Desde una perspectiva sociohistórica y antropológica, este libro ana-liza el proceso de configuración de la figura profesional del restau-rador de obras de arte en España durante los siglos XVIII y XIX. De ahí que se distancie de los estudios tradicionales que han focalizado su interés en el objeto intervenido. Este cambio de enfoque permite profundizar en el conocimiento de este colectivo profesional, cuya labor ha sido muy poco estudiada por la historiografía a pesar de la enorme trascendencia que ha tenido en la preservación y transmisión del Patrimonio Cultural. Tras contextualizar los primeros antecedentes de la figura del artista-restaurador, en el marco europeo, la investigación se centra en el ám-bito institucional español del siglo XVIII, cuando se sitúa el nacimiento de la profesión como resultado de la primera demanda sistemática de artistas dedicados en exclusiva a la restauración. Posteriormente, durante el transcurso del siglo XIX, se asistirá a un progresivo recono-cimiento del restaurador como profesional. De facto, los grandes cam-bios decimonónicos sentarán las bases de una concepción moderna de la restauración. Esto implicará, por un lado, la configuración de una identidad propia para este colectivo y la necesidad de implementar una formación reglada; y, por otro, la consolidación de la restauración como disciplina científica y especializada.

Teresa Vicente Rabanaque(Valencia, 1978)

Doctora en Conservación y Restauración de Bienes Culturales por la Universitat Politècnica de València. Obtuvo el Doctorado Europeo gracias a una beca predoctoral para la Formación del Profesorado Uni-versitario (FPU), concedida por el Ministerio de Educación y Ciencia, que le permitió desarrollar su investigación entre 2006 y 2010. En 2011 obtuvo el Premio Extraordinario de Tesis Doctorales convocado por la Universitat Politècnica de València. Es Licenciada en Bellas Artes por la Universitat Politèc-nica de València y en Historia del Arte por la Universitat de València. Ha disfrutado de diferentes contratos como Técnico Superior en el Instituto Universitario de Restauración del Patrimonio de la Universitat Po-litècnica de València. En su trayectoria académica, ha colaborado en diversas publicaciones y proyectos de investigación sobre Patrimonio Cultural e Historia de la Conservación y Restauración.

Teresa Vicente Rabanaque

El restaurador de obras de arte en España durante los siglos XVIII y XIX. Nacimiento y reconocimiento de una profesión

Títulos publicados

> Vicente Pallás BenetUn siglo de virus

> José SaboritFormas de caminar

> Isabel Fresco, Fernando Velasco, Javier Zamora (eds.)La audacia de la libertad. Homenaje a Agustín Andreu

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II y

XIX

EL RESTAURADOR DE OBRAS DE ARTE EN ESPAÑA DURANTE LOS SIGLOS XVIII Y XIX. NACIMIENTO Y

RECONOCIMIENTO DE UNA PROFESIÓN

TERESA VICENTE RABANAQUE

El restaurador de obras de arte en España

durante los siglos XVIII y XIX. Nacimiento y

reconocimiento de una profesión

Universitat Politècnica de ValènciaEditorial UPV

COLECCIÓN DIVERSIADirector: DAVID PÉREZ

PRIMERA EDICIÓN, 2012

© De la presente edición:EDITORIAL UNIVERSITAT POLITÈCNICA DE VALÈNCIATel.: 96 387 70 12www.editorial.upv.es

© De los textos:TERESA VICENTE RABANAQUE

© Del prólogo:ANA MACARRÓN MIGUEL

Coordinación:VICERECTORAT D’ALUMNAT I CULTURA (UPV)

Diseño de cubierta:CARRERE & GELES MIT

Diseño y maquetación:LAUDES i LIGORIT

Imprime: LAIMPRENTA CG

ISBN: 978-84-8363-965-8Depósito legal: V-3628-2012Ref. editorial: 2062

Queda prohibida la reproducción, distribución, comercialización, transformación, y en general, cualquier otra forma de explotación, por cualquier procedimiento, de todo o parte de los contenidos de esta obra sin autorización expresa y por escrito de sus autores.

IMPRESO EN ESPAÑA

Índice

Prólogo

I. Introducción

II. Antecedentes del restaurador español en relación con el contexto europeo2.1. Antecedentes: breve aproximación

III. El siglo XVIII y el nacimiento de la profesión en España3.1. Restauradores en la Corte española del siglo XVIII3.2. Principales procedimientos técnicos y metodológicos en el si-

glo XVIII3.3. El tránsito del siglo XVIII al XIX. Francisco de Goya y su particular

visión de la restauración como disciplina moderna

IV. El siglo XIX: hacia el perfil del restaurador moderno4.1. Madrid

4.1.1. La primera mitad del siglo XIX: la figura de José Bueno4.1.2. Restauradores madrileños de la segunda mitad del siglo

XIX• Los restauradores de la segunda mitad del XIX en el ám-

bito del Museo y la Academia• Los primeros concursos por oposición• Los tratados de restauración: Vicente Poleró y Toledo y

Mariano de la Roca y Delgado

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4.2. Barcelona4.2.1. La figura de Josep Arrau i Barba: pionero en la redacción

de ensayos de restauración durante la primera mitad del siglo XIX

4.2.2. El desarrollo del restaurador catalán desde la segunda mitad del siglo XIX hasta principios del siglo XX

4.3. Sevilla4.3.1. Los primeros restauradores en el Museo de Pinturas se-

villano4.3.2. Un caso de intervención de especial relevancia: la res-

tauración del lienzo Visión de San Antonio, de Bartolomé Esteban Murillo

V. Conclusiones

VI. Referencias bibliográficas

VII. AnexosAnexo 1. Hoja de Servicios del restaurador José BuenoAnexo 2. Restauradores de la segunda mitad del siglo XIX en los

principales talleres institucionales madrileñosAnexo 3. Listado de informantes entrevistados y codificación de

las entrevistas

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AbreviaturasAGP: Archivo General del Palacio Real.AMBAS: Archivo del Museo de Bellas Artes de Sevilla.AMNAC: Archivo del Museo Nacional de Arte de Cataluña.AMNP: Archivo del Museo Nacional del Prado.ANC: Archivo Nacional de Cataluña.ARACBASJ: Archivo de la Real Academia Catalana de Bellas Artes de San Jorge.ARABASIH: Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría.MBAS: Museo de Bellas Artes de Sevilla.MNAC: Museo Nacional de Arte de Cataluña.MNP: Museo Nacional del Prado.RABASF: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.RABASF. A-B: Archivo – Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.RABASIH: Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría.RACBASJ: Real Academia Catalana de Bellas Artes de San Jorge.

Agradecimientos

Durante los años en los que se desarrolló esta investiga-ción han sido muchas las personas que, con su aportación, han contribuido al resultado de esta publicación. A todas ellas qui-siera expresarles mi más profundo agradecimiento.

En primer lugar, y de un modo especial, a todos los infor-mantes entrevistados, tanto en España como en Italia, por el tiempo que me dedicaron, por su predisposición y su aliento, por todos los textos y libros que me proporcionaron. Todo ello ha constituido un material de apoyo imprescindible que se ha incorporado en este trabajo. Además, su colaboración facilitó el contacto con otros informantes cuya trayectoria conside-raron relevante para esta investigación. Ha sido un verdadero placer tener ocasión de conocerlos, escuchar sus testimonios e intercambiar impresiones que hicieron el trabajo de campo muy enriquecedor y constituyeron una fuente de información fundamental. Siguiendo el orden de las estancias realizadas (y la vinculación institucional de todos ellos cuando se realizó la entrevista), quisiera mencionar, en Madrid: a Pilar Sedano Es-pín, Rafael Alonso Alonso y Mª Dolores Gayo García (Museo Nacional del Prado), a Ubaldo Sedano Espín, Juan Alberto Soler Miret, Marta Palao González-Aller y Andrés Sánchez Ledesma (Museo Thyssen-Bornemisza), a Jorge García Gómez-Tejedor, Mikel Rotaeche González de Ubieta y Manuela Gómez Rodrí-guez (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía), a Ana Mª Macarrón de Miguel, Manuel Prieto Prieto, Consuelo Dalmau Moliner y Margarita San Andrés Moya (Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid), a Guillermo Fernán-dez García (Escuela Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Madrid), a José Mª Cabrera Garrido,

Mª Carmen Hidalgo Brinquis y Rocío Bruquetas Galán (Institu-to de Patrimonio Cultural Español), a Mercedes González de Amezúa y del Pino, Adolfo Rodríguez Pérez, Judith Gasca Mi-ramont y Ángeles Solís Parra (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando) y a Ana Calvo Manuel (Escola das Artes del Centro Regional do Porto, Portugal). En Sevilla: a Fuensanta de la Paz Calatrava, Mercedes Vega Toro, Rocío Viguera Romero y Alfonso Blanco López de Lerma (Museo de Bellas Artes de Sevilla), a Francisco Arquillo Torres, Mª José González López, Mª Dolores Ruiz de Lacanal Ruiz-Mateos y Mª Fernanda Morón de Castro (Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevi-lla), a Raniero Baglioni, Mª del Mar González González y Araceli Montero Moreno (Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico), a Juan Cordero Ruiz (Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría) y a Celia Moya Verdú (Colegio Oficial de Doctores y Licenciados en Bellas Artes). En Barcelona: a Mireia Mestre Campà, Carme Ramells Cabrelles, Teresa Novell Carné y Antoni Morer i Munt (Museo Nacional de Arte de Cataluña), a Salvador García Fortes, Anna Nualart Torroja y Mª Antonia Heredero Rodríguez (Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Barcelona), a Miquel Mirambell Abancó, Lídia Balust i Cla-verol y Àngels Balliu i Badia (Escuela Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Cataluña), a Josep Mª Xarrié i Rovira, Maite Toneu i Puig y Àngels Jorba i Valls (Centre de Conservació i Restauració de Béns Mobles de Catalunya). Por último, en Italia, a Lanfranco Secco Suardo (Assoziacione Giovanni Secco Suardo, Bérgamo) y a Roberta Nadali (Galleria Borghese, Roma).

También quisiera tener un reconocimiento hacia aquellas otras personas que me ofrecieron su ayuda en las ciudades re-feridas. En particular, a Enrique Pérez Pérez (Área de Educación del Museo Nacional del Prado), a quien tuve ocasión de cono-cer en el curso Arquitecturas del Museo Nacional del Prado. Su ampliación y el entorno, por ponerme en contacto con Pilar Sedano Espín y facilitarme el acceso al Área de Restauración del Museo. A Laura Fernández Bastos (Museo de la Real Academia

de Bellas Artes de San Fernando) por hacer de enlace con todos los informantes entrevistados en esta institución. A Margarita Toscano San Gil (Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría) por sus observaciones y el afecto que me brindó durante las horas pasadas en el archivo hispalense. A los fo-tógrafos Mauricio Skrycky (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando) y Pedro Feria Fernández (Catedral de Sevilla), que son los autores de algunas de las imágenes incluidas en este libro. A Xavier Figueras Nogués (Escuela Superior de Con-servación y Restauración de Bienes Culturales de Cataluña) por su disponibilidad al concertarme una entrevista con Josep Mª Xarrié i Rovira. A Carmen Carretero Marco (Escuela de Arte La Palma, Madrid), por sus aclaraciones en la distancia. A Enrique Panés (Real Academia de España en Roma), porque el aloja-miento en esta institución aún hizo, si cabe, más encantadora la estancia en Roma. A Martina Visentin (Dipartimento di Storia e Tutela dei Beni Culturali Università degli Studi di Udine) por su amabilidad e inestimable ayuda. A Mariachiara Stefanini y Ric-cardo di Franco (Empresa de Restauración Stefanini e Di Franco Associati, S.r.l.) por estar siempre ahí.

A Beatriz Santamarina Campos, cuyo perfil en Sociología y Antropología Social ha sido esencial en esta investigación. Re-sulta incalculable la cantidad y calidad del tiempo compartido durante este trabajo. Su motivación, implicación, constancia y cariño en la revisión de este texto han sido, para mí, un motor fundamental durante todos estos años. El resultado no hubiese sido el mismo sin sus valiosas aportaciones.

A los compañeros del Departamento de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de la Universitat Politècnica de València, por el apoyo y confianza transmitidos este tiempo desde un punto de vista profesional y humano. En especial, a Virginia Santamarina Campos y Ángela Carabal Montagud, por su orientación y por compartir conmigo tantas inquietudes y alegrías durante los años en los que se desarrolló la investi-gación. Y a Mª Antonia Zalbidea Muñoz, por sus ánimos y su buena disposición.

A María Victoria Vivancos Ramón (Vicerrectorado de Alumnado y Cultura de la Universitat Politècnica de València), por el entusiasmo y la sensibilidad que siempre ha mostrado hacia esta investigación. Al equipo del Área de Gestión Cultural (Vicerrectorado de Alumnado y Cultura de la Universitat Poli-tècnica de València) y, en particular, a David Pérez Rodrigo y Lola Gil Collado, por su asesoramiento y coordinación en esta edición.

No puedo dejar de recordar con cariño y gratitud los lazos de amistad que se han establecido o estrechado con motivo de este estudio: a mi buena amiga Inés Guasch Séculi (Maine), por acogerme en su casa durante los meses de trabajo en Bar-celona. A Valentina Anniballi, Juan José López Iglesias y Leo-nardo Tapiz Buzarra, con quienes he coincidido en las distintas estancias y he compartido momentos inolvidables. A éste últi-mo, además, por facilitarme el programa de transcripción que tanto agilizó esta tarea.

A mi familia y amigos, porque no ha habido un sólo pro-yecto que no hayan celebrado conmigo. En especial, a Aitor, por estar siempre a mi lado y por haber vivido en primera per-sona cada avance de esta investigación, por su sensibilidad, su complicidad y por la ilusión que pone en cada paso del camino. Y a Inés, que me hace mirar adelante con la misma energía y vitalidad que derrocha cada día.

A los conservadores-restauradores de todos los tiempos. En especial, a aquellos que han compartido conmigo su memoria;

nuestra memoria.

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