disenando espacios de sentido monica pujol (1)

7/24/2019 Disenando Espacios de Sentido Monica Pujol (1)

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Mnica Pujol

Diseando espacios de sentido

Buenos Aires | 01/07/2005 |Diseo estratgico de competencias.

Introduccin1El artculo se propondr hacer foco en el anlisis de los elementos opacos que en las piezas de

comunicacin visual refieren a estructuras de sentido previas, y van actuar como disparadores de los

procesos que contribuyen en la conformacin de su sentido. El anlisis propuesto excede a la

consideracin particular e individual de cada prctica de diseo, y propone una lectura de aquellos

aspectos que el diseo provee, en su reconocimiento y conformacin de las modalidades discursivas de

esta poca, previa a toda aplicacin prctica.

Partimos de la consideracin de la interpretacin como procesos de interaccin que conforman espacios

de sentido. Entendiendo al sentido como una construccin dinmica, mltiple y externa a la pieza2de

comunicacin visual, que en cada nueva interpretacin se reconstruye formndose verdaderos espaciosvivos de comunicacin y resultando imposible obtener un nico significado.3

Para ello el recorrido propuesto es desarrollar un breve encuadre terico con el objetivo de trasparentar la

lgica propuesta, para luego mostrar en la disciplina la particularidad que esta posicin toma. Y por ltimo,

se intentar, proveer instrumentos que permitan incluir en el proyecto de diseo de comunicaciones

visuales, aspectos naturalizados que resultan opacos o invisibles al momento de disear.

Toda accin comunicacional es una propuesta, y esa propuesta en primer lugar es a participar de su

lectura aceptando compartir cdigos para su interpretacin. Van a ser las caractersticas fsicas, visuales y

de situacin las que promuevan verdaderos procesos de negociaciones de sentido entre el destinatario y la

propuesta de la pieza. Esta negociacin se da a travs del tiempo, transcurriendo, desarrollndose. Nodespus, sino durante.

Resulta necesario y de fundamental importancia para el diseo comprender e incorporar para incorporar al

proyectar, no slo el contenido especfico de sus piezas, sino las temticas4por ellas conformadas. Estas

temticas exceden a las piezas, y se construyen en el uso mismo, en su evolucin y en sus movimientos,

dentro de las distintas esferas de las prcticas sociales. Y es en el uso5y las prcticas sociales donde a

su vez emergen nuevos sentidos nunca iguales, nunca controlables.

La comunicacin: principio ordenadorEs necesario aclarar que se considera a la comunicacin como un principio ordenador en la mltiple trama

de las significaciones posibles.Esta trama est conformada por las piezas de comunicacin concretas, las

prcticas de interpretacin que cada destinatario actualiza, y los mltiples sentidos, construyendo el

espacio o campo de la temtica.6

Es imposible entender la comunicacin como cumplimiento de un sentido nico. Pero, as como no hay un

sentido nico, tampoco hay cualquier sentido.Esto se debe a que el sentido no viene dado por el mensaje

sino que este sentido se negocia, entre la significacin que se le quiso dar (la intencin de la pieza) y las

distintas lecturas que los destinatarios realizan influenciados por sus contextos de interpretacin.

En la conformacin del campo de la temtica podemos identificar al menos dos ejes diferentes de

condicionantes que actanen la interpretacin totalmente naturalizados y por ello no son visibles.

Estos grupos de condicionantes son:

Los contextos de interpretacin7(condiciones de posibilidad para la produccin y para lainterpretacin de la pieza)

Los gneros discursivos8y los rasgos de reconocimiento,son caractersticas que operan en laidentificacin de las piezas, y que ubican al destinatario en el tipo de interpretacin que va a

realizar.
http://foroalfa.org/es/autor/8/Monica_Pujolhttp://foroalfa.org/es/autor/8/Monica_Pujol


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Vale la pena una aclaracin: poner en discusin que el contenido brota de la relacin entre significante y

significado, podra llegar a asociarse con un desvalorizamiento de la imagen; y sera valido desde el diseo

preguntarse si tiene importancia las caractersticas concretas visuales en la pieza. La respuesta es

categrica: SI.

A modo de ejemplo se va a hacer la relacin de pieza de diseo visual, con un tablero de juego. Sera necio

decir que el juego es el tablero. El juego es la prctica que se desarrolla a partir de l. Igual que la

comunicacin de una pieza no es la pieza sino las prcticas que a partir de ella se desarrollan. No hay una

slo partido a jugar, pero no hay cualquier forma de partido. Y para que el partido se desarrolle no slo

hace falta el tablero sino condiciones previas (contextos): conocer el juego, sus reglas, un tiempo y un

lugar, una prctica, y un nimo ldico, entre otras cosas.

Por un lado, el tablero en s, alude al gnero discursivo ldico, y por otro las caractersticas particulares

que tenga el tablero (su estructura, su estilo, los elementos visuales que los componen) van comunicar

dentro de ese gnero una propuesta especfica que va a permitir a distintas personas jugar.

Diseo de espacios de sentido

Contextos de Interpretacin / Condicionantes de sentido.

Los contextos de interpretacin son los acuerdos grupales que estn presentes en los usos del lenguaje y

son necesarios para toda prctica social. Son las previsibilidades necesarias para entender de qu se

habla dentro de un mismo grupo. No son realidades objetivas, son los modos en que una sociedad o

grupo entiende, apropia y significa la realidad a travs del lenguaje. Tanto en las caractersticas concretas

que se le da a una comunicacin, como en la interpretacin que de ella de haga, se parte de distintos

acuerdos que forman los contextos. Dicho de otro modo, los sentidos que se le otorgan a cualquier

comunicacin devienen siempre de estas pertenencias y diferenciaciones en relacin a los contextos, y los

contextos son los espacios en los que se da este doble proceso. Estos contextos se retroalimentan,

modificndose y actualizndose, con cada nueva comunicacin, que a su vez se integrar como parte

contextual de futuras comunicaciones. La pieza interpela a los contextos en relacin a su sentido y cada

contexto responde que hay en ellos de esa pieza, otorgndole densidad e historicidad.

El intrprete es confrontado por cada pieza a un entrecruzamiento particular con los distintos contextos en

el que est inserto. Y as la pieza acta como tractor de sentido en su relacin con el entrecruzamiento

que cada nuevo destinatario tiene. Los contextos actan como portadores de las posibilidades de sentidosa seleccionar por el intrprete, pero algo importante a remarcar, fuera de ellos no hay entendimiento. Es

desde donde entendemos para poder interpretar. Casi de manera instrumental nos proporcionan los


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mens; los encuadres o condicionamientos. O sea, son el campo de ideas que es posible reconocer en

cada situacin. Es tambin por ello que los llamamos condicionamientos, porque previo a toda

decodificacin conciente, ya nos ubican dentro de determinadas posibilidades de interpretacin y no otras:

actan como acuerdos marcos.

En, desde, y con los contextos de interpretacin las temticas se conforman en dilogo constante. Por eso

es importante considerar los contextos en que las piezas van a actuar y qu posibles de sentidos van a

surgir en esas relaciones. Por supuesto esta es una consideracin estratgica, y no un plan lineal de

acciones, ya que considera la multiplicidad de acciones de otros y cmo van a modificar la situacin

planeada. No se disean contextos, se disea para los contextos, y toda comunicacin suma y modifica

futuros contextos.

Contexto de co-textos: Son todas las otras producciones comunicacionales que estn en relacin (en

presencia o no) con la pieza. Son los acuerdos o desacuerdos que la pieza mantiene con todas las otras

producciones existentes. Son los sentidos y su carga histrica asociados a la pieza de comunicacin.

reconstruyen la coherencia y la cohesin de las comunicaciones como un sistema macro-gramatical que

capacita al intrprete para descubrir la significancia de estas macro-unidades (H. Parret, 1983)

Contexto existencial: Son aquellos ejes de tiempo y espacio en que la comunicacin toma existencia.

Estos ejes son significaciones de existencia dentro de la cultura y donde se ancla la presencia del devenir.Por supuesto al ser un valor otorgado por la cultura siempre es una puesta en relacin con todos aquellos

hechos reconocidos con existencia. Es el contexto referencial (caractersticas indiciales) que contiene el

estado de las cosas al cual refiere la comunicacin.

Contexto de situacin: Este contexto es una clase amplia y genrica de lugares entendidos como

determinaciones sociales en donde la comunicacin va a encuadrarse. Es el nombre del lugar (Ej.; escuela)

y su significado como principio social ordenador de identidad y prcticas. Toda comunicacin est en un

lugar concreto , y es modificado por su relacin con ese lugar. Pudiendo incluso llegar a otorgarle muy

distintos sentidos por esta relacin. Ej.: No se le da el mismo sentido a una pieza determinada en un

espacio pblico, o un espacio privado, en unshopping, en un juzgado, en una escuela, en un bar, en un

hospital, etc.

Contexto de prcticas: considera la prctica en que la comunicacin se inserta y de la cual forma parte. La

clase de prcticas que determina la significancia de la comunicacin es virtualmente infinita. Por ejemplo

an en un lugar muy normado como puede ser un juzgado, se podran estar desarrollando muy distintas

prcticas: un juicio, una visita guiada de una escuela, una protesta civil, etc. Y en cada prctica las

temticas que una pieza en particular puede generar van a ser totalmente diferentes.

Contexto emocional: Este contexto tiene que ver con los formatos colectivos con que una sociedad

percibe, entiende y practica sus emociones. Son los a formatos sociales que modelan nuestra subjetividad

y nuestra forma de sentir. Hernn Parret llama a este contexto el psicolgico, pero prefiero llamarle

emocional o subjetivo para quitarle las connotaciones puramente individuales como sinnimo de

imposibilidad de sistematizar.

El diseo como gnero discursivoEs aqu donde considero til la inclusin de la nocin de gnero discursivo desarrollada por MijaelBajtn,9 como un tipo particular de comunicacin (conjunto de enunciados) posible de recortar y reconocer,

que actan como correa de transmisin de condiciones de previsibilidad para la interpretacin. Estos

conjuntos de enunciados (o gnero discursivo) estn presentes en todas las esferas de las prcticas y

usos sociales, otorgando marcos de interpretacin en todos los rdenes de la comunicacin cotidiana. Son

estables, pero no fijos. Varan y evolucionan en el tiempo y en los usos. Y toda comunicacin se incluye en

estos formatos de previsibilidad. Es caracterstica distintiva del gnero discursivo su reconocimiento

como tipo de comunicacin posible de identificar y nombrar; y este reconocimiento se da en el uso.

Es importante destacar el aporte que signific el concepto de gnero discursivo ya que permiti pensar

prcticas comunicativas, an las ms cotidianas, M. Bajtn us como ejemplo el saludo, la adivinanza, etc.

Podra decirse que estos formatos circulan en el inconsciente colectivo, no se aprenden de manera

sistemtica, pero se saben. Ejemplo de esto es que nadie le tiene que explicar a un nio la diferencia de

estructura, estilo o temtica cuando tiene que pedir disculpas, o cuando pelea por algo.


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Este concepto nos da una herramienta para poder pensar el por qu, an en producciones tan dismiles, el

diseo grfico es reconocido en todas sus acciones como un modo particular.10 Este reconocimiento no se

da por un aspecto particular, ni por una temtica o funcin vinculada a cada nueva comunicacin, sino por

un modo discursivo. No hace falta ser un especialista, ni siquiera tener relacin con la disciplina, para

reconocer si algo est o no diseado. Estar diseado es, sin duda, un atributo, una cualidad, claramente

identificable para cualquiera. Y esta cualidad es adems apreciada como un valor de venta en el mercado.

No hay objeto o comunicacin que hoy se precie que no ostente haber pasado por su tamiz

Paradjicamente, en momentos en que a los diseadores nos cuesta definir la especificidad de ladisciplina y de su objeto, existe en la sociedad una clara identificacin de las producciones del diseo. El

estar diseado es una caracterstica valorada que se reconoce an en producciones de las ms diversas

reas y calidades. Este reconocimiento del diseo, an en la diversidad de sus producciones, es lo que

nos permite sostener la hiptesis de que el diseo es un gnero discursivo. Esta lectura no opera en la

resolucin particular de cada accin de diseo, pero apunta a comprender condicionantes contextuales

previos, y cmo operan tanto en la produccin como en la interpretacin de las acciones del diseo.

El diseo como voz de las organizacionesLa caracterstica de ser reconocida como pieza diseada es el primer condicionante de sentido presente

en la pieza de comunicacin visual. La pieza diseada es reconocida como un tipo de comunicacin que se

recorta dentro del conjunto de los discursos sociales, como un tipo de voz en particular.

Como toda voz, implica sujetos hablando, sujetos que hablan entre s. Pero, en el diseo estos sujetos

nunca hablan desde su dimensin individual, siempre hablan desde su dimensin institucional. Los

emisores que son descriptos en comunicaciones diseadas siempre son institucionales. An en el porfolio

diseado para un artista se lo institucionaliza, poniendo aquello que lo individualiza en valor. Ya no se

habla solo del artista en su dimensin individual, sino que se habla de su dimensin institucional poniendo

su hacer en relacin con los valores universales para esa sociedad del arte.

Se podra decir que en las comunicaciones del diseo siempre se construyen sujetos colectivos: las

organizaciones modernas.11O, dicho de otra manera, el diseo es el modo en que las organizaciones

modernas hacen visibles, dentro de cnones institucionales,12sus comunicaciones.

Es en esta funcin (no asumida muchas veces por los discursos disciplinares) que el diseo (como actor

social) se reafirma con cada nueva comunicacin en la confirmacin de lo ya instituido, cristalizando en

imgenes los valores vigentes a de la sociedad.

Institucionalizar an lo instituido13Dicho desde el otro lado, aquello que no est diseado no tendr

significacin dentro de las redes de comunicacin institucional. Esto no significa que no exista claridad de

comunicacin fuera del diseo, lo que se quiere decir es que ste constituye un modo de voz institucional y

esto es justamente lo que hace a su reconocimiento. El lugar de privilegio social le es otorgado al diseo

justamente por su funcin de re-semantizacin de lo obvio. De esta manera, cristalizando las categoras

de valoracin de la sociedad, necesarias para la eficiencia y concrecin de los objetivos de las

organizaciones modernas.

Rasgos del gneroLos rasgos o momentos de gnero lo reflejan en condiciones especficas. Estos rasgos o momentos sontemticos, de estilo, y de composicin o estructura. Los tres rasgos o momentos mencionados la

temtica, el estilo y la composicin estn vinculados indisolublemente en la totalidadde la pieza grfica;

y a su vez, son determinados por la especificidad de la esfera de la prctica social en la que la

comunicacin se desarrolla.

No es la sumatoria de los rasgos lo que da la inclusin al gnero, sino la particular relacin entre la

temtica, estructura y estilo que en ese tipo de particular de conjunto de enunciados est presente.

Tipologas14en el diseo de comunicaciones visualesNos referimos a tipologas como aquellos formatos o soportes reconocibles, y nombrables, del diseo decomunicaciones visuales.Tipologa son por ejemplo los afiches, los folletos, las Webs, las revistas, etc.

Todo aquello que esta incluido cuando pensamos revista, ms all de la forma particular que cada una deellas tome, es la forma tipolgica.


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Se podra decir que es el tipo concreto que la comunicacin toma. Cuando alguien disea siempre lo hace

inscribindolo en un tipo de comunicacin. Por lo tanto toda pieza responde a un conjunto de expectativas

para que se d su reconocimiento, que no solo va a determinar sus modos de ser, sino tambin su

distribucin y su interpretacin. Estos distintos tipos de relacin que cada tipologa establece, ya estn

presentes en la produccin de una pieza tanto como en su lectura. Y configuran un campo de expectativas

que permiten el reconocimiento de formatos, que son habituales, ayudando a su aceptacin e

interpretacin.

As cada tipologa portar determinadas expectativas en relacin a las variables de estructuras visuales

(caractersticas visuales esperables en su reconocimiento); tipos de relacin enunciativas o retricas

(caractersticas de modos de lectura y relacin propuestas por la pieza); y determinados rangos de valores

asociados (tipo de temticas que la pieza va a traccionar).

Inclusive aquellas piezas que por su innovacin pueden estar reformulando tipologas, tanto en la

produccin como en la interpretacin, son percibidas siempre como parecidas o modificaciones de

tipologas existentes. Ejemplo de ello puede ser las experiencia del DiarioMural desarrollado por el grupo

Par, (cita a su vez del diario de Mao Tze Tung).

Se podra decir que cada tipologa (tipo de pieza visual) compone gneros secundarios para el diseo. Ellas

van a ser el lugar significado en donde se evidencian las normas para la interpretacin, estableciendo

tipo particulares de relacin tanto fsicas, pragmticas como enunciativas. Es imposible pensar que alguiense vincula de la misma manera con una estampilla, un afiche de va pblica, un trptico, una Web, aunque

estas piezas refieran al mismo contenido, y por lo tanto estas distintas vinculaciones van a construir

necesariamente distintas lecturas.

Los tipos de soportes o tipologas presentes en la comunicacin visual, estaran actuando de manera

importante en las posibilidades de interpretacin y conformacin de la temtica.

Sin duda las tipologas son formatos que el diseador reconoce y con los cuales opera, pero quizs no

considera hasta que punto pueden determinar la temtica de la pieza, modificando o potenciando

determinados contenidos. Ya que histricamente ha prevalecido una posicin funcionalista dentro de la

disciplina, que teniendo como objetivo la produccin de comunicaciones eficientes, ha producido una

confianza en el control de los procesos de la comunicacin, a travs de la depuracin metodolgica de los

significantes, pudiendo llegar con esto a la transparencia y claridad del contenido. Esta posicin no ha

podido incorporar ni las personas que interpretan las piezas, ni los procesos sociales que le otorgan

sentido. Olvidndose que la comunicacin es ante todo la expresin del equivoco inevitable entre seres

humanos, sin l no hara falta decir nada, todo estara entendido.

Volviendo al proceso proyectual, la eleccin de una tipologa suele darse como punto de partida del

proyecto, y la mayora de las veces responde a decisiones funcionales en un marco de soluciones

estandarizadas. Ya una vez decidido en qu tipo de soporte va la comunicacin, no suele considerarse

cmo incide est en la significancia, siendo sin embargo, la tipologa la primer caracterstica percibida por

el intrprete. Esta primera percepcin va a encontrar al intrprete en un determinado entrecruzamientos

con los contextos de interpretacin ubicndolo significativamente para la lectura de la pieza. Este

entrecruzamiento potenciar y obstaculizar propuestas de contenido de la pieza en s.

Se abre un campo estratgico en la consideracin de la seleccin de tipologas. Ya que estas son, en s

mismas, una propuesta diferenciada de espacios, que van a posibilitar determinadas interaccionessignificativas. Este espacio esta compuesto por un espacio interno, uno virtual y otro externo. El interno

esta dado por la configuracin de la estructura visual de la pieza grfica; el virtual est construido por la

relacin enunciativa que se desarrolla entre el enunciador y los destinatarios; y por ltimo, la pieza en

tanto objeto, se articula con un espacio real o externo a la pieza operando como anclaje de interpretacin

y conformando indicadores prcticos de las regulaciones cotidianas al decir de Bourdieu en tanto

habitus.

El Estilo15/ Puerta de las ideologasEl estilo es otro de los rasgos para el reconocimiento de el gnero discursivo y herramienta fundamental

para el proyecto de diseo. Histricamente el diseo lo consider como un campo de decisin personal del

autor. O sea el diseador poda elegir entre imponer su propio estilo, o incluirse en una corriente. Sin que

esto constituyese un elemento de discusin ms all del gusto. Esta actitud, sin duda, es un resabio del

recorte fundacional que el diseo eligi16para consolidarse como disciplina al ubicar su origen en el

Bauhaus.17Esta decisin dio origen a una larga lista de enfrentamientos nacidos en la siguientecontradiccin: por un lado la formacin disciplinar se encuadra en un modelo morfolgico heredado del

Bauhaus y las vanguardias artsticas. Y por otro lado, existe un discurso de consolidacin de la disciplina


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diferencindola de lo artstico, entendido como una cualidad peyorativa para una pieza de diseo. En esta

larga discusin (quizs irresoluble) subyace la pretensin de encontrar una definicin nica y ajustada,

como si esto fuera posible en alguna disciplina. Sin embargo, metodolgicamente dejando de lado este

enfrentamiento, aparecen mltiples aspectos presentes en el campo del diseo: El estilo es uno de ellos.

Roland Barthes18plante el estilo como puerta de la ideologa entendiendo ideologa como los

acuerdos de un grupo hacia su interior y que fijan determinados sentidos para determinados signos. Estos

acuerdos dan encuadre para la conformacin de cdigos e identidades grupales, e incluyen y excluye

automticamente a los intrpretes que los decodifica o no.

Sumada a la capacidad del estilo de marcar pertenencias grupales, se debe incluirse su funcin de

proponer los tonos enunciativos de la comunicacin. Es en los formas particulares que la comunicacin

tome en donde est el contenido mismo de la relacin propuesta, al decir de Slavoj Zizek eludiendo la

fascinacin fetichista del contenido supuestamente oculto tras la forma, sino el secreto de esta

forma.Lo notorio es por qu tomo esa forma. Lo secreto del contenido no esta ms profundo, sino ms

en la superficie de la forma.

Se podra plantar que el campo de trabajo del diseo, entonces, opera en las relaciones formales que

portan las temticas a vivir, y no en hacer ms claro aquello que esta en otro campo profundo y

trascendental a partir de mtodos positivistas. Qu hace el diseo sino actuar en el cmo es comunicado

algo? Y si tomamos el planteo de Zizek, ese cmo no es la comunicacin en s?

Esta capacidad de esquematizar relaciones abstractas del lenguaje visual19es la que el diseo emplea de

manera constante, ya sea de modo reflexivo o no. Lo comunicado en una pieza de diseo desde sus

caractersticas visuales establece diferentes tipos enunciativos (tanto hacia el interior de la pieza y como al

exterior con su destinatario o interprete) Ordena, grita, es cmplice, es chistosa, etc.

Para decirlo de otro modo, la misma pieza diseada en distintos estilos puede transmitir mensajes

diferentes: por ejemplo constituirse como una orden sealizada, una protesta al sistema, una publicidad

para teens, una broma, etc.

Se puede asegurar entonces que, el estilo opera sobre la relacin particular que el intrprete asume en su

reconocimiento, con los contextos interpretativos en los cuales est inserto.

TemticasEs fundamental volver a hacer la distincin de temtica, y no contenido, como una construccin externa a

la pieza. La temtica se construye de manera dinmica como resultado de las acciones mltiples de

interpretacin que sobre la pieza operan. De manera que esta construccin es colectiva, mltiple y se

desarrolla en el tiempo, por lo tanto no es un resultado fijo y estable en el tiempo.

La temtica brota de caractersticas presentes en la pieza, invocando a determinadas prcticas

significativas entre ciertos lmites. As como no hay un sentido nico, tampoco hay cualquier sentido.

La primera caracterstica que opera la construccin de la temtica es el reconocimiento de que la pieza

est diseada, o sea que la temtica en la que va estar inscripta es el rango de representaciones visuales

que una sociedad pone a disposicin para construir su visibilidad. (funcin institucionalizadora del diseo).

En segundo lugar el diseo reconoce grupos de tipos temticas a lo que se dedica, y lo vincula a objetivos diferenciados

de sus comunicaciones. En esta segunda diferenciacin vuelve a acotarse el campo de su interpretacin. Ejemplo de

esto son las distinciones de reas de comunicaciones realizadas para informacin, identificacin, persuasin,

organizacin.20

ConclusionesHacia un diseo estratgico de competenciasEs objetivo de este artculo proponer instrumentos para un diseo estratgico de prcticas

comunicacionales. Entendiendo este campo disciplinar como la construccin de escenarios, y a los

escenarios como plataformas de interaccin en donde se van a realizar las prcticas comunicacionales

propuestas. Comunicar en funcin del dilogo; diseado propuestas para la construccin de espacios de

interaccin; renunciando a la omnipotencia del definir; instrumentando para realizar un diseo estratgicoque pueda pensar la pieza como un espacio disparador de las competencias comunicacionales21de los


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intrpretes; re-actualizando la temtica a travs de la diversidad en las lecturas. Diseando desde el placer

de interaccin, dando elementos de reconocimiento y de superacin.

Disear el pasado de nuestras comunicaciones futurasAl pensar en sostener o proponer comunicaciones esnecesario actuar desde una concepcin estratgica,aceptando que el otro tambin tiene el manejo de la comunicacin. Dicho esto es necesario aclarar, que esteobjetivo va a estar en contradiccin con premisas disciplinares muy profundas: siempre la accin de diseoes un intento de control, ya que supone la voluntad de darle una determinada direccionalidad al hechocomunicativo en el cual se esta participando, sin por esto darle connotaciones negativas, por ejemplo quererlograr un cambiode conductas en los adictos puede ser tomado como tratar de ejercer control sobre losdems.

Pero justamente porque el diseo tiene como caracterstica de gnero discursivo instituir an lo instituido,

y se reafirma desde lo obvio. Existe una gran dificultad de comunicar en reas donde no hay modelos

vigentes desde los contextos de interpretacin en los que se est actuando.

Para ello necesitaremos acciones de diseo no para decir algo, sino para llegar a poder decirlo. Toda

accin comunicacional interpela a sus contextos de pertenencia en cada lectura que de ellas se hace. Y

es, a su vez, en stas prcticas o acciones cuando pasa a formar parte de los contextos para futuras

comunicaciones. Disear escenarios supone disear para producir dilogos actuales, que van a ser

condicin necesaria de marco para comunicaciones futuras: construir condiciones de interpretacin Crearen los contextos las significaciones necesarias, para que las futuras piezas puedan actuar como ndices de

traccin de futuras lecturas.

O sea tenemos que disear el pasado de nuestras comunicaciones futuras. No slo la comunicacin se

desarrolla en un espacio sino que tambin participa en la creacin de nuevos espacios y construye nuevos

tiempos de comunicacin.

1.Aclaraciones del autor: Es necesario hacer dos aclaraciones para la lectura de este texto, motivadas a su vez por dos

prlogos memorables: el prologo de Herman Parret en SEMIOTICS AND PRAGMATICS y el de Ludwig Witgeinstein en

Philosophical Investigattions.

La primera aclaracin es que no existe la intencin de hacer la lectura de este texto fcil, ya que no podra serlo y a la

vez abordar los conceptos que en l se proponen. Resulta necesario compartir competencias y marcos tericos para la

interpretacin de lo planteado. Por lo tanto, no se va a desarrollar el encuadre de contenidos que haran falta para a un

tipo ms general de lectura dentro del diseo. Pero, s se vana dar todas las citas necesarias para conformar el campo

de interaccin, desde donde pueda construirse la lectura propuesta. La segunda es que existe la posibilidad que los

conceptos propuestos aqu suenen conocido. Y as lo es. Nada dicho ac pretende ser nuevo. Ya que para el lenguaje

es imposible decir algo que no haya estado dicho. Tal es la caracterstica del lenguaje mismo. Pero esto no quiere decir,

que por eso resulte comprensible lo planteado. Ya que de lo que trata el texto es de una actualizacin de sentido. Y es

en el cumplimiento de la actualizacin donde nunca se vuelve a decir lo mismo, construyendo nuevas relaciones, en

dilogos imprevisibles. Ahora si no se siente la dificultad en la lectura, es que no se estn compartiendo los mismos

encuadres de interpretacin. Ya que el contenido mismo a plantear es la dificultad.

2.Se usar el termino de pieza en este artculo para referirnos a todo soporte material de una accin comunicacional en

el campo visual. No se emplear el trmino de pieza grfica por estar asociado a slo un tipo de tecnologa, y tampoco

se emplear pieza visual ya que puede dar a equvocos en su posible relacin con producciones artsticas que no tengan

intencin comunicacional como objetivo primero.

3.Este desarrollo se basa en el concepto de dialogtica que fue planteado por Bajtn, Mijail Mijailovich en el capitulo

Gneros Discursivos de Esttica de la creacin verbal. 1979 Mxico: Siglo XXI, 1985. La dialogtica refiere a la

capacidad de todo enunciado de dialogar, no slo con aquellas contestaciones que provoca y con los enunciados

contemporneos a l, sino tambin con aquellos enunciados que se relaciona por distintos tipos de familiaridad: es en

estos mltiples dilogos acota su sentido.

4.Se usa temtica en vez de contenido o significado en cuanto alude a una construccin abierta, grupal, continua,

dinmica y sobre todo externa a lo dicho.

5.Charles Pierce y Ludwig Wittgeinstein que cambian el eje conceptual en los estudios de la lengua cuando plantean

que el sentido es el uso que de los signos se haga.

6.Es posible aqu hacer relacin con el concepto de Pierre Bourdeieu de campo como espacio normativo, ya que los

condicionantes de sentido an de distintas clases van a actuar evidenciando la norma o ley de subyace a la

creacin del campo. BOURDIEU, Pierre, Campos del poder y campo Intelectual Campo intelectual, campo de poder y

habitus de clase. Folios, Buenos Aires, 1983.

7.Tomamos contexto de interpretacin en el sentido que desarroll Herman PARRET en SEMIOTICS AND PRAGMATICS

An Evaluative Comparison of Conceptual Frameworks, John Benjamins Publishing Company. Amsterdam/Philadelphia,

1983. Estos contextos no refieren a una realidad objetiva , sino a cmo entendemos y nos apropiamos de esa realidad

a travs del lenguaje. Forman los acuerdos de sentido de grupo en distintos planos: existencial, de sentido,

institucional, social, psicolgico.

8.

El concepto de genero discursivo fue desarrollado por Mijail Mijailovich Bajtn, 1979. Esttica de la creacin verbal.

Mxico: Siglo XXI, 1985.


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9.Las diversas esferas de la actividad humana estn todas relacionadas con el uso de la lengua. Por eso est claro

que el carcter y las formas de su uso son tan multiformes como las esferas de la actividad humana, lo cual, desde

luego, en nada contradice a la unidad nacional de la lengua. El uso de la lengua se lleva a cabo en forma de enunciados

(orales y escritos) concretos y singulares que pertenecen a los participantes de una u otra esfera de la praxis humana.

Estos enunciados reflejan las condiciones especficas y el objeto de cada una de las esferas no slo por su contenido

(temtico) y por su estilo verbal, o sea por la seleccin de los recursos lxicos, fraseolgicos y gramaticales de la

lengua, sino, ante todo, por su composicin o estructuracin. Los tres momentos mencionados el contenido temtico,

el estilo y la composicin estn vinculados indisolublemente en la totalidaddel enunciado y se determinan, de un

modo semejante, por la especificidad de una esfera dada de comunicacin. Cada enunciado separado es, por supuesto,individual, pero cada esfera del uso de la lengua elabora sus tipos relativamente estables de enunciados, a los que

denominamosgneros discursivos. Bajtn, Mijael Mijailovich 1979. Esttica de la creacin verbal Gneros Discursivos.

Mxico: Siglo XXI, 1985.

10. Leonor Arfuch ha desarrollado previamente la relacin de gnero discursivo y diseo grfico en ARFUCH, Leonor,

Norberto Chaves y Mara Ledesma. 1997, Diseo y Comunicacin. Enfoques Crticos. Buenos Aires: Paids.

11. Tomamos a la organizacin como sistemas que conjugan un plano social y un plano tcnico, y cobran sentido en la

interaccin y la mutua determinacin entre una audiencia externa y una audiencia interna. El plano tcnico tiene que ver

con los objetivos manifiestos y los recursos para conseguirlos. El plano social est dado por el conjunto de relaciones

que se establecen entre los integrantes de la organizacin donde se juega tambin la tensin entre las relaciones

intersubjetivas y las institucionales. Y es en esta pugna, entre lo individual y lo institucional, donde la organizacin cobra

vida.

12. Institucional no quiere decir aqu oficial sino los distintos modelos de visibilidad que una sociedad pone a

disposicin., an cmo se es trasgresor en ella.

13. Mara Ledesma ha desarrollado ideas similares en su libro El diseo grfico, una voz pblica. De la comunicacin

visual en la era del individualismo. Editorial Argonauta, Buenos Aires, 2003

14.

He aplicado el concepto de Tipologas como condicionantes de sentido. Parte de este desarrollo lo realic en elmarco de la Investigacin Nuevos modos de produccin y de lectura en la grfica convencional y digital que codirig en

la Universidad de Buenos Aires, y en el que participaron Mara Ledesma, Luciana Anarella y Germn Daz Colodrero.

Parte de estos resultados son nombrados en el libro de LEDESMA, Mara.: El diseo grfico, una voz pblicaDe la

comunicacin visual en la era del individualismo. Buenos Aires: Editorial Argonauta, 2003.

15. Aclaraciones de autor: Muchas veces ha resultando confuso la distincin entre gnero y estilo y por lo tanto es

necesario la aclaracin: vinculando al gnero con aquello sustantivadle y al estilo con aquello adjetivadle. Siendo el

estilo posible de encontrar como cualidad de diferentes tipos estable de enunciados.

16. En el reconocimiento del momento y contexto fundacional existe una decisin conformadora de identidad, que hace

que en un hecho tan complejo como el nacimiento de un tipo de comunicacin institucional (en la que deben haber

confluido numerossimas razones), se seleccionen unas y no otras. Entendiendo a la memoria como un proceso actual y

activo de recorte para la construccin de una identidad. Es entonces que surge la pregunta por qu se decidieron estas

caractersticas o no otras? Y qu permiti y que obstaculiz esta decisin?

17. WINKLER, Dietmar: La prctica y la Educacin en el diseo: ms all del modelo del Bauhaus en Diseo grfico

para la Gente, de Jorge Frascara Buenos Aires: Ed. Infinito, 1997.

18. BARTES, Roland: 1978 le plaisir du texte Paris: Ed deu Seul ( trad. Cast. El placer del textoW Mxico: Siglo XXI

11 edicin 2000)19. Jorge Frascara desarrollo la capacidad del lenguaje visual para dar cuenta de contenidos abstractos relacionales en

el artculo Diagramming as a Way of Thinking ecologically en Visible Language 35.2, Rhode Island, 2001

20. Jorge Frascara hace una diferenciacin ms rica en: Diseo Grafico y Comunicacin Buenos Aires: Ed. Infinito

1997: Diseo Grafico para la Gente Comunicacin de masas y cambio social. Buenos Aires: Ed. Infinito.

21. Se entiende por competencias aquellas capacidades o conocimientos que se ponen en accin para la

interpretacin.

Fuente: http://foroalfa.org/es/articulo//Disenando_espacios_de_sentido

disenando espacios de sentido monica pujol (1)

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