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ntimo y procedente de una actitud ingenua de su infancia pierde as gratuitamente su carcter. Recurdese adems que el texto fue dirigido al obispo de Puebla y no al pblico, y que qued indito y slo apareci en la Fama psthuma en 1700.

En conjunto, se trata de una publicacin importante sobre la figura mxima de las letras virreinales y juzgo un acierto de Luis Cortest el haber realizado el coloquio y publicado este volumen.

JOS ANADN University of Notre Dame

A U R O R A EGIDO, Silva de Andaluca. (Estudios sobre poesa barroca). Servicio de Publicaciones, Diputacin Provincial, D . L . , Mlaga, 1990; 204 pp. (Biblioteca popular malaguea, 48).

Como en su reciente Fronteras de la poesa en el Barroco, Aurora Egido rene en un volumen estudios dispersos en publicaciones no siempre fciles de encontrar en bibliotecas espaolas y extranjeras. Esta nueva coleccin recoge cuatro estudios de poesa barroca andaluza que, ledos en la estrecha unidad que el libro les otorga, adquieren una nueva co-herencia y el inters de una contextualizacin que en las publicaciones aisladas resultaba ms difcil de captar.

En efecto, " L a silva en la poesa andaluza del Barroco", publicado en 1989 funciona en el volumen como prlogo iluminador de los tres trabajos que siguen sobre la poesa de Pedro Soto de Rojas. E l prime-ro, de 1984, estudia aspectos del tercer libro del poeta granadino: Pa-raso cerrado para muchos, jardines abiertos para pocos (1652) del que Egido ha publicado una edicin ejemplar (Ctedra, 1982). Los dos siguien-tes, de 1984 y 1985, se ocupan del Desengao de amor en rimas (1623).

Todos ellos comparten una similar riqueza de informacin y un r i -gor metodolgico que se apoya en la mejor tradicin de los estudios de historia literaria. As, en el primero, el anlisis del proceso de introduc-cin de la silva y de su trayectoria potica hasta Gngora, permite la exploracin de este gnero potico desde Estacio y Poliziano hasta los primeros brotes neolatinos en Espaa y su paso a Andaluca. Estacio hace posible un excurso sobre fray Luis que aclara con nuevo sentido no slo los tpicos del prlogo sino todo su conjunto potico (pp. 15-23), que ser tenido en cuenta como modelo por los poetas barrocos andaluces. L a exploracin de sus conexiones con el madrigal, la can-cin petrarquesca, la epstola horaciana y aun la prosa de la novela pastoril permite establecer relaciones entre gneros y estilos que dan una perspectiva ms unitaria a la literatura urea. En este sentido, Egido pasa revista a los ejemplos que aparecen en buen nmero de au-tores desde Pedro Espinosa, J . de Juregui, a los de la Segunda Parte de

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poetas ilustres de 1611: Agustn Caldern y Francisco de Calatayud, que continan la lnea iniciada por el grupo antequerano-granadino y se prolongar en Juan de Arguijo y Francisco de Rioja. E l inters por las estaciones del ao, frecuente en las silvas, le lleva a explorar un motivo que culminar en Gngora. E l examen de las relaciones con la pintura y la crnica historial, con el ejercicio laudatorio y los epitalamios o la prctica de la silva burlesca o la de corte pico, hacen posible, desde el punto de vista del uso y variacin de la silva mtrica, el asedio a tex-tos de autores tan diversos como, adems de los ya mencionados, T r i -llo y Figueroa, Rodrigo Caro y los de la Potica silva antequerana (A. de Tejeda, Arjona, Gregorio Morillo, J . Montero).

Pero como para la autora Soto de Rojas representa el culmen de "los mejores logros de la silva mtrica" (p. 65), este excelente ensayo no slo puede leerse como una introduccin a la lectura de las Soledades de Gngora, sino tambin como el marco ms adecuado para los tres trabajos sobre el poeta granadino que siguen.

E l primero, profundiza aspectos esquematizados en el prlogo a la edicin ya sealada. Ellos incluyen el estudio de la relacin del Para-s o . y los jardines, que termina por ser, en verdad, la identificacin del poema con el jardn y, finalmente, con el paraso del ttulo y el pro-pio jardn real del poeta. Tambin quedan establecidos el carcter de las deudas con Gngora y la defensa de un estilo lleno de dificultades, que exige la activa colaboracin del lector competente, como el mismo ttulo del poemario advierte. Las relaciones con el modernismo (Valle Incln y Jimnez) y con la Generacin del 27 hasta Lezama Lima (p. 104) o Bianciotti (p. 108). La obra literaria como reflejo imperfecto de la perfeccin del universo y, por ello, el poeta como testigo de lo inefable y de la perfeccin imposible.

De los dos estudios dedicados al Desengao. . ., el primero haba aparecido en el tomo editado por la Universidad de Granada, 1984, Al ave el vuelo. Estudios sobre la obra de Soto de Rojas y sale aqu con adiciones bibliogrficas en la nota final. Egido estudia en l, la funcin del tpico de la enfermedad amorosa en el Desengao... y su cura a travs del de-sengao y del encuentro con "e l verdadero mdico"; el rastreo del tpico desde la antigedad establece las necesarias relaciones con una rica y compleja tradicin y los elementos que van aadiendo la poesa de cancionero del xv, la novela sentimental, los tratados xilogrficos que se hallan en la base de los cambios que dan especial carcter al de-sarrollo barroco del tpico.

" L a iconografa amorosa del Desengao", publicado originalmente en Granada, 1985, en el volumen de homenaje al profesor Andrs So-ria Ortega, estudia las relaciones entre poesa y pintura y poesa y em-blemtica, desde la perspectiva de la poesa de Soto de Rojas en la que "es el lenguaje el que transforma las viejas imgenes y es la forma de cancionero la que les da sentido dialctico" (p. 170). Como en otros

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trabajos suyos, tales como " L a pgina y el lienzo: sobre las relaciones entre pintura y poesa en el Barroco" (Real Academia de Nobles y Be-llas Artes de San Luis, Zaragoza, 1989) o "Emblemtica y literatura en el Siglo de O r o " (Ephialte, 2, 1990) un aparato erudito de infrecuente amplitud y claro sentido se pone al servicio de una lectura enriquece-dora, particularmente en el estudio de la iconografa de Cupido o del ave fnix (pp. 158-169).

A estos estudios, aade la autora la transcripcin de un vejamen de 1598 en la Universidad de Granada, precedido de un excelente prlo-go, que complementa su estudio y anlisis del volumen de ocho vejmenes sueltos en prosa y verso de la Universidad de Granada que se conserva en la Biblioteca Nacional de Madrid: "Floresta de vejmenes universitarios granadinos (Siglos xvii-xvm)" aparecido en BHi, 92 (1990), 309-332. Egido ya haba publicado sobre este gnero instalado "en la serie literaria de la tradicin risible que asienta sus ra-ces en el folklore" (ibid., p. 311) otro estudio sobre vejmenes o gallos en Salamanca (El Crotaln, 1, 1984, 609-648); a estos habra que agre-gar el que trata festejos universitarios en Zaragoza publicado en Cinco estudios humansticos, Zaragoza, 1983. En el volumen que nos ocupa, es-te ensayo que cierra el conjunto, sirve como contrapartida a los traba-jos anteriores, que se ocupan de la otra cara del conceptismo. Esta muestra de expresiones efmeras permite completar el diseo de la poe-sa barroca andaluza que, desde la perspectiva de un autor y un gne-ro, el volumen se propone. Estamos, pues, ante una nueva prueba de la capacidad crtica de Aurora Egido, que confirma con creces su ma-gisterio ejemplar entre los estudiosos de la literatura urea.

ISAAS LERNER City University of New York

MARGARITA PEA, Historia de la literatura mexicana: periodo colonial. Alham-bra Mexicana, Mxico, 1989; 142 pp.

Con poco ms de cien pginas, la Historia de la literatura mexicana: periodo colonial de Margarita Pea es pequea, pero aporta una novedad gran-de a la crtica contempornea: su lectura desenfadadamente poltica del viejo canon descubre, como sera de esperar, una literatura oculta en la historia, y un nmero inslito de figuras femeninas.

A primera vista, su obra no parece ser tan novedosa. Ofrece un sis-tema tradicional de periodizacin (divisin en tres partes que corres-ponden a los siglos xvi , xvn y xvm de la Colonia) que la colocara en-tre las clsicas historias de literatura mexicana, como la que Gonzlez