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J u i c i o

El juicio se enfrenta en la Arqui-

tectura en la vida cotidiana en

forma de una discusin y esto esmeramente mental mas que nada,

la es discusin son las variaciones

de ideas y conceptos que se tienenal momento de iniciar el diseo de

un proyecto y se desglosan como

gustos, sensaciones y emocioneslas cuales determinan junto al jui-

cio una idea concreta al disear

Segn, Aristteles, pensaba que el juicio es el pensamien-

to compuesto de mas de una idea, pero, dotado a la vez deuna unidad especial que se lograba por medio de la copula.

Es decir que dos ideas distintas, juzgadas entre si podan llegar a con-

cluir una unin que generara otra idea con la cual si se toma en cuen-

ta en la Arquitectura la unin de dos ideas que lleguen a un conceptoconcreto. El manejo y certeza en el juicio de cada arquitecto ya que

de el provienen todas las ideas correcta o incorrectas, bello o soez.

El juicio es mas que una decisin, es la capacidad de apreciar y valorar las cosas

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E x p e r i e n c i a

En general se entiende por expe-riencia todo aquello que depende,directa o indirectamente, de la

sensibilidad; es decir, el conjun-

to de contenidos que proceden delos sentidos, ya se refieran dichos

contenidos a un acto cognosciti-

vo o a un acto vivencia (emocio-nal) de modo que el mbito de la

experiencia viene a identificar-

se con el mbito de la sensibili-dad, de la percepcin sensible.

La aprehensin inmediata por medio de los sentidos . En esta

ocasin la experiencia, siendo tambin individual e inmedia-

ta como en el caso anterior, se limita a lo ofrecido por los sentidos.

Aprendizaje , experiencia entendida como enseanza adquirida con la prc-

tica. Aqu tienen cabida la experiencia de un oficio, o la experiencia de la vida

Conrmacin emprica de los juicios sobre el mundo por medio de la vericacin a travs de

los sentidos. Este tipo de experiencia es tomada como modelo en la investigacin cientfica.

Vivencia interna , experiencia que, de forma similar a la aprehensin inmediata, tiene lugar

para un sujeto individual, si bien, al no ceirse a la inmediatez de forma estricta, alberga un

mayor nmero de experiencias (por ejemplo, la experiencia de la fe, o las vivencias msticas)

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I d e a

Platn utiliz para referirse a larealidad inteligible y al que pode-

mos atribuir distintos significados.

Platn considera que la Idea esel objeto de una intuicin intelec-

tual y que representa la esencia

inmutable y eterna de la realidad

La idea surge de experiencias que si tienen a lo largo de nues-

tra vida desde la infancia hasta la muerte, es de ah donde surgenlas vivencias que transofrmamos en ideas y posteriormente el con-

cepto, se puede podria decir en dado caso que buenas experien-

cias forjan buenas ideas es decir, lo original no existe, por que?La originalidad no es mas que una buena recopilacion, abstrac-cion y transformacion de experiencias, el humano no puede crear

sin haber experimentado, todo surge como un punto que for-

ma lineas, lineas que forman figuras y figuras que forman espacio.

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C o n c e p t o

Trmino procedente del latnconcipere que etimolgica-

mente significa lo concebido.

Tradicionalmente se ha entendido

que un concepto era una representa-

cin general, abstracta, de un objeto.En la filosofa del siglo XX el

concepto es entendido como elelemento mediador entre el sig-no lingstico y el significado

El concepto siempre es importante en la Arquitectura tal vez porque

da una identidad o una forma al inicio de un diseo arquitectonico, elsignificado de concepto es concebir, esas concepciones son aquellas

mencionadas en la experiencia de cada individuo, cada diseador pue-

de concebir cosas diversas, concepciones que naces de sus propias expe-

riencias y gracias a ello cada diseo es una identidad, una experiencia.Resolver un buen concepto es tener una verdadera relacion del pensamien-

to de la imagen con el objeto , es decir el arquitecto proyecto y resolvio

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R e s p e t o

El jucio no obstante solo se re-

fiere a un diseo meramente

arquitectnico sino que en eldiseo arquitectnico se plan-

tean jucios en cuanto al respeto

por la armona con el habitad,es decir que el respeto mutuo

hacia naturaleza debe influir en

nuestra arquitectura debido alas modificaciones que han alte-

rado al lugar donde habitamos

Pienso que los elementos diseados deben influir en el ambiente fis-

co-ambiental del habitad, pero, una influencia que beneficie al en-torno satifaciendo nuestras necesidades como usuario de la edifica-cion, pero, tambien satisfacer necesidades ambientales del siglo XXI.

El juicio no va lejos de estas necesidades ya que de el juicio dependen to-

das estas, un buen jucio es aquel que respeta, interactua, analisa, establece

pautas que nos llevaran a sentir el gusto y degustacion por la arquitectura.

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Co n c l u s i o n

Kant desarrolla las dos categoras

que marcan una gran divisin. La

categora de lo bello predomina enel paradigma clsico; la represen-

tacin como forma determinada

rige en la composicin de la obra.La categora de lo sublime

quiebra con el lmite impues-

to por la forma, dejando quefluyan los sentimientos ms

profundos del ser humano.

La abstraccion de un objeto arquitectonico va mas alla de un simple di -

seo, pero al final de una abstraccion siempre hay una experiencia masemblematizada por intervienen sentimientos junto a experiencias, la

abstraccion es algo mas puro que una idea, es facil ver una dama her-mosa con belleza pero sin un bello espiritu, es algo mas lejano que ra-

yaz o puntos es algo que tiene una identidad propia del diseador que

esta adentrado en una concepto abstracto basto de ideas con espiritu.