A D E M Á S ...Rabos de lagartijaJuan Marsé

  Lunes, 01 de Mayo de 2000    Actualizado a las 13:48  

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El impagable vuelo del talento deJuan MarséROSA REGÁS

BARCELONA.

Desde muy joven, Juan Marsé quería sernovelista a tiempo completo. Y el destino,que a veces nos juega malas pasadas, fuebenevolente con él y se lo concedió. Hoy dedica su tiempo a escribirnovelas. De vez en cuando escribe en algún periódico e incluso loencontramos presentando un libro o hablando de un autor. Pero nuncaaparece en televisión ni casi en actos públicos, no da opiniones sobre laactualidad y es parco en sus respuestas a los periodistas, exceptocuando publica una nueva novela. 

A veces, si un acontecimiento o un personaje le produce aversión, salede su mutismo y se ensaña con ellos en breves pero lacerantes yprecisas palabras cargadas de sarcasmo. Pero casi siempre permaneceen la sombra, porque vive en un mundo recóndito, socialmentelimitado, imaginativamente movido, donde no cuentan el halago ni elataque y se nutre del placer de la conversación, la amistad, la buenamesa, la lectura. 

A finales de los años 50, Juan Marsé era un muchacho de pelo rizado yespeso, ojos oscuros y la misma sonrisa tímida y socarrona de hoy.Trabajaba como operario en un taller de joyería y había entregado eloriginal de su primera novela a la Editorial Seix Barral, que le parecíala más progresista, la más antifranquista, la que sentía más cercana. ACarlos Barral le gustó y, en 1961, apareció Encerrados con un solojuguete, un espléndido y sórdido retrato de un estamento social afinales de los 40, donde un grupo de jóvenes de un barrio de Barcelonaviven en una atmósfera enrarecida sin fuerzas para cambiar niimaginación para intentarlo. Así fue como entró en contacto con esageneración de escritores que atraían a su alrededor toda una corrientede artistas que desde entonces fueron sus amigos. 

En 1961 decidió ir a París y, con una carta de Barral, se presentó aJacques Monod, jefe de Biología Celular del Instituto Pasteur, por sipodía darle un trabajo. Juan todavía se ríe al recordar cómo el futuroNobel, que le había paseado por todo el edificio, lo presentó a unabrigada de mujeres de la limpieza: «Mesdames», dijoceremoniosamente, «je vous présente le candidat à garçon delaboratoire». Y en garçon de laboratoire se convirtió mientras escribíasu segunda novela, Esta cara de la luna, que hoy no quiere reeditarporque dice que la escribió con precipitación, lo cual, añade, no debehacerse nunca. 

En 1965 ganó el Premio Biblioteca Breve con Ultimas tardes con Teresa,una historia de amor y enfrentamiento entre una niña burguesa todashabríamos querido inspirar el personaje de Teresa y el Pijoaparte, ungolfo de barrio atractivo y desalmado, que conquistaron un públicomucho más numeroso. El éxito y las numerosas traduccionesconfirmaron el diagnóstico de Barral: Juan Marsé era el más original ycertero de los novelistas del momento. 

LOS MUNDOSelmundo.eselmundodineroelmundoviajeselmundodeporteelmundosaludelmundovinomedscapeelmundomotorEmisión DigitalMetrópoliExpansión &EmpleoNavegantemundofreeelmundopersonaljuegos: level51elmundomóvil

 

En 1970 vino la ratificación de la consagración, porque La oscurahistoria de la prima Montse, escrita a golpes de coraje y bellezaliteraria, ataca con los puños, como un boxeador ciego de ira, el temade la confusión emocional que la caridad supone para la prima Montse,y deja al descubierto la falsedad y la criminalidad que encubren ciertasactitudes liberales. 

Hasta aquí, Marsé había trampeado a los censores, cediendo párrafos o cambiando «sobaco» por «axila para satisfacer su mojigata estética.Pero cuando en 1973 llegó Si te dicen que caí, con el iconoclasta títulosacado del himno Cara al sol que le había sugerido Jaime Gil, estabaclaro que no se podría publicar en España. Por esto la presentó alPremio México de novela. China Biosca, una chica espigada e inteligenteque trabajaba en Editorial La Gaya Ciencia, hizo las copias y de pasotejió para Juan una bufanda con los colores de la República, que le diosuerte: ganó el premio y Novaro la publicó. 

Vinieron después Confidencias de un chorizo en 1977, La muchacha delas bragas de oro en 1978, Un día volveré en 1982, Ronda del Guinardóen 1984, Río Lobo en 1985, Teniente Bravo en 1987 y El amante bilingüeen 1990, moviéndose los personajes en ese barrio desangelado ysuburbial de Barcelona, el mundo de ficción de Juan Marsé: el Carmeloy la parte superior de Gracia durante la posguerra, con los telones defondo de la represión y el estraperlo, pero también los de la guerramundial, los miserables derrotados, los siniestros vencedores de barrio,los niños, siempre los niños y los militares y policías que pululaban porsus calles. Un mundo en que los pobres no mienten como los ricos yvencedores para su provecho, sino para huir de su descalabro y crearun espacio en la imaginación que acaba siendo, a veces y a ratos, tanreal como la misma y sórdida realidad. 

Así, llegamos en 1993 a El embrujo de Shangai, una novela de prosafluida y precisa donde la fantasía juega a todas horas con la realidad enun crescendo de acciones y emociones que va desvelando la verdaderanaturaleza de unos hechos, tan escuetos, destartalados y vulnerablescomo los mismos personajes. Una extraordinaria novela en la que,estábamos convencidos sus lectores, Juan Marsé había alcanzado lacumbre. 

Pero Rabos de lagartija, la novela de Marsé que acaba de aparecer, esun paso más en la sintonía literaria de voces, en la creación depersonajes, en la expresión de ideas y emociones, un paso más en suya extraordinaria calidad estilística y en la rotundidad y coherencia desu mundo de ficción. 

Si en El embrujo de Shangai nos debatíamos entre la realidad y lafantasía, en Rabos de lagartija el diálogo, la acción y las relaciones seestablecen entre todo lo que luce bajo la capa del sol, sea del mundoreal o del de la fantasía, del futuro igual que del presente y del pasado.Nos habla el torrente con su voz arcana, cuando las aguas limpiasbajaban en cascadas como un río puesto de pie y se llevaban, como eltiempo y la memoria, todo lo que alguna vez existió en su cauce. Noshablan la vida y la muerte, también los muertos tienen su propia voz, ylos ausentes, y los perseguidos, y los idos. Nos habla el futuro que seanticipa con la fuerza del presente y el pasado que se actualiza pararatificar la memoria. Nos hablan las premoniciones, no como profecíassino como visiones del lógico devenir de los acontecimientos. 

La fabulación sobre lo cotidiano, la miseria, los anhelos, el amor y elodio, el desprecio, el rencor y la rebelión tienen también sus vocesreales en los oídos de David, un muchacho que tiene el don de entenderel lenguaje de la trascendencia, de lo que fue y de lo que aún no hasido, del dolor propio y del ajeno, de la complicidad, la derrota y larebeldía, convertidos todos en alaridos que cantan en sus oídos. Ysobrevolando la historia, la bella pelirroja de cabellos ensortijados,embarazada, con la seducción que se desparrama como un perfume enlas páginas del libro, y un hijo en sus entrañas que controla los hechosy las memorias, el que los conoce en toda su amplitud porque ha sidotestigo invisible de todo cuanto acontece, incluso en el corazón de los

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suyos. Condenado a nacer y a sobrevivir, será él quien antes deirrumpir en el mundo nos cuente la historia, aunque le cueste hacersecomprender. 

Marsé nunca utiliza el hacha para la crítica feroz sino la ironía, a vecesla compasión, tal vez porque su extraordinario talento le dice cuáninevitables son las actitudes menos encomiables. Reímos y lloramos ysonreímos y nos horrorizamos y nos emocionamos con esta nuevanovela cuajada de poesía, de pasión, de sarcasmo y por encima detodo de esa luz ácida pero benevolente que ilumina toda su obra. JuanMarsé ha sido capaz de sorprendernos una vez más por la belleza yoriginalidad de sus Rabos de lagartija, un destello de ese prisma deinfinitas caras donde los novelistas dotados extraen la inspiración con laque contar su propia historia.

  

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