el impacto de la región orizabeña en la cinematografía mexicana

7/25/2019 El Impacto de La Regin Orizabea en La Cinematografa Mexicana

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3/7/2016 El im pacto de la regin or izabea en la cinem atografa m exicana

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Cinmas dAmrique latine20 | 2012:

Varia

El impacto de la regin orizabeaen la cinematografa mexicana

ABEYILLAHROMNALVARADO

p. 82-95

Traduction(s) :

Limpact de la rgion dOrizaba sur la cinmatographie mexicaine

Rsums

EspaolFranaisLa morfologa del sitio y la situacin geogrfica de la regin orizabea promovieron elementosnaturales, materiales y socio-culturales en la cinematografa mexicana desde las primerasfilmaciones de vistas en el pas. En este texto se hace un recorrido histrico por las produccionesrealizadas por los oriundos de la zona, por pelculas que tuvieron al territorio como locac in, y porcintas cuya trama ostenta elementos del folclor, del pasado o del patrimonio de Orizaba.

La morphologie de lendroit et la situation gographique de la rgion dOr izaba ont fait ressortircertains lments naturels, matriels et socio-culturels dans la cinmatographie mexicaine depuislespremiers tournages de vues dans le pays. Ce texte propose un parcours historique parmi les

productions ralises par des gens originaires de cette rgion, parmi les films qui ont eu ceterritoire pour lieu de tournage, et parmi des uvres dont la trame comporte des lments dufloklore, du pass et du patrimoine dOrizaba.

Entres dindex

Mots-cls : rgion, Orizaba, impact, enclave, localit,vue, lieu de tournage, mlodrame, histoirePalabras claves : regin, Orizaba, impacto, enclave, localidad,vistas, locacin, melodrama,historia

Texte intgral
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Filmoteca de la UNAMCuando el cinematgrafo lleg a la Ciudad de Mxico, en

1896, la sociedad mexicana ya era asidua a las diversiones pblicas por considerarsestas como un elemento de la civilizacin. Esta inclinacin inclua el conjunto de

juegos pticos previos al invento de los hermanos Lumire, que tambin permitan laproyeccin de imgenes, como la linterna mgica y el kinetoscopio. El xito de este tipode espectculos, considerados cultos e instructivos, deton una fuerte competencia enel negocio audiovisual, dando lugar a diversos aparatos en tan solo dos aos:

vitascopio, kinetfono, kathedoscopio, passionoscope, ciclo cosmorama universal,aristgrafo, cronofotgrafo Demeny, fongrafo reformado, proyectoscopio elctrico deEdison, cinematgrafo perfeccionado por Robert Paul, etc. Y as, de la mano con estalluvia tecnolgica se multiplicaron los empresarios exhibidores que recorran larepblica con cinematgrafos ambulantes, o que optaban por establecerse en algn

lugar. Como sea, presentaban tandas de funciones con base en un programa variado devistas, que en ocasiones complementaban con piezas musicales, conciertos e, incluso,con la exhibicin de filmes extranjeros de larga duracin pertenecientes en su mayoraa las industrias Path y Mlis.

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A distancia media del trnsito mercantil establecido entre la capital mexicana y elpuerto de Veracruz, se encontraba la ciudad de Orizaba. sta se consideraba unimportante enclave interregional en tanto su paisaje natural diverso ofreca unconfortable lugar de descanso con clima atemperado baado por numerosos ros ycercado por grandes sierras y el volcn Pico de Orizaba, una ptima infraestructura en

va frrea y carreteras, adems de una slida economa resultante del auge industrial detrayectoria textilera y de la proliferacin de bienes y servicios. Por si fuera poco, la

fisonoma urbana presentaba un idlico conjunto de viviendas tradicionales quecontrastaban con modernos edificios pblicos dignos de una imagen progresista, a loque se sumaba una sociedad conformada por los ms acaudalados miembros de laoligarqua y por una gran masa de obreros y gente del campo. En suma, los aspectosmencionados hacan de la regin orizabea el sitio idneo para proyectar, difundir y

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Cartel promocional que alude a la atraccin que significaba el cinematgrafo de los

hermanos Auguste y Louis Lumire en 1895.

Filmoteca de la UNAM

realizar producciones cinematogrficas.Sin embargo, a diferencia de otras ciudades mexicanas, la poblacin de Orizaba se

mostr reacia a las primeras proyecciones de imgenes en movimiento debido a suactitud conservadora. Los peridicos locales El cosmopolita (1892-1911) y Elreproductor(1891-1911) tuvieron que difundir las bondades del cinematgrafo y crearuna atmsfera cautivante para que la gente aceptara asistir a las funciones. Asimismo,los empresarios trashumantes se vieron obligados a proyectar al aire libre, en parques,en el atrio de la Parroquia de San Miguel y en la Tejera La Luz, pues los espacioscerrados con que al principio se contaba tenan el problema de ser muy exclusivos,como la Lonja Orizabea, o bien, de estar poco ventilados, como el Teatro Gorostiza.

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La aceptacin de estos espectculos tuvo lugar a fines de 1897, en los bajos de laLonja Orizabea, con las 250 vistas que integraban la Exposicin Imperial y quepermitan cambiar el programa cada dos das. Luego se prefirieron las imgenes quemostraban corridas de toros. Por su parte, los proyeccionistas empezaron a filmaraquello que era orgullo de la ciudad: los ferrocarriles que llegaban a la estacin, el pasode los tranvas urbanos el de mulitas y el elctrico, y la instalacin elctrica. En1899, el camargrafo Carlos Mongrand filma el primer cortometraje orizabeo Salidade los obreros de la Cervecera(Moctezuma) en 1903 los hermanos Becerril registran

El jarabe tapa to y Salida de misa de las doce en Orizaba y, de 1904 a 1912, elreconocido productor Enrique Rosas (1877-1920) auxiliado por el fotgrafo AgustnJimnez padre del cinefotgrafo del mismo nombre, que estuvo a cargo de lafotografa fija deEnsayo de un crimen(Luis Buuel, 1955), filman nuevas escenas dela Cervecera y de la salida de misa, adems de Vistas de Orizaba y sus alrededoresyComit patritico en el Parque Castillo. En 1905, el exhibidor ambulante Gonzalo T.Cervantes graba Jamaica del 5 de febrero en la Alameda de Orizaba Grupo deseoritas de las principales familias de Orizaba Vida artstica de una nia 10 tomasde Los lugres ms concurridos y poticos de Orizaba, y 12 vistas tomadas 6 horasdespus de la catstrofe del ferrocarril Mexicano en el puente de Metlac . Un aodespus, el tapato Salvador Toscano (1872-1947) film el reportaje Fiestas del 5 demayo en Orizaba y, en 1910, el Duque de Montpensier incluy tomas de la regin en

Jaripeo y fiestas en Xalapa.

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A partir de estas iniciativas se dio una fuerte predileccin local por contemplar lopropio, lo que fue aprovechado por algunos jvenes orizabeos para fundar laCompaa Aguilar y Bretn que filmara, entre otras cosas, uno de los primeros

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La linterna mgica cautiv al pblico del siglo XIX con diversas tcnicas que proyectaban

imgenes fantsticas e incluso fantasmagricas.

cortometrajes con argumento (El sa n Lunes del valedor, 1907). De esta asociacin localsaldra el director Juan D. Vasallo, quien realiz reportajes de carcter noticioso(Accidente en el kilmetro 253 del ferrocarril Mxico-Veracruz, 1908) y fuecinefotgrafo en el famoso drama silente de Orizaba:El puo de hierro(Gabriel GarcaMoreno, 1927). Asimismo, se adaptaron algunos establecimientos para la exhibicincinematogrfica el Saln Club Verde y los teatros Gorostiza, Anhuac y Partenn y seinauguraron los primeros cines Cine Real y Cine Rosa. El Teatro Llave se adaptarahasta 1920 como sala de cine.

Durante la Revolucin Mexicana la produccin cinematogrfica nacional se enfoc enregistrar los acontecimientos. Por ejemplo, el camargrafo sonorense Jess H. Abitia(1881-1960) se dedic a efectuar tomas en Orizaba de las actividades que en 1915 llev acabo Venustiano Carranza (1860-1920), quien sera el primer presidenteconstitucionalista (1917-1920). No obstante, para 1916 los films dart franceses y lassuperproducciones italianas impusieron en el pblico mexicano el gusto por cintas mslargas, de modo que se inici la tendencia a hacer largometrajes ms de cuatro rollosde carcter narrativo o argumental, pasando a segundo trmino los cortometrajesdocumentales.

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Ante esto, en la regin orizabea la semilla cinematogrfica empez a germinar con lacreacin del Centro Cultural Cinematogrfico de Orizaba (CCCO, 1926), encabezadopor el cineasta Gabriel Garca Moreno (1880-1943), en compaa de otros artistasflmicos (Carlos Villatoro, Manolo de los Ros, Manuel Oropeza, Hortensia Valencia y elcinefotgrafo Manuel Carrillo), y auspiciado por miembros prominentes de la sociedadque se reunan en el recin formado Rotary Club. Esta empresa se instal en el edificiodel Molino de la Marquesa, de Sierra Nevada, el cual sirvi como locacin de las trescintas de Garca Moreno que se convertiran en clsicos del cine silente nacional, por suexcelente dominio de la tcnica cinematogrfica y de laboratorio, as como por su buenaasimilacin de la narrativa flmica norteamericana: Misterio (1926), Puo de hierro(1927) y El tren fantasma (1927), en la que se incluyeron tomas memorables de unacorrida del matador Juan Silveti El Meco (1893-1956) en la Plaza Coln de Orizaba.

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Terry Borton/The American Magic-Lantern Theater

Las dificultades ocasionadas por la Guerra Cristera (1926-1928) entre la milicianacional y los religiosos catlicos, aunadas al conflicto obrero que desde 1907prevaleca en las fbricas de la regin orizabea y que generara fuertes pugnassindicales, llevaran al cierre del CCCO y al establecimiento en la Ciudad de Mxico delos Estudios Azteca Films y de los Laboratorios Cinema-togrficos Moreno, poriniciativa de Garca Moreno. Sin embargo, las inadecuadas condiciones laborales de losobreros de las fbricas de Orizaba y su enjundia por organizarse, pasaran a ser un temaimportante en la cinematografa nacional, entre cuyas producciones se encuentran:

Mitin obrero del 1 de mayo(Manuel Snchez Valtierra, 1921),Primero de mayo de 1929en Ro Blanco(annimo), el dramaRo Blanco(Roberto Gavaldn, 1967) yLa rebelin

/ Ro Blanco (Ral Araiza, 1988). Por otra parte, al acervo documental de Orizaba se

agregaron diversas cintas sobre el Carnaval, la feria en la Alameda, las obrasingenieriles, las familias de abolengo, los 35 puentes de la zona, las corridas en la PlazaEl Toreo y los partidos de ftbol estos ltimos haban comenzado en 1880 poriniciativa de un grupo de trabajadores britnicos y escoceses integrados a la industriatextil. Todas estas filmaciones forman parte en la actualidad del acervo fotogrfico y

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Las vistas oficiales como giras polticas, fiestas presidenciales y ceremonias cvicas,aseguraban la asistencia de la sociedad a las proyecciones de las mismas.

Fundacin Carmen Toscano IAP

Lithographie de Casimiro Castro. Orizava, 1855-1856.

Mxico y sus alrededores. Coleccin de vistas monumentales, paisajes y trajes de pas, Mxico: V. Debray,

cinematogrfico del orizabeo Camilo Boschetti Oliver.

En la dcada de los treinta, con la llegada del cine sonoro aument el poder depersuasin y de impacto emocional sobre los espectadores, incorporndose adems lacancin verncula. As, surgieron rodajes profesionales centrados en temas sencillos yrancheros con los que se identificaban las clases proletarias del pas. Orizaba aport laslocaciones para la filmacin deLa calandria(Fernando de Fuentes, 1933), basada en laobra literaria del mismo nombre que en 1890 escribiera Rafael Delgado (1853-1914). Sinembargo, el director no respet el mbito temporal de la novela costumbrista, queperdi en la pantalla grande su connotacin poltica y moral, as como el tinte local.Este resultado fallido incidira en la bsqueda cinematogrfica de tramas campiranasficticias, con las que Fernando de Fuentes alcanzara la internacionalizacin. Ejemplo

de ello son:El compadre Mendoza(1934) y All en el Rancho Grande (1936). Por suparte, el Gobierno del Estado de Veracruz solicit la realizacin de un reportajepropagandstico de los avances de la entidad, destacando a Orizaba, Crdoba, Xalapa yel puerto de Veracruz, bajo el ttulo Cine Revista Regional Veracruzana (AlfonsoSnchez Tello, 1934).

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1867-1869.

El Teatro Llave en 1903, que en 1920 se adaptara como sala de cine.

FCNMH

Para los aos cuarenta, las filmaciones locales padecieron una lamentable parlisis.De 1939 a 1945 se impusieron los aos dorados del cine mexicano al disminuir lacompetencia flmica extranjera por la situacin de guerra, lo que favoreci elsurgimiento de una nueva generacin de directores, de actrices-divas y estrellasnacionales que se entregaron a la edificacin de mitos y la creacin de estereotipos, perotambin concentrando la produccin cinematogrfica en la capital de la repblica.Luego, en el ltimo lustro de esta dcada, el abaratamiento de los costos de produccin

dio lugar a la proliferacin de churros, es decir, de pelculas de bajo presupuesto,rodadas en poco tiempo y de mala calidad, constituidas por el gnero de las rumberas yde la comicidad disparatada, adems de mostrar el arrabal y el fenmeno de la crecienteurbanizacin del pas. Orizaba slo sirvi de locacin para mucha de esa filmografa,como sucedi con Huapa ngo(Juan Bustillo Oro, 1938) y Adis juventud (dirigida yactuada por Joaqun Pardav, 1943).

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Hacia los ltimos aos de la dcada de los cuarenta la arqueologa y la etnologa sevolvieron industria en relacin con la llegada de un turismo masivo atrado por lamonumentalidad de las excavaciones y los pueblos pintorescos, por lo que las majorscinematogrficas hicieron de los traveltalks entry documentales tursticos unnegocio redondo. Entre stos destacan las producciones de la Metro Goldwyn Mayer(MGM) a cargo de James A. FitzPatrick (1899-1980), quien filmara Tierra de Orizaba(1945).

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En este contexto cinematogrfico, la regin orizabea inspir un tema melodramticoque continuara vigente hasta la dcada de los setenta: la vida de Chucho El roto. Estegnero, propio del teatro y de la novela de folletn, pas al cine y a la radio por tratar eldesencuentro entre felicidad y tragedia a partir de personajes que exacerban los nimos

y simbolizan sentimientos, causando la adiccin del pblico. El legendario bandidomexicano Jess Arriaga (1858-1894), mejor conocido como Chucho El roto, fue unafigura susceptible de explotacin a travs del melodrama. Al respecto, la historia refiereque siendo un pobre y honrado carpintero se enamor de una joven adinerada con quientuvo una hija, pero la familia de ella los separara y lo encarcelaran injustamente. Suastucia lo llev a convertirse en bandido y estafador de ricos para ayudar a losnecesitados, ganndose la simpata de los pobres. Tras su ltimo atraco en las Cumbres

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Vista interior del Hotel de France, en Orizaba, locacin de Qu haremos con pap?(1966),de Rafael Baledn

Alfred Saint Briquet, 1901

La Fbrica de Ro Blanco en 1901, locacin de diversas pelculas sobre el movimientoobrero.

de Maltrata sera apresado y conducido a la crcel de San Juan de Ula, donde recibiracientos de azotes que terminaran con su vida, su cuerpo fue sepultado por su hermana,su amada mujer y la hija de ambos.

Si bien las aventuras de Chucho El roto ya haban sido filmadas por Santiago Sierra(1919), Xavier Fras (1921) y Gabriel Soria (1934), fue con la cintaLa sombra de C huchoEl roto (1945), de Alejandro Galindo, que se iniciara su propagacin como

radionovela y una escalada impresionante de pelculas centradas en su vida su tesoro,su captura y entrega, sus amores y su memoria, dirigidas por Miguel M. Delgado(1954), Manuel Muoz (1960, 1961, 1962), Gilberto Martnez Solares (1960) y AlfredoZacaras (1970, 1971), adems de la serie televisiva a cargo de Fernando Wagner(1968). Cabe sealar que la regin de Orizaba no slo fue escenario del ltimo robo deJess Arriaga, sino que tambin lo haban acogido como obrero en la fbrica textil deCocolapan. Adems, el guionista principal de casi todas las pelculas sobre su leyendafue el orizabeo Carlos Chacn Jr.

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Charles B. Waite /FCNMH

La Cervecera Moctezuma en 1912, locacin de diversas pelculas sobre el movimientoobrero.

Charles B. Waite /FCNMH

La dcada de los sesenta se abri al drama social con la intencin de desmitificar laprovincia mediante la irona y la captacin de vicios privados. En este marco se filman:Qu haremos con pap? (Rafael Baledn, 1966), una comedia que ocup a cientos deextras orizabeos y dio a conocer la elegancia arquitectnica del Hotel de France y dealgunas casas particulares, as comoLa g ran aventura(Roberto Rodrguez, 1969) quehaciendo honor a su nombre entrelaz locaciones de regiones diversas. Por su parte,dentro de la tendencia marcada en estas fechas a nivel nacional por el cine

independiente, en 1967 surge con un extenso nombre la Compaa de Cine y Teatro delInstituto de Cultura Artstica Jos Fernndez Alonso, que a lo largo de sus veinte aosde vida pasara a ser Producciones Carlos Ferrez, Cine Experimental Independiente deOrizaba y, por ltimo, Cine Independiente de Orizaba. Su director-fundador fue elcineasta orizabeo Sergio Tinoco Solar, quien produjera ms de 70 pelculas locales.Este patrimonio flmico se encuentra en espera de poder darse a conocer ms all de laregin que lo vio nacer, y constituye un valioso documento histrico de la localidad,filmado en 8 mm y en Sper 8. Entre estos filmes se encuentra La tarde de siempre(1973), la nica filmacin de Orizaba con argumento exclusivamente taurino, en la queparti-ciparon los toreros oriundos Moiss Murgua Monaguillo y Enrique CrdenasAntoete.

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Dado que para fines de los aos setenta la difcil situacin social del pas eraevidente, el gobierno mexicano auspici filmes de crtica social y de denuncia en unmarco sensacionalista y espectacular, con la intencin de exhibirse en las llamadas

salas de arte que competan con los grandes cines. As, en Orizaba se filmansecuencias de Deseos (Rafael Corkidi, 1977), una cinta basada en la novelarevolucionaria Al filo del agua (1947) del escritor Agustn Yez. Despus, con elresurgimiento de la mexicanidad propia de los aos ochenta, se forma el Centro deProduccin de Cortometraje-Municipio de Orizaba, encargado de producir pelculascortas en el marco de la crisis econmica nacional de este periodo, resultante de las seisdevaluaciones padecidas durante el gobierno del presidente Miguel de la Madrid (1982-1988). Esta situacin propici una carencia cinematogrfica en Orizaba, por lo que slose cosecharon algunos cortos locales de tinte dramtico. La recesin se prolong hasta1994, ao en que se redujeron drsticamente las reservas nacionales a raz del ritmoacelerado de la globalizacin de la economa mexicana. A partir de esa fecha, la regin

orizabea slo ha figurado como locacin espordica para algunas escenas, como en elrodaje de Cerca del cielo/Hombres armados (John Sayles, 1997), una coproduccinmexicano-inglesa que intenta exhibir una visin de la pobreza latinoamericana, dandocuenta del dolor, la soledad y la injusticia sin ningn discurso ideolgico.

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Blanca Estela Pavn.

Golden Age Mexican Cinema

Evita Muoz Chachita.


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El guionista orizabeo Jos Luis Ibez.

Pasando a otro aspecto, cabe mencionar que la regin orizabea le ha dado algunosde sus hijos a la industria cinematogrfica. Entre los actores se encuentran: Sara GarcaHidalgo (1895-1980) quien llegara a ser la abuelita por antonomasia del cinenacional, Mercedes Soler (1915-1971), Hctor Lechuga (1929), Blanca Estela Pavn(1926-1949), pareja ideal del dolo mexicano Pedro Infante, Evita Muoz Chachita(1936) y scar Fentans (1957). Como directores estn Humberto Gmez Landero

(1904-1968) y Sergio Tinoco Solar (1926) como guionistas, Carlos Chacn RodrguezJr. (1906-1988), Jos Luis Ibez (1933) y Rafael M. Saavedra (1944) y por ltimo, elproductor Rafael Eligio Portas Lpez (1897-1975), quien public junto con RicardoRangel la Enciclopedia Cinematogrfica 1897-1955 (1957), editada por MxicoPublicaciones Cinematogrficas y considerada una de las guas ms completas del cinemexicano.

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Barry Domnguez / Difusin Cultural UNAM

Sara Garca.


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Table des illustrations

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Titre Cartel promocional que alude a la atraccin que significaba el

cinematgrafo de los hermanos Auguste y Louis Lumire en 1895.

Crdits Filmoteca de la UNAM

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Titre La linterna mgica cautiv al pblico del siglo XIX con diversas tcnicas

que proyectaban imgenes fantsticas e incluso fantasmagricas.

Crdits Terry Borton/The American Magic-Lantern Theater

URLhttp://cinelatino.revues.org/docannexe/image/523/img-3.jpg


Titre

Las vistas oficiales como giras polticas, fiestas presidenciales yceremonias cvicas, aseguraban la asistencia de la sociedad a lasproyecciones de las mismas.

Crdits Fundacin Carmen Toscano IAP

Para concluir, la esterilidad en materia cinematogrfica se ha ido entronizando enOrizaba desde hace treinta aos. A pesar de los deseos y esfuerzos por crear un cineregional, se fue tornando difcil la produccin local debido al encarecimiento de losequipos y de los procesos que intervienen. Si a ello se le suma la prdida del principalpromotor de la regin, Sergio Tinoco, pareciera que el futuro en materia creativa esoscuro. No obstante, cabe recordar que la regin orizabea impact durante variasdcadas a la cinematografa nacional. Sera importante difundir las fuentes con quecuenta la zona, no slo como un intento por preservar su identidad amenazada al poner

el territorio en la lista de locaciones, sino con el fin de extraer la riqueza de su legadohistrico, arquitectnico y literario, as como de difundir el acervo local. Al respecto,

vale la pena recordar el lema del Escudo de Armas de la ciudad: Benigno el clima, frtilel suelo, cmodo el sitio y leal el pueblo, por si las musas desean ponerse a proyectar.

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Titre Lithographie de Casimiro Castro. Orizava, 1855-1856.

Crdits Mxico y sus alrededores. Coleccin de vistas monumentales,paisajes y trajes de pas, Mxico: V. Debray, 1867-1869.

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Titre El Teatro Llave en 1903, que en 1920 se adaptara como sala de cine.

Crdits FCNMH

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Titre Vista interior del Hotel de France, en Orizaba, locacin de Qu

haremos con pap?(1966), de Rafael Baledn

Crdits Alfred Saint Briquet, 1901

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Titre La Fbrica de Ro Blanco en 1901, locacin de diversas pelculas sobre

el movimiento obrero.

Crdits Charles B. Waite /FCNMHURL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9776ce80d0/5ab977785778d.jpg


Titre La Cervecera Moctezuma en 1912, locacin de diversas pelculas

sobre el movimiento obrero.

Crdits Charles B. Waite /FCNMH

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Titre Blanca Estela Pavn.

Crdits Golden Age Mexican Cinema

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Titre Evita Muoz Chachita.


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Titre El guionista orizabeo Jos Luis Ibez.

Crdits Barry Domnguez / Difusin Cultural UNAM

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Titre Sara Garca.


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Pour citer cet article

Rfrence papier

Abe Yil lah Romn Alvarado, El impacto de la regin orizabea en la cinematografamexicana , Cinmas dAmrique latine, 20 | 2012, 82-95.

Rfrence lectro nique

Abe Yil lah Romn Alvarado, El impacto de la regin orizabea en la cinematografamexicana , Cinmas dAmrique latine[En ligne], 20 | 2012, mis en ligne le 17 avril 2014,consult le 03 juillet 2016. URL : http://cinelatino.revues.org/523
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Auteur

Abe Yillah Romn Alvarado

Artista visual mexicana, con formacin profesional en ciencias humanas, historia del arte yestudios regionales. Ha sido directora de la Casa de Cultura Azcapotzalco, del Museo de ArteRegional, del Museo de Arte Tridimensional y de la Videoteca Manuel lvarez Bravo. Hacolaborado en diversas publicaciones nacionales y extranjeras, y fue editora de TOMA, RevistaMexicana de Cine. Actualmente cursa un doctorado en historiografa cultural.

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