Revista oficial de

Mensa México Año IV Número II

Mayo junio del 2011

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Editorial Con este número de El Mensajero, se presenta una reseña del guitarrista recientemente fallecido

Gary Moore, una opinión sobre las sirenas y el actuar de los científicos en defensa de la vida marina, un interesante poema y una invitación a la Universidad de Cambridge.

Es muy importante resaltar la participación sobre las actividades de los SIG (grupos de interés espe-cial) para que, amigo lector te animes a participar en alguno, suelen ser muy interesantes y puedes

compartir algo que te guste mucho.

Como ejemplo de lo anterior, una interpretación de una obra de arte muy importante, tanto que ini-ció con el movimiento del impresionismo.

Felicidades a los niños, a las mamás, a los maestros y a los papás.

Sean pues bienvenidos con el agradecimiento a los colaboradores de esta edición.

El Mensajero Revista Oficial de Mensa México

Editor: Ramiro Ortiz Orozco Portada: Luis Enrique Pérez Ostoa

Colaboradores en este número: Hever Horacio Arreola Gutiérrez Luis Enrique Pérez Ostoa Arturo Fenton Portillo Lawrence Carbajal

Contenido Gary Moore, “la leyenda” 3 Sirenas, ¿una realidad? 6 Actividades SIGs 9 Interpretación de “Impresión, sol naciente” 11

Ánima amalgama 12 Invitaciones 13 Directorio 14

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Gary Moore, “la leyenda” Por: Hever Horacio Arreola Gutiérrez

P ocos guita-

rristas en el

mundo pue-

den denomi-

narse héroes de la guitarra y

aún mas complicado ser un

héroe del blues, sin embar-

go, Gary Moore guitarrista

irlandés es uno de estos vir-

tuosos que no pasaron a la

historia, sino son parte de la

música más selecta creada.

Con un estilo joven y audaz

como pocos Gary Moore

dejaba en el escenario even-

tos memorables, puesto que

se distinguía por su entrega

total en sus presentaciones.

Podemos también festejar

su habilidad inusual con el

instrumento, el cual por si

mismo, era capaz de interpretar las melodías

más melancólicas y agresivas que producían

esas emociones que te hacen partícipe de sus

historias.

Su estilo era reconocido no por una constante,

sino por una calidad que buscaba siempre la

superación, basta con comparar sus primeras

creaciones en bandas como Thin Lizzy, con el

estilo genuino más puro del blues, con sus crea-

ciones de los ochentas, en las que deslumbró lo

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mejor de la época, al incluir estilos del momento

como el Glam Metal, con nuevos acordes fres-

cos y genuinos como solía hacerlo, y que decir,

de sus grabaciones más resientes que contaban

con una técnica magistral al permitir ejecutar

escalas propias del blues con técnicas de gran

dificultad, a velocidades solo equiparables con

estilos de metal rápido, pero siempre guardando

ese sentimiento inspirador que lo distinguía.

Cantautor con un fraseo y versatilidad que le

permitía explorar los extremos del rock, hard

rock y blues, con una calidad envidiable dignos

de su reconocimiento en la más alta gama de

estos estilos.

Sin embargo, por desgracia esta leyenda privó al

mundo de su talento, al partir a los 58 años de

edad, mientras dormía en una de las habitacio-

nes del "Kempinski Hotel Bahía" de Estepona,

Málaga, en la madrugada del 6 de febrero de

2011.

Entres su mejores composiciones encontramos

“The Loner” uno de los blues más conocidos en

el mundo por su sentimiento arrollador, definiti-

vamente los temas consentidos en sus presenta-

ciones por su dinamismo, ya que no se encuen-

tra una interpretación igual a la a otra, pareciera

que el maestro plasmaba su experiencia y viven-

(Belfast, Irlanda del Norte, 4 de abril de 1952 –

Estepona, España, 6 de febrero de 2011)

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cias en ella., me permito recomendar su inter-

pretación de Estocolmo 1987.

Otra de sus selectas melodías es “Parisienne

Walkways”. Cómo olvidar su interpretación con

su ex-compañero Phil Lynott vocalista de Thin

Lizzy; hoy por hoy, un himno para sus seguido-

res, ya que es uno de sus temas más simbólicos,

incluyendo un sustain tan largo que se podía

sentir el vibrado de su acorde de una manera tan

sensible que fuera como si encontrase el ritmo

ideal, con los pensamientos más profundos del

músico.

“Empty Rooms", "Over the hills and Far

Away", "Wild Frontier", "Still Got the Blues

(For You)" , son solo algunas de sus composi-

ciones más brillantes que lo ubicaron como una

estrella consagrada y con la mayor propuesta

musical de su era.

Que decir de sus aportaciones en bandas como

la ya mencionada Thin lizzy, Skid Row y Collo-

seum II que le merecieron fama internacional y

múltiples reconocimientos en Reino Unido y

EUA.

Entre su discográfica como solista, no se pueden

perder:

• Grinding Stone, (1973)

•Back on the Streets, (1978)

•G-Force, (1979)

•Corridors of Power, (1982)

•Live at the Marquee, (1983)

•Victims of the Future, (1983)

•Dirty Fingers, (1984)

•We Want Moore!, (1984)

•Run for Cover, (1985)

•Wild Frontier, (1987)

•After the War, (1989)

•Still Got the Blues, (1990)

•After Hours, (1992)

•Spanish Guitar - Best, (1992)

•Blues Alive, (1993)

•Ballads & Blues 1982-1994, (1994)

•Blues for Greeny, (1995)

•Around The Next Dream, (1996)

•Dark Days in Paradise, (1997)

•Out in the Fields - The Very Best of Part 1, (1998)

•Blood of Emeralds - The Very Best of Part 2, (1999)

•A Different Beat, (1999)

•Back to the Blues, (2001)

•Have Some Moore - The Best Of, (2002)

•Live At Monsters Of Rock, (2003)

•Power of the

Blues, (2004)

•Old New Bal-

lads Blues,

(2006)

(Anthology)

•The Platinum

Collection -

Rock, Blues

and Live 3 disc

set, (2006)

•Close As You

Get (2007)

•Bad For You

Baby (2008)

Essential Mon-

treux (2009) -

Five Discs Set

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Sirenas, ¿una realidad?

Por: Luis Enrique Pérez Ostoa

HHHH ace un par de semanas al fin tu-

ve la oportunidad de observar uno de

los documentales que generó mayor

expectativa en mí; curiosamente le

hicieron muy poca publicidad y eso,

desde un primer momento me de-

salentó un poco, no es por nada, pero a

las cuevas de Naica les hicieron muchí-

sima más publicidad.

El canal en cuestión era Animal Planet,

¿Cómo así?, si se supone que el princi-

pal canal de divulgación pseudocientífi-

ca hoy en día es el Nat Geo; el Discovery

Channel decayó cuando comenzó a in-

vadir sus horarios con programas para-

normales y parece que hoy apenas em-

pieza a recuperarse; sin embargo,

¿Animal Planet?, sólo venían a mi men-

te César Millán y algunas escenas de

“videos divertidos de animal planet”,

¡por favor!

Resulta que finalmente llegó el día de la

transmisión del programa y a decir ver-

dad, cuando comenzó parecía ser un

frustrante episodio más de “Monster

quest”, sin embargo, a medida que

avanzaba se iba tornando sumamente

interesante hasta que llegaba el punto

en el que conseguía cautivarte y emo-

cionarte lo suficiente como para que

pudieras decir “wow, las sirenas exis-

ten, al fin se ha demostrado”.

Justo en ese momento, toda la intensi-

dad decaía cuando los investigadores

decían que toda la evidencia había sido

decomisada por las autoridades; sí, to-

da la evidencia, con lo cual lo único que

tenemos ahora como prueba y eviden-

cia de la existencia de las sirenas, es

sólo el testimonio de unos cuantos in-

vestigadores.

Pero entonces, el testimonio de todos

los ufólogos debería bastar para confir-

mar la existencia de los extraterrestres,

o el testimonio de todos los investiga-

dores de lo paranormal debería bastar

para comenzar a creer en hadas, duen-

des, el holandés errante, y muy a la

mexicana, la mano peluda o el chupaca-

bras.

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La verdad es que sin evidencia verifica-

ble, por muy lógica que sea la historia

esbozada, y por muy serias que sean

las personalidades que hablan del tema,

no podemos ir más allá de una simple

convicción por “creencia”, pero no po-

demos olvidar que entre el creer y el

saber existe un enorme trecho.

Es verdad en la inmensidad de las cien-

cias “creemos saber” sobre muchos te-

mas que en realidad no podemos cons-

tatar y nos basta lo lógico y coherentes

que suenan las cosas. Es decir, uno tie-

ne conocimientos básicos de óptica y

mecánica, al grado que le permiten en-

tender el funcionamiento de un micros-

copio, le enseñan una muestra orgánica

y le dicen que ahí hay células, uno ve y

efectivamente, comprueba la presencia

de células… ¿Será?

Los procesos suenan fáciles y una cons-

piración mundial y multidisciplinar

suena difícil, pero la verdad es que no

podemos estar completamente seguros

de las cosas dado que no somos capa-

ces de verificarlas tangiblemente; en los

tres semestres que estuve estudiando

biotecnología genómica, jamás divisé

una molécula de ADN, es verdad, toda

la teoría y práctica que realicé tomando

como supuesto la existencia del ADN

fue coherente y lógica, pero insisto,

jamás pude comprobar tangiblemente y

sobre todo, de algún modo directo, la

existencia del ADN.

A pesar de todo podríamos insistir en

que se trata de casos totalmente distin-

tos, y sería posible que los científicos

simplemente mintieran, pero entonces,

¿por qué lo harían?

Mi viciado pensamiento rápidamente

elabora una explicación conspiracionci-

ta en contra de los gobiernos del país.

Es decir, los investigadores en cuestión,

son amantes de la vida marina y no so-

portan los varamientos masivos de ba-

llenas ocasionados por pruebas milita-

res con sonares; constantemente se

muestran en contra de este tipo de

pruebas y organizan campañas y recla-

mos sin respuesta alguna.

En los varamientos no sólo hay balle-

nas, sino también delfines, y a pesar de

que ambos son unos hermosos mamífe-

ros con sorprendentes sistemas de co-

municación, a final de cuentas son sólo

animales en la concepción popular, no

es suficiente para detener pruebas mili-

tares que son “tan importantes para la

defensa nacional de un país”; pero, si

en esos varamientos no sólo hubieran

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ballenas y delfines, sino que también

estuvieran apareciendo seres “casi

humanos”, con una relación filogenéti-

ca sumamente estrecha con los homo

sapiens.

Así los científicos del documental, indi-

rectamente insisten

en la supresión de

programas milita-

res que estudian el

uso de sonares pa-

ra desarmar los sis-

temas de barcos y

submarinos enemi-

gos, ya que dichas

pruebas están ma-

tando sirenas y ma-

tar sirenas, no es

como matar a cual-

quier animal, es al-

go peor, es como

matar personas.

Claro que todo este

panorama es sólo

una posibilidad, y

siendo reticente,

bastante conspira-

cioncita, pero no

deja de ser posible

y ya quedará en el

criterio de cada lec-

tor inclinarse por alguna vertiente u

otra; ante todo me gustaría finalizar

diciendo que yo haría lo mismo, sería

capaz de inventar una historia de seme-

jante magnitud con tal de preservar el

planeta, no importa si esta actitud es

calificada de poco o nada ética.

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Comparto con ustedes las actividades de los meses de marzo y abril de dos grupos de in-

terés especial (SIG) que hemos venido realizando para todos los miembros activos de Men-

sa México. Las actividades se realizan de manera virtual, analizando y comentando las

obras propuestas.

Apreciación Literaria Coordinador: Lawrence Carbajal Actividad #1. Cuento: “La casa de Asterión” de Jorge Luis Borges. Actividad #2. Cuento: "El almohadón de plumas" de Horacio de Quiroga. Actividad #3. Cuento: "Continuidad en los parques" de Julio Cortázar. Actividad #4. Cuento: "La noche de los feos" de Mario Benedetti. Actividad #5. Cuento: "La Ley de Herodes" de Jorge Ibargüengoitia. Actividad extra-ordinaria #1. Cuento: "El dinosaurio" de Augusto Monterroso. Actividad #6. Cuento: "La puta de Mensa" [en inglés: The whore of Mensa] de Woody Allen. Apreciación Artística (Artes visuales) Coordinador: Lawrence Carbajal Actividad #1. Pintura: "Metrópolis" (1916-1917) de George Grosz. Actividad #2. Pintura: "Joven con la cabeza de Orfeo en brazos" (1865) de Gustave Moreau. Actividad #3. Pintura: "San Jorge y el dragón" (1504-1506) de Rafael. Óleo sobre tabla. 28,5 x 21,5 cm. The National Gallery of Art. Washington. Actividad #4. Pintura: "El Eros divino vence al Eros terrenal" (1602) de Giovanni Baglione. Óleo. 121.4 x 183.4 cm. Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin. Actividad #5. Pintura: "Filósofo meditando" (1632) de Rembrant van Rijin. Óleo sobre madera. 28 x 34 cm. Musée du Louvre, Paris. Actividad #6. Pintura: "Impresión, sol naciente" [en francés: Impression, soleil levant] (1872-1873) de Claude Monet. Óleo sobre lienzo. 48 x 63 cm. Actualmente en: Musée Marmottan-Monet, París, Francia.

Actividades SIGs Por: Lawrence Carbajal

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Impresión, sol naciente De: Claude Monet

Imagen: http://www.lemondedesarts.com/images/libmon2.jpg

Ficha técnica

Pintura: "Impresión, sol naciente" [en francés: Impression, soleil levant] (1872-

1873).

Autor: Claude Monet.

Técnica: Óleo sobre lienzo.

Tamaño: 48 x 63 cm.

Actualmente en: Musée Marmottan-Monet, París, Francia.

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A continuación una interpretación personal

basada en la composición de la pintura

“Impresión, sol naciente” de Claude Mo-

net. Este tipo de análisis se realiza con

diferentes pinturas dentro del grupo de interés espe-

cial de Apreciación Artística (Artes Visuales) de Men-

sa México.

El Sol y la línea que causa su reflejo en el agua esta-

blecen una composición más cargada hacia la iz-

quierda, sin embargo no es tan fuerte y las pequeñas

lanchas marcan una tendencia a equilibrar al centro.

Hay otra línea que marca un segundo punto de equi-

librio en la pintura que es el río saliendo del centro, la

cual establece un segundo nivel en la composición,

quizá no como un contrapeso, sino como el elemento

inicial del equilibrio que luego es desplazado por la

posición del sol, la transición de la noche al día.

Las pinceladas de derecha a izquierda en la parte

inferior establecen un contrapeso con las pinceladas

de izquierda a derecha en el cielo.

Las lanchas, creciendo en tono más fuerte cada vez,

de izquierda a derecha marcan una progresión en el

tiempo, un avance, que representa en este caso el

inicio del día. Su dirección hacia abajo representa la

tierra, la estabilidad y el trabajo, que es a donde se-

guramente todos ellos se dirigen, a trabajar, a iniciar

su jornada. También le dan dinamismo por la diago-

nal imaginaria que establecen, además son el ele-

mento que le da la mayor profundidad al cuadro por

los tonos progresivos que maneja Monet.

Las cruces marcadas como X representan destinos,

como en este caso se trata del inicio del día, refieren

a los lugares de trabajo a donde otros trabajadores

llegarán pronto. El poco cuidado en los detalles para

representar la niebla o la poca visibilidad de la hora

del día, implica no la incertidumbre de la vida del ser

humano, sino la certidumbre de esa incertidumbre

sobre el destino ya establecido.

Los colores, tendientes a un azul implican la paz y

tranquilidad, mientras el naranja del cielo y el sol

marcan una fuerte inestabilidad y un gran contraste

que es el inicio de un día lleno de trabajo, pero tam-

bién de sorpresas.

Las líneas primordialmente rectas, representan la

masculinidad, el trabajo físico, meramente masculino

durante su época.

Esta pintura era originalmente un boceto de una más

elaborada (de hecho se cree que fue pintada en un

solo día), pero al verla, Monet consideró que le había

quedado bien y decidió exponerla tal y como estaba

al año siguiente, y con esto inicio todo un movimiento

artístico llamado “Impresionismo”.

La pintura se puede ver en la actualidad en el museo

Marmot-

tan-

Monet,

en

París,

Francia.

Interpretación de “Impresión, sol naciente”

Por: Lawrence Carbajal

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“Ánima amalgama”

Por: Arturo Fenton Portillo

Y si el destino nos desampara,

Me adentraré a los confines del Universo, aunque mi propia existencia corra el riesgo

de nunca regresar a casa. A ese lugar, al recinto donde el destino de las personas es

encerrado en pequeños gabinetes apilados desde el momento del nacimiento del ser

humano, inamovibles.

Y aunque el lugar es resguardado por las peores pesadillas de aquél que osa acceder;

lucharé cara a cara en contra de ellas, y una por una abrigado por la luz de tu esencia

he de vencer.

El recinto exigirá sólo como entidad ingresar, así que de mi cuerpo me despojaré y

guiado por la pasión mi ser recorrerá sin descanso los desolados pasillos en busca de

tu propio destino. Entre donde yacen millones de columnas lo ubicaré, sacaré, obser-

varé y fascinado ante tal maravilla me estremeceré. Es como una perfecta miscelánea

de brillantes luces en movimiento de colores que incluso de algunos nunca antes había

sido testigo.

Por unos momentos será el objeto más valioso que jamás haya tenido en manos, hasta

que, quebrantando incalculables leyes superiores a las de la humanidad, gentilmente

te posicionaré a un costado del mío, donde inseparables seremos por la eternidad...

Luego, al planeta regresaré y sin mencionarte mi travesía, al oído te susurraré:

"Nuestros destinos forman uno mismo"

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Invitaciones

Mensa at

Cambridge 2011

21-25 July

Sidney Sussex College

The theme for this year’s conference is

‘Population’

This controversial event will take place in the grounds of the very prestigious Sidney Sussex College in

the heart of Cambridge.

Join us for with our line-up of top speakers.

Organisers

Gillian Kaile and Jerry Monk

Speakers

Chris Leek, Simon Baron-Cohen Prof., John Stein, Susannah Mayhew Ph.D., Catherine Budgett-Meakin,

Fred Pearce, Roger Martin, Robin J. Wilson,Sir Crispin Tickell, Joanna Delaforce,and Gregory Butcher.

To reserve your place or to keep up to date with the latest Mensa at Cambridge 2011 information plea-

se visit: www.mensa.org.uk and click on the events link towards the bottom of the page or email: dia-

ne@mensa.org.uk

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Presidencia nacional presidente@mensa.org.mx

Distrito Federal df@mensa.org.mx

Hidalgo, Orizatlán hgo@mensa.org.mx

Jalisco, Guadalajara jal@mensa.org.mx

Estado de México, Naucalpan edomex@mensa.org.mx

Nuevo León, Monterrey nl@mensa.org.mx

Puebla, Puebla puebla@mensa.org.mx

Chihuahua, Chihuahua chih@mensa.org.mx

Durango, Durango dgo@mensa.org.mx

Guanajuato, Moroleón guanajuato@mensa.org.mx

Tlaxcala, Tlaxcala tlaxcala@mensa.org.mx

Sonora, Hermosillo sonora@mensa.org.mx

Veracruz, Veracruz veracruz@mensa.org.mx

Las columnas de esta revista, son responsabilidad de los autores, no reflejan necesaria-mente las ideas de Mensa México o Mensa Internacional.

Comentarios, sugerencias y colaboraciones a:

mensajero@mensa.org.mx

Año IV, Número II mayo junio del 2011

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