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Documento reservado Informe técnico PP/1988-89/XI
GUINEA ECUATORIAL Programas de participación y de cooperación técnica
Creación de un centro de investigación y desarrollo de arte Bantu y Negroafricano
por Agustín de la Casa Rivas
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Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura
París, 1990
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CREACIÓN DE UN CENTRO DE INVESTIGACIÓN Y DESARROLLO DE ARTE BANTU Y NEGROAFRICANO
por Agustin de la Casa Rivas
Informe preparado para el Gobierno de la República de Guinea Ecuatorial por la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (Unesco)
U N E S C O
Informe técnico PP/1988-89/XI FMR/CC/AEB/90/106 (de la Casa Rivas)
20 de noviembre de 1990 © Unesco 1990 Printed in France
INDICE
Página
Resumen ii
I. INTRODUCCIÓN 1
II. PRINCIPALES RESULTADOS DE LA MISIÓN Y RECOMENDACIONES 3
A. Descripción de las relaciones establecidas entre el consultor enviado por la Unesco y el Gobierno de Guinea Ecuatorial a través de entrevistas y documentos facilitados por el mismo 3
B. Descripción de los fondos artísticos propuestos para el museo del centro 5
C. El edificio propuesto como sede del centro : descripción 8
D. Memoria del anteproyecto recomendado 10
ANEXOS
1. Planos y fotografías del edificio propuesto como sede del centro
- Plano n° 1 : Plantas 17
- Plano n° 2 : Alzados exteriores 18
- Plano n° 3 : Plantas reformadas 19
- Plano n° 4 : Alzados exteriores reformados 20
- Foto 1 y 2 : Extremo Oeste de la fachada principal del edificio y extremo Este de la misma 21
- Foto 3 : Extremo Este del edificio propuesto para la sede del C.I.D.A.B.N., visto por su fachada principal a la calle Comandachina. Acceso a la vivienda existente en el mismo 22
- Foto 4 : Edificio pequeño en el jardin trasero del edificio principal
- Foto 5 : Fachada trasera del edificio, mostrando la planta principal que por la fachada frontal da a la calle Comandachina, y la planta sótano 24
2. Evaluación de costos 25
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CREACIÓN DE UN CENTRO DE INVESTIGACIÓN Y DESARROLLO DE ARTE BANTU Y NEGROAFRICANO
RESUMEN
La idea de crear un Taller-Escuela de Arte y Promoción Artística en Guinea Ecuatorial fue lanzada en 1983 por el escultor Mbomio Sue, actualmente Ministro de Cultura. En 1987 el gobierno de Guinea Ecuatorial presentó el proyecto, un poco modificado, en la IV Conferencia Interministerial de Miembros del CICIBA en Kinshasa, durante la II Bienal de Arte Bantú, celebrada en el marco de dicha conferencia.
La creación de un Centro de Investigación y Desarrollo de Arte Bantú y Negroafricano fue aprobada por la Conferencia, y en base a ello, el gobierno de Guinea Ecuatorial solicitó a la Unesco la ayuda técnica de un consultor para redactar un proyecto de la factibilidad del centro.
Después de haber estudiado las colecciones y los locales del futuro centro, el consultor de la Unesco considera en su informe que existe una colección importante y diversificada para montar un magnífico Museo de Arte Contemporáneo Internacional. Además el edificio que está reservado para este centro en la Isla de Bata, aunque necesite algunos arreglos, sería muy adecuado para dicha función.
La idea que sostiene el proyecto es evidentemente la promoción de un arte auténtico que se está perdiendo con la internacionalización de la cultura y de los hábitos estéticos y artísticos. Por ello el futuro Centro de Investigación y Desarrollo del Arte Bantú y Negroafricano estará compuesto de áreas diferentes dedicadas a la investigación, a la promoción, a la formación, así como a la exhibición de obras de arte. Con respecto a estas diferentes funciones del centro proyectado, el consultor prevé que los servicios siguientes deberían ser creados: una biblioteca sobre el arte bantú y negroafricano, una fototeca que comprenda también documentos de arte occidental y asiático, y una fonoteca sobre música bantú. En el área de la formación, el consultor recomienda que los talleres siguientes sean creados: taller de cerámica, de pintura, de fibras, de serigrafía, de fundición, de talla de marfil y de madera; además de un taller didáctico, de un taller de museo vivo y de una imprenta. En fin, el centro comprenderá un museo, una sala para exposiciones temporales, así como una sala de conferencias.
El costo de esta operación, evaluada por el consultor de la Unesco, se eleva a unos US$ 400,000.00.
I. INTRODUCCIÓN
1. A solicitud del gobierno de Guinea Equatorial, el Director General de la Unesco aprobó dentro del marco del Programa de Participación para 1988-1989, el envío de un consultor por dos semanas (15-30 de octubre de 1989) a Malabo en vista de asesorar las autoridades nacionales competentes en la creación de un centro piloto para investigación y desarrollo del arte bantú y negroafri-cano. La misión del consultor consistía más específicamente en:
a) Identificar, preparar y evaluar los costos relativos a la creación de un centro piloto para la investigación y el desarrollo del arte bantú y negroafricano. Este centro estará dotado de un museo de arte contemporáneo.
b) Bajo la autoridad de S. E. Landro Mbomio Sue, Ministro de la Cultura, de Turismo y de la Promoción de la Artesanía, asesorar al equipo técnico nacional de este proyecto en la creación de dicho centro.
Descripción y filosofía del proyecto
2. La idea impulsora del proyecto ha sido expuesta por el Ministro de Información, Cultura y Turismo de Guinea Ecuatorial, en diferentes órganos de expresión como son la Revista "AFRICA 2000" (Centro Cultural Hispano-Guineano, Malabo. No. 6. "Las Artes Plásticas en la sociedad Bantú" por Leandro Mbomio Sue) y en la conferencia inaugural de la II Bienal de Arte Bantú en la Academia de Bellas Artes de Kinshasa en el año 1987.
3. Los dos principales conceptos que la sostienen y sobre los que se desarrollará el proyecto, son, según él mismo ha dejado escrito, uno programático:
"...Todo lo que es verdaderamente arte, en cualquier ámbito cultural definido, actúa como medio de expresión natural que promueve el desarrollo intelectual y satisface las inquietudes espirituales del hombre."
y otro de desarrollo cultural:
"...Estamos convencidos de que, profundizando en el estudio y desarrollo de esta alternativa, los jóvenes artistas, herederos del gran arte bantú tradicional, podrán lograr un modelo de expresión formal que transmita el contenido esencial hierático del legado de los antepasados, a la vez que muestre los adelantos científicos y tecnológicos de la sociedad contemporánea que hoy nos toca vivir (...) no se trata de cambiar el espíritu constructivo heredado de los antepasados, sino de poner al día sus factores estructurales, con la incorporación de procedimientos técnicos modernos y con la búsqueda de nuevas estructuras formales inéditas y acordes al momento sociocultural actual".
4. Por ello, se plantea el centro para la investigación y desarrollo de las artes, cuya misión a cumplir sería:
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- Formar intelectual y artísticamente a los jóvenes artistas guiñéanos y de todo el área bantú.
- Facilitar a todos los artistas del área bantú un lugar específico de reunión e intercambio de ideas.
- Facilitar una infraestructura suficiente para poder mostrar los avances en el terreno artístico mediante exposiciones y conferencias.
- Expandir, mediante pequeñas publicaciones y cultura plástica bantú.
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- Servir como centro de referencia en contactos entre artistas africanos del área bantú y el resto de movimientos artísticos del mundo.
5. El lugar propuesto para radicar el centro es la ciudad de Bata. Bata es la segunda capital de Guinea Ecuatorial y al contrario de su capital administrativa Malabo que está en la isla de Bioko, ésta se encuentra en la costa continental. Bata se presenta en el desarrollo de Guinea Ecuatorial, como la capital turística y cultural del futuro, tanto por su infraestructura como por su urbanismo y patrimonio. Relacionada geográficamente con el resto de las capitales de los países del área bantú, ha recibido en su palacio de exposiciones y congresos reuniones de carácter internacional. Este carácter de capital intelectual se vería reforzado con la presencia permanente del centro que se propone.
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L - Situación geográfica de la ciudad de Bata en Guinea Ecuatorial.
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II. PRINCIPALES RESULTADOS DE LA MISIÓN Y RECOMENDACIONES
A. DESCRIPCIÓN DE LAS RELACIONES ESTAELECIDAS ENTRE EL CONSULTOR ENVIADO POR LA UNESCO Y EL GOBIERNO DE GUINEA ECUATORIAL A TRAVÉS DE ENTREVISTAS Y DOCUMENTOS FACILITADOS POR EL MISMO
6. En todo momento, el Ministro de Cultura, Sr. Mbomio Sue, facilitó al consultor, no sólo la estancia y el desplazamiento por el territorio guineano, sino que estuvo abierto a cuantas iniciativas respecto a reuniones, entrevistas y visitas solicitaba éste. A tal fin, el personal de su departamento estuvo atento a ello, especialmente su Director de Cultura y Turismo, Don Pancracio Esono, quien durante toda la estancia del consultor en territorio guineano cumplió funciones de introductor.
7. Además de los contactos esporádicos para consultas parciales, el Ministro facilitó al consultor cuatro largas entrevistas de más de 3 horas cada una, en las cuales expresó con todo detalle el nacimiento de la idea del proyecto, su gestación, desarrollo de iniciativas, expectativas y detalles de futuro funcionamiento, además de entregarle algunos documentos que fueron base de su actuación en el tema.
8. En la ciudad de Bata se realizó una visita al Palacio de Congresos, en donde se encuentran algunas de las obras (aproximadamente la mitad) de la colección de arte contemporáneo que tendrá como destino el museo del centro que se proyecta. El resto de obras están distribuidas por otros edificios oficiales y otras pertenecientes a la colección privada del Ministro.
9. A petición del consultor, se llevó a cabo una reunión con artistas de la zona. A ella acudieron ocho de ellos representativos del resto. Durante la conversación informal hablaron de sus limitaciones profesionales, aislamiento, carencias de medios, desconocimiento de lo que se hace afuera de su zona. También se habló en términos generales de las expectativas que un centro como el que se proyecta les crearía, opinando sobre qué clase de talleres, herramientas y material didáctico esperaría y desearía encontrar en él.
10. Reflexiones acerca del proyecto después de haber efectuado un análisis general de la situación:
- Existen fondos suficientes para montar un magnífico Museo de Arte Contemporáneo Internacional.
- Todo el proyecto está dirigido a que los artistas africanos sean estimulados a buscar la evolución estética y técnica partiendo de su propia tradición.
- Se ha perdido, o están en vías de desaparición, algunas formas de expresión plástica en su momento tradicionales en Guinea Ecuatorial y algún otro país de Africa Central como son la cerámica, la estampación y la fundición de piezas pequeñas en hierro.
- El máximo interés cultural en Centro Africa, no corresponde a ningún país en particular, sino al arte bantú por ser global de todos ellos.
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ir. Grafisso siabólico Bantú.
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El museo tendrá como objetivo mostrar a los artistas africanos como las diferentes tendencias y estilos del arte contemporáneo son expresión sintetizada de una tradición. Por lo tanto el museo tendrá que ser "didáctico" y compartimentado en tendencias y estilos.
La colección de arte contemporáneo prevista para el museo se compone de obras de artistas en su gran mayoría españoles y en menor número, latinoamericanos y otros.
La colección de obras que se destinarán al museo del centro, son propiedad, una parte del gobierno guineano, otra del Sr. Mbomio Sue y otra de futuras donaciones de artistas.
Es intención del impulsor del Centro, implicar en la financiación de su funcionamiento a instituciones públicas y privadas de todo el mundo.
Dada la importantísima presencia de obras de artistas españoles en la colección prevista para el museo del centro, casi hasta el punto de convertirlo en un museo de arte contemporáneo español, el impulsor del mismo, Sr. Mbomio, supone muy probable la cooperación del gobierno español en algún aspecto del centro.
Los talleres de trabajos artísticos que se propondrán para el centro, persiguen como meta principal, poner a disposición de los artistas africanos las técnicas avanzadas europeas.
Será fundamental una infraestructura mínima en el centro, que permita recibir a artistas de cualquer país del mundo y trabajar allí durante cortos períodos de tiempo.
Los soportes utilizados para colgar obras artísticas, que se encuentran en el Palacio de Congresos de Bata, están inutilizables para el centro por haber sido construidos con paneles de aglomerado de madera que no aguantan el alto grado de humedad ambiente en Guinea Ecuatorial.
B. DESCRIPCIÓN DE LOS FONDOS ARTÍSTICOS PROPUESTOS PARA EL MUSEO DEL CENTRO
11. El artista guineano, y el centroafricano en general, está pasando una etapa larga y dolorosa desde la expresión tradicional de su cultura, hierá-
tica y rica en simbolismo, a la naturalista y desculturizada que le impone la demanda exterior. Hablar del arte actual en Guinea Ecuatorial supone, de alguna forma, las palabras del especialista Borrego Nadal:
"...terminar con la distinción de tribus. A estas alturas las diferencias artísticas entre Fang, Bubi, Balengue, Baseque y Annabonés son inciertas. El artista empieza a actuar condicionado por esa sociedad pluritribal que se llama Guinea Ecuatorial;
El Arte Fang tradicional desaparece porque las creencias de las que se nutrían fueron perseguidas y acalladas. Las antiguas piezas, donde el joven artista podía haber encontrado sus modelos, viajaron y se dispersaron por la remota Europa..."
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xj j . ilustración del concepíc siabóiico de la plástica Bantú.
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"Ya en 1957, Ibarrola advertía de la importancia del Arte como el último reducto de la cultura tradicional guineana y se lamentaba de la falta de museos en el lugar de origen."
"...Curiosamente, mientras el artista europeo de entreguerra aprendía del Arte Africano presente en sus museos, causando una renovación radical de sus propias concepciones y formas estéticas, en Africa y concretamente en Guinea, el artista perdía paulatinamente la memoria de su cultura de origen adoptando la única alternativa que le quedaba, la influencia europea, representada, en su forma más anquilosada, por el gusto de turistas y comerciantes."
12. En la actualidad, las condiciones del artista guineano han variado perceptiblemente de las que tradicionalmente existían para la creación de obras plásticas. La demanda exterior exige una producción en número mayor que antes y el artista se ve limitado en su respuesta por la falta de medios t'e información. Desde luego que existe un grupo pequeño de artistas profesionales de una altísima calidad reconocida no sólo entre los artistas africanos, sino en todo el mundo. Ellos representan la modernidad en el arte bantú. En su producción, evolucionada y racionalizada, laten los mismos poderosos impulsos espirituales que caracterizaron la de sus antepasados.
13. Lógicamente su entorno de trabajo y los medios utilizados son diferentes y mejores, pero no representativos del resto de sus compañeros. Son estos los que precisan con más urgencia que se les faciliten no sólo medios materiales sino los estímulos provenientes de un mejor conocimiento local y exterior de sus obras. Sólo así puede evitarse que, obligados por la fuerza de las necesidades materiales, renuncien al papel social que su cultura les tiene asignado.
14. El gobierno guineano está trabajando actualmente en la elaboración del censo de artistas guiñéanos como medio de conocer con más exactitud las necesidades reales de los mismos.
Descripción de los fondos artísticos existentes
15. Las obras artísticas contemporáneas existentes en Guinea Ecuatorial y dispuestas para ser expuestas en el futuro museo del centro, forman tres grupos diferenciados por su procedencia. Uno de ellos, propiedad del Estado guineano, está compuesto por una numerosa colección de obra gráfica, pictórica y escultórica de artistas españoles representativos. A esta colección, constituida en vista de la creación de un Museo de la Guinea que nunca llegó a realizarse, hay que sumar un número menor de obras cedidas para el mismo fin por artistas iberoamericanos con residencia en España. En la actualidad, una parte de estas obras se halla reunida y expuesta en el Palacio de Congresos de la ciudad de Bata y otra parte en edificios oficiales de Malabo.
16. El segundo grupo de obras disponibles lo conforman una colección de obras originales y reproducciones de obras, tanto escultóricas como apuntes y dibujos del escultor Modesto Gená y Roig. Gene, nacido en Reus (España) en 1914 y muerto en Bata en 1983, fue un artista escultor que radicado definitivamente en Guinea en 1962, después de varias largas estancias en aquel país y siendo ya muy conocida su brillante carrera en España, alternó su faceta de creador con la de enseñante, dejando como maestro una profunda huella en los artistas guiñéanos contemporáneos. Estas obras podrían conformar una sala especialmente dedicada a este artista.
17. El tercer grupo de obras está constituido por la colección privada del escultor y hoy Ministro de Cultura, Sr. Mbomio Sue. Una importante colección de obras de artistas de categoría internacional que, como casi todas las colecciones privadas de cierta categoría, cualquier museo estaría orgulloso de poseer.
18. En su conjunto todas las obras disponibles forman una estupenda colección de arte contemporáneo de artistas tan representativos e importantes como Picasso, Arcadio Blasco, Canogar, De Kooning, Wilfredo Lam, Viola, etc., que pueden conformar un Museo de Arte Contemporáneo competidor con los europeos de tipo medio.
EL EDIFICIO PROPUESTO COMO SEDE DEL CENTRO: DESCRIPCIÓN
19. El edificio fue en su origen sede comercial de la "Promotora de Intercambios" con exposición de maquinaria en sus naves. Después pasó a ser delegación del Ministerio de Cultura. Se encuentra en el casco urbano de la ciudad de Bata, en la vía que une la calle Comandachina a la Plaza del Ayuntamiento. La calle, ancha y bien pavimentada tiene un acceso fácil desde toda la zona. En el entorno del edificio se encuentran algunos de los más importantes construcciones de la ciudad: Hotel Panafrica, Club de Tenis, Ayuntamiento y otros.
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>>m 1. Planta del solar con la situación de los edificios propuestos para sede del Centro.
20. El edificio presenta a la calle la fachada de la planta superior larga y bien proporcionada en altura. En la fachada posterior del edificio se muestra, además, la planta inferior por encontrarse el terreno en pendiente desde el nivel de la calle.
21. El edificio está bien conservado en términos generales, aunque precisa de obras de acondicionamiento, sobre todo en su planta baja y alguna reparación en cubierta, pintura y cerramientos.
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22. El interior de la planta superior se divide en dos amplios espacios de buenas dimensiones como salas de museo. El acondicionamiento de las mismas consistirá en la construcción de divisiones verticales para multiplicar la superficie útil vertical para colgar o colocar ante ellas obras, ampliación de los puntos de luz eléctrica, colocación de ventiladores que remuevan la atmósfera del interior, reparación del piso y sistema de seguridad respecto a los huecos existentes (D. Memoria del anteproyecto recomendado).
23. En el extremo derecho frontal del edificio existe una vivienda amplia y bien diferenciada en sus accesos de los de las salas, aunque comunicada con ellas a través de una puerta interior. En el anteproyecto se detallan las obras de acondicionamiento para que cumpla la misión que en el mismo se propone.
24. A la planta inferior del edificio se accede por la fachada trasera, pasando previamente por uno de los laterales del mismo. Estos laterales precisan de un acondicionamiento como tales, pasos de peatones pues actualmente están impracticables (ver ilustración No. 1). El interior de planta inferior requiere una intervención mayor que el resto del edificio, tanto de saneamiento de las superficies de las paredes y pilares, como demolición de elementos viejos y construcción de nuevas divisiones.
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2. Planta superior con entrada por calle. Estado actual.
25. El edificio se encuentra situado dentro de un amplio solar que se extiende por la parte trasera del edificio. En él, y a unos 10 metros de la fachada trasera del edificio, se encuentra una construcción más pequeña con características de almacén (ver ilustración No. 1). Este último edificio, reparado en su cubierta, huecos, piso y paredes interiores y exteriores, puede cumplir la función que se le asigna en el anteproyecto. En el resto del solar
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también se prevé una intervención que se detalla en el anteproyecto y que es de menor entidad (limpieza de maleza, construcción de caminos y vallados de todo el solar).
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3 . Planta inferior con entrada por la trasera del edificio. Estado actual.
MEMORIA DEL ANTEPROYECTO RECOMENDADO
Sobre la conceptualización del centro
26. Partiendo de la necesidad de creación de un Centro de Investigación y Desarrollo de Arte Bantú y Negroafricano en Guinea Ecuatorial y de que existe un edificio dispuesto para contenerlo en la ciudad de Bata, la intencionalidad del trabajo realizado por el consultor, se vuelca en el análisis y desarrollo de los conceptos en que se basa la idea, así como en las condiciones que presenta, tanto el entorno como el mismo edificio que lo contendrá, proponiendo los instrumentos que rectifiquen, completen o amplíen las condiciones necesarias para optimizar su funcioamiento.
27. Los objetivos que sostienen la idea del centro son:
- Un lugar donde INVESTIGAR sobre el arte bantú y negroafricano.
- Un lugar donde DESARROLLAR, trabajando el arte bantú y negroafricano.
- Un lugar para FORMAR a los artistas guiñéanos, regionales y de otros lugares y sectores interesados en ello.
A estos tres conceptos hay que añadir uno más, de carácter diferente, pero del que en cierta medida dependen los anteriores:
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- Un lugar para PROTEGER Y CONSERVAR, exponiendo en forma ordenada, los materiales y documentos patrimonio del centro.
28. La concreción de la idea generatriz, los servicios a cumplir y los medios para ello, se plasman gráficamente de la siguiente forma:
CENTRO DE INVESTIGACIÓN Y DESARROLLO DEL ARTE BANTU Y NEGROAFRICANO
INVESTIGAR
Biblioteca
Fototeca
Fonoteca
DESARROLLAR
Taller de cerámica
Taller de pintura
Taller de fibras
Taller de serigrafía
Taller de fundición
Taller talla marfil
Taller de madera
FORMAR
Museo
Sala Exp. temporales
Sala conferencias
Taller didáctico
Imprenta
Taller museo vivo
4. Cuadro de servicios
29. Los medios e instrumentos necesarios para que estos conceptos puedan cumplir sus objetivos se desarrollan a continuación.
a) Un lugar en donde Investigar
30. Los instrumentos de investigación para un centro de artes plásticas como el que se propone, son los siguientes:
- Una biblioteca (Amueblamiento) (Fondos editoriales)
- Una fototeca (Amueblamiento) (Fondos de diapostivas) (Equipo para proyección y visualización de diapositivas)
- Sala de actos y conferencias (Amueblamiento)
- Sala de exposiciones temporales (Paredes móviles y transportables) (Plintos para esculturas) (Máquina de reproducción gráfica: Offset o fotocopiadora)
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b) Un lugar en donde Desarrollar trabajos
31. Las secciones y herramientas precisas para llevar a cabo trabajos y obras artísticas que exploren las posibilidades de la plástica bantú son las siguientes :
- Taller para trabajar la madera (Amueblamiento y útiles)
- Taller para trabajar cerámica (Amueblamiento y útiles)
- Taller de pintura (Amueblamiento y útiles)
- Taller de serigrafía (Amueblamiento y útiles)
- Taller para trabajar marfil (Amueblamiento y útiles)
- Taller para trabajar con fibras vegetales (Amueblamiento y útiles)
- Taller fundición (Amueblamiento y útiles)
- Generador eléctrico para reforzar y garantizar la corriente
- Residencias para artistas (Viviendas y amueblamiento)
- Vehículo para transporte de materiales.
c) Un lugar en donde Formar
32. Los medios necesarios para ejercer esta labor son:
- Museo con salas de exposición de arte contemporáneo internacional (Paredes divisorias para ampliar la superficie útil de exposición de obras) (Plintos para esculturas) (Vitrinas para obras pequeñas)
- Sala de esposición de obras de la cultura bantú (Plintos) (Vitrinas)
- Taller de didáctica (Amueblamiento) (Utillaje)
d) Un lugar en donde Proteger y Conservar
33. - Medidas de protección (Arquitectónica) (Medioamíental - Equilibrio climático en todo el centro) (Restauración de los objetos) (Conservación de los objetos, en buen estado) (Conservación patrimonial mediante la reunión de los objetos de arte hoy dispersos)
- Medidas de vigilancia (Activa con personal) (Pasiva con artefactos)
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Sobre la organización y funcionamiento
34. Para el funcionamiento óptimo de un centro de las características que se están definiendo, es preciso que cuente con una articulación normativa clara y contrastada, que garantice el normal desenvolvimiento de sus actividades. Para ello, Unesco como organismo consultado, tendrá que facilitar la normativa indicada para museos que, con carácter global, recomienda a estas instituciones .
35. Los trabajos a realizar en el Centro y que precisarán de personal fijo, serán los siguientes:
- Dirección: un director o un gerente (1).
- Vigilancia: 2 personas durante horas de visita para control de visitantes.
- Administración: 1 secretaria(o) administrativa(o).
36. El resto de las áreas del centro a cubrir con personal podrá realizarse con responsables temporales de ellas. Estas personas pueden ser seleccionadas para que lleven a cabo trabajos previamente definidos mediante proyectos con fines, costos y duración determinada. Ellos serían los responsables durante el tiempo en que ejercieran como tales, de llevar a buen término los proyectos así como de la conservación de los utillajes y de la organización precisa de su área.
37. Estas serían las siguientes:
- Talleres: 1 responsable por cada taller, incluyendo el de la didáctica.
- Restauración: 1 responsable por proyecto concreto.
- Museografía: 1 responsable por proyecto, animador de exposiciones temporales.
Sobre las obras a realizar en el edificio previsto para el centro
38. Las obras de restauración de los dos edificios son:
- Reparación interior y exterior (pintura, solado, carpintería, techo falso, cubierta).
- Reparación y puesta a punto de la vivienda adosada (pintura, solado, reconstrucción de cocina y dos WC, carpintería).
- Desmonte y limpieza del terreno propio del centro.
- Montaje de una nueva instalación eléctrica, incluso la acometida.
- Reparación de la instalación de aguas a la vivienda y a la planta sótano.
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5. Planta del solar y edificios con la obra nueva que se propone.
39. La obra nueva a incorporar consiste en:
- Construcción de un frente parcial de fachada nuevo y emblemático del centro.
- Construcción de divisiones interiores para aumentar la superficie vertical útil para museo.
- Construcción, adosada longitudinalmente a la trasera del edificio principal, de cinco módulos de estructura y dos de altura, cerrados con obra y terminados para utilizar como viviendas.
- Construcción de un cerramiento de obra en todo el perímetro del terreno, con tres accesos al mismo, dos en los laterales del edificio principal, y otra en la parte posterior de la parcela.
- Delimitación de una zona de aproximadamente 100 m , cubierta con sistema tradicional (madera y cubierta vegetal), en el terreno propio del centro y construcción de caminos para llegar a ella desde los accesos al terreno y desde la trasera del edificio principal y desde el secundario.
- Solado del interior del edificio secundario y construcción de cierres de carpintería para sus huecos.
- Construcción de divisiones de obras en la planta sótano del edificio principal para habilitarla para talleres.
- Instalación de nuevos puntos de iluminación en todo el conjunto, así como toma de corriente para ventiladores.
- Construcción de plintos y vitrinas como soportes en museos.
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A= VIVIENDAS X= DESPACHO Y SALA DE CONFERENCIAS Y= ELEMENTOS DE FACHADA
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6 . Planta superior con las reformas que se proponen.
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A; VIVIENDAS B= TALLERES C= K.C 7. Planta Baja
Junto a los U.C. un lavadero con aaua corriente en cada taller
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ANEXO 1
PLANOS Y FOTOGRAFÍAS DEL EDIFICIO PROPUESTO COMO SEDE DEL CENTRO
Plano n° 1 : Plantas 17
Plano n° 2 : Alzados exteriores 18
Plano n° 3 : Plantas reformadas 19
Plano n° 4 : Alzados exteriores reformados 20
Foto 1 y 2 : Extremo Oeste de la fachada principal del edificio y extremo Este de la misma 21
Foto 3 : Extremo Este del edificio propuesto para la sede del C.I.D.A.B.N., visto por su fachada principal a la calle Comandachina. Acceso a la vivienda existente en el mismo .. 22
Foto 4 . Edificio pequeño en el jardin trasero del edificio principal 23
Foto 5 : Fachada trasera del edificio, mostrando la planta principal que por la fachada frontal da a la calle Comandachina, y la planta sótano 24
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- 21 -
Foto 1 y 2 - Extremo Oeste de la fachada orincipal del edificio y extreme Este de. la misma.
22 -
F c t û 3 - Extremo Este del edificio propuesto para la sede del C.1.D.A.B.N. , visto por su fachada principal a la calle Ccmandachina. Acceso a la vivienda existente en el mismo.
- 23 -
czKT?.: :i : K V E S : : : - A : : 3 K Y : E S A K R S :
DE ARTE, BANTU Y KEGRDAFRICAS:
Foto 4 - Edificio pequeño situado en el jardin trasero del edificio principal.
- 24 -
csrs: :r :X7:S::GAC:;:Í r :ESAJ :I- AS!-;, EAST: Ï E Í ^ F H I C M C
Foto 5 - Fachada trasera del edificio, mostrando la planta principal que por la fachada frontal da a la calle Comandachina, y la planta sótano.
- 25 -
ANEXO 2
EVALUACIÓN DE COSTOS
19;
1.
3:
,000
,500
730
,180
Relación de los trabajos necesarios para poner en marcha el Centro de Investigación y Desarrollo de Arte
Bantú y Negroafricano
US Dólares
EXTERIOR; ENTORNO Y CALLE
Elementos singulares en la fachada
Entradas laterales del edificio principal. Obras para facilitar el acceso
Zona con bancos entre los elementos singulares
Rótulo exterior del museo en fibra de vidrio
RESTAURACIÓN DE LOS EDIFICIOS EN LO EXISTENTE
Demolición de tabiquería existente en la planta sótano * 280
Desmonte y ajardinamiento del terreno de la parcela * 280
Solado de interiores, zonas de paso exteriores y zona de * 68,800 porche delantero
Reparación del zócalo en la visera frontal del porche * 1,030 delantero en edificio principal
Construcción de las ventanas y puertas de madera que faltan *
Reparación del falso techo de la sala primera del edificio * principal
Reparación de las cubiertas de los dos edificios existentes * aproximadamente el 30% del total
Instalación de los dos cuartos de baño y la cocina en la * vivienda existente
Reparación de la instalación eléctrica incluso acometida *
Reparación de la instalación de agua incluso acometida *
Pintura exterior e interior de los dos edificios existentes *
11,
12
A:
21
,660
280
,650
,500
518
862
,352
* Valores marcados con precios de Guinea Ecuatorial, el resto (no marcados) con precios europeos
- 26 -
CONSTRUCCIÓN DE ZONAS NUEVAS Jardines/Museo/Talleres/Viviendas
JARDINES/EXTERIOR
Cercado de todo el perímetro de la parcela * 17,242
Puertas de entrada en laterales del edificio a parcela y 2,370 trasera del mismo
Construcción de un porche abierto en zona trasera para * 5,517 museo vivo
MONTAJE DEL MUSEO; Contemporáneo/Tradicional/Museo vivo
Construcción de paredes divisorias en salas de planta superior * 3,104
Instalación de perfil metálico en las paredes, para colgar * 910 cuadros
Instalación de 10 ventiladores en el techo de las salas * 2,587
Refuerzo de iluminación eléctrica general * 1,104
Construcción de vitrinas para gráfica contemporánea 6,400
Vitrinas para objetos tradicionales 7,300
Enmarcado de obra plástica contemporánea 2,550
Elementos para colgar la obra del perfil metálico en paredes 1,600
Construcción de plintos para escultura 1,800
Didáctica 3,300
Muebles para recepción 1,000
MONTAJE DE TALLERES
Taller general de museo vivo (bancos de trabajo y asientos) 1,500
Taller de cerámica (10 tornos, utillaje, horno) 5,450
Taller de madera (pantógrafo, bancos de trabajo, utillaje) 7,728
Taller de estampación con serigrafía 18,100
* Valores marcados con precios de Guinea Ecuatorial, el resto (no marcados) con precios europeos
- 27 -
Taller de marfil 1,800
Taller de tejido de fibras vegetales 1,000
Taller de pintura 5,500
Taller de fundición 19,100
Taller de didáctica 1,800
Construcción de talleres: Divisiones 22,589 Instalación de agua y W.C. Instalación eléctrica
INFRAESTRUCTURA
Sala de reuniones-charlas 2,500
Fototeca 6,000
Transporte para materiales (automóvil) 13,636
Generador eléctrico 4,100
Imprenta 15,000
VIVIENDAS
Construcción e instalaciones: Estructura y cerramientos * 61,430 Instalaciones de agua y electricidad Pintura y carpintería
Amueblamiento viviendas (6 viviendas) 18,200
Mano de obra para montaje de museos * 8,700
* Valores marcados con precios de Guinea Ecuatorial, el resto (no marcados) con precios europeos