DNoEBsr Er prnere?P,ne r,ItnNDER EL coMERcIo TNFoRMAL DE pELcuLAs DTGTTALES nr pn nN

Arennto DuneNr

DXDE ESTEL PIRATA?EL Pen. ENTENDER coMERCIo INFoRMAL EN os pnrculAs DIGITALES nr Pnn

@Alberto Luis Durant Cayo Jirn Cancio Montarella 210 dpto N" 106 Chorrillos, Lima Tomafaz@yahoo.com Diseo de cartula:Roni Heredia Ilustracin de cartula:Miguel Chang Diagramacin e impresin: RemansoEdiciones EIRI BernardoAlcedo 548, Lince

Et legtslador no debe proponerse la fellcldad de clerto orden de cludadanos con exclusln d.e los dems, sino la feltctdad de todos, (427 t.C./428 t.C.- 347 t.C) PrltN

Triste poca la nuestra! Es rns fcil deslntegrar un tomo que un preJutcio' (187 9-L9r5) ArsRr EINsrrtN

Hecho el Depsito Legal en la Biblioteca Nacional del Peru:2OO9-O4492 ISBNN": 978 - 612 - 00 - 0008 - 3 Primera edicin: abril de 2009. Lima,Peru Tiraje:600 ejemplares

Acreatve YTCOmrK)nsEstaoba est baio una licencia Reconocimiento{ompartir bajo la misma licencia 2.1Peru de CreativeCommons. Paravf una copia de esta licencia, visite http://creativecommons.org/licenses hy-sa/2.J/pe/ o enve una ca$a a Creative Commons, 17I Second Street,Suite 300, SanFrancisco,California 94105,USA.

Norcs

It'lrrooucclN Er HIME VIDEq. c,so PERIIANo l,,r r.lnceo, DEL A UNOS FELICIDAD TRAE OICITT T'TCNOTOCf, I.T A OTROS Y MALESTAR sE AUDIovISUAIESREAcoMoDAN I,os turnclos Y NEGocIos IMETECTUAL' EL [, onnncuo DEAUToR, IuPYNGHTY LA PRoPIEDAD Ul pmucttl 200 AososPus IlurrxoNs FINALES lllguocRArlA

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AmnToDunNr naci en Lima,Peru (1951)' Estudi economia y lr l{icc university, Houston,Texas, cine en el London International l;rllil school. En el 2007 obtuvo una Maestraen comunicaciones rlt. lrr Pontificia UniversidadCatlica del Per. Ha dirigido varios de y rhrctmentales seislargometrajes ficcin: Ojos de perro (1981), (1985),Alias Gringa(1991),Coraje(1998)'Doble juego La MrrLrbrigo y t JoOl+) El premio (2009).Todosse han exhibido en festivalesinterde Ha y rrircionales obtenidoimportantespremios. sido Presidente la la Fundacindel Nuevo del Asrriacin de cineasts Peru,miembrode r.inc Latinoamericanoy fepresentantedel Per ante la Federacin lfx.roamericanade Productores cinematogrficos.Ha sido jurado y entfe los que destaca t'onsultor de varios festivalesinternacionales, En 1996obtuvo la beca de laJohn en t.l licstivalde Sundance Utah. SinronGuggenheimMemorial Foundationde NuevaYork.

INrnooucclN

estren Studios Paramount la lirr 1980 productorahollywoodense una el t hlnde est. piloto,Z, comediaen tono de farsaque transcuun rte clurante vrelo de avin en el que los pasaieros,azafatasy El se lrlotos intoxicancon la comida. viaie,sin piloto y sin rumbo, que brota del pensamiento sc vuelve un caos.I desconfranza a sumada la libertadcon que circulala informacin xrsmodernista, en rlu('promuevela Red,ytambin alamaneradesenfrenada que en digitales, conflicto con la las consumimos nuevastecnologas propiedadintelectual,ha llevado a la sociedad sobre lcgislacin sin Irrlcrneta una situacinde confusiny confrontacin, hoja de anloga esefrIme.No serstalaprimera ni la ltima a rufrrclara, que vez, la realidadtermine imitando a la ficcin' Esun lugar comn decir que Internet y la tecnologadigital vidas.Tanto nuestras h:r cambiadoradicalmente n JohnThompsobreel tema. han rnrcomoManuelCastells2 escritoampamente

'f'lrompson,John. media 7 la modernidad:una te.orade los medlos de comu' Los I Paids, 998. n l. rlrri'slrowtopic l'l Vcr cf cuadro I (pt.22de estetexto).

I

Dton esr{ nt unqr?

SE Y tlt MBRCADOS NEGOCIOSAUDIOVISUALES 4!4!9!19e4N

es En el casoparcularde la msica, sabidoque antesde la de llegadadelapkaterael principal ingtesode lascorporaciones la msicaeralaventadediscos,ylos conciertosefanuna actividad de promocionatpatala primera.Hoy eseesquema negociose ha ya invertido.Lasdisqueras no hacensusutfidadesprincipalescon merchandising, la venta de discos,sino va conciertos,licencias, Como dice el guitarristadeAnthrax,una bandabardcore etctem. Por CD norteamericana,"el es el meny el conciertoesla cena"28' rockeracontemporde y bandas cantantes la escena esolasnuevas lo la nealleganhasta repafticingratuitade discos,como hizo hace El Princeen Londres. xito de estamovida el unos meses cantante de mrketingfue enorme.Nuncaantestuvo Princetantosasistentes concierto' como los que pagafonla entradaparasu siguiente Las productoras de Hollywood reclaman que la pftateria de pelculaslas llev a perder en todo el mundo en el ao 2005 unos 6 mil millones de dlares(estimadopor la Motion Pictures prdidasocuffen El20%de esas ofAmerica-MPAA2). Association unidos y la diferenciaen el resto del mundo.Tamen los Estados bin resultaintefesanteque el 6ZN de dichasprdidasresultade ese por pirateradeDVD;y 38%,depiratera Internet.Sinembargo de mismo ao,como acabamos ver,la industria cinematogrfica increment susingresosmundialesen 8% (lo% norteamericana y en el mercadonorteamericano 5%en el resto del mundo),respecto a la performanceeconmicadel ao anterior.Esteltimo pef dato,si bien no desbarata seel reclamode lasproductorasdeDisponible en . 29 Tbe cost of mouie plracy. MPAA. Disponible en ' !l ltrotzel,Javier."Grandezaydecadenciadelespectculocinematogttfico",Contratexto 9 , 1 9 8 5 , P . 1 18 .

sE l,rrr unc.Dos y NEcoct()sAuDlovlstJALES REAcoMoDAN

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se multiplicafon por 3 y por 4,y en consecuencia la asistencia al cine baj a mediados de los noventa hasta menos de 10 millones de entradas al aio3z.Hoy, a pesar de la invasin del comercio informal de pelculas digitales,la recuperacin econmica del pas ha contribuido a que la asistenciaalas salasde cine en el ao 2007 llegue a 16 millones de espectadores,yen el 2008 a ms de 18 millones la ctframis alta de los ltimos 15 aos33'

r.r cl mismo:subir la pelcuta a la Red, o reahzat un multicopiado rligital para venderlas en los mercados informales mayoristas.El rroblema de este medio de pirateo es que por lo menos revela rlrrafalta de respeto por la calidad del filme,ya que ni el grabado ni la copia pueden ser ptimos. En algunos casos hasta podemos vt'r la sombra de un espectador o escuchar voces de Lasaladonde rc grab la pelcula.I tercera manera de acceso a pelculas para lirnentar el mercado informal es lo que yo llamara el mtodo lcgal.ste consiste en adquirir en el extranjero, o en tiendas de lrrlcrnet, copias originales de pelculas que no se han estrenado t'n cl pas,que no se van a estrenar,o que ya salieron de la distribur:irirralgn tiempo antes.En esta categotia entran no solo el cine lrrclcpendiente,sino tambin las pelculas que las distribuidoras llrl consideran comerciales y por tanto no las estrenan, el cine europeo o asitico que no logra espacio en el litinoamericano, rircuito comercial,y por supuesto el cine clsico de siempre.Si no 'xistiera este ltimo recurso, et pblico vido de buen cine o de rrn cine diferente que el que ofrece el circuito comercial, estatia rrivado de acceso a un universo audiovisual que enriquece mur fisimo a la comunidad vida de cultura. Hay que preguntarse si rro hay que defender este mercado informal levantndole el estigma rk' t'spaciodelictivo. Quiero hacer mencin a la diferencia rlue existe entre la It'gislacin actual sobre propiedad intelectual en las industrias rlc cntretenimiento (en el caso particular del cine), con aquella rru'existe en el campo de la salud.Todossabemosque la industilu farmacutica tiene derecho a un monopolio y exclusividad tft' produccin y come rcializacin de un medicamento, por un tit'nrpo que oscila alrededor de los 20 aos,y que luego ste pasa a tkrminio pblico. Esetiempo de exclusividad es necesario para

la Cmoopera Piratera Pero no todo el universoque se abre con las nuevastecnologas as, Cmo e digitales Internettieneun origentan,llammoslo sano. un Esnecesario lleganal mercadolaspelculasanno estrenadas? pafa que se"robe"el filme "topo" que trabajedentro del sistema, donde cinematogtficos de de de algunas lasdecenas laboratorios que se van se hacen los miles de copias(en pelcula o en DVD) a distribuir;o que alguientome y hagacirculat una de las copias DVD que se envan de manera privadaa cadauno de los miles de miembrosde laAcademiade Holbryoodcon la intencin de Estosladronesdigitaleshacenuna postular a los premios scar. copia del filme,que luego subena Internet,paraque staquedea prcdel disposicinde las maquinarias comercioinformal.Tales de se delictivas,pues apropian un producto ticassonobviamente pblica. que todavano ha salido alaluz audiovisual informalespara Otra forma que tienen los comerciantes de obtener una pelcula,es grabarlacon pequeascmaras alta calidad en proyeccionesprivadaso pbcas.El siguientepasodel 32 Comunicacinpersonaln tanto presidentede laAsociacinde Cineastas ComunicacinPersonal' P 33 Vallaclares,ercy;Cinedatos'2007-2008. Peru

DNDE ESTA EL PIRATA?

flnanciar los gastos de investigacin y desarrollo de los laborato rios. Pero la sociedad y los Estadostambin reclaman el derecho a un producto farmacutico semeiante a un precio econmico en el mercado: el famoso genrico. Es por el bien de la sociedad y el derecho de acceso a una salud para todos a costos bajos.Aqu apafece la punta de una madeiainteresante. En igual sentido que aquello que sucede en la industria farmacutica, podemos argumentaf en relacin con el rema de la legislacin sobre copyrigbt de las industrias culturales. Es por el bien de una cultura libre y para todos que tenemos el derecho y la obligacin de reclamaf que las pelculas pasen a dominio pblico (el derecho a los genricos frlmicos) luego de unos pocos aos de exclusividad monopca para el productor. Estetiempo no debera ser mayor que el tiempo de vida econmica til de un f,lme,que estimo son unos 10 aos luego de estrenadaslas pelculas.

Er rnnncHo DE AUToR, EL CoPYRIGHTY tA PROPIEDAD INTETECTUAL.

Er peneoIGMA 2OO Aos DESPUs.

piensaque probablemente I loy en dialagnnmayoade personas propiedadintelectual el krsprincipios que sustentan conceptode Es los depropiedaddeun bien material. decir, con rc corresponden obraliterariao un frlme son propiedad tnacreacinartstica,una o rlcl autor(o de la corporacinque los produce,publica financia), casao accionesen la tlc la mismamaneraen que un auto,una paraun indMduo.Pocossabenque estono lxrlsasonpropiedad su intelectual,en sicmpre as,yque el conceptode propiedad fue por un tiempo muy limitado, odgen, otorgadopor el Estado era produccin autoral sin afectarel inters de la incentivar Ia rirnr a cuandola obrpasaba ser de cual se beneficiaba srrciedad,la tlominio pblico. Esteaspecto del copyright ha sido deliberaal de rllmenteolvidadopor quieneshan actuado, espaldas bien particulares. intereses comn,privilegiandosus Luegode la convencinde Bernade 1979panlaproteccin sobrepropiedad legislacin y rlc las obrasliterarias artsticas,la y se lntclectual ha consolidado extendidoa casitodoslos Estados rlel planetahastaadquirir una suerte de estatusde legitimidad Si alrsoluta. bien la autoria(no entendidacomo propiedad) exisde tlti cletrs toda creacindesdeque el ser humanorealizsu

l\IMqIU4! v lil, unecuo DEAUToR,ELooPYRIGHT LA PRoPIEDAD

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primera creacin,no es hastaque la tecnologahace posible la norman el copltrigbt,en reproduccinde textos que los Estados tanto derecho a la proteccin y exclusividadpara publicar, traducir,adaptaty/o copiar una determinada editar,reproducir, y modernos creacin.De la manocon el nacimientode los Estados la inventara imprentahaciafinesdel siglo luegode que Gutenberg X{ por primera vez se planteael conceptode copyrigbt,aunque Durnte a diferentes los que hoy conocemos. en trminosbastante el reinado de MaraTudor, en el siglo XVI, Inglaterra otorga el primer derecho exclusivode publicacin de libros a aquellosliCompany"34,rLfrA en brerosque Seagfupasen tofno al"stationers por la corona.El precio de asociacin editoresque eracontrolada estoslibrerosa cambiodel derechomonoplico de que pagaban edicin era la censuraPoltica. especfficamente Si bien los autoresde los libros no estaban de eranimportantesbeneficiarios en mencionados la legislacin, a sta,en la medidaen que por primera vez pasaban recibir una de remuneracin los librerospor la publicacinde susescritos. A cambio,losautofesdebandarleal editor un derechoexclusivo que de publicacin.Recinentoncesla corona aseguraba nadie pkatearunipubcaraningn libro fueradel marcoque se organidos zabadettisdel"stationersCompany".Estanofma demuestra del principios fundacionales derecho de copyrighf,tal como se presentoriginalmenteen Inglaterra(y en el mundo):primero,el y copyright emanade una decisinpoltica del Estado no de un o derechointnsecoo naturaldel autor. editor del libro;y segundo, el derechomonopco de venta del libro signif,caque el editorcopytgbts and. copywrongs: tbe Riseof Intellectual Property 34 Vaidhyanathan,siva. and.How itTltreatens creatiulbr,NuevaYork:NewYorkuniversityPress,2003'p'37

t's libre de determinar el precio de la publicacin sin considerar t'riterios de mercado. El concepto original de copyrigbf, tal como se entenda hacia cl ao 1710 en Inglaterra,implicaba una restriccin muy especfica: rurdie,exceptoel editor del libro,poda copiar o duplicar dicha obra nlientras sta estuviefa dentro del plazo legal que otorgaba la Corona lrritnica. Estarestriccin gener mucho malestar entre los editores en "independientes",quienes las coloniasde Norteamricase ope llirn al control poltico de la Corona inglesa.Hacia finales del siglo xvIII se increment el fastidio de los consumidores por los precios tuelos editores ponan a los libros en un mercado sin competencia. Itrrello,luego de elaluarlos beneficiosyperjuicios de mantenef una de ccnsurapoltica,y enfrentarsea lasnecesidades accesoa la cultura y al conocimiento que tenlapoblacin,el Parlamento ingls dictaEsta trinen 1790 un decreto Conocidocomo el"statute ofAnna"35. copyrigbt frofma sealabaque toda obra pubcada tena un plazo de tfc 14 aosque poda serrenovado,por nicavez,l4alos adicionales ii cl autof an estabacon vida. Luego de tefminado este periodo de ttlryrigbt,ta publicacin pasabaa ser derecho de dominio pblico, y por 1otanto cualquier editor poda pubcada libremente. Pafa las antefiores a estafecha se establecaun periodo nico rublicaciones c copyrigbt de 2I aos.Estanorma fue la primera que estableci un y copiado de una obra. rlazopara el derecho orclusivo de publicacin ymuy importante,tambin fue la primefa nofma que establecael tluecho de dominio Pblico' Hacia comienzos det siglo XD(,cuando en los Esatdosunidos c discuta el tema del copyrigltt en el marco de la naciente

1 r l b d . , p.2 5 ,p .4 0

B[ ulrcst'

DE AUTott, EL coPYttlcHT Y LA PRoPlEl)AD INTELECTUAL

MatantoThomas Constitucinamericana, JeffefsoncomoJames sobfelos dosconceptos reflexiones sesudas dison intercambiafon primordiales detrsde toda creacinliteraria:ideay expresin. origiEstadicotoma seri claveparaentenderla fundamentacin Unidos' naria de la legislacinsobre el copyrigben los Estados del aoscargados mediode esos opinabadesdePars,en Jefferson que argumentando espritu libertario de la RevolucinFrancesa, libresy por las ideasesgrimidas una personaeranpor naturaleza En nadiepodarestringirsu uso o difusin. 1813escribi: de susceptible serpropiealgo ha Silanaturaleza hecho queesnadaidea.El individuo solamente es dadexclttsiva, la accinde pensar,la mientrasla guardeparal mismo; la puedeposeerexclusivamente staquedaen la posesin pero en el momento en que la di'r'ulga, y de todos, el receptora suYezquedaimpedidode desechada.36 Ms tarde el mismo Jefferson hara referencia al error de aqullos que entiendenelcopyrigbf como un derecho semeiante a la propiedad fisica. l afirmaba que ni las ideas ni las expresiones como s lo es un bien material' Sin eran susceptibles a la escasez, embargo, para Madison,la expresin, es decir la manera creativa y particular en que esas ideas se manifiestan, s podia tener un caricter resringido, con el nico obfetivo de dar al autor y al editor del texto literario la posibilidad de gozar una recuperacin econmica, y as fomentar la creacin artstica, cientfica o ac dmica. Cuando Madison present los conceptos de copjtrigbt y patente a laAsamblea Constituyente, argument que era uno de los pocos actos de gobierno en el cual el inters privado coincida con el inters pblico. l no hizo referencia a que el copyright]6 Citadoen Ibd.,p.23

bien subray tenaalgoquever con el conceptode propiedad.Ms que ambos conceptos el carcterde "progfeso"y "aprendizaie" tales republicanas referenciaa virtudes clsicas hacien'do tenan, comola educaciny la ilustracin.PanMadisonel copyrigbt eta lobretodo un aliciente panla creatividad,yno un pago por un que rlcrechoadquirido.Con estoquiero subrayar en eseentonces el conceptode copyrigbfno tenael mismosentidoque tiene hoy. de lreroel catcter exclusividadpanel comercioque otorgabael gente, comopor eiemploaJefferson. c(Wright nquietabaa alguna Lamenteprecursorade ste,elmayorintrprete norteamericano liberal deJohn Locke,llamla atencinsobreel delpensamiento pegroque implicabaque los monopoliosseextiendanen modo libres del de y tiempo afectafldo maneraimportantelos intereses y sociedad el individuo. mercado,la A lo largo de todo el siglo XIX, el tema del copyriSht y su el contraparte, dominio pbco,sigui agitandolos claustros las y legislativos potticos,laslibreras; reunionesde escritores Haciala segundamitad del siglo,cony los centros acadmicos. -como MarkTWain-se compraronprimero escritores notados el pleito a favorde la libertad de publicagadapta4copiar,etca tcra.Peroluego,cuandosuslibros empezaron ser publicados por editorespiratasy su fama cruz fronteras,preocupadopor el futuro econmicode su familia,Twainse convirti en uno de de los ms importantes defensores extender el copyrigbt a Hugo otro lado delAtlntico,en Francia,Victor perpetuidad.Al por los mismos llbraba similaresbatatlasen el campo legal Mientrasellos eran solo lectores(1oque en ingls se lntereses. derecho libre a la cultura;y coryrigbtpoor) demandaban ama con muchosttulos se eUando convirtiefon en escfitofesfamosos el (copyrightricb),empezarona demandar deI pubcaciones

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Arsnro DunNt | DNnnnsr{ u pnrt?

lit, DDREcHo DE AUToR, EL coPYRIcHT Y LA PRoPIEDAD INTELEcTLIAL

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recho exclusivoy perpetuo al copyrigbf.Dice un antiguo rcfuin lavaca no fecuerdacuandofue ternera.Estoexplica castellano: porqu los EEUUse negarondurante aosa firmar el Convenio yArtsticasy de de Berna paralaProteccin lasObrasLiterarias recin lo hicieron en 1889.

la equipoilegal,suspendi continuidaddel suministrode producto pelculas licencia,ymonopolizde sin a los cinesque mostraban hecho la distribucin,con la adquisicinde todos los mercados exceptopor uno que erapropiedad de estadounidenses pelculas, al del independiente\illiam Fox, quien desaflaba Trust incluso de despus que su licenciafuerarevocada3T.

El copyright el cine yCon la llegada del cine el tema delcopyrightadquiri una nueva dimensin. Nuevas controversiasy disputas judiciales se desataron principalmente en los EstadosUnidos,donde este fascinante invento se desarroll aba aceletadamente.Quin puede imaginar hoy que Hollywood tiene su paftida de nacimiento en la piratera? En 1909'Vlilliam Fox, un joven distribuidor independiente que trabajabaen NuevaYork, se muda a la costa oeste de los Estados Unidos para fundar la Twenty Century Fox, motivado por una nzn muy concreta:quera operar lejos del alcance de la Compaia de Patentes de Pelculas (en ingls MPPC), que en Nueva YorkThomas Edison haba formado para cobrar las licencias por uso del proyector de cine de su invencin y de las pelculas que distribua. La compalia de patentes de Edison ejerca por la fuerza los derechos que la ley de NuevaYork le conceda mediante un Trust que l manejaba. En su hbto Free Culture, Lawrence Lessing nos lo rclata as: en expansin el nmero una Con el pasexperimentando tremenda de de cines,la Compaade Patentes Edisonreaccioncontra el fuertemente creandouna subsidiaria movimiento independiente, del Cine,para blocomo la CompaaGeneral armada,conocida sin quear la entradade independientes licencia.Con tcticasde la coaccin que se han hecho legendarias, subsidiariaconfisc

Durante esosaosiniciales del cine el tema del copyright tamlrin involucr a David \fl Griffith, el director de Nacimiento de tma nacin,uno de los grandesclsicosdel cine mudo.El derecho cxclusivo del copyright no estabamuy claro en la legislacin, en Io que se refera alas adaptacionesde obras literarias a otro medio tln nuevo como el cine. Bastabacambiarle el ttulo, o modi-frcar :rlgnaspecto de la historia,para que ya se considerara que la idea podra ser la misma pero que la expresin era otra. En este tipo de irrgumento de bas Griffith para producir una serie de pelculas silentesinspiradaso adaptadasde obras literarias escritaspor otros Los ilutores con copyrigbt vigente3s. juicios no fueron pocos. Pero como las pelculas se producan en tiempos muy cortos y entraban y safan de cartelera muy rpidamente,los productores (que eran trmbinrealizadores)ignoraban olmpicamente el tema de los dercchos del autor de la obra literaria en la que inspiraban susfrlmes. lin esosaoslos productores peleabanpor una legislacinque los Irneficiara doblemente. Exigan baja proteccin y libertad de uso tlc las obras literarias e historias que ellos pudieran llevar al cine,

Lawrence Free Culture: the Nature and Future of Creatiuitlt,NuevaYork: 17 Lcssig, p. Books.2005. 54. l)cnguin the and Vrridlryanathan,sivt.Copyrtghts Copywrongs: Riseof Intellectual fuoperty .1tf und How it Threatens Creatiuity, NuevaYork: NewYork Universif,yPress,2003, pp.96-105.

Arnuto DunNr

DNot rst'A tt' PR'stA?

l,lLornpcro DEAUTOR EL COPYRIGHT Y LA PI{OPIEDAI)INTELECTIIAL

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no y alavez,alta proteccin pata sus filmes terminados' Porque muy dificil olvidemos que en esosaos nada digitales tampoco era tomar una pelcula y copiatla en un laboratorio independiente (entindase clandestino)' Paradjicamente,fue el propio Griffith (quien gan un juicio por el derecho libre de Ldaptaf una historia paladn de la deTwain) quien aos ms tarde termin siendo un de lucha cerrada conffa los remake.sy el derecho a usar historias sus pelculas pof otras producciones' Orgenesde Disney tiempos Otra historia significativa de cmo han cambiado los que ver con y las posiciones frente al tema de la piratera tiene genio de la En los orgenes del legendario\7alt Disney3e' L928 el animacinrca|izsteamboat.Willie,elprimerfilmesonorode El filme dibuios animados, cuyo protagonisa era Mickey Mouse' que el ttulo fue un xito tremendo. Sin embargo, pocos saben Keaton fue sacado de una conocidsimaparcdiafilmica de Buster llamadaSteamboatBilt,yquelamsicaqueutilizDisneyestaEn esta ba inspirada enla misma cancin que inspir a Keaton' lo hizo historia Disney no pag derechos a nadie'Como tampoco (Blanca en ninguna de las adaptaciones de los hermanos Grimm Nieues)nienladeCharlesPerrault(LaCenicienta)'tenlasde que tantos otros autores que si hoy vivieran s tendran derechos tan solo cobrar. En esos aos las obras pasaban a domino pblico veintiocho aos despus de publicadas'

Una ms sobre Disney y la piratea: hacia los inicios de l92O en Middletown, Nueva York, un emprendedor aftesano llamado Ren D. Grove fund la Performo-Toy Compafiy, paru la que fabric unos 35 juguetes distintos. Uno de ellos era un ratn de madera llamado Micky,que fue patentado en L926.Dos irosms tarde Valt Disney tom la idea del personaje para su pclcula de animacin. Luego del rotundo xito del filme, Disrtey sac a la vetta un iuguete llamado Mickey Mouse, el cual sc venda en Nueva York en las mismas tiendas del Micky de lfcrformo. Disney demand a la Performo-Toy Co. por copiar el nrueco.La poderosa productora holll'woodense gan el juicio y la juguetera quebr. Los estudios Walt Disney han demostrado tener tanta influencia sobre los gobiernos de los EstadosUnidos, que cuando re discuta la extensin de los trminos de la ley de copyright en esepas. se afirm lo siguiente: La pelcula lsteamboat \Yille) ha sido el centro de atencin en en relacinalaLey de Extensindel Copyrightde 1998aprobada a los EEUU. amboat Willie ha estado punto de entrara dominio Ste pblicovarias veces. Perocadavez la proteccinde los periodos del copyright ha sido extendida.Muchagente sostieneqlle estas del extensiones son la respuesta congresode los EEUUa las prede Disnefo. sionesUobbies) los Estudios Hasta 1909, solo los escritores, en tanto personas naturales, podanreclamar derechos de autor sobre las obras que ellos haban scrito.En 1909 Griffith impulsa un cambio en la legislacin que fuc:determinante para la historia actual delcopyrighy la propiedad4ll iiteambaatWillie.Yase en .

Free Culture: the Nature and' Future of Creatiuity' NuevaYork Lawrence. 39 Lessig, PenguinBooks,20O5, 22'24 PP.

E[ pnrcno og uron, nr copvnlcHt v LA pnoplolo lNrpructulr

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una partir de entonces, intelectual:el copyrigbf corporativoar.A personajurdicapuede poseerel copyrigbf de una obra literaria' que al musical o filmica, desplazando autor de la misma'In nico ste an mantiene intangible es su derecho intelectual o moral sobresu creacin. A mediadosdel siglo)O(,el trmino y sentidodelcopyrigbt como el derecho en seuniversaliz el campode la cinematografa y la propiedad intelectual de los productoresde las pelculas'en autoresdel filme: perjuicio de los derechosde los verdaderos el director, el guionistay el compositor musical.En los ltimos sobrecoryright fveron ampliando treinta aos,las legislaciones las festricciones a ta libertad de uso pof tercefos hastaincluir de una largalista de prohibiciones,adems extenderde manera

lobistasde la promulgacinde leyesmsall de rica) lasgrandes quienesredefinenel concepto de copyrigbt como 0usfronteras, El un derechopatrimonialinherentea los productores. concepto, de la tal como lo seala ley peruanasobrederechos autor(DL822, ntimamenteligado al concepto del23 de abril de 1996)4,est salvoque el contratoentreIaspartes se norteamericano: presume, digalo contrario,que el tenedor de los derechospatrimoniales :. (copyrigbf)de una obra audiovisual el productor de la misma es y no los autores/creadores.

entonceses porqu los Estados Lapreguntaque subyace que favorecena unas industrias han optado por legislaciones en y corporaciones, detrimento de los interesesde la sociesobrepropiedadintelectual se dad?Porqu las legislaciones y cerrando as las posibilidades afectando importanteelperiododeusoexclusivopofpaftedeltenedordel tan endureciendo, esemrito, el copyrigbt ototgl en la actualidadla que la tecnologa permite? Un ejemplo de esto lticopyrigbt,Por creativas no exclusividad soloparacopiar unapublicacin,unapiezamusical, mo tiene qe ver con el Digital Millennium Copyright Acta3, distribuir,adaptat fl tambi pa1::a una obra teatralo un f,lme,sino el marco de la nueva legislacinsobre propiedad intelectual ^l etcteru' montaren escena' y usoselectrnicosaprobadapor el Congresode los Estados mismou otro medio,modif,car,traducir, plazosde duracinde laslicenciasde copyrigbtantesde que Los Unidosy por el presidenteClinton en 1998,que buscaimplehan extendido de manera entren a dominio pbtico tambin se mentar los tratados firmados por la Orgatizacin Mundial de de aosdespus fallecidoel sta escandalosa:ahoru vence 70 PropiedadIntelectual (en ingls:\IPO), firmada en Ginebra corporacin el copyrislrt tiene una vigencia autor; y pffa una ,an 1996.Estanueva legislacinha sido fuertemente apoyada de de 120 aosdespus creadala obta,o 95 aosdespus de las industrias de software (entindaseMicrosoft) y por las su publicacin. ias de entretenimiento (laseHollywood),y rechazada de la comunidad cientfica v acadmica. Han sido lascorporacionesde la industria cinematogrfica Hollywood(agrupadasenlaMotionPicturesAssociationofAme.4lVaidhyanatlran,swa'CopyrigbtsandCopywrongs:tbeRiseoflntellectualProperq, 2003,pp, Press, and Ho,., lt Threatenscreiluy,Nuevayort: NewYork university 10G101. Decreto Legislativo 822. Disponible en . The Digital Millennium CopyrightAct. Vaseen .

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Lrsp.nro DutuNt

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