Venid al alba, Don Juan...

Texto: Antonio Abad

Música: Rafael Diaz

&

VENID AL ALBA, D. JUAN… Villa de D. Juan en Nápoles. Hace años que dejó Sevilla después de matar a D. Gonzalo y a

D. Luis Mejía, abandonando a la pobre D.ª Inés que a poco tiempo muere de tristeza y

soledad. Ciutti, su criado, lo ha preparado todo para el regreso, pero…

D. JUAN: 1) Ya que es el alba

a lo lejos adivino otra luz

que llena mi aposento.

Pero sé que se trata de un delirio.

sé que todo es un hermoso espejo

y que más allá de pronunciar su nombre,

de recordar aquel rostro tan dulce

que amé un día, nada hay,

nada hay detrás de lo imposible

que no sea tú misma vertida en esta luz

ambigua que me ciega.

Abro, pues, la ventana

y la mirada se me pierde en el mar.

Vuelan vencejos y los barcos sucumben

por el borde de la lejanía.

Yo sé que tú en la distancia más eres

cuanto más desvanecida y más secreta te contemplo,

como si lo contemplado te acercara

a los besos antiguos que nos dimos,

a la miel o a este dulce veneno

que bebí de tu boca.

Lo cierto es que te acecho

entre los límites de mi perdición,

extranjero y maldito en una tierra nueva.

Lo cierto es que no puedo

olvidar como pude olvidar tantas veces

las veces que yo amé.

2)

Tu aliento me persigue,

tus ojos me enajenan

tu imagen de ternura

me turba los sentidos.

¿Dónde, tu cuerpo, tus caricias,

tus rosados pechos redondos

entre mis manos cuando juntos, desnudos,

me rendiste tu amor?

3) ¿Dónde lo que queda de ti, después de ti –más celeste o ya sombra,

después de aquella noche,

después de aquella muerte,

una muerte no tuya ni mía,

de la muerte sin más,

negra como es la noche,

negra fue mi condena?

DOÑA INÉS: 4 En la grabación)

Alguien me habla desde el otro lado del mar.

Oigo en el roce de las olas

su voz, ¿acaso es su voz

o el rumor del aire?

¿Quién desdice lo escuchado si habito en lo profundo de la duda

del vivir? ¿Quién vive o siente,

pues no soy de la vida su quimera

o su razón de estar y ser?

¿Quién muere ahora que no vivo en la estela que deja el tiempo

con los años?

Acaso siente más quien al sentido

impone lo sencillo y sea lo vivo

compartir en la entrega

aquello que entregaste.

Yo fui su dádiva, yo fui aquella noche

mi carne con su carne, mi sangre

diluida en la suya recorriendo su cuerpo

como un río, como un río poderoso.

Estuve entre su brazos

y volcó por mi vientre su espuma tan sedienta.

Sé que lo amé y que él me amó

como a ninguna.

Cuánto aroma de mujeres distintas

desprendía por sus ropas

y cuán hábil sus dedos palpando por mis pechos

la joven y tierna fruta

que tuve que ofrecer.

Robó tantas caricias que en mi robaba todas,

las fingidas y la mías,

mas no supo robarme lo único que tuve

guardado para él:

el ansia de estar juntos

para siempre, y por siempre

para siempre más suya.

CIUTTI: 5) Ya todo está dispuesto,

los Armani (el azul y el gris),

los Lottusse bien

guardados en sus cajas respectivas,

el equipaje del señor

en la puerta, esperando,

esperando qué decisión

tomar cuando el taxi

en la puerta espera, el taxi

que nos lleve al aeropuerto,

habrá retención lo sé,

llegaremos tarde,

perderemos el vuelo,

se lo acabo de decir:

señor, el taxi espera,

las maletas están ya metidas

en el maletero,

6) Hay un perro en la puerta,

un perro negro,

un perro que no es de nadie

me ha mirado y a punto estuve

de darle un puntapié,

de espantarlo de casa,

que se fuera le he dicho:

¡fuera bicho!,

pero no se ha ido,

está ahí, quieto, parado,

como una estatua

como si esperara a que yo le diera

algo de comer, ese perro me asusta, señor,

está demasiado quieto, los ojos amarillos

y es negro como una noche negra,

como una noche total que no termina,

y me ha mirado

con ojos que echan chispas,

con ojos del infierno, señor, y me ha dicho

que quiere hablar contigo,

que quiere negociar contigo algo,

no lo entiendo señor,

qué puede negociar ahora cuando el taxi espera,

cuando es posible que perdamos ese vuelo

que nos lleve de aquí, lejos, muy lejos,

qué puede pretender ahora ese perro

y por qué sabe hablar,

por qué no ladra,

por qué me ha vuelto a mirar

con esos horrible ojos amarillos.

7)

¡Fuera, fuera bicho!

8)

Se lo acabo de decir:

señor, el taxi espera,

las maletas están ya metidas

en el maletero.

9)

Habrá retención lo sé,

llegaremos tarde,

perderemos el vuelo,

se lo acabo de decir:

señor, el taxi espera

10)

¡Fuera, fuera!

que se fuera le he dicho:

¡fuera bicho!,

pero no se ha ido,

está ahí, quieto, parado.

11)

El equipaje del señor

en la puerta, esperando,

esperando qué decisión

tomar cuando el taxi

en la puerta espera, el taxi

que nos lleve al aeropuerto.

12)

El equipaje del señor

en la puerta, esperando,

esperando qué decisión

tomar cuando el taxi

en la puerta espera, el taxi

que nos lleve al aeropuerto.

13)

El equipaje del señor

en la puerta, esperando,

esperando qué decisión

tomar cuando el taxi

en la puerta espera, el taxi

que nos lleve al aeropuerto.

DON JUAN: 14)

El vuelo de algún pájaro

ha de ser como el mío

sin alas para el rumbo que tengo que tomar,

que tengo que regir por el tiempo

pasado, sin nombre, sin memoria

hacia ti nuevamente

que esperas o has crecido

como un jardín de las aguas

ocultas debajo de cada flor

de cada árbol, de cada trozo tuyo, de ti,

en la bondad y elegancia

de los pétalos frágiles

que adornan tus mejillas.

15)

Te llamo desde el aire

para calmar la ruta abierta de tu nombre

que abro por mi pecho

y vuelvo, voy, bajaré si es preciso

al infierno si estás allí tibia o serena,

para besar de nuevo tus labios,

tu razón de existir o tu no existencia,

que la vida no es más

que el momento que hace

que me mire en tus ojos.

CIUTTI: 16)

Mi señor no me escucha, delira,

no sabe que el vuelo 1.504

de la compañía Alitalia

lo tenemos a las 9:25

en clase preferente,

y el perro sigue ahí

tan negro que su piel

ensucia la mañana,

y sigue esperando el taxi

el invierno y la duda de saber

qué hará o no hará,

y yo de un lado para otro,

avisando, llevando las maletas,

diciendo: hay un perro ahí,

se hace tarde y el perro

sigue y no se va,

y no sé tampoco

si nosotros nos iremos.

DOÑA INÉS: 17 En la grabación)

Espero no estar muerta

y si lo estoy no sé si estoy

muerta para siempre o viva en esta espera

de años a que él venga,

a que me tome de nuevo

entre sus brazos y sea

más nueva en el lecho

caliente que dejó un día.

Pero el milagro no ha de ser

volverme en vida para él

sino saber que me ama

distinto a como amó

a otras, a otras bien distintas

a mí que fui su carne,

la orilla de ese mar que ahora

ha de cruzar

–náufrago o navegante–,

urgente hasta mis brazos,

para llenarme en otra noche

antigua como aquella,

aquella noche que me ofrecí tan joven

a él, al asesino, el que mató a mi padre, al que tanto perdono.

EL PERRO: 18)

Me confunde este criado

(Mefistófeles) y no soy tal, pues bajo esta funda

de lobo, esta piel, estos ojos

intensos y amarillos que Fausto conoció

de la mano de Goethe,

hay un Mefistófeles, un ángel, sí,

azabache o carbón, pero ángel que viene

a cierto negocio requerido,

ahora que el amor ha muerto

como muere toda existencia,

ya que es humano morir,

y el amor es humano,

y yo vengo a trocar muerte por vida,

que no hay verdadera vida sin amor

ni muerte más miserable

que el olvido.

19)

Mas, ¿quién me llama?

¿Quién con astucia y engaño

quiere de mí aquello que es un sueño,

aquello que no es más

que ofrenda inútil,

palabras, palabras rotas,

vieja literatura de un tal Zorrilla?

D. JUAN: 20)

¿No es cierto, ángel feroz,

que cuando llegue a Sevilla

todo será maravilla

si mío fuera su amor?

Este alma que te entrego

por toda la eternidad

a cambio me has de dar

aquello que más anhelo,

¿no es verdad que ya no puedo

vivir sin dejar de amar?

MEFISTÓFELES: 21)

Delira este pobre D. Juan

antes de coger su vuelo

y en versos me está pidiendo

lo que no le puedo dar.

CIUTTI: 22) No sabe que el vuelo 1.504

de la compañía Alitalia

lo tenemos a las 9:25

en clase preferente,

23) Están locos estos dos,

el perro ya no es un perro

ni mi señor, mi señor.

Antonio Abad

25-8 2011

Venid al alba, D. Juan... Normas generales = Las indicaciones serán válidas (salvo indicación específica) para todos los intérpretes.

= Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del mismo compás o

división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar confusión) tampoco de un compás a otro

ni de un instrumento a otro.

= Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones).

= Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan ligadas.

= Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más práctico y otros no

se indican por muy conocidos.

Específicas 1) Cuenco tibetano que una vez percutido se dejará vibrar.

2) Frulatti (frul, y siempre 4 barras)

3) Trémolo (TKTK y siempre con 3 barras), en los pasajes rápidos se debe ejecutar desfasado, no coincidiendo la

digitación con los ataques de las notas con lo que resultará una sonoridad ¨rota¨ Cuando son fusas, frullato y doble

picado (TKTK) se escriben de la misma manera pero especificando en cada caso, la forma de ataque.

4) Muy vibrado (con un vibrato muy notorio pero elegante) / Trombón. Glisado rápido y corto

5) Oscilación (solo una) del sonido, regular y lentamente, arriba y abajo.

6) Trombón. abriendo y cerrado rápidamente con la sordina / Cambio de color ejecutando las notas con

distinta posición u otro procedimiento, por ej. adicionando llaves, ( 0 ) señala la posición normal (x) otra

posición.

7) Trino más trémolo.

8) Oscilación irregular ad lib.

9) Violín. col legno batt, (col legno battuto) ataque en vertical con la base de la cabeza del arco . (arco

batt, ataque en verticalcon las cerdas y a la punta del arco, sul pont. sobre el puente, sul tasto, sobre el

diapasón, ord. ordinario, anula otras indicaciones e indica tocar en el sitio habitual, todo pasaje o

procedimiento que aparezca en una caja se repetirá el tiempo que se indique, en este caso sobre la

partitura se dan explicaciones adicionales.

10) Clarinete. slap, el efecto se produce al retirar la lengua de la caña, que al encontrarse previamente pegada a ella

en forma de ventosa permite el efecto.

11) Con la nota indicada emitiendo sólo aire por el tubo del instrumento y con la letra S, la Flauta girará la boquilla

hacia adentro, los demás instrumentos abrirán la comisura de los labios.

12) Flauta. Emitiendo en sonido con mucho componente de aire.

13) Flulatti más trino a la misma par.

14) Violín. Tocando con el arco circular sobre el espacio habitual y de manera rápida.

15) Violín. Ruido Blanco (R.B.) tocando sobre la IV cuerda y oprimiendo todas las cuerdas con la palma

de la mano sin que estas rocen la tastiera y con un arco muy ligero.

16) Violín. pizzicato arpegiando en el sentido de la flecha. de agudo a grave y de grave a agudo.

17) Realizar el matiz que aparece en la caja de forma ad lib. por el espacio temporal que se indica.

18) Flauta. Alejar con la mano derecha el extremo de la flauta en sentido horizontal sin perder la

embocadura hasta que suene con mucho aire y acercarla de la misma manera.

19) Trombón. Poco a poco abrir y cerrar la campana del instrumento con la sordina.

20) Con la nota señalada (habitualmente con posición al aire) elaborar la columna de aire.

21) Violín. Glisando descendentemente con alturas ad lib.

22) Flauta. Emitiendo con embocadura normal y girando la flauta emitiendo con la embocadura hacia

adentro.

23) Atacando el sonido comenzando lento y cada vez a mayor velocidad / Atacando el sonido

comenzando rápido y cada vez a menor velocidad / Pausa corta. de valor indeterminado.

24) Sintetizador. Glisar con alturas ad lib, las indicaciones se refieren a procedimientos que se pueden

ejecutar en los sintetizadores.

25) Pasaje que se repetirá hasta donde indique la flecha.

26) Pasaje cromático con trémolo y en un ámbito de alturas solo sugeridas.

27 Atacando las notas con trémolo irregular.

28) Emitiendo por el tubo solamente aire mientras se mueven gran cantidad de llaves para hacer ruido.

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1

Venid al alba, D. Juan...

2 3 4

5

6 7 8

9

10

11

12

13

14

15

16 17

18

19 20

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(Ejemplos musicales, el compás 1 se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente)

FrulattiFrulatti

TKTK (desfasado)

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rasg.

0+0+0+0 0x0x0x0x0

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~˘uno solo

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col legno

batt.

arco ordinario

arco batt.

slap

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5

6

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(S) (S) - - - - - - -

(S) sonido con aire - - - -

Frul.

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R.B. IV cuerda

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separar la flauta de la boca ----->

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sordina Plunger - - - - - + - - - - - -0

(lentamente)

(S , elaborando la

columna de aire)

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de llaves más aire

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Venid al alba, D. Juan. . .

q = 60

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Flauta

Clarinete

Trombón

Alto

Teclado

Violín

q = 120

q = 60

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Tb.

Tcl.

Vln.

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4

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Overtura

Música: Rafael Diaz

Texto: Antonio Abad

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Cuenco tibetano

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Cuenco tibetano

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20,0" 24,0" 28,0"

Fl.

Cl. Sib

Trombón

Tenor

Tecl.

Vln.

32,0" 36,0"

10

40,0" 44,0" 48,0" 52,0" 56,0"

15

1'00,0" 1'04,0" 1'08,0"

Fl.

Cl.

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Tecl.

Vln.

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Comienzo

de la grabación

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1, D. Juan

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(Transportado)

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vibrato con los labios

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sordina

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Las

Canción

Grab.

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Arpegiador

1/32- 5

Glis.- 6

Eco- 10

Arpa - 28

REVERB. SEMPRE- - - - - -

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final de la canción

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1'20,0" 1'24,0" 1'28,0" 1'32,0" 1'36,0"

25

1'40,0" 1'44,0"

Fl.

Cl.

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Tecl.

Vln.

1'48,0" 1'52,0" 1'56,0"

30

2'00,0" 2'04,0" 2'08,0" 2'12,0" 2'16,0"

35

Cl.

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Tecl.

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TEXTO 1

Ya que es el alba

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40

2'40,0" 2'44,0"

Fl.

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Tecl.

Vln.

2'48,0" 2'52,0" 2'56,0"

45

3'00,0" 3'04,0" 3'08,0" 3'12,0"

Fl.

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3'36,0"

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3'40,0" 3'44,0" 3'48,0" 3'52,0"

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final del TEXTO

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4'20,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

4'24,0" 4'28,0" 4'32,0" 4'36,0"

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4'40,0" 4'44,0" 4'48,0"

Fl.

Cl.

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Tecl.

Vln.

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Cuenco tibetano

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col legno batt. - - -

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arco

Radio italiana

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Tecl.

Vln.

5'04,0" 5'08,0" 5'12,0" 5'16,0"

80

5'20,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

&

&

Sin concertación entre los intérpretes, tocando pequeños fragmentos del pasaje escrito

en orden ad lib y separados por 3 / 4 segundos y alternando el pp y F , terminar a indicación del director.

col legno

batt.

arco

ordinario

arco battuto

0

arco

ordinario

0

pizzpizz

+

5

6

&

&

Sin concertación entre los intérpretes, tocando pequeños fragmentos del pasaje escrito

en orden ad lib y separados por 3 / 4 segundos y alternando el pp y F , terminar a indicación del director.

frul.

(S)

6

(S)

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Fl.

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5'40,0" 5'44,0" 5'48,0" 5'52,0" 5'56,0"

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6'00,0" 6'04,0"

Fl.

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Vln.

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vibrato amplio

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¢

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6'20,0" 6'24,0" 6'28,0" 6'32,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

6'36,0"

100

6'40,0" 6'44,0" 6'48,0" 6'52,0" 6'56,0"

105

7'00,0" 7'04,0"

Tbn.

Vln.

7'08,0" 7'12,0" 7'16,0"

110

7'20,0" 7'24,0" 7'28,0" 7'32,0"

Tbn.

Vln.

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pp

&

pp

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pp

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Radio, final Ritmo+ guitarra

TEXTO 2

Tu aliento me persigue

&

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via sordina

&

TEXTO, final

ôarco sul tasto

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voz, veladaGONG

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arco col legno battuto- - - - -

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8'00,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

8'04,0" 8'08,0" 8'12,0" 8'16,0"

125

8'20,0" 8'24,0" 8'28,0" 8'32,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

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130

8'40,0" 8'44,0" 8'48,0" 8'52,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

8'56,0"

135

9'00,0" 9'04,0" 9'08,0" 9'12,0" 9'16,0"

140

9'20,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

&

&

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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vibrato con los labios

pp

gliss.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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pp

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.

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TEXTO 3

Donde lo que queda

arco ordinario

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Las ca lles- Lasde Se vi- -

&

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final del TEXTO

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Canción

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liss.

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liss.

g

liss.

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¢

°

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9'40,0" 9'44,0" 9'48,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

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Canción, final

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liss.

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°

¢

°

¢

{

°

¢

°

¢

°

¢

{

9'52,0" 9'56,0"

150

10'00,0" 10'04,0" 10'08,0" 10'12,0" 10'16,0"

155

10'20,0"

Trombón

Tenor

Teclado

Vln.

10'24,0" 10'28,0" 10'32,0" 10'36,0"

160

10'40,0" 10'44,0" 10'48,0"

Fl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

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Muta Trombón tenor

REVERB. - - - - - -

2, Doña Ines

(S) - - - - - - -

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&

˘

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sonido de aire

- - - - - - -

pp pp pp

&

mf

Campana

0

&Grab.

TEXTO de Doña Ines

Alguien me habla

&

pp

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pp

sordina

pp

3

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pp pp

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pp

&

Gong

f

R.B. IV cuerda

&

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°

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¢

°

¢

°

¢

{

10'52,0" 10'56,0"

165

11'00,0" 11'04,0" 11'08,0" 11'12,0" 11'16,0"

170

Fl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

11'20,0" 11'24,0" 11'28,0" 11'32,0" 11'36,0"

175

11'40,0" 11'44,0"

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

&

~~~~~~~~~~~~~~~~

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pp

3

g

liss.

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3

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&

pp

3 x*x*x*x*x

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&

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Guitarraserenata de D. Juan

&

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¢

°

¢

°

¢

{

°

¢

°

¢

°

¢

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11'48,0" 11'52,0" 11'56,0"

180

12'00,0" 12'04,0" 12'08,0" 12'12,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

12'16,0"

185

12'20,0" 12'24,0" 12'28,0" 12'32,0" 12'36,0"

190

12'40,0" 12'44,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

&

pp

&

pp

?

pp

3

&

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏?

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pp

gliss.

&

&

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pp

(S) sonido con aire - - - -

&

3x*x*x*x*x*x

3

?3

3 p

(S)

&

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

mf

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&

final del TEXTO Dª Ines

pizz - - - - - -

f

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&

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°

¢

°

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°

¢

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12'48,0" 12'52,0" 12'56,0"

195

13'00,0" 13'04,0" 13'08,0" 13'12,0" 13'16,0"

200

Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

13'20,0" 13'24,0" 13'28,0" 13'32,0" 13'36,0"

205

13'40,0" 13'44,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

&

pp pp

&

x*x*x*x*x*x*x*x*

3

x*x*x*x*x*x*x*x

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&

˘

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sonido de aire

- - - - - - -

p p p

&

simile

final de la serenatael mar

&

&

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ordinario

pp

sfz

&

f ppf

pp

?

mf mfpp

3

&

p

ad lib. - - - - - -

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pp

&

GONG Guitarra

i

pp

col legno battuto - - -

f

&

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14'00,0" 14'04,0"

Fl.

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Tcl.

Vln.

14'08,0" 14'12,0" 14'16,0"

215

14'20,0" 14'24,0"

Fl.

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220

14'40,0" 14'44,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

14'48,0" 14'52,0" 14'56,0"

225

15'00,0" 15'04,0" 15'08,0"

Fl.

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Vln.

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columna de aire)

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(S , elaborando la

columna de aire)

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(S , elaborando la

columna de aire con la vara)

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¢

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Cl.

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Vln.

15'32,0" 15'36,0"

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15'40,0" 15'44,0" 15'48,0"

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Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

16'16,0"

245

16'20,0" 16'24,0" 16'28,0"

Fl.

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Vln.

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¢

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¢

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¢

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¢

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250

16'40,0" 16'44,0" 16'48,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

16'52,0" 16'56,0"

255

17'00,0" 17'04,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

&

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+ - - - - - 0 - - - - - - -+

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via sordina

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¢

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260

17'20,0" 17'24,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

17'28,0" 17'32,0" 17'36,0"

265

17'40,0" 17'44,0" 17'48,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

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&

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b

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&

sordina Plunger - - - - - + - - - - - -0

(lentamente)

f

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pp

&

FILTRO

entra y sale

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pp

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21

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¢

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°

¢

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275

Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

18'20,0" 18'24,0" 18'28,0" 18'32,0" 18'36,0"

280

18'40,0" 18'44,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

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mf

gliss.

&

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

&

?

&

GONG + Campana

ord

pp

&

&

(S)

pp

mf

(S)

&

pp

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

pp

Ÿ~~~~~~

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pp

+ - - - -

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canción Dª Ines

&

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22

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¢

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°

¢

°

¢

°

¢

{

18'48,0" 18'52,0" 18'56,0"

285

19'00,0" 19'04,0" 19'08,0" 19'12,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

19'16,0"

290

19'20,0" 19'24,0" 19'28,0" 19'32,0" 19'36,0"

295

Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

&

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pp

N M N M M N

&

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x*x*x*x*x*x*x*x*x*

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via sordina

(S , elaborando la

columna de aire)

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23

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19'40,0" 19'44,0" 19'48,0" 19'52,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

19'56,0"

300

20'00,0" 20'04,0" 20'08,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tcl.

Vln.

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f

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Muta Trombón alto

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Alto

Arpegiador (1/32) - - - - -

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3

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Tambores

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sul pont. - - - - -

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en la puerta

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TEXTO 4 Ciutti

Fuera, fuera bicho

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26'40,0" 26'44,0" 26'48,0"

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Cl.

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Fuera le he dicho

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28'08,0" 28'12,0" 28'16,0"

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28'20,0" 28'24,0" 28'28,0"

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28'52,0" 28'56,0"

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El eqipaje

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El eqipaje

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El eqipaje

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Trombón

Tenor

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30'08,0" 30'12,0" 30'16,0"

455

30'20,0" 30'24,0" 30'28,0" 30'32,0"

Tecl.

30'36,0"

460

30'40,0" 30'44,0" 30'48,0" 30'52,0" 30'56,0"

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4, D. Juan, Dª Ines, Ciutti

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El vuelo de algun pájaro

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Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

31'32,0" 31'36,0"

475

31'40,0" 31'44,0" 31'48,0" 31'52,0"

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485

Tbn.

Tecl.

Vln.

32'20,0" 32'24,0" 32'28,0" 32'32,0" 32'36,0"

490

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Tbn.

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TEXTO 2 D. Juan

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32'44,0" 32'48,0" 32'52,0" 32'56,0"

495

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

33'00,0" 33'04,0" 33'08,0" 33'12,0"

Fl.

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Tecl.

Vln.

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33'20,0" 33'24,0" 33'28,0" 33'32,0"

Tbn.

Tecl.

Vln.

33'36,0"

505

33'40,0" 33'44,0" 33'48,0" 33'52,0" 33'56,0"

510

Tbn.

Tecl.

Vln.

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sordina Wa-wa

+0 +0 +0

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arco col legno battuto

f

voces italianas

TEXTO 1 CIUTTI

Mi señor no me escucha

pizz - - - - - -

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sordina Wa-wa

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avión

col legno battuto

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34'20,0"

Cl.

Tbn.

Tecl.

34'24,0" 34'28,0" 34'32,0" 34'36,0"

520

34'40,0" 34'44,0" 34'48,0"

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

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sordina WA-wa

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35'00,0" 35'04,0" 35'08,0"

Fl.

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Vln.

35'12,0" 35'16,0"

530

35'20,0" 35'24,0" 35'28,0" 35'32,0" 35'36,0"

535

Fl.

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35'40,0" 35'44,0" 35'48,0" 35'52,0" 35'56,0"

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Fl.

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36'04,0" 36'08,0" 36'12,0" 36'16,0"

545

36'20,0" 36'24,0"

Fl.

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36'40,0" 36'44,0"

Fl.

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Vln.

36'48,0" 36'52,0" 36'56,0"

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37'00,0" 37'04,0" 37'08,0" 37'12,0"

Fl.

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notas del acorde

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Canción Dª Ines, lluvia

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¢

°

¢

°

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560

37'20,0" 37'24,0" 37'28,0" 37'32,0" 37'36,0"

565

37'40,0"

Fl.

Cl.

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Tecl.

Vln.

37'44,0" 37'48,0" 37'52,0" 37'56,0"

570

38'00,0" 38'04,0" 38'08,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

&

f

(S)

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elaborando la

columna sonora

˘˘

elaborando la

columna sonora

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elaborando la

columna sonora

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Canción, final

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(S)

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sordina

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(S)

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TEXTO Dª Ines,

Espero no estar muerta

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arco sul tasto

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arco batt

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48

°

¢

°

¢

°

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°

¢

°

¢

°

¢

{

38'12,0" 38'16,0"

575

38'20,0" 38'24,0" 38'28,0" 38'32,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

38'36,0"

580

38'40,0" 38'44,0" 38'48,0" 38'52,0" 38'56,0"

585

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

&

(S)

&

(S)

?

(S)

&

?

arco sul tasto

&

pp

pizz sul tasto

&

&

&

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&

mf

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arco battarco sul tasto

&

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final texto Dª Ines

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°

¢

°

¢

°

¢

{

39'00,0" 39'04,0" 39'08,0" 39'12,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

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6tktk

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6tktk

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alto

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ARPEGIADOR (arpa)

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°

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¢

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¢

°

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39'16,0"

590

39'20,0" 39'24,0" 39'28,0"

q = 120 q = 60

39'30,0" 39'34,0"

595

39'38,0" 39'42,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Alto

Tcl.

Vln.

39'46,0" 39'50,0" 39'54,0"

q = 120

600

39'56,0"

q = 60

40'00,0" 40'04,0"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

&

f

>Todos los pasajes con (z) tremolo irregular

se harán con acentos ad lib.

5, Mefisto

&

sordina

f

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mf

&

ARPEGIADOR (arpa)

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f

&

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.

&

lluvia, trueno

voz grave

&

33

&

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5

&

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&

g

l

i

s

s

.

II

gliss.

&

GONG

lluviavoz grave

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40'16,0"

q = 120

40'18,2"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

40'20,2"

q = 60

40'24,2" 40'28,2"

610

40'32,2" 40'36,2" 40'40,2" 40'44,2"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

&

&

5

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&

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&

spicatto

&

&

&

muta trombón

tenor

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via sordina

&

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&

ord.

g

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s

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pp

&

trueno

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¢

°

¢

°

¢

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40'48,2"

q = 120

615

40'50,2" 40'52,2"

q = 60

40'56,2"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

41'00,2" 41'04,2"

620

41'08,2" 41'12,2" 41'16,2" 41'20,2" 41'24,2"

625

41'28,2"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

&

f

&

f

5

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f

˘ - - - - - -

3 3

&

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&

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3

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(S)

p 3

?

sordina

p

&

ARPEGIADOR (arpa ) ˘

?

˘

pp

˘

&

&

ritmo

TEXTO El perro

Me confunde este señor

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53

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°

¢

°

¢

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°

¢

°

¢

°

¢

{

41'32,2" 41'36,2" 41'40,2" 41'44,2"

630

41'48,2" 41'52,2"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

41'56,2" 42'00,2" 42'04,2"

635

42'08,2" 42'12,2" 42'16,2"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

&

3

&

3

?

&

˘ ˘

?

˘ ˘ ˘

&

p

arco battuto pizz arco battuto pizz

arco battuto

pizz

&

&

33

&

3

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&

˘ ˘ ˘

?

˘

&

pizz - - - -

arco

&

final del TEXTO

TEXTO 2

¿más quien

me llama?

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54

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¢

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°

¢

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°

¢

°

¢

°

¢

{

42'20,2" 42'24,2"

640

42'28,2" 42'32,2" 42'36,2" 42'40,2"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

42'44,2"

645

42'48,2" 42'52,2" 42'56,2" 43'00,2" 43'04,2"

650

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

&

&

3

?

Muta

trombón alto

&

˘ ˘˘ ˘

?

˘

&

&

guitarra

&

ruido

de llaves más aire

f

&

mf3

(S)

f

?

p

0 - - - - - - - - - - - - - - - - - + - - - - - - - - - - - - - - - - 0

lentamente poner y quitar sordina plunger

via sordina

f

&

Œ

f

&

p

0

+

R.B. IV

f

3

&final del TEXTO

guitarra

CANCIÓN

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55

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°

¢

°

¢

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°

¢

°

¢

°

¢

{

43'08,2" 43'12,2" 43'16,2" 43'20,2" 43'24,2"

655

43'28,2" 43'32,2"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

43'36,2" 43'40,2" 43'44,2"

660

43'48,2" 43'52,2" 43'56,2" 44'00,2"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

&

x*x*x*x*x

pppp

&

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sordina Straight

pp

pp

&

?

°

pp

*

&

pp

&

final de la canción

&

x*x*x*x*x*x*x*x*x*

&

tktk

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via sordina

&

?

°

&

°*

&

TEXTO D. Juan

¿no es cierto?

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56

°

¢

°

¢

°

¢

{

°

¢

°

¢

°

¢

{

44'04,2"

665

44'08,2" 44'12,2" 44'16,2" 44'20,2" 44'24,2"

670

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

44'28,2" 44'32,2" 44'36,2" 44'40,2" 44'44,2"

675

44'48,2" 44'52,2" 44'56,2" 45'00,2"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

&

&

?

via sordina

mf

˘˘

g

l

i

s

s

. 5

(S)

(S)

g

l

i

s

s

.

3

&

?

*

°

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*°

fp

&

mf

g

liss.

g

lis

s

.

&

final del TEXTO GONG

&

frul.

pp

&

tktk

?

pp

pp

mf

&

?

fp

&

alla punta

pp

*

°*

f

&

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7

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Ó˙˙

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Œ

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+

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+

œ

+

Œ

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57

°

¢

°

¢

°

¢

{

°

¢

°

¢

°

¢

{

45'04,2"

680

45'08,2" 45'12,2" 45'16,2" 45'20,2"

q = 120

45'22,2"

685

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

45'24,2"

q = 60

45'28,2" 45'32,2" 45'36,2"

q = 120

45'38,2"

690

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

&

f3 3

&

f

5 5 5 5

?

sordina

mf3 3

&

ARPEGIADOR (glisando) - - - - -

f

?

&

f

- - - - - -

&

voz grave Tormenta

&

5

&

3 3

?

g

l

i

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s

.

&

?

&

- - - - - -

&

viento

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695

46'00,2" 46'04,2"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

46'08,2" 46'12,2" 46'16,2"

700

46'20,2" 46'24,2" 46'28,2"

Fl.

Cl.

Tecl.

Vln.

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TEXTO Mefisto

Delira este señor

final del TEXTO

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46'40,2" 46'44,2" 46'48,2" 46'52,2"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

46'56,2"

710

47'00,2" 47'04,2" 47'08,2" 47'12,2"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

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ruido

de llaves más aire

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¢

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¢

°

¢

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47'16,2"

715

47'20,2" 47'24,2" 47'28,2"

q = 120

47'30,2"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

47'32,2"

q = 60

720

47'36,2" 47'40,2" 47'44,2" 47'48,2" 47'52,2"

725

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

&

&

p3

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&

?

&

arco

g

lis

s

.

pizz

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&

TEXTO Ciutti

¿no sabe que el vuelo?

&

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pp

gliss.

via sordina

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arco

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avion

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&

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47'56,2" 48'00,2" 48'04,2" 48'08,2" 48'12,2"

730

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

48'16,2" 48'22,2" 48'26,2"

Fl.

Cl.

Tbn.

Tecl.

Vln.

Vc.

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lluvia

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cuenco tibetano

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pizz

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TEXTO Ciutti

Están locos estos dos

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1

Venid al alba, D. Juan. . .

q = 60

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Flauta

Clarinete

Trombón

Alto

Teclado

Violín

q = 120

q = 60

Fl.

Cl.

Tb.

Tcl.

Vln.

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

&

Overtura

Música: Rafael Diaz

Texto: Antonio Abad

&

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Cuenco tibetano

f

Cuenco tibetano

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pizz

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45

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55

60

65

70

75

&

Flauta

2

pp

5

1, D. Juan

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&

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pp

10

&

pp

23

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80

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100

115

120

125

130

135

140

145

&

Sin concertación entre los intérpretes, tocando pequeños fragmentos del pasaje escrito

en orden ad lib y separados por 3 / 4 segundos y alternando el pp y F , terminar a indicación del director.

frul.

(S)

35

&

6

(S)

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160

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180

185

190

195

200

205

210

215

220

225

230

235

&

Flauta

8

pp

2, Doña Ines

&

~~~~~~~~~~~~~14

&

pp

∑

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&

pp

(S) sonido con mucho aire - - - -

&

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5

&

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sfz

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pp

separar la flauta de la boca -----> <----- o introducir aire

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&

mf

(S , elaborando la

columna de aire)

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270 275

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290

295

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3

3

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4, D. Juan, Dª Ines, Ciutti

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q = 60

610

q = 120

615

q = 60

620

625

630

635

&

Flauta

f

>- - - - -

Todos los pasajes con (z) tremolo irregular

se harán con acentos ad lib.

5, Mefisto

5, Mefisto

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q = 120

685

q = 60

q = 120

690

q = 60

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Flauta

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Flauta

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Flauta

Clarinete

Trombón

Alto

Teclado

Violín

q = 120

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Vln.

4

4

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4

4

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4

4

4

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Overtura

Música: Rafael Diaz

Texto: Antonio Abad

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Cuenco tibetano

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Cuenco tibetano

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65

70

75

&

Clarinete Sib

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1, D. Juan

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3

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120

125

130

135

140

145

&

tktk

Sin concertación entre los intérpretes, tocando pequeños fragmentos del pasaje escrito

en orden ad lib y separados por 3 / 4 segundos y alternando el pp y F , terminar a indicación del director.

(S)

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Clarinete Sib

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6

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220

225

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3

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290

295

&

(S , elaborando la

columna de aire)

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Clarinete Sib

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ruido de llaves

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Clarinete Sib

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Clarinete Sib

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q = 60

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q = 120

q = 60

610

q = 120

615

q = 60

620

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f

>Todos los pasajes con (z) tremolo irregular

se harán con acentos ad lib.

5, Mefisto

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655

660

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q = 120

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715

q = 120q = 60

720

725

730

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Venid al alba, D. Juan. . .

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Flauta

Clarinete

Trombón

Alto

Teclado

Violín

q = 120

q = 60

Fl.

Cl.

Tb.

Tcl.

Vln.

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

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Overtura

Música: Rafael Diaz

Texto: Antonio Abad

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Cuenco tibetano

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Cuenco tibetano

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55 60

65

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Trombón

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vibrato con los labios

1, D. Juan

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160 165

170

175

180 185

190 195

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210

215

220

4

4

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Trombón

muta trombón

tenor

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2, Dª Ines

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3

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2

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235

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255

260

265

270

275

280 285

?

2

(S , elaborando la

columna de aire con la vara)

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Trombón

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mf

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pp

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via sordina

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4

290

295

300

305

310

315 320

325

330 335

?

(S , elaborando la

columna de aire)

mf

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Trombón

˘ 2 ˘

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3

3

3

B

3

sordina

3

B

3

B

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(S)

(S) 4(S)

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pp

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2

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∑

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2,

2

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5

340

345

350

355 360

365 370

375

380

385

390 395

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4

p

Trombón

∑B

mf

g

l

i

s

s

.

B

2

mf

(S)

(S)

p

mf

B

muta trombón

tenor 3

?

˘

pp

- - - - - -

mf

?

3

muta trombón

alto

sordina

∑B

B

sfzmf

con las uñas sobre la

campana

sfzmf

3

3

B

sfzmf

muta trombón

tenor

sfz

mfsfz

mf

3

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sordina Plunger

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mp

0+

sfz

+

mp

0

+0

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?

repite ad lib.

3

via sordina

2

sordina

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6

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405 410

415

420

425

430

435

440

445

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ktk

mf

∑

Trombón

pp

sordina plunger

2

?í ™™

sordina

plunger

mf

+0+0+0+0+0

cromático tktk

î™™

repite ad lib.

muta trombón

alto

4

B

B

sordina

mf

frul - - - -

∑ ∑

B

2

?

pp pp pp pp pp pp pp

?

pp

∑B

f

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3

B

23

3 3

B∑

tktk

?

mp

∑

3

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J

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r

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æ

œ#

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æ

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œ# œ# œ œ œ ™Ó ∑

7

450

460

465 470

475

480

485

490

495

?

Trombón

muta trombón

tenor

2

mf

4, D. Juan, Dª Ines, Ciutti

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯

?

6 2

p

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

5

via sordina

?

via sordina

3

3

?

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3 3

?

3 sordina

pp

g

liss.

gliss.

?

g

liss.

gliss.

g

liss.

gliss.

?

gliss.

via sordina

∑

mf

?

pp

2

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8

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505

510

515

525

530

535

540 545

550

555

560

565

570

?

f

+0

sordina Wa-wa

+0 +0 +0

via sordina

mf

Trombón

sordina Wa-wa

+0

f

+0 +0 +0

via sordina

?

mf

sordina WA-wa

+0

f

+0 +0 +0

?

via sordina

mf

˘ ˘ 9 sordina

mf

frul.

3

?

33 3

?∑

via sordina ˘

mf

˘˘2

˘˘sordina plunger

∑

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pp

0- - - - - - - - + - - - - - - - -0 poner

y quitar sordina lentamente - - - - -

?∑

via sordina

pp

3 3

3

3

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mf

˘˘

2

˘

∑

sordina

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9

575

580

585

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∑

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Trombón

∑

(S)

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2

∑

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6tktk

muta trombón

alto

3

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Ó

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Ó

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10

590

q = 120

q = 60

595

q = 120

600

q = 60

605

q = 120

q = 60

610

q = 120

615

q = 60

620

625

630

635

?

Trombón

sordina

mf > Todos los pasajes con (z) tremolo irregular

se harán con acentos ad lib.

5, Mefisto

?

5

?

muta trombón

tenor

via sordina

4

?∑

˘

p

- - - - - -

3 3

?

sordina

2

p

∑

?

2

?

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J‰

11

640

645

650

655

660

665

670

675

680

q = 120 q = 60

685

q = 120

690

q = 60

?

Muta

trombón alto

5

p

0 - - - - - - - - - - - - - - - - - + - - - - - - - - - - - - - - - - 0

lentamente poner y quitar sordina plunger

Trombón

?

via sordina

∑

f

3

sordina

pp

∑

?∑

via sordina

3

?∑

mf

˘ ˘

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l

i

s

s

. 5

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(S)

(S)

g

l

i

s

s

.

∑

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mf

∑

sordina

∑

mf

?

3 3

?

g

l

i

s

s

.

3

ææææw

ææææwb

ææææw

ææææwb

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12

695 705

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715

q = 120

q = 60

720

725

730

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pp

7

Trombón

f

2

?

4

mf

2

?

pp

gliss.

?∑

via sordina

con la vara

pp

~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~

?

~~~~~~~~~~~~

mf

2

Œ

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™

∑

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Œ

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w

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7

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7

w

∑

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w w w

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13

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°

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{

°

¢

°

¢

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1

Venid al alba, D. Juan. . .

q = 60

™™

™™

™™

™™

™™

Flauta

Clarinete

Trombón

Alto

Teclado

Violín

q = 120

q = 60

Fl.

Cl.

Tb.

Tcl.

Vln.

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

&

Overtura

Música: Rafael Diaz

Texto: Antonio Abad

&

?

&

Cuenco tibetano

f

Cuenco tibetano

f

&

&

tktk - - - - -

f

&

frul. - - - -

f ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯

?

frul. - - - -

mf

gliss.

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯

&

&

pizz

0

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2 2Ó

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Œ æææœ>

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Œ ææææœ

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Violín

q = 60

5

10

15

20

25

30

35

50

55

60

65

70

&

Violín

4 pizz - - - -

mf

1, D. Juan

∑

&

3

f

&

2 2

&

pp

3

0

0

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

&

12

pp

3

∑

f

3

0

pp

2

&

pizz - - - -

f

&

&

col legno batt. - - -

f

arco 3

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j

œ

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j

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œ

J ‰ Ó

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œ

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™ Œ ∑æææ

˙O™™ Œ ∑

æææ

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œ

œ

b

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∑

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Œ Œ

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‰

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75

80

85

100

105

110

115

120

125

130

135

140

145

&

Violín

Sin concertación entre los intérpretes, tocando pequeños fragmentos del pasaje escrito

en orden ad lib y separados por 3 / 4 segundos y alternando el pp y F , terminar a indicación del director.

col legno

batt.

arco

ordinario

arco battuto

0

arco

ordinario

0

pizzpizz

+

5

6

&

&

&

11ô

pp

arco sul tasto

&

3 2

arco col legno battuto- - - - -

mf

IV

&∑

f

mf

∑

&∑

f

2

&

mf

ô

∑

Violín

pp

- - - - -

&

&

pp

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g

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s

.

gliss. g

lis

s

.

g

lis

s

.

&g

l

i

s

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.

g

l

i

s

s

.

2 i

g

liss.

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Ó

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œn ˙

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œ# ˙

Ó

2

150

155

160

165

170

175

180

190

195

200

205

210

215

220

225

230

235

&

Violín

mf

2, Dª.Ines

20

2

&

f

R.B. IV cuerdaô 4

pp

&

3 3 2

pp

&

g

lis

s

.

8 ∏∏∏∏∏∏∏∏∏

pizz - - - - - -

f

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

∑

Violín

simile

∑

&∑ ∑

&

i

pp

col legno battuto - - -

f

∑

pp

f

&∑

pp

f

0

∑

pp f

&

pp

arco

∑ ∑

3

&

mf

pizz - - - - -

glis.

∑ glis. ∑

&∑

0

∑ ∑

ô

∑

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Violín

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>Todos los pasajes con (z) tremolo irregular

se harán con acentos ad lib.

5, Mefisto

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q = 120

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Venid al alba, D. Juan. . .

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Flauta

Clarinete

Trombón

Alto

Teclado

Violín

q = 120

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Cl.

Tb.

Tcl.

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4

4

4

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4

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Overtura

Música: Rafael Diaz

Texto: Antonio Abad

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Cuenco tibetano

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Cuenco tibetano

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Teclado

Cuenco tibetano

Perf. 31

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1, D. Juan

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Eco- 10

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Teclado

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Teclado

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Teclado

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REVERB. - - - -

Teclado

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Teclado

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19