Caractersticas del barroco.Entre las caractersticas generales del arte barroco estn su sentido del movimiento, la energa y la tensin. Fuertes contrastes de luces y sombras realzan los efectos escenogrficos de muchos cuadros, esculturas y obras arquitectnicas. Una intensa espiritualidad aparece con frecuencia en las escenas de xtasis, martirios y apariciones milagrosas. La insinuacin de enormes espacios es frecuente en la pintura y escultura barrocas; tanto en el renacimiento como en el barroco, los pintores pretendieron siempre en sus obras la representacin correcta del espacio y la perspectiva. El naturalismo es otra caracterstica esencial del arte barroco; las figuras no se representan en los cuadros como simples estereotipos sino de manera individualizada, con su personalidad propia. Los artistas buscaban la representacin de los sentimientos interiores, las pasiones y los temperamentos, magnficamente reflejados en los rostros de sus personajes. La intensidad e inmediatez, el individualismo y el detalle del arte barroco manifestado en las representaciones realistas de la piel y las ropas hicieron de l uno de los estilos ms arraigados del arte occidental.

El estilo barroco

El Barroco fue un estilo heredero del escepticismo manierista, que se vio reflejado en un sentimiento de fatalidad y dramatismo entre los autores de la poca. El arte se volvi ms artificial, ms recargado, decorativo, ornamentado. Destac el uso ilusionista de los efectos pticos; la belleza busc nuevas vas de expresin y cobr relevancia lo asombroso y los efectos sorprendentes. Surgieron nuevos conceptos estticos como los de ingenio, perspicacia o agudeza. En la conducta personal se destacaba sobre todo el aspecto exterior, de forma que reflejara una actitud altiva, elegante, refinada y exagerada que cobr el nombre de prciosit.19

SegnWlfflin, el Barroco se define principalmente por oposicin al Renacimiento: frente a la visin lineal renacentista, la visin barroca es pictrica; frente a la composicin en planos, la basada en la profundidad; frente a la forma cerrada, la abierta; frente a la unidad compositiva basada en la armona, la subordinacin a un motivo principal; frente a la claridad absoluta del objeto, la claridad relativa del efecto.2As, el Barroco es el estilo del punto de vista pictrico con perspectiva y profundidad, que somete la multiplicidad de sus elementos a una idea central, con una visin sin lmites y una relativa oscuridad que evita los detalles y los perfiles agudos, siendo al mismo tiempo un estilo que, en lugar de revelar su arte, lo esconde.20El arte barroco se expres estilsticamente en dos vas: por un lado, hay un nfasis en la realidad, el aspecto mundano de la vida, la cotidianeidad y el carcter efmero de la vida, que se materializ en una cierta vulgarizacin del fenmeno religioso en los pases catlicos, as como en un mayor gusto por las cualidades sensibles del mundo circundante en los protestantes; por otro lado, se manifiesta una visin grandilocuente y exaltada de los conceptos nacionales y religiosos como una expresin del poder, que se traduce en el gusto por lo monumental, lo fastuoso y recargado, el carcter magnificente otorgado a la realeza y la Iglesia, a menudo con un fuerte sello propagandstico.21

Retrato de Luis XIV(1701), deHyacinthe Rigaud,Museo del Louvre,Pars. El rey francs encarna el prototipo de la monarqua absolutista, ideologa que junto a la Iglesia contrarreformista utiliz ms el arte como medio propagandstico.

El Barroco fue una cultura de la imagen, donde todas las artes confluyeron para crear unaobra de arte total, con una esttica teatral,escenogrfica, unamise en scneque pone de manifiesto el esplendor del poder dominante (Iglesia o Estado), con ciertos toques naturalistas pero en un conjunto que expresa dinamismo y vitalidad. La interaccin de todas las artes expresa la utilizacin del lenguaje visual como un medio de comunicacin de masas, plasmado en una concepcin dinmica de la naturaleza y el espacio envolvente.22Una de la principales caractersticas del arte barroco es su carcter ilusorio y artificioso: el ingenio y el diseo son el arte mgico a travs del cual se llega a engaar a la vista hasta asombrar (Gian Lorenzo Bernini). Se valoraba especialmente lo visual y efmero, por lo que cobraron auge elteatroy los diversos gneros de artes escnicas y espectculos:danza,pantomima, drama musical (oratorioymelodrama), espectculos demarionetas,acrobticos,circenses, etc. Exista el sentimiento de que el mundo es un teatro (theatrum mundi) y la vida una funcin teatral: todo el mundo es un escenario, y todos los hombres y mujeres meros actores (Como gustis,William Shakespeare, 1599).23De igual manera se tenda a teatralizar las dems artes, especialmente la arquitectura. Es un arte que se basa en la inversin de la realidad: en la simulacin, en convertir lo falso en verdadero, y en la disimulacin, pasar lo verdadero por falso. No se muestran las cosas como son, sino como se querra que fuesen, especialmente en el mundo catlico, donde la Contrarreforma tuvo un xito exiguo, ya que media Europa se pas al protestantismo. En literatura se manifest dando rienda suelta al artificio retrico, como un medio de expresin propagandstico en que la suntuosidad del lenguaje pretenda reflejar la realidad de forma edulcorada, recurriendo a figuras retricas como lametfora, laparadoja, lahiprbole, laanttesis, elhiprbaton, laelipsis, etc. Esta transposicin de la realidad, que se ve distorsionada y magnificada, alterada en sus proporciones y sometida al criterio subjetivo de la ficcin, pas igualmente al terreno de la pintura, donde se abusa delescorzoy la perspectiva ilusionista en aras de efectos mayores, llamativos y sorprendentes.24

Finis gloriae mundi(1672), deJuan de Valds Leal,Hospital de la Caridad (Sevilla). El gnero de lavanitascobr una especial relevancia en la era barroca, donde continuamente estaba presente elmemento mori, el recuerdo de la fugacidad de la vida, propio de una poca de guerras, epidemias y pobreza.

El arte barroco buscaba la creacin de una realidad alternativa a travs de la ficcin y la ilusin. Esta tendencia tuvo su mxima expresin en la fiesta y la celebracin ldica; edificios como iglesias o palacios, o bien un barrio o una ciudad entera, se convertan en teatros de la vida, en escenarios donde se mezclaba la realidad y la ilusin, donde los sentidos se sometan al engao y el artificio. En ese aspecto tuvo especial protagonismo la Iglesia contrarreformista, que buscaba a travs de la pompa y el boato mostrar su superioridad sobre las iglesias protestantes, con actos comomisassolemnes,canonizaciones,jubileos,procesioneso investiduras papales. Pero igual de fastuosas eran las celebraciones de la monarqua y la aristocracia, con eventos como coronaciones, bodas y nacimientos reales, funerales, visitas de embajadores o cualquier acontecimiento que permitiese al monarca desplegar su poder para admirar al pueblo. Las fiestas barrocas suponan una conjugacin de todas las artes, desde la arquitectura y las artes plsticas hasta la poesa, la msica, la danza, el teatro, lapirotecnia, arreglos florales, juegos de agua, etc. Arquitectos comoBerninioPietro da Cortona, oAlonso CanoySebastin Herrera Barnuevoen Espaa, aportaron su talento a tales eventos, diseando estructuras,coreografas, iluminaciones y dems elementos, que a menudo les servan como campo de pruebas para futuras realizaciones ms serias: as, elbaldaquinopara la canonizacin deSanta Isabel de Portugalsirvi a Bernini para su futuro diseo delbaldaquino de San Pedro, y elquarantore(teatro sacro de losjesuitas) deCarlo Rainaldifue una maqueta de la iglesia de Santa Maria in Campitelli.25Durante el Barroco, el carcter ornamental, artificioso y recargado del arte de este tiempo trasluca un sentido vital transitorio, relacionado con elmemento mori, el valor efmero de las riquezas frente a la inevitabilidad de la muerte, en paralelo al gnero pictrico de lasvanitas. Este sentimiento llev a valorar de forma vitalista la fugacidad del instante, a disfrutar de los leves momentos de esparcimiento que otorga la vida, o de las celebraciones y actos solemnes. As, los nacimientos, bodas, defunciones, actos religiosos, o las coronaciones reales y dems actos ldicos o ceremoniales, se revestan de una pompa y una artificiosidad de carcter escenogrfico, donde se elaboraban grandes montajes que aglutinaban arquitectura y decorados para proporcionar una magnificencia elocuente a cualquier celebracin, que se converta en un espectculo de carcter casicatrtico, donde cobraba especial relevancia el elemento ilusorio, la atenuacin de la frontera entre realidad y fantasa.26Cabe destacar que el Barroco es un concepto heterogneo que no present una unidad estilstica ni geogrfica ni cronolgicamente, sino que en su seno se encuentran diversas tendencias estilsticas, principalmente en el terreno de la pintura. Las principales seran:naturalismo, estilo basado en la observacin de la naturaleza pero sometida a ciertas directrices establecidas por el artista, basadas en criterios morales y estticos o, simplemente, derivados de la libre interpretacin del artista a la hora de concebir su obra;realismo, tendencia surgida de la estricta imitacin de la naturaleza, ni interpretada ni edulcorada, sino representada minuciosamente hasta en sus ms pequeos detalles;clasicismo, corriente centrada en la idealizacin y perfeccin de la naturaleza, evocadora de elevados sentimientos y profundas reflexiones, con la aspiracin de reflejar la belleza en toda su plenitud.27

Estilos

Naturalismo:La vocacin de San Mateo(1601), deCaravaggio,Iglesia de San Luis de los Franceses (Roma).

Realismo:Leccin de anatoma del Dr. Nicolaes Tulp(1632), deRembrandt,Mauritshuis,La Haya.

Clasicismo:Et in Arcadia ego(1638), deNicolas Poussin,Museo del Louvre,Pars.Por ltimo, cabe sealar que en el Barroco surgieron o se desarrollaron nuevos gneros pictricos. Si hasta entonces haba preponderado en el arte la representacin de temas histricos,mitolgicoso religiosos, los profundos cambios sociales vividos en el siglo XVII propiciaron el inters por nuevos temas, especialmente en los pases protestantes, cuya severa moralidad impeda la representacin de imgenes religiosas por considerarlasidolatra. Por otro lado, el auge de la burguesa, que para remarcar su estatus invirti de forma decidida en el arte, trajo consigo la representacin de nuevos temas alejados de las grandilocuentes escenas preferidas por la aristocracia. Entre los gneros desarrollados profusamente en el Barroco destacan: lapintura de gnero, que toma sus modelos de la realidad circundante, de la vida diaria, de temas campesinos o urbanos, de pobres y mendigos, comerciantes y artesanos, o de fiestas y ambientes folklricos; elpaisaje, que eleva a categora independiente la representacin de la naturaleza, que hasta entonces solo serva de teln de fondo de las escenas con personajes histricos o religiosos; elretrato, que centra su representacin en la figura humana, generalmente con un componente realista aunque a veces no exento de idealizacin; elbodegno naturaleza muerta, que consiste en la representacin de objetos inanimados, ya sean piezas de ajuar domstico, flores, frutas u otros alimentos, muebles, instrumentos musicales, etc.; y lavanitas, un tipo de bodegn que alude a lo efmero de la existencia humana, simbolizado generalmente por la presencia de calaveras o esqueletos, o bien velas o relojes de arena.28

Gneros

Pintura de gnero:Vieja friendo huevos(1618), deDiego Velzquez,National Gallery of Scotland,Edimburgo.

Paisaje:Puerto con el embarque de la Reina de Saba(1648), deClaude Lorrain,National Gallery de Londres.Retrato:Sir Endymion Porter y Anton van Dyck(1635), deAnton van Dyck,Museo del Prado,Madrid.

Bodegn:Bodegn de caza, hortalizas y frutas(1602), deJuan Snchez Cotn,Museo del Prado,Madrid.

PinturaLa pintura barroca tuvo un marcado acento diferenciador geogrfico, ya que su desarrollo se produjo por pases, en diversas escuelas nacionales cada una con un sello distintivo. Sin embargo, se percibe una influencia comn proveniente nuevamente de Italia, donde surgieron dos tendencias contrapuestas: el naturalismo (tambin llamado caravagismo), basado en la imitacin de la realidad natural, con cierto gusto por el claroscuro el llamado tenebrismo; y el clasicismo, que es igualmente realista pero con un concepto de la realidad ms intelectual e idealizado. Posteriormente, en el llamado pleno barroco (segunda mitad del siglo XVII), la pintura evolucion a un estilo ms decorativo, con predominio de la pintura mural y cierta predileccin por los efectos pticos (trompe-l'oeil) y las escenografas lujosas y exuberantes.65

Cardenal Fernando Nio de GuevaraAutor:El GrecoFecha:1600 h.Museo:Metropolitan Museum of ArtCaractersticas:171 x 108 cm.Estilo:ManierismoMaterial:Oleo sobre lienzo

Entre los retratos realizados por El Greco destaca el del Cardenal don Fernando Nio de Guevara, uno de los personajes toledanos ms ilustres de su tiempo. Miembro del Consejo de Castilla y Presidente de la Chancillera de Granada, fue nombrado Cardenal en 1596, Inquisidor General en 1599 y Arzobispo de Sevilla en 1600, falleciendo nueve aos despus. Visit Toledo en numerosas ocasiones, una de ellas entre febrero y marzo de 1600, fecha en la que se supone fue realizado este excelente retrato. Don Fernando est enterrado en el Convento de San Pablo Ermitao de Toledo, considerndose que sobre su tumba se colocara el retrato que le hizo Domnikos. En 1632 aparece documentado en la coleccin del sobrino del Cardenal, quien lo legara a sus descendientes. El cardenal aparece representado de cuerpo entero, sentado sobre un silln que se sita en diagonal para otorgar mayor movimiento y volumen al conjunto. La pared est decorada con tonos dorados y se observa una puerta de madera que cierra la composicin. El mrmol tricolor del suelo acenta el efecto de profundidad, recurso muy habitual en el Quattrocento. El viejo Inquisidor nos mira atentamente a travs de sus antiparras, con una mirada severa e interrogante. Ah radica el esplendor de la imagen, en la facilidad de El Greco para captar la personalidad de sus modelos, siendo considerado como "el pintor del alma". Los atributos cardenalicios destacan por la perfeccin con que han sido representados: el hbito de seda encarnada y encajes blancos, el silln de terciopelo rojo, hacen juego con los zapatos de don Fernando y con el hbito, cuatro anillos en las manos... No se le escapa ningn detalle para conformar uno de sus mejores retratos. Domnikos busc su fuente de inspiracin en los retratos de papas realizados por Rafael y Tiziano, aadiendo el aparato de las imgenes reales en un resultado extraordinario.

Diego Velzquez. Biografa y obraDiego Velzquez fue el pintor barroco espaol ms importante del grupo porque trat con igual excelencia todos los gneros: religiosos, mitolgicos, retratos, histricos, paisajes, bodegones, etc. Adems de ser, indiscutiblemente, uno de los mejores artistas de todos los tiempos.Velzquez nace en 1599 en Sevilla y muere en Madrid en 1660, realizando sus obras en la primera mitad del siglo XVII. En Espaa todava contina reinando la Casa de los Austrias. De hecho, Velzquez ser pintor de cmara de Felipe IV.Se trata de una poca en la que el estilo artstico que reina es el Barroco, que ha llegado a Espaa desde Italia.

Las caractersticas ms peculiares y representativas de la pintura de Velzquez son: Empleo de la perspectiva area. Profundidad. Pintura "alla prima", es decir, sin realizacin de bocetos. Por ello, las correcciones las haca sobre la marcha y se nota en los numerosos "arrepentimientos" en sus cuadros.La obra de Diego Velzquez es divisible en dos etapas: la sevillana y la madrileaEtapa Sevillana (1599-1623)En esta fase, Velzquez tuvo como maestro a Pacheco. Con l aprendi a ser un gran dibujante y a organizar las composiciones. Las primeras obras que realiz pertenecen al tenebrismo (tendencia italiana que procede de Caravaggio). Las caractersticas de esta corriente son: Realismo. Contrastes de luz. Composicin diagonal.Los temas que Velzquez pint en esta primera etapa son religiosos y tambin populares, extrados de la vida cotidiana.Las obras ms importantes son:Adoracin de los Reyes MagosEn esta pintura, gran parte del escenario est oscuro y slo ilumina la parte del mismo que quiere destacar. Se trata, por tanto, de un cuadro de estilo tenebrista, realista y composicin diagonal.La Vieja friendo huevosRecuerda a un bodegn (con abundancia de naturaleza muerta). Sorprende su exquisito realismo, sobre todo al representar el material en que estn hechos los objetos. Tambin es una obra tenebrista.El Aguador de SevillaObra de nuevo muy tenebrista y de gran realismo, como se aprecia en las calidades de los objetos.Bodegn a lo divinoRepresenta una escena de la vida cotidiana con gran realismo y en el fondo Marta y Mara con Cristo.Con estas primeras obras alcanza un gran prestigio entre la nobleza sevillana lo que le permite catapultarse e instalarse en el Madrid de los Austrias.Etapa madrilena (1623- 1660)Se trata de la etapa ms amplia de la vida y obra de Velzquez que a su vez tiene distintas fases.Inicialmente, desde 1623 a 1629 se emplea como pintor de cmara de Felipe IV y a medida que pasa el tiempo consigue mejores trabajos. En este periodo contina su formacin como pintor, tomando como referencia las galeras pictricas de la Corte madrilea. Adems, en esta etapa conoce al genio flamenco Rubens.Las obras de esta primera etapa son:Los Borrachosse trata de un tema mitolgico protagonizado por el dios Bacco. En este cuadro, Velzquez abandona casi totalmente el tenebrismo ya que distribuye la iluminacin por todo el escenario.

Bacco est sentado y destaca por su posicin, por su desnudo, por la luz, por la corona de hojas de vid...Se representan las tres etapas de la borrachera gracias a las expresiones de los personajes.Entre 1629 y 1631 pasa una larga estancia en Italia aconsejado por Rubens. All aprende mucho de la obra de los grandes pintores renacentistas y barrocos italianos.Fruto de este periodo son sus obras:La tnica de JosAqu el pintor sevillano trata un tema religioso del Antiguo Testamento en que los hermanos de Jos muestran su tnica engaando a su padre.En este cuadro, Velzquez aplica un magnfico estudio de la anatoma humana. Se piensa que tal virtud pudo estar influida por la obra de Miguel ngel.Se trata de una escena de interior con una ventana que muestra el paisaje con perspectiva area.

La Fragua de VulcanoTema mitolgico cuyo protagonista es Vulcano, al que representa como dueo de una fragua con sus compaeros, que estn confeccionando una armadura para el Dios de la guerra: Marte. El cuadro plasma el momento en que Apolo llega a contarle a Vulcano que su esposa le es infiel con Marte.Salvo Apolo que es el personaje destacado, el resto es representado de una manera muy cotidiana con un taller artesano de gran realismo. De nuevo, Velzquez da muestras de una completo dominio de la anatoma humana.En 1631 Diego Velzquez regresa a Espaa permaneciendo hasta 1649. Se trata de una fase prolfica en que realiza numerosas obras.Las Lanzas o la Rendicin de BredaRelata una victoria real en la guerra de los 30 aos en que se elogia a la paz, puesto que los vencedores tratan con respeto y cortesa a los vencidos.Se trata de una escena al aire libre con gran profundidad, donde aparece ardiendo la ciudad de Breda.