1. El barroco,El barroco, siglos XVII y XVIIIsiglos XVII y XVIII 2. En Italia CaravaggioEn Italia Caravaggio 15711571 -- 16101610 1. Pintura1. Pintura En Madrid Velzquez 1599-En Madrid Velzquez 1599-16601660 2. Arquitectura2. Arquitectura En Granada, Francisco Hurtado Izquierdo 1702En Granada, Francisco Hurtado Izquierdo 1702 En Italia Bernini 1598-1680En Italia Bernini 1598-1680 3. Escultura3. Escultura En Sevilla Martnez MontasEn Sevilla Martnez Montas 3. PINTURAPINTURA El pintor barroco plasma la realidad tal y como la ve.El pintor barroco plasma la realidad tal y como la ve. 4. PINTURAPINTURA Los escorzos, las posturas violentas, y las composiciones diagonalesLos escorzos, las posturas violentas, y las composiciones diagonales que dan a la obra gran dinamismo.que dan a la obra gran dinamismo. 5. TEMASTEMAS 6. TEMASTEMAS 7. TENEBRISMOTENEBRISMO 8. Michelangelo MerisiMichelangelo Merisi Da CaravaggioDa Caravaggio 15711571 - de- de 16101610 9. Crucifixin de San PedroCrucifixin de San Pedro 10. El entierro de Cristo. CaravaggioEl entierro de Cristo. Caravaggio 11. Santo Entierro. CaravaggioSanto Entierro. Caravaggio 12. Los discpulos de EmausLos discpulos de Emaus 13. La muerte de la VirgenLa muerte de la Virgen 14. Diego Rodrguez deDiego Rodrguez de Silva y VelzquezSilva y Velzquez (Sevilla 1599-(Sevilla 1599-16601660)) 15. Cristo en casa de Marta y MaraCristo en casa de Marta y Mara 16. El aguador deEl aguador de SevillaSevilla 17. La familia deLa familia de Felipe IV.Felipe IV. Las meninasLas meninas 18. La rendicin de Breda. Las lanzas.La rendicin de Breda. Las lanzas. 19. La Venus del espejoLa Venus del espejo 20. 2. ARQUITECTURA2. ARQUITECTURA El uso de la lnea curva, sentido del movimiento.El uso de la lnea curva, sentido del movimiento. Destaca el uso de las columnas salomnicas, que son las queDestaca el uso de las columnas salomnicas, que son las que estn en espiral, y da una sensacin de movilidad.estn en espiral, y da una sensacin de movilidad. Utilizacin de efectos luminosos en los edificios a travs de unaUtilizacin de efectos luminosos en los edificios a travs de una gran profusin de entrantes y salientes.gran profusin de entrantes y salientes. La abundancia de decoracin y de adornos en las fachadas eLa abundancia de decoracin y de adornos en las fachadas e interiores que lo cubren todo.interiores que lo cubren todo. Se construyen edificios con materiales pobres y de aspectoSe construyen edificios con materiales pobres y de aspecto sombro .La utilizacin de materiales ricos, especialmente ensombro .La utilizacin de materiales ricos, especialmente en las Iglesias, para producir una sensacin de lujo.las Iglesias, para producir una sensacin de lujo. 21. basabasa fustefuste capitel 22. FRANCISCO HURTADOFRANCISCO HURTADO IZQUIERDO.IZQUIERDO. EL SAGRARIO DE LAEL SAGRARIO DE LA CARTUJA DE GRANADACARTUJA DE GRANADA 23. ESCULTURA BARROCAESCULTURA BARROCA ESPAOLAESPAOLA Predominio de losPredominio de los temas religiosos.temas religiosos. RealismoRealismo. Para extremar el realismo de las. Para extremar el realismo de las figuras se recurre a postizos como el empleo defiguras se recurre a postizos como el empleo de pelo real, corona real, ojos y lgrimas de cristal,pelo real, corona real, ojos y lgrimas de cristal, etc. Se llegaron a crear imgenes de vestir, enetc. Se llegaron a crear imgenes de vestir, en las que se realizaban con minuciosidad cabeza,las que se realizaban con minuciosidad cabeza, manos y pies para vestirlas con ropa real).manos y pies para vestirlas con ropa real). 24. ESCULTURA BARROCAESCULTURA BARROCA ESPAOLAESPAOLA Empleo de laEmpleo de la madera policromadamadera policromada comocomo material preferido.material preferido. El cliente ms importante es la Iglesia y enEl cliente ms importante es la Iglesia y en segundo lugar la Corte.segundo lugar la Corte. 25. ESCUELAESCUELA CASTELLANACASTELLANA ESCUELA ANDALUZA 26. El Cristo deEl Cristo de lala Clemencia.Clemencia. JuanJuan MartnezMartnez MontasMontas 16031603 27. ROCOCROCOC