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CERRAMIENTO DE LOS EDIFICIOS

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Página anterior199. Digitalización boceto original de Mies.

200. Alzado Rascacielos Friedrichstrasse.

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EL CERRAMIENTO

En este apartado se analizan las diferentes soluciones del cerramiento que tienen los edificios de la serie, agrupados en tres soluciones y que, a su vez, podrían ser los tipos de revestimiento que resumirían la obra de Mies en edificios de gran altura como lo clasifica Peter Carter34. La primera solución se puede apreciar en el edificio Promontory, — seguramente si se hubiese construido Algonquin compartiría dicha solución— la cual se compone por sillares de ladrillo y ventanas retrasadas entre las columnas. La segunda opción de cerramiento se da en el edificio intermedio de la serie, las torres del 860-880 Lake Shore Drive, en la cual la estructura del cerramiento y la de soporte se alinean y producen un solo elemento arquitectónico. Se incorporan parteluces en acero en la modulación de la fachada y, por último, la solución que se aplica en las torres Commonwealth Promenade y Esplanade, en la que el revestimiento se sitúa por delante de la estructura de soporte y la fachada es autónoma e independiente.

Identificar y explorar los distintos tipos de soluciones, más que su apariencia o solución técnica, es de gran interés puesto que permite ver el porqué de dichas soluciones y su variación o evolución, así como el efecto que produce en su interior y la capacidad de variabilidad que puede aportar a la planta del edificio.

El cerramiento puede ser visto como el resultado de encajar todos los elementos de la estructura formal de las edificaciones en altura; también puede ser identificado como una de las mayores características de la obra de Mies van der Rohe ya que le da el carácter a la edificación, sin importar su función, como lo dice el propio Mies: “ya no se trata de la forma sigue -o debería seguir- a la función… Podría hacerse sin problemas un edificio de viviendas a partir de uno de oficinas. Ambos se parecen en el sentido de que tienes veinte o treinta plantas superpuestas una sobre la otra. Éste es el carácter del edificio y no lo que tiene en su interior”35. Esto podría demostrar el interés reiterado a lo largo de esta investigación en que Mies trabajó para llegar a soluciones universales.

34 Carter, Peter, Mies van der Rohe trabajando, New York, Phaidon, 2006, p.46.35 Puente, Moises, Conversaciones con Mies van der Rohe certezas americanas, editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2006, p. 73.

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201. Fotografía construcción fachada edificio Promontory. 202. Detalle corte por fachada edificio Promontory.

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Promontory

El cerramiento se conforma por un sillar con dos tipos de ladrillos: el exterior con un ladrillo a la vista e incrustado al borde de losa; el interior se alinea con las columnas dejando una sola línea de límite. Tres ventanas con un pequeño cuerpo inferior son separadas por los montantes que siguen el ritmo de las columnas en su fachada.

Se ha mencionado la relación entre la serie de edificios, las propuestas para rascacielos de principios de los años veinte y sus diseños para oficinas, a finales de la misma década. En este caso, el cerramiento también se puede relacionar con estas propuestas al igual que los temas centrales de los anteriores capítulos lo hacen. El interés de Mies por estudiar el cristal como cerramiento con un juego de reflejos más que de luz y sombra, sería el principio de sus propuestas de solución de revestimiento para las torres de apartamentos de Chicago.

Tanto el manejo del núcleo como de la planta baja en sus edificios están orientados a obtener espacios diáfanos e indivisos. Podrían ser la flexibilidad y la variabilidad los principios ordenadores de su estructura formal, y el cerramiento, por su lado, completar el sistema. Esta preocupación la manifiesta Mies desde la década del veinte al hablar sobre su bloque, frase con la que inicia esta investigación. De acuerdo con esto, en su propuesta para el edificio Adams en Berlín, Mies les expone a sus clientes “la naturaleza excepcionalmente variable de los usos que ha de albergar su edificio, requiere el máximo de espacios abiertos en todos los pisos”36 .

Otro tema importante tiene que ver con que Mies denominó sus edificios como una composición de “piel y huesos” y caracterizó la construcción en esqueleto como el medio más adecuado para solucionar las nuevas exigencias de la época. Por esta razón, la estructura del cerramiento y la estructura de soporte están íntimamente ligadas y, en algunos casos, parecen fundirse en un solo elemento con respecto a la estructura de soporte. A este tema se dedica un pequeño apartado en el presente capitulo.

36 Schulze, Franz, Mies van der Rohe. Una biografía crítica, Chicago, Universidad de Chicago, 1985, p. 153.

203. Fotografía construcción fachada 860-880 Lake Shore Drive. 204. Detalle corte por fachada 860-880 Lake Shore Drive.

205. Fotografía construcción fachada Commonwealth Promenade. 206. Detalle corte por fachada Commonwealth Promenade.

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860-880 Lake Shore Drive

La estructura de soporte de acero se recubre con concreto y a su vez con láminas de acero. Se utiliza un sistema de ventanas prefabricadas que van de piso a techo, alineadas con las columnas. Su modulación está condicionada a los parteluces exteriores que logran como resultado dos anchos de ventanas en cada intercolumnio, los cuerpos centrales con mayor ancho respecto a los exteriores debido al parteluz alineado en el eje de la columna.

Esplanade – Commonwealth Promenade

Los dos últimos edificios de la serie usan el sistema de cerramiento que más empleó Mies en sus rascacielos; la fachada se localiza por delante de las columnas, lo cual le permite tener un único tamaño de ventana y una modulación completamente uniforme. De igual manera se localizan equipos de aire acondicionado en la franja entre columnas y cerramiento. Los parteluces se encajan en cada piso y no cada dos como en Lake Shore Drive.


207. Planta apartamento tres habitaciones edificio Promontory extraída del folleto de ventas. 208. Dibujo interior sala de estar apartamento de dos habitaciones, edificio Promontory extraído del folleto de ventas. 209. Fotografía interior sala de estar edificio Promontory.

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Primera solución, Promontory

La solución del cerramiento en los apartamentos Promontory, que inicialmente se concebía como un muro cortina en acero y cristal en su fachada principal orientada hacia el lago, tuvo que construirse con sillares de ladrillo y ventanales ligeramente retrasados de las columnas37, debido a la escasez del acero que se produjo por la Segunda Guerra Mundial. A pesar de este cambio en su forma final, la fachada se integra con la estructura de soporte en concreto la cual está expuesta; las columnas son orientadas hacia el exterior del edificio y se logra un interior sin la incidencia de la estructura de soporte. Si bien ya no se tiene la misma fuerza vertical del muro cortina propuesto inicialmente, las columnas logran enfatizar dicho efecto.

Mies afirmaba que los edificios revelan su modelo estructural durante la construcción38 y los cerramientos en muros ocultan el sistema estructural que es la base del edificio; tal vez por esto y, además por la limpieza en el espacio interior, orienta las columnas al exterior y retranquea las ventanas y así obtiene una línea uniforme como delimitación de los apartamentos con el exterior y marca en la fachada los elementos de la estructura de soporte, como losas y columnas en los muros laterales.

De acuerdo con la planta del edificio es la forma en que se trata su cerramiento. Las fachadas oriente y occidente son abiertas con ventanas completas entre columnas, mientras que las demás en su mayoría son cerradas. Como las caras laterales del gran modulo frontal del edificio, en las demás caras se ubican unas pocas aperturas de acuerdo a su función interior; esta disposición del cerramiento se da como respuesta tanto a la forma de su planta, como a su entorno y se dejan en su interior múltiples condiciones.

Los montantes de las ventanas son usados a su vez para recibir muros de la distribución de los apartamentos. Mies involucra la modulación del cerramiento en el sistema de subdivisiones de los apartamentos, lo que ofrece la posibilidad de variar la ubicación de algunos muros, sin que estos lleguen a afectar de manera drástica el edificio.

37 Íbíd, p.249.38 López Albaladejo, José, Ludwing Mies van der Rohe Escritos, diálogos y discursos, Valencia, Artes gráficas soler, 2003, p.21.


210. Fotografía construcción edificio Promontory. 211. Fotografía fachada edificio Promontory. 212. Detalle fachada edificio Promontory.

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El cerramiento de la fachada principal confinada entre los muros laterales en testero y que se orienta hacia el lago Michigan, presenta el mismo tratamiento. Deja la planta libre preparada para su subdivisión interior, y aquella, al chocar contra la fachada, encuentra una columna o un montante de ventana. A pesar de la incidencia de los puntos fijos de servicio en la planta de Promontory, este cerramiento mostraba la intención de completar un sistema flexible y adaptable en su subdivisión, solución que se iría refinando a lo largo de la serie.


213. Torres 860-880 Lake Shore Drive en construcción214. Detalle en planta fachadas edificios Promontory, Lake Shore Drive y Commonwealth Promenade.

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Cerramiento y estructura de soporte, “piel y huesos”

Es importante empezar por diferenciar la estructura del edificio de la estructura de soporte del mismo. Esta aclaración la hace el propio Mies en una entrevista a un grupo de profesores y estudiantes de la Universidad de Valparaíso, Chile, en 1959, año en el que ya había concluido los edificios estudiados en esta investigación: “Construcción es lo que se necesita para sostener una cosa. Estructura es el entendimiento de la construcción. La estructura es el valor espiritual, la construcción es sólo un método.”39.Este apartado da una mirada a las diferentes maneras de relacionar el cerramiento del edificio con la estructura de soporte en los edificios de la serie, las cuales hacen parte de la estructura de sus torres y tratan de expresar su valor espiritual.

Desde sus propuestas de los años veinte, Mies denominó a sus edificios en altura como edificios con esqueleto al estar conformados por “piel y huesos”40, definición con la que aclara que los muros de cerramiento no tienen carga estructural y libera la planta por completo. El uso de estos términos podría demostrar el objetivo de Mies por fundir el cerramiento y la estructura de soporte en sus edificios para lograr un espacio diáfano y definido por la envolvente.

Durante el desarrollo de la serie de edificios encargados por Greenwald, tanto el cerramiento como la estructura de soporte tuvieron modificaciones y variaciones que buscaron una mejor solución; la modulación de las crujías y la ubicación del cerramiento, con respecto a las columnas, fijaron las variaciones de sus soluciones, y le dieron cada vez más autonomía a la envolvente del edificio.

En los pabellones y estructuras de una sola luz, Mies orienta la estructura de soporte hacia el exterior y logra que desaparezcan las columnas del espacio. En los rascacielos inicia con el mismo método, como se puede apreciar en Promontory, y obtiene un interior en el cual las columnas no son protagonistas y podrían pasar desapercibidas. En Lake Shore Drive, Mies alinea la estructura de soporte con el cerramiento y logra un solo elemento arquitectónico que define el límite del edificio. Posterior a esta solución, Mies relega las columnas y las orienta hacia el interior, de forma que el cerramiento 39 Conversación con van der Rohe, Archivo histórico José Vial Armstrong, Valparaíso, e [ad] Escuela de Arquitectura y Diseño Pontificia Universidad de Valparaíso, 2011, p. 33.40 López Albaladejo, op. Cit. p.26.

sobresale de manera autónoma. Con este movimiento quizás Mies estaba buscando una modulación más depurada de la fachada donde la ubicación de sus ventanas no dependiera de las distancias entre columnas y, tal vez, la justificación para el uso de todos los parteluces en la fachada.

El método de construcción, en la torre Promontory, se hace con concreto reforzado y cerramientos en ladrillo y se aleja, en este caso, de tener su piel y huesos ideales, es decir cristal y acero. Por otro lado las torres del 860-880 se levantan en acero pero, a su vez, deben ser revestidas de concreto, “en el momento que fue encargado el 860-880, el código de edificación de Chicago dictaminó que todos los edificios con marcos en acero debían ser ignifugados con concreto.”41 Mies reviste el concreto con paneles metálicos, primero como una forma para verter el concreto y segundo como la manera 41 The Mies van der Rohe Archive of the Museum of Modern Art, New York, Garland architectural archives, 1992. volumen 14, p. 126.

Promontory

860-880 Lake shore Drive

Commonwealth Promenade


215. Isométrico explotado y módulo de fachada Lake Shore Drive. 216. Isométrico explotado y módulo de fachada Commonwealth Promenade.

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en la que él expresa, de manera simbólica, que el edificio está parado en acero.42 Si bien en Promontory tanto el cerramiento como su estructura de soporte están unidos pero claramente definidos, en Lake Shore Drive se trata de fundirlos, de sobreponerlos; respecto a esto, Arís menciona: “… al sistema portante se le yuxtapone la estructura de la propia fachada (a base de perfiles vistos cuya cara interna se pega a la cara externa de los pilares), (…) Así, la construcción de la fachada constituye una especie de reflejo desdoblado de la estructura portante”.43

Tras haber construido las torres del Lake Shore Drive en acero, para los proyectos simultáneos Esplanade y Commonwealth se optó por usar concreto, por razones financieras, en la estructura de soporte. Esta solución más económica con respecto a las torres del 860-880 también permitió tener mayor número de pisos en la misma altura del edificio; los bordes de las losas planas están revestidos con aluminio, al igual que las columnas esquineras y de planta baja. Si bien en estos proyectos tal vez no se expresa su estructura interna, prevalece el cerramiento como estructura de edificio.

Ampliando el tema del uso de la cortina de acero en sus fachadas, Mies responde en la visita de los profesores Chilenos,

“¿Por qué coloca curtain Wall?

Si el esqueleto es fuerte se puede colocar curtain wall. El curtain wall es lo menor.Pero, ¿Por qué tapa la estructura?Los edificios de acero hay que revestirlos en concreto contra los incendios, pero son de acero. La cortina de acero es expresar [sic] el acero interior.”44

42 Ibíd, p. 126.43 Martí Arís, Carlos, Las variaciones de la identidad. Ensayo sobre el tipo en arquitectura, Barcelona, Fundación Arquia, 2014, p. 149.44 Conversación con van der Rohe, Archivo histórico José Vial Armstrong, Valparaíso, e [ad] Escuela de Arquitectura y Diseño Pontificia Universidad de Valparaíso, 2011, p. 16.


217. Dibujo original 860-880 Lake Shore Drive. 218. Mosaico con fotografías del montaje módulo de fachada 860-880 Lake Shore Drive.

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860-880 Lake Shore Drive, uso de acero y cristal

En los bloques del 860-880 Lake Shore Drive se puede reflejar más de cerca la solución del cerramiento con sus propuestas de los años veinte, especialmente con sus diseños de finales de dicha década. Al tratamiento de la fachada se integran las columnas y vigas en acero que se protegieron del fuego con concreto y que, a su vez, están revestidas con placas de acero negro mate. En este mismo material se disponen las particiones de las cuatro ventanas de piso a techo entre crujías y los marcos de cada ventana, en aluminio natural, crean un contraste en la fachada. Sobre los montantes y las columnas se incorpora un perfil en “I” que acentúa el esquema vertical del edificio.

Con respecto a la unión entre la estructura de soporte y el cerramiento que se da en Lake Shore Drive, Franz Schulze menciona: “su objetivo principal era manifestar el entramado estructural del modo más claro y vigoroso posible”45, lo que se logra con el tratamiento de la fachada, anteriormente descrito. Con respecto a la visión y la manera en la que se aborda la estructura portante podría sumarse otro objetivo, el cual apunta en otra dirección que consiste en el interés de Mies por desaparecerla, como afirma Cortés: “pilares y vigas de borde definen aquí una retícula estructural plana cuya cara exterior de acero queda enrasada con la superficie de vidrio, constituyendo un solo plano en el que la estructura parece perder su corporeidad y fundirse con el cerramiento de vidrio en una envolvente sin espesor.” 46

El uso que hace Mies del acero y el cristal, en todo el perímetro del edificio, lo logra gracias a la concentración del núcleo de comunicación vertical y a las áreas de servicios de los apartamentos, que en los anteriores edificios de la serie apenas se ajustaban; esto le permite la liberación del perímetro de la planta que acompañado del cristal en el cerramiento significa obtener espacios interiores completamente diáfanos, agudizar la relación interior- exterior como se da en los pabellones o estructuras de menor escala, “trataba de explorar el dinamismo del espacio eliminando las barreras entre el interior y el exterior”.47

45 Schulze, Franz, Mies van der Rohe. Una biografía crítica, Chicago, Universidad de Chicago, 1985, pp. 249-251.46 Cortes, Juan Antonio, Lecciones de equilibrio, Barcelona, fundación caja de arquitectos, 2006, p. 69.47 Schulze, op. Cit. p. 151.


219. Construcción de la fachada 860-880 Lake Shore Drive. 220. Fotografía Lake Shore Drive. 221. Detalle fachada 860-880 Lake Shore Drive.

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Mies, interesado en resolver los métodos de construcción en sus edificios como respuesta a los nuevos y complejos problemas que enfrentaba la Modernidad, afirmaba que los métodos de construcción debían industrializarse. La estandarización y prefabricación que exige un sistema industrializado requería encontrar un material de construcción apto para su proceso, y para este cometido, el acero y el cristal se convirtieron en parte del proceso industrial del que fueron pioneros en las torres del 860-880, “Debe ser un material ligero, que no sólo permita sino que exija una producción industrial. Todas sus piezas deben hacerse en fábrica, y el trabajo en obra debe consistir sólo en el montaje…”48

48 López Albaladejo, José, Ludwing Mies van der Rohe Escritos, diálogos y discursos, Valencia, Artes gráficas soler, 2003, p.29.


222. Fotografía construcción 860-880 Lake Shore Drive 223. Fotografía construcción 860-880 Lake Shore Drive 224. Fotografía interior apartamento 860-880 Lake Shore Drive 225. Fotografía interior apartamento 860-880 Lake Shore Drive

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De acuerdo con los procesos de prefabricación, los módulos en el edificio permiten a los elementos fabricados de manera industrializada un montaje eficiente en la obra. Este, sin duda, fue uno de los objetivos en las torres de cristal. Mies resalta el uso de sólo dos tipos de ventanas en las más de 3.000 que tiene 860-880 Lake Shore Drive, y un único tipo de ventana para Esplanade utilizada más de 4.500 veces, sin embargo, aclara que un proceso industrializado no significa que sea un sello, todo debe armarse y lograr su propia expresión.49

49 Puente, Moises, Conversaciones con Mies van der Rohe certezas americanas, editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2006, p. 11.


226. Detalle esquina de fachada 860-880 Lake Shore Drive 227. Detalle muros sobre parteluz 860-880 Lake Shore Drive. 228. Esquema original de muros divisorios enfrentados a fachada.

226El parteluz, de lo permanente a lo temporal

A partir de las torres del 860-880 Lake Shore Drive, Mies incorpora a las fachadas un perfil en “I” sobre los montantes que ayuda a la rigidez del muro cortina y acentúa la verticalidad de las torres; por otro lado, aumenta el relieve de la fachada y de acuerdo al ángulo desde donde se aprecien los edificios, logra un efecto de apertura u opacidad en ellos. Estos perfiles o parteluces han sido material de discusión ya que su aplicación comúnmente se ha señalado más como elemento decorativo que como funcional, a pesar de que Mies fue reconocido como como racionalista.

Muchos autores se han referido a la utilización de estos perfiles y acá se recopilan algunas afirmaciones y definiciones como es la de Franz Schulze que menciona: “Mies dijo que los empleó primordialmente porque sin ellos el edificio no quedaba bien. Su intención (…) era más estética que funcional”50, si bien los parteluces generaron grandes críticas en su época, especialmente los que ubica sobre las columnas fueron los de mayor reclamación, Werner Blasser en su libro dedicado al Lake Shore Drive menciona, “los montantes sobre las columnas no sirven para ninguna función práctica. Su función era solamente estética, visualmente crean un ritmo agradable y una piel uniforme sobre la estructura. Mies llamó a estos montantes sobre las columnas como una solución arquitectónica.”51

Por otro lado Josep Quetglas dice, refiriéndose a la intención de eliminar la arista de la esquina de la torre: “Mies superpone siempre al pilar constructivo unos perfiles metálicos con función puramente visual”52. En la introducción de las torres del Lake Shore Drive en el archivo de Mies se encuentra lo siguiente con respecto a los perfiles sobre columnas: “Esto fue una decisión con una motivación formal más que estructural, Mies lo reconoció insistiendo en que la fijación constante de parteluces era necesaria para evitar la ruptura en el ritmo de las superficies verticales.”53

50 Schulze, Franz, Mies van der Rohe. Una biografía crítica, Chicago, Universidad de Chicago, 1985, p. 251.51 Blaser, Werner, Mies van der Rohe, lake shore drive apartments high-rise building, Berlin, Birkhäuser, 1999, p. 1552 Quetglas, Josep, El horror cristalizado, Barcelona, ingoprint S.A, 2001, p.80.53 The Mies van der Rohe Archive of the Museum of Modern Art, New York, Garland architectural archives, 1992. volumen 14, p. 126.


229. Planta típica torre 860 Lake Shore Drive con retícula interna derivada del parteluz. 230. Detalle parteluz sobre columna 860-880 Lake Shore Drive.

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Este trabajo propone dar una mirada a los parteluces con un potencial más funcional que estético. De acuerdo a la observación del archivo de Mies, se encuentra un dibujo en el apartado de los bloques Algonquin proyecto que fue diseñado, durante una época, en paralelo con las torres del Lake Shore Drive; en el dibujo parece que se exploran divisiones entre columnas a diferentes distancias, quizás asumiendo distintas necesidades de distribución de los apartamentos, pero se fija una condición y modulación a estas divisiones que se apoyan en los montantes de las ventanas, es decir los parteluces. Mies manifestó el interés en lograr espacios flexibles de acuerdo a la variabilidad de distribución en el tiempo y esto, además de lograrlo con el uso de construcción en “esqueleto” y la concentración del núcleo, se completa con el cerramiento, el sistema de flexibilidad mencionado por Mies años antes de la serie de edificios.

Al observar una planta típica vacía, solo con el núcleo de comunicación y los puntos fijos de servicio, se nota que los parteluces generan una retícula interna que ordena y delimita las posibles opciones de distribución en el interior; se propone ampliar la mirada y no solo ver los parteluces como una operación formal, sino como una solución arquitectónica como el propio Mies lo dice, y como consecuencia de su tesis de trabajo: “la forma no es el objetivo de nuestro trabajo, sino sólo el resultado.”54

La condición del cerramiento como delimitador entre interior y exterior ofrece distintos matices: desde el interior de un apartamento es una pequeña porción que limita y contiene el espacio variable y, en el exterior es una gran envolvente uniforme de todo el edificio. Estas dos condiciones quizás motivaron a Mies a ofrecer la mayor libertad posible en el interior de sus edificios, pero a su vez a restringirla en el exterior, lo que expresa con sus palabras: “si construyes en acero tienes una gran libertad interior (…) En el interior puedes hacer realmente lo que quieras, eres libre de hacer algo, pero no en el exterior.”55

La serie de proyectos encargados por Greenwald significó la posibilidad de responder a un ejercicio práctico de arquitectura con fines comerciales, en los que la flexibilidad es fundamental para responder a las exigencias de su uso, pero, a su vez, también presentó la oportunidad de poner en práctica 54 López Albaladejo, José, Ludwing Mies van der Rohe Escritos, diálogos y discursos, Valencia, Artes gráficas soler, 2003, p.27.55 Puente, Moises, Conversaciones con Mies van der Rohe certezas americanas, editorial Gus-tavo Gili, Barcelona, 2006, p. 72

los manifiestos de arquitectura y la definición de un lenguaje claro con principios, en busca de una solución universal. Respecto a esto, Helio Piñón menciona a las torres del Lake Shore Drive como ejemplo en su capacidad de alteración y menciona en su apartado titulado, ·La arquitectura y la práctica profesional”, del libro Teoría del Proyecto: “(…) me gustaría recordar que la flexibilidad del proyecto para adaptarse a los eventuales cambios de destino a que lo someterá el propietario es una condición implícita a la universalidad a la que toda buena arquitectura debería aspirar.” 56

56 Piñón, Helio, Teoría del proyecto, Barcelona, Ediciones UPC Universitat Politecnica de Catalunya, 2006, p. 176.


231. Dibujo opción cerramiento en cristal de la torre Promontory. 232. Fotografía fachada Commonwealth Promenade. 233. Fotografía construcción edificio Commonwealth Promenade

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Fachada autónoma. Casos Esplanade y Commonwealth Promenade

Tanto en Commonwealth Promenade, como en Esplanade, los dos últimos edificios de la serie, Mies realiza un cambio en la configuración del cerramiento con respecto a la solución del Lake Shore Drive y este consiste en la separación del sistema de cerramiento de la estructura de soporte y su orientación hacia el exterior de manera independiente para lograr así una modulación uniforme en todas las ventanas del edificio, a diferencia de las torres del 860-880. En este caso todas las ventanas se encuentran en contacto con los parteluces, incluso en los que están alineados con las columnas. Cortés afirma: “La fachada se constituye en entidad autónoma que puede manipularse en sí misma y repetirse indefinidamente a partir del diseño de uno de los vanos, repetirse tanto para dar al edificio una mayor o menor extensión como para generar tantas copias del mismo como se desee.”57

Esta solución que halló Mies podría estar originada quizás por la dilatación y retracción que se daba en las placas metálicas de revestimiento sobre vigas y columnas en Lake Shore Drive, debido a cambios de temperatura, como afirma Carter: “al preguntarle si prefería este tipo de revestimiento al del 860, Mies van der Rohe respondía que ambos eran adecuados, pero que consideraba el primero una solución más tecnológica”58. Este sería el sistema de cerramiento que replicaría en sus siguientes rascacielos, posterior a la serie Greenwald y que identificaría la mayoría de los edificios de su etapa madura tanto de oficinas como de viviendas, “Para los edificios más altos y más grandes, Mies había colocado ventanas fuera de las columnas, creando una piel continua sobre la estructura, las columnas ya no fueron expuestas en el exterior, fue llamado una solución tecnológica.”59

Al separar la fachada de la estructura de soporte, Mies aprovecha para localizar equipos del sistema de aire acondicionado. Este alejamiento también le permite tener una fachada con una modulación más estricta y uniforme, sin depender de la estructura de soporte y este quizás pudo ser uno de los intereses de su solución tecnológica.

57 Cortes, Juan Antonio, Lecciones de equilibrio, Barcelona, fundación caja de arquitectos, 2006, p. 76.58 Carter, Peter, Mies van der Rohe trabajando, New York, Phaidon, 2006, p.48.59 Blaser, Werner, Mies van der Rohe, lake shore drive apartments high-rise building, Berlin, Birkhäuser, 1999, p. 15


234. Fotografía interior apartamento Esplanade. 235. Fotografía edificio Commonwealth Promenade. 236. Detalle fachada Commonwealth Promenade.

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Este tipo de cerramiento que usa en el final de la serie Greenwald sería la realización de su propuesta para la fachada del primer edificio de la serie, la torre Promontory, la cual no se llevó a cabo por la escasez de acero que había dejado la Segunda Guerra Mundial; en dicha propuesta las columnas no están expuestas, solo se asoman en la planta baja del edificio. Más allá de la solución tecnológica y los cambios en su modulación, este cerramiento parece esconder más que enseñar la estructura de soporte, lo cual parece ir en dirección contraria de uno de los principios manifestados por Mies van der Rohe.60

60 Schulze, Franz, Mies van der Rohe. Una biografía crítica, Chicago, Universidad de Chicago, 1985, p. 256.

c a p i t u l o 3 - universidad nacional de colombiabdigital.unal.edu.co/61142/79/75102530.2017...

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