arte de comportamiento

8/17/2019 Arte de Comportamiento

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Arte de Comportamientoy

Arte corporal


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Arte de Comportamiento y“Body Art”

• El “arte de acción” abandona las formas neodadaístas paracentrarse en un proceso de acciones ya previstas, lascuales tienen como objeto concienciar sobre la complejidadde la realidad a partir del análisis didáctico de lasexperiencias o de actividades perceptivas exploratorias.

• El “arte de acción o procesual” puede verse en “arte decomportamiento” (behaviour art o “arte del cuerpo” (bodyart.

• El “behaviour art” se relaciona con el uso de objetosmientras !ue el “body art” explora el empleo del cuerpo"pero en ambos casos, el objeto no es tratado en su#status$ de permanencia, sino de transformación y cambio

a trav%s del uso.


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El arte de comportamiento

• El arte de comportamiento intenta hacer evidentes las concepciones y relacionesde contextos reales, haciendo depender la realidad del curso temporal,reduciendo toda forma de actividad a los condicionamientos de espacio tiempo.

• &a obra no existe en el objeto presentado, si no en la comprensión de lasposibilidades fundamentales contenidas en el objeto, y naturalmente la

comprensión de las condiciones individuales !ue cada persona introduce en elproceso de uso del objeto.

• &a principal in!uietud es la concienciación de posibilidades vivenciales en lossentidos, una autentica fenomenoloía de la experiencia o el comportamiento yel aprendi)aje.

•

*$ +or lo tanto se trata de disolver patrones habituales de comportamiento yprovocar formas practicas de entrenamiento y aprendi)aje perceptivo y vivencial,reexivo y creativo, de la conciencia individual y social, una liberación de lapercepción y del comportamiento en relación con las ataduras y es!uemashabituales, suscitar posibilidades de experiencias libres de prejuicios.


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Body Art• El -body art- nace como desarrollo del -arte de comportamiento-

atendiendo tanto a la propia materialidad del mismo cuerpo como a sudimensión perceptual.

• rata temas como la violencia, la autoaresión, la sexualidad, elexhibicionismo o la resistencia corporal a fenómenos físicos. /sí el cuerpo

puede estar transformado por un disfra), ser utili)ado como instrumentoo unidad de medida, aredido o puesto a prueba hasta los limites delsufrimiento, etc. –+odemos diferenciar en el body art una línea más analítica !ue se practica en

Estados 0nidos por artistas como 1ito /cconci, 2hris 3urden o 4ennis5ppenheim !ue ponen el acento en las posibilidades del cuerpo, y otra másdramática, la europea representada por 6erman 7itsch, 8unter 3rus,

9udolph:ch;ar)


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3ody art y antropoloía= 4espertarconciencia de las capacidades del cuerpo.

A. Rainer "Autorrepresentación" 1972< De este modo hago del arte

una investigación antropológica... El arte hace posileal homre un conocimiento m!s amplio de s mismo #de las cosas a trav$s del recuerdo de su evolución. %

3ody art y fenomenoloía = emati)ación deespacio corporal. &as experiencias ponen en

primer t%rmino la espacialidad corporal propiade experiencias íntimas o bien en relación conel espacio y con las demás personas, elcuerpo es el dato oriinario de la experiencia.

3ody art y cin%sica= +otencialidad social delcuerpo humano como expresión a trav%s delos estos.8ran cara perceptiva, semiótica,comunicativa del esto y el movimiento.

&arcel &arceau< 'arte de un an!lisis consciente del cuerpo( evitando el

len ua e la esticulación s nica convencionales. %


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R

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(>? de noviembre de >@AB, 1iena * CB de junio de

>@D@, 1iena fue un artista austríaco deperformance estrechamente asociado conel accionismo vien%s rupo !ue incluía a artistascomo 8nter 3rus , 5tto Fhl, y 6ermann 7itsch .


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• /un!ue sus primeros trabajos son pinturas y rabados, en los !uepueden apreciarse la inuencia del expresionismo austriaco y de

artistas como Gves Hein o /rnulf 9ainer, 9udolf :ch;ar)


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• Rudolf Schwarzkogler incorporó la Ilosofía oriental a su trabajo.“El arte es el purgatorio de los sentidos* y +la pintura como arte

de curar* son dos conceptos !ue defendió a trav%s de la crueldady el sufrimiento como est%tica. :us acciones se desarrollaban bajola suestión del dolor !ue recuerda los hospitales. :us accioneseran íntimas y po%ticas.

• &as acciones de 9udolf :ch;ar)


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AK!"# $!

SE!#E$E!%E#E#K&R'ER

Acci(n con )upropio cuerpo*accion +,

-.//

RudolfSchwarzkogler

0imen)ione)12. 3 2. cm

$edio1impre)ione)de gelatina deplata


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Sin itulo *ACC!"# 2 4!E##A5 4ERA#" -./6,Rudolf Schwarzkogler0imen)ione)1 +.72 3 2.78 cm$edio1 impre)ione) de gelatina de plata

9echa de Creaci(n1 Circa -./6


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/7 AK!"#Rudolf Schwarzkogler0imen)ione)1 2:76 3 +:76 cm$edio1 impre)ione) de

gelatina de plata9echa de Creacion1 -.//

/-7 AC! *;9, < $+ *;9, < =S *;9,7SE=9 '"RRA!5 -./6

Rudolf Schwarzkogler


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%ina 'ane

8ina +ane= memoria del cuerpo

+,a herida es la memoria del cuerpo- memoria la/ragilidad( el dolor( es decir( su e0istencia real. Esuna de/ensa en contra del o)eto # de las prótesis

mentales.*


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• 4urante la d%cada de los DB, en ran parte de Europa y /m%rica acontecenrevoluciones sociales !ue buscan crear conciencia sobre la justicia social= hacer!ue el mundo sea capa) de sentir lo !ue le pasa al otro. &os movimientos artísticosya abordan los conictos políticos y sociales más directamente y así el artista se

convierte en un mediador social.

• 8ina +ane (>@?@*>@@B, artista francesa es pie)a fundamental para la fundacióndel movimiento 3ody art en Nrancia. El 3ody art o arte corporal consiste en eltrabajo a modo de performance del artista con su propio cuerpo, el cuerpo es ellien)o del artista.

• / inicios de >@OB 8ina +ane crea obras !ue juean con las relaciones ambiuas delhombre entre la violencia y la ternura, los temores de la infancia y la neurosisde los adultos, la violencia política y la esfera privada, el esto radical y las formasseductoras. :us obras, !ue tienen como protaonistas su cuerpo, la herida y elpPblico circundante, se vuelven una serie de acciones como respuestas catárticashacia el contexto histórico !ue se desarrollaba durante esos aJos= la identidad

sexual, la liberación de la mujer, la uerra de 1ietnam y la opresión política.

uve la necesidad de e0perimentar la misma relación con otros cuerpos( aparte delmo. Empec$ a traa)ar en apartamentos 3no en galeras4 donde el p5lico estaa

invitado.6


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• En >@O> 8ina +ane crea un performance en su estudio en+arís titulado “Escalade non anesth$si$e* en el cual subepor una escalera con bordes metálicos sobresalientes

aJadidos sobre cada peldaJo, lacerando sus pies y manos,denunciando Qcon la sanre recorriendo su pielQ el cuerpocontrolado socialmente por la violencia y el poder, trayendoa la superIcie un dolor demasiado oculto o “anestesiado”como ella solía llamar= un mundo en el ue todo est!

anestesiado6.


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• En 1978( ina 'ane sehiere metódicamente elrao con espinas derosas durante su

per/ormance +Aione

:entimentale* 3Acciónsentimental4.

• En 197;( durante laacción +'s#che* se cortacon una cuchilla dea/eitar sore el vientre

diu)ando una cru uetiene como puntocentral el omligo

• 197 en suacción +=uerpo'resente* elige cortarse

el dorso del pie #depositar el sangradosore un molde de #eso(al caminar va de)andoun rastro de sangre en/orma de huella.


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's#che > 197;


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Cuerpopre)ente <-.>6

,a e0tensiónde las heridaslanadasreasaa loslmites delespaciomarcado por la

super?cie decemento /resco(a/ectandolos piescalados de losespectadores #el restode per/ormers 3r eproducan lassensacionesdolorosas4(creando unaes/era de

sensiilidad particular6.


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Bi?liograf@a

http=KKmariapriveroacciones.blospot.mxKCB>?KBCKarte*de*comportamiento*y*body*art.html

http=KKperformanceBO.blospot.mxKCBBOKB>Kbody*art*en*e

uropa.html

http=KKelclubdelaes!uina.blospot.mxKCBBRKBSKaccionism

http=KK;;;.juntadeandalucia.esKculturaydeporteKbKcaacdesaKcaacKartistaKrudolfTsch;ar)

arte de comportamiento

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