mies. clase 05b
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Clase a cargo de Santiago Medero Semestre 01 / 2016 Curso controlado de Arquitectura & Teoría FADU - UdelaRTRANSCRIPT
MIES VAN DER ROHE
1886 -1969
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA:
COHEN, Jean-Louis: “Los proyectos teóricos para la Grosstadt (1918-1924) y “Los fundamentos de un nuevo espacio doméstico”, en Mies vander Rohe. Akal, Madrid, 1998. En FICHA nº 1.
COLQUHOUN, Alan: “La Alemania de Weimar: la dialéctica de lomoderno, 1920-1933”. En Arquitectura moderna. Una historiadesapasionada. Gustavo Gili, Barcelona, 2005.
BIBLIOGRAFÍA DE REFERENCIA:
SCHULZE, Franz: Mies van der Rohe. Una biografía crítica. Blume, Madrid, 1986(edición original: 1985)
NEUMEYER, Fritz: Mies van der Rohe. La palabra sin artificio. Reflexionessobre arquitectura 1922-1968 . El Croquis editorial, Madrid, 1995
Revista AV monografías nº 92. Mies van der Rohe. Berlín/Chicago . ArquitecturaViva, Madrid, 2001.
FRAMPTON, Kenneth: “Mies van der Rohe: vanguardia y continu idad”. En suEstudios sobre cultura tectónica. Akal, Madrid, 1999.
FRAMPTON, Kenneth: “Mies van der Rohe y la significación de l os hechos, 1921-1933” . En su Historia crítica de la arquitectura moderna. Gustavo Gili,Barcelona, 1981.
QUETGLAS, Josep: El horror cristalizado: imágenes del Pabellón de Alemania d eMies van der Rohe . Actar, Barcelona, 2001.
BONTA, Juan Pablo: Sistemas de significación en arquitectura” . Gustavo Gili,Barcelona, 1973.
EVANS, Robin: “Las simetrías paradójicas de Mies van der Roh e”. EnTraducciones. Pre-textos, España, 2005.
PRIMEROS AÑOS 1907-1914
DOS OBRAS PARADIGMÁTICAS 1928-1930 ÚLTIMOS AÑOS EN ALEMANIA 1930-38
MIES Y LAS VANGUARDIAS 1921-1927
PRIMEROS AÑOS 1907-1914
Casa Riehl. Neubabelsberg, Berlín. 1907. Mies en la puerta de la casa Riehl
Peter Behrens. Fábrica de turbinas de la AEG. 1909.
Karl Friedrich Schinkel. Altes Museum, 1823-30
Casa Perls. Zehlendorf, Berlín. 1911
Proyecto Monumento a Bismarck, Elisenhöle, Bingen, 1910
Karl Friedrich Schinkel. Palacio de Verano en Oriad na, Crimea. 1838.
Hendrik Petrus Berlage, Bolsa de Amsterdam, 1897-19 04
Proyecto: casa Kröller-Müller. Wassenaar, Holanda. 1912.
MIES Y LAS VANGUARDIAS 1921-1927
Proyecto: rascacielos sobre la Friedrichstrasse, 1921.
Sólo los rascacielos que seencuentran aún en construcciónreflejan sus audaces ideasestructurales, y durante esta faseel efecto que produce el esbeltoesqueleto de acero es imponente. Alcolocar el cerramiento perimetral sedestruye por completo esta impresióny se aniquila la idea estructuralque es la base necesaria para laconfiguración artística, ocultándolageneralmente tras una trivialmescolanza formal carente de sentido[…] Mis ensayos en un modelo aescala, realizado con vidrio, meindicaron el camino a seguir ypronto supe darme cuenta que, alemplear vidrio, lo importante no esel efecto producido por la luz y lassombras, sino el rico juego dereflejos lumínicos”
Mies van der Rohe. Rascacielos. Enrevista Frühlicht nº 4, enero de1922.
Bruno Taut. La montaña de cristal . Arquitectura alpina. 1919.
Bruno Taut. Pabellón del Vidrio. Colonia (Alemania). 1914
Proyecto: rascacielos de vidrio 1922
Hans Richter (izq), Theo van Doesburg (centro) y El Lissitzky (der)
Hans Richter, Fotograma de Rhytmus 21, 1921
Theo van Doesburg y Cornelis van Eesteren. Casa Particular, 1923
El Lissitzky, Proun 19d, 1922
Rechazamos toda especulación estética, toda doctrinay todo formalismo. La arquitectura es la voluntad dela época expresada espacialmente. Viva. Cambiante.Nueva.”
Mies van der Rohe. Edificio de oficinas . Publicadoen la revista G nº 1, julio de 1923.
No sabemos de ningún problema formal, sólo problemasconstructivos. La forma no es la meta sino elresultado de nuestro trabajo. (...) nos interesaliberar la práctica de la construcción de losespeculadores estéticos, para que vuelva a seraquello que únicamente debería ser, es decir,CONSTRUCCIÓN”
Mies van der Rohe. Construir . Publicado en larevista G nº 2, setiembre de 1923.
Proyecto: edificio de oficinas, 1922-23
Proyecto: casa de campo en hormigón armado. 1923
Casa de campo en ladrillo, 1923
Casa Wolf. Guben (Alemania), 1925-27, destruida.
Monumento Liebnecht-Luxemburg, 1926 (destruido)
Weissenhofsiedlung. Stuttgart, 1925-27
“ el problema de la nueva vivienda es un problema a rquitectónico a pesar de su vertiente técnica y económica. Es un pr oblema complejo y por tanto sólo se puede resolver con fuerzas creati vas y no a través de medios matemáticos o medidas organizatorias.”
DOS OBRAS PARADIGMÁTICAS 1928-30
Pabellón de Alemania. Exposición Universal de Barce lona. 1929
Mies van der Rohe y Lilly Reich. Pabellón de las industrias eléctricas.
Theo van Doesburg.
Ritmo de danza rusa.1919.
Casa Tugendhat. Brno (Rep. Checa), 1928-30
Planta alta (acceso)
Planta baja (piano nobile)
Acceso a la planta principal
ÚLTIMOS AÑOS EN ALEMANIA 1930-1938
Mies en la Bauhaus. c.1930
Philip Johnson y Henry-Russell Hitchcock. Muestra: Modern Architecture. International Exhibition, MoMA, 1932
Concurso para el Reichsbank. Berlín, 1933
Casa con tres patios. 1934 o 1935 Agrupación de casas-patio
PREGUNTAS:
Durante su periodo en Alemania:
1. ¿Cuál es el papel que Mies le asigna a la técnica , los materiales y la estructura?
2. ¿Cuáles son los criterios de organización espacia l?
3. ¿Qué valor le daba a lo clásico?
4. ¿En qué medida se acerca y se aleja de las ideas de las vanguardias artísticas (por ejemplo, del expresioni smo, del neoplasticismo)?
Responder siempre comentando ejemplos.