la Isla y nunca quiso

aceptar la propuesta de la disquera, entonces la RCA Víctor (hoy BMG) para grabar con ellos e irse

a los Estados Unidos, como lo habían hecho otros artistas cubanos.

Las presentaciones continúan en diversos sitios nocturnos, de preferencia el entrañable Ali Bar, en

donde comparte escenario con René Cabel o Fernando Álvarez, indistintamente. A fines del mes

de agosto 1959, Beny y su banda, el cantante Orlando Vallejo y Ramón Veloz, protagonizaron en el

Alloy Night Club uno de los shows más populares de este año.

Entre los números más destacados que grabó Beny con el respaldo de la Banda Gigante, en este

año, figuran: “Corazón Rebelde” (), “Compay José” (), “No Te Atrevas” , “Dolor Y Pena” (),

“Guantanamera” () a dúo con el propio Joseíto Fernández.

Aunque en el gusto popular se imponen en este año los boleros: “Mi Amor Fugaz” (), “Rezo En La

Noche” () y “Vagar Entre Sombras” () y en el género bailable la sensación fueron los números: “Se

Te Cayó El Tabaco” () y “Soy Campesino” ().

Track Track 24

Tema Encantado de la vida

t 03:14

Orquesta conjunto

Compositor Justi Barreto

Año 1951

Fecha

23

En 1960 la salud de Beny empeora; el médico Luis Ruiz le diagnostica cirrosis hepática, y aunque tiene que dejar el alcohol,

ya es demasiado tarde. Sin embargo, Beny y la Banda Gigante continúan grabando y lanzan números como: “El Santo De Tía Juliana” (), “Sin Una Despedida” (), “Tumba, Tumbador” (), “A Mi Padre” (), “¿Cómo Puedes Pensar?” (), “Así Es La Humanidad” (), “Conocí La Paz” (), “Me Gusta Más El Son” (), “Te Quedarás” (), entre otros. Track Track 25

Tema Te quedarás

t 03:13


Compositor Alberto Barreto

Año 1960

Fecha

El 7 de enero de 1961, se llevan a cabo en el Habana Libre y en el Stadium Tropical fenomenales bailes con las orquestas: La Banda Gigante con Beny, Aragón, Sensación, Estrellas Cubanas, Chapottín y su cantante Miguelito Cuní, Riverside, Rumbavana y Ñico Membiela. Los bailes masivos siguen proliferando con el auspicio del nuevo régimen y Beny con su agrupación son bastante solicitados. En el cabaret Nigth and Day, en el mes de febrero, se presentó en mano a mano con Pacho Alonso en un mismo espectáculo y el público abarrota el centro nocturno. En

marzo, participa en los carnavales que se realizan en la Avenida del Puerto de La Habana, y dos mese más tarde se presenta en los bailes populares que bajo el título de “Pa’lante y pa’lante” organiza el INIT. Beny es contratado también para actuar en el Carnaval de Panamá. Este año, se gana un Disco de Oro por el número, composición suya, “Se Te Cayó El Tabaco”. Participa en el Primer Festival Papel y Tinta, organizado para el segundo aniversario del

24

periódico “Revolución”. Este año Beny cantó por muchos días en La tropical, La Polar y el Alí Bar, uno de sus lugares preferidos, no

obstante, su delicado estado de salud

En 1962, Beny Moré participa en el Segundo Festival Papel y Tinta, que en esta oportunidad se lleva a cabo en el Centro Gallego, su Banda Gigante se presentó junto a la de, la Orquesta Riverside, el Conjunto Chapottín y La Aragón. En este año realiza su última grabación el montuno-cha: “El Cañonero” de Enrique Benítez. Su voz ya no es la misma y sin embargo la crítica aplaude su reaparición en el cabaret Tropicana, ocurrida en el mes de febrero. Se presenta, además, en diversos centros nocturnos, en la radio y la televisión. Odilio Urfé promueve el Primer Festival de Música Popular Cubana, en una de las notas

del programa se puede leer: “El proceso del soncubano comienza con la presentación escenificada de la ‘Ma Teodora’ y culmina con la figura cumbre del estilo clasificado como son-montuno y que responde al nombre mágico, para el pueblo que lo admira, de Beny Moré”. Su estado de salud le impide participar en el Festival de L’Humanité de 1962, y tampoco pudo aceptar la invitación del Teatro Olympia de París para actuar en nombre de Cuba durante todo el mes de mayo; Pacho Alonso iría en su lugar.

25

En cuanto a la producción musical de Beny con la Banda Gigante la mayor parte de su catálogo

bailable, sin contar el bolero que le corresponde el cuarenta y cinco por ciento de la totalidad de

su obra, recae en el son y el son-montuno, incorporando variantes tan antiguas como el nengón y

changüí.

Beny Moré dejó un vacío inmenso y difícil de llenar. Como apuntó Leonardo Acosta: no pudo

forjarse una escuela tras de sí, pues era un caso único. ¿Cuántos han salido airosos al incursionar

en el repertorio de Beny? En realidad muy pocos. Su arte no se centraba en una forma particular

del ejercicio, sino que sintetizaba en sí mismo, casi todas las tendencias y corrientes de la música

popular cubana de los últimos cincuenta años.

Track Track 26

Tema La Múcura

t 03:17


Compositor Toño Fuentes

Año 1949 y 1951

Fecha

guión programa benny moré memoria musical del caribe 23 marzo 2013

Documents