Proyecto integrador primer semestre, diseño de interiores…

Proyecto integrador primer semestre, diseño de interiores

María Elena Acosta, Alexandra Gómez Arias, Abel Narváez, Eduardo Luligo Penagos

Agencia de diseño de Interiores K Diseños

Academia De Dibujo Profesional

Santiago De Cali

2015

Proyecto integrador primer semestre, diseño de interiores…

Proyecto integrador primer semestre, diseño de interiores

María Elena Acosta, Alexandra Gómez Arias, Abel Narváez, Eduardo Luligo Penagos

Trabajo presentado como requisito para: proyecto integrador

DocenteFelix Xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

Agencia de diseño de Interiores K Diseños

Academia De Dibujo Profesional

Santiago De Cali

2015

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Contenido

Capítulo I 51. Marco Teórico 51.1 Arquitectura Moderna 51.2 Donde nace 61.3 Quienes son sus representantes 61.4 Arquitectura Colombia y Cali 71.5. Edificios de arquitectura en Santiago de Cali 101.5.1 Edificio Urbano: Banco Cafetero, 1959-62 111.5.2 Edificio: Club Campestre, 1954 121.5.3 Casas Unifamiliar: Casa Mejía, 1956-57 y Casa Franco, 1956 121.5.4 Plaza De Cayzedo, 131.5.5 Edificio Coltabaco 14Capitulo II 162. Arquitectos 162.1. Le Corbusier. 162.2. Mies Van De Ruhe. 162.3. Alvar Aalto 172.4. Frank LLoynd Wright 172.5. Oscar Miemeyer 17Capitulo III 193. Edificios Residenciales 193.1. Torres Del Parque, Bogotá 193.2. Sorelia, González-Botero (mae) 213.3. La Calleja, Campuzano (Abel) 223.4 La Santa Teresa, Carlos Morales (Abel) 223.5. El Polo Club Salmona- Bermúdez 23Capitulo IV 254. Museo del Oro 254.1 Antecedentes 25Capítulo V 285. Marco histórico 28Capítulo VI 446. Casa a diseñar espacios 44Capitulo VII 467. Apoyo imágenes de los espacios 461.3 Apoyo con diseños posibles por Alexandra 501.4 apoyo de imágenes por Abel 511.5 Apoyo imágenes por Mae 521.6 Apoyo imágenes por Eduardo 54

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Lista de figuras

Figura 1. Arquitectura Colombia 8Figura 2. Arquitectura Santiago de Cali 10Figura 3. Borrero-Zamorano-Giovanell 11Figura 4. Edificio: Club Campestre, 1954 12Figura 5. Casas Unifamiliar: Casa Mejía, 1956-57 y Casa Franco, 1956 13Figura 6. Plaza de Cayzedo 14Figura 7. Edificio Coltabaco: 15Figura 8. Proyecto Torres del Parque 20

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Capítulo I

1. Marco Teórico

1.1 Arquitectura Moderna

La arquitectura moderna, desarrollada con el inicio de la Era Industrial, se integró a la

ingeniería más pura, en obras tales como mercados, invernaderos, jardines cubiertos o palacios

de exposiciones. Pero luego estas dos áreas divergieron: una hacia el academicismo y el

historicismo (neoestilos), y la otra, hacia la aplicación de técnicas más atrevidas y modernas:

puentes metálicos, ascensores, torres hulleras, etc. De este modo, la ingeniería, al crear su propio

lenguaje, conquistó los edificios civiles, luego los religiosos y, libre de toda decoración

académica, reinventó la arquitectura a finales del siglo XIX.

La arquitectura moderna, que utiliza preferentemente materiales industriales tales como

vidrio, acero y materias plásticas, opta por la primacía de la estructura sobre la decoración,

originando la imagen del edificio moderno. Su modelo urbano se basa en la separación absoluta

de las funciones y la organización de la ciudad en barrios con funciones específicas (ciudades-

dormitorio, torres de oficinas, grandes almacenes, conservación de centros históricos, áreas

verdes).

Las principales tendencias en la arquitectura moderna responden a diversos conceptos

sobre el sistema de construcción:

Arquitectura Orgánica: la construcción es entendida como un cuerpo vivo cuya forma se

desarrolla según una lógica interna que se adapta a los obstáculos externos.

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1.2 Donde nace

Trataba de vivir una nueva experiencia con todo lo de la Arquitecta moderna, la cual ofrecía

formas arquitectónicas distintas de un paisaje urbano, la casa moderna era la casa del futuro. De

allí salen unas de las casas más representativas las cuales se basan en el concepto de abstracción

de espacios formas y funciones derivado de las corrientes racionalistas y funcionalistas de la

Arquitecta moderna.

La otra tendencia orientada hacia lo sensible y lo propio de un lugar de allí surge la Casa del

Lago Verde. De 1930 y 1940 rompió completamente con la imagen tradicional de las casas

Republicanas y todavía más con las casas coloniales. Las formas puristas la sencillez de los

recintos el interés por la luz reflejada en sus grandes ventanales todo ello marcaba la diferencia

dejando atrás los rústicos espacios coloniales. Esto podemos verificarlo en las 2 casa pioneras en

Cali que son casa Domínguez y casa Salcedo Cabal las cuales se construyeron en el barrio san

Fernando, las cuales son un claro estilo norteamericano, estas se declararon como las casas más

feas.

1.3 Quienes son sus representantes

1. Antoni Gaudi (1852-1926)

2. Frank Lloyd Wright  (1867-1959)

3. Le Corbusier (1887-1965)

4. Oscar Niemeyer (1907- )

5. Frank Gehry (1929- )

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6. Álvaro Siza Vieira (1933- )

7. Santiago Calatrava (1951- )

1.4 Arquitectura Colombia y Cali Colombia. La composición de las características fundamentales se ven destacadas en un

conjunto de estrategias de la arquitectura moderna como la clara articulación entre estructura y

espacio, entre transparencia y continuidad, entre interior y exterior; y la incorporación de

mecanismos formales de luz natural, ventilación cruzada en los interiores, constituyeron en gran

medida, la gramática formal de la década de los 50 y hasta mediados de los setenta. Esta

arquitectura incluía el uso de elementos como celosías, quiebra soles y aleros profundos, al igual

que manipulaciones de forma como la altura de techos, el uso de fachadas interiores y estrategias

de emplazamiento y orientación que facilitaban el manejo de la luz natural y la ventilación,

gracias a la  reincorporación del patio interior, especialmente en las casas modernistas de los

años 60 y 70, que demuestran el papel importante que jugaba la reciprocidad interior-exterior en

la organización espacial de la vivienda, En Colombia, a partir de 1946, en la revista Proa está,

dice Téllez, el resumen visual del catecismo arquitectónico de la época: “La estructura se debe

expresar de modo directo, sin tratamiento decorativo de ninguna clase. Deben predominar las

aberturas en fachada sobre cualquier otro elemento funcional o compositivo. El espacio se mide

o entiende solamente a base de volúmenes prismáticos simples ortogonales. Toda arquitectura,

para ser bella en planta y adecuada en volumen, debe tener circulaciones cortas y claras y

contigüidades dictadas exclusivamente por conveniencias funcionales o mecánicas. Los nuevos

materiales y técnicas de construcción serán admitidos y utilizados sin cuestionamiento ninguno,

independientemente de su conveniencia o economía. Esto último es quizás el rasgo omnipresente

8

en la arquitectura colombiana de la época de 1946, Obras precisas y rigurosas. Es esencial

alcanzar la mejor utilidad posible en las edificaciones Los materiales y el sistema constructivo

deben de ir de la mano con la función La belleza consiste en la relación directa entre edificio y

finalidad Aplicación de la arquitectura tropical Uso de elementos como corta-soles, patios

internos, persianas y grandes aleros. La arquitectura es el reflejo de la actualidad política,

económica y social. La estética de la nueva arquitectura no reconoce ninguna diferencia entre

fachada y planta, entre calle o patio, entre adelante o detrás. Ningún detalle vale por sí mismo,

sino como parte necesaria del conjunto La repetición no debe considerarse como un

inconveniente que hay que evitar, sino que, al contrario constituye el medio más importante de

expresión artística. A exigencias uniformes, edificios uniformes.

Figura 1. Arquitectura Colombia

E

Fuente:

9

Santiago de Cali: En los años 50 los proyectos apuntaron a una arquitectura más transparente

al relacionar la vivienda con la calle y se articuló una característica fundamental: la

funcionalidad. “Son casas que continúan siendo austeras, pero sofisticadas en términos de su

calidad espacial, de las características de las funciones en cada uno de los aspectos. Se habla de

las zonas privadas, la zona social de la casa, la zona de servicios. Son ejemplos que se retoman

del ‘Estilo internacional’ proveniente de Europa y los Estados Unidos Sin embargo, los

investigadores tienen la hipótesis de que los arquitectos adaptaron estas tendencias al clima, la

brisa, la intensidad de luz constante en Cali que incidieron en la toma de decisiones sobre los

diseños, dándoles así una identidad. Se pueden comparar las viviendas de estilo moderno que se

hicieron en Bogotá, Medellín o Barranquilla y descubre que las casas que se hicieron en Cali

fueron hechas para responder a las condiciones de la región, dando lugar a un proceso pertinente

y de alta calidad para este entorno.

Arquitectura: Algunas de las características más influyentes de la arquitectura moderna,

planteadas en Santiago de Cali para aquella época fueron: El clima permite el uso de

cerramientos mínimos y el empleo de recursos para conseguir condiciones óptimas de

ventilación y protección del sol. Se integran con el entorno natural mediante los planos

horizontales de cubiertas y Sobre elementos estructurales mínimos que permiten plantas libres.

Las aperturas de fachada logran una relación directa con los espacios exteriores y facilitan la

ventilación natural. Plantean la relación con la naturaleza recreada en su interior. Las viviendas

se cierran desde la entrada hacia el exterior y se abre hacia el mundo doméstico para definir

condiciones se proyectan hacia afuera mediante la extensión de la sala de estar, privilegiando su

10

Las plataformas se integran al espacio público (edificios) rematando con un volumen suspendido

que se proyectan hacia las calles, son giradas con la doble intención de liberar el vacío interior y

a la vez evitar las feas culatas que poco aportan a la estética de la ciudad.

Figura 2. Arquitectura Santiago de Cali

Fuente:

1.5. Edificios de arquitectura en Santiago de Cali

Es la tercera ciudad de Colombia y se ubica valle del río Cauca, el segundo del país; su zona

urbana esta sobre su costado occidental, quedando delimitada por un lado por el río y por el otro

por los Farallones de Cali, parte de la Cordillera Occidental de los Andes colombianos. La

ciudad se extiende sobre un área llana con una elevación promedia de 1.000 msnm y varios ríos

descienden de la cordillera pasando por el ámbito del municipio, marcando los diferentes límites

de los corregimientos. En la década de los años cincuenta cuando Cali contaba con 240.000

habitantes, se convirtió en un importante centro industrial con inversión de capital extranjero que

impulsó su proceso de odernización.

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Departamento: Valle del Cauca

Latitud: 3º27’0” N Longitud: 76º32’0” O

Altitud: 995 msnm

Temperatura: 25°C

Habitantes: 2.068.3

1.5.1 Edificio Urbano: Banco Cafetero, 1959-62

Borrero-Zamorano-Giovanelli. Edificio representativo de la solución en torre-plataforma,

mediante la cual se proponen soluciones para los centros consolidados de las ciudades

colombianas de los años cincuenta. Se compone de dos partes principales, el cuerpo bajo y la

torre superior: el primero resuelve la relación con las edificaciones de baja altura existentes y la

torre permite el crecimiento en altura para albergar nuevas actividades necesarias en el centro

De las ciudades modernas.

Figura 3. Borrero-Zamorano-Giovanell

Fuente:

12

1.5.2 Edificio: Club Campestre, 1954

El edificio se integra con el entorno natural mediante los planos horizontales de cubiertas y

voladizos, que sobre elementos estructurales mínimos permiten plantas libres. Las aperturas de

fachada logran una relación directa con los espacios exteriores y facilitan la ventilación natural

Figura 4. Edificio: Club Campestre, 1954

Fuente:

1.5.3 Casas Unifamiliar: Casa Mejía, 1956-57 y Casa Franco, 1956

La casa unifamiliar aislada es una ocasión para plantear, por parte de los arquitectos

modernos colombianos, el tema de la relación con la naturaleza, ya sea recreada en su interior,

como en el primer caso, o por relación directa como en el segundo. En ambos casos la vivienda

se cierra desde la entrada hacía el exterior y se abre hacía el mundo doméstico para definir

condiciones privilegiadas en su interior. La Casa Mejía está organizada alrededor de un patio-

13

jardín con piscina, mientras la Casa Franco, con desarrollo lineal, se proyecta hacia afuera

mediante la extensión de la sala de estar. El clima de la zona permite el uso de cerramientos

mínimos y el empleo de recursos para conseguir condiciones óptimas de ventilación y

protección del sol.

Figura 5. Casas Unifamiliar: Casa Mejía, 1956-57 y Casa Franco, 1956

Fuente:

1.5.4 Plaza De Cayzedo,

La renombrada Plaza de Cayzedo, en la época Colonial se denominó plaza Mayor y

posteriormente fue llamada plaza de la Constitución. Es uno de los lugares más turísticos de la

ciudad, caracterizado por palmeras centenarias de gran tamaño que le imprimen un aspecto

único, está rodeado de importantes construcciones históricas entre las que se destacan: el edificio

de estilo republicano francés, el antiguo Palacio Municipal de Justicia, donde hoy funciona el

14

Archivo Histórico; el edificio Otero, obra de estilo barroco criollo y catalogado como uno de los

más hermosos de la ciudad; sobre la carrera 5 se ubica el Palacio Arzobispal, contiguo a la

Catedral de San Pedro, de estilo barroco, en su interior se encuentran numerosas pinturas de la

escuela Quiteña. Uno de los principales íconos de la ciudad es La Ermita Nuestra Señora de los

Dolores de la Soledad del Río, iglesia de estilo gótico alemán ubicada frente al río Cali y el

paseo Bolívar, en su interior reposa la imagen del Señor de la Caña que data de 1787. Esta iglesia

de tres naves se distingue por los arcos tramados, el blanco de sus altares en mármol de Carrara,

el púlpito, el reloj musical y los vitrales, además de antiguas imágenes religiosas.

Figura 6. Plaza de Cayzedo

Fuente:

1.5.5 Edificio Coltabaco

La moderna edificación donde funciona el museo del Oro Calima que posee valiosas piezas y

material etnográfico de los indígenas Calima. Al respaldo se ubica el contemporáneo y

15

emblemático edificio del Banco de Occidente. Se identifican algunas construcciones dedicadas a

la conservación y difusión de la cultura en la ciudad, como la Casa Proartes, donde funcionó

inicialmente la Gobernación del Valle del Cauca, el recién remodelado Teatro Municipal de Cali

inaugurado en l927, declarado Patrimonio Nacional y que conserva en su interior el telón

original elaborado en Italia, al igual que los asientos importados de Austria, las cortinas y los

artesonados traídos de París.

Figura 7. Edificio Coltabaco:

Fuente:

16

Capitulo II

2. Arquitectos

2.1. Le Corbusier.

Conceptos: Le Corbusier (1887-1965), sobrenombre profesional de Charles Édouard

Jeanneret. Pintor, arquitecto y teórico franco-suizo, al que es considerado la figura más

importante de la arquitectura moderna tanto por sus numerosas innovaciones como por la

maestría y vigencia de sus obras. Pionero en la utilización arquitectónica del hormigón armado,

Le Corbusier proyectó en 1950 la iglesia de peregrinación de Notre Dame du Haut en

Ronchamp. Es una de las mejores muestras del estilo brutalista que dominó la obra del maestro

franco-suizo a partir de la II Guerra Mundial.

2.2. Mies Van De Ruhe.

Conceptos: Se ha de aclarar que el término “menos es más” no es una frase original de Mies.

Ciertas versiones indican que la expresión es muy anterior al nacimiento del arquitecto,

probablemente perteneciente al poeta alemán Christoph Martin Wieland (1733-1813), luego

aparentemente usado por el poeta inglés Robert Browning (1812-1889). Mies, en todo caso,

adopta esta frase para describir su “táctica” estética y su método creativo. De todos modos, el

origen de la cita no es determinante, pero sí lo es su mensaje: representa de manera breve y

concisa la esencia del trabajo y el estilo de nuestro sujeto de estudio, por ende se consideró ideal

como título de esta investigación. Formulación del problema Describir el estilo y desarrollar el

impacto de Mies van der Rohe en la arquitectura de su época.

17

2.3. Alvar Aalto

Conceptos: Arquitecto portugués, uno de los maestros europeos más influyentes en el último

tercio del siglo XX, gracias a su personal y reflexiva aportación a la arquitectura contemporánea.

En sus primeros encargos ya comienza a destacar por su inteligente interpretación de la tradición

constructiva, apoyada en una atención exquisita y sutil al medio ambiente, como se aprecia en el

restaurante Boa Nova (Leça de Palmeira, 1958-1963) o en la piscina municipal de agua de mar

(Leça de Palmeira, 1961-1966). Más tarde, su obra revela las influencias del debate internacional

en arquitectura, Álvaro Siza Vieira es el autor del nuevo edificio de la Facultad de Arquitectura

de Oporto (en la imagen) y del pabellón Carlos Ramos. Ambos edificios son representativos de

la obra de este maestro luso de la arquitectura contemporánea.

2.4. Frank LLoynd Wright

Conceptos: este arquitecto se vio influenciado por su infancia en una granja de Wisconsin,

donde vivió en medio de la naturaleza. No quiso tener mucho en común entre lo convencional

en la arquitectura y, en general, con la idea del espacio de la época. Frank Lloyd Wright tuvo una

visión orgánica que lo colocó como uno de los maestros de la arquitectura del siglo XX Su

primera obra de esta época fue Charnley House, Chicago (1892), y sin duda esta es de sus

mejores y más reconocidas la Casa Kaufmann o Casa de la Cascada,

2.5. Oscar Miemeyer

Conceptos: Arquitecto brasileño, uno de los principales exponentes del movimiento moderno

en Latinoamérica. El marcado carácter plástico de su obra se pone de manifiesto en la utilización

18

del hormigón para obtener volúmenes arquitectónicos de una gran riqueza formal a la vez que

incorpora los valores poéticos propios de la cultura de su país. Junto al arquitecto brasileño Lúcio

Costa es responsable de la planificación y construcción de la ciudad de Brasilia. La Catedral

metropolitana de Brasilia es uno de los numerosos edificios que Oscar Niemeyer proyectó para

Brasilia, Brasil, en la década de 1960. La iglesia, se extiende bajo el nivel del suelo, cubierta por

16 nervios de hormigón que simbolizan la corona de espinas.

19

Capitulo III

3. Edificios Residenciales

3.1. Torres Del Parque, Bogotá

Antecedentes: Arquitecto: Rogelio Salmona , Sus obras acusan también una reflexión

profunda sobre el entorno urbanístico de cada construcción y una peculiar "poética" y

tratamiento de sus espacios y materiales, ya sea la piedra de la región en la Casa de Huéspedes

Ilustres, en Cartagena (1978-1986), o el ladrillo en el Centro Jorge Eliécer Gaitán, de Bogotá, en

construcción desde 1980; el Museo Quimbaya en Armenia (1988); la sede de la Fundación FES

en Cali (1990); el Archivo General de la Nación (1994) y el centro comunal (1997) que se

integran al contexto del proyecto de urbanización ya mencionado de la Nueva Santa Fe, en

Bogotá. Entre sus últimos proyectos sobresale la biblioteca Virgilio Barco de Bogotá, inaugurada

en 2001. Dos años más tarde, Salmona fue galardonado con el premio Alvar Aalto, otorgado por

la Asociación Finlandesa de Arquitectos (SAFA).

Ficha Técnica

Proyecto: Torres Del Parque

Tipo De Proyecto: Vivienda Multifamiliar

Área: 66.000 Mt2

Fecha Inicio: 1965

Fecha Culminación: 1970

Declaratoria de Patrimonio: Decreto Distrital 606 de 2001 - Decreto 1905 2-XI-1995

20

Localización: Bogotá

Dirección: Carrera 5 calle 26

Arquitectos Constructores

Constructor Torre A: Cuellar, Serrano, Gómez

Constructor Torre B: Es guerra, Sáenz, Urdaneta y Samper

Constructor Torre C: Pizano, Padilla, Caro & Restrepo

Figura 8. Proyecto Torres del Parque

Fuente:

Características: Trata de una arquitectura natural y artificial, física y geométrica haciendo

más allá de lo cultural eminentemente humana siendo así; 3 características importantes;

naturaleza- geometría- luz- sombra-lejanía-cercanía-organicidad-racionalidad

21

3.2. Sorelia, González-Botero (mae)

Ficha técnica

Proyecto:

Tipo De Proyecto:

Área:

Fecha Inicio:

Fecha Culminación:

Declaratoria de Patrimonio:

Localización:

Dirección:

Arquitectos Constructores:

Fotos:

Características:

22

3.3. La Calleja, Campuzano (Abel)

Ficha técnica

Proyecto:

Tipo De Proyecto:

Área:

Fecha Inicio:

Fecha Culminación:

Declaratoria de Patrimonio:

Localización:

Dirección:

Arquitectos Constructores:

Fotos:

Características:

3.4 La Santa Teresa, Carlos Morales (Abel)

Ficha técnica

Proyecto:

Tipo De Proyecto:

Área:

Fecha Inicio:

Fecha Culminación:

Declaratoria de Patrimonio:

23

Localización:

Dirección:

Arquitectos Constructores:

Fotos:

Características:

3.5. El Polo Club Salmona- Bermúdez

Antecedentes: El conjunto de apartamentos forma parte de la urbanización Polo Club,

implantada en un esquema ortogonal, realizado por la firma Esguerra, Sáenz, Urdaneta y

Samper, para el Banco Central Hipotecario; se compone de dos líneas de edificios: una curva,

que enfoca el centro cívico de la urbanización, y otra retranqueada, que insinúa la secuencia

hacia el jardín interior colectivo para uso de las 30 familias que alberga. Rogelio Salmona

configura el proyecto con conceptos que se desarrollan luego plenamente: el deseo de hacer una

arquitectura moderna y abierta a la ciudad, el uso del ladrillo y la fluidez entre el espacio público

y el privado.

Ficha técnica

Proyecto: Conjunto residencial El Polo

Tipo De Proyecto: Vivienda Multifamiliar

Área: 6.000m² (30 aptos)

Fecha de contrición: 1959-1963

Declaratoria de Patrimonio: Resolución 0658 del 2007

24

Localización: Bogotá

Promotor: Banco central hipotecario

Arquitectos Constructores: firma Esguerra, Sáenz, Urdaneta y Samper

Guillermo Bermúdez y Rogelio Salmona

Fotos:

Características: Las torres contienen unidades dúplex de vivienda compartiendo en los

primeros pisos el acceso y los estacionamientos, además existen puntos fijos tanto internos como

externos los cuales alteran el acceso y por ende su distribución espacial al interior de las

unidades a los apartamentos tipo A ubicados en la parte inferior de la torre, se conforman

comunidades dúplex cuyo acceso se realiza desde el segundo piso de la vivienda a través de un

hall que conduce a la zona social y de servicios, el núcleo de servicios cuenta con una cocina,

patio de ropa y una habitación auxiliar que obtiene su respectivo baño. La zona social está

conformada por una habitación con baño, el comedor, la sala con chimenea y una terraza a través

de la cual se iluminan estos espacios.

25

Capitulo IV

4. Museo del Oro

4.1 Antecedentes

El diseño contemporáneo del Museo del Oro se integra con la arquitectura moderna de los

años 60. El equipo de diseñadores logró unos espacios amables y atractivos pensados para el

disfrute de los visitantes, y una museografía que privilegia los objetos prehispánicos y su

relación con las personas que hoy los descubren y contemplan. La tecnología, casi invisible,

propone una experiencia multisensorial e interactiva que fomenta la identificación del visitante

con el patrimonio legado por muiscas, taironas y Quimbaya.

Historia: Nos encontramos a mediados de la segunda mitad del siglo XX cuando ya la

segunda guerra mundial ha terminado y en  Europa se genera un afán por construir las ciudades

devastadas por la guerra. Primordialmente era la construcción de vivienda en grandes cantidades

para suplir esta necesidad. En Colombia se podría decir que sucedía lo mismo, debido a

un “tremendo crecimiento físico y demográfico de nuestras ciudades”. El Movimiento Moderno,

o como también se le conocía: Estilo Internacional (mundialmente estaba sucediendo ese “boom”

en la construcción de vivienda) privilegiaba la eficiencia constructiva sobre cualquier otra

consideración”.  En sólo Bogotá, la población creció 16 veces en tan solo 50 años y se construyó

el 97% de la ciudad. Por otro lado, en Colombia, antes de 1918 no existía ninguna ley que

protegiera las piezas de arte precolombino de la comercialización. Grandes guaqueros de

Antioquia y Quindío y en menor medida en Boyacá y Cundinamarca, saqueaban las tumbas de

los indígenas para robar todos los objetos de oro y venderlos a coleccionistas (nacionales y

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extranjeros) interesados en este tipo de piezas. Fue en ese año cuando se promulgó la ley que

prohibía la comercialización de piezas de oro precolombino. Aún con le existencia de esta ley, el

comercio de piezas no disminuyo. En muchos casos la compra y venta de estas piezas no era

tanto por su valor histórico sino por el valor monetario que tiene el oro.  En muchos casos se

fundían las piezas y se comercializaba con los lingotes de oro. El Banco de la República junto al

Ministerio de Educación comienzan a preocuparse por preservar las piezas de los Quimbaya y

todas las culturas prehispánicas. Y  es en 1940, con la adquisición del poporo Quimbaya, que el

Banco de la República comienza a adquirir todas las piezas de arte precolombino que le sean

posibles con el fin de poder conservarlas.

Ficha Técnica

Proyecto: Museo del Oro.

Tipo de proyecto: Banco de la República, Eduardo Arias Robledo.

Área:

Fecha de contrición:

Declaratoria de Patrimonio:

Localización:

Arquitectos Constructores: Conconcreto S.A. Esguerra, Sáenz, Ventilación: Ing. Álvaro

Tapias.

Fotos:

Características: El Museo del Oro  es el resultado de políticas del gobierno para proteger el

patrimonio colombiano, y la adopción de ideas modernistas por parte de los arquitectos

27

colombianos. También es el resultado de un completo análisis interdisciplinario, para abarcar

todas las necesidades funcionales del edifico. Y lo más importante, es el resultado de entender

que la arquitectura no es simplemente una profesión que construye edificios; sino una profesión

que se encarga de diseñar los espacios de la mejor manera para que la persona, o el objeto que lo

ocupe, se encuentre en buenas condiciones.

28

Capítulo V

5. Marco histórico

Las décadas de los años 1950 y 1960 fueron un período extraordinario de la arquitectura

colombiana, de una producción prolífica e innovadora, Arquitectos como Rogelio Salmona,

Guillermo Bermúdez, Germán Samper Gnecco, Dicken Castro, Gabriel Serrano, Rafael

Esguerra, Fernando Martínez, Hernán Vieco, Manuel Lago, Raúl Fajardo y firmas como Cuéllar,

Serrano Gómez, Pizano, Pradilla y Caro; Esguerra, Sáenz y Samper, Lago y Sáenz hacen parte

de la generación de jóvenes arquitectos colombianos que impulsaron y definieron la arquitectura

moderna en el país. El legado que esta generación ha dejado en el país es de gran importancia,

representa un momento histórico particular que respondió entre otras cosas a las Necesidades y

realidad del país, principalmente por el crecimiento desmesurado de las ciudades, debido a las

migraciones que se dieron a raíz de los acontecimientos políticos y sociales derivados del 9 de

abril de 1948.

En la actualidad se puede mencionar una nueva generación de importantes arquitectos como

Simón Vélez, quien utiliza la guadua como componente arquitectónico primordial y Daniel

Bermúdez con varios edificios públicos y en centros académicos.

Valoración histórica del contexto construido en Cali. La obra de arquitectura como hecho

histórico y cultural. 1960-2006Hasta la constitución de 1886 se generalizó en Colombia una

perspectiva centralista y unitaria en los aspectos políticos y culturales, siendo reconocida la

nación como blanca, católica y de habla castellana. Entre los años 1940 y 1960 se consolida el

valor del mestizaje, pero sólo hasta los cambios constitucionales de 1991 concebidos como

29

instrumento político para la reconciliación nacional y la modernización del Estado-, se explicita

la pluriculturalidad de la nación colombiana y se señala la necesidad de proteger esta condición

otorgando derecho a la identidad.

En los años transcurridos después de proclamada la nueva constitución, cabe preguntarse si la

arquitectura construida en Cali, muestra indicios de haber fortalecido identidades incorporando

la memoria y si, en respuesta a estas circunstancias, ha contribuido a la configuración del

contexto construido como el lugar para su afirmación o reconocimiento.

Cali moderna La década de 1930 marcó la consolidación de un proceso de desarrollo que

llevaría a la ciudad a dar el salto de pueblo a ciudad. Se construyeron los primeros barrios

residenciales en el Norte y el Sur.

Este fue el caso de San Fernando que surgió como un barrio con lotes para casas quintas, es

decir ubicadas al centro de un gran lote alejadas del borde de la calle. Al contrario de lo que se

veía en San Antonio, donde estaban alineadas a la retícula de la vía, éstas retrocedían muy al

estilo de los suburbios de las ciudades norteamericanas. Uno de esos ejemplos fue la casa

Domínguez, construida por Jorge Domínguez.

En opinión de los investigadores, el propio Domínguez, quien era ingeniero, fue uno de los

autores de casas modernas que mejor representa este periodo, pues desde finales del Siglo XIX

los ingenieros eran quienes tenían más a la mano la oportunidad de conocer las innovaciones en

la construcción.

30

En la década del 40 llegaron a la ciudad algunos arquitectos extranjeros y otros de la región

formados en el exterior. Muchos se vincularon como docentes a la naciente escuela de

arquitectura de la Universidad del Valle y a la vez desarrollaron proyectos en tiempos en que

Cali era la ciudad con el “segundo ingreso per cápita de América Latina, después de Sao Pablo”

según un registro del periodista y líder cívico Alfonso Bonilla Aragón.

El arquitecto Buitrago explicó que por estos años surgieron los primeros proyectos

urbanísticos en los sectores de Santa Teresita y Santa Rita, al Oeste de la ciudad. “Fueron casas

que mostraron una arquitectura definida en los volúmenes, muy funcionales de acuerdo a los

usos de la gente, estableciendo relaciones entre los espacios, entre la cocina y el comedor. Ahora

la sala puede estar apartada, es decir pensando cómo funciona la vida interior, de quienes la

habitan”. Aunque ya venían desarrollando importantes propuestas años atrás, una de las firmas

que se consolidaron en esta época fue Borrero, Zamorano y Giovanelli, la cual desarrolló en la

ciudad un gran número de construcciones de casas y sedes institucionales de gran calidad que ha

sido objeto de diversos estudios.

Con sabor local En los años 50 los proyectos apuntaron a una arquitectura más transparente al

relacionar la vivienda con la calle y se articuló una característica fundamental: la funcionalidad.

“Son casas que continúan siendo austeras, pero sofisticadas en términos de su calidad espacial,

de las características de las funciones en cada uno de los aspectos. Se habla de las zonas

privadas, la zona social de la casa, la zona de servicios. Son ejemplos que se retoman del ‘Estilo

internacional’ proveniente de Europa y los Estados Unidos”, agregó Buitrago. Sin embargo, los

investigadores tienen la hipótesis de que los arquitectos adaptaron estas tendencias al clima, la

31

brisa, la intensidad de luz constante en Cali que incidieron en la toma de decisiones sobre los

diseños, dándoles así una identidad. “Uno puede comparar las viviendas de estilo moderno que

se hicieron en Bogotá, Medellín o Barranquilla y descubre que las casas que se hicieron en Cali

fueron hechas para responder a las condiciones de la región, dando lugar a un proceso pertinente

y de alta calidad para este entorno”, dijo Buitrago.

En la década de 1960, a los arquitectos que habían iniciado los procesos de innovación se les

sumaron nuevas camadas de profesionales con propuestas de casas sofisticadas y depuradas en

sus diseños. Entre los ejemplos más sobresalientes encontrados por los investigadores figuran

tres residencias ubicadas en inmediaciones del monumento a Sebastián de Belalcázar. Una de

ellas fue la Casa Arboleda, en la parte alta del barrio Arboledas, sobre un lote con forma de hoja

de cuchillo. Diseñada por la firma de arquitectos José de Recassens & Manuel de Vengoechea,

“rigurosa en su geometría, tanto en el manejo volumétrico como en planta, adaptándose a partir

de Desplazamientos ortogonales a la forma del lote”, según la investigación.

Sin embargo, la residencia ya no existe y en su lugar está un edificio de apartamentos, como

muchos de los que se han construido en ese sector, que tapan con sus abanicos de hierro y

concreto el paisaje y la brisa. Por el contrario, las casas construidas en los 60 mostraron una

arquitectura respetuosa del entorno, evitando el impacto sobre el paisaje. Las otras dos

residencias que ejemplifican esta tendencia en los 60 son la Casa del Cónsul de Estados Unidos,

de los arquitectos chilenos Muñoz & Errázuris que, con su muro de piedra permanece algo

descuidada; y la casa de Leo Feldsberg, de los arquitectos Lago & Sáenz, con “una composición

32

limpia y Contundente que contrasta con la fuerte pendiente del terreno”, según describe el

estudio.

En los periodos del 50 y 60 entre las diversas firmas que le apostaron a este estilo de

arquitectura se puede destacar el trabajo del arquitecto caleño Heladio Muñoz y el chileno Jaime

Errázuriz, así como la firma Lago & Saenz, cuyas propuestas no sólo han tenido trascendencia en

el plano nacional sino que han sido publicadas por revistas especializadas en Francia e Italia, las

cuales valoraron su capacidad de reconocer un estilo internacional para ponerlo en un contexto

local.

Los años 70 concluyeron con un explosivo desarrollo de la ciudad, generado en parte por las

obras que se hicieron para la realización de los VI Juegos Panamericanos que significaron una

serie de procesos de cambio en los espacios de la ciudad, no todos positivos. En el plano de las

casas modernas, fue una época en la que se dio una cierta transformación de una arquitectura aún

más personal y local, en concepto de Buitrago. “Los arquitectos se sentían más libres para hacer

propuesta, se trabajaba conscientemente incorporando elementos y materiales de la región. Un

ejemplo de ello es la residencia o mejor el bifamiliar Posada y Saa de 1972, que está en la vía

hacia Cristo Rey y una hermosa casa de los arquitectos Enrique Richardson y Libia Yusti, cuyo

trabajo en ladrillo es predominante y con una alta calidad en la composición volumétrica y en el

manejo de la topografía”.

33

El arquitecto señaló el impacto que este tipo de construcciones tuvo en el urbanismo de otros

sectores sociales. “Es posible encontrar en diversos barrios de clase media que se han retomado

estrategias de diseño y acabados referidos en estas casas, reelaboradas en su justa medida. Eso es

muy afortunado, pues visto en otras circunstancias, ha sido más evidente la negativa influencia

que ha ejercido en todos los estratos sociales la que podría llamar una arquitectura del

atiborramiento, en la cual se combinan indiscriminadamente, debido a un poder adquisitivo

intempestivo, materiales costosos en formas exageradas e inadecuadas”. Patrimonio en peligro

Aunque el tema de la arquitectura moderna ha sido estudiado en diversas oportunidades, la

investigación realizada por este equipo de arquitectos constituye un aporte a la recuperación de la

memoria y el patrimonio de los caleños. Sin embargo el panorama que encierra tiene un tono

amargo. Luego de tres años de investigación, de aproximadamente 80 viviendas que se tenían

para explorar, los investigadores solo pudieron incluir 28, por no tener información suficiente

sobre el resto. “Se trata de una dificultad que no es exclusiva en temas de arquitectura sino que

tiene que ver en lo difícil que nos resulta recuperar nuestra historia en todos los campos del

conocimiento y la cultura” se lamentó el arquitecto.

En nuestra ciudad existe poca información documentada sobre su desarrollo urbanístico en el

pasado reciente. Muchos arquitectos han perdido sus archivos o los tienen incompletos o sus

herederos no los han protegido debidamente. Una de las fuentes más valiosas de información que

encontraron los investigadores fue la de haber podido contar con el valioso archivo del fotógrafo

Otto Moll, quien fue el gran fotógrafo de la arquitectura de Cali. El archivo estuvo custodiado

por el señor Pedro Rey, pero ahora está a cargo del Banco de la República en Bogotá. Y es que

cuando se aborda el tema de patrimonio en bienes inmuebles las dificultades vienen de todo lado.

34

“En general para los dueños de este tipo de Edificaciones el hecho de que sean de valor

patrimonial se vuelve un problema”, se lamentó Buitrago.

De hecho, muchas de estas casas con valor patrimonial del Siglo XX se han perdido. Esto

sucedió con: la casa Mejía (1957-58), en el barrio San Fernando, sobre la Carrera 34, de la firma

Borrero, Zamorano y Giovanelli, hoy reducida a un parqueadero.

La firma de Lago & Saenz hizo en el Refugio – al sur de la ciudad- la Casa Franco en 1955

que hoy está en estado de abandono. “Se le hizo una perversa ampliación en un segundo piso (la

casa era de una sola planta) que no obedece ni a la concepción espacial ni a las relaciones con su

entorno”, dijo el arquitecto. Más triste y lamentable es el caso de la casa Dorronsoro, de 1954

también de Borrero, Zamorano y Giovanelli, de magistral diseño y la Casa Castro, diseñada por

uno de los más influyentes arquitectos de Colombia: Dicken Castro, quien además es pionero del

diseño gráfico en el país. Estaba ubicada en el barrio Santa Mónica, pero sus huellas quedaron

borradas. A pesar de contar con planos y documentos fotográficos los investigadores no pudieron

establecer en qué lugar exactamente fueron construidas.

Todo eso indica el poco conocimiento que se tiene del valor patrimonial de estas

construcciones, pues se tiene la idea de que sólo aquello que es precolombino o colonial tiene tal

atributo. “Se hace necesario sensibilizar a muchos grupos sociales, empezando por la clase

política y los promotores inmobiliarios, que hacer buena arquitectura es igual de fácil que hacerla

mal, pero la diferencia está en el impacto que se genera sobre la ciudad; si se pensara de este

elemental y obvio modo tendríamos una mejor ciudad en todos los aspectos”, reflexionó

35

Buitrago. Pero también hay buenos ejemplos que dan esperanza, como la casa Garcés Córdoba

de 1955, diseñada por la firma Bacca & Mondineau, dos arquitectos europeos que residieron un

tiempo en Cali, que está siendo restaurada, como también la casa Salcedo Cabal, de los

arquitectos Villa & Yusti, de 1937 en San Fernando, perteneciente a la generación de casas

modernas de los años 30 y, cómo no, la Casa Domínguez, la misma que alguna vez fue declarada

la casa más fea de Cali, que con su volumétrico cilindro, su torre alta y recta y sus ventanales con

barrotes reticulares, continúa intacta en lo alto de la colina de San Fernando, como expresión de

la modernidad.

En detalle Casa Errázuriz: Fue construida en 1960 por su propietario, el arquitecto chileno

Jaime Errázuriz. Está ubicada en el barrio El Refugio, al sur de la ciudad en un lote esquinero. Su

diseño caracterizado por la sencillez y contundencia de sus formas fue alterado, en virtud de que

en la actualidad está ocupado por un colegio, que lo adoptó a sus necesidades, rompiendo

paredes, haciendo ventanas con arcos.

Poco queda del otrora “conjunto de gran sencillez volumétrica”. Jaime Errázuriz, junto a su

compatriota Heladio Muñoz, demostró una gran sensibilidad frente a la arquitectura moderna y

capacidad de transformarla a las condiciones locales. Errázuriz, quien aún vive en Santiago de

Chile, es un hombre de una amplia formación cultural. Casa Ambrosina de Borrero: Edificada en

1953 por la firma Borrero, Zamorano & Giovanelli establece, según los investigadores, “un

modo radical frente a la casa urbana medianera y logra una alta calidad ambiental”. La firma de

los tres arquitectos desarrolló en la ciudad y el país importantes proyectos residenciales y

comerciales que han sido estudiados y documentados por sus valiosos aportes a la arquitectura de

36

casas modernas. La residencia que está localizada al norte de la ciudad, es utilizada en la

actualidad como un local comercial y es ocupada sin tener en cuenta el valor patrimonial que

representa. Casa Posada y Saa: Fue construida en 1972 por la firma de arquitectos L. Yusti & E.

Richardson. Localizada en Bellavista, es un complejo bi familiar que plantea en su distribución

la separación de las diversas zonas de la casa. En los 70 la arquitectura nacional comenzó a ser

reconocida. Tanto la obra de Fernando Martínez Sanabria como de Rogelio Salmona comenzaba

a ser referida por arquitectos en todas las ciudades y el ladrillo se convirtió en la clave de lo que

sería un lenguaje actual.

Casa Domínguez: Ubicada en la parte alta de la colina de San Fernando, esta casa fue

construida en 1937 por el ingeniero Jorge Domínguez. Estas casas comienzan a prescindir de esa

decoración que las matriculaba en un estilo y que para los arquitectos significaba un sello de

reconocimiento: cornisas, alfajías y retallos en estilo arte Deco o Republicano. En este caso la

casa fue despojada de todo el ornamento para tener unos volúmenes “más limpios”, muros

blancos bien definidos y de paso borrar toda referencia a algún estilo que se entendía entonces

como pura decoración. No fue un éxito en su momento. Como cita el arquitecto Francisco

Ramírez, tenía el “honor de ser calificada en su momento como la casa más ‘fea’ de Cali“. Casa

Lozano: diseñada por el chileno Heladio Muñoz en 1947, esta construcción del barrio San

Fernando fue enriquecida por otra faceta del arquitecto: la de diseñador de muebles. El bar que

se ve en la imagen es reflejo de un estilo moderno, acentuado en esos años con la visita al país de

grandes arquitectos como el francés Le Corbusier, quien entre 1945 y 1958 desarrolló para la

ciudad de Bogotá un Plan de Desarrollo Urbano.

37

Con sus formas irregulares la casa Garcés Córdoba, de los arquitectos Edmond Bacca y

Philipe Mondineu, fue construida en 1955 al Oeste de la ciudad. Es un ejemplo de la manera en

que se innovó en la relación de los espacios interiores y su proyección hacia el exterior. “Los

arquitectos de origen francés integraron de manera magistral los valores locales -materiales y

paisaje-, a los grandes postulados de diseño de la arquitectura internacional, que conocían bien

por su origen”.

La casa unifamiliar aislada es una ocasión para plantear, por parte de los arquitectos modernos

colombianos, el tema de la relación con la naturaleza, ya sea recreada en su interior, como en el

primer caso, o por relación directa como en el segundo. En ambos casos la vivienda se cierra

desde la entrada hacia el exterior y se abre hacia el mundo doméstico para definir condiciones

privilegiadas en su interior. La Casa Mejía está organizada alrededor de un patio jardín con

piscina, mientras la Casa Franco, con desarrollo lineal, se proyecta hacia afuera mediante la

extensión de la sala de estar. El clima de la zona permite el uso de cerramientos mínimos y el

empleo de recursos para conseguir condiciones óptimas de ventilación y protección del sol.

Principales exponentes Rogelio Salmona (París, 28 de abril de 1927 - Bogotá, 3 de octubre de

2007) fue un destacado arquitecto francés radicado en Colombia en 1931.

Obra: Su obra se caracteriza por estar fuertemente ligada a las raíces latinoamericanas y a su

contexto urbano, destacándose por un amplio uso del ladrillo y del hormigón visto, presentando

elementos brutalistas. Sin embargo, aunque el material de sus construcciones es definido por el

lugar en el que estas se ubiquen, también es amplio el uso del agua como elemento conector,

mediante canales, espejos de agua, piscinas y estanques.

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Galería de obras: Edificio de la FES en Cali. Eje ambiental avenida Jiménez

las torres del parque conjunto nueva santa fe Una de las influencias más grandes en la obra de

Salmona es la arquitectura precolombina, particularmente las plazas de Teotihuacan, Uxmal y

Chichén Itzá, de las cuales rescata el uso de alfarjes, cenefas y ventanas, así como el sentido del

espacio y el recorrido.

De la arquitectura árabe en España, se puede asociar el uso del agua con la Alhambra de

Granada, así como la influencia de la arquitectura mudéjar. Entre sus obras más reconocidas se

encuentran las Torres del Parque, el Centro Cultural Gabriel García Márquez (donación de la

editorial mexicana Fondo de Cultura Económica), el edificio del Archivo General de la Nación,

el Eje Ambiental, el Edificio de postgrados de Ciencias Humanas de la Universidad Nacional, la

Biblioteca Virgilio Barco, la urbanización Nueva Santa Fe, la sede de la Vicepresidencia de

Colombia, El Centro Cultural Jorge Eliecer Gaitán -Exploratorio Nacional- proyecto aún no

terminado por falta de presupuesto, el Museo de Arte Moderno de Bogotá, el Museo Quimbaya

en Armenia, la Casa de Huéspedes Ilustres de Cartagena de Indias, y el Centro Cultural de

Moravia en Medellín la vivienda del escritor Gabriel García Márquez en Cartagena y el Conjunto

Residencial Jesús María Marulanda ubicado al sur oriente de la ciudad y declarado patrimonio

arquitectónico. En septiembre de 2010 fue inaugurado el Centro Cultural Francés donde se ubica

la nueva sede de la Alianza Colombo-Francesa en la ciudad. En la actualidad, se adelanta en

Bogotá la ejecución de uno de los proyectos cuyo diseño estuvo a cargo de Rogelio Salmona, el

campus norte de la Universidad Pedagógica Nacional Proyectos póstumos, otro de los proyectos

del arquitecto es la ampliación del Museo de Arte Moderno de Bogotá, MAMBO.3 De

realizarse, el Museo conformará un conjunto con el Parque de la Independencia, rediseñado por

39

Salmona en los años 1960 en el marco de la construcción de las adyacentes Torres del Parque. El

sector contará con una plataforma sobre la veintiséis, que creará un continuo peatonal una vez

terminada la fase III de la construcción de Trans Milenio que se adelanta en la zona. Guillermo

Bermúdez Guillermo Bermúdez Umaña (Soacha, febrero de 1924- Bogotá, 31 de mayo de 1995).

Arquitecto colombiano y profesor de la Universidad Nacional de Colombia. Su obra se destaca

por la calidad de sus viviendas tanto casas, como edificios, las cuales se encuentran

principalmente en la ciudad de Bogotá.

Obra: Vivienda Unifamiliar

• Casa Bermúdez, Bogotá 1952 y 19573

• Casa Alonso, Bogotá 1960

• Casa Bravo, Bogotá 1961

• Casa Duran, Bogotá 1964

• Casa Valencia, Bogotá 1964

• Casa Saldarriaga, Medellín 1965

• Casa Barco, Bogotá 1966

• Casa Lanzetta, Bogotá 1967

• Casa Vaimberg, Bogotá 1967

• Casa Mutis, Bogotá 1973

• Casa La Manuelita, Sabana de Bogotá 1974

Vivienda Multifamiliar

• Edificio Rueda, Bogotá 1955

• Edificio Bermúdez, Bogotá 1957

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• Edificio Herman, Bogotá 1959

• Conjunto Residencial El Polo, Bogotá 1959 (junto a Rogelio Salmona)

• Edificio Embajador, Bogotá 1962

• Edificio Av. 82, Bogotá 1964

• Edificio El Refugio, Bogotá 1969

• Edificio Las Carabelas Bogotá 1969

• Conjunto de vivienda El Contador, Bogotá 1971

• Edificio El Sendero, Bogotá 1979

• Edificio Ponce de León, Bogotá 19794

Edificios Educativos

• Colegio Nueva Granada, Bogotá 1959

• Facultad de Economía de Universidad nacional de Colombia, Bogotá 1960-1970

(Junto a Fernando Martínez Sanabria).

• Edificio Alberto Lleras Camargo, Universidad de los Andes, Bogotá 1990 (junto a su hijo

Daniel Bermúdez).

Germán Samper Gnecco (*Bogotá, 18 de abril de 1924) es un arquitecto colombiano.

Reconocido por la construcción de diversos edificios en varias ciudades de Colombia como socio

de firmas arquitectónicas o en forma independiente. Algunos de sus proyectos más destacados

han sido la Biblioteca Luis Ángel Arango, el Edificio Avianca, el Museo del Oro, el Centro

Coltejer, la sede actual del diario El Tiempo (ubicada en la Avenida El Dorado de Bogotá), la

Ciudadela Colsubsidio, el Centro de Convenciones de Cartagena, entre otros, varios de ellos

merecedores de premios de arquitectura.

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Edificio Avianca. Dicken Castro Arquitecto y diseñador gráfico antioqueño (Medellín, 1922).

Dicken Castro se graduó como arquitecto en la Universidad Nacional de Colombia en Bogotá.

Recibió el título Honoris Causa como Diseñador Gráfico en 2002, en la Institución Universitaria

Colegiatura Colombiana en Medellín.www.colegiatura.edu.co Realizó estudios de postgrado en

arquitectura en la Universidad de Oregon-Eugene, Estados Unidos, y allí mismo trabajó como

profesor asistente. Se estableció por varios años en la ciudad de Seattle, Washington, y trabajó

como profesor en la Universidad. También se desempeñó como arquitecto diseñador en Nueva

York. Siempre preocupado por el espacio urbano, decidió estudiar planificación urbana en el

Bouwcentrum de Rotterdam, Holanda, y se incorporó a la oficina de Planificación de La Haya.

Cuando regresó a Colombia, ingresó a la Universidad Nacional de Colombia en calidad de

profesor de la Facultad de Bellas Artes y de la Facultad de Arquitectura. En esta última participó

en la escenografía de la obra Galileo Galilei, del grupo de teatro de Bellas Artes.

Oficios

Castro se acercó a la cerámica precolombiana y al diseño textil y gráfico, estudiando la

utilización de los rodillos y los sellos; estos estudios iluminaron con una exposición en 1976, en

el Centro Colombo Americano. También la identidad de diversas expresiones populares ha sido

tema de su interés, especial mente la decoración de los buses-escalera y los murales de casas y

fachadas en los pueblos. En 1980 fue invitado a la Exposición Internacional en la Escuela de

Bellas Artes de París, donde pintó un mural, y cinco líneas de buses de esa ciudad fueron

decoradas al estilo colombiano con los motivos que expuso en el Primer Salón OP Gráficas en el

Museo de Arte Moderno de Bogotá.

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Arquitectura: En el campo de la arquitectura, Dicken Castro fue uno de los primeros en

utilizar el ladrillo, a la vista en el diseño de interiores y en los muros de sus edificaciones. Ocupa

una gran posición en el ámbito latinoamericano. Castro consideró importante involucrar en la

arquitectura regional los elementos que producía la región. Su estudio sobre la guadua, que se

remonta a los años cuarenta, fue divulgado en Estados Unidos y Europa, pues sólo en

Latinoamérica su uso es básicamente estructural, en especial en los terrenos escarpados. El libro

fue publicado después de dos años de haber realizado una exposición gráfica en la II Bienal de

Arquitectura de Colombia, exhibida más tarde en las Universidades de Sevilla, Barcelona y

Madrid. Entre sus proyectos arquitectónicos podemos mencionar: teatro y refugio infantil del

Club Los Lagartos (1955), mercado de Paloquemao (1960), plaza de mercado del barrio

Restrepo (1967), centro de exposiciones y bodegas de Alpopular en Ipiales (1976), y muchas

obras particulares.

Fernando Martínez Sanabria.

Fernando Martínez Sanabria (Madrid, 1925 - Bogotá, 1991), conocido como El Mono o El

Chuli, fue un arquitecto colombiano nacido en España. Llegó a Colombia en 1938 a causa de la

Guerra Civil Española, fue profesor de la Universidad Nacional de Colombia, y es considerado

como el pionero de la arquitectura orgánica en Colombia. Dentro de sus obras más

representativas se encuentran la renovación urbana de la plaza de Bolívar, la Caja de Sueldos de

Retiro de la Policía Nacional, la plaza de acceso a la Universidad Nacional sobre la avenida NQS

y el edificio de la Caja Agraria en Barranquilla.

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Obra

1 Casas barrio Veraguas, Bogotá 1956.

2 Edificio Giraldo, Bogotá 1958.

3 Plaza de Bolívar, Bogotá 1960.

4 Facultad de Ciencias Económicas de la Universidad Nacional, Bogotá 1960-1970, con

Guillermo Bermúdez.

5 Casas Martínez, Bogotá 1957-1961.

6 Hotel Hilton, Bogotá 1963.

7 Casas El Refugio, Bogotá 1962-1963.

8 Caja Agraria, Barranquilla 1961-1965.

9 Concurso para el Centro Turístico Euro-Kursaal, San Sebastián, España 1965.

Edificio Santo Domingo, Bogotá 1969.

La facultad de Ciencias Económicas de la Universidad Nacional la desarrolló Martínez en

Bogotá en los años 1960 con su colega Guillermo Bermúdez. En 1959 participa en el concurso

para el Colegio Emilio Cifuentes, el cual no gana.

Sin embargo, este proyecto marca el inicio de la “arquitectura orgánica” en

Colombia, bajo la influencia de la ideas de Alvar Aalto y Hans Scharoun. Por este proyecto

Martínez obtiene el premio a la mejor obra dibujada en la primera Bienal Colombiana de

Arquitectura Edificio Santo Domingo en la carrera Séptima con calle 88 de Bogotá.

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Capítulo VI

6. Casa a diseñar espacios

Casa diseño; María Elena

1. Espacios definidos a trabajar

2. Integrantes de hogar, abuela, esposo abuela, María Elena, sobrino

3. Requerimientos de los dueños o habitantes

4. Uso actuales de los espacios

5. Usos posibles de los espacios

1.1 sala comedor y cuarto costura

1.2 3 Adultos y 1 niño autista de 10 años que pasa 12 horas en el hogar.

1.3 Para abuela, cuarto costura funcional y practico, espacio descanso después de trabajar, María

Elena espacio de estudio o escritorio, niño espacios didácticos y juegos para desarrollo.

1.4 Sala mucho uso por habitantes y visitas en especial ver tv,, comedor poco uso,, el cuarto de

costura todo el tiempo vuela trabaja en este lugar mayor parte del día,, entre las sala hay un

espacio para un vehículo

1.5 Darle función al comedor ya sea para 2 funciones 1 comedor y otro mesa juegos didácticos

permitiendo así realizar un espacio de escritorio y trabajo para María Elena entre el espacio

escaleras y comedor , la sala seguir en ambos usos para todos pero adicionando un lugar para

el esposo de la abuela brindando comodidad y reposo después de trabajo, cuarto de costura

darle más espacio y dar organización para brindarle más comodidad al trabajo de la abuela y

si permite un espacio de juego al niño así abuela puede tenerlo cerca y estar tranquila, dentro

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de ambos espacios brindar apoyo al desarrollo del niño , pensando en todos los integrantes de

este hogar se decide en conjunto buscar apoyo para todos y lograr unos espacios más

prácticos con mejor uso de todos

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Capitulo VII

7. Apoyo imágenes de los espacios

1 Planos y planos con puntos eléctricos

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1.2 Espacios reales.. Imágenes de apoyo de los espacios originales

Sala de entreteniemnto

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49

50

1.3 Apoyo con diseños posibles por Alexandra para espacios juegos niño y comedor

51

Fuente: IG@INVENTOSOFICIAL cuenta de Instagram

52

Fuente: http://decora.ddinnova.net/wp-content/uploads/2013/06/sillones-de-diseno-4.jpg

http://www.mimuebleonline.es/tienda/184-663-thickbox/sillon-mecedora-diseno-xavia-

piel.jpg

1.4 apoyo de imágenes por Abel para slas de entretenimientohttps://s-media-cache-ak0.pinimg.com/236x/cd/25/dc/

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http://arteydecoracion.net/wp-content/

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http://fotosdesalas.com/wp-content/uploads/

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http://www.portobellostreet.es/seleccion-de-

muebles/4/Sofas_Cama

http://www.hereisfree.com/content1//pic/big/

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1.5 Apoyo imágenes por María Elena para cuarto de costura

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1.6 Apoyo imágenes por Eduardo para modulares e iluminación

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