Universidad de Costa RicaApreciacin Literaria

Cronotopo de Rayuela

Prof. Mauricio Arley

Estudiantes: Taylor Carvajal HuertasJos Andrs Montero RojasBrandon Ballestero Alfaro

Sede OccidenteSan Ramn, Costa Rica20141. Definicin de cronotopoLlamaremos cronotopo (literalmente: tiempo/espacio) a la conexin intrnseca de las relaciones temporales y espaciales que se expresa artsticamente en la novela. Este trmino es empleado en matemticas y fue introducido como parte de la Teora de la Relatividad de Einstein. [...] Lo que nos importa es el hecho de que expresa la inseparabilidad del tiempo y del espacio (el tiempo como cuarta dimensin del espacio). (Bajtn 1981: 84-85) Basndose en una crtica redactada por Federico Navarrete Linares a cierto artculo de Bajtn. Surge la posibilidad de llamar cronotopo al conjunto de acontecimientos especiales que relacionan el tiempo y el espacio de una manera artstica en la literatura. Ya adentrndonos un poco ms en materia y con el fin de concertar un mejor entendimiento debemos diferenciar, primero que todo, entre el tiempo de la historia y el tiempo del relato. El tiempo cronolgico o tiempo de la historia vienen a ser los hechos que suceden de manera consecutiva y lineal. ste se diferencia con el tiempo del relato, ya que el mismo (tiempo del relato) apunta a la organizacin y disposicin interna en que la narracin presenta las acciones de la historia, dichas acciones pueden acomodarse de cualquier manera en la que el narrador desee relatarlas, sin importar el orden sea lineal o no lineal. Por ejemplo tiempo del relato se puede apreciar en la siguiente historia: Se encuentra una mujer adolorida con las manos un poco ensangrentadas, un gato a su lado ronroneando, lo que ocurri fue que ella rescato el gato subido en el rbol y estaba pensando en regalrselo a su hija.Mientras tanto el trmino espacio se puede definir como una ubicacin geogrfica determinada donde se desarrollan las acciones en la historia, el espacio puede ser cerrado o abierto, exterior o interior, rural o urbano, verosmil o fantstico. Habiendo entendido los conceptos de tiempo y espacio completamente, se prosigue con la definicin ms concreta de cronotopo. El binomio tiempo/espacio es indisoluble para la existencia de ste, comprendiendo mejor esta denominacin se puede despotricar la palabra misma, cronotopo del griego kronos que es tiempo y topos se utiliza para denominar espacio/lugar. Por ejemplo: un personaje se traslada por varios espacios durante un tiempo determinado. Conocemos la vida de una familia desde que nace hasta que se desaparece.Esta dualidad (espacio temporal) se utiliza de una manera artstica en la literatura, es donde los nudos de la narracin se atan y desatan de acuerdo a lo que comenta Bajtn en su artculo Formas del tiempo y del cronotopo en la novela. El cronotopo permite organizar el devenir en una narracin literaria y darle sentido. Bajtn tambin propone que la variedad de gneros literarios permite a su vez una diversidad de los cronotopos: el cronotopo abstracto de la novela clsica, el cronotopo mtico de la metamorfosis en Hesiodio y en Ovidio, el cronotopo folclrico prigmigenio; entre otrosPor ejemplo: Imaginmonos en una novela que el protagonista principal es un hroe el cual supera mil y un obstculos. La novela dispone de un tiempo abstracto, y biolgico, donde los hroes nunca envejecen a pesar de pasar tanto tiempo. Nada puede permanecer igual ya que el tiempo afecta constantemente directa e indirectamente.

2. Cronotopo en RayuelaNo sea as dijo humildemente Gregorovius. Lo que yo quera era entender un poco mejor su vida, eso que es usted y que tiene tantas facetas.Mi vida dijo la Maga. Ni borracha la contara. Y no me va a entender mejor porque le cuente mi infancia, por ejemplo. No tuve infancia, adems.Yo tampoco. En Herzegovina.Yo en Montevideo. Le voy a decir una cosa, a veces sueo con la escuela primaria, es tan horrible que me despierto gritando. Y los quince aos, yo no s si usted ha tenido alguna vez quince aos.Creo que s dijo Gregorovius inseguro.Yo s, en una casa con patio y macetas donde mi pap tomaba mate y lea revistas asquerosas. A usted le vuelve su pap? Quiero decir el fantasma.No, en realidad ms bien mi madre dijo Gregorovius. La de Glasgow, sobre todo. Mi madre en Glasgow a veces vuelve, pero no es un fantasma; un recuerdo demasiado mojado, eso es todo (Cortzar Julio, 1996, (PP. 39-43).

() As haban empezado a andar por un Pars fabuloso, dejndose llevar por los signos de la noche, acatando itinerarios nacidos de una frase de clochard, de una bohardilla iluminada en el fondo de una calle negra, detenindose en las placitas confidenciales para besarse en los bancos o mirar las rayuelas, los ritos infantiles del guijarro y el salto sobre un pie para entrar en el Cielo. La Maga hablaba de sus amigas de Montevideo, de aos de infancia, de un tal Ledesma, de su padre. Oliveira escuchaba sin ganas, lamentando un poco no poder interesarse; Montevideo era lo mismo que Buenos Aires y l necesitaba consolidar una ruptura precaria (qu estara haciendo Traveler, ese gran vago, en qu los majestuosos se habra metido desde su partida? Y la pobre boba de Gekrepten, y los cafs del centro), por eso escuchaba displicente y haca dibujos en el pedregullo con una ramita mientras la Maga explicaba por qu Chempe y Graciela eran buenas chicas, y cunto le haba dolido que Luciana no fuera a despedirla al barco, Luciana era una snob, eso no lo poda aguantar en nadie. Qu entendis por snob? pregunt Oliveira, ms interesado.Bueno dijo la Maga, agachando la cabeza con el aire de quien presiente que va a decir una burrada () (Cortzar Julio, 1996, (p. 20).

() La primera vez haba sido un hotel de la rue Valette, andaban por ah vagando y parndose en los portales, la llovizna despus del almuerzo es siempre amarga y haba que hacer algo contra ese polvo helado, contra esos impermeables que olan a goma, de golpe la Maga se apret contra Oliveira y se miraron como tontos, HOTEL, la vieja detrs del rooso escritorio los salud comprensivamente y qu otra cosa se poda hacer con ese sucio tiempo.Arrastraba una pierna, era angustioso verla subir parndose en cada escaln para remontar la pierna enferma mucho ms gruesa que la otra, repetir la maniobra hasta el cuarto piso. Ola a blando, a sopa, en la alfombra del pasillo alguien haba tirado un lquido azul que dibujaba como un par de alas. La pieza tena dos ventanas con cortinas rojas, zurcidas y llenas de retazos; una luz hmeda se filtraba como un ngel hasta la cama de acolchado amarillo.La Maga haba pretendido inocentemente hacer literatura, quedarse al lado de la ventana fingiendo mirar la calle mientras Oliveira verificaba la falleba de la puerta. Deba tener un esquema prefabricado de esas cosas, o quiz le sucedan siempre de la misma manera, primero se dejaba la cartera en la mesa, se buscaban los cigarrillos, se miraba la calle, se fumaba aspirando a fondo el humo, se haca un comentario sobre el empapelado, se esperaba, evidentemente se esperaba, se cumplan todos los gestos necesarios para darle al hombre su mejor papel, dejarle todo el tiempo necesario la iniciativa. En algn momento se haban puesto a rer, era demasiado tonto. Tirado en un rincn, el acolchado amarillo qued como un mueco informe contra la pared. () (Cortzar Julio, 1996, (p. 24)3. BibliografaCortzar, J. (1996). 5. Rayuela (PP. 20-24). Buenos Aires: Ediciones Unesco.Cortzar, J. (1996). 12. Rayuela (PP. 39-43). Buenos Aires: Ediciones Unesco.Linares, F. N. (2002). Dilogo con M. Bajtn sobre el cronotopo. La Tortuga Marina: Historia en Extincin, Enero/2001. Disponible en: http://tortugamarina.tripod.Com/articulos/nava/cronotopo.htm.Acessoem,26.