(^ 4^¡yu? ,pCi^'^' /w'Víx^

y\^í?6

^Hf

ENSAYOSOB8.E 'LOS PRIME-

- MíROS FUNDAMENTOS

DE 5,AS «ELLAS LETRAS,

GRMATICA LATINA, MITHOUg'giA^

Y poesía.

^E üFRECm, r CONSAGRO,Don á^ufim de Landúhuru y Bdsuncií

-a' la HertiámíSiinQna de su difunto Padrt

Don ^gusllft Í£ LünáSp^U, y Rivera^

Coronel qtiS *fue de las Milicias

del Pariido de Máía, y Al-

calde Ordinario de esia

Ciiádüd.

BA5CO LA biafiCCIGN DE DON WUpólico Ünanuc, Bachiller en Medicina.

<P^

«y. I *m^mi»mmlm ***!

Bl dia i6 de Mar^ del mode 1785.

:i Vaa

J5.'

DEDÍCATIO AD PA-trem fuuní (a).

^.^?^

Uamfmm hBifica martis re*

Sis dnis, ^ fuhis, fallida Cf

ússa PüUr I

Ojt si fi^^ simntl amor huc memobsecrat aásis y

Ut "üideas fiaéias (p^s Uto íor-»

de tibí :

Sunt studii fruéím , cum me hmtnt

ílarum

Arsisti , temfís vuihus ^ Alm^ I

mormis j

Sed "vetat hei \ hthum ^ lacrjmu ^et

fletíiíur HÍíh ,

Vabaqm frmrem dívoraf ¿psi

dolor.

(a) Honoia Patrcrn mum..^. ut &i& longí^\!US

super tecranu Exod. 20. v* xa»

i\

iiiott ^-^Y%\n.

tm .

tv

%'

ííif. 4 .4. iii^

G%AU/ÍICA.

1. j^^ EfpOfjc?crá á quantás pregnnras íc

le hicieren íobrc la Etimología, Sintaxis,

y Pfoíbdií, ú^m

2. Ixflicátrá las f cglais was priticip^^llque

fe d^bcn obfcrvar en la vcrfion del Idio^

-ma Latino ffiÍrC:^cl!ant>v y cn^a. éctcs-

, fc a! priincfo, dcmoñftrando^ íQÍqt cn¡

la traducción de los Autores^ que fe^ui-

' íicfcü proponer á cftcfíni^üoh taÜquc el

SÍintido »ea naai)ifii:ñQ^ y lü feáÍ€ Mitóal.

:0 ^'í. ' *'^*"''^^fí^ "^*'^'|

|. 1^ ¡^ Xponára la viJa^ y proezas deí Lqi>3!qüÍ€ra Dios, ü Heróe de sqadnos

e-que inmottalizó el Paganiímo en la His^^

lOíía fabolofs*

fOBSlA.

..... 0^ ^ b^^tés ovnloá MoV&ax v>

fMío)>ra/j/AVxíp 01 uno Go^átQS fíit díSw

(A) Po-

(a) . . . Is aüteríf felixi qaemiMuíxDiügunt,íua\ds lili ab ore fiíjk vox» Hoflndíi ¡o MuíaSi^

& ApolÜBcm. Qdyfleae pag. ^jiv^ ; 1 ;

^

^.sio

mioi

Ponemos por fancíamcnto de h Poe-sía el Arte Poética de Horacio : ErcoclaM güilo fegun unos (j) , y el Poemamas do¿to

5 y de mejor giifto detoda la antigüedad en tcftimonio de#lfOs (b), y cuyo Icnguagc es rccomca^liado como uno de acjucllos mas pu^ros, y propios para inftruir a los Jó-venes en la belleza

5 y naturalidad del

idionna latino (c).

I' r Los Sabios reconocen en el Tefcridp

i^ne feltá de método (d), por haber fi-

ido la intención de fu Autor efcribír usja

Epíftola, y no un Arte en toda forma;por efta razón vamos nofotros cxpücs-

s^ to^á cometer el miímo vicio en cftas"

Tablas, en las que para mayor claridad

dividimos en tres partes el enunciado

Ar.

(a) Día. Impart. Vcrb» Horaf.(b) Parnafo Efpañol Tom. i. Not* i.

(c) Nouvclle Mcthode pour ía Langue Latinejpag. u, y 765. Hcincc» fundam. Súlí Cultior.pag. 292 ex cdia. in 8.

(d) Dia. líupart. 1. c. confultcfc fobre cflepunto el jakioío Autor del Curio de Bellas Letra?í#m. 3. p. jjo^

^e?

Arte P0C1ÍCO5 en la form.i figuícnte*

fJ^TE u ÍDE LA VOESIA ENgeneral.

§. I. íDeU mátma^ /orma^ y orden del Toema.

4. \J UE es Poefia? (a)

5. Qual es fu Materia?

6. Qaal es fu Forma?

7. Qac prccepios nos da Horacio íobr«

cfta prímcía parre?

Aiju} repetirá de memovta desde el Vetj^

Jq !• del 4ne foetUa hajl^ el 45*

EXfOSiaON.

9% A quien afcmcja Horacio las obras áe

aque-

;>

(a) Habiendo Horacio tratado efta materia enfu Poética como hombre fuperior, eíevándofe dettn golpe i los principios fin detenerfe ea Usluerudas analifes de que necefiran los Jóvenes, rosha fido precifo Tuplir en va ios lugares ías regíasque faltan al mencionado Arte para fatisfjcer lasqíkftionesquc debían ponerfe en cftas Tablas,

j;que no tienen foiacion en el feferido Poema.

aqucilos poetas^ qiic no h obfcrva^10. Como fc dcbc encender cl adagio dc

que i fos pintores, y poetas les «: lici-

to fingir codo lo que quieran >

,jt í . Que es fencillez í

12. Quienes pecan contra ella, ya quien

afcmcjj Horacio fus obfas?

ij. En que vicios caen por ío común \mque careciendo de arte poeiizan ? v .•,

^4* Q^-:<^oí^vendrá hacer pata tvitarto*

dos cftos defectos?

^^;>ComQ íc debe píocuraf el buen or-

den en el Poema?

§. t. i>B L41>t€amfOBTICJ. (^

i 6. V^ UE es dicción poécical

.1^, Qusics fon los preceptos d§ Horacio

en cita partí?

^, Api re^eüra deide el Ver/o 46 ha/tá

ti jz. %

(a) la Póc>ic n» efr ,agreab!e et brillante, que 1

par 1» eJtpressi )n, qai cst presque toujours la pré- >

micre p^rtie de fi beaaté. Rapin CompauUoní dqf .

giaads Hjaid), t. i- pag. £27.

<sra

;i8. Jj I ícfá lícitos uí^r en el Poema de

las voces vulg^rcs^ yi<;^d)o^|c,45bcíá5

• tleVar cfta^? ; r :^ ,.rr-- -^- -.A -. ^

^^'

ff^. Si ferá licito mtroducil yoces nuevas

en ci propio Icnguagé ^^^. ^^ ck dondf

SrOi Sr las. cxpíofiones modernas debcratí

prefcfirfc á las aniiguás^ y porque

razón?

si.uQtMcíi «el Juez arbicro de las vo**

CCS de un idioma?

fJ^TS u 3DB LA fOESlA BK TJl^^

§•1. ^^sma Bpico. (a) .

2 2. v,.,^ UE es Poema Épico?

5^5. <5^aales fon fus partes piincipalcsf

24, Quaics fus adornos?

z^. Que es exordio?

'X.

,.*i^

(a) C* est 1* cuvrage le plus acccropli de l^

^íptu humain. idem Reflcxions i, 2. p. ijS* ..

o

1 6. Que es >íkríÍcíe5Ííf^*^

^.

27. Que es folucion?^ ^

¿8/<^e es Éfiíbdi<^?^^n:?í[ h-fPi I |^ Jf

50. Qaal es fu materia, fu forncíVy fd Atieor?

%peftrá és^Vfp/m 71,7 74v^w ip*

^^ f^i la re/pm/í^^'^^^ <5jn r .

51. Qijal debe fcr el eftílo del Poem4€pico?

fi. Q^« tc^cs áebcc^ güM^iíi^ríe en la<:o!ti-

poíicioi^ del vttfo hcxánsecro paraquc

fea armoniofi fu cadencia?

2ii S« dará; uri ejemplo en <]uc fe fnaní^

ficftcnobfcf vados !ds piinetpalcs precep-

tos de la Poe u Hcroyca*

^ ^^ de memoria ^^ru M^vh

mer cmto de f^i^gilio , el que intev^re^

tara , m^^f^^t en U las ¡mncmks re^

^Us del foéma Bfm^ y del Hrfo hexa^

mem (a)-

(a) En efta , y todas las dewas piezas de los

Poetas, que fe pufieren en eftas tablas para iius-

rrar los preceptos de Horacio , defpues de tepe-

titfe de memoria, cifitcrprétarfe en idioma ,cas*.

t^lUno, íe explicará la parte de Mitología que

ocurriere, é igualmente fe medirán íus verfos dando a

í;aJaí»ilaba la regla de proíodiaque le corre! pondicrc^

-#,

^M§. 2. ELEGU. (a)

54. V^ UE es Elegía?

15» Q*^'^^ ^s fu materia^ fi3 forma, y fa

Aufor ?

- ^ y^^ir4 hs ferfúí 75 , 76, 77, 78^del Alte fottka tn qa^ é^a /j Tef^m^¿.

^6. QíJal debe fcf el cftiio de la Elegía?

??• Q*^^ reglas deben obfervaífe en Uconipoíicion del pcntárnccro?^

. Excmplo de una E!egh fúnebre ca

?qt3e íc dtmueftta lo referido.

La ElegtA 1. del Lib. 5. ¿e /oí frijle&.

¿e Oviditi. Ergo crat in facis &C*.

?s

§. ^. í(?SxV6i ii?^/ca (b)

59. V^UE es Pocvíi línea?

40. Q2al es fu maceiia ? '

L4 respuesta /cídn h$ FetsQs S^^ 84.5,

N^ ^i^^ del Jrre Toécica. 4^.

(a) 1* Elégie est consac ee a«x raouvemens dix

cocar. Coufs de Bellcs - Letres r. ^ pag. 8j.

(b) La pr^mirre exclamarion de i' hi>nime for-

tant du néaiit, fut une exprefsion lyiiquc. i, c». ; f

41. Qtn! es fa forma?

BJIa abra\^ )>ariedad dt }>er/ot ,^ ^M^dremos los principales. ?

4Z, Qac es vcrfo Afclcpiaííeo , las leyes

de fa mcnfura, y fu Auiot?

45. Que es vctfo Sáfico, las leyes de fu

tpcnfura , y fti Aptor.

44. Qac es vcífo Adoaíco , fu mcnnira^

Y Autor ?

45. Qjc es vcffo Glkónico , fu menfii-

ra, y Autot? -

46. Que es vcrfo Jámbico Trímetro , o

Senario ?

4y, Que es vtffo Jámbico dímctfc?

48. Qae es Jámbico puto, que mixto?

49. Qe^e es Oda?

50. En qaancas efpecics puede dividitfc

la Oda por rcfpc£to i los vatios objetos

nüc le fifvcn de materia? (a)

^i. Que OJa íe dice monócolos, di^

co^os &c,

52. Qac es Eílrofa?

55, Que 03a íc dice monóftrofe, diftro-í

fe &c. 54-

(a) Véate el Cucfo de BclUsLetcas tgrn. j* p^ aX'

55. Para ci¿emp^o de ut^a O Ja motiociolos

. , ca vCííbs aklépiaácos ^. ícrvirá ja 1* <}fl

Uh^,:%0jété^nPm^:^S lírieas de fí^*

racio, q\}c ^mp(ZK Mum^s Málob^t.

56. Para exq^plo Jé \m^ QA^í éivséo^ávs*

trofos en gÜcónicos^ y afclcpiadeos, la

t\cgmt^m\i V^M^^k. "^.é t^iíflic^ libro

que empicha : Síq te T)t"0íi ^|.

57. Pfioicr otcmplo i la -D|i ^^- ádJ m»*mo libro que empieza: ínte^t Vttdi^ yfe recomienda etl ctla la virtud* (^il _^

.ij:^. Segundo c^em|)iO la pda ¿^. ddllíiK*

'- J^; qüt comicn^a^ Mií/M ^/^ekírt ;1|

[^¡•^recomieirida tn^ ella la jibe rali da d*i^^cl£¿

<9^, ¿n[«fect ejrcmplo la Oda iQ. diclm^-

¿no líbít): %eñmyhes ñ^cim

(á) Mudamos el Verso 10. 25. y 24 en otro^

áel P. Jüvcncio mas adeqitados al intento de la O-áí^

y á. la instrucción de ia Juventud segurráquél pt¿L.

icepto de Juvcpal. '

. *, Hil ákdíú fbedufii, viiuqucliíec limiüa tang^t

^ jeto es rccoVn%n(!ár y cóíiffañch cbncjüf

debe poítarfe el Iiombrc en las valias

^ fuertes de la vida human?.

15ío, Para los vcríos jámbicos de todo ge*

-' Deio fcívirá dé cxrmp-o la célebre Oda-s. del Epodon: ^eatm ilk^ empleada ca

alabanza de la vida dclG^mpo,

^1. V^UE es Poema Dramáiico?

62. En que fe divide?

€3. Que es Tragedia? *"

í4^

.r <á)[La Tragedia, parte la mas efencial del píá¡*

ipa, es laque Horacio á ia>itacionvde Afíftoles ha

tratado con mas, exaií^iHid, de suerte que parece

haber fido c! único dbjeüo de su Pcética. La "bre-

.vedad del tierupo de íiete meses, en que nos ha Gdo

pieciso enseñar quaato se contiene e^^eftas tablas,

i excepción de la eíis?»ologi3, y sintaxis no nos ha

perríútido deducir exemjplos de Séneca ( el único

iTíágico que nos ha quedado de la antigua Roma )

para su ilustración 5 lo mifmo decimos en qüanto

á la Comedia , sobre la qual , fuera de las obras

que tenemos de Plauro, y Terencio, nos ha con-

servado Mactobio (Satqrn. lib. 2. cap. 7. ) el Pro*

logc; de la Comedia del Mimo, del Poeta Laberioj

^^ue es de una delicadeza cxquisita,^

(64» Qné' e^'^Comccíia?

65. Q^i»! es la materia de una, y otra?

66s Qvial c$ ͻJ forma?

f^epetka ios t^erfos 79^ 80, 81, 8^,

del A^'te foétkay jue CQm$aim la ít¡fue(i<i.

$. 5. ©gL ESTILO ©fí LA TM^GB^dia^ y Comedia^ y ikí ^^/loyhajiH

' exterior dd Jílor.

¿y. V^ UE cnfcña Horacio en fftá parte?

pepeard desde d Verfo 8 ^ ha^^ d iZ 7^:

EXfOSlííOlL

6%. K/j Uál debe &r cl cílÜo ¿t laTíai.

69. Qiaí cí de la Comedia?

70. Hafti tjuc grado podrá la una imuaf

el cftilo de la otra >

71. Si la voz, y ayrc cxteric? del Aftor

debelan veftlífc de scjuci color propia

de la paflón que domina al pcííonagc

que Teprtfenta?

5r2, Si íc deberá pafa cfto atender á bs

\ -: Va-

>é^.

^P

varías e<íaííes^ fcxé, fwfcGon 5 parrlr^

educación y demás qualiJaJcs de aquel

cuyas acciones fe iantar?

^|. P€ qm m^dip íc. valdiá c! Poeta^ qacnm íc h|lla ?:nicr3do por fi tpíin|o^ ds

las coftambícs del país en que habitó e{

HcTce cuy as fortunas dclcribc? ^74, ConiQ íc portará, el Poetay que quiere

introducir en ct Tcatio una nueva acciocí

de quien no íe tieae idea?

ileí foemi. (a)

75^Q U;des fon los preceptos é^ Ho*fta pnrté?

_ ^^.,;, ::. /:' j>:-v-

%^petira desde el t^er/o il§,.&a^ í/

facio en t

SBX'POSICIOX-

fí ^-ro ,sf

7^* V3 I deberá rrgaiiíc pafa I j^aío ftl

Auíüí, qac í^ imita ó la fciic de la

(í-ñírh^

(a) Los preceptos de Horacio en ¿íle^ y elfiguicn-|e párrafo no, «ol^-i mirart al D^ama, úáo a loSCáteos géneros de poemas, en especial al Épico.

^^ (ton* gyardar jun áídm A^m^ÚÍ^^ ^^

<- Íj« i^aJábsás ?

7B. £1 prcce|5i(0 xíc Merpcío ü^l^íf iftc

«punto , conviene a fibef t ^fc ^et^d^

¥efho cúmbis ndere fd^li^frf^ef^k jius-

trará con los primeros dííticos de la

Elegía 7^ dti tib. jv de 1-Qs Tfiftc^ df

Ovidio 5 que ptiacipia : ^ céf^ia ^tA

faum. Las tiadacjcioncs^ |, imitaciones

ferán, una del célebre Fr. Luis de JLcon,

que cippie^t: ymkmlm *# ^^^ ^^Míib Eípiñoi t. 4. p- ^6l6, ptr^ de

: ©00 Gomc^ de Tapia en, la^f Écloga

en que el Paftor Difnis dice: Ul^ag$

Viento €^c. ibi t. ^. p. 26^. h^ \ivcncxa.

es mas litetal^ la fcgunda va folo á el

íeniidot 1

79. Si los exordios de los Poemas debcián

fcr muy pomlpoíCKS ? :

J

So. Píincipro akiÍ0natKC que algunos ítri-

bwcn láMcmoireptendidp por Hoiaciq»

Sá^E»cmplo de wnexíífdio jufto coma^í^)

(D) de

^

ác los ács ptímeros vcríbs dcIaOiffca- iracJucidos por Horacio. .

$2. S¡ la narración en los poemas dcbc-

¿ rá principiar desde el ptimcr origen de

los acoñtccimicnios que fe cantan , ó

arrebatado el Poeta del Dios que le ins-

pira deberá abrir la Efcena en aquel

pumo de la hiftotia donde el le conduce?

i: 7. 0H LáS COSTUMBRES, O CA^

raíieres ^ue acompañan los yarios ejl^idas

di la edad humana.

hO UE preceptos nos dá Horacio

cri tftc lugar?

Repetí a desde el Ver/o 155 bufia el

1178.

Exfosicim.

84. V^UE cniicnden por coftumbres

los PoMai?

85. Qaales fon las del Níno?

^6. Pintura de las del Joven*

87, Las que acompasan la edad v'rUi

$8. Las (juc fon propias de la Senciaud,

89-

So^ Si fera heno dar a una. edad las

que convienen a ocia?

§.8. ^EL TBJTliO, SU DECO^ACíOH,el Coro

5 y oii^en de U Tfo^dt^p

%

Q90. V ^ U^lcs fon !os preceptos de Ha*rae 5o en cfta pane?

^^etira 4esde el Vtrf^, ijc^ ha^ et

hXPOSKim.

..sj>!.^ I todas tas acciones del Dfama &pbcrán feprefcntarfc en t\ Teatro?

92. Quaníos a£|os pide el Poema Df3«

cnátjco ?^

95, Sí deberán fófrirít los vcifos íenários

cargados de muchos tfpondcos*

94. Si fcrá lícito introducir una 0eidaá

,. cjv .qualqüieí Dramo?

95. Qí3c calidades deben acompañar á ío$

Diofcs Süveñfcsj cjne en ono ikmpo ís

intíadncían en las Tr^igedía^?

96. Que calidades debe tener jtl Drama

dé Icfcs, SaíiiQs?

y qual era fu oficio;

p8. A que fe reducía ia friífica antigua tkl

^^^TcátíO, y quíif fue fU fncrtmenro?

99, <^ál ifiíc ti orfgHV ¿te fá Tr^gcdíj ,

y Comedia^ y de fus progrcfos ;cntic

--tos antigobs Roniaae^? C

§. Treceptos para formar un huen füéfA^j

recommdücm de 4u í^oesU.

P^lIC Jt'f^cep^ Horres tóc efe:

puntó*

^p^ka ieée ti Vfrfú 1 95 hfli^ é476 en qut fe term'ma eí ene f^m^.

rfablc «n el l^occa y d xntuitefnio ^ :^

tél Atte^

\ol. Que cTcncta ácl>c^roí<2Íar cfi t¥j>e-

so|. <^c cxcmplares d¿W f^^*^^^

lé^* %iá! tftfet Kct íi íiHiíiiÉif

lef. <:^kí diéé Ht fel llañB ptífttMtde íus idc^ilj y fc(3íi ^£ífe méiBJi del©otdcnailás^

106. Quáles fucfórt ¡oS prfrticrds Poetas

del Paganifmo ?'

107. En que f¿ crrtpleá lá l^oééía ch ío»

piimcros tiempos, y dr los elogios

que íicmpfc fe han Wcrcrídofes Pro^fetorcsf

ia8. Qaal debe ícr la prucícneía d¿f Poe-ta ai hacer fuicio de fm htfíftias bbfáls?

;l©9. Concluye Woracio íli Aiftc Poética

con un brillante^ y mtníñtíré raígé

de crítica á los matos Poetan, el m§expone en un fcncido alegórico el erudito

Autor del Cuiro de. Bellas Letras coníqüella rarafagacidad que Fe dcfcubtc ehcodas las paginas de íu admitablc^bra*

•a-i _..';>

BXBMfLBS BE fOESíM CASTM-4latia.

M Icntras fe conGgran tantos cuida-

da al conoéítiiffewó de las kriguas e^^m tu.

trañii'?^ ^ef preeifo no olvidarfe ác la

propia, felicitando el conocimiento de •

fus voces. La Poesía es un arcenal en

que cftán depofitadas las n^as cloqücn-

les 5 con cfte fin fe han tomado de ^

ir>cmoíia las figuicntcs picza?^ que fon

de las mas acendradas que tiene el

Idioma Caflellano, las que firvicndo de

cxemplo para las varias compoficioncs

en que fuelcn emplear ías talentos los

divinos Giíncs del Piado Iberio , con- i

ducirán igualmente á la mayor iluftra^

cion del Arte Poética, cuyos pre<;cptos

fon comunes á los Poemas de iodos Iqs

idiomas.

BXEUfLO EflCO.

{lio. K^Epctiiá el Canto de Jacob f»

Raquel del fuav fimo Efquilachc. Pal-

Dafo Eípáñül t. 4. p. 11 !•

[m. Jl^A pi

ELEOIJ. !|

¡mc:a dt tas Sagradas ádCunde

ConJc Don Bernardino de Rcbolícílo:

QtHfoUy de/oládií^ i^c. Ibi r» 5. p. 199.

-c^

EXEUTLOS UTICOS.

Líí2. Jt^ AS Canciones del Doétor Bar^

tolomc Leonifda de Argenfola^ qué

empiezan: UfanOy alegre^ altbo^ ÍFf.

Ibi r. 5« p. 222.

115. Un Soncco de fo Hermano Luper-'

cío, que piincipiíí; Tf¿^s m¡'úftunús Ílut>Í4$;

^mamce^^c. Ibi t. i* p. 159. Que en

breves palabras exprime el concepto de

la célebre O Ja cirada auiba : ^^útaS;

Ule y <FCs

114» Jantanios á cílás compofieiones ct

ftmofo Epigrama de Franciíco Pícheca::

^kío un Oalki <^c« Ibi r, 5, p. 1 176,

Omnc tulic pan(ílum ,quí m'.fcuit uul#*

duicr ,

S>i/centm delcdlando^paríteícji:!" ioímh^,

Horar. Au. Poci. v» 54|>

•^^

**í

T<4hids sfí^füm'^éfv'í^eny latino la üyeáíTáforía-'

comi^^^kkxmmn y atendkrMé' Ú '(^ue lá ínt,cli -

gsiuiítd¿^ tiquei Idioma tita ifererVada i^mkf^''^

foms^^y^Wn ÍHdu(f4ma^k^^l^qarst enWndcr-dt^ ^^

todo r/op8»ciai0C'"ío>¿s oIüu.ohi ^ r

sSEÑORES.

i ú amot y respeta debtía a fo&

Píogenitoícs debe transcender los. Iitnltcs.

del sepukío ^ permitUrnc invocaí en cstO:

insían^c las venerables cenisás del mío ^

y cftccerie csroi primeros ffai^€>s de mis

tareas Ihcium^ Esia dtiJce oiemom sera.

un testijuatno del cumpliiiMcnto^de mis de-

beres,, y éú anhelo, can qa^ ¡ilacata satk--

íacer 'acpíílfos paccranjes eín^-ejQs. eo-n €m^.

afpiraba a íluscraroie, LaPíovidcncia^, 4 m^yas piedades debo tilas leces primiei^as d&

wi espirita,^ se digne concederme esa bc«

iii^iásíéy (y^c íotmo d cmz&ci p^ecios^d^

scñic €ri mi alma párá véhcrátíó^ y dífíjáv

mis pnsos por aqaclla senda en que $\éa*

áplc agradable, muestre gencyosamcnrc el

ma$ sincero afcdo y dilección á esra Ma-<A

drc y Tío (a), cuyas ternuras y vciiémenrcsíXí

deseos de mí instiuccion tienen ya funda,

do en este tierno pecho un vínculo cicc«s^>\

no del mas profundo icconocimicmo; éM

:juiij,jD; on;. '-

,;:.? ...t r-y^y ':

*..'•'. ^^:^}'^- '

' y , . , ,. ..

Ul .^r Mir

O *"í-rnna ^Í2J:

pita iijfciM m

(a) Los Señores Doña Mariana/y Don JuanBelsunce, y Salazar.