entrevista con nÉlida piÑon “hay que dar pan a la …
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La narradora brasileña, que hoy cumple 80 años, charló con Excélsior sobre su apuesta por la memoria, su idea de la literatura, su más reciente libro —Hijos de América— y su próxima visita a México, entre otras cosas >4 y 5
ENTREVISTA CON NÉLIDA PIÑON
Recinto costó 40 mdp más
NACIÓ EN 1796 MERCADO DE ARTE
POR SONIA Á[email protected]
La casa de subastas Phillips estableció una oficina en la Ciudad de México como una plataforma para la compra-venta de arte de los siglos XX y XXI local e internacional. Fun-dada en 1796 en Londres, la rematadora pondrá en el mer-cado diseño, fotografía, joye-ría y obra plástica de artistas como Gabriel Orozco, Leono-ra Carrington, Rufino Tamayo y David Alfaro Siqueiros.
La sede en México repre-senta la primera de Phillips en América Latina, pues si bien en su casa central ubicada en Nueva York tiene especialis-tas en arte latinoamericano, en particular el mexicano y el brasileño, no contaba con
Edward Dolman, director de la casa, se reunió con colec-cionistas mexicanos como Eugenio López, Zélika García, Cándida Fernández, Mauri-cio Fernández, Rossana Lerdo de Tejada, Enrique Guerrero, Fernando Romero y Souma-ya Slim, entre otros. Además, el artista Marco Rountree hizo una instalación con cinta para crear figuras relacionadas con la cultura prehispánica de México.
Francis Alÿs, Abraham Cruz-villegas y Damián Ortega. De hecho, Phillips fue la remata-dora que vendió el óleo Bai-le de Tehuantepec, de Rivera, al coleccionista argentino
Eduardo Costantini en abril de 2016; el precio final fue de 15.7 millones de dólares.
Al asegurar que su apuesta es fortalecer el mercado lati-noamericano, Dolman seña-ló que su interés por difundir el arte mexicano radica en el aumento de su valor en el mercado, no sólo en el sen-tido comercial, sino también en el reconocimiento de crea-dores nacionales en la escena global.
La oficina en México, diri-gida por Cecilia Laffan, tiene entre sus primeras tareas ex-posiciones especiales, ventas privadas, consultoría y ase-sorías a los coleccionistas del país; y planea crear una red con museos y otras institu-ciones del arte para crear pro-yectos. Antes de organizar una subasta, su proyecto se enfo-cará en establecer un puente entre coleccionistas y vende-dores en el sentido de servir como “flujo” de información entre sus diferentes sedes.
Rufino Tamayo. Tres amigos, 1987.
[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIORMIéRCOLES 3 dE MayO dE 2017
“Hay que dar pan a la imaginación”
Foto: Karina Tejada
Foto: EFE/Archivo
La subastadora londinense fijó una oficina en la capital de nuestro país El prestigio
de Phillips, en Méxicouna representación física que lo mismo sirva para subastas que para la exhibición de arte. En ese sentido, la oficina en nuestro país significa un cre-cimiento para la casa inglesa que tiene presencia en Nueva York, Ginebra, Moscú, París, Tokio y Taipéi, además de las representaciones regionales en Milán y Estambul.
En la presentación oficial de la nueva sede, que se lle-vó a cabo la semana pasada,
Durante el anuncio se ha-bló de un catálogo de artistas que van desde los modernos, y taquilleros, Diego Rivera, Frida Kahlo y Rufino Tama-yo, hasta los contemporáneos
Foto: Cortesía Phillips México
Inaugurado primero en 2011, el Museo de las Constituciones fue reinaugurado ayer por la UNAM en el edificio del antiguo templo del Máximo Colegio de San Pedro y San Pablo. >6
2: EXPRESIONES MIéRcOlES 3 dE MayO dE 2017 : EXcElSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Mario PalomeraDiseño
Montan su QuijoteLa propuesta mexi-cana para conmemo-rar el 400 aniversario luctuoso de Miguel de Cervantes Saavedra en el Festival Interna-cional Cervantino en 2016, el espectáculo escénico Quijote, ven-cedor de sí mismo ini-cia temporada en el Teatro Sergio Magaña este viernes 5 de mayo
a las 20:30 horas. Creada por la compa-ñía mexicana Teatro de Ciertos Habitan-tes, bajo la dirección de Claudio Valdés Kuri, la obra se inspira en la pieza cumbre de Cer-vantes, El ingenioso hi-dalgo Don Quijote de la Mancha, y centra la atención en un Quijote de más de 400 años.
Hoy cumpleGILBERTO ESPARZAARTISTA / 42 AÑOSHa desarrollado la mayor parte de su producción en el área del arte interactivo.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
Nace Nicolás MaquiaveloUn día como hoy, pero de 1469, nació el estadista, filósofo y político italiano Nicolás Maquiavelo. Su obra expone los principios de un Estado ideal y los medios para mantenerlo. Autor de El Príncipe. Murió el 21 de junio de 1527.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES BREVE
Su obra ha recibido el Premio ARTFest 05 e Incentivo a las nuevas producciones. VIDA 09 de la Fundación Telefónica.
El LibroSe reúnen los relatos del narrador de viaje que ha publicado bajo el seudónimo de Pata de Perro
TÍTULO: Viajar para vivir
AUTOR: Alonso Vera
EDITORIAL: Grijalbo, México, 2017; 310 pp.
La historia no es un continuo. Se es-cribe a bocanadas. A veces de si-glos enteros, como el de Pericles o el de las luces. A veces por ins-tantes, como el cruce del Rubicón
o la muerte de Sócrates. Unos de esos instan-tes parecen pasar desapercibidos y sólo co-bran importancia cuando tiempo después su eco nos alcanza. Uno de esos instantes de los que se teje la historia tuvo lugar en Chicago el 1 de mayo de 1886.
El movimiento obrero mundial se hallaba en pleno apogeo. Habían pasado apenas 38 años desde la gran revolución europea que cambió radicalmente el curso de los acon-tecimientos por venir. La revolución de 1848 cruzó el océano y se instaló definitivamente en el Nuevo Mundo.
Millones de emigrantes sumidos en la más sórdida de las miserias en sus países de origen buscaron nuevos horizontes en la tie-rra de promisión americana.
Alemanes, italianos, irlandeses, se insta-laron en los dos extremos de América, desde la Tierra de Fuego hasta los Grandes Lagos.
La mayoría de estos viajeros pertenecía a la clase obrera.
Y fue precisamente del otro lado de la es-fera terrestre, en Australia, donde surgieron los primeros brotes de insurrección emanci-padora de los recién llegados.
Es en Melbourne, 20 años antes, donde surge la idea de retomar los postulados de la primera conferencia internacional de los tra-bajadores, presidida por el mismísimo Karl Marx, haciendo que el protagonismo pase de la metrópolis europea a los terrenos vír-genes de la emigración.
Es así como la pujanza industrial de Esta-dos Unidos, concentrada en las áreas indus-triales del norte, es ocupada por los recién llegados. En particular ese verdadero auge industrial desbocado se centra en los gran-des centros fabriles de Denver, Cincinnati, Cleveland, el mismísimo Nueva York o, so-bre todo, en Chicago.
Es ahí a orillas del lago Michigan donde el movimiento obrero inmigrante —prin-cipalmente alemán— cobra una fuerza in-usitada, y el núcleo de la agitación sajona se encuentra en el periódico Chicagoer Arbei-ter Zeitung (La Gaceta Alemana de los Tra-bajadores de Chicago), periódico alemán y en alemán dirigido a la inmensa colonia de trabajadores teutones residentes en Chicago.
La iniciativa australiana de fijar una fecha única en todo el planeta que aglutine a los trabajadores del mundo entero fracasa, de-bido a la imposibilidad de hallar una fecha conveniente a todos los países. Así, la fecha elegida por los trabajadores gringos e in-migrantes es el 1º de mayo, conocido como el Moving-Day, es decir, el día de renova-ción de contratos anuales en toda la Unión Americana.
Este día en todas las ciudades importantes se realizan manifestaciones reivindicativas de los derechos obreros. En particular frente a la fábrica McCormick de Chicago se realiza
un gran mitin en pro de la jornada de ocho horas. La movilización es de tal envergadu-ra que provoca la intervención de la policía, produciéndose violentísimos choques entre los manifestantes y las fuerzas represivas. El saldo es de numerosos muertos y heridos, lo cual conduce a una nueva manifestación, mayor si cabe, en protesta contra la salvaje represión en la plaza de Haymarket, que se salda con nuevas víctimas. Según la policía, uno de sus agentes resultará muerto. Por el bando proletario las bajas son incontables.
Todo el mundo sabe que se trata de una provocación y que se desatará una represión terrible, que ya deben de tener planeada y preparada desde hace tiempo. Es preciso to-mar medidas de urgencia.
Pronto rehicieron una estructura bási-ca apta de enfrentar favorablemente una embestida general organizada. Viejos inte-grantes corrigieron adscripciones, muchos adheridos subrepticios que utilizaban ense-ñas no ubicables necesitaron cambiar alias.
Esa misma noche la policía allanará el local y la imprenta de la Arbeiter Zeitung y detendrá a los trabajadores que en ese mo-mento imprimían un número especial dedi-cado a los acontecimientos de esa tarde en Haymarket. Son arrestados ocho trabajado-res, juzgados por la supuesta muerte del poli-cía y condenados a su vez a morir ahorcados.
Los condenados, que ni siquiera se halla-ban en Haymarket, fueron: Georg Engel, ale-mán; Adolf Fischer, alemán; Albert Parsons, estadunidense; August Spies, alemán, redac-tor en jefe, y Louis Lingg, alemán; integrantes todos ellos del consejo de redacción de la Ga-zette. Los cuatro primeros fueron ejecutados el 11 de noviembre de 1887 y Louis Lingg se suicidó en su celda. Un joven periodista cu-bano, corresponsal del periódico argentino La Nación de Buenos Aires, testigo presencial del ahorcamiento, escribió:
“… salen de sus celdas. Se dan la mano, sonríen. Les leen la sentencia, les sujetan las manos por la espalda con esposas, les ciñen los brazos al cuerpo con una faja de cuero y les ponen una mortaja blanca como la túni-ca de los catecúmenos cristianos. Abajo está la concurrencia, sentada en hileras de sillas frente al cadalso como en un teatro… Firme-za en el rostro de Fischer, plegaria en el de Spies, orgullo en el de Parsons, Engel hace un chiste a propósito de su capucha, Spies, momentos antes de que le cubrieran el ros-tro, grita, a voz en cuello: ‘Llegará el día que nuestro silencio será más elocuente que las palabras que hoy acalla el verdugo’. Les ba-jan las capuchas, luego una seña, un ruido, la trampa cede, los cuatro cuerpos caen y se balancean en una danza espantosa”.
Ese periodista se llamaba José Martí.
El movimiento obrero mundial se hallaba en pleno apogeo.
De pie, con la cabeza gachaUno de esos instantes de los que se teje la historia tuvo lugar en Chicago el 1 de mayo de 1886.
¿Qué me pongo?
MARCELINO PERELLÓ
CENTENARIO
GUADALAJARA.- En el mar-co de la conmemoración del 100 Aniversario del Natalicio de Juan Rulfo, se oficiará la consolidación de la Ruta Ru-ral-Cultural El Realismo Má-gico de Juan Mirador Vine a Comala, que comprende tres municipios de Jalisco.
La coordinadora de la ruta cultural, Irma Salamanca, re-saltó el importante esfuerzo de los municipios de Sayula, San Gabriel y Tuxcacuesco, que conforman este corredor, quienes trabajan para difun-dir el gran legado del escritor jalisciense.
Añadió que con la Ruta Cultural El Realismo Mágico de Juan buscan que los visi-tantes vivan la experiencia de seguir los pasos del escri-tor icono, que sean testigos de una oleada de la tradición jalisciense, incluso que la misma población de este te-rritorio se apropie del perso-naje .
Así como “del arte plas-mado en cada edificio, de la memoria que el devenir del tiempo ha escrito en cada una de nuestras calles, barrios y plazas, en los municipios de Tuxcacuesco, San Gabriel y Sayula”, que el mismo Rulfo describe en su legado cultu-ral, subrayó.
Agradeció el apoyo de la Secretaría de Cultura fede-ral, de los diputados federa-les y estatales, así como de los municipios, para hacer reali-dad este proyecto de ruta te-mática que además traerá al
Los municipios de Sayula, San Gabriel y Tuxcacuesco, Jalisco, honrarán al autor de Pedro Páramo
Fotos: www.elrealismomagicodejuan.com/
En Tuxcacuesco se creó el Complejo Cultural Juan Rulfo.
territorio que vio nacer a Rul-fo un gran número de turistas culturales.
“Fue a través de ese apoyo que hace un año, se pusieron en marcha tres obras de in-fraestructura como el Com-plejo Cultural Juan Rulfo en Tuxcacuesco; el Mirador Vine a Comala en San Gabriel; y el Centro Cultural El Páramo, en Sayula”, dijo.
Los alcaldes de San Ga-briel, César Augusto Ro-dríguez Gómez, de Sayula Jorge Campos Aguilar y de Tuxcacuesco, José Guadalupe Fletes Araiza, dieron a cono-cer los pormenores del festi-val en homenaje al centenario del nacimiento de Juan Rulfo.
Indicaron que se realiza-rán actividades del 6 de mayo
al 3 de junio, con importantes actividades que resaltarán la obra de Rulfo, su nacimien-to y paso por esta región de Jalisco.
Rodríguez Gómez recordó que San Gabriel busca reme-morizar a Rulfo desde hace 20 años con un festival anual y el objetivo ha sido también que la propia población se apropie de la figura del escritor.
Entre las actividades se prevé un ciclo de cine de la obra de Juan Rulfo, un magno concierto con la cantante in-ternacional Lila Downs, pre-sentación del Ballet Folclórico de la Universidad de Guadala-jara, ponencias sobre el lega-do del escritor, obra y lectura de dramatización, galerías, entre otras cosas.
Definen la ruta Rulfo
EXCELSIOR : MIéRCOLES 3 dE MayO dE 2017 EXPRESIONES :3
4: EXPRESIONES MIéRcOlES 3 dE MayO dE 2017 : EXcElSIOR
12AÑOShace que Piñon ganó el premio Asturias.
22AÑOShace que la autora brasileña ganó el Juan Rulfo.
élida Piñon (Rio de Janeiro, 1937) es una Sherezada del siglo XXI que sonríe y no deja de contar historias. Es una Antígona mo-derna que se ha comprometi-do con el enigma de la ficción y apuesta por la memoria. Hoy cumple 80 años y, en entrevis-ta con Excélsior, habla sobre su idea de literatura, confiesa que le gustaría tener una muerte se-rena mientras escucha Réquiem de W.A. Mozart. Adelanta que vendrá a México, en septiem-bre próximo, para participar en la octava edición del Hay Festi-val Querétaro, y un mes después para promover el lanzamiento en español de su más reciente libro: Hijos de América, bajo el sello Alfaguara, que compila 28 ensa-yos sobre la fundación del Conti-nente Americano.
Ganadora de premios como el Príncipe de Asturias (2005), el Juan Rulfo (1995) y el Inter-nacional Menéndez Pelayo (2003), Nélida Piñon se autode-fine como una hija de Cervantes que jamás buscó verdad o certi-dumbre alguna en la literatura, tal como lo explicará a continua-ción la narradora que lo mismo habla sobre Sherezada y el em-pobrecimiento de la metáfora, de la asfixia de la imaginación, del enigma de la creación y del papel de la mujer en la historia de la literatura, o de la tragedia del “pensamiento mimético”.
Nélida Piñon es autora de na-rraciones como La camisa del marido, Corazón andariego, La república de los sueños, Tebas de mi corazón, Voces del desier-to y Libro de Horas, de la compi-lación de artículos Aprendiz de Homero y de La seducción de la memoria, donde se compilaron sus conferencias. Su risa es con-tagiosa y en su voz hay un eco de la Grecia antigua que resuena, in-cluso, en el auricular.
Usted ha dicho que cuando es-cribe, hace una peregrinación solitaria ¿Cómo llega entonces a sus 80 años? Hace mucho que he envejecido. Tengo la sensación de que ya voy a vivir poco. Es natu-ral. Pero siento… no una juventud, sino la sensación de que nunca antes había creado con tanta li-bertad y sin miedo. Ya tenía mu-cho valor y publicaba sin miedo, pero ahora soy casi inconsciente (ríe), porque no tengo miedo de pensar, de disputarme el sentido de las palabras y de su creación.
“Me siento bien y me doy cuenta de que he tenido una vida muy generosa. He conocido lo mejor del mundo, las personas más fascinantes y modestas. Una de las cosas que más me distin-gue es el sentimiento de la gra-titud, el de la plenitud y el ser estoica para continuar. Lo que he podido hacer lo he hecho; lo mejor de mí lo he dejado aquí, así que nada pueden reclamarme (ríe). Aquí he aprendido la bon-dad, la misericordia y la caridad, pero no como los demás piensan, sino como la caritat: el amor”.
En La seducción de la memo-ria, Adolfo Castañón la descri-be como alguien que tiene algo de Sherezada y de voz griega. ¿Qué opina de esta definición? “Pienso que ambas descripcio-nes se funden en mí. No sé si soy una Scherezada, pero hay una na-turalidad en mi persona hacia el hecho de prolongar las historias. Tengo la convicción que cuan-do una historia empieza, nunca termina; la humanidad no pone punto final en su historia narrati-va, así que uno no puede borrar la historia humana que se concretó a través del verbo”.
NÉLIDA PIÑON CUMPLEAÑOS 80, HOY
La narradora brasileña habla, entre otras cosas, sobre sus conceptos
literarios, su próxima visita a México y su más reciente libro: Hijos de América
¿Por ello habla usted de una narrativa que hereda el pasa-do? Nuestra vida es casi inve-rosímil y no tiene un epílogo… Heredamos todo de nuestros an-cestros, incluso de los griegos. Así que el coro griego se propaga has-ta hoy, en nuestro corazón; noso-tros pertenecemos al coro griego y tenemos los ditirambos. Me gus-taría contarte algo sobre mi ma-dre. Cuando ella estuvo muy mal, en una cama de hospital, me que-dé 15 días a su lado y en un mo-mento determinado me vino un pensamiento: ‘Ella ha sido mi Sherezada’, porque desde niña me contaba muchas historias”.
¿Era una tradición? Mi vida era insuficiente. Así que extraía tro-zos de la vida ajena para que la mía quedara mejor. A menudo yo tuve muchas dificultades pa-ra comer. Entonces mi madre me perseguía por el jardín y empe-zaba a contarme una historia pa-ra que comiera. Cuando cumplí 12 años, mi padre me abrió una cuenta en la librería y desde en-tonces viví enamorada del mun-do que desconocía. Hasta hoy tengo una imaginación que me ayuda a contar historias o a creer que el mundo está hecho de his-torias. Por eso cuando leo a algún filósofo, inmediatamente mi es-pacio establece analogías entre el concepto filosófico y lo cotidiano.
¿Por qué afirma que la crea-ción debería ser tan natural co-mo beber café? Porque pareciera que la gente tuviera miedo del ar-te. Es verdad, no todos somos ar-tistas, pero la sensibilidad artística es de todos. Creo que toda la gen-te mejoraría su percepción de la vida y de los sentimientos si se estrechara al arte. Muchos creen que la creación es algo distante de lo humano, como si fuera he-cho por dioses. Claro que El ani-llo de los Nibelungos es divino y trata sobre dioses, pero la socie-dad tiende a asfixiar la imagina-ción. ¡La imaginación tendría que ser explotada!, ¡exigida!, porque en ella hay saberes inconscientes que se acumulan. Hay que dar pan a la imaginación”.
¿Por qué nos hemos prohibido de fabular? La sociedad quisiera que el pensamiento fuera mimé-tico, es decir, una copia o réplica pura y no trascendencia o trans-gresión, no fabulación. Mucha gente cree que la fantasía es in-movilizante, que podría sacarte de la competencia y condenarte a no tener empleo. ‘¡Hay que ser realistas!’, nos dicen. Pero el rea-lismo de la sociedad es un con-cepto empobrecedor”.
¿En qué momento abandona-mos el ágora del mundo grie-go? Desde la instrumentalización del poder. El poder tiene mucho miedo de eso, de la exaltación de la carne, del sexo y del verbo. El verbo es imperativo y tiene una fuerza poderosa, pero se fue per-diendo a lo largo de los siglos el concepto de poesía. Sin embar-go, el lenguaje no es naturalista ni puede ser mimético. Cuando uno llega a casa no puede hacer-lo sin contar algo. ¡Hay que con-tar! Y cuando tú cuentas algo, no es lo que has visto, porque eso no interesa; lo que interesa es lo que tú piensas haber visto, no lo que se dejó ver por ti.
“Hay que llegar a casa con pe-dacitos de pan y queso, que son un regalo, pero también histo-rias vividas que vas a completar al contar. La poesía no denigra la realidad; la realidad carece de la poesía, de los sentimientos, de la multiplicidad de sentimientos
Keret (Tel Aviv, 1967) escribió Tuberías a los 19 años.
POR JUAN CARLOS [email protected]
Para Etgar Keret (Tel Aviv, 1967), la escritura siempre ha sido un proceso curativo que le ha permitido reflexionar y mirarse a sí mismo desde un territorio neutral, un espejo donde ha podido observar si ha sobrerreaccionado ante determinadas experien-cias o si ha sido presa de la autocompasión.
Bajo esa dualidad el tam-bién autor de Pizzería Ka-mikaze y Un hombre sin cabeza, habló sobre la pri-mera traducción al español de su libro Tuberías, publi-cada por la editorial Sexto Piso, que contiene poco más de 50 relatos que escribió cuando sólo tenía 19 años.
“Antes de que ingresara al servicio militar obligato-rio, yo era un lector voraz”, afirma el autor israelí. “Has-ta entonces nunca había es-crito algo, pero aquella fue una época difícil para mí, emocional y pragmática-mente; siempre tenía pro-blemas con mi comandante”.
En ese contex-to, Keret empezó a escribir y podría decirse que enta-bló una relación casi compulsiva con la escritura, comentó ayer el autor que hoy a las 19:30 horas se presentará en la Galería Luis Cardoza y Aragón del Centro Cultural Bella Época, y mañana jue-ves en la sala 10 de la Cine-teca Nacional, a las 20:00 horas.
En entrevista, el autor explicó que esta colección de relatos fue hecha de una manera inconsciente y sin marco de referencia. “En-tonces iba aprendiendo so-bre la marcha, aunado a que estos relatos fueron escri-tos en un periodo de tiempo muy específico y particular, cuando era soldado, recibía órdenes, tenía un rifle y vi morir a personas cercanas”.
Toda esa ansiedad la des-cargó sobre estos relatos, que en esencia dan testimo-nio del periodo más difícil de su vida. “Y entonces descu-brí que cada vez que yo que-ría ser honesto, me metía en problemas. Así que la tinta y el papel me revelaron la po-sibilidad de seguir expre-sando el enojo y mi postura crítica”, explicó.
Además, reconoció que
la metáfora de la tubería le permite representar la pro-pia la vida, ya que a menudo experimenta la existencia de esta manera y no como un viaje que sólo está en conti-nuo movimiento.
“Considero que los diver-sos planos de la realidad y la energía implícita en la vida cotidiana juegan entre la diferencia de lo que somos y lo que quisiéramos ser”, afirma.
A esto se suma otro he-cho: “Tuberías fue el primer relato que escribí y decidí ponerle así al libro, porque me pareció que todas las historias del libro eran eso, unas especie de tuberías que conectaban emociones no resueltas, que yo no po-día comprender aunque es-taban dentro de mí”.
Uno de los hechos más tristes y menos esperanza-dores en este conjunto de relatos son los personajes, reconoce el autor, pues a menudo no tienen la capa-cidad de conciliar la realidad que tiene frente a sí.
¿Qué tanto ha evolucio-nado en su narra-tiva el tema de la muerte?, se le in-quiere al narrador israelí. “Creo que no ha cambiado demasiado, por-que siempre he
visto la vida como una espe-cie de regalo, y esto se debe a que soy hijo de sobrevivien-tes del Holocausto”.
A pesar de todo, reconoce que sus personajes están lle-nos de esperanza. “No creo que la esperanza sea una especie de aceptación sin recatos de la realidad. Mis personajes, muchas veces, aunque saben que enfren-tan situaciones imposibles de cambiar, permanecen en tensión y lucha constante, intentando combatir la rea-lidad que tienen enfrente”.
En el fondo, estos rela-tos y sus atmósferas son un reclamo contra la normali-dad y el aplanamiento de la individualidad. “Al escribir me di cuenta de lo impor-tante que era para mí re-conocerme y defenderme contra ese aplanamiento de la individualidad”.
Pero esta percepción no se inclina por un carác-ter pacifista de la literatura, apunta, “son una manera de oponerme a ese sistema que me obligaba a esconder algo de lo que yo esencialmente me sentía orgulloso”.
TUBERÍAS ETGAR KERET
HOY, 19:30 Keret se presentará en la Galería Luis Cardoza y Aragón, del Centro Cultural Bella Época (FCE).
Foto: David Hernández
NPOR JUAN CARLOS TALAVERA
NOVELISTA. Nélida Piñon nació el 3 de mayo de 1937 en Río de Janeiro.
“Ya no tengo
miedo de pensar”
Del peligro de las fronteras a la tragedia llamada Donald TrumpComo un ejercicio lúdico, la escritora brasileña Nélida Piñon aceptó, al final de esta entrevista, responder lo primero que viniera a su mente ante el siguiente top 10 de nombres y conceptos que de muchas maneras han estado ligados a su vida y a su trabajo narrativo.
1. Homero: Divino.
2. Mario Vargas Llosa: Extraordinario escritor.
3. Periodismo: Lo adoro. También soy periodista. Desde niña leo periódicos y ahora mismo duermo hasta la una de la mañana con tal de leer cuatro o cinco
Literatura compulsiva
EXCELSIOR : MIéRCOLES 3 dE MayO dE 2017 EXPRESIONES :5
CUMPLEAÑOS 80, HOY
¿Por qué ha prevalecido la creencia de que la mujer no ha producido arte ni literatura? Mira, la mujer siempre tuvo una fe-cunda memoria narrativa, pero no tenía cómo escribir si no aprendía cómo hacerlo. ¿Tú crees que los grandes creadores podrían con-trolar las emociones humanas sin haberlo consultado con las mu-jeres? Sin embargo, cuando los grandes quisieron saber cómo era el amor, la pasión o la muerte... tu-vieron que preguntarle a la mujer. Yo pienso que las grandes emo-ciones y enseñanzas humanas fueron encarnadas por mujeres.
“Esto significa que la literatu-ra y el arte le deben mucho a la mujer, a quien le prohibían ser parte de la creación (literaria y artística). Recordemos que no la dejaban ir a la Universidad y, por tanto, no podía leer y no escribía. ¿Cómo se podía pensar que haría una narrativa? Su narrativa era de la emoción y de la oralidad. Por fortuna, ahora todos tienen la misma oportunidad.”
¿Aunque todavía no se ven tan-tas mujeres en la Academias o en otros campos de la cultura? Es cierto que continúa el prejui-cio, pero hemos mejorado mucho.
¿Qué personaje mitológico le gustaría ser? ¡Antígona! Me pa-rece extraordinaria, porque tiene la decisión de morir por una cau-sa: la justicia, los derechos huma-nos; para cumplir un deber que a ella le pareció de orden divino, para enterrar a su hermano.
Mucho ha hablado de música a lo largo de su trayectoria li-teraria. ¿Cuál es el soundtrack de su vida? Siempre escribí con música. La música tiene un senti-do didáctico, es apasionante, me descontrola y todo el tiempo me provoca una metamorfosis. La música ha sido muy importante en mi vida. Por eso a donde vaya procuro ir a la ópera, por ejemplo al Festival de Salzburgo, o a las sa-las de conciertos en Nueva York para escuchar a Richard Wagner. Me sentiría ingrata si destaca-ra una música de otra, pero cla-ro que me gusta El anillo de los Nibelungos, de Wagner, una obra portentosa, o muchas otras obras de Beethoven, Bach… ¡Mozart! Y su Réquiem.
“Es más, si yo pudiera te-ner una muerte serena... me en-cantaría irme mientras escucho Réquiem de Mozart. ¡Sería un honor! Y ya que tanto te interesa saber de mí, tienes que saber que estoy enamorada de los perritos, los adoro y por eso tengo dos... además, soy una persona que tie-ne muy buen humor y adora reír.”
Por último, ¿qué diría sobre Juan Rulfo, el autor mexicano que cumple 100 años de su na-cimiento? Considero que Juan Rulfo es uno de los mayores es-critores de nuestro continente. Es impresionante cómo una obra pe-queña es tan primordial. Yo he da-do clases en inglés, en castellano y en portugués sobre Juan Rulfo y no cesa mi admiración por su genio. La concentración de mitos, razo-nes, desesperaciones y la socio-logía de su obra, donde se puede estudiar el parricidio. Es un ex-traordinario escritor, un mexica-no mítico, es como si fuera Virgilio.
Foto: Notimex/Archivo
y del melodrama. Yo soy una gran interesada en este género y cuando veo Una furtiva lágri-ma, es fascinante, porque tiene melodrama y confirmamos que la corrección de los sentimientos es un horror. Los sentimientos no son correctos, no son bien porta-dos, ¡la vida no es bien portada!”
LO SAGRADO Y LO PROFANOEn su discurso de ingreso a la Academia Brasileña de Filosofía en 2006, Nélida Piñon se afirma como un ser comprometido con el enigma de la creación. Para ella, el arte es su razón de ser y una manera de ampliar el sentido de su vida, y advierte que ella es lo que escribe: “Soy naturalmen-te lo que pienso, pero me mate-rializo mejor al admitir ser lo que escribo. La escritura es el discur-so visible de mi alma”.
¿Cómo definiría el enigma de la creación? El enigma se hace con los mitos. El mito tiene una convicción sagrada y a la vez es una maravilla, porque es profano. Esa alianza es maravillosa, pues nos hace vivir al borde del peligro, siempre sujetos a la gran pasión humana. ¿Quiénes somos noso-tros? Es difícil definirlo. Mi madre decía una frase muy modesta que habrá heredado de alguien: ‘Has-ta el fin nada o nadie es dichoso’. Eso significa que vivimos en un mundo mágico y somos malaba-ristas de la vida.
¿Por eso afirma que el ser hu-mano necesita de la ilusión al escribir? La ilusión tiene la ca-pacidad de convertirnos en incré-dulos. Y si la literatura no pusiera fuerza en la ilusión, no lograría convencer al lector de que eso que lee es la más elevada y radi-cal verdad del humano, la verdad narrativa más radical.
Y si memoria es destino, ¿qué estamos heredando a nues-tro futuro? El ser humano siem-pre ha sido muy cruel y violento. Diría que la crueldad es casi una obligación humana. Pero hay pequeños oasis en la trayectoria humana, los cuales son ambicio-nados, deseados y protegidos. Yo creo que la memoria sigue ade-lante. Sin embargo, la memoria no discrimina, porque está hecha de bondad, pero también de lo sór-dido y lo oscuro. En el arte uno no tendría que expurgar lo moral de lo inmoral porque el arte tiene la ambición de la totalidad.
Tengo la sensación de que nunca antes había creado con tanta libertad y sin miedo. Ya tenía valor y publicaba sin miedo, pero ahora soy casi inconsciente de ello.”NÉLIDA PIÑONESCRITORA
“Ya no tengo
miedo de pensar”
Del peligro de las fronteras a la tragedia llamada Donald TrumpComo un ejercicio lúdico, la escritora brasileña Nélida Piñon aceptó, al final de esta entrevista, responder lo primero que viniera a su mente ante el siguiente top 10 de nombres y conceptos que de muchas maneras han estado ligados a su vida y a su trabajo narrativo.
1. Homero: Divino.
2. Mario Vargas Llosa: Extraordinario escritor.
3. Periodismo: Lo adoro. También soy periodista. Desde niña leo periódicos y ahora mismo duermo hasta la una de la mañana con tal de leer cuatro o cinco
periódicos internacionales. Me gusta saber lo que está pasando en el mundo.
4. Las fronteras: Un peligro.
5. La política: Indispensable, pero peligrosa.
6. México: Siempre me ha dado suerte.
7. Futbol: Un gran deporte.
8. Donald Trump: Una tragedia.
9. Dilma Rousseff: Un desastre trágico.
10. Nélida Piñon: (suelta una carcajada) Hija de la inmigración, pero amante de su patria.
6: EXPRESIONES MIéRcOlES 3 dE MayO dE 2017 : EXcElSIOR
AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL
TOQUE DE BRILLANTEZ DE YI WEILa diferencia de fuerzas permite apreciar, en algunas partidas, claros y evidentes errores del jugador débil. Yi Wei detecta los puntos débiles de la posición y los explota uno a uno.
En la constreñida posición de la Siciliana Chen Wang omite el desarrollo de sus piezas, permite un rompimiento en f5 y, con el rey centralizado, debilita la diagonal e8-f5. Estas concesiones las aprovecha el talentoso Yi Wei quien activa sus piezas, conquista la séptima y define el juego con la captura de un alfil 29. Txd6! con una brillante red de mate que no se produce porque su adversario abandona al visualizar la mortal línea.
Blancas: Yi Wei, 2,727.Negras: Chen Wang, 2,505.Defensa Siciliana, V. Paulsen, B40.R-9, Campeonato Nacional de China, Xinghuá.1.e4 c5 2.Cf3 e6 3.Cc3 a6 4.Ae2 Cc6 5.d4 cxd4 6.Cxd4 Cge7 7.Cb3
Dc7 Es más común b7-b5 para resolver el problema del AD y ganar espacio en flanco dama como en algunas partidas de Bronstein y Taimánov, quien por cierto da su nombre, a la variante con 2. e6 en la Siciliana. 8.Ae3 Ce5 No es muy conveniente este movimiento. La posición negra está constreñida y debieran cumplir con algunos principios de apertura. Lo evidente es Cc4 y presionar sobre los puntos b2 y e3. Están retrasando el desarrollo de sus piezas. El segundo jugador dispone de las alternativas d6 con la formación Scheveningen y jugar Cg6. E incluso g6, Ag7 y 0–0. 9.0–0 d6 10.a4 Ad7 11.a5 Cc4 12.Axc4 Dxc4 El segundo jugador ha gastado cinco movimientos para alcanzar esta posición sin desarrollar aún su flanco de rey. La superioridad de espacio y conexión de las piezas pesadas requieren para las blancas un tiempo. Y las negras necesitan cuando menos tres. Las blancas pueden tomar la iniciativa y el control estratégico de la columna central d con una de sus torres y pueden además tratar de montar un ataque contra flanco de rey con f4. 13.Dd2 Tc8 Movimiento Sicilianísimo. 14.f4 Cg6 Un lance inexacto que permite la ruptura en la casilla f5 lo que activará el horizonte de la Tf1. 15.f5 Ce5 16.fxe6 fxe6 [16...Axe6 17.Ab6 Dc6 18.Cd4 Dd7 19.Dg5 Ac4 20.Tf2 h6 21.Dg3±] 17.Tad1 h6 Las negras parecen no darse cuenta que han debilitado la diagonal e8-h5 18.Ad4 Con la amenaza evidente Axd5 seguida de Dxd7++. 18...Dc7 Los engines anuncian victoria blanca. El rey en el centro es especialmente vulnerable y más con la debilitada diagonal blanca. No han cumplido su desarrollo. 19.Df2 Ac6 20.Axe5 dxe5 21.Dg3 g5 22.Dg4 Ad7 23.Dh5+ Rd8 Una idea es colocar el caballo en el puesto de avanzada b6 mediante Ca4 y presionar duramente la séptima fila. 24.Dg6 Si 24.Ca4 Ad6 25.Cb6 Dc6 26.Cxd7 Dxd7 27.Tf7 Dc6 28.Dg6 Te8 29.Df6+ Te7 30.Dxe7++. 24...Dc6 25.Tf7 Ad6 Si 25...Ae7 26.Txe7 Rxe7 27.Dg7+ Rd8 28.Df6+ Rc7 29.Dxe5+ Rd8 30.Dxh8+ Re7 31.De5 Rf7 32.Td6 Dxd6 (32...Dc7 33.Cd5 Dxd6 34.Dxd6+-) 33.Dxd6+/-. 26.Df6+ Rc7 27.Dxe6 Tcd8 28.Df6 Thf8 29.Txd6! Y las negras abandonan al visualizar una línea de mate. Si: 29...Dxd6 30.Cd5+ Rc6 31.Df2! Con amenaza de jaque mate en la casilla b6. 31...Db4 32.Cxb4+ Rc7 33.Db6+ Rc8 34.Cc5 Ac6 35.Dc7++.
ITURRIZAGA Y GRANDA ENTRE LOS 100 MEJORES DEL MUNDOLos grandes maestros del tablero Eduardo Iturrizaga Bonelli, de Venezuela, y Julio Granda, de Perú, ocupan los sitios 88 y 101 en la clasificación mundial oficial de la FIDE correspondiente el mes de mayo.
31º. Chao b Li, China, 2,722; 32º. Dmitry Jakovenko, Rusia, 2,718; 33º. Yuriy Kryvoruchko, Ucrania, 2,714; 34º. Maxim Matlákov, Rusia, 2,714; 35º. Baadur Jobava, Georgia, 2,713; 36º. Vladimir Malakhov, Rusia, 2,712; 37º. Ruslan Ponomáriov, Ucrania, 2,712; 38º. Francisco Vallejo Pons, España, 2,170; 39º. Teymour Radjábov, Azerbaiyán, 2,710; 40º. Zoltan Almasi, Hungría, 2,703.
41º. Peter Leko, Hungría, 2,703; 42º. Yue Wang, China, 2,701; 43º. Arka-dij Naiditsch, Azerbaiyán, 2,700; 44º. Richard Rapport, Hungría, 2,698; 45º. Maxim Rodshtein, Israel, 2,698; 46º. Rustam Kasimdzhanov, Uzbekistán, 2,698; 47º. Xiangzhi Bu, China, 2,697; 48º. Etienne Bracot, Francia, 2,696; 49º. Evgeny Tomashevsky, Rusia, 2,696; 50º. Jan-Krzysztof Duda, Polonia, 2,693.
Algunos otros: 53º. Anton Koróbov, Ucrania, 2,698; 54º. Nigel Short, Inglaterra, 2,688; 58º. Alexander Onischuk, Estados Unidos, 2,685; 59º. David Howell, Inglaterra, 2,684. 74º. Alexander Morózevich, Rusia, 2,675; 76º. Bas-karán Adhiban, India, 2,672; 87º. Alexei Shírov, Letonia, 2,664; 88º. Eduardo Iturrizaga Bonelli, Venezuela, 2,663; 91º. Varuzhan Akobian, EUA, 2,661; 2,663; 89º. Loek van Wely, Holanda, 93º. David Anton Guijarro, España, 2,660. 100º. Gawain Jones, Inglaterra, 2654; 101º. Julio Granda Zúñiga, Perú, 2,654.
Un punto crítico del juego de ayer en el Nacional de China entre Yi Wei y Chen Wang, tras 28. De6-f6 Thf8. Ahora las blancas jugaron 29. Txd6 con línea de mate. ¿Pue-de indicarla?
EN EL CAMPEONATO NACIONAL DE CHINA
CLASIFICACIÓN FIDE
MUSEO DE LAS CONSTITUCIONES
El recinto requirió de una inversión adicional de 40 millones de pesos, tras su restauración en 2011
Fotos: Karina Tejada
Dan nuevo aire al Museo de las Constituciones.
La artista Svitlana Biedarieva exhibe en el Cenart.
Foto: Cortesía Museo Taller Erasto Cortés
POR LUIS C. SÁ[email protected]
Dejar listo finalmente el Mu-seo de las Constituciones requirió de 40 millones de pesos más. Luego de que en 2011 el recinto ubicado en el extemplo del Máximo Cole-gio de San Pedro y San Pablo de la Ciudad de México había abierto sus puertas y remode-lado sus instalaciones, la Uni-versidad Nacional Autónoma de México (UNAM) volvió a in-vertir 25 millones de pesos en una nueva museografía y 15 millones más en la restaura-ción del inmueble.
Una placa en la entrada, fe-chada el 10 de agosto de 2011, señala que el inmueble ya ha-bía sido sometido a trabajos de “restauración y acondicio-namiento entre 2010 y 2011 para establecer ahí el Museo de las Constituciones”. Los trabajos (que contaron con asesoría del INAH), no fue-ron suficientes y cinco años después la Máxima casa de estudios debió volver a inver-tir una suma millonaria en el edificio, que ayer fue nueva-mente reinaugurado.
El museo, afirmó su direc-tora Alejandra Breña Sánchez, “dio servicio a la ciudadanía cinco años y se venían los cien años de la Constitución del 17, el rector pensó que era un ex-celente momento para que la UNAM, encargada de la inves-tigación en todas las áreas en todo el país, hiciera una re-flexión sobre el constitucio-nalismo y sobre todo por los tiempos que vivimos”, justifi-có la funcionaria.
Breña asegura que cuan-do abrió el inmueble, el guión museográfico estaba dedicado
que ponga el acento en la ciu-dadanía, en la vida cotidiana, en la importancia que tiene el actuar de todos para que nos vaya bien a todos”.
El recinto abrió ayer nue-vamente con un acto inau-gural al que asistió el Jefe de Gobierno de la Ciudad de México, Miguel Ángel Man-cera y el rector de la UNAM,
Enrique Graue. El espacio re-abierto cuenta con una nueva estructura laberíntica de ma-dera que va a lo largo de toda la nave principal del edificio; de acuerdo con el concepto se han querido imitar las for-mas que decoran las paredes, pintadas en 1921 por Roberto Montenegro y Jorge Enciso.
Mamparas y escasos do-cumentos, apenas dos y son facsimilares, así como edicio-nes de otra época de la Cons-titución y diferentes recursos tecnológicos como pantallas táctiles, proyecciones envol-ventes y realidad aumentada forman parte del recorrido. “En 2011 también (se restauró) pero este edificio tiene 500 años, todos tienen una casa y estoy convencida que, si no arreglan el drenaje o pintan las pare-des, todos los edificios, viejos o nuevos necesitan manteni-miento”, agregó Breña.
“Fueron 15 millones de res-tauración del edificio, encon-tramos que el edificio tenía hasta 1.5 metros de hume-dad, hubo que levantar piso, arrancar prácticamente una parte de los muros y se pusie-ron unas rueditas que están empotradas que son drenes para que salga la humedad; y 25 millones en equipo, todo el equipo que se ve, el nue-vo equipo museográfico, los nuevos muebles e incluyen los sueldos de 300 personas que trabajamos aquí”, agregó. El Museo de las Constitucio-nes estará abierto al público de miércoles a domingo de 10:00 a 17:00 horas; los mar-tes sólo visitas guiadas.
más a la parte histórica y jurí-dica de la Constitución y que ahora se ha dado un sentido más ciudadano a la informa-ción que se presenta sobre la Carta Magna. “El rector me dijo: ‘oiga Breña, ¿que usted sabe de museos y esas cosas…? quiero un museo que hable, sí de la cuestión jurídica, sí de la cuestión histórica, pero quiero
La artista ucraniana presenta Morfología de la guerra
POR SONIA Á[email protected]
Seres amorfos que evocan maldad. Así es para la artista Svitlana Biedarieva (Ucrania, 1988) la representación visual de las guerras en el mundo. Una representación en el sen-tido metafórico de la cruel-dad, la deshumanización y la irracionalidad de los conflic-tos políticos que rebasan la discusión verbal para conver-tirse en enfrentamientos béli-cos. Una construcción visual igual de las armas nucleares, del racismo o el hambre.
Y estas figuras más cer-canas a la ciencia ficción son protagonistas de su proyecto Morfología de la guerra, que exhibirá en la Galería Princi-pal de la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado
como entes ajenos. “La gen-te se imagina la guerra como algo lejano a su vida, tal como nos la presenta la televisión, como un acto de ficción, pero en realidad es un acto grotes-co irracional, entonces lo que hago con los dibujos es con-trastar esas imágenes histó-ricas con la actualidad, con la realidad”.
Así en los dibujos de ta-maño mural se encuentran
lecturas sobre los conflictos en Siria, en Reino Unido con la aprobación del Brexit o en México por la lucha contra el narcotráfico: “De lo que hablo es de cómo el conflicto arma-do se convierte en un conflic-to ideológico, y desde la ironía propongo cuestionarnos el sentido real de estas guerras”, apuntó quien llevará la serie a la V Bienal Internacional de Odessa en Ucrania.
“La Esmeralda” en el Centro Nacional de las Artes. Se tra-ta de una serie de dibujos en gran formato, impresos con técnica digital sobre papel ta-piz. Escenas de hombres sin cabeza, que enfrentan a ani-males que simulan leones o peces, aunque pueden ser también seres humanos.
La serie está hecha con gráfica digital; una técnica que permite la impresión del dibujo en gran formato sin la distorsión de la imagen. “El proyecto inició en 2015 con los conflictos en mi país por las armas, y quería presentar
cómo los medios de comu-nicación y la clase política construye esos personajes de la guerra como seres ideo-lógicos, pero después me di cuenta que puede hablar de cualquier guerra en el mundo”, explicó la artista que trabaja entre México y el Reino Unido.
Inspirada en manuscritos y bestiarios medievales, Bieda-rieva reflexiona sobre cómo la sociedad se familiariza con los conflictos bélicos, y omite un cuestionamiento al respecto. Y en ese sentido aseguró que los “monstruos” se mantie-nen en el imaginario social
El espacio cuenta con una nueva estructura laberíntica.
Cuerpos que figuran guerras
CENART SVITLANA BIEDARIEVA
“La gente se imagina la guerra como algo lejano a su vida, como nos la presenta la televisión.”
SVITLANA BIEDARIEVAARTISTA
Dan acento ciudadano
EXCELSIOR : MIéRCOLES 3 dE MayO dE 2017 EXPRESIONES :7
Foto: Especial
El artista argentino Lucio Fontana.
PARÍS.- Un galerista de arte dejó olvidado en el maletero de un taxi el pa-sado 27 de abril un cuadro del artista argentino Lu-cio Fontana valorado en 1.5 millones de euros, in-formó el diario francés Le Parisien.
El propietario de la obra, con la que se dirigía a una galería de arte con-temporáneo de París, reci-bió una llamada durante el viaje y no se acordó de que la dejaba en el coche.
De hecho, según el pe-riódico, fue sólo al día si-guiente cuando se dio cuenta de su olvido y, tras intentar localizar el taxi sin éxito, presentó una denun-cia por robo ante la policía.
El marchante de arte, que pertenece a una pres-tigiosa familia de galeris-tas, explicó a la policía que el cuadro pertenece a un conjunto de obras deno-minado Concetto spaziale, realizado por Fontana en los años setenta.
Nacido en una fami-lia de origen italiano, Lu-cio Fontana trató de huir de las convenciones plás-ticas del momento gracias a la introducción de cortes y agujeros en sus telas, al-gunas han sido subastadas por varias decenas de mi-llones de euros.
PARÍS
ESCRITOR SANTIAGO RONCAGLIOLO
BOGOTÁ.- El peruano San-tiago Roncagliolo ya pasó los 40, comienza a tomar pers-pectiva del paso del tiempo y de su obra; ahora se recono-ce más reflexivo y recuerda que hubo un tiempo en que se convirtió en “el sicario de las letras”, porque se acerca-ba sin miedo a cualquier his-toria que lo “metía en líos”.
“Creo que hace tiempo no he vuelto a encontrar his-torias tan poderosas. Todas esas fueron por encargo y de hecho durante un tiempo me convertí en ‘el sicario de las letras’. Si alguien sabía que tenía una historia que lo me-tía en líos me llamaba a mí”, dijo el autor, recordando su trilogía de historias reales de América Latina.
Ahora se encuentra en Bogotá, donde ha llevado La noche de los alfileres (Alfa-guara) a la Feria Internacio-nal del Libro (Filbo) y disfruta de esa madurez que, dice, le da una mayor perspectiva al saber que tiene más vida ya vivida que por vivir.
Y no ha sido ligero su pe-riplo vital, llegó a México de niño, retornó a Perú en lo más duro del conflicto ar-mado del país y luego pasó buena parte de su vida entre Madrid y Barcelona.
Se le entrelazan los re-cuerdos también en el acen-to, que parece un resumen de su pasado y señala que para él “los recuerdos han adquirido una mayor fuerza”.
Eso sí, durante toda la entrevista se rodea del hu-mor que lo caracteriza –“los europeos piensan que soy más serio de lo que soy, los
latinoamericanos se ríen con mi humor negro”–, no deja de citar películas igual que en sus novelas y lanza sus reflexiones.
“Siempre he sido un poco violentito, escribo sobre las cosas que me dan miedo y les doy forma ficticia para que otras personas lo sien-tan”, asegura Roncagliolo.
Por eso se acerca en su ya extensa obra a los monstruos y su ternura, es la forma de asumir que “cualquier per-sona normal está a dos o tres pasitos de convertirse en una persona brutal”.
El escritor peruano Santiago Roncagliolo.
Foto: David Hernández/Archivo
/SecretariaCulturaMxsíguenos en: @cultura_mxwww.gob.mx/culturawww.gob.mx/mexicoescultura
NIÑOS
PINTA LA REVOLUCIÓN. ARTE MODERNO MEXICANO 1910-1950En colaboración con el Philadelphia Museum of Art, la muestra explora la rica y fascinante historia de una época de importantes transformaciones, a través de obras maestras de grandes artistas mexicanos del periodo revolucionario y posrevolucionario.
MUSEO DEL PALACIO DE BELLAS ARTES
Av. Juárez y Eje Central Col. Centro Histórico Mar a dom, 10 a 18 h Hasta mayo 7
ÚLTIMOS DÍAS
EXPOSICIONES
CAMARÍSSIMA SONORIDADESDel sábado 6 al domingo 28 de mayo.En su edición 19, el ciclo de conciertos presenta destacados intérpretes y agrupaciones nacionales e internacionales de música de cámara.
CENTRO NACIONAL DE LAS ARTESAuditorio Blas Galindo Río Churubusco y Tlalpan Col. Country Club Programación completa: www.gob.mx/mexicoescultura
MÚSICA
COSÌ FAN TUTTE Drama en dos actos, con música de Wolfgang Amadeus Mozart y libreto en italiano de Lorenzo da Ponte.Director musical: Srba Dinic.Director de escena: Mauricio García Lozano.Director huésped del coro: Timothy G. Ruff Welch.Orquesta y Coro del Teatro de Bellas Artes.
SALA PRINCIPAL DEL PALACIO DE BELLAS ARTES
Av. Juárez y Eje Central Col. Centro Histórico Dom 7 y 14 de mayo, 17 h Mar 9, jue 11, 20 h
ÓPERA
LA ARTESTEADA TRUPETERA De Mauro Mendoza.Dirección: Mauro Mendoza y Sylvia Guevara.La Trouppe, nos traslada hacia una nueva aventura: un malvado dragón ha contagiado a la población de un extraño virus que ocasiona apatía y desinterés. Para revertir el efecto, los payasos invocarán a las musas de las Bellas Artes y derrotar a la desidia ocasionada por el animal.
CENTRO CULTURAL HELÉNICOTeatro Helénico Av. Revolución 1500, col. Guadalupe Inn Dom, 13 h Hasta julio 9
MILPA. PUEBLOS DE MAÍZ Conjunto de piezas prehispánicas y contemporáneas que muestra las ventajas de este sistema de cultivo; una de las grandes aportaciones de México al mundo.
MUSEO NACIONAL DE CULTURAS POPULARES
Sala Cristina Payán Av. Hidalgo 289 Col. Del Carmen, Coyoacán Mar a jue, 10 a 18 h Vie a dom, 10 a 20 h Hasta junio 18
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GOBIERNO DEL ESTADO DE PUEBLA SECRETARÍA DE FINANZAS Y ADMINISTRACIÓN
SUBSECRETARÍA DE ADMINISTRACIÓN DIRECCIÓN GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA
DIRECCIÓN DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOS CONVOCATORIA NO. 19/2017
La Secretaría de Finanzas y Administración del Gobierno del Estado, en observancia del artículo 108 de la Constitución Política del Estado Libre y Soberano de Puebla, así como los artículos 15 fracción I, 16, 78, 79 y demás que resulten aplicables de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público Estatal y Municipal, 52 fracción I de la Ley de Egresos de Estado de Puebla para el ejercicio fiscal 2017, convoca a presentar libremente proposiciones solventes en idioma español en sobre cerrado, a las personas físicas o morales, de nacionalidad mexicana, en las licitaciones públicas, cuyas bases contienen los requisitos de participación, los interesados podrán revisar las Bases previamente a su pago, el cual será requisito para participar en las licitaciones, en Internet: www.licitaciones.puebla.gob.mx, y en la Subdirección de Licitaciones y Concursos, tiempo y lugar de entrega según Bases, no aplica anticipo, únicamente para el procedimiento GESFAL-32-92/2017 aplica modalidad de contrato abierto conforme al artículo 108 de la Ley en la Materia. No. de Licitación, Carácter y Descripción
GESFAL-031-258/2017 (Nacional) Servicio de desazolve, desinfección de la red de drenaje y encalado en áreas de descarga de agua residual (2da etapa) para la Comisión Estatal de Agua y Saneamiento del Estado de Puebla.
Volumen a contratar Período para adquirir bases Junta de
aclaraciones Recepción de Propuestas y
Apertura Técnica
Apertura de propuestas económicas
Fallo
1 Partida. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases
3 y 4 mayo de 2017, de 9:00 a 16:00 horas
16/mayo/2017 14:00 horas
22/mayo/2017 10:00 horas
29/mayo/2017 11:00 horas
31/mayo/2017 11:00 horas
Partida Descripción Cantidad Unidad de medida Visitas a las instalaciones
Costo de las Bases
1
Servicio de desazolve, desinfección de la red de drenaje y encalado en áreas de descarga de agua residual, suministro de hipoclorito de sodio para fuentes de abastecimiento de agua potable y operativos de saneamiento básico en cada municipio.
1 Servicio Si aplica $2,800.00
No. de Licitación, Carácter y Descripción
GESFAL-032-92/2017 (Nacional) Servicio de fletes y maniobras de carga, descarga y acarreos para los Servicios de Salud del Estado de Puebla.
Volumen a contratar Período para adquirir bases Junta de
aclaraciones Recepción de Propuestas y
Apertura Técnica
Apertura de propuestas económicas
Fallo
2 Partidas. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases
3 y 4 mayo de 2017, de 9:00 a 16:00 horas
16/mayo/2017 17:00 horas
22/mayo/2017 11:00 horas
29/mayo/2017 12:00 horas
31/mayo/2017 12:00 horas
Partida Descripción Cantidad mínima
Cantidad máxima Unidad de medida Visitas a las
instalaciones Costo de las
Bases
1
Servicio de fletes para la transportación y maniobras de carga y descarga de bienes terapéuticos y de bienes no terapéuticos, en diversas Unidades de los Servicios de Salud del Estado de Puebla dentro de la Ciudad de Puebla.
1 1
Servicio No aplica $2,800.00
2
Servicio de fletes para la transportación y maniobras de carga y descarga de bienes terapéuticos y de bienes no terapéuticos, en diversas Unidades de los Servicios de Salud del Estado de Puebla de la Ciudad de Puebla al interior del Estado de Puebla.
1 1
El pago de las bases, previa presentación de la Constancia de no Inhabilitado, vigente, que emite la Secretaría de Contraloría, se realizará en las Instituciones Bancarias contenidas en la Orden de Cobro, dicha Orden de Cobro podrá ser expedida por la Dirección de Adquisiciones de Bienes y Servicios, sita en calle 11 Oriente número 2224, colonia Azcárate, Puebla, Puebla, planta baja, Código Postal 72501, en donde también se celebrarán todos los actos de la licitación, teléfono 01 (222) 229 7000 extensiones 5074 o 5079, de lunes a viernes ó vía correo electrónico en la dirección especificada en las Bases. Ninguna de las condiciones contenidas en las bases de las licitaciones, así como en las propuestas presentadas por los licitantes podrá ser negociada, a excepción de lo que establece el artículo 81 de la Ley en la materia, no podrán participar las personas que se encuentren en los supuestos del artículo 77 de Ley en la materia, condiciones de pago: no podrá exceder de cuarenta y cinco días naturales posteriores a la presentación de la factura respectiva, previa entrega de los bienes o prestación de los servicios en los términos del contrato. Para acreditar la solvencia económica y financiera, se requiere que se presente pago provisional obligado de Impuestos Federales de febrero 2017 o posterior y/o Declaración Anual de Impuestos Federales del ejercicio fiscal de 2015.
CUATRO VECES HEROICA PUEBLA DE ZARAGOZA, A 3 DE MAYO DE 2017 JOSÉ RICARDO HIDALGO ÁLVAREZ
DIRECTOR GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA
Olvida obra en Taxi
“No soy sicario de las letras”
8: EXPRESIONES MIéRcOlES 3 dE MayO dE 2017 : EXcElSIOR